劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) Gaslight
When we communicate with others, it’s quite hard to be aware if we are being controlled or not, but this awareness seems very important if we smell something wrong. It’s somewhat a pity that sensitivity has two directions. Please make it balanced.
Secondly, if you have some tricks or talents to lead others to be convinced to what you say. Do use it in a kind way.
Last, no matter what happened to you, try hard to be strong.
2 ) 我也曾生活在煤氣燈下——《Gaslight》
直到快畢業(yè)，說我胖的人告訴我，因為真的胖的人他們不能開玩笑，而正因為我不胖，他們可以和我開個小玩笑。
后來流行起了一個玩笑，我們班有一個憨厚可愛，但不太愛學(xué)習(xí)的同學(xué)A，每門課結(jié)課前，他問我們結(jié)課作業(yè)是什么的時候，我們都會熱情地告訴他沒作業(yè)，或者作業(yè)時XXX，總之沒有人會告訴他真相。旁邊的人聽到有人這么說的時候立刻心領(lǐng)神會地告訴他一樣的“謊言”。
而朋友A有一次因為我們的玩笑差點錯過了一天的課，因為我們騙他第二天老師放假。
我的朋友B曾經(jīng)交往過一個男朋友C，B漸漸地和我們都疏遠了聯(lián)系。有時他會打電話跟我訴苦，她說C經(jīng)常幾天都不主動聯(lián)系他，有時實在沒辦法打電話過去，想了很久C接了電話告訴她，他在打游戲，一會兒再回過來。B和C經(jīng)常因為這件事爭吵，C總是說其他人的男朋友如果在打游戲根本不會接電話，他能接電話已經(jīng)很好了。而且在一起這么久了，兩個人總不能像之前一樣天天聊微信講電話吧，沒有男朋友能做到。B舉例了身邊在一起很久還每天聯(lián)系的情侶，C又說她也不可能完全清楚別人的情況，更何況自己真的愛她，對她已經(jīng)很好了。B想了想C的好，又覺得自己有些作，每次吵架都以B的“對不起”結(jié)束。
最后，他們因為無休止的吵架而分手，B在和我說起她的故事時，還在問我她是不是做錯了很多。
仿佛每個認真、正直、隨和又對他人充滿信任的人頭頂上都籠罩著一盞煤氣燈，而很多點燈人也對自己的行為毫無察覺。而我覺得這些偽裝成“玩笑”的行為，比男主蓄謀已久的犯罪更為可怕。因為后者，周圍總有清醒的好人能幫女主走出困境，告訴女主真相；而前者周圍的人會不自覺地加入其中。而這些心理暗示可能會帶給“受害者”很多負面的影響。他們之所以會成為“煤氣燈效應(yīng)”的受害者，就是因為更容易借助他人對自己的評價來評價自己，隨著不斷地暗示，他們會更懷疑自己對自己的認知，從而更加相信別人的看法。
這些“加害者”往往都是和“受害者”更為親密的人，他們會先取得“受害者”的信任，讓受害者相信他們的愛，并樹立起權(quán)威。之后開始扭曲對錯，把所有事情都分出對錯，并把錯誤推到“受害者”的身上，最后是事不關(guān)己地離開“受害者”。
所幸，女主有了偵探的幫助，最后走出了男主的帶給他的陰影。
但生活中的我們不能抱著需要一個好人來拯救的想法，因為很有可能你會從一個坑跳進另一個坑。而我們能做的就是給自己一些時間，讓自己告訴自己是什么樣的人，而不是輕信周圍人對自己的判斷。
3 ) 煤氣燈下
《煤氣燈下》，一個發(fā)生在一室之內(nèi)、煤燈之下的故事。隔著黑白的屏幕也能感受到燈光的變化帶給人物的控制感、所營造的恐怖壓抑的氛圍。它也許不是一個純粹的PUA故事，但它絕對是一個恐怖的心理控制故事。
電影的故事始于一個對歌劇明星的珠寶見利起意而殺人奪財?shù)哪腥?，為了找到藏于那位明星家里的珠寶，故意接近其侄女（本片女主角），并通過一系列縝密的行動心理控制女主以方便自己行竊。
這一系列的行動就很值得玩味了。
首先是隔絕女主與外界的社交。美其名曰想享受一段二人世界，拒絕了女主剛搬遷到一個陌生的地方想要與鄰居接觸的要求。平時男主總是獨自出門，留女主一個人在家里。美其名曰為了照顧女主，請了兩個傭人，一個有耳重聽力不好（交流有障礙），另一個則在男主的暗示和默許下對女主報有輕蔑的態(tài)度。傭人不但沒有起到溝通交流的作用，甚至給女主帶來壓力和監(jiān)視。
再則是不斷給予女主心理暗示。多次制造出女主弄丟或故意收起男主物件的假象，通過明里包容、暗里譴責(zé)的方式給予女主雙重心理壓力，使女主既產(chǎn)生對男主的愧疚感，又對男主的包容產(chǎn)生感激，進一步落入被男主控制的陷阱里。這種行為的效果尤為明顯，在后來女主終于爭取到一次奔赴親戚宴會的機會，男主故技重施把自己手表偷放在女主手提包里，在宴會上“不經(jīng)意”地發(fā)現(xiàn)，就使女主瞬間陷入崩潰的狀態(tài)，只能因“病”離席。
最后一點雖然可能并非男主故意，但在整個控制過程中也處于極為重要的一環(huán)，就是制造女主有幻覺的假象。為了方便行竊，男主把房子最頂層的房間封閉起來，沒有人能進出，卻在每晚以外出工作的借口繞道進入頂層的房間翻找房子原主人藏起來的珠寶。女主處于封閉房間下層，就會聽到男主在原本應(yīng)該無人的房間里翻找家具的聲音，煤氣燈也因增加了男主在頂層房間的使用而忽明忽暗。女主曾經(jīng)向唯一在家的耳重的傭人傾訴（另一傭人晚上總是隨著男主人的外出而外出，不把女主放在眼里），卻得到?jīng)]有聽到有關(guān)聲音的答復(fù)。這種“幻覺”更是增加了女主原本就被男主故意編造的女主母親死于精神疾病的精神壓力，越發(fā)地懷疑自己。
整部電影邏輯十分縝密，幾乎每個情節(jié)的設(shè)計都能起到互相呼應(yīng)的作用。雖然一開始就知道男主的壞，但主角的演技、氛圍的渲染、劇情的連貫還是會讓人陷入緊張刺激的觀感。這種前后呼應(yīng)的觀影體驗，在我心里不亞于《控方證人》。
4 ) 《Gaslight》：心靈暴力的懸疑典范之作
《煤氣燈下》圍繞英格麗·褒曼飾演的女主角寶拉展開，描述一名青年安東為得到美麗女子寶拉的姑媽遺留下的鉆石和大筆財產(chǎn)，把自己偽裝成瀟灑而體貼的丈夫，同時又想法設(shè)法嚇唬她，并讓她相信自己已經(jīng)瘋了。影片的情節(jié)緊張，懸念迭起，令人緊張得透不過氣來。英格麗·褒曼、查爾斯·鮑育等演員的表演都入木三分，惟妙惟肖。美工師絕妙的布景將人帶到維多利亞時代，令人身臨其境。英格麗·褒曼精湛的表達了一個在愛情的假相下，被逐步謀害的犧牲者。故《煤氣燈下》一舉獲得7項當(dāng)年的奧斯卡提名，最終英格麗·褒曼首次收獲一尊奧斯卡影后“小金人”。本片還獲得“最佳黑白片美工置景”奧斯卡金像獎，而該片更讓“點煤氣燈”這一俗語在英語中沿用下來，意指讓人發(fā)瘋。這部電影逐步地展示了軟弱善女子是如何被強硬惡郎君哄騙，脅迫而被動的相信了自己患有精神上的毛病，電影敘事就像套索一步步的收緊，這個過程很有戲劇張力，讓人想往下看，想知道劇情如何進一步演變。
英格麗·褒曼的演技令《煤氣燈下》大放光彩。華麗的衣飾，風(fēng)光旖旎的環(huán)境，衣香鬢影的社交場所，都襯托出佳人內(nèi)心的寂寥與苦痛；從一開始渴望浪漫的純真新娘，慢慢自我懷疑掙扎的寂寞少婦，到飽受精神折磨卻無人訴說的病人，她一步步的演繹恰到好處，在今天看來依然沒有半分的“過”，也沒有半分的“不及”。另外電影中場景有力渲染增強了觀影效果：夜霧的彌漫，昏黃的路燈，忽明忽暗的煤氣燈，夜半天花板上奇怪的響聲，還有早出晚歸的夜貓子丈夫。在影片上映的年代，由開關(guān)控制出氣量從而掌握明暗度的煤氣燈，是照明的必需品。借煤氣燈的逐漸昏暗，無人的天花板傳來奇怪的響聲，寂寥的少婦胡思亂想而昏臥在床，煤氣燈下，有多少罪惡，有多少痛苦。
《煤氣燈下》無疑是心靈暴力的典范之作。意識或無意識間，我們可能都是“煤氣燈下”的那個人，敏感而小心翼翼的生存，放棄對抗，放棄自我，怎樣保護我們的心靈？怎樣拒絕他人的強烈暗示？怎樣拒絕心靈暴力？
安東是一個資本的信徒，虔敬的苦行僧。珠寶作為資本的代言，像奴隸主的管家一樣不斷舉起鞭子抽打著他，讓他為自己奮斗。而他似乎在享受著這種怪誕扭曲的奴役?！爸閷毷怯猩摹！边@是他由衷的感慨，與其說珠寶是他所追求的東西，不如說他是被珠寶呼來喝去、無所不為的小廝。資本揮舞著看不見的鞭子，完全控制了他的靈魂，仿佛一個高高在上的神祇，擺出最殘酷的誡命要求使徒們用整個人生去遵守、跟從。追尋珠寶是安東的信仰，這個荒誕、畸形的信仰和我們生活中熟知的那些宗教一樣，把人變得非常純粹?！睹簹鉄粝隆凤@然是繼承著狄更斯的精神。人心里還有一片凈土，還有純真與仁慈，還有善良與理性，藝術(shù)家有責(zé)任書寫它們，讓它們壓倒一切，形成美好的“心愿之鄉(xiāng)”，同時對世俗煩囂發(fā)出一聲召喚。電影藝術(shù)家也是同樣為資本肆虐的世界準備了一份重磅炸彈，向著不合理的一切發(fā)出挑戰(zhàn)并且贏得勝利。
當(dāng)然，影片采用的方式不是讓罪惡的安東自己發(fā)生轉(zhuǎn)變，被某種光輝的力量感化成我們期待的樣子，而是創(chuàng)造了另外一個純潔的“小男孩”，他比資本催生的能量更加強大，并且是一個有能力戰(zhàn)勝安東的人。這個人就是青年偵探伯林。一次偶遇，輕輕地招手，一個美妙而朦朧的夢境便進入了有些陰森的世界當(dāng)中。他感染著耶穌基督的氣息，來到這個人世就是為了那個神圣的、救贖的使命。在寶拉的靈魂即將成為犧牲品的時候，在那個姑娘的生命都岌岌可危的時刻，他堅毅而勇猛地站出來去拯救，拯救人們獻給資本的無辜的祭品，也拯救自然的良善與公道正義。他面對的不僅僅是寶拉那個被無數(shù)邪惡的暗示所摧毀的神智，更重要的還有一顆即將對愛發(fā)生絕望的心。他的愛是童年的夢，是最純潔、最真誠的追尋。一只手套正像是一粒種子，被埋藏在心靈的肥沃的土壤里，終究要長出參天的枝干，觸碰著天堂，蔭庇著自己深愛的女神。他感到兒時的那個人復(fù)活了，那個愛著自己的明星又出現(xiàn)了，帶著未曾昭雪的沉冤，以及眼下的危機。
在強烈的反對聲中，他開始了自己的長征，這個長征就像安東求索珠寶一樣充滿艱難險阻，永遠要求著人的堅韌、耐心與能量。兩個男人安東和伯林分別象征著對資本的信仰與對愛的信仰，而寶拉隱喻著我們每一個人，每一個被資本腐蝕著的人，每一個用一片真心去擁抱世界，卻被冷冰冰的世界欺詐、傷害、拋棄的人。而最后的揭秘、戰(zhàn)勝與團圓也不僅僅是破了一樁案子那樣簡單，那是人心之愛的凱旋。影片是一個天路歷程。我們離天堂很遠，中間隔著荒蠻遼闊的資本沙漠；我們離天堂很近，它就在心里的某個恬靜的、安逸的角落。它在那里輸送著永不枯竭的甘泉，把荒漠改造成愛的宮殿。這種改造是愛，也是仇恨，我們因為追尋著天外那個愛的世界而不得不先去仇恨，我們仇恨著、消滅著那些因著無厭的貪婪而去扼殺愛意的罪行。就像安東最后要被警察帶走一樣，資本也將被打入地獄。
然而，有個性不代表孤芳自賞，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威并非我行我素，相反，在爭名逐利勾心斗角的演藝圈，英格麗·褒曼的與人為善和寬廣胸懷卻有口皆碑。當(dāng)初大衛(wèi)·塞爾茲尼克曾經(jīng)打電話勸說英格麗·褒曼不要參演《煤氣燈下》。大衛(wèi)·塞爾茲尼克覺得英格麗·褒曼是他培養(yǎng)出來的大明星，如果把她的名字放在海報右邊，會損害其威信。但英格麗·褒曼并不這么認為，她覺得用不著計較名字放在左邊還是右邊，況且兩個姓名同樣大小，都在片名之上。就算是把名字放在片名下面，她還是要和查爾斯·鮑育合作拍片(當(dāng)時好萊塢有個不成文的規(guī)定，一般演員的名字放在片名之下，而電影明星的名字寫在片名之上，其中又以左邊為貴)。經(jīng)過爭取，大衛(wèi)·塞爾茲尼克最終答應(yīng)讓英格麗·褒曼參演《煤氣燈下》。但為了保證影片《煤氣燈下》的順利拍攝，她主動把掛頭牌的機會讓給了和她配戲的男主角查爾斯·鮑育，當(dāng)時查爾斯·鮑育性格極為自負，在接演《煤氣燈下》時聽說自己的名字排在第二位，憤怒的查爾斯·鮑育為此拒絕演出。英格麗·褒曼得知親自去說服片商把查爾斯·鮑育的名字排在自己前面。
當(dāng)她第3次獲得奧斯卡金像獎時，她公開贊揚了所有被提名的候選人，并謙遜的表示，真正得獎的應(yīng)該是她的這些朋友們。有人在總結(jié)英格麗·褒曼的藝術(shù)生涯時說：“她從來不跟與她一起演出的主角鬧矛盾，對姊妹演員總是贊不絕口，樂于擔(dān)當(dāng)配角。這也許就是她至今仍然在同行和觀眾中受到好評的原因之一?！痹凇睹簹鉄粝隆分胁闋査埂U育扮演的丈夫是電影史上最早的喪心病狂的丈夫了，其卑鄙無恥的手段不斷為后來人所模仿。他使出種種陰謀，一心要把英格麗·褒曼逼瘋，以便將她送入精神病院來謀財害命。他暗藏英格麗·褒曼的珠寶和墻上的繪畫，卻又指責(zé)是英格麗·褒曼自己所為；每天他出門后，把煤氣燈轉(zhuǎn)暗并在閣樓制造聲響。英格麗·褒曼想起自己的母親曾患精神病，自己也不禁懷疑已經(jīng)發(fā)瘋。在這部電影里，英格麗·褒曼的表演真是出神入化，她憑借瞬息萬變的表情微波，挑起觀眾的心弦，將那個自以為發(fā)瘋的柔弱女子詮釋得絲絲入扣，最終這部影片把英格麗·褒曼引到了奧斯卡的領(lǐng)獎臺上。
《煤氣燈下》中的另一個亮點是約瑟夫·科頓，他在《煤氣燈下》里飾演青年偵探伯林。約瑟夫·科頓和查爾斯·鮑育一樣，都是此片最成功的選角?！豆駝P恩》是約瑟夫·科頓的電影作品中最為知名的一部了，約瑟夫·科頓在《公民凱恩》中的戲其實不多，也沒什么挑戰(zhàn)性，但他還是絲毫不搶戲地完滿完成了任務(wù)。在《煤氣燈下》拍攝期間成就了約瑟夫·科頓和英格麗·褒曼一段似是而非的情。只是約瑟夫·科頓的臉，總有股落魄才子的剪影，就像他始終優(yōu)秀但交不出杰出的成績單。在還沒接拍《煤氣燈下》之前，英格麗·褒曼已經(jīng)開始了在好萊塢她如日中天的演員生涯，先后出演了《卡薩布蘭》、《戰(zhàn)地鐘聲》等多部著名影片，她與查爾斯·鮑育主演的《煤氣燈下》為她贏得了17屆的奧斯卡金像獎，這也是她的第一尊奧斯卡金獎。
之后她幾次與懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克合作，與格利高里·派克主演了《愛德華大夫》、與加利·格蘭特主演了《美人計》。英格麗·褒曼有著北歐女性的高挑身材，可這個高度給她帶來了不少麻煩。在拍《煤氣燈下》時，由于查爾斯·鮑育身材相比太矮，兩個人在演擁抱接吻鏡頭時，查爾斯·鮑育不得不站在小木箱上。而在拍遠景時，為了怕大家看出英格麗·褒曼比男主角還要的高大身材，導(dǎo)演只好讓一個站著一個坐著，擾亂觀眾視線。據(jù)說當(dāng)年在好萊塢，只有《戰(zhàn)地鐘聲》的賈利·庫柏才能俯視英格麗·褒曼。其他男演員都需要一點額外“幫助”，才能在銀幕上顯得比英格麗·褒曼更為高大。20世紀40年代中期，盡管英格麗·褒曼與彼得的婚姻出現(xiàn)了裂痕，她的事業(yè)還是螺旋上升。她不顧大衛(wèi)·塞爾茲尼克的告誡，堅持扮演不同類型、性格各異的角色。如果說她以前扮演的都是些大同小異的角色，那么她在《圣瑪麗的鐘聲》中扮演的角色，同以前相比絕對稱得上是天淵之別。其實按照挑剔的影評家的看法，英格麗·褒曼并不算頂極的演員，她沒有費雯·麗那樣精彩絕倫的演技，也沒有凱瑟琳·赫本的炫目魅力，她甚至算不上特別美麗，但是如果你要找一個人來代表所有的女影星顯視電影永恒的魅力的話，英格麗·褒曼身上那種特殊的氣質(zhì)就會使你無法忽視她。更重要的是英格麗·褒曼代表了20世紀40年代美國人的審美觀。她面龐豐滿，形容端莊，舉止優(yōu)雅，是一個不折不扣的健康淑女形象，并且，最難得的是，盡管她身形高大，行動中卻帶有一種不同尋常的溫柔，這對飽經(jīng)戰(zhàn)亂的人們無疑具有特別的魅力，正是這樣的魅力，讓英格麗·褒曼在好萊塢如日中天，在二戰(zhàn)中和二戰(zhàn)后的影壇都熠熠生輝，光彩奪目。
5 ) 語言和精神虐待是如何摧毀一個人的
做為一名心理學(xué)愛好者，《煤氣燈下》是不容錯過的電影。而作為一名女性，喬治庫克所導(dǎo)演的《小婦人》、《亂世佳人》、《茶花女》《窈窕淑女》每一部影片所刻化的女性形象和心理都細膩深刻。這部《煤氣燈下》更是讓英格麗 褒曼拿下了她人生中第一座奧斯卡小金人。
這部1944年的影片即使今天觀看，依然給人帶來不同的感受。而煤氣燈效應(yīng)也成為了一個代名詞，指一個人通過語言和精神虐待對另一個人進行操控和洗腦的過程。這部片子因為有大量心理暗示和一些心理學(xué)知識，因此被很多人誤認為是希區(qū)柯克的作品，其實是喬治庫克導(dǎo)演的。
影片非常直觀的向我們展示了一位原本心智正常，能夠獨立思考的美貌少女，是如何在她宛如拿著心理學(xué)圣經(jīng)的惡魔丈夫的操控下，一步步喪失自我，沒有自尊，情緒失控，最后幾乎崩潰瘋癲的故事。（簡單說，就是一個正常的人，如何被有計劃、有預(yù)謀的給逼瘋。）
寶拉是一位孤女，自小沒有父母，被姨媽撫養(yǎng)長大。姨媽是一位著名的歌劇演員，生活優(yōu)渥，對寶拉如同親生?？墒且虌寘s意外遭人謀殺，兇手潛逃，警方也沒有破案。寶拉被送往意大利，一位姨媽的老朋友那里，跟著著名的音樂家瓜帝先生學(xué)習(xí)歌唱技巧，慈愛的瓜帝先生有意將她培養(yǎng)成一名出色的歌劇演員。
但是，寶拉戀愛了。她愛上的是一位英俊、體貼、有才華的鋼琴師----安東。
她在歌唱時心不在焉，無法投入。被瓜帝老師發(fā)現(xiàn)，她告訴老師，她戀愛了，她太快樂了，所以她無法體味歌劇中悲劇的感覺。瓜帝老師卻說：真正的悲劇早已影響了你的生活。
瓜帝老師鼓勵她享受戀愛的甜蜜，向前看。面對安東熱烈的追求和求婚，他們認識了才不到20天，寶拉猶豫了，她提出要獨自旅行，要考慮一下。但是安東哪里會讓她有沉思的機會？她走到哪里，安東就跟到了哪里，并且浪漫、熱烈、體貼。他溫柔的攻勢打消了寶拉所有的疑慮，擁有一個溫暖而甜蜜的家，一個愛自己，自己也愛的丈夫，這對孤女寶拉來說，一段穩(wěn)定、深情和持久的親密關(guān)系是她一直渴望而不得的。
因此她和丈夫一同回到了倫敦，這個曾經(jīng)留下她痛苦回憶的姨媽舊宅。但自從她住進了這個房子里，一切都變了。
她的首飾、胸針明明放好了，卻總是不翼而飛。但最后卻在其他地方找到，丈夫說是她的記憶力變差了，丈夫每當(dāng)離家以后，寶拉總會聽到屋頂有奇怪的聲音，像是有人在上方走動。煤氣燈也開始忽明忽暗，她很害怕。但丈夫卻告訴她說，是寶拉疑心生暗鬼，是她的幻覺，她生病了。丈夫也對仆人暗示，說夫人的腦子有點問題。
安東會交給寶拉一些東西，要她收好，但是卻偷偷將這些東西藏起來，再厲聲質(zhì)問，寶拉究竟把東西藏哪里去了？怎么如此糊涂，連這點小事都做不好？！
安東就象訓(xùn)小孩一樣訓(xùn)斥寶拉，不準她外出，和陌生人接觸，安 心養(yǎng)病，不要外出丟人。同時雇用了耳背的廚師和輕浮、風(fēng)騷的女傭，經(jīng)常在仆人面前讓寶拉下不來臺。寶拉感到自己真的記性越來越差，什么事都做不好，連傭人都在嘲諷自己。
而丈夫?qū)λ闹肛?zé)、訓(xùn)斥和冷漠讓寶拉害怕失去丈夫的愛，她既擔(dān)心又痛苦，好幾次，寶拉本能的幾乎已經(jīng)接近了真相，可是安東對她嚴厲喝斥，她就又乖乖服從了。有時安東也會對她格外體貼，這種時冷時熱，讓人捉摸不定的態(tài)度，更讓寶拉認為都是自己的錯，是自己腦子出了問題。
原來這一切都是安東的陰謀，因為他盯上的是寶拉姨媽留給寶拉的財產(chǎn)，還有那些名貴的紅寶石。所以他才一步步接近寶拉，折磨她，將她險些逼瘋。
如今在如此開放的環(huán)境下，一個成年人想要控制和精神虐待另一個人，并不容易。但仍然有很多人在忍受著另一半的冷暴力，很多夫妻都在不停的當(dāng)另一半最出色的差評師，對生活的怨念和壓力都無形的給了另一半，無數(shù)家庭悲劇源自于此。
但今天，我想說的卻不是成年人。成年人有自己獨立的思考和反擊的能力，我更擔(dān)心的是，那些處于煤氣燈效應(yīng)下的弱小者-------未成年的孩子們。
有多少孩子，終其一生都沉淪在父母的煤氣燈下。
因為親子關(guān)系是不平等的，極其不平等。
媽媽可以控制著孩子生存的小世界，她可以決定孩子生活的環(huán)境是舒適的還是混亂的。
母親本來是那個可以幫助你發(fā)現(xiàn)自己真實性的人，幫助你建立自己的價值觀和穩(wěn)定性的人，可以幫你學(xué)會管理自己情緒的人。
可惜，在養(yǎng)育孩子時，有太多的母親在自己的成長經(jīng)歷中，未曾得到過充裕的母愛和形成完善的人格，所以面對自己的孩子時，一個不成熟的母親卻往往是最有可能摧毀孩子真實性和價值感的那個人。
煤氣燈是一種情緒和言語上的虐待。成人本應(yīng)該管理好自己的情緒，但父母往往會突如其來的對孩子大發(fā)脾氣，而我們往往不會對陌生人和老板、同事隨意的發(fā)脾氣。因為我們的孩子，沒有反抗能力。
說句不好聽的話，很多時候，我們對待孩子，還沒有對待陌生人客氣。
如果你不認同這一點，不妨回憶一下自己的童年。
你是否認為你的前半生都在為父母而活著？
你是否因為父母無意而偏差的教育方式，對你的評判和認定，讓你對自己有種羞恥感，你壓抑著自己真實的個性，緊張的生活著，向內(nèi)自我攻擊。
你仿佛已經(jīng)擁有了完美的生活，但 內(nèi)心深處卻仍然在渴求著完滿，總覺得那是一種無法達到的境 界？
你一直努力的想要達成父母的期望和要求，去完成一個個目標，哪怕明知道是在折磨自己，但卻仍然不曾停下腳步？
孩子對母親的忠誠常常令人震驚。
最近新聞里那個十歲就自殺的小女孩，她在遺書中說：
當(dāng)你們看到這封信的時候，我可能不在世了，因為我學(xué)習(xí)不好，我死不是因為爸媽，也不是因為老師，是因為我自己……
我走了，你們也不用天天打我罵我了，雖然爸爸媽媽打我罵我，但我知道都是為了我好。
老師不讓我考試了，我活在世上也沒有意義了。
每當(dāng)看到這樣的社會新聞，我都忍不住的悲憤。
是什么樣的打罵，什么樣的環(huán)境讓一個才十歲的幼小生命能夠放棄活下去的勇氣？?。?！
她所做的一切都是為了讓父母滿意。
但她沒有反抗的能力，她每天就生活在這樣一種自我憎恨里，她代替著媽媽對自己進行了絞殺。
她認同媽媽所說的，她不是個讓父母省心和滿意的孩子。
所以，她殺死了自己。
我們?yōu)槭裁匆幪庂H損自己的孩子？？！！
只因為他（她）的分數(shù)不夠理想？只因為別人的評價不好？只因為我們自己無法對抗這世界的壓力？因為我們的無能，所以轉(zhuǎn)嫁到孩子身上？
原本每對父母的初心，都希望自己的孩子身心健康，自立自強即可。
但即在養(yǎng)育的過程中，由于外界的種種壓力，我們也在歧途上越奔越遠。
我們打壓他，喝斥他，威脅他，否定他，
孩子沒有體驗到父母給予的愛和快樂，只有無盡的壓抑。
而孩子卻是那樣的愛著自己的父母，忠于自己的父母。
為了獲得父母的愛和關(guān)注，他們不惜扭曲自己的人生，貢獻著自己的人生，把自己活得象祭品一樣。
一個沒能得到父母愛的孩子，是那么的自我憎惡，自我攻擊，自我折磨。
他們不知道自己是誰，不知道自己想要什么。
他們活在沖突和矛盾中，因為那么想要得到別人的認同和愛，所以往往更容易被別人利用和傷害。
如果這世界上有純粹的愛，我覺得是孩子對父母的愛。
但是，我們卻往往更在意別人的意見，別人的評價，卻唯獨看不見自己的孩子。
我們那些不經(jīng)意的言語、行為，評價、指責(zé)，日復(fù)一日的，給我們的孩子造成了那么大的傷害。
我并不是指責(zé)所有的父母，我們也是人，我們也曾生活在泥濘中，我們的童年也許未曾得到過完滿的愛。
但是，我們現(xiàn)在有了孩子，我們不妨好好的看看他們，看看他們的優(yōu)點，看看他們有哪些獨特之處，然后，問問自己：你是相信自己的孩子，還是相信外界的評價？
你不妨給自己一點時間，清理好心情，以最平和的心境面對孩子。
讓他感受到你的平和、溫暖和慈愛。
別讓孩子生活在“煤氣燈下”。
6 ) 我是個“健忘”的人，對不起愛莫能助
回到姑媽曾經(jīng)遇害的兇宅，偌大的一幢老宅，沉睡著過往無人知曉的秘密。只為迎合心愛的愛人開始全新的生活，殊不知卻是引狼入室。
每當(dāng)晚上丈夫外出工作，煤氣燈忽明忽暗，似乎樓上也傳來某種奇怪的聲音，而當(dāng)丈夫歸來，煤氣燈又恢復(fù)了原先的亮度。沒人覺得不正常，除了她自己。
而且，自從入住這幢老宅，被丈夫軟禁在這個封閉的世界里，沒有任何的社交活動。她渴望走出屋去散散步呼吸一下新鮮空氣，卻沒有勇氣踏出屋子半步。怎么會變得如此健忘呢？當(dāng)被丈夫責(zé)怪時，像是做錯事的小孩，不夠確信自己做過的事情，開始對自己的記性產(chǎn)生懷疑。在傭人面前也束手束腳，害怕出丑，猶如驚弓之鳥，沒有作為女主人的大方和自信。似乎一切都在表明，自己是經(jīng)常做錯事的，惹丈夫生氣的女人。
直到有個外人打破自己的孤立局面，證實自己的疑慮，為什么這些日子以來自己會做錯那么多事情，果真如此嗎，疑團開始逐漸明朗化。
蓄謀已久的陰謀被揭露了。其實自己的丈夫借外出工作的借口，鬼使神差地通過其他的通道躲進樓上那間無人可進的神秘閣樓，翻箱倒柜地欲尋找某樣?xùn)|西。樓上一開燈，房間的煤氣燈就變得不穩(wěn)定，忽明忽暗的。
原來自己一直在被最親密的人利用，英格麗·褒曼只想同他的丈夫單獨談?wù)?。這一場景非常大快人心。丈夫被綁在椅子上，懇求妻子用刀子切斷繩子，給他一次逃生的機會。褒曼順從地取出刀子，突然故意將刀子掉落在地上，問丈夫，刀子在哪兒，我忘了掉哪兒了。她是在用向來被丈夫指責(zé)的“健忘”以牙還牙?！敖⊥钡钠拮赢?dāng)然幫不了丈夫，愛莫能助。那一刻，褒曼變得異常自信，幸福就掌握在自己的手中。
7 ) 愛情中不止有甜甜蜜蜜，還有你無法察覺的精神家暴
家暴，除了我們熟知的對軀體的拳腳相加之外，其實還有一種對心靈的拳腳相加——精神家暴。這種家暴無形但卻致命。通過對被家暴者進行精神的打壓和控制，被家暴者通常會開始否定自己、質(zhì)疑自己，最后因此成為精神病患者，嚴重的還可能會輕生。
該片由奧斯卡影后英格麗·褒曼出演，講述的是一名天才演唱者寶拉在繼承姑母的遺產(chǎn)后，嫁給一位鋼琴家安東的故事。這不是一部描述美好愛情的故事片，而是一部精神摧殘史。如果細看，你會發(fā)現(xiàn)這也是自己曾經(jīng)或者正在經(jīng)歷的精神摧殘。
01
甜蜜的婚后生活使寶拉事事都聽安東的，為此還搬到了安東要求居住的姑母在倫敦的舊宅。那座舊宅也是姑母慘死的地方，姑母是被人殘忍謀殺的，但謀殺者卻一直沒找到。因為看到過姑母在這棟舊宅中的死狀，寶拉時常會感到害怕。由于丈夫晚上要出去教鋼琴，所以她晚上常常一個人在家。她經(jīng)常聽到臥室的上方的腳步聲，還時常感覺到忽明忽暗的煤氣燈。但是這一切，在丈夫回家后卻又消失不見。在跟丈夫安東傾訴過自己的恐懼后，安東卻告訴她沒有這回事，全是她自己的幻覺。
同時，家里有兩名傭人，一老一少。老傭人腿腳不便，耳朵也聽不太清，每次有事都無法及時回復(fù)。年輕的傭人卻總是擺出一副不耐煩的蔑視樣子。時間久了，在丈夫的暗示下，寶拉越來越害怕年輕女傭，覺得她瞧不起自己，也變得越來越害怕出門。漸漸的，她開始否定自己，精神也變得恍恍惚惚。有時候覺得明明拿在手的東西，下一秒?yún)s消失不見……
這部由英格麗·褒曼主演的精神家暴的電影，在當(dāng)年上映后社會影響巨大。
一位心理醫(yī)生在看完此片后專門對此類精神家暴的事例進行調(diào)研，最后出了一本有關(guān)精神家暴的心理學(xué)著作。煤氣燈效應(yīng)，從此也成為了精神家暴的代言詞。
英格麗·褒曼因在此部戲中出色的表演拿下了人生第一座奧斯卡小金人。
02
《煤氣燈下》雖然是一部上世紀40年代的老電影，但其內(nèi)核卻為現(xiàn)代的我們所熟知——PUA。跟現(xiàn)代的PUA一樣，電影中的安東使用了3個步驟，一步步把寶拉變?yōu)樗墨C物，以達到他侵吞寶拉姑母財產(chǎn)的目的。
封閉社交圈
結(jié)婚前的寶拉是一個個性外向、真誠大方的女孩。在跟安東結(jié)婚搬到倫敦后，卻一直被丈夫找各種理由禁止外出。不僅不讓她外出，也禁止一切外來人員跟她接觸，包括熱情打招呼的鄰居和家里抬頭不見低頭見的女傭。安東告知年輕女傭不要理會寶拉，因為她神智不太清楚。
這就是為什么寶拉一直覺得女傭在蔑視她的原因。同時安東還告訴女傭不要讓外界的人接觸寶拉，更進一步地封閉了寶拉的社交圈。
杜絕信息交流
一旦朋友圈慢慢封閉起來，信息也不可能正常流通和傳遞。因此，寶拉也無法從外界獲取任何正確的信息。就拿寶拉覺得忽明忽暗的煤氣燈舉例。除了她自己和老眼昏花的老女傭，沒有人能看到這個現(xiàn)象，自然也就沒有人能夠去證實煤氣燈是否忽明忽暗的猜想。
心理暗示
在一次執(zhí)著要出門后，安東無可奈何的把寶拉帶到了舞會上。臨走時，寶拉把一個很貴很好看的胸針別在禮服上。當(dāng)舞會開始后，安東突然質(zhì)問起寶拉她的胸針去哪了。寶拉一低頭，發(fā)現(xiàn)胸針不見了。隨后，在安東突如其來的指責(zé)下，寶拉一下子情緒崩潰。在眾目睽睽下，安東告訴大家寶拉精神狀況不好要帶走她。
丈夫都說妻子精神不好了，妻子肯定精神狀況不太好了。在舞會上的所有賓客都這樣想。這就是通過制造假象對旁觀者進行心理暗示。在胸針是否遺失的事上，安東反復(fù)強調(diào)胸針是被寶拉弄丟的，就是因為寶拉的精神狀況非常差。這是對寶拉的心理暗示，使得寶拉也相信自己的精神狀況非常差。
“謊話說一千遍就可以成真。”心理暗示一旦達到一定的次數(shù)，再假的消息也會有人信。有時候這個信的人是當(dāng)事者，有時候是旁觀者。
結(jié)合這三個PUA步驟，我想到了前不久關(guān)于家暴的兩個新聞。
一個是受害者美妝博主宇芽被前男友家暴，另一個是施暴者蔣勁夫?qū)η芭训谋┝π袨椤?/p>
在施暴之前，兩個施暴者對于受害者都是從關(guān)閉社交圈、到杜絕信息交流、到心理暗示，最后再到人身控制，進而施暴這一系列步驟。
在電影當(dāng)中，寶拉最后在其他人的幫助下明白自己并不是精神失常，而這一切的始作俑者就是自己曾經(jīng)深愛的丈夫所為?？上У氖牵侣勚袃晌槐皇┍┑漠?dāng)事人卻沒能逃過身體被施暴。
03
精神暴力，不同于行為暴力，它往往都是無形的。也正是因為這一點，它很不容易被人察覺。但當(dāng)你真正意識到這是精神暴力的時候，即使能夠脫身，最后也會身心俱疲，甚至變得不再相信他人。精神暴力不僅僅包括封閉社交圈、杜絕信息交流和心理暗示三種方式，它還有一種很明顯的方式——言語暴力。
當(dāng)一個人沒有由來地、不斷地言語否定你的時候，那就要注意，你很有可能正在遭受精神暴力。
“你長得太胖了?！?/p>
“你壓根就不適合寫作，最好一輩子都別碰筆。”
“你最好回家生孩子，不要想著能在職場上有所發(fā)展?！?/p>
相信很多人都聽過類似的話，也許還會有人會從心底里認同別人對自己的否定。這種人，在我看來，就是太善良了。善良到有些懦弱。如果被別人沒由來的否定，那出問題的一定不是被否定者，而是否定者。
電影中，寶拉能夠從精神暴力中掙脫，是因為有“多管閑事”的偵探幫忙，我們普通人卻沒有這樣的伙伴。
其實，在面對疑似的精神施暴行為時，有幾個方法可以鑒別出：
第一，觀察對方是否在一步步的隔絕你與外界的聯(lián)系。在與一個人的交往中，發(fā)現(xiàn)自己原來的朋友一個個遠離，也沒有新朋友，變得越來越依賴對方。
第二，觀察對方是否時長用言語打壓。一旦你分享一件你認為自己做得很成功的事情，對方還沒聽你講完就用言語打擊、嘲諷、否定。
第三，故意在其他人面前造成一種“你自己一個人什么都辦不好”的假象。在有第三方在場時，如果對方表現(xiàn)出一副你什么都辦不好需要依靠對方的行為。
這三種方式，可以很大程度上判別身邊的精神施暴者。
煤氣燈效應(yīng)的施暴者可以是身邊的任何人，可以是同事，可以是配偶，可以是朋友，甚至可以是父母。希望這部電影被更多的人看到，無論是誰，都要警惕身邊的煤氣燈效應(yīng)的制造者！
1.喬治·庫克代表作，黑色電影經(jīng)典，英格麗·褒曼憑此片首次加冕奧斯卡影后，她將一位飽受童年陰影困擾、纖弱而敏感的女子演活了，片尾“發(fā)瘋”段落則發(fā)掘出了角色的另一面。2.片名“gaslight”此后亦增添新義（動詞），成為精神控制的指稱。3.查爾斯·博耶的表演也無可挑剔，此外，影片還通過布光、構(gòu)圖、運鏡與剪輯等手段強化了心理暗示感，突出冷暴力丈夫與神經(jīng)質(zhì)妻子之間失衡的權(quán)力關(guān)系。4.多次復(fù)現(xiàn)的場景：夜霧中的倫敦，零星的汽燈兀自聳立，可怖的樹影與尖刺狀的柵欄。5.整體看十分希胖，一開始觀眾便可推知大部分實情，主要通過觀者對女主的認同與關(guān)心來引人入勝；出現(xiàn)了[深閨疑云]中的托盤牛奶，以及[蝴蝶夢]似的高傲詭秘女管家。6.以酷愛偵探小說的老太太（想及馬普爾小姐）這一第三者作鋪陳與調(diào)劑，倫敦塔渲染驚悚氛圍并預(yù)表真相。（8.5/10）
看見一條評價“這樣的懸疑片已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在的觀眾了”，哪里不能滿足了我看到閉氣
這類型的電影黑白片有絕對的優(yōu)勢
1：42。女人們可以把它當(dāng)成反PUA教程。當(dāng)然，不要指望出現(xiàn)一個胖偵探上帝視角拿了劇本來救。建立強有力的心理邊界才是正途，以及相信你的直覺，如果一個人給你的感覺很不好，很多時候要相信你的直覺，這種人十有八九不是控制狂就是家暴男。
一直覺得神經(jīng)質(zhì)的角色讓費雯麗來演才傳神，沒想到褒曼也能刻畫的入木三分，美艷絕倫的英格麗就是憑借這部片，從昏暗的煤氣燈下步入了閃耀的奧斯卡殿堂
婚戀恐怖片、枕邊人洗腦操控代名詞，假作真時真亦假，無為有處有還無；可視作《深閨疑云》姊妹篇，懸疑氣氛的調(diào)度和褒曼科頓的陣容確實很希區(qū)柯克；幽閉大宅的哥特情節(jié)?。珴忪F彌漫的黑色電影，片名決定影子要充當(dāng)重要角色；幾乎沒有非聲源音樂，戲劇張力足夠了，而音效是恐怖片用法；鮑育的表演太有層次感，甜言蜜語和戳中痛點，變臉就在一瞬間，情緒這么不穩(wěn)定非盜即奸；開場褒曼老師的話意味深長：你曾遭遇過悲劇，戀愛了就能擺脫過去→殊不知前面有個更切身的悲劇等著她掉坑；女性配角們都活靈活現(xiàn)，尤其謀殺小說愛好者、吃瓜群眾熱心大媽，這角色太像希胖電影里出來的了。
懸疑設(shè)置、氣氛營造都不錯，情節(jié)編得卻不圓，推理成分太少，經(jīng)不起琢磨。其實誰人不是活在各種洗腦策略和心理暗示之中，無意間受害或施害或幫兇？星座解析說你是個內(nèi)向的人，果真你就慢慢社交障礙了；群體眾口一詞說某人性格有問題，果真你也越瞧他越不順眼，并參與孤立排擠之。
看各種心理暗示如何把人逼瘋
男主深諳PUA套路啊，讓無親無故的女主以為自己精神錯亂，下一步就是假裝出國借機弄死繼承房子財產(chǎn)了吧？然而有個問題，房子十年都沒人住為什么不趁機去找呢。點煤氣燈的細節(jié)很有時代感，但是這個時代的扮相不適合英格麗褒曼。PS gaslight作動詞表示精神控制的意思就是從這部電影來的。
經(jīng)典之作不多說，我印象最深的卻是真相大白后褒曼在樓上對丈夫的控訴，從敘事講是畫蛇添足的，但加了這條玄言的尾巴，卻使片子有了一種古典戲劇的道德感和形式上的整體感。
勉強及格。第一次認真看褒曼，骨架倒是夠?qū)挼?，演的也不差，全片近似于室?nèi)劇，居心叵測的丈夫設(shè)計逼瘋褒曼，始終都在這宅子里做文章，庫克在這一節(jié)的調(diào)遣和布光還是很見功夫的，愛好偵探的老太太（這個老處女是致敬阿加莎的馬普爾小姐嗎？）和知曉一切的男人作為觀眾和上帝視角，分擔(dān)了單調(diào)室內(nèi)戲的節(jié)奏，也強化了丈夫舉動的威脅性，劇作上是很聰明的。美中不足是結(jié)尾，最后半小時，男人闖入褒曼家揭開謎底，丈夫也同時找到了搜求多年的鉆石，這種交代可以說是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的動機也因此顯得莫名其妙——你偷人家鉆石而已，騙褒曼結(jié)婚為何還腦控人家？當(dāng)然，單純看褒曼被整治的神經(jīng)兮兮，倒有幾分密室調(diào)教的趣味，不知當(dāng)年的觀眾是否能從中感到了快感
因為王力宏被科普這部電影，女孩子結(jié)婚了一定要工作，不可以成社會絕緣體。別把男人，當(dāng)成唯一的依靠。而且girl helps girl??
必須得為褒曼結(jié)尾“發(fā)瘋”那出戲加一顆星。全片呈現(xiàn)最好的當(dāng)屬各種精神暗示的懸疑設(shè)置，以及霧里的倫敦
四星半。褒曼雖可憐但更可恨，蠢不可及。一開始被逼病還能解釋為那個年代婦女孱弱封閉易受蠱惑，后來偵探跟她挑明了其夫是真兇，本應(yīng)霍然而愈，還一副困惑混沌的死相，人笨萬事難啊。后來的擒兇也太兒戲不穩(wěn)慎，另邏輯牽強，兇要盜寶早就可潛入翻找，何必繞大彎跟褒曼結(jié)婚才入室。氣氛營造不錯，挺吸人
褒曼是那么的美，那個時代的美女都是那么的豐腴，好像古羅馬的雕像一樣。換到現(xiàn)代，這就是赤裸裸的家暴，心理刻畫太好了。
觀影初期看過碟；非常希胖傾向，即使男人臉上寫滿壞蛋二字，懸疑氛圍依舊挺濃厚；其實一點也不喜歡女主這種性格，那么容易受人控制、自我催眠、毫無主見，看得很憋氣。
由「煤氣燈操縱法」走紅預(yù)先知道了大概情節(jié)，這部電影還是看得讓人非常難受。英格麗褒曼絕色，美得讓人想哭。被丈夫隔離虐待，封閉絕望得讓人想哭。我本來還很好奇，為什么七八十年前的老電影會提出現(xiàn)代關(guān)系中的情感操縱，這么領(lǐng)先于時代。仔細一看，男主的動機并不是完全占有女主，而是為了掩蓋他的犯罪活動。試圖把妻子逼瘋，騙遺產(chǎn)騙年金也好總之是為達成某種金錢利益，這種主題就傳統(tǒng)得多了。比如《指匠情挑》就設(shè)置在維多利亞時代。才貌雙全教養(yǎng)良好但沒有好爹的舊時代英國男，把向上攀登的手段都密集使到女人身上，真是教人喘不過氣來
影片的情節(jié)緊張，懸念迭起。英格麗·褒曼、查爾斯·鮑育等演員的表演都入木三分，惟妙惟肖。美工師絕妙的布景將人帶到維多利亞時代，令人身臨其境。本片獲第17屆奧斯卡最佳女主角、最佳黑白片美工置景兩項金獎。另外還有一部1940年的英國版本，不知道這部是不是翻拍自那部電影。
常用標簽里竟然有希區(qū)柯克？可憐的喬治庫克……【Aug 26, 2015 影院看感覺Boyer特別適合演神經(jīng)病，Lansbury奶奶當(dāng)年超級可愛，這片卡司真棒。IB演得是真好，Cukor也確實是位頂級的actor's director
查爾斯博耶和英格麗褒曼的表演真是太棒了??！1944年的懸疑片現(xiàn)在看也照樣從始至終抓住人心。查爾斯在電影中演過如此狠毒居心叵測的丈夫，但現(xiàn)實生活中卻是摯愛自己妻子40多年，妻子生病死后也隨之而去的好男人。雖然他的自殺現(xiàn)在看來會覺得很極端，但又很羨慕他們這樣一生從一而終生死相伴的愛情~