劉詩詩倪妮主演的《流金歲月》終于大結局了，看著彈幕上一群人刷好感動看哭了，我簡直要懷疑人生，這也太多愁善感了吧？

雖然這部劇從熱度上來說是低開高走，但劇情上來說卻完全是高開低走。

當然了，看到主創(chuàng)，就不該對這部劇抱有信心，導演還是那個沈嚴，編劇還是那個秦雯，出品公司還是那個新麗，就連原著作者也還是那個亦舒，對，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

這幾年，女性題材越來越熱，于是新麗拍了一部《我的前半生》，講一位中年失婚的婦女、不得不從家庭回歸職場，觀眾本想看女主如何通過自己的努力與實力來逆襲，沒想到看到的卻是她憑借著從閨蜜那里三來的男朋友一步一步上位，這就是所謂的“女性獨立”。

這幾年，又因為耽改劇興起，不少網友開始呼喚“百合”題材，于是新麗又非常及時地推出講兩個女孩子“神仙友情”的《流金歲月》。

我承認這部劇的確有亮點，其一是倪妮真的很美，其二是兩位女主自始至終都情比金堅，沒出現(xiàn)過姐妹倆愛上同一個男人這種塑料姐妹花的狗血劇情。

可除此之外，這部劇講的都是什么三觀不正的垃圾？

全劇我最討厭的是蔣南孫，當然，有劉詩詩演技的問題，出道十幾年還是像盲人一樣，說話永遠搖頭晃腦猶如多動癥，聲音又仿佛隨時要斷氣，但最主要的還是人設，從頭矯情到尾。

在家里還沒破產時，爸爸花了那么多錢培養(yǎng)她，她卻動不動就叛逆，摔小提琴、剪頭發(fā)……既然這么看不起爸爸，那你別花他的錢啊！說好自己搬出去住，結果她媽媽還過來給她請保姆給她買車，生怕委屈到自己的小公主，那媽媽的錢又是從哪兒來的？有骨氣別花家里的錢?。〔灰敲从之斢至⒑脝?？

而且我完全不明白她媽媽有什么值得心疼的？

婚后她物質條件明顯好于婚前，雖然老公不務正業(yè)整天啃老炒股，但她天天打麻將也沒上進多少啊？雖然說奶奶重男輕女，但還是個體面人，也就偶爾語言上會有點令人不適，但吃穿用度上從沒委屈過她，基本是一個正常的婆媳關系。嫌過得不開心，你可以離婚，覺得老公沒出息，你可以趁有錢的時候搞點投資，或者哪怕自己出去上班呢，結果你天天一身輕松地打麻將，還要說我不開心？

然后老公死了還欠了一屁股債，先是有妹妹來幫忙，緊接著女兒扛起還債重任，她自己跑到國外很快嫁給另一個男人了（此處沒有不允許她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，過著多少人羨慕都羨慕不來的神仙生活，還要惺惺作態(tài)，這怎么就能成為編劇筆下的可憐人呢？

當然了，編劇同情的都是這種矯情達人，母女兩人都是。

為了塑造蔣南孫的“堅強”，編劇讓她什么事情都自己扛，既不告訴小姨、也不告訴男朋友，然后與男朋友鬧矛盾、分手。

可能是劉詩詩演技問題，也可能是人設問題，總之我沒看出她有多愛王永正、多想挽留這段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛發(fā)了個朋友圈，朱鎖鎖就氣到不行，挺著大肚子去罵王永正。

坦白說我非常不喜歡楊祐寧這個演員，也非常不喜歡王永正這個角色，完全不知道他有什么魅力能讓那么多女生喜歡，可至少在跟蔣南孫的這段戀情中，我沒覺得他有問題。

蔣南孫自己什么事都不告訴他，生怕一說就會損壞自己在他心中的形象、讓他覺得自己太庸俗了只顧賺錢不顧理想……是她自己對男朋友、對這段感情連基本的信心都沒有，那何必還要在一起呢？彼此都心累。

結果分手都分手了，朱鎖鎖還要去罵人家。

可朱鎖鎖跟謝宏祖不也是這樣嗎？謝宏祖家里破產都不告訴她，她就很生氣，怒斥謝宏祖你你把我當什么人？這話你怎么不對蔣南孫說呢？

而且王永正跟蔣南孫分手都半年了好嗎！

當初蔣南孫跟章安仁分手沒幾天、那時候爸爸也才死沒幾天，就飛速跟王永正好上了，也沒見誰說什么，王永正跟蔣南孫分手這么久，只是被袁媛套路了一下，朱鎖鎖就氣成這樣，你管得也太寬了吧？

我甚至覺得，此處的朱鎖鎖，純粹是對王永正恨鐵不成鋼，恨他怎么可以跟她們討厭的人走得這樣近。

她從頭到尾對袁媛都充斥著莫名的敵意。

其實，以朱鎖鎖的出身，她與袁媛、章安仁才是同一階層。

是的，編劇的雙標，露骨地體現(xiàn)在階層上，她所寫的奮斗，只不過是有錢人高高在上的游戲人間罷了，對普通人真正揮灑血淚的奮斗卻不屑一顧，因為在她看來，窮人努力的姿勢不夠優(yōu)雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有異曲同工之妙，畢竟飯都吃不飽的人又哪兒顧得上吃相。

比如前幾集里，章安仁從女朋友那里聽說王永正私換品牌的事情，就去舉報了競爭對手王永正，從而獲得留校機會，被所有人不齒，這就是“吃相難看”。

可是后來蔣南孫通過男朋友認識李昂，然后又聽楊柯的話，去競爭對手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差別嗎？

啊當然還是有差別的，章安仁跟自己的舉報對象沒有交情，但蔣南孫挖的是在蔣家破產之時伸出過援手的恩人葉謹言的墻角，也就是俗稱的“恩將仇報”。

可是，章安仁做這種事情，換來所有人的唾棄，蔣南孫做這種事情，換來的是滿滿的同情：可憐的南孫竟然屈尊紆貴做這種事情，已經很難了，你們怎么還可以不體諒她？

對啊，高高在上的蔣公主下凡來體驗民間疾苦，不得已做出點齷齪事兒，自然是不會有問題的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱鎖鎖的瑪麗蘇光環(huán)，不僅來自于她的美貌，更來自于她的識時務。

她從一開始，就抱緊了蔣南孫這根跨越階級的大腿，公主要隨時保持公主的姿態(tài)，不能與凡人計較，以免失了身份，而凡人出身的朱鎖鎖就成為公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蔣南孫不好發(fā)作的時候，她可以不顧吃相地沖鋒陷陣，為蔣南孫“爭取利益”。

所以，她自覺地排斥著自己的同類，時刻把自己捆綁在蔣公主這邊。

畢竟，如果不是蔣公主的小姨，她哪有機會與全劇最大的救世主葉謹言深度接觸呢？

說到葉謹言，不得不說，這部劇的職場戲，比幼兒園小孩兒過家家還要幼稚。

就不說朱鎖鎖在職時那比坐火箭還快的升職速度了，就說一般小公司員工跳槽還要有一個月的交接時間，可是在這部劇里，這么大的精言集團，員工說走就走，晚上跟你說一聲，第二天就走人了，放下項目說走就走，工作都不需要交接的嗎？員工接二連三跳槽，領導就聽之任之，什么防范措施都不做？

而且，這種大公司，高管跳槽先不說違約金什么的，至少簽個競業(yè)協(xié)議吧，結果作為總裁得力干將的唐欣跳槽去了楊柯公司，直接就跟精言集團對著干了。給競爭對手培養(yǎng)人才，精言可真是太牛逼了，這么多年還沒倒閉，也是一個奇跡。

還有后面袁媛進入精言，偽造學歷都不說了，一個銷售，說轉入項目組就轉入，都這么隨意嗎？干建筑設計這種技術活，比如蔣南孫王永正，那都是念了多少年書念出來的，她一個啥文憑都沒有、就學了點商務英語的人，竟然能跟專業(yè)人士一起討論這種專業(yè)事？

大概葉謹言真的已經被愛情沖昏頭腦，放棄公司管理了吧。

這部劇的編劇，創(chuàng)造了一種新型瑪麗蘇光環(huán)，或者也可以叫瑪麗蘇遮羞布，那就是“父女情”。

葉謹言是把朱鎖鎖當自己女兒了，你信嗎？

這樣免費的好爹哪里找，我也想有?。?/p>

為了證明自己真的是把朱鎖鎖當女兒，老葉也是豁出去了，直接把謝宏祖當女婿來培養(yǎng)了。

結果他這邊剛培養(yǎng)上，那邊女兒就跟女婿離婚了，這老丈人可真是白白奉獻啊。

朱鎖鎖呢，其實原著里她幫助謝家的劇情也是有的，這點可以理解，但劇版改得不會讓人覺得她夠義氣不拜金，只會覺得她腦子有包，既然想離婚，為什么不替孩子打算，非要把對謝家來說只是杯水車薪的那點錢貢獻出來？既然不想離婚，那為什么又要讓老葉幫你轉移財產，平白從老葉那里坑錢是嗎？

陳道明看著多精明一人，氣定神閑大boss，沒想到是全劇最大的情圣+終極救世主，越老越純情，最后人財兩空，充分說明戀愛腦的結局通常都不會太好。

這個劇的槽點實在太多，以致我腦子一團漿糊，不知道從哪里開始吐起，算了，想到哪兒說到哪兒吧。

反正編劇就是想說，我筆下的兩個女主角，都是最美好的，你們來仰望就好了。

但這個故事，跟大家理解的“女性獨立”有一毛錢關系嗎？

兩位女主在“奮斗之路”遇到一個又一個無私相助的“貴人”，大部分普通人一輩子也遇不到一個。

你看蔣南孫，雖然家里破產負債百萬，但衣著打扮吃飯消費根本沒差多少，作為一個職場新人，在上海這種高消費的地方，保持消費水平不降級的情況下，還能在這么短的時間內還清幾百萬債務、甚至還有余錢來付房子的首付。

她干的是什么工作？搶銀行嗎？

普通觀眾確實只能仰望，如果以為真正的女性奮斗是劇里演的這樣……

會死得很慘。

從《我的前半生》到《流金歲月》，唯一一個看上去比較正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶還是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正獨立女性的代表，可是這樣的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被閨蜜撬走了；小姨則成為所有人的“接盤俠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在國內幫葉謹言收拾精言集團的爛攤子，結果人家老葉為了愛情奮不顧身，把整個集團都扔下不管了。（竟然還有人說小姨是全劇最大的受益者，醒醒，葉謹言只是讓她代持股份，不是把股份無償給她?。?/p>

大概，在編劇眼里，真正的獨立女性，反而不配事業(yè)愛情雙豐收。

兩星是因為小姨。演員演技，作為普通路人觀眾，都很喜歡。本人僅針對劇情展開討論。 沒有看過原著，電視劇看到22集，也看了23 24的預告，被這部劇的“優(yōu)越感”惡心吐了??說幾個點： 1.袁媛、章安仁一個勁的說自己家境不好，小時候過的苦，具體是哪個貧困縣的人啊，扶貧干部呢？這部劇直接無視我國的扶貧政策？況且我看袁媛剛來上海的時候衣著打扮也不像是從貧困縣來的啊。那這部劇就擺明了歧視小縣城唄，資本主義那味兒怎么這么重呢。（別和我說原著背景是上世紀90年代，90年代就有無線藍牙耳機了？編劇、導演就是個智障） 2.袁媛小縣城來的女孩，就必是個綠茶婊，哪怕努力學習上進了，她也脫不了窮酸氣，就會勾引別人男朋友，情商底。反觀南孫，不愧是“大家閨秀”，明事理，懂人情，學習好。鎖鎖呢，畢竟不是大家閨秀，做事就是虎，但人家好歹也是大城市成長起來的，情商高，長的好看，還對南孫超級舔啊。?? 3.這部劇標榜閨蜜情，閨蜜之間互幫互助，成為彼此的依靠。但我尋思著這姐妹倆哪次有困難了，提供實質性幫助的不是男人？就說朱鎖鎖租房子給南孫住，這還不是為了襯托章安仁這個鳳凰男？最后債務問題、生活問題還不是葉總大手一揮解決的？南孫讓朱鎖鎖住進自己家，還不是為了反襯舅媽這種小戶人家的“精打細算”，自私自利，小家子氣？其他時候，姐妹倆遇到什么困難，總有男人突然出現(xiàn)在身邊幫她們排憂解難，我真的是吐了，我竟不知自己居然身處在2021年？這部劇無腦就算了，價值觀還這么惡心人??

4.劇情過于兒戲，我只能說有錢真的可以為所欲為，長的好看真的可以為所欲為，編劇、導演真有你的。再看國產電視劇，我就自戳雙眼。??????????

喜歡就會放肆，但愛就是克制

——《流金歲月》陳道明之葉謹言

文/蕎麥花開

鎖鎖為何喜歡葉謹言

《流金歲月》劇中，職場新人朱鎖鎖，為何要鐘情于老板葉謹言這個老男人呢？若說是為了錢，二世祖謝宏祖天天圍在身邊，那也是錢啊。若說是對她好，上司楊柯也對她好，但那更類似哥們兒義氣；范金剛也對她好，但那更類似姐妹兒義氣。那么答案只有一個，葉謹言有魅力。

葉謹言的魅力表現(xiàn)在沉穩(wěn)如山，靜水流深。他雖然刷著土味抖音，堅持著幾十年不換“老氣”西服的款式，“我哪有什么形象??？”貌似跟時尚霸總不搭邊，但其實是唯真名士能本色，他才是真“讀書人”。他的大豪斯明顯不同于空調女王謝嘉茵四壁空空，而是裝滿了書櫥，不少書還泛黃。這就完美呼應了他堅持做圖書館項目的情懷，和他那句話“圖書館是神一樣的存在啊?！眲≈腥~總有臺詞：“理想主義者，有時候是很孤獨的。馬爾克斯有句話，孤獨前可能是迷茫，孤獨后便是成長。我們一起成長吧?！彪y怪他給鎖鎖看的三本書，從上往下第一本，就是馬爾克斯《百年孤獨》。他半調侃半無奈地對范金剛說他們說我什么？“色令智昏？”他面對楊柯的年少氣盛上門叫陣，說你對公司也曾經是“厥功甚偉”。分明是一成語大王啊。身在商場，不缺現(xiàn)實的手段；心有凈土，不失理想的情懷。大膽土味，因我不油膩。陳道明是中國男演員里極少有純真感的人。葉總的笑，也是少年的笑。

這樣的人，老一點又有什么關系呢?；蛘哒f，他的魅力，部分正因為他“老一點”。但單是這一點是不夠的。因為就文藝內涵這一點而言，照劇中的人設，傾慕葉謹言這一款的，怎么也不該是朱鎖鎖這個“虎妞”，而應是蔣南孫（當然是還債前的）。質言之，如果朱鎖鎖喜歡葉謹言這個內涵老男人，那這個人也可以是，董教授。

葉謹言有的，當然不僅于文化內涵。一物降一物。全劇中能“降”住朱鎖鎖這個野蠻尤物的，只有老葉。他知道朱鎖鎖會一魚兩吃一房兩賣，提前打電話凍結了她。朱鎖鎖吐著舌頭，老葉料事如神。他知道朱鎖鎖戲精上身演得那個好啊“葉總我保護你葉總”，“演，接著演！”被降服的朱鎖鎖在床上就勢翻個身，伸懶腰拋媚眼撒嬌，那一眼可媚死我了，葉總心中，有無一絲漣漪？但葉總偏生是商界大佬里的一股清流，你越是給他拋媚眼捏肩膀揉揉頸椎吧，他越是正襟危坐隔著門對你說，太晚了，明天吧。有本事有能力，而又正義。這已經很稀缺了。但只有這個仍然是不夠的，因為這仍然不是性感。

葉總暴露“性感力”的是單刀赴會，英雄救美。是不是為了鎖鎖那塊地都讓給別人了，當然可以言人人殊；但事實就是他千里驅車，單槍匹馬，拋掉了那塊地，背著鎖鎖突出重圍。這太帥了。從古至今，英雄救美就是這樣的。如果這都不是“男友力”爆棚，什么才是？

葉總在白發(fā)滿頭、膚黑滿身、土味抖音不離手……這些方面毫無疑問寫滿了“我是個老頭兒”六個字，但他不禿頭、不凸肚、眼角沒眼屎、嘴角不起沫兒，相反，渾身矯健，步履輕快，精力旺盛，時不時的一件短袖T恤完美地勾勒出結實的肌肉塊。他和鎖鎖的初見，“幾萬塊錢矯情什么呀？”低頭看書，嘴角泛笑，一個帥氣利落的“倏”手勢，表示馬上打錢。深夜鎖鎖一個人加班，他拎來兩瓶啤酒，就著手中文件夾“啪啪”兩下，帥氣的開酒動作，難道是在抖音學的？所有這些，都在展示葉謹言“老男人”這個乍一看的外在形象只不過是一層偽裝。他是一個很man的精壯小伙兒。他是一個能用肌肉線條簡單粗暴表現(xiàn)“男友力”的男人。簡單說，就是憑拳頭，他也能擲地作金石聲：有我在，誰也不能動鎖鎖，一根寒毛。

劇中讓譚凱來飾演鎖鎖的父親，我有一個理解就是譚凱的形象也是英武有力的，他的肩背是厚實的，他的胸膛是寬厚的，他的手臂是有力的，攬女兒入懷，可以讓人倚如泰山。鎖鎖從小與父親聚少離多，老葉就是另一個父親啊。這是她親口對葉總說，在席間跟人家說的。喜歡上葉總，愛上葉總，鎖鎖完美地實踐了戀父情結。

葉謹言為何克制喜歡

老葉對鎖鎖始于“女兒”，因為鎖鎖與亡女同年同月同日生，他對這個女孩不免多幾分關照（外加鎖鎖是戴茜外甥女的最好閨蜜）。

老葉對這個“俠氣+傻氣”的美麗可愛女孩不知不覺漸漸喜歡，這是情動于中不得不發(fā)，喜歡人不犯法，是控制不了的。

一是“傻氣”、真實。《圍城》里形容方鴻漸白月光唐曉芙有句話：“摩登世界里的一個罕物，一個真正的女孩子?！边@句完全可挪用于鎖鎖。葉謹言喜歡上鎖鎖跟謝宏祖喜歡鎖鎖可能有相同點，那就是在商場上看夠了當面笑嘻嘻內心MMP的“假人”，猝逢朱鎖鎖這么一個從里到外透明真實的“真人”，都有那么點兒如獲至寶的意思，焉能不喜歡？跟鎖鎖在一起，你也能煥發(fā)青春，返璞歸真。謝宏祖玩膩了所有的玩意兒，渴望這種“真”；老葉骨子里是心懷圖書館項目的理想主義者，在現(xiàn)實主義泛濫的商場叢林里，他累壞了，他疲倦得只想跟土味小視頻玩兒，也不想跟人打交道，而鎖鎖，就是能讓他卸下所有疲憊的，安撫心靈的那道安靜的港灣。

二是“俠氣”、仗義。經歷過賣房搶單事件的誤會，看到了鎖鎖對朋友南孫的仗義，老葉直接用全款買下南孫家房表達了贊賞?！段⑽⒁恍軆A城》里虛擬世界有個“夢游江湖”，在現(xiàn)實世界里往往受制于種種條條框框的人沉溺于在虛擬世界中快意恩仇，女俠蘆葦微微多么招人愛啊?？梢姟皞b義”二字，多么稀缺，又多么動人。鎖鎖，就是上海灘流金世界里的女俠。而老葉，全款買大豪斯?jié)宋ｋy就跟拍個蒼蠅殺只雞似的，千里驅車單身陷陣背負佳人破圍而出，這簡直就是游戲世界里武功蓋世俠義無雙的一笑奈何啊。男俠女俠，彼此喜歡，再正常不過了！

葉謹言如果心里不是對鎖鎖漸生好感，就不會在鎖鎖說要追隨楊柯那里，聲色俱厲，“罵”鎖鎖那么狠——須知，之前楊柯打上門來，葉總可是云淡風輕，四兩撥千斤的。陳道明老師表演真是精心安排的。他知道葉總面對楊柯一定要輕，因為非如此，不足以襯托在鎖鎖那兒的重。唯有在意在乎的人，的“背叛”，才會真正戳中葉謹言這樣的老江湖老狐貍?！镜娜四呐露急撑盐?，唯一不該的，是你啊。

但是年齡的差距、世俗的壓力、他的三省吾身的君子人格和老派的傳統(tǒng)價值觀，都讓他隱忍克制。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。知乎某網友：“你就看在最開始的時候每個有葉謹言和朱鎖鎖的視頻文章下面，都會有很多說三觀不正的、說惡心的、說老藝術家不愛惜羽毛的，現(xiàn)實如此，戲里也是。葉謹言是男主，但是陳道明只是‘友情出演’，鎖鎖婚禮，所有演員、所有官博都在祝福，但是鎖鎖真正的感情只能存在于地下車庫。對于忘年戀的偏見過大了，沒人認為這是真正的愛情，世俗的力量太大以至于沒人敢與之抗衡?！?/p>

仔細看劇中白發(fā)葉總的短袖截圖，可以看到小臂與手腕明顯的黑白色差，顯然這是演員本人直接從高爾夫球場來到片場所致。但如果編導演主創(chuàng)刻意要精心打造一個“膚白發(fā)黑”的帥大叔霸總，在技術上自然是一點問題也沒有的。為何舍此而不為，偏偏要“自絕于”收視率，“自絕于”好感度，讓想在外型上對著“陳道明”嗤嗤抽冷氣的中國廣大師奶觀眾搖頭嘆氣默默走開，劇組吃錯了藥？

答案就是：故意求敗！

據本劇化妝師2021年1月2日在微博透露，這是陳老師故意要求畫黑的。原來，陳老師雖然愛打高爾夫，但演員本人并沒曬那么黑，現(xiàn)在這種黑黃黑黃的膚色效果，是故意做的“美黑”。編導演主創(chuàng)故意要用滿頭白發(fā)+渾身曬黑，來突出這個老頭子曼德拉即視感、摩根弗里曼即視感。唯有這樣，老葉才有理由說服自己，你這糟老頭子就別嚯嚯人小姑娘兒了。年輕美貌活力的姑娘，該有帥氣英俊的小伙兒。

為角色不惜犧牲形象，“戲比天大”，陳道明老師真“藝術家”也。

不怕不識貨，就怕貨比貨。最近先后熱播的兩部古裝大劇《大秦賦》《上陽賦》，40歲的張魯一演13歲的嬴政，41歲的章子怡演15歲的阿嫵，不顧年齡強行扮嫩，令人大搖其頭紛紛吐槽。網上有順口溜：

我白云，我黑土；

我阿政，我阿嫵；

我十三，我十五；

我青春年少，我能歌善舞；

這是我老哥，這是我老母。

（注：演母后趙姬的演員朱珠比演嬴政的張魯一小4歲。）

——此處應有陳道明設計臺詞：“你們拼命裝嫩，我拼命扮老?！?/p>

而且細細思之，老葉之所以不接鎖鎖的招，還該有深層次的顧慮。

娶了紅玫瑰，就成了蚊子血。鎖鎖太燃，是那種老房子經不起燃的燃。老葉給鎖鎖三本書讀，鎖鎖不自覺脫口一句，你喜歡看書的女孩兒?。科鋵嵗先~的心思都藏在三本書里呢，不知鎖鎖是否讀出？《百年孤獨》以阿瑪蘭塔?烏蘇拉愛上姨媽奧雷良諾?巴比倫的不倫戀和天譴結局（生下長著豬尾巴的嬰兒）。老葉既然單方面蓋章“父女”，如果接受鎖鎖那就是“不倫戀”?！读骸酚质鞘裁匆馑?？梁思成大林洙27歲呀。老葉你到底在搞什么？你要暗示可以的？其實不是的。這仍然不是鼓勵，而是勸退。這本書招致的最大非議，在最后一部分林洙曬情書。林徽因走了那么多年，林洙仍然得不到世人的認可支持，以至于要靠給梁思成編書往里頭塞私貨來爭地位。其結果當然適得其反，世人更加罵她意圖昭然若揭?！秶恰芬馑几鞔_，婚姻是圍城。（據陳道明朋友、監(jiān)制策劃人譚飛2021年1月11日在其新浪微博中透露：“這三本書是陳道明親自挑的。”又據編劇秦雯：“葉謹言在拒絕朱鎖鎖之前，建議朱鎖鎖看的那三本書，《百年孤獨》《梁》和《圍城》，也是陳老師自己選的。這三本書到底是什么意義，我們也不知道，網上也有很多說法?！保ā丁戳鹘饸q月〉編?。喝~謹言與朱鎖鎖的感情戲，寫過兩版》，載2021年1月15日《新京報》））知乎有網友說得好：“葉謹言為什么拒絕了鎖鎖，我覺得不僅僅是年紀上的差距，更多的，或者說更深層次的是性格上的，相處上的問題。不知道大家有沒有一種經驗，你特別喜歡一個生機勃勃、無限魅力的人，也是真心實意的希望她好，愛戀著她，但是愛和長久的共同生活一起到來的時候，你還是會猶豫。講白了，就是不合適。他們相互欣賞，不適合共同生活。愛的女人有很多，適合的女人寥寥無幾。葉謹言是經歷了半生大風大浪的人，其實他性格里的沉穩(wěn)、克制、訥于言敏于行滲透到了他的骨子里，他是一個連新面料西服都拒絕的人，他有一個堅固的精神堡壘，他已經形成了自己的人生格局，他可以像父親一樣呵護鎖鎖，引導她，保護她，給予她，但這樣的付出不是對生活伴侶。他們彼此人生的節(jié)奏是不一樣的。葉謹言對鎖鎖的愛，其實是千帆過盡的人生溫柔深沉不動聲色的付出，欲望的成分其實不高。鎖鎖對葉謹言是一腔熱血，掏出心肺的炙熱摯愛，但是如果真的在一起了，也許很快燃燒殆盡，只是灰燼。中老年男人，被小姑娘喜歡和欣賞，確實會有幾分欣喜，但是，也清楚的知道，這種美好就是曇花一現(xiàn)，真的在一起就是一地雞毛。因為，小姑娘長大肯定會后悔?！?/p>

愛情是一瞬間的悸動，最不可靠，新鮮感消失后，婚姻生活一地雞毛，久處生厭，最初喜歡磨損殆盡，喜歡的盡頭是不喜歡，這樣的例子多了。從乍見之歡到久處生厭，葉謹言這樣的人，再清楚不過。

老少配、爺孫戀，因為自有國情在此，本就承受著很大世俗壓力，如果不顧一切飛蛾撲火，而最后竟然真的是火，因愛反成仇，原本可以不屑的世俗壓力就會反撲反嚙。為鎖鎖好，克制，最好。

葉謹言骨子里是一個文藝男，他年輕的時候，不知道有沒有讀過這句詩：“如果是一朵花，就讓它開在我的心底，謝在我的心底。”他默默地在自己的心底，開謝他對鎖鎖的好感，喜歡。喜歡一個人，不一定要睡TA，就像鎖鎖不止一次拒絕謝宏祖的理由：“我們就像現(xiàn)在這樣，當無話不談的朋友，哥們兒，不挺好嗎？”

葉謹言背后的陳道明

葉謹言之所以“愛是放手”，這背后也許還有陳道明的價值表達。

陳道明本人的價值表達，可能是要為社會塑造一種示范性的儒家君子人格。知乎某網友說得好：“在儒家傳統(tǒng)里，年長的男性知識分子是有特殊的社會價值的。通常是智慧的承載者和傳承者。男性知識分子長者，身兼社會道德榜樣（君子）、權勢（士大夫）和老師（儒家傳統(tǒng)，知識人、思想家）。陳道明可能有意設置了這樣的‘角色定位’。他并不僅僅是一個掌握了許多社會資源的‘中年男人’，而且是一個‘有性魅力的男性知識分子長者’?！倍淌诒泐愃七@種人。

本來，只要是真愛，可以大膽沖破世俗藩籬，性別現(xiàn)在都不是問題了，何況年齡？楊振寧翁帆即當作如是觀。他們“驚世駭俗”的婚姻已經17年了——17年里離了多少對年輕夫妻？還不敵人家“老少配”呢。

然而現(xiàn)而今有幾對真愛？普遍現(xiàn)象是男圖色女圖財各取所需?，F(xiàn)在社會金錢萬歲，有權有錢老男人三婚四婚換年輕嫩妻，都已經很普遍了。人們都見怪不驚了。這是最可驚悚的。當“笑貧不笑娼”坦坦蕩蕩堂而皇之，我們是不是要在“金錢教”面前脫掉最后一絲遮羞布？

如果起碼的羞恥都沒有，“笑貧不笑娼”已異化為普遍共識，這個社會會成為什么樣子？

現(xiàn)實生活很殘酷，很無趣，很沒有光。

而《流金歲月》中的葉謹言，卻是童話世界中的白月光。

他對鎖鎖的愛，是付出，而不是占有。

是害怕給她帶來哪怕一絲一毫的傷害，所以他可以給她自己所有的一切，除了自己。

在滿世界的泥石流中，這唯一的一股清流，比王子愛上灰姑娘還要清流，還要童話。

這股清流有多罕有？知乎有網友握緊小拳頭可憐巴巴寫道——

明叔給了電視劇界一個明示，就是這世上除了爸爸，還有可以對你好，愿意看你成長，欣賞你，而不是想睡你的前輩。

這樣的CP太反套路了，這不是三觀不正，這三觀正到外太空了。

這樣的CP是“愛是一種成全，愛是一種放手，愛是隱忍克制，愛是愛你在心口難開”。

這樣的CP，是“很愛很愛你，所以愿意，不牽絆你，往更多幸福的地方飛去……”

這樣的CP，沒有自私，只有無私。

這樣的CP，是禁忌虐戀，是be美學。

這樣的CP，充滿美感，充滿悲情。

別忘了陳道明的半官方身份是連續(xù)三屆全國政協(xié)委員+現(xiàn)任中國電影家協(xié)會主席，完全有理由推測，他是不是有通過影視作品弘揚正向價值觀的意圖？葉謹言這個角色就是他對郎咸平吳秀波們的鄙夷：

仗著有錢就肆無忌憚地睡年輕女孩，是可鄙的。

他故意要跟王志文李小冉、張嘉譯李念、陳建斌李一桐……們對著來，他故意要跟張紀中張藝謀王剛李雙江余秋雨侯勇……們對著來，他故意要在令人喪氣的現(xiàn)實世界里重塑一個理想的童話世界，他故意要擲地有聲：

讓我教你們，怎么做男人。

而沈嚴的劇，向來是最干凈的。他一直比較關注形而上精神層面。

《手機》（2010）中費墨，對女研究生的進攻坐懷不亂。換了電影版的，肯定就來者不拒了?！妒謾C》劇版主題是都市人追求心靈的凈土，不再迷失；劉震云原著和馮小剛電影版都是暴露社會的污濁。

《我的前半生》（2017）中老卓，對小姑娘洛洛的進攻，同樣兵來將擋把球踢回。換了《蝸居》宋思明對海藻，還不直接就地正法？

《流金歲月》（2020）中葉謹言，對年輕美女的進攻隱忍克制。原著亦舒要是看到，肯定就嗤之以鼻了?！读鹘饸q月》劇版中感情問題都是價值觀和性格的沖突所致，沒有出軌啊養(yǎng)小三啊之類，包括最后謝宏祖跟鎖鎖婚姻走到頭，都不是因為移情別戀（所以謝宏祖不同于金燕西），這跟亦舒原著寫鎖鎖靠出賣肉體不斷上位撈女被包養(yǎng)，完全兩樣了。拋開藝術成就不恰當比方，沈嚴類似《紅樓夢》，是在黑暗中還要追求精神層面的美；亦舒則類似《金瓶梅》，她只是冷冰冰地把這物欲橫流遍地禽獸的世界“自然主義”“寫實主義”給你看。

沈嚴和陳道明的價值觀道德觀，彼此契合。難怪一直合作。

愛人之間要三觀契合，才能走得長遠。合作者之間，亦豈不如是？

【附文】扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力

《孫中山》（2001）劇中，有這樣的情節(jié)：都說仆人身邊無偉人，而宋家的兩個女兒宋靄齡、宋慶齡，先后給孫中山當秘書，都先后傾心孫公，大姐抽身早，并向二妹預警，千萬注意別愛上孫先生，哪知感情這回事，是洪水猛獸，擋也擋不住的，果然，二妹慶齡，還是愛上了孫先生，并與之勇結同心。

仆人身邊無偉人（×）；

俗人身邊無偉人（√）。

唐德剛《袁氏當國》第四章：“在孫公出任臨時大總統(tǒng)期間，宋慶齡的大姐宋藹齡曾是孫公的英文女秘書。就筆者所知，宋藹齡可能是轉型期中國女秘書這項行業(yè)的老祖宗了。在那風氣閉塞的時代，亦見孫大總統(tǒng)開風氣之先也。迨孫公亡命日本時，宋藹齡仍隨侍在側。不久宋藹齡因與孔祥熙結婚而去職，乃改介剛自美國學成歸來之二妹以自代。殊不知宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖，新上司竟忽然向她求起婚來（此故事是宋慶齡晚年親口告訴斯諾夫人的）。一位黃花少女，抵擋不了一位老總統(tǒng)的求愛，她也就私許終身了?？墒钱斔禍A告父母時，其父宋耀如竟大怒不允。然姑娘心有所屬，?？菔癄€不能移也，竟以私奔方式潛返日本，與孫公共結連理；梨花海棠，也是當年哄傳國際的韻事。當孫、宋的婚事為頭山滿所聞時，頭山滿不免大驚說：‘不是要同姊姊結婚嗎？怎么換了個妹妹呢？’（見頭山滿晚年談話）”據唐氏書，孫公乃當“宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖”，“竟忽然向她求起婚來”，恐與通常情理不合。即便是出于宋本人之“口述歷史”，亦不可信。按常理，親侍身旁，日久乃能生情。若說宋二小姐此前對名滿寰宇的“民國偉人”孫公仰慕已久，一見孫公，便覺偉人光輝灼灼炙人，聞名更不如見面，故而擇時暗表芳心，倒頗中情理。孫公當然對妙齡少女而兼同志同道豈能無感豈有不愛之理（尤其是注意到孫公之前的女人，原配夫人盧慕貞雖賢妻良母，巾幗英雌陳粹芬雖剛毅果敢，東瀛異邦之淺田春、大月薰雖甜美體貼，但，無奈都不是同具革命理想之“同志同道”——孫公顛沛流離大半輩子人生中乍逢“靈魂伴侶”，焉得不如老房子著火，一發(fā)不可收拾？），故而郎情女意，志比金堅，雖宋父堅決反對，卻又其能奈何？

翁帆之望物理巨人楊振寧，宋慶齡之望革命偉人孫中山，都如高山仰止，她們仰望的目光，早已高高跨越世俗眼中老少配的年齡鴻溝。

為什么要傾心光芒萬丈的老男人呢？

你們看到的，只有“老”男人。

而她看見的，是光芒萬丈的男人。

但我不得不說，《孫中山》劇最大的失敗，就是用趙文瑄演孫中山。何則？趙文瑄身高178，而孫中山身高168，趙文瑄外形高大帥氣，孫中山外在矮小尋常。宋慶齡喜歡趙文瑄演的孫中山，會給觀眾錯覺，那就是不過是自古嫦娥愛少年，自古美女愛英俊。而《走向共和》（2003）劇中的孫中山才具有說服力——演員馬少驊，不帥，不高，外形上毫無優(yōu)勢甚至可以說是劣勢；重要的，這個孫中山絕無趙文瑄版的隨時頭型不亂衣履精潔風度翩翩氣宇軒昂（這演的是孫中山還是許文強？這演的是革命偉人還是流星花園？），而是經常狼狽萬分，如48集，孫文被旅館老板娘認出是無力兌付愛國債券的“孫大炮”，怒而逐出，孫文狼狽如喪家犬，在異國他鄉(xiāng)流落街頭，夜雨中被淋成落湯雞；又如50集開頭，慣“打白條”的孫先生又一次賒賬咖啡，侍應生學乖了見是孫先生，死活不準賒了……這么一個到處“坑蒙拐騙”的矮小狼狽老頭兒，到底是什么讓宋慶齡這樣的高知高顏值年輕女孩兒傾心？答案當然是孫先生有國無家有公無私為民族為人民萬死不辭百折不撓的赤誠理想信念熾熱赤子心懷。顛沛流離，屢敗屢戰(zhàn)。而自有為國為民一片赤誠。眼中有熠熠光芒，胸中有熊熊火焰?；袒倘蝗魡始抑∥∪蝗缣┥街畮p。這樣的男人，古有孔圣，今有孫文。女子近之者，而能不愛者，蓋亦鮮矣?！蹲呦蚬埠汀穭≈袛荡未騽游衣錅I的片段就是孫中山滿腔赤誠眼含熱淚喚醒民眾的演講宣傳。馬少驊演得也好，極為投入，他達到的效果是孫文矮小狼狽的身軀里竟放出高大需仰望的萬丈光芒。而趙文瑄演出的效果中規(guī)中矩，戲劇張力不足，孫中山沒有那種如核子爆炸一般的炸裂戲（也許跟編導給出的基礎也有關。有幾部戲趕得上《走向共和》？）。其結果就是，趙文瑄版孫中山給我感覺只能吸引膚淺的觀眾和愛慕外在的淺薄小女孩；而馬少驊版，美人不在皮相，是靜水流深，他巨大的光芒萬丈的人格魅力是足以抵減任何外在的劣勢的。編導主創(chuàng)和演員，是故意要在觀眾“乍一看”之際“丑化”革命偉人，這才能尤其凸顯他偉大的人格魅力?！读鹘饸q月》對陳道明所演葉謹言的“白發(fā)+黑膚”的強調，也是在告訴觀眾，我們是在洗粉，葉謹言都這樣了，朱鎖鎖還愛，那么他的魅力在哪里？

有此提示，觀眾才能沉下心來，扶一扶眼鏡，重看回放，看編導和演員細細給人物老葉，精心勾勒雕琢的那縷縷細節(jié)。感受這個人物身上那非同尋?！坝臀铩钡摹罢姘钥偂摈攘?。

扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力。

看了兩集，沒有追下去的動力。

強烈的好奇，為什么總是有些國產電視劇能用僅僅10分鐘左右的時間就成功勸退一大波觀眾？？？

真的不是雞蛋里挑骨頭，同樣是花費時間來消遣，看這種劇真的不如去刷2個小時抖音來的快樂?？催@部劇的沖動說白了是沖著導演和倪妮來的，沈嚴老師，不能說白璧無瑕，但出手過《無處安放的青春》和《天盛長歌》，作品還是有一些質保的，在加上倪妮的顏，我承認我有賭的成分。

為什么劉詩詩飾演的蔣南孫明明已經大學畢業(yè)（準）了，干的事說的話像個涉世未深的未成年少女？

為什么倪妮飾演的朱鎖鎖騎個電動車那面部特寫給的像是獲得了五四勛章似的，莫名其妙的得意？

為什么楊祐寧飾演的王永正油膩的像個盲流子？外國留學反而更會注重禮儀禮法吧？

為什么楊玏飾演的章安仁要把鳳凰男的極端屬性buff全部疊加在身上？鳳凰男也得有正常社交思維吧？角色塑造的也太單一了吧？

為什么兩場吃飯的群戲能演的那么尬？倪妮那場，飯桌上即便誰的女朋友再漂亮男的也不可能都像豬八戒一樣把那副惡臭嘴臉全部擺在明面上吧？女的再怎么瞧不上眼也不會這么明著較勁吧，畢竟初次相見，無冤無仇的。劉詩詩那場就更尬，真的要用這種方式來塑造這個完蛋爹嘛？我覺得不必，難道張老師就演前幾集？著急下線？

還有搬家那場群戲，為什么那些“狐朋狗友”們一進來就開始自顧自的彈吉他，開始莫名其妙的自嗨，都是喝了大酒來的？我看不像啊，進來之前走的還挺直流啊，也不吵不鬧的，是進門給摁了開關了？

編劇老師，要么你就把劇拉長，把所有的內容想明白了往細膩了去寫，且融入生活，貼合實際一些；要么你就足夠精簡，把所有不必要的內容全刪了，做精品短劇。當然我沒看過原著，可能原著比這還扯？

[有沒有男孩子，她們還是丟下功課去吃茶。

一整個下午，長篇大論地說著理想男人的細節(jié)條件，她們都有信心，一出來社會，便可以找到這樣的異性，說不定同時有兩個到三個一起來追求，使她們難以選擇。

前程一片美麗的薔薇色。]

蔣南孫與朱鎖鎖

上海籠罩在薔薇色的陽光下

這是亦舒的原著中，我非常喜歡的一段描寫，有鎖鎖，有南孫，有向往，更有看到結尾再回望時的唏噓。內地的劇版《流金歲月》把故事從香港搬到了上海，依舊是蔣南孫和朱鎖鎖的故事，依舊一個是被“圈養(yǎng)”在家的嬌小姐，一個是“寄人籬下”的“野玫瑰”。

看劇情簡介，劇版應該也是保留了原著中十幾年的時間跨度，蔣南孫和朱鎖鎖兩人從少女時代橫跨到青年，南孫備婚，鎖鎖育女。并且把原著中不多出現(xiàn)的小姨戲份加重，由袁泉來扮演。

小姨充當了南孫的人生導師

時間改編為現(xiàn)代當下，南孫不再是高高在上，住在山頂或淺水灣的富家千金，旁人不得靠近，更是改為了“家道中落”，僅僅保留著比普通人家境優(yōu)渥一些的富養(yǎng)女兒。鎖鎖在原著中風情萬種，也的確踩著男人爬過階梯，所以很容易演出一股綠茶味，就目前改編的方向來看鎖鎖毫無茶味，南孫也更接地氣。這算是改編的成功之處，也看得出劇組是精心挑選的兩位女演員，與觀眾既有距離又親近，好像在看別人的故事，又好像在講述你我。

劇版同樣保留了祖母講究的特點，“不能用裝魚的長盤子裝炒菜”，還有愛打麻將的媽媽，亂投資又沒腦子的爸爸。最重要的，還有那幾位“理想男人們”?？赐昵八募?，先在這里簡單做一些對比，為之后追更做準備。（劇情不全，未知全貌，就不對劇版角色下過多定論了。）

講究的祖母，裝菜必須用圓盤子，裝魚才用長盤子，來了一位客人，就加一只獅子頭，幾個人就是幾只獅子頭這種做法，編劇用心了。

南孫的媽媽，除了喜歡打麻將就是花錢。

南孫的爸爸，亂投資把家敗光

角色對比

朱鎖鎖——天塌下來當被子蓋

原著

朱鎖鎖是“看起來”最大無畏的一個，也是想得最明白的一個。出身普通，長相亮眼，寄居舅舅家，學業(yè)優(yōu)異，但并不想按部就班地讀書，沒考大學便出來工作。原因很簡單，她想要獨立。這里的獨立包含金錢、人格、情感。因為從小被生父寄養(yǎng)，成年后生父又再婚定居新加坡，所以鎖鎖的少女時代，幾乎沒有得到過任何親人的疼愛。即便成長道路上遇到了貴人，恩人，養(yǎng)她的人，她也在心里記下，將來，“一定一定”要還這個恩情。所以朱鎖鎖是個復雜體，有的人防御她，有的人卻沒了她不行。

男人眼里，鎖鎖是“女人中的女人”，南孫眼里，鎖鎖從來不是壞，“壞，也要大大的壞，壞到一流，也是個人物，照樣有人跪著拜?！边@是南孫對她的評價。

朱鎖鎖是甜膩的，似小時候祖母買的麥芽糖，裝在瓷罐里，用筷子挑出來，繞幾繞，還可以拉得老遠老遠。

可惜從來吃不完一整罐，因為螞蟻聞風而來，排著隊上?？梢哉f與朱鎖鎖交手過的男人，都成為了她的手下敗將，從第一家貿易公司的日本老板，到李先生到謝宏祖，再到王永正的表親，每一人都想在鎖鎖心里占據一塊位置，但都反被鎖鎖圈了地。

劇版

紅裙的鎖鎖明艷動人

朱鎖鎖依舊寄居在舅舅家，故事從開始找工作講起，跨過了少女時代（或許后面會有閃回）?；蛟S是為了突出鎖鎖的成長，以及折射當下社會的現(xiàn)象，鎖鎖不再輕易地就將男人當做墊腳石，踩著男人抓星星，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。沒有調查清楚葉謹言的真實長相，錯把另一個出手大方的男人“馬先生”當做了葉謹言，接受了馬先生的邀約，成雙入對，甚至和南孫一起給他起了個外號“禿黃油”。直到鎖鎖發(fā)現(xiàn)了馬先生原來只是個司機，同時被葉謹言真正的左右手范金剛拆穿，她沒有覺得丟人，而是無法接受欺騙。痛定思痛的鎖鎖接下來將和真正的葉謹言相識。

劇版的鎖鎖，做出了生活化的改編，原著中那些“忽而出現(xiàn)”的財富，在劇版應該都會一一展現(xiàn)，另外與原著相比，目前幾集鎖鎖少了攻擊性，與南孫的互動中更多地展現(xiàn)出善解人意，期待鎖鎖后面的爆發(fā)。

鎖鎖的表哥

原著

因為寄居在舅舅家，面對表哥的多次邀約，鎖鎖都拒絕得很婉轉，也禮貌性地問他早安。直到鎖鎖決定搬到南孫家“小住”，表哥站在家門口猶猶豫豫眼眶紅潤地目送她離開，這場景還是讓一向灑脫的鎖鎖永遠地記住了，即便表哥從未真正表白，鎖鎖也從未回應，但表哥在她心中，還是永遠地列為了初戀。

劇版

表哥佳明，是鎖鎖的小跟班

劇中表哥佳明的戲份多了起來，但依舊窩囊，木訥，媽寶，也依舊傾心于鎖鎖，對鎖鎖死心塌地。在鎖鎖知道被馬先生騙了以后，還不離不棄，給鎖鎖煮水餃，依舊傾心于她。表哥一家人的戲份也隨之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑點，是改編后的一個亮點。

市井的舅媽

舅舅一家

李先生

原著

鎖鎖名正言順的金主，教她投資，給她富足，并且，照顧好她的朋友。李先生有個正牌女友，一位年紀較大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把鎖鎖當把鎖頭似的掛在身邊，當然家庭日除外。鎖鎖這位女友當得享受，除了金錢似乎也沒想要更多，可是當她決定以嫁給謝宏祖來威脅李先生時，李先生還是動情了，并懇請南孫，去勸勸鎖鎖，表示自己的確無法給鎖鎖想要的，但勸她不要毀了自己。李先生的出現(xiàn)，帶著鎖鎖實現(xiàn)了一步“跨階級”，或許是她人生中的第一堂成長教育。

劇版

在預告片中，并未看到李先生的名字，而是出現(xiàn)了一個成功的地產商：葉謹言，同樣是上了年紀的中年男子，戲份很重，應該是扮演著鎖鎖成長路上的亦師亦友的角色吧。

前四集葉謹言僅僅有幾秒鐘的鏡頭，太期待這位風度翩翩的商界精英會和鎖鎖發(fā)生怎樣的故事。

匆匆一瞥葉謹言

謝宏祖

原著

沒用的二世祖，鎖鎖的第一任丈夫。與他有緋聞的女人數不清，但他還是“死心塌地”追求鎖鎖，直到鎖鎖嫁給他。鎖鎖出嫁，我覺得多少有些賭氣的成分，她或許發(fā)現(xiàn)自己真的愛上李先生了，但又無法得到他整個人，所以她只有走得瀟灑，才能不被李先生看低。嫁給謝宏祖之后的生活，和想象中的闊太生活沒什么兩樣，他沒用，窩囊，吃老本，搞緋聞，但最終還是要靠老婆。

劇版

前四集，謝宏祖尚未出現(xiàn)，不過看預告鎖鎖依舊是嫁給了他。

騙子馬先生

原著中沒有這個人物，改編后的劇版出現(xiàn)了一位葉謹言的手下：馬先生。鎖鎖在精言集團給葉謹言送資料的時候，誤打誤撞認識了馬先生，把他錯認成葉謹言。為了能到“葉謹言”手下工作，鎖鎖答應了“馬先生”的邀約，接受了他的護送，收了他的小禮物，也回了禮給他?？傆X得鎖鎖不是一個傻女孩，所以馬先生司機身份被拆穿時，鎖鎖并沒有選擇報復，而是生氣自己被騙，也沒覺得因為他是司機而丟人，但因禍得福，她等到了葉謹言的電話。

馬先生是個大騙子

太油膩了簡直

范金剛

原著中未出現(xiàn)的人物，劇版為葉謹言的秘書、左右手。

范金剛

蔣南孫——誰會笨得去嫁給一個深愛的人

原著

蔣南孫出身豪門，但是個不被珍視的千金。因為家里拍板說了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男輕女，所謂南孫：男孫。所以蔣南孫從小雖然錦衣玉食，但終歸是和她父親一樣需要靠伸手才能有錢花，所以眉眼高低盡在她眼皮底下。她不是簡單的富二代，是個懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似嬌嫩但其實粗枝大葉地活著。常常是一條粗布褲配一雙大頭鞋，頭發(fā)從來不吹干，就濕噠噠地在肩頭。

南孫的成長，多少有著鎖鎖留下的痕跡?；蛘哒f，南孫原本就是那樣的人，只不過靠著鎖鎖點醒自己。她因為被女英文老師嫉妒而遭打壓，去找男校長求助，成功擠走了討厭的英文老師。那是南孫第一次靠女性優(yōu)勢獲得了一些什么，在回家的公路車上，南孫這樣安慰自己“有幾個女子，可以說她一生中未曾用一個笑一個眼色來換過她所要的東西？”所以究竟是鎖鎖在背后推著她朝人生岔路上走，還是南孫原本就在岔路口，只差一盞指向燈？或者南孫原本就不是乖乖女，只是在牢籠之中的沉睡猛獸。

無論怎樣，南孫的幸運是擁有鎖鎖這樣難得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不輕視，人生得一知己足矣，”南孫如是說。

劇版

叛逆的乖乖女蔣南孫

蔣南孫生活依舊富足，保留著千金小姐的生活習慣，實際上家里已經被父親敗得七七八八。但她依舊在父親按部就班的安排下，留長發(fā)，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在準備考博。南孫內心反叛，卻又離不開家族的金湯匙，這個設定反映了當下一部分年輕人的心態(tài)：想要獨立，內心又不夠強大，錢包也不夠富裕?！盎ㄍ昕ɡ锏模筒换恕?，是改編后的南孫留給我印象深刻的一句話，也是后面轉折的鋪墊。但南孫依舊是想要獨立的，比如要讀某位導師的博，就朝導師的女兒靠攏，這樣設定的南孫不算太乖，也不算太壞，是后面成長轉變的“好基礎”。

與章安仁細水長流地戀愛著，劇版開始兩人便已經談婚論嫁，并且在極力推薦章安仁給自己的小姨做室內設計，處處輔佐章安仁，陪伴章安仁，粘膩著章安仁。父親嫌棄章安仁窮，沒背景，她依舊力挺。劇版的南孫，生活得無憂無慮，沒有過多的憂傷和心事，想必后面的劇情應該也會給南孫安排重重的捶打吧。

南孫的初戀章安仁

原著

章安仁不是壞男人，只能說是個未經世事眼界不寬的直男，幼稚，直白，甚至帶著一點因為喜歡南孫而表現(xiàn)出來的鈍感。他有著男人身上普遍有的缺點，也有疼愛南孫的瞬間。曾經的南孫以為，這一生就是他了，卻在自家破產負債累累的情況下，聽到章安仁拒絕借錢給她父親的輕蔑態(tài)度，一瞬間將這些年來的點滴拼湊在一起，離開了他。

南孫一直以為會嫁給章安仁，但到了二十七歲，南孫也開始明白，人們希冀的事，從來不會發(fā)生，命運往往另有安排。

但我相信南孫還是愛過章安仁的，他有他的魅力，否則南孫不會在某個清晨單憑空氣中的味道便記起和他的瞬間：

“天還沒有亮，清晨的新鮮空氣使她想起大學一個與章安仁通宵跳舞分手時情景，就是這個味道，四周像是開滿鮮花布滿露水，不能做夢，深呼吸兩下都是好的?！?/p>

劇版

南孫帶章安仁回家吃飯，南孫父親張口就提錢，提賣章安仁的房子投資

開場章安仁已經是大學講師，有著穩(wěn)定踏實的工作，和南孫有著穩(wěn)定的感情?；蛟S是為人太過老實，依舊顯得有些鈍感，甚至可以說是個兢兢業(yè)業(yè)工作，踏踏實實過日子的經濟適用男。人不聰明，不會花言巧語，沒什么天賦，但有小心思。

王永正

原著

南孫的有緣人，遇過兩次，一次在倫敦，一次在香港的寫字樓。他喜歡南孫，但也是最謹小慎微的一個。一開始讀到他們的相遇，我也抱有很大希望，覺得這是一個無論如何都會死命守著南孫的好男人，但到最后，兩人走到談婚論嫁那一步，我卻覺得，王永正是值得托付的嗎？南孫退一步，他并不向前追去，南孫跨一步，他要她自我確認，仿佛一切都要南孫自己為自己負責，而他隨時可以抽身。

或許是作為讀者，自己的眼光也不由得被南孫帶著走。她的那一句“誰會笨得去嫁給一個深愛的人”也讓我不由得戴上一層無奈的濾鏡去看王永正這個“最終選擇”。

劇版

百花叢中的王永正

王永正是改動較大的角色，從第一集就出現(xiàn)，與南孫同框比章安仁還要早。有著留洋背景，到章安仁所在的大學同系做助教，身邊鶯鶯燕燕不斷，緋聞滿天飛，和南孫這個（看起來）乖乖女簡直過著風馬牛不相及的日子。

劇版保留了王永正“帥氣”的外表，把相對沉穩(wěn)成熟的性格做了改動。見女就勾，甚至當著南孫的面去問鎖鎖的名字?！拔也豢客饧康氖峭獗怼背闪饲皫准兴裂鄣膶Π?。兩人成為了一對歡喜冤家，南孫神煩王永正，王永正卻兵來將擋水來土掩，因為裝修小姨的房子，兩人走得越來越近。期待后面的劇情會給他們兩個怎樣的橋段，讓一直要循規(guī)蹈矩的南孫，喜歡上風流不羈的王永正。

編劇大膽將南孫、章安仁、王永正的戲份緊湊在一起，三人儀態(tài)表現(xiàn)各不相同，王永正風流倜儻，章安仁老實巴交，而此時的南孫，心系章安仁，神煩王永正

劇版的故事，整體從香港挪到了上海，時間也改為了當下，雖然生活的環(huán)境和時局變了樣，但導演和編劇還是留下了一些原著中給人印象極深的情景，比如鎖鎖含著眼淚說舅舅一家人當年把她獨自鎖在家里而出去赴宴，“如果那天有場大火，你就不會認識朱鎖鎖了?！?/p>

這里的對白完全貼合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

鎖鎖少女時代寄居舅母家的房間對面，是一家面包房。每個下午她都會聞到面包香氣，就連南孫也被這氣味折服。南孫和鎖鎖并不是時時刻刻在一起，相反的，分開各自生活了很多年。南孫到倫敦去拜訪阿姨出游時，“回程中，南孫忽然聞到面包香，一陣茫然，身不由主地追隨香味而去，跟著憶起前塵往事，想到少女時代已逝去不返，不禁站在面包店外發(fā)呆”

劇版的鎖鎖依舊寄居在舅媽家，她的房間對面也是家烘焙店。夕陽西下，鎖鎖會在小陽臺的窗子旁，看著面包店打烊關門。觀眾也被帶入了那份香氣之中，那是鎖鎖寄人籬下時不多的松軟時光。香氣繚繞中，沒有在她房門外等待她換衣服的表哥，也沒有動不動就要她嫁過來的舅媽，那一刻夕陽掛在鎖鎖臉上，映得她充滿暖意，那段時光便是流金歲月。

編劇和導演保留了原著中我非常喜歡的一幕，鎖鎖寄居舅母家的小房間，對面是個面包店。

所以流金歲月，究竟指的是哪段歲月？是對生活依舊抱有幻想的的少女時代？還是在殘酷與撕裂中破繭成蝶的青年時期？又或是知命不惑的中年，趴在案頭寫回憶錄的老年？

對鎖鎖來說，是有南孫的時光；對南孫來說，是有鎖鎖的歲月。