做顆溫暖人心的小太陽

--致關(guān)心《魁拔》和青青樹的朋友們

10月10日，為配合合作方12日“再見蠻吉”觀影活動，青青樹的新浪微博@魁拔 貼出了“《魁拔4》無限期延后”的公告。一時間，震驚、憤怒、猜測、理解、痛惜、譏諷、編排、詛咒，沸沸揚揚。

今晨，收到一位參與制作《魁拔1》和《魁拔2》的青青樹前同事的留言：“沒法陪大家走到最后是我最大的遺憾。怪自己不爭氣…怨不得人?，F(xiàn)在只是希望大家都好好的，以后能在電影院看見你們。需要我的地方請隨時吩咐，我全力配合。食君祿，分君憂，赴湯蹈火在所不辭”。

心中一痛，必須說兩句了。

猶記正式啟動《魁拔》項目時我們大家的約定：“做最好的中國人，做最好的動畫片，做最好的創(chuàng)造型企業(yè)。”后來，這約定被提煉成一句話：“一起創(chuàng)造世界”。

《魁拔》是青青樹以一種參加“奧運會”的心情，想給全世界的觀眾講述一個屬于我們中國人自己的英雄故事。從2005年直到今天，一群看著世界上最好的動畫片長大的80后，在歐美、日本以及中國同行懷疑的眼光下，從最基本的透視、素描、色彩苦苦練起，十年磨礪，他們把自己鍛造得能夠和世界同行平等切磋。每一部《魁拔》電影都象一場不可能打贏的惡仗，80后們把背后交給彼此，以自己的傷亡前仆后繼，讓《魁拔》這個中國原創(chuàng)動畫品牌浴血而生。在我的心中，他們就是蠻吉，在這一路汗水淚水凝結(jié)的拼殺中成長。

而我的夢想，就是要盡一切所能，讓這些心懷夢想的同事們，終有一天，能夠有尊嚴地享受“一起創(chuàng)造世界”的快樂。

深知這是一場漫長的馬拉松，堅持下來，就是勝利。所以，我們給那些能夠堅持到最后的同事們早早預留了合伙池，并在每一年年底，給他們每個人的付出都記下一筆筆的“工分”。在我們的最初設計里，沒有“辭退”的概念，我們視每一位同事為并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，他們所有的不足都是我們的問題，我們認定，只要信團隊、肯學習、不惜力，假以時日，每個人都能找到他最恰當?shù)奈恢?，釋放出他的能量?br>
盡管在每一位新同事入職前，我們都會反反復復跟他們描述青青樹魔鬼式的工作強度，然而，三年3部電影，高強度的拼殺，無異于以短跑的速度在拼馬拉松，對體能、領(lǐng)悟力、意志力的考驗，確實超乎常人。每每在喜悅的時刻，我們都會憶起那些在一場場惡戰(zhàn)中“陣亡”的前同事，我們感念他們的付出，也為他們錯失分享豐收的果實而扼腕?！犊?》殺青時我們就說，一定要把節(jié)奏放慢下來，讓團隊最大限度地減少傷亡。然而，市場不等人，為了配合合作伙伴的產(chǎn)品上線，原計劃2015年推出的《魁拔3》又提前到了2014年的國慶檔，小伙伴們明知這又是一項不可能完成的任務，但仍然硬生生給扛了下來。

也正是在《魁拔3》電影正式開工的同一時刻，青青樹下決心啟動了從一個動畫內(nèi)容制造商向動畫品牌開發(fā)和運營商的戰(zhàn)略升級，以從根本上解決小伙伴們的傷亡問題。核心團隊把自1992年起、特別是從《魁拔》品牌開發(fā)中積累下來的經(jīng)驗教訓，悉數(shù)轉(zhuǎn)化為既著眼于中國當下、又放眼全球的全面思索，如海綿吸水般汲取移動互聯(lián)網(wǎng)時代的林林總總?！犊巍芳仁乔嗲鄻浞N下的第一棵搖錢樹，又是青青樹品牌布局的試金石，大膽假設、小心求證、知行合一，青青樹新的5年規(guī)劃伴隨著《魁拔》的持續(xù)進化，有了越來越清晰扎實的方向。

16個月后的國慶檔，在《魁拔3》收獲觀眾滿滿贊譽的同時，我給青青樹全體小伙伴發(fā)出了一封致敬和感謝的郵件，同時以“不自我革命必被顛覆”為名，向大家細述了青青樹醞釀一年多的公司升級戰(zhàn)略：“在過去五年時間里，我們通過《魁拔》系列3部大電影，用大兵團作戰(zhàn)的方式，打磨出了獨一無二的創(chuàng)意工業(yè)化平臺?，F(xiàn)在，我們在辦公區(qū)給多個IP團隊早早預留出一間間研發(fā)小屋，籌備已久的《合家歡》、《我家好運》、《超級寶貝》、《機甲》系列、《西游》系列、《水滸》系列等多個全新項目將進駐小巢，以快速試錯迭代的方式開發(fā)和運營，最終與我們強大的創(chuàng)意工業(yè)化平臺接軌，讓青青樹成為最具商業(yè)價值的動漫品牌開發(fā)和運營平臺”。

16個月的復盤和推演中，隨著多個項目的開發(fā)和跨界合作的深入，青青樹公司的小伙伴也越來越清晰地呈現(xiàn)出三種類型：一類是分布在各個研發(fā)團隊的核心主創(chuàng)；再有一類是堅守在創(chuàng)意工業(yè)化平臺各個流程上的制作師；還有一類是隨著《魁拔》品牌的建立以及我們商業(yè)模式的不斷清晰化陸續(xù)加盟的商務骨干，他們優(yōu)化著青青樹的基因，幫助青青樹成長為真正意義上的商業(yè)品牌公司。由于三類小伙伴的工作內(nèi)容截然不同，在公司管理和有效溝通上自然會生出許多復雜性，如何讓所有的小伙伴在充分了解青青樹發(fā)展大方向的基礎(chǔ)上默契地“一起創(chuàng)造世界”，成為考驗青青樹管理層理智與情感平衡能力的一大挑戰(zhàn)。

拓荒不易，堅冰難破，青青樹始終堅守著自己要做的一件事，那就是：“用全世界都能聽得懂的視聽語言，講述屬于中國人自己的英雄故事?！?br>
“文青”了半輩子的我，強迫自己和幾個老伙計一起開啟“學霸”模式，學習商業(yè)規(guī)則，學習順勢借力，學習辨析真?zhèn)?，學習向自己并不認同的人和事說“不”，學習以并不“審美”的方式討論問題……要學的功課實在太多，每逢學業(yè)掛科，便心心念念著自己的使命：盡己所能，讓青青樹一天天強大，讓同事們的工作快樂而有尊嚴。

“《魁拔4》無限期延后”的公告寫得確實不太妥貼，發(fā)出的時間也較敏感，結(jié)果導致各種誤讀。原本是想和過往一樣選擇沉默的，但看到那么多關(guān)心《魁拔》和青青樹的朋友們在為我們不眠、心焦、流淚，便必須要站出來向大家報一聲平安了：《魁拔4》的延后只是青青樹漫長的馬拉松長跑中的一次技術(shù)性調(diào)整，它只會讓青青樹跑得更快更輕松。

至于那些臆測青青樹將《魁拔》票房失利歸因于“中國電影市場只有低幼類型國產(chǎn)動漫能賺錢”的說法是完全不符合事實和邏輯的?！爸袊娪笆袌鲋挥械陀最愋蛧a(chǎn)動漫能賺錢”是事實，但有正常邏輯思維的人會認為別人賺錢是自己不賺錢的原因嗎？青青樹從未對低幼產(chǎn)品嗤之以鼻，剛好相反，青青樹一直在研發(fā)面向低幼觀眾的動畫品牌，《學問貓》、《飛天小猴王》……明年，青青樹將會有“合家歡”系列電影上映，期望不會讓低齡兒童和他們的父母失望。

今天，“國產(chǎn)動畫”4個字是阻擋更多觀眾走進電影院觀看《魁拔3》電影的一個客觀障礙，針對這個障礙一時很難打破的客觀現(xiàn)實，青青樹選擇理性順勢，將《魁拔》品牌的電影產(chǎn)品形態(tài)主動升級到真人CG大片，至少不要讓售票員反復對著買《魁拔》的成年觀眾反復提醒“這可是國產(chǎn)動畫哦”。

青青樹已經(jīng)在中國原創(chuàng)商業(yè)動畫品牌之路上摸索了22年。迪斯尼、皮克斯、吉卜力以及中國動畫鼻祖萬氏三兄弟，都是在積累了20年左右的時間，才有了他們各自公司的首部市場成功的商業(yè)品牌產(chǎn)品。目前，中國尚無這個級別的成功案例可循，它需要既通曉全球行業(yè)規(guī)律，又結(jié)合中國市場特性，在快速試錯迭代調(diào)整中，將藝術(shù)的靈性、工業(yè)化的縝密和對市場的前瞻高強度統(tǒng)一在一起。這就是我們未來5年的努力方向。

這些天，和青青樹小伙伴們以及熱愛《魁拔》的觀眾朋友有不少交流，發(fā)現(xiàn)我們大家都有著一個共同點，那就是都愿意友善待人，即使自己暫時沒有足夠強大的能量輸出，也都愿意以善意度人，不吝惜給予這個世界更多的信任和包容。所以，大家會對青青樹頑強生長中的一切笨拙抱以最善意的理解和批評，在青青樹被外界曲解甚至誹謗時，朋友們更會以他們自己的方式來支持呵護。有這樣一群小太陽環(huán)繞的青青樹，企業(yè)氛圍必是陽光的，品牌產(chǎn)品必是溫暖的……

22年過去，我們一直在踐行著“做最好的中國人，做最好的動畫片，做最好的創(chuàng)造型企業(yè)”的前進方向，無論世事如何變化，青青樹，都會努力去做那顆溫暖人心的小太陽。

這一部給我的感受，還是得用一個類比來形容：想象一下，假設美隊2是這么一個劇情：隊長和巴基對決，他想繼續(xù)和巴基做朋友，他大聲喊巴基的名字，希望巴基想起他！……然后隊長暴走，巴基被打死了，故事完。
當你看到這種結(jié)局時的心塞感，大致就相當于我看完魁3的感覺。片尾，艦長望著蠻吉、手中長刀出鞘的時候，我旁邊的中學生都在嘀咕“砍下去就神作了”，結(jié)果沒砍，他們很遺憾。

那么問題就來了，挖掘機技……啊呸說順嘴了。
那么問題就來了：在這么一個【死了一個魁拔粉又死了一個魁拔粉】的故事中，蠻吉作為主角到底有什么作為呢？海問香是魁拔的死忠追隨者，她強調(diào)她要把【為魁拔而戰(zhàn)】這個信念貫徹到底，她做到了；而蠻吉強調(diào)他的目標是打敗海問香，使海問香不必再為魁拔作戰(zhàn)，而是可以繼續(xù)和蠻吉做朋友，那么按正常的故事邏輯，他可以采取兩種行動，一是重傷海問香，二是說服海問香，如果說服失敗又無法精確地把海問香打到半死不活，那么就會出現(xiàn)喜聞樂見又燃又虐的常規(guī)劇情：敵我雙方出于對不同的信念的堅持，展開生死對決。
但這個故事的劇情發(fā)展是，蠻吉在和海問香戰(zhàn)斗的過程中暴走，失去了清醒的個人意志，然后艦長幫忙補刀，一炮轟死了海問香。

——我還記得，在魁一的故事高潮，蠻吉的暴走還是有意義的，那就是體現(xiàn)【寧可自封脈門也不能傷害小滿】的父子親情。而到了魁3結(jié)尾，蠻吉已經(jīng)成了一個純粹的暴走機器，這種劇情發(fā)展從本質(zhì)上來說，跟編劇經(jīng)典失敗范例【神仙救場】或【橫遭車禍】或【突發(fā)絕癥】或【決戰(zhàn)中途一顆隕石砸死了所有人】沒什么區(qū)別。
我沒怎么關(guān)心魁3的宣傳，應該還是和魁2一樣是自我標榜為【“國際水準的國產(chǎn)合家歡青年向兒童動畫”】，于是問題又來了，這么一個“主角為了說服敵人而決心打敗她，結(jié)果失控把敵人打死了”的故事，到底要向不同年齡層的觀眾傳達怎樣一種理念呢？

咦你說這個劇情概述我是不是還漏了誰？哦對，漏了十二妖里我最喜歡的角色，薩庫人大倉。他死得比幽彌狂還隨便，結(jié)果魁2魁3劇情加起來就是【隨便死了四個魁拔粉】……心太塞，我不想再提了。


說完劇情說說其他的?？?的技術(shù)水平得分兩方面來談，一方面是3D，比如動物、脈獸、建筑物、交通工具，這方面有進步，不過看著魁3的脈獸打斗和魁1的脈獸打斗你會覺得你看得根本不是一個系列畫風完全不一樣啊皇上？！而2D方面，也就是人物方面……嗯？人物方面有毛好談的？和魁2一樣是3D渲染（被朋友笑稱為“用MMD做商業(yè)動畫”）技術(shù)，進步根本看不見，魁二就鏡心一個人是大頭（建模比例不對），魁三她和敖江都組成了大頭面癱二人組了……



最后順便說一個讓我印象很深的事兒，不，不是設定BUG，因為我已經(jīng)不太記得設定了。但我還記得，無論魁1、魁2、魁3還是《魁拔之書》與《幽龍騎士》，都一直在強調(diào)“仁義禮智信”與“妖俠的榮譽”，這種精神的最典型體現(xiàn)就是，蠻吉每次沖向海問香時都要大聲喊，“你的對手是，神圣獸國游尾郡窩窩鄉(xiāng)獨行族妖俠蠻吉！”——這句話印象太深，至今都可以像“在下是幽龍?zhí)渡袷垏鴩醯钋邦I(lǐng)一級金星少將銜近衛(wèi)妖俠卡拉肖克·潘”一樣流暢地默寫出來。
而雪倫和小滿，這兩個我原本挺喜歡的角色，身為兩個特別重視禮義的獸國人，居然在大倉請敖江吃飯時連自己的名字都不報就聯(lián)手圍攻他，行徑堪稱卑劣，簡直令人不齒——但他們竟然還渾然不覺自己做錯了什么。

對于兩個我原本還挺喜歡的角色被寫成這樣，我只能說，很遺憾。不過換個角度想想，故事總是在不知不覺中反映作者的靈魂，所以出現(xiàn)這樣的劇情，大概也很正常。

這部電影，我連續(xù)兩天，看了2場。太愛這部電影了。盡管看得我流淚。但是越是如此，我越是買票去看第二場。

說說我自己的感動之處：
1.海聞香在心底對魁拔說，“我愿做你的戰(zhàn)士，和你一起去迎接失敗”。看第一場時，這個片段我沒有哭，但是看第二場時，眼淚不自主的流出來了。這個地方，也讓我想起了《魁拔2》的幽迷狂。

2.蠻大人對蠻吉說，“等你回來救我們。”蠻大人深愛著蠻吉，他希望蠻吉能平安回到地界。用反話激勵蠻吉跟著遠浪艦長回去。滿滿的父愛。

3.遠浪得知詩情是穿越曲鏡的秘訣。海盜哥哥愛你，就是希望你能真實的、平安的活著。

4.脈獸秀秀說艦長遠浪死了，然后哭著念起了海盜哥哥寫給遠浪的情詩。說實在，看第一遍《魁拔3》時，我巴不得遠浪死掉。可是看第二遍時，對遠浪的過去和粼妖有了更深刻的全面的認識，他們都忠于自己心中的“海岸”，忠于心中的信念。遠浪和海聞香沒有誰是對，是錯。我為她們的執(zhí)著感動。

5.海聞香臨死前對蠻吉說，“放開我，活命去?！被蛟S她永遠都不知道，這位她不忍殺死的小孩，就是她深愛五十年的迷麟轉(zhuǎn)世。也許正如她所說的，這是她這么多年來，最開心的一天。她在跟隨迷麟多年的日子里，說過的話不超過五句。這一天，她說了很多，笑了很多，還跟“迷麟”相處了一天一夜的時間。
善良的香香，為愛追隨迷麟，為愛死在“迷麟”轉(zhuǎn)世的蠻吉手下。這是幸福嗎？想到這里，眼淚刷刷地流出來了......

《魁拔》到現(xiàn)在第三部了，我一部都沒落下。雖然我不喜歡日漫的風格，但是我還是要大大的為《魁拔》點個贊。為什么，因為《魁拔》的團隊真的是認認真真在做一部動畫片，他們來我們學校招聘我去過，HR直言不諱跟我說工作強度大每天要加班加點，我有一些同學也在《魁拔》的團隊里做過，也都說很苦。我雖然不喜歡日漫，也認為《魁拔》的視聽語言還未達到電影級別，但是看到這樣一個團隊辛辛苦苦為了一部高質(zhì)量的動畫片在加班加點，同樣身為動畫人的我沒理由不去電影院貢獻我的一份票房！

肝膽相照的話說完，難聽的就來了。

首先《魁拔3》的故事和鏡頭都有所長進，inside（國家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心動漫產(chǎn)業(yè)研究員）在豆瓣也有一篇影評，寫道“人物已經(jīng)不是在用性格來區(qū)分彼此，而是用各自的人生哲學來完成碰撞……《魁拔》的故事，實際上就是蠻吉逐漸找到自己人生哲學的一個過程。 ”，我非常贊同 。

但是從電影的角度來說，我覺得《魁拔》的視聽語言還是很不足。比如蠻吉第一次和海問香決斗那場戲，蠻吉抓著海問香的腳滿天飛，海問香使用脈術(shù)卷起水柱，場景是一片滿是石柱和古跡的地方。這場戲的固定鏡頭太多，景別和構(gòu)圖單一，缺少大場景和大調(diào)度。按理來說應該有很多在石柱直接穿梭的鏡頭，還有著重表現(xiàn)水柱，水花的鏡頭，可是沒有，很不過癮。同樣是關(guān)于水的戰(zhàn)斗《風云決》里無名和傲決在湖上的那場戲就處理的非常好，張弛有度，而且二胡，游船，水……這些設定都給整場動作戲增添了意境?！讹L云決》里這場戲，傲決和無名還只是兩人各站一邊，點對點的發(fā)招對打，還不像《魁拔3》里那樣飛來飛去，但是卻拍的如此精彩，可見《魁拔》團隊的鏡頭設計還有動作戲的設計還有欠缺。

另外，《魁拔3》的敘事也基本是靠臺詞，回憶等等。景別機位也不夠生動，基本是平拍，即使是平拍的鏡頭也缺乏縱深感層次感，有很明顯的電視動畫模式。雖然各種三維特效已經(jīng)用的挺成熟的。但是和《風云決》相比，鏡頭上還差一段距離。非常抱歉我總是搬出《風云決》來做對比，之所以總是把《魁拔》和《風云決》做對比，是因為我覺得二者的可比性很大，同樣都是二維日漫風格的動畫電影，而且都是講大故事的，有大場面，有動作戲，有炫麗特效的二維動畫電影。這樣的動畫電影，自上影廠的《寶蓮燈》和《勇士》之后，也就只有《風云決》和《魁拔》了。

關(guān)于日漫風格的問題，我有一些看法。

我不太喜歡日漫風格，但我從小也是看日本動畫長大的。而且在初中我剛開始學漫畫的時候也是畫日漫風格。我記得那時候我第一次臨摹的是山田章博的設定集。后來我發(fā)現(xiàn)我一提筆畫出來的就是日漫的臉，于是后來我開始有意的改變畫風。

從《魁拔3》包括《魁拔》之前的系列里，我們都可以發(fā)現(xiàn)日本動漫的元素，人物造型我就不說了，包括配音的語氣，笑點萌點的設置，還有脈獸這個設定。尤其要說的就是脈獸這個設定。（PS：魁拔的脈獸造型設計的不錯，但是材質(zhì)和渲染太差了，感覺像上世紀九十年代三維動畫的感覺。）《奧特曼》《新世紀福音戰(zhàn)士》《神龍斗士》《光能使者》《高達》……從這些作品中我們可以發(fā)現(xiàn)一個共同點，那就是主角操縱，駕駛或者是變身成為一個巨大化的英雄，或者是機器人，小時候這樣的動畫片我們都看過很多。那么既然有共性，說明這樣共同的設定背后一定有共同的文化根基。我認為這和日本文化里對武士盔甲的崇拜有關(guān)。那些巨大化的形象或者機甲就象征著日本武士盔甲，并且是帶有一定自我意識的盔甲（比如奧特曼，EVA一號機，神龍斗士和光能使者都是有其本來自我意識的，有時可以和主角對話），而操縱，駕駛或者變身成這些巨大化形象的主角則象征盔甲里的武士。當然除了巨大化的形象，一些和正常人同等身高形象的作品也是同樣的道理，比如《假面騎士》《魔神壇斗士》等等……（我也沒有深入研究過，只是憑直覺，因為我發(fā)現(xiàn)日本武士的盔甲存放的時候都整整齊齊的按人形擺放著，所以我思索著莫非日本武士文化里認為盔甲也是有靈性的？如有謬誤請指正）。而《魁拔》里的脈獸這個設定和奧特曼，EVA如出一轍，所以不難看出《魁拔》的創(chuàng)作團隊可能有意無意的在模仿或者學習日本的作品。然而為什么會這樣呢？

我想《魁拔》的團隊里，大部分創(chuàng)作者也都是看日本動畫日本漫畫長大的，而且現(xiàn)在還在看，做御宅族，二次元。而我們知道，藝術(shù)來源于生活，動畫也是一樣，美國的動畫是那樣的，因為那是美國的動畫藝術(shù)家從自己的生活中找靈感而創(chuàng)造的。日本的動畫是那樣的那是因為日本的動畫藝術(shù)家從自己的生活中找靈感。中國以前上影廠的動畫是那樣的那也是因為中國老一輩藝術(shù)家從自己的生活和文化中找靈感。動畫和其他藝術(shù)一樣源于本土的生活，文化，物質(zhì)現(xiàn)實。所以中國的，美國的，日本的，歐洲的動畫都不一樣，因為文化是不一樣的，藝術(shù)家的現(xiàn)實生活是不一樣的。

然而，傳播學里有一個名詞叫擬態(tài)環(huán)境?！敖^大多數(shù)人只能通過“新聞供給機構(gòu)”去了解身外世界，人的行為已經(jīng)不再是對客觀環(huán)境及其變化做出的反應，而是對新聞機構(gòu)提示的某種“擬態(tài)環(huán)境”的反應，產(chǎn)生腦海圖景。所謂擬態(tài)環(huán)境，就是我們所說的由大眾傳播活動形成的信息環(huán)境，它并不是客觀環(huán)境的鏡子式再現(xiàn)，而是大眾傳播媒介通過對新聞和信息的選擇、加工和報道，重新加以結(jié)構(gòu)化以后向人們所提示的環(huán)境。而傳播媒介大多具有特定的傾向性，因而"擬態(tài)環(huán)境"并不是客觀環(huán)境的再現(xiàn)，只是一種"象征性的環(huán)境" 。擬態(tài)環(huán)境的重要觀點：大眾傳播形成的信息環(huán)境，（擬態(tài)環(huán)境）不僅制約人的認知和行為，而且通過制約人的認知和行為來對客觀的現(xiàn)實環(huán)境產(chǎn)生影響?！薄@是擬態(tài)環(huán)境的概述。那么，那些御宅族，二次元族不是正生活在由日本漫畫和動畫所構(gòu)成的擬態(tài)環(huán)境中嗎？所以，這些創(chuàng)作者所面對的世界有兩個，一個是真實世界，一個是由日本漫畫和動畫所構(gòu)成的擬態(tài)環(huán)境，創(chuàng)作者從這兩個世界里獲得創(chuàng)作靈感和素材。很顯而易見的是，《魁拔》這樣的作品中出現(xiàn)的從人物造型，表演，臺詞，到故事，世界觀等各個方面有對日本動畫和漫畫意無意的模仿，很大原因是因為創(chuàng)作者過多的把那個由日本動畫和漫畫構(gòu)成的擬態(tài)環(huán)境當做靈感和創(chuàng)作素材的源泉，忽視或者遺忘了真實的世界，或者說是他生活著的，具有悠久文化而且現(xiàn)今如此多元而繁榮的中國。

擬態(tài)環(huán)境替代了真實的生活，虛擬的人替代了真實的朋友，輸入的文化替代了本土的文化。如此一來，就不難理解《魁拔》《羅小黑戰(zhàn)記》《十萬個冷笑話》《不可能戀愛》這些動畫為什么似曾相識卻又有些蹩腳的感覺了。也是為什么中國沒有盔甲崇拜的文化但《魁拔》里卻有脈獸這樣的設定的原因。

可是無奈的是，如果我們不從這些擬態(tài)環(huán)境中尋找素材，而從我們自己的文化和生活中尋找，卻又顯得如此的無力如此的不知所措，我們時常懷念我們的老一輩動畫藝術(shù)家，可是卻不知道如何從他們那里繼承衣缽，我們?nèi)鄙龠@樣的自信，去展現(xiàn)我們自己的文化和生活，從我們自己的內(nèi)心出發(fā)講故事。我覺得，日本動漫亞文化無疑具備了一點毒品的氣質(zhì)，而我們上了癮。于是乎我們一提筆就是日漫的臉，而忘了如何描繪我們自己的面孔，如何創(chuàng)造民族風格的形象。

如果說藝術(shù)作品是一面反射生活的鏡子，那么從日本動漫或者美國動畫的擬態(tài)環(huán)境中獲得靈感和素材而創(chuàng)作的作品不就是鏡子中的鏡子了嗎？那自然是更加狹窄了。所以我認為，身為創(chuàng)作者，不能對某一部或者某一類作品上癮，也不能像追明星偶像那樣追捧虛擬的偶像，應該從生活中搜集素材汲取靈感。想想，如果一個電影導演是某個明星的腦殘粉，就像那些追韓星的中國少女腦殘粉一樣，那還能拍好電影嗎？我們有時候是崇拜某一個導演，追捧某一個作品，稱其為神作，但是身為創(chuàng)作者，我們要站在巨人的肩膀上，而不是站在巨人的陰影中做跟班，不是嗎？