整個電影時間軸：淞滬戰(zhàn)役三年前，大老板（倪大紅）與小六（章子怡）結婚。生為交際花的小六耐不住寂寞，要和大老板離婚，并尋求陸先生（葛優(yōu)）的幫助。在陸先生求情時，大老板談到：“為了面子要演的像一點”。（注意這句話貫穿電影始終，后面會詳細講。）于是陸先生委派自己的妹夫渡部（淺野忠信）送小六去蘇州。途中妹夫淫心大起，強奸了小六，并把他囚禁在自己的日料店里，偽裝成了日本女人，就這么過了三年，相安無事。 期間，王媽（閆妮）認為吃苦耐勞、不茍言笑的車夫（杜淳）是個人才，并引薦給了陸先生，作為貼身侍衛(wèi)。 淞滬戰(zhàn)役前夕，時局吃緊。工人罷工，學生罷課，腐敗的政府囚禁了工人，陸先生出面與周先生談判，解救了工人。同時，日本為了進一步瓦解上海，企圖與上海的黑幫大佬陸先生合作。陸先生雖是黑幫，愛國心卻有，拒絕合作后。日本軍方看到老二拋出的橄欖枝，想要卸磨殺驢，在猶豫不決時，作為間諜的妹夫同意殺死陸先生，代價是陸家滿門抄斬，自己也要為了演戲挨一槍。 在經(jīng)歷了生死存亡后，陸先生在香港茍延殘喘，委托遠在上海的老五（鐘欣桐）和車夫，殺掉當年背叛的老二。隨后香港遭受日本人攻擊，戴先生委托陸先生幫忙照顧吳小姐（袁泉）一起逃到重慶。 抗日戰(zhàn)爭結束前夕，陸先生來到了上海收容所，找到了被囚禁的小六，并與她一起前往太平洋。 隨著美軍的參戰(zhàn)，大日本帝國已經(jīng)日薄西山，渡部在太平洋某個小島上被俘。佯裝成國名黨高級將領的車夫（我懷疑他是本色出演）為了摧毀渡部的心理，殺死了他的大兒子，同時小六舉槍復仇。 解放戰(zhàn)爭前夕，陸先生獨自去了香港，從此銷聲匿跡。 一問：陸老板為什么要讓周先生和渡部簽字？ 這就要逃到陸先生的歷史原型杜月笙。作為青幫的大佬，杜月笙可不是一般的屠夫流氓，他與政界商界國民黨共產(chǎn)黨都有說不清的聯(lián)系。他有一句名言：“做事要做到刀切豆腐兩面光?！睋Q句話說，就是滴水不漏，這與大老板所言注重面子不謀而合。殺人誅心，所以陸先生才會砍掉周先生老婆的手，才會殺掉自己的侄子，并讓他們簽字畫押。 評論里有人說是引渡書，是這是對的。不過和我觀點沒關系，我是想表達簽字代表一種屈服，陸先生是通過這種方式來爭個是非 二問：杜江和霍思燕那段戲什么意思? 想破處的馬仔和善良的妓女，在視覺上就給予觀眾鮮明的反差感。而墻上的十字架，更是說明了霍思燕基督徒身份，她救杜江是源于善良，并非愛。而隨后杜江致敬《喜劇之王》說出：“我養(yǎng)你”時?；羲佳嘈α?，因為她知道亂世女人比男人能賺錢。他們的羅曼蒂克，是機緣巧合的，也注定會在大時代的悲劇下終會消失殆盡。 三問：戴先生是誰？吳小姐又是誰？ 戴先生歷史原型是著名特務戴笠，吳小姐歷史原型是電話皇后蝴蝶。和電影一樣，胡蝶與戴笠同居在很大程度上是被迫的。與電影不同的是，胡蝶是因為自己的丈夫潘有聲的安全，才委身于戴笠。戴笠也保證送給潘有聲一張?zhí)貏e通行證，讓他在滇緬公路上運輸貨物，通行無阻。 1945年，抗日戰(zhàn)爭勝利了。戴笠準備與胡蝶正式結婚，囑咐胡蝶飛往上海，先與潘有聲辦理離婚手續(xù)。潘有聲迫于權勢，同意與胡蝶解除婚姻關系。胡蝶掉著眼淚對丈夫說：“姓戴的只能霸占我的身體，卻霸占不了我的心。有聲，我的心永遠屬于你。”正在這個節(jié)骨眼上，戴笠因飛機失事摔死于南京近郊，與胡蝶結婚即刻成為泡影。以后，胡蝶便與潘有聲一起，神不知鬼不覺地離開上海到香港去了 四問：杜淳真的是車夫嗎？ 我認為不是，就憑他身手敏捷，謹小慎微。上海由于得天獨厚的地理優(yōu)勢，充滿西方租界，這也給各方勢力提供了避難的場所。于是日本人、共產(chǎn)黨、國民黨、鋤奸隊都在上海灘活動者，就像陸先生身邊有個日本妹夫一樣，杜淳無疑是國民黨派來保護也好、觀察也好的一個特工。還有一個地方暗示，就是杜淳和陸先生說：“給我一套軍裝”，是否是找個臺階下，向陸先生攤牌了呢。不然怎么解釋最后也沒有和陸先生回香港。 五問：陸先生知道杜淳是國民黨嗎？ 我猜他是知道的，因為他是老江湖。其次王媽極力引薦車夫也值得深思，再從王媽和車夫的交談中更像是上級對下級的囑咐、建議和命令，我大膽地猜測王媽是知道車夫國民黨身份的，并且她自己也是，你想為何王媽可以做戴笠的說客？為什么王媽在陸府中地位那么高？這些秘密也許都藏在“致陸先生信”中了。 六問：老五的出場多余嗎？ 不多余?？墒菫槭裁搓懴壬闪塑嚪?，又要拜托老五呢。我認為有以下兩個原因：1.老二一定要死，如果車夫失手了，還有老五可以繼續(xù)。2.車夫畢竟是外人，像老二滅親行為，必須要由自己家的人去解決，遠在上海的老五無疑是最合適的人選。

導演已經(jīng)承認了，不和你們多bb 七問：為什么一直重復小六和渡部性愛和吃飯鏡頭？ 性欲和食欲是人最基本的要求，也是道德倫理的底線。渡部做間諜、強奸、滅親，這已經(jīng)突破了道德底線，而他又舍不得自己兩個兒子，可以看出他內(nèi)心是矛盾和掙扎的。他企圖用性愛和吃飯這種原始且野蠻的方式去消磨內(nèi)心的罪惡感。 八問：車上的手槍從哪來的，小六為什么沒有殺死渡部？ 手槍是渡部放的，因為他無法面對內(nèi)心的折磨，只希望尋求一死。有三點作證，一為渡部在挖坑時，鏡頭閃回到了渡部殺人后擦車的場景說明他內(nèi)心還是飽受煎熬。 二小六在車上發(fā)現(xiàn)槍時，表情很驚訝，說明不是小六的槍。再說以渡部的謹小慎微，不可能讓小六藏一只槍在身上。 三當小六拿槍對準渡部時，渡部的反應似乎早就準備好了，不緊張也不害怕。再說以渡部的謹小慎微，不可能讓小六藏一只槍在身上。 小六不殺渡部，因為時機不對。作為目睹整個悲劇的她，知道渡部的仇不應該自己報，而是應該由陸先生來。 （經(jīng)豆友提醒，我時間串了。小六舉槍時，還沒有發(fā)生悲劇。所以我覺得她當時沒殺，一是怯懦，二是恨的不夠深。這也與后來得知悲劇，殺死渡部吻合） 九問：為什么最后要給陸先生安檢的特寫？ 陸先生回到香港時，已經(jīng)是孑然一身了，貼身侍衛(wèi)走了，小六也不知去向。陸先生也選擇放下了所有的江湖恩怨，選擇做一個安詳天年的老人。摘帽的那一刻，陸先生就知道自己回不去了，抬起手的一瞬間，曾經(jīng)的榮光都成為歷史了。 十問：為什么本片叫《羅曼蒂克消亡史》 有兩重涵義。第一個是淺層的，電影通過亂世里的眾生相講述了戰(zhàn)爭年代一個個凄美的愛情故事。無一例外，所有人的結局或孤獨終老或英年早逝，這是大時代下無法避免的悲劇，所有人都會卷入這張生死戰(zhàn)中，直至消亡。 第二層是深層的，羅曼蒂克消亡史，消亡的不僅僅是個人的命運，更是國家的命運。陸先生目睹了整個國家從黃金十年到千瘡百孔。導演通過陸家的興衰，窺探的是整個國家的生死存亡。在亂世中，陸家這種富商大賈尚且逃離不了命運的安排，何況平民老百姓呢？ 故事的最后在香港海關戛然而止，陸先生之所以沒有選擇留在上海，因為他知道，羅曼蒂克不會存在于戰(zhàn)亂年代，下一個消亡史馬上就會開始。而這之后的故事，你我想必已經(jīng)知道了。 更多詳細內(nèi)容，請關注公眾號：根叔看電影

想了想，《羅曼蒂克消亡史》大概是12月院線最會吊胃口的新片了，幾款預告片藏得嚴嚴實實，除了是民國年代發(fā)生在上海的愛恨情仇，幾乎沒透露任何細節(jié)信息。之前看網(wǎng)上有個帖子分析解讀了半天，說得有模有樣，看完電影一對照，全猜錯了。

設計臺詞：“告訴你吧，全猜錯了”

這是一部很需要后期解讀、也很容易被過度解讀的電影。還好映后有跟導演程耳一小時的交流環(huán)節(jié)，澄清了很多本來可能誤會的細節(jié)。比如片中上海話里摻雜普通話，是因為滬語本身無法發(fā)音，起初我還以為跟很多浙江方言一樣，普通話都可以用白話念呢，原來導演并無深意。 所謂羅曼蒂克的消亡（英文名直譯是“被浪費的時間”），在片尾呼之欲出，指代一個時代的告終。故事跨度從1934講到1949年，消亡的是什么不言而喻。如今越來越多的影視作品把背景放在民國，銀幕和熒屏上演著一場場盛大的民國時裝秀，供人舔屏并追憶著。

典型的民國建筑和穿著

但歸根到底，這些作品多是把現(xiàn)代戲改頭換面搬到民國，為圖個創(chuàng)作自由，很少有將這個時代和它的獨特風情作為敘述本體的，因為那樣一來，反而容易犯禁。從這一點來說，《羅曼蒂克》是有勇氣的作品，程耳也是個有追求的電影人，他要講的就是那個時代和那時的人。 雖然被刻意打亂了時間次序，并藏起了很多過渡情節(jié)供腦補，《羅曼蒂克》并不是一個難懂的故事，或者可以說，它是很多個互相有關聯(lián)的小故事組成的集錦，這里有心狠手辣的黑幫大佬，隨心所欲的交際花，作風古怪的車夫，遭受冷落的姨太太，婚姻破碎的電影皇后……他們合奏了一曲交響。

群星薈萃，演繹民國群貌

那真是一個值得我們緬懷的時代。那時候講究儀態(tài)的優(yōu)雅而重于生命，人跟人的交往保持著距離和分寸感，人人都有高度的情緒克制，在最震驚的變故面前也絕不失態(tài)，并且做什么都不失一份儀式感。 通俗來講，就是整部片的逼格很高，這份高逼格，跟主題是相得益彰的。因為對逝去憾嘆，更需要放大放慢了來品味。只見有身份老大姨太影后是這樣，開車的、跑腿的、甚至中槍就死的龍?zhí)?，也是這樣。

人人都非常講究儀態(tài)

吃個飯，談個判，殺個人，甚至搓麻將喝茶閑聊天，都感覺是端著的，時刻有社交禮儀在支撐。他們呼吸的每一口氣，走的每一步，直到死亡降臨的前一刻，都要浸在端莊靜好里。 這大概是死者篇幅占比最多的電影之一，因為那些畫面都經(jīng)得起端詳，值得停留。有時候逝者的特寫在銀幕上十幾秒，也有時候一個鏡頭搖過去，滿屋子橫七豎八躺得很講究的尸體，讓人腦袋里一下子蹦出暴力美學四個字。

每一次死亡都伴隨著暴力美學

程耳的作品不多，從1999年的《犯罪分子》，2007年的《第三個人》，2012年的《邊境風云》，再到這次的《羅曼蒂克》，每一部都是親自寫劇本親自導演，每一部都要打磨上好多年，每一部也都有著同樣濃烈的個人特色。 他是個實打?qū)嵉淖髡邔а?，跟如今華語圈里許多什么熱就拍什么的工匠，是天平的兩端。在如今的中國市場環(huán)境里，這樣執(zhí)拗的從業(yè)者是稀缺的，值得保護和推崇。往大了說，自有電影以來，真正的電影藝術大師，也只可能從這個群體中誕生。

程耳的上一部作品《邊境風云》給我的印象很深，那種“人人寡言高逼格”的敘事風格，跟同類型的國產(chǎn)犯罪片截然不同，讓人欣喜。而民國黑幫題材，與之更匹配，可以玩得更嗨更溜。對那個似乎遙遠而不太遠的時代，當代人存在一種規(guī)矩森嚴的想象，去年徐浩峰導演的《師父》也迎合了我們這份想象。

去年的《師父》中同樣規(guī)矩森嚴的民國風貌

不敢說所有人身處其中都會舒服，但呈現(xiàn)在視覺銀幕上確實醒目。大量精確的對稱，均衡完美的景深，各種華麗的三等分，每個角色都能在銀幕正中央大放異彩一段，每個兩人對話場景都是悠長而布滿張力的重頭戲。這哪是電影啊，這是為強迫癥專門準備的影像藝術展啊，太享受了！ 直到影片的最后一刻，對不起，帽子摘了，手舉高搜身，畫面的神圣感一下子崩潰了，他們典雅自持的儀式感，也跟羅曼蒂克一樣，煙消云散了。導演很聰明地沒有在這一段多停留，葛優(yōu)舉起雙手，字幕也隨之出現(xiàn)，一份恍然若失的惆悵溢滿了銀幕，一個時代終結了。時代的車輪滾滾向前，無論你曾叱咤風云還是默默無名，都難逃螻蟻的命運。

無論上流還是底層，誰都難逃命運

這不是你經(jīng)常能在院線看到的華語片，獨特的風格使得每個人都難免對此浮想聯(lián)翩。我去的那一場映后交流，觀眾發(fā)言五花八門，有人說，談判戲一定有《教父》的靈感，有人稱它是一部《花樣年華》風格的《美國往事》，還有人指出跟《布達佩斯大飯店》的相似之處。 至于我，首先想到的是昆汀的《無恥混蛋》（很巧的是看同檔期的另一部片也想到了它，但愿不是我太迷戀昆汀的緣故），主要源于拼盤式的卡司構造，以至于沒有嚴格意義上的主次之分。

本片與同樣卡司拼盤的《無恥混蛋》有相似之處

作為卡司頭牌戲份豐沛的葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信，在很多重要事件中也是缺席的，另一方面，童子雞小哥、影后的爛演技丈夫，甚至跟交際花共舞一曲就消失的某客串大牌，都得到了他們應有的注意力。某一時刻里，他們都是主角。

電影皇后與她的丈夫

林林總總的大小人物，拼出了一幅亂世里的華麗眾生相，很多角色的命運是被懸置的，但時代的面貌完整了。映后還聊到了片名的甄選，可惜沒輪到發(fā)言，否則我一定要說，如果不是《黃金時代》這個片名讓人用過了，拿來給這片真是再合適不過呢。

為了創(chuàng)造一個更好的觀影體驗：

1. 特別注意，請勿攜帶兒童觀影。

演到一半，我前面的姑娘問，“這哪里是羅曼蒂克？”請注意標題的后三個字，“消亡史”。本片根本不是浪漫愛情片，內(nèi)容上看，無論是尺度還是深度，兒童乃至青少年（以及內(nèi)心還是寶寶的巨嬰）理解起來都有難度。

PS：扯句閑話，全球?qū)彶椋ǚ旨墸┑膬?nèi)容一般分為四類——暴力、性、宗教和政治。大家一直吵吵嚷嚷放寬中國電影審查制度，主要指的是第四類。（雖然個人認為，即便放寬，以目前中國編劇的整體實力還搗鼓不出像隔壁鄰居那樣的現(xiàn)實題材作品。）中國電影不分級真的很讓人困擾，本片中涉及較多篇幅的暴力與性（尤其是后半程子怡的戲份以及杜淳最后打槍的鏡頭），其尺度放在美國分級制度下，標R不為過（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian：限制級，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護陪伴才能觀看；感謝豆友毛扁扁提供的信息，美國確是標的是R；澳大利亞標的是15MA 不適宜15歲及以下兒童觀看，必須由成人陪同；加拿大非魁北克地區(qū)為14A，14歲及以下必須由成人陪同。新西蘭是16歲。感謝豆友呆呆愛吃草，小兔愛TWINS以及美麗的南方提供的信息。請各位父親母親大人酌情處理。）

這個部分勢必在上映后會引起巨大爭議。

2. 你可能會看不懂，但這不是導演的本意。

本片發(fā)生于民國二十三年-民國三十四年（1934-1945；感謝豆友于從之的修正），橫跨上海、重慶、香港、菲律賓。

這種“看不懂”并不來自對二戰(zhàn)背景信息的不了解；凡是中國人，私以為看此片入門知識絕對夠。

“看不懂”可能是因為；第一，非線性敘事，以正敘為主，但涉及插敘和部分記憶閃回?？赐瓯阒獙а萑绱税才诺牧伎嘤眯?，轉(zhuǎn)折處處有鋪墊，鋪墊處處有驚喜。正所謂，“天道有輪回，蒼天饒過誰?！钡诙?，人物眾多，關系糾纏，稍不用心看可能有面癱和失憶風險。雖然人物多，但導演都非常細心的選擇了大伙熟悉的演員。葛優(yōu)和章子怡的戲份的確多，但也只是相對多，觀影途中，可能會有“原來是你”的出戲感，但整體演技上乘，所以又能很快入戲。不用擔心尷尬發(fā)生。第三，大篇幅的上海話。導演程耳在南京場的映后交流會上說，“現(xiàn)在的觀眾都習慣性看字幕，講上海話更能創(chuàng)造年代感，讓觀眾迅速融入情節(jié)?！?/p>

留個提示：導演說，袁泉和呂行那對是理解片名中“羅曼蒂克”的題眼。 3. 豆瓣的影片介紹就是你需要知道的全部。

“他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什么可奇怪的，一切都不值一提，他終于走向自己的沉默。

上世紀30年代的上海，叱咤風云的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇后，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機卻抽空戀愛的戴先生。

戰(zhàn)爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在菲律賓（感謝豆友Chiyo.更正），電影皇后被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰(zhàn)爭慘烈，戰(zhàn)爭終于結束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費的時光?！?/p>

注意上文第二段提到的每個人物，他們都將在電影中一一登場。

羅曼蒂克消亡史，注定很特別。他沒有戰(zhàn)爭片的波瀾壯闊，也沒有生離死別的凄婉愛情。他用最克制的方式呈現(xiàn)最慘烈的暴力與性，你可以說他是對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的反思，你也可以說他講了每個人的故事——如行尸走肉般行走在這個無法控制的世界。片中袁泉演了個大明星，閆妮飾演的王媽打趣道，“你演的那片子我沒看懂?！贝竺餍钦f，“我也不懂。大抵是拍給下個世紀的人看的?！?/p>

羅曼蒂克消亡史是一幅群像，身處“下個世紀”的我們也站立其間。

PS：之后會更新我對電影主旨的理解，這部電影混雜了太多矛盾的要素，但是呈現(xiàn)還是很完整的，尤其是質(zhì)感。

-----12.9更新 我是劇透的分界線 沒看過此片請就此打住 可能有情節(jié)沒記清 會二刷糾正-------------

【關鍵詞】最克制的表現(xiàn)形式VS最暴力的血腥與性

“質(zhì)感”，這是程耳反復強調(diào)的。

什么是質(zhì)感？與人相同，質(zhì)感是一部電影的氣質(zhì)。

點映時有人半開玩笑的問，“片里袁泉說，導演拍片就是讓人看不懂的?！背潭Z速其實不快，但這個問題，他立刻否定，“我絕無此意。這是種自黑。電影還是要能讓大家看懂的?！?/p>

雖然導演嘴上說要看懂，實際上，本片從頭至尾都沒想“親近”觀眾。

在劇情上，身處21世紀和平年代的我們很難和任何角色產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的共鳴和認同?？紤]到葛大爺?shù)慕拥貧猓椀年懴壬?，應該是最能代入的吧——奈何一介黑幫，最后還讓手下一槍打死了敵人的孩子（為什么我特別強調(diào)槍殺孩子這一幕，因為在一般電影中，通常的慣例是不會直接表現(xiàn)的；此處有意拍出，是為了讓觀眾從心里上疏離這些角色）。章子怡所演的交際花，每個男人都想擁有的尤物，用現(xiàn)在的標準看，天生“三觀不正”——黑幫老大為了自己離婚，沒倆月覺得人間膩味，玩夠了又要離婚；丈夫用關系幫自己當上了女主，還出軌和男主發(fā)生了關系。有觀眾可能還會質(zhì)疑角色的智商，為何能把日本間諜干掉的時候停手了？淺野忠信飾演的日本間諜就更不能讓人容忍了——口口聲聲說自己是上海人，說著地道上海話，卻是罪大滔天的侵略者，不論是侵略女人的身體，還是中國乃至亞洲的版圖。杜淳演的殺手——無論殺人越貨只收交通費的設定就已經(jīng)很匪夷所思了，他還是槍殺孩子的真正執(zhí)行人。杜江演的二十歲小處男——看見美人完全不管家里的老相好，外表柔柔弱弱，砸起趙寶剛演的小頭頭那個用力的連旁邊一直罵自己的“老司機”都交口稱贊，你以后一定是個大人物。最能讓人憐惜的，可能是袁泉演的女明星，或者鐘欣潼演的姨太太，前者最后知道丈夫的背叛只得委曲求全，寄身重慶想著上海的菜；后者備受冷落，一個小小的人，卻正義凜然槍殺了投靠日本人的二哥。沒有一個人是完美的，沒有一個人是“可愛”的。

在鏡頭上，導演原話是，“除了幾個大俯拍展現(xiàn)一個大環(huán)境，一般用的都是固定鏡頭，幾乎沒有移動的?！币苿邮橇鲿车?，固定是靜止的。拍攝空間也大多局限在閉塞的室內(nèi)。非常多突出演員表情的特寫，而這些表情，很少是歡愉的，流淚亦或者痛苦。給演員的視角也是正面，尤其是很多的二人桌間面對面吃飯或是對話，都用了打破“第四面墻”的正面鏡頭。當你看著這些不幸的角色盯著你，對你說話，你會角色自己被“審視”了，不自然就會從劇情出來，站在外面打量打量。

從配色上，冷色，滿屏的冷色。即便是章子怡飾演的交際花和淺野忠信飾演的日本特務在田野間的戲份，下方都是黃色的稻草，但上方藍的透明的天和疾疾的風（以及劇情本身）都徒增寒意。剩下的，便是紅色（血的顏色）與黑色（槍的顏色）的對比。

從配樂上，（除了左小祖咒的片尾，你們也知道左小祖咒的風格）第一都是外文歌，第二盡管調(diào)子聽上去很悠揚，但是歌詞和唱腔，配著故事，心里總覺得空落落的。印象最深的鏡頭，是章子怡坐車離開上海，歌里唱的是“Take me back to SH.（感謝零、Renaissance和苦莫璟中人的更正）”黑車黑夜，車燈把兩旁的稻草照的亮堂堂的，像燃燒的濺起的煙火。這個女人的美好，伴隨著要被銷毀的電影帶，一同走向茫茫無邊的未知，如煙花般短暫易逝。

臺詞不多。節(jié)奏很慢。

像是舞臺劇，像是一種紀錄。

導演說自己很喜歡昆丁·塔蘭蒂諾，喜歡他的“莊重而不羈”。

這片子的質(zhì)感就是——莊重與疏離。因為莊重，所以疏離；反之亦然。

這種疏離，讓影片呈現(xiàn)出十分克制的氛圍。沒有煽情的主線，也沒有搶奪鏡頭的人物。但是，畫面上呈現(xiàn)的內(nèi)容，竟是如此的“驚世駭俗”。

暴力，從頭便是。打開盒子，出現(xiàn)的是一只戴著玉鐲的異常美麗的女人的手（不禁聯(lián)想起《布達佩斯大飯店》盒子里竄出的頭和是被門夾斷的手指以及那只可憐的貓）。榔頭是狠狠敲下去的，敲到我覺得銀幕都要碎了。槍是“隨便”打的，打的都是血流成河，或是一招斃命，正中腦心。

性，前半段還是旖旎曖昧，好像有些許人情，后半段尤其是子怡在地下室像貓一樣被囚禁，配合吃飯做愛的快速剪輯和恐怖的背景音樂，成為一種痛苦的程式。

赤裸裸的活著，赤裸裸的死去。

用極為克制的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)內(nèi)容上極為暴力的血腥與性。

世間人之扭曲，不難理解。

【關鍵詞】對戰(zhàn)爭的反思 VS 生而為人，難說抱歉

為什么人是扭曲的？

追根溯源，因為戰(zhàn)爭，因為日本人發(fā)動的戰(zhàn)爭，讓天下所有人“行尸走肉”般痛苦的活著。你可將其看為戰(zhàn)爭的反思（比如陸先生的轉(zhuǎn)變，片中兩次“我了解你”，第一次陸先生確實幫了子怡的角色，第二次就把孩子打死了。當然跟說這句話的人和背景也有關系），但是再往下挖一層，本片絕不僅僅是所謂的對戰(zhàn)爭的“批判”。

我們來看看這場戰(zhàn)爭發(fā)動者的代表形象，即淺野忠信飾演的日本人。一句話，他是個矛盾。他會說上海話，說的特別好，自稱是上海人；但是骨子里根深蒂固的認為自己是日本人，臨死前讓剩下的兒子跑到俘虜營，一定要回日本去。他非常非常愛自己的孩子，甚至愿意背棄上頭的意思把陸先生放了以求孩子的平安，但是卻把女人藏在地下，狂暴的施虐。他本來要把交際花掐死，最后念在她之前沒殺自己，把她放了，最后死在這個女人的槍下。在菲律賓，美國人把他們稱為yellow-skinned monkey，三十萬（感謝豆瓣網(wǎng)友“凱”的指正）之眾，昨天還信誓旦旦說要戰(zhàn)斗，日本投降后便放下屠刀自己給自己修俘虜營，而美國軍隊只有一千人。最關鍵的，戰(zhàn)敗的他說，“原來我不怕死的，但是現(xiàn)在，特別想活?！背潭]有指著這個日本人的鼻子罵，你是個罪人。你在咒罵這個人的同時，好像還能理解他的出發(fā)點，他有他自己所堅信的，那是他的人生。是他作為整場戰(zhàn)爭發(fā)動者的人生，是他作為一個丈夫一個父親的人生。

片中所有人的性格都是矛盾的，都在為了活下去，在狹小的自己可以有一點點自由權的空間里，為著可憐的自己所要的，變扭著。

階層不同，最后的結果都是相似的。死的死，傷的傷，心碎的心碎。

所以，陸先生踏末班車去香港，輕易的選擇了沉默。

任何語言，與人生的因緣際會相比，什么都不是。

生而為人，命運使然，難說抱歉。

【關鍵詞】所謂悲劇，就是把所有美好的東西撕碎在人眼前，毀滅給人看

陸先生片頭就說了，“那些混在罷工人群中的惡人，你也不知道他要什么。他們不喜歡現(xiàn)在這些美的東西，好像目的就是要把這些美的給消滅掉?！边@是整部片子的起頭，也是整部片子的題眼。

程耳說，要是想懂這片子說了什么，看袁泉和呂行那對。

當呂行演的前夫準備接受戴老板的“邀請”，去云南謀個既有錢又安全的職位時，前排的女生不由自主的說，“這男生真渣，要演技沒演技，要錢沒錢，要權沒權，為什么袁泉會看上他呀？”

袁泉看上他，肯定是因為之前他們有著羅曼蒂克的故事。就像黑幫老大和交際花，跑腿的小弟和妓女，甚至日本人和妻子，之前都有好看的愛情故事。但是程耳很狠心，他直接拍的就是消亡，不給你看一點點浪漫。

羅曼蒂克，即指一切美好的東西。消亡，就是魯迅《再論雷峰塔的倒掉》中的名句，“所謂悲劇，就是把所有美好的東西撕碎在人眼前，毀滅給人看?！闭科?，就在毀滅那些美好的事物，美好的感情。讓漂亮的女人被蹂躪，讓有愛的情人分離，讓可憎的面目顯露，讓卑劣的品行暴露，把人都磨成命運的傀儡，最后一聲嘆息。連嘆息都沒了聲音，只能徒勞的舉起雙手，過檢，前往另一處可能的家園。

生在每個時代的人，都有各自的苦楚。呂行演的小角色，最后朝袁泉演的大明星鞠了一躬，鼻子是酸的，卻還苦苦的笑了下。那刻，你會原諒他。他也只是一只小小的螞蟻，即將淹死在更佳混亂的潮水中，好不容易趴上一片葉子，他也要活下去啊。強撐著，和大明星在一起，戴老板還會讓他們有戲演么？逞英雄容易，過日子太難。

戰(zhàn)爭是生離死別，活脫脫沒了人行；當下，是反全球化的浪潮，不確定和中產(chǎn)階級焦慮。

如果不能打破命運的禁錮，就只能被命運禁言

【關鍵詞】七分，因為有我非常不喜歡的地方

打開天窗說亮話。

第一，我非常非常不喜歡章子怡所演的交際花在車上被強暴的過大尺度的鏡頭（此處特指一個半秒鐘的裸露鏡頭，因為前段剪輯的沖擊力已經(jīng)很強了，沒有這個鏡頭也絲毫不會影響整體效果）。這種大尺度的性是否有必要？還是能用其他的方式表現(xiàn)？畢竟每分每秒，世界上的各個角落，都有女性在被侵犯。我不覺得這是最高明的表現(xiàn)手法，相對于后半段吃飯做愛的快剪，這段的表現(xiàn)，真是太草率了。

第二，人物關系，黑幫是根，其他都是樹上的枝。主要圍繞的是葛優(yōu)、章子怡和淺野忠信來描寫，但是三人的戲份又不夠撐起全片。對于人物的刻畫，能不能再完整一些。比如杜江那條線，后文完全沒有涉及，就像是丟掉了一樣，觀感上就像是某個枝長的太大，極不和諧，又要把樹干弄斷似的。彼此之間的關系，好像又有點粗糙，所以片名中的“史”詩感是有所欠缺的。

不過，塑造這么多形象，能讓人記住，尤其是大部分人物都留下能寫小傳的空間，還是挺厲害的（選角沒話說）。

PS：多說一句雙結局。謠傳片子最后一個鏡頭是章子怡和葛優(yōu)在香港相聚牽手。導演明確表示，沒有牽手，只是看到了彼此。這是對于理解二人關系的重要信息。但是這個結局被剪掉了。

【12.12更新】感謝lol臺灣代購（每次看這個名字我都想笑怎么辦...）關于上下部的補充。

“導演表明有下部了，估計能不能繼續(xù)燒經(jīng)費拍要看這次票房了，口碑不會撲街，但是和流量們的粉絲比起來電影宣傳差了些。

杜江那條導演說是唯一一條沒有消亡的線，就讓他們停留在『我養(yǎng)你』那個畫面，童子雞的后續(xù)他的書里有，消亡了，導演想留住一點不消亡的羅曼蒂克，之后一個航拍＋白鴿童子雞的故事就結束了?！?/p>

------2017年1月6日更新 我是偷偷承包二刷的分界線 -------

二刷感受之更正上文所寫的兩個缺點：

1. 第一點已經(jīng)解決了（導演場的版本是我看走眼了么？有一個很夸張的背面臀部全裸特寫，但是公映版本要含蓄很多，只有側(cè)面）

2. 如果你能接受故事講一半人物就消失再轉(zhuǎn)接下一個人物，那第二個缺點也不是問題。這不是普遍意義上的“完整”的故事。與來回顛倒的時間線相比，倒是其中堪比歐洲聯(lián)姻錯綜復雜的人物關系對第一次看的觀眾不太“友好”。

評論區(qū)一些朋友希望我聊聊細節(jié)，提了一些問題也挺好的，我來聊一下個人想法：

以下問題均來自豆友“我要學做飯”：

1. 王媽介紹殺手片段的作用是什么？

王媽當著全桌人的面兒講一稀奇事兒——這拉車的人才只拉車，不管你讓他做什么，你讓他拉車的時候順便買布，他就買布，你讓他拉車的時候順便殺人，他就殺人，而且只收拉車的錢。

1.1 為什么王媽會當著整桌人面講這個事情？

因為王媽想引薦殺手做陸先生非常貼身的小弟，這個位置對內(nèi)對外很重要，自然要講給所有人聽；一是讓眾人對殺手感興趣，二是讓大家覺得這人挺“靠譜”的（為何靠譜看下一板塊），三是相當于給殺手保底，以后大家見著都有熟悉感。

1.2 殺手這個故事到底什么意思？

小弟做重要的特質(zhì)是什么？完全聽大哥的話，而且嘴巴嚴實不惹事。你讓他殺人他殺人，這是他聽話；他說自己只拉車，不管你讓他做什么，說明小弟根本不在乎大哥讓自己做什么，只要是大哥吩咐的都是對的，殺人和買布一樣，干的“正經(jīng)事”就裝沒看見。

1.3 王媽為什么引薦殺手呢？

第一，是個人才；第二，也就是最重要的，王媽和殺手之間有“事”，男女之事。

2. 王媽摘下鑰匙的鏡頭說明了什么？

王媽在門外已經(jīng)中槍，但是觀眾看到的是，她走進來坐到椅子上，鏡頭拉遠，觀眾看到王媽腹部的血涌出，同時王媽放下了鑰匙。王媽是整個大家庭的總管，這個鑰匙便是總管權利的象征，她放下，說明她結束了自己的使命，而且鏡頭語言是非常莊重的，充滿敬意的。管家是家族里最為重要的角色，上上下下大事小情內(nèi)外關系她都門兒清，她是家族的耳目和穩(wěn)定劑，王媽作為家族的門面第一個被殺，說明事情要起變化了。

這個鏡頭之后接的是什么？接的是幫派小弟遞給童子雞鑰匙的鏡頭。盡管并不是同一把鑰匙，但是童子雞的故事是整部電影里唯一延續(xù)的羅曼蒂克。這把鑰匙象征著過去的秩序和美好的感情（當然此處的鑰匙也是性的暗示，你們都懂）。

【20180902更新】有豆瓣鵝豆油問為什么王媽臨死前在說完“粥咸重做“之后還有一個不重要的事情想不起來了？這個不重要的事情是什么？

我的理解是，王媽是全片的信號，或者說是風向標。王媽死之前陸先生掌控上海局勢，死之后日本人掌控。王媽之死是變天之意。王媽說這事不重要，其實是陸先生一開始以為日本人的事情不重要。但王媽在這個場景中一直悶悶不樂懷有心事，其實象征的是陸先生一直在思量日本人的事情，并不放心。王媽的表情已經(jīng)透露出，山雨欲來風滿樓。這處的臺詞用得比較寫意，而非實實在在地說王媽有件什么事情想不起來了。

3. 日本人對貓的態(tài)度？

“你別吃我這碗，我給你弄?！被筐B(yǎng)?？赡茇埖奶幘骋茸逾慕巧命c，畢竟還是自由的，想吃主人的魚就能吃。交際花就是日本人完完全全的附屬品，與貓相依為命。這是一只黑貓，每每動亂發(fā)生前，都有貓的特寫，作為柔軟中平靜中的危險前奏。

還有兩個點我比較感興趣，和大家分享一下：

1. 女性形象：

本片的女性給的鏡頭大多是俯視的，男性大多是仰視的。仰視即支配，俯視即被支配。最明顯的是袁泉和呂行那對，袁泉懇求這個男人與自己站在統(tǒng)一戰(zhàn)線，但是男人選擇了主動離開。給袁泉的都是俯視的，而給呂行的都是仰視的。

但是戰(zhàn)后陸先生找到交際花時，導演特別給了交際花一個仰視鏡頭，旁邊的群演頭慢慢抬起看著交際花站起來。在那一刻，交際花再也不是過去的花癡、十三點、就管自己玩的開心的交際花了。在飯桌上，她說，“第一次試戲，導演就讓我死了。你說這死了怎么演？后來我受不了了就問導演，你說我是怎么死的呢，是自殺的呢，還是他殺的呢？導演手上有劇本，但他卻說‘我也不知道?！赡芩懒耍赡芩龥]有，可能她歷經(jīng)磨難活了下來。”一語成讖，歷經(jīng)千難萬險活了下來，這就是交際花的命運。二刷聽到交際花說自殺還是他殺那句一下就覺得戳人，她被什么殺死了呢？既不是自殺，也不是她殺，曾經(jīng)的那個羅曼蒂克的姑娘被戰(zhàn)爭，被無由的因緣際會殺死。為什么交際花看到日本人在埋尸，手里有槍但沒有開？第一，注意之前交際花遞給日本人手帕的鏡頭。這里的手帕就是日本人在餐桌上給交際花揀起來的，交際花遞手帕的動作是充滿善意的，因為她心中還是有美好的，所以這部分解釋了她為什么沒有開槍。她本質(zhì)善良，難以犯下惡行。但是這手帕后來就淪為擦血的工具，羅曼蒂克就此消亡。第二，交際花是懦弱的，她面對強暴自己的日本人無法下去手，所以日本人也沒理她，抬頭看看她拿著槍，就又低頭挖墳了。日本人自以為自己了解中國人。但1945年，陸先生槍殺了自己的侄子（也就是日本人的兒子），讓日本人大為錯愕；接著交際花槍殺了日本人，她最終開了槍，所有人都因為這場赤裸裸的可怕戰(zhàn)爭而“成長”（改變），能夠心狠下來，做之前不做之事，國恨家仇都在這兩槍里。

片中其他的女性角色都是堅韌的：王媽的嘴是不討喜呢，但是家里井井有條，她不在連飯都不好吃了。一個人擔起一個家大事小情，看透世事變故人情冷暖，此乃性格之堅韌；袁泉演的大明星，明知時局動蕩能攀戴先生的富貴，但是硬是要和自己不成器的丈夫在一起，知道留不成男人，嘲解一笑，讓他走了，一言一行端莊大氣，這是品行之堅韌；陸先生的老婆看起來弱不禁風還不受寵，但是面對賣國的二哥，扛槍崩了，沒有半點猶豫，這是意志之堅韌。幾位女性雖著墨不多，但都非常鮮活，很值得敬佩。

2. 有關服飾

一個很小的細節(jié)，我覺得很有趣，所以寫幾筆不深的東西。

陸先生的長袍有黑白灰三色。和男人在一起是黑色和灰色的，但和交際花在一起都是白色。獨獨與交際花戰(zhàn)后相見，換的是灰色的行頭。從前的浪漫都蒙了世事的塵土。交際花的衣服開頭，不論是和鐘漢良的角色跳舞，還是和陸先生以及日本人坐車里，都是黑的；但是獨獨與陸先生一集換了灰色。黑色的浪漫奢華沒了，她脫下了明星的外袍，成為千千萬萬“慰安婦”中的一個。執(zhí)行槍決時，她的衣服是白色。百煉成鋼，她獲得了完完全全的新生與蛻變。

杜淳演的殺手在槍決前特別說，要一套軍服，槍決日本人，已經(jīng)出離家仇，是國的審判。

【我喜歡的評論】專門開個樓，給大家搜集一些我個人覺得有趣的評論（知道你們不會翻樓）

消亡雨不歇：就是想說章子怡在車上那一段，我覺得沒有什么所謂的必要與否，事實就那樣存在著，她就是這樣的身不由己，就是這樣的在亂世中存在著，不止一個，那么多，那為什么不可以將它赤裸裸的展示。我還是很喜歡這種反常規(guī)男女主戲份和配角戲份不相上下的，雖然肯定會造成一些人性格不那么完善，但是這樣給我的感覺是一個大格局，沒有在講誰的故事，講的是這個時代，每一個人物后面千千萬萬相似的人，而且個人覺得這部電影對于人物的刻畫，三言兩語輕描淡寫已經(jīng)足矣。

TheAnglesWept：里面有很多致敬啊，導演的迷影情結唄。 車里強奸《美國往事》；車站槍殺、稻田地殺人《教父1》 ；結尾淺野忠信死之前叫孩子走想起《美麗人生》；密室做愛想起大島渚和金基德；風格閃回、安靜下其實暗流洶涌、配樂、戀足癖都很昆丁。個人看法。

Philory ：

影片開頭的周先生或?qū)虾？偣瘑T長汪壽華。

據(jù)說受杜月笙邀請晚上去其府上赴宴，進入杜宅后，汪壽華即被杜月笙指使手下四大金剛芮慶榮、高鑫寶、馬祥生和葉焯山等人打昏后裝入麻袋，殘忍活埋于滬西楓林橋。汪壽華犧牲時年僅26歲。

時隔22年，上海解放前夕，參與殺害汪壽華的兇手芮慶榮和高鑫寶已于此前相繼離世；杜月笙逃往香港，而另兩名兇手馬祥生和葉焯山在上海有產(chǎn)業(yè)沒有離開，于1949年5月上海解放后被共產(chǎn)黨逮捕報復，在楓林橋汪壽華的遇害地點舉行萬人公審大會，馬祥生和葉焯山二人被執(zhí)行槍決。遠在香港的杜月笙在報紙上看到馬祥生和葉焯山被處決的消息后，一病不起，不久便死于香港。

【后記】這是屬于我們的集體記憶

點映場后，程耳是以這句話做結束的，“電影是拍給坐在漆黑電影院一起看片的陌生人的。因為電影，讓我們能有交流和對話的機會。這是電影最大的意義。”

每一部電影，都在創(chuàng)造群體的回憶，也在創(chuàng)造新的自我。

羅曼蒂克消亡史，是一部能引起反復遐想、有韻味的電影。

他不完美，他很特別。

Wasted Time。如果此生注定要浪費，還是浪費在美好的事物上吧。

附兩個信息貼：

1. 豆瓣十城點映觀眾提問匯總貼：

//site.douban.com/movieclub/widget/notes/191986319/note/596750525/?from=gallery

2. 果麥文化主創(chuàng)微信直播答疑實錄： 微信鏈接太長，身為強迫癥的我無法容忍。所以摘錄了一點重要問答。 2.1 提問導演：電影里對于情欲的演繹好像都挺殘酷的，奴役、偷情、背叛、消亡，為什么要這樣表現(xiàn)呢？ 程耳導演：非常好的一個問題，我是這樣理解的。其實也不盡然都是這樣，譬如說像童子雞和霍思燕小姐的這一段，我覺得就是很浪漫的。只是說我們在表達的語匯上可能略有差異。譬如說這個童子雞對霍思燕表達愛慕的方式，他是說：“我上癮了，一直想弄?！蔽矣X得這反倒是一個說“我愛你”的另一種方式。包括他最后說“我養(yǎng)你”，這也是一種更有依靠、更有責任感的一種回復，所以我覺得也不盡然，但是我們會用不同的方式去表達愛，謝謝！ 2.2 提問導演：為什么一直重復小六和渡部性愛和吃飯鏡頭？ 程耳導演：我個人的考慮是，在那樣一個極端的環(huán)境和極端的社會背景之下。在那個很狹窄的空間里好像也就剩這兩件事情可以做——吃飯和做愛。從另一個角度上其實人生赤裸，最后需要吃飯，也需要做愛。通過這兩件事情我覺得可以很集中的體現(xiàn)出人性在那個極端環(huán)境下的扭曲和撕扯。嗯，當然也有所謂食色性也這樣的考慮，謝謝！ 2.3 提問導演：請問會有網(wǎng)上說的“3小時導演剪輯版”放出來嘛？ 程耳導演：無法公映的版本是沒有意義的版本。

PS：有朋友豆油問我是不是專業(yè)寫電影的，不是，以及我這文章哪里像專業(yè)的（破涕為笑臉）。

有這么多人看真是嚇著我了，你們已經(jīng)幫我完成了我的人生理想，幸虧我還剩28個。

今年拿到的賽人老師的新書上寫了“像由心生”四個字（這里的像是指影像，不是指相貌的原意），這篇影評我寫的是我個人基于我自身經(jīng)歷非常非常主觀的感觸，所以確實有些隱晦，如果您也喜歡，可能是因為我們有著相似的過往。畢竟，我們寫影評讀影評，都是在找自己心里的聲音。

承蒙喜愛，若有不當之處，望您見諒。

個人還是比較喜歡這部電影，因為現(xiàn)在沉穩(wěn)耐心地拍電影的人不多了，編劇導演很有想法，演員也塑造地不錯。電影是一門視聽藝術，不論是畫面所營造的視覺效果還是音響音樂的聽覺效果，都可圈可點。 下面我只是通過梳理一些細節(jié)來表達我對這部電影的認知。 歷史框架是肯定有的，不然就不會在切換時間時不只是寫年份，而是把具體發(fā)生了什么事寫出來。比如在1937和1945都有寫。所以對于故事和人物塑造可以進行社會歷史的分析了，很多人都把其中的角色套在歷史人物里，也不無道理。 對于開頭陸先生的妹夫用上海話給周先生講的故事，是很有意味的，不僅帶出了他身為一個日本人卻能夠熟練表達上海話的特征，也引出了以后王媽和送糕點的故事。但是，里面的那個主人公其實也映射了妹夫的選擇和無奈，雖然陸先生的妹妹也知書達理，很賢妻良母的感覺，但是淺野的骨子里卻也追求極致的性愛。從淺野白天要跟她做愛她害羞就說明她是保守的女人，是和章子怡不一樣的女人。 還有“喝茶”。這個詞其實一直具有意識形態(tài)的色彩，所以影片只要提到喝茶二字，我就知道要有什么不妙的情形了。所以周先生被陸先生請喝茶，后來就被殘忍殺害了。陸先生后來以喝茶為擋板，拒絕了和日本人的合作，引來了他一家人的血案。所以提到喝茶，千萬不是為了放松，而是更緊張氣氛的預警。 關于那個日料店，其實當?shù)谝粋€鏡頭給飯的時候，是兩份。但是當淺野吃飯的時候，卻對小黑貓說，這份是我的飯，你不許吃，我再去給你做，隨后就去做了飯，那時候就留下了一個疑問，就是另一份飯呢，給誰吃了呢。就為當時章子怡被他囚禁成為性奴做了鋪墊。 其實電影的鋪墊太多了，所以當最后劇情反轉(zhuǎn)時，許多人大呼沒想到，只能說你看電影時沒動腦子，只是去娛樂一下。不過導演確實很隱藏，比如在殺了王媽后，陸先生要找日本人談判，發(fā)生了槍戰(zhàn)，節(jié)奏是很迅速的，不認真看很容易分不清到底誰打了誰，但是當時我就在想，為什么妹夫淺野打那個翻譯的時候竟然沒有打致命的部位，以至于給那個翻譯機會來打他，這不是找死嗎？所以說就可以推斷事情沒有那么簡單。 另外說到我第一次注意到妹夫和章子怡的關系，是他們一起在圓桌上吃飯，妹夫坐在章子怡的右手邊，她的手巾掉了，他幫她撿起來，疊好放旁邊。當鏡頭從他們背后切到遠景時，我其實還一直盯著他們倆以后要發(fā)生什么，當時沒有發(fā)生，后來果然不出所料地有戲。 說到吃飯，里面也大有文章，比如章子怡再次提到了她在試戲時，問導演她是怎么死的，是自殺還是被他殺，后來她自己說，也許她是好好活著。所以以后的情節(jié)進展真的就證明了那句預言，因為陸先生沒忍心殺她，戴先生也決定放她一馬遠走高飛，就連殺人如麻的淺野也在掐死她的最后一刻松了手。 里面王媽的那個角色，分量也很重，不僅是通過她的角色引入劇情和其他角色，而是她在那一圈人中是有重要地位的，從陸先生他們幾個打牌說別惹王媽，到飯桌上可以和幾位黑幫大佬嬉笑怒罵，而不是中國傳統(tǒng)的奴仆形象，她不但擅長烹飪，也會作媒，也能為陸先生物色左膀右臂，絕不是簡單的人，她在飯桌上介紹杜淳的時候，特別有意思，說他就是車夫，但也能殺人，其實不論是哪個身份，都是可以送別人“上路”的意思。 其實影片中的對話也很有文章，最經(jīng)典的就是閆妮和袁泉聊天時說電影沒看懂，其實演員不懂，導演也沒想讓大家懂，是拍給下個世紀的人看的，這是影片的點睛之筆。還有一些細節(jié)，比如陸先生說你真不當我們是流氓啊的那句話，就暗示了他以后會殺死自己妹妹的孩子來瓦解淺野的心理防線。 這部影片還有一個特點就是聲音常常快于畫面出現(xiàn)，也就是鏡頭還在這里，聲音就轉(zhuǎn)換成另一個場景了，這很能帶動觀眾的思考能力，然后人們可以據(jù)聲音在腦海中構建畫面，比如最后杜淳說給我一件軍裝，就會讓人遐想這是要做什么，然后去了菲律賓戰(zhàn)俘營以同是反法西斯聯(lián)盟國家政黨的身份帶走了淺野，電影中還有很多很多這樣的細節(jié)可以把握。 里面有兩場特別精彩的戲，就是在車上，一個是杜江和王傳君，一開始鏡頭只給了這兩個人，他們在討論男人20歲之前一定要破處的問題，是很悠閑的氣氛，但是過了一會兒車停下，卻看到了被打得面目全非的周先生，這種對比挺刺激人的。接下來要活埋周先生，杜江在車上時一副幼稚的天真模樣，而且周先生說他也有個這樣的兒子，很溫情，但是突然杜江的面孔就變成惡魔一般，用鐵鍬狠狠拍死了周先生，這比普通的活埋更震撼人。 另一場精彩的車戲，是妹夫淺野受命護送章子怡韓庚離開上海，其中有一個鏡頭，就是章子怡頻頻回頭望著已經(jīng)漸漸離去的上海，似乎還有眷戀。而且一車人本來相安無事，卻被軍車的駛來與燈光照射下章子怡的耳環(huán)打破，這時淺野的內(nèi)心已經(jīng)被激蕩，所以殺了司機和韓庚，強奸了章子怡。有一個細節(jié)，就是淺野先拽下了章子怡耳環(huán)，帶有一種暴力和血腥，在揭露他身份的同時，也暗示了以后他和章子怡的關系，也就是她是他的性奴，被他殘忍地藏在日料店很多年。