第一次來這影評，實在是因為，我看了一部好的片子，習慣性來看影評，發(fā)現(xiàn)了真的讓我沒有辦法接受的觀點?。?！

我是先看了國內版，然后，上網(wǎng)看影評，發(fā)現(xiàn)有韓版，然后看的韓版??！

覺得真心是個好片子，看了好多評價，真的不理解！拜托你們認真看完電影再來評價吧！

1.寒梅的情人不是中國人！??！影片介紹的很清楚，只是因為他中文說的好，經(jīng)常做一些幫助外國人觸犯法律的事情！這里沒有黑中國，擺脫看電影認真些??！

2.那個東北大媽那段，也可以理解的啊，可能之前沒有受到好的文化教育，在異國他鄉(xiāng)，一個女的，大半夜跟瘋了一樣敲你家門，你也聽不懂韓語，你們確定，不會想，這個大媽一樣嗎？我覺得很真實?。?！我們在這中國身邊也有很多這樣的人啊，不要把人家拍出來的真實的東西，一些憤青們，就認為在黑什么中國??！

3.女主作為中國人設，強烈的展現(xiàn)了偉大的母愛，甚至不惜賣腎，賣身等等，這也是在宣傳中國女性的偉大?。?！

4.影片很寫實的寫出了，韓國存在的社會問題，比喻利用職務便利就可以欺負底層人士！！這跟污染國家沒有什么關系的??！反而，拍出了真實感??！

我想說，每個人都有一個愛國的心，但不要總是凌駕在道德觀念的制高點，跟風說一些自己沒有用心去體會影片的話，只要，我們如何進步？？我們難道不應該去想，為什么韓國版的，在劇情節(jié)奏，線索邏輯，現(xiàn)實寫照方面，都做的比國內版好呢？？想想如何學習他們的優(yōu)點，別想著做鍵盤俠，沒事就上升到國家和民族的高度??！

有時間在網(wǎng)絡傳播暴力和負能量，不如從自己做起，提高自身素質，走出國門也嚴格要求自己，真的作為一個中國人，好好的維護我們中國人的形象，讓其他國家人民看到中國人有素質，有文化的一面，我認為這樣才是愛國??！不要嘴上說愛國，出國以后，做一些損害中國人形象的事情??！請問，那些說黑中國的熱血青年噴子們，你們捫心自問一下，走出國門的時候，真的，時刻以維護國家形象要求自己嗎？？

今天終于把存了好幾天的《消失的女人》看了，雖然最開始只是奔著孔孝真而去，但看完后還是有一些小感觸。以下所說的僅為個人觀點，不喜勿噴。

先說說電影本身的結構，故事的發(fā)展非常清晰，以平淡的故事開頭，以帶有悲劇性的結局收尾。其間利用插敘的手法交代部分情節(jié)的來龍去脈，所以整部影片看下來，就敘事方面沒有什么特別的新意。雖然也有兩條線索的交織，但是在故事的穿插中又是獨立的敘述。這或許是因為題材的制約，沒辦法像有些電影一樣，在故事敘述方面創(chuàng)新。說到情節(jié)結構，這里推薦克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》，黑白與彩色兩條線并行發(fā)展，黑白線采用順序，而彩色則是倒敘。這樣還不算什么，厲害之處就在于這部影片就如同它的名字一樣，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是對上一段彩色故事的解釋。如果只看一次，或許根本沒法把所有情節(jié)連貫起來，于是第二次觀看時，你可能會拿出紙筆簡單記錄每一個故事，然后看完后再將所有的片段聯(lián)系起來，組成一個完整的故事。直到第三次、第四次觀看時，你則會有越來越多的問題。總而言之，克里斯托弗的電影產(chǎn)量一般，但部部精品。好了，現(xiàn)在回到正題上來。剛剛說了這不電影情節(jié)結構本身沒什么亮點，但在觀影后卻會引發(fā)很多思考，這也是它的魅力之處。

看見微博上許多評論都說這部電影是在諷刺中國人。當然作為一個觀眾，每個人都有自己的看法，也沒有人知道到底導演是怎么想的。但是我只想說，一個人的思想有多狹窄，眼光就有多狹窄。誠然，影片中“中國女人”這個設定或者那個態(tài)度惡劣的中國人會引發(fā)誤解，但是如果以這些就判斷它是在諷刺中國人的話，那和那些支持“中國威脅論”的人又有什么區(qū)別。孔孝真扮演的角色所代表的不是“中國”，而是那個被欺壓的群體，她身上的中國標簽可以換做是任何國家。或許導演是了解到了世界上普遍存在這種擁有悲慘命運的婦女，而只不過恰好將標簽貼在了中國而已。中韓本來就有很深的歷史淵源，再加上地理位置的因素，所以可能選擇一個中國女人更為貼切。我想這樣理解也不是沒有道理。或許換一種方式理解，如果將寒梅換成一個其他國家的女人，那么我們所感悟到了是否就會發(fā)生改變？我想，如果說人物的發(fā)生了變化，但是我們的感動與體悟沒有改變，那么就正好說明了這個中國標簽確實不能將其看作是對中國的污蔑。

我們之所以會被感動，無非來自與兩個熟悉的不能再熟悉的字——母親。有人說，因為上帝不能無處不在，所以創(chuàng)造了母親。這話說的沒錯，媽媽或母親二字，光是看著就讓人心動。人常說孩子是母親身上的一塊肉，這話不完全對。因為對有些母親來說，孩子就是心臟。心臟不跳了，整個人就死了。無論一個人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威脅時，整個人就陷入了一種癲狂狀態(tài)。影片中的智善是這樣，在電話那端聽到女兒被綁架，也不確認是不是真的，根據(jù)聲音的相似性就直接將自己的積蓄轉給對方，以及后面尋找女兒時整個人的恍惚，個人認為嚴智苑將那種母親在失去女兒后的精神狀態(tài)非常好的演繹了出來。而另一位母親寒梅則是影片著力刻畫的形象。一個被販賣的婦女，在被婆婆嫌棄和丈夫家暴的情況下，為了自己的孩子一直默默承受著，最后選擇逃走也不是出于對自己的考慮，而是為孩子爭取更好的治療條件。賣掉自己的腎只為交住院費，最后卻還是被有關系的醫(yī)生家屬霸占了病床。她想要的并不多，而這微小的愿望也都只是為了自己的孩子?；蛟S寒梅自己知道的，她知道在仁停留在這個世界上的時間不長久，但是即使是這樣，她也希望自己能為在仁做出最大的努力，可世界卻給了她冰冷的一巴掌。印象最深的是當寒梅發(fā)現(xiàn)在仁情況危急時，她撥通了急救電話，但卻因為語言不通無法告訴對方自己的具體位置，那緊急而又無能為力的一刻，何嘗不是她日后最為內疚的一刻。于是在仁在寒冷的冬夜再沒能堅持下去，寒梅抱著她的心臟，望著空無人煙的四周，那一刻她的心臟停了。

為什么寒梅最后會選擇帶著多恩逃走而不是交給別人？為什么最后智善會跳下海去就寒梅，我想這還不是因為“母親”二字。因為寒梅失去過孩子，所以她才不愿讓自己盡心照顧的多恩被別人當做勒索的工具。因為智善也是母親，所以她才會體諒寒梅所做的一切，所以她才會不顧自身安危跳海去救寒梅。可最后寒梅還是選擇離開，因為在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心臟也不再跳動。

作品對故事的詳略處理的也很好。上面所說的插敘不是漫無目的的插入，而是對必要情節(jié)的插入。例如為什么智善和她老公會離婚，導演雖然沒有交代，卻通過她婆婆的態(tài)度和電話那邊一個女人的聲音告訴了觀眾，要么是因為這段感情不受婆婆喜愛，要么就是丈夫出軌。至于為什么這樣做，個人認為導演對人物悲劇色彩的渲染是分主次的，寒梅無非是主要的，所以對其婚姻的交代著墨較多，而另一個人物則有相對性的省略。這或許取決于導演更想突出哪個主題。

得知是《找到你》的原版，找來看看，結果發(fā)現(xiàn)很多《找》中不合理的劇情推進，在這部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介紹保姆的是鄰居家的保姆，而不是鄰居，所以才能這么不靠譜謊稱女二是自己侄女；

其次，保姆是中國人，有點語言障礙，所以同樣是中國人的嫖客才會在這么短的時間對她產(chǎn)生感情；而且，她才會在最后自己的孩子不行的時候，無法正常叫救護車；

這部中關于保姆賣器官拿錢的周期交代非常重要，她女兒被趕走時其實還沒到醫(yī)院的最后期限，這樣才能在后面轉化為兩家人之間的矛盾；手術傷口位置的交代，也和被趕出病房時撞了那一下有重要聯(lián)系，這些在中國版中都缺失了；

最重要的還是：作為醫(yī)生的孩子爸爸確實是在自己孩子沒有床位的情況下，動用公權趕走了保姆家的孩子，這才使保姆的報復行為成立。并且當時爸爸在電腦操作時念出了保姆孩子的名字，女主人也聽到了且有印象，其實，后來女主人僅僅是聽保姆的朋友們說起她孩子在同家醫(yī)院被趕走的事，還不足以使女主人產(chǎn)生直接聯(lián)想，而是回到家后看到桌上保姆繡的手帕上孩子的名字，細節(jié)全部對上，才恍然大悟，心生愧疚；

劇情推進的細節(jié)做得比《找》細太多了。

《找到你》 現(xiàn)實真的有這么美好嘛？孩子成為兩位女性了解對方的橋梁，而看似尋找的過程，更是了解彼此、探尋自我的認知之路。國產(chǎn)電影市場上少數(shù)的女性題材影片，展現(xiàn)在當今這個飛速發(fā)展的時代，女性的諸多難處，家庭與事業(yè)好像永遠是擺在她們面前的一道無解方程，任何一邊的略微傾斜都有可能造成整體的崩塌。影片有著一個很深刻的主題，但是故事情節(jié)本身與主題的契合程度還遠遠不夠，李捷在尋找孩子的過程中已經(jīng)對孫芳有了足夠的了解，甚至說是理解，但在尋求之后的自我認知只是通過片尾的一段旁白表述就顯得太淺了！孫芳在飽經(jīng)生活之苦后，對這個曾經(jīng)間接造成慘劇的李捷的孩子，竟沒有一絲怨念，是不是太過理想化了？雙女主的飚戲看來也沒有那么精彩，一個太過了，另一個太內斂。6分。ps：影片改編自2016年韓國電影《迷失：消失的女人》，基本遵從原故事，鄙視國內這種翻拍假裝原創(chuàng)的做法！

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Missing:消失的女子…我覺得很有必要為這部電影寫點什么。首先，韓影極少見這等規(guī)格的女演員對手戲，也就是說，男人群戲不稀奇，而整部電影完全依靠女人來挑大梁實在很難得！況且對戲的兩個女演員都是我女神啊??嚴智媛、孔孝真，我必須先給她們獻上一束花??。嚴智媛嘛，怎么說，并不是表現(xiàn)得不好啦，而是這種角色設定總容易讓我聯(lián)想到《七天》的金允珍，那我不客氣地說句，嚴智媛和金允珍比還是很有差距的，那種極致的母愛被撞擊后形成的瀕臨崩潰且愈發(fā)強韌的固執(zhí)，這一點嚴智媛還是缺乏爆發(fā)力，總給人感覺偏弱。這種形象其實也討巧，前提是戲里有個男性角色做支撐，比如《素媛》里有薛景求的父愛，才能反襯嚴智媛的母愛，可換成純粹的女人戲那同樣的呈現(xiàn)就顯得弱了，缺乏一個立足點去展開。再來說說孔孝真，其實孔孝真演的電影很少，而且沒什么拿得出手的作品，模特出道的她人氣確實很高，長得不算漂亮，但氣場是Hold得住任何大牌的(話說她前男友也是這類型，他倆分手讓作為外人的我非常心痛[捂臉])。這片是至今我看到孔孝真演得最好的片子了，包括她所有的電影和電視?。∪宋锴楦酗枬M，悲痛、怨懟、憤恨、隱忍、掙扎，直至最后孤注一擲的決絕，都可以說釋放得恰到好處，個別“用力過猛”之說恕我不能茍同。另外還有一個驚人發(fā)現(xiàn)，孔孝真的中文說得很好啊，韓國人能說到這水平是真不錯，而且還挺流利??。

說這片黑中國，我覺得太莫名其妙了，這鍋叫人怎么背得下去？跨國買賣婚姻本來就容易造成悲劇，難道悲劇的主角正好是個中國人就說明黑中國嗎？被害妄想癥晚期？被欺負到忍無可忍而反抗，這不是人之常情嗎，難道不是個中國人就可以把燒殺擄掠合理化了？或者說，就因為是個中國人才被人欺負也不能反抗，否則就是黑中國了？這邏輯也是無二！??！??片中孔孝真扮演的角色，金妍，一個被賣給韓國男人當媳婦的中國女人，被婆婆和丈夫打罵成了家常便飯，不敢反抗也無力反抗，這樣的婚姻家庭里終于迎來無望生命里的一道彩虹，就是孩子的降生?？善偶覅s因為生的是個女兒而不顧孩子死活，生病也不愿花錢醫(yī)治，坐等女兒死了再生個兒子。她無奈只能靠自己的身體賺錢，賣肉，繼而又賣腎，籌錢給孩子治?。】善t(yī)院又把她們趕了出來，理由就是醫(yī)生的女兒也生病了缺床位，就理所當然地把窮困寒微的金妍母女強制驅逐出院，她的女兒也隨即夭折。敢問，怎能不恨，換作是誰都要發(fā)瘋好吧，這跟國籍有關系嗎？是不是設定成個菲律賓人或是越南人就顯得合理啦？

劇情方面我覺得很OK，這種情況確實存在，真相可能比影視作品更加觸目驚心，所以才說藝術源于生活嘛?？鐕I賣婚姻由來已久，這種現(xiàn)實情況催發(fā)下的社會矛盾愈發(fā)凸顯，針對這類外來媳婦，拿什么保障她們的合理需求和利益？工作、生育、醫(yī)療、養(yǎng)老…種種都是剛需。借部電影發(fā)聲，能夠引起重視，我覺得就是一種很好的嘗試。畢竟中國也有那么多被拐賣到世界各地的婦女，她們也還活著，我們不應該多問一句“你過得好嗎”嗎，而不應該被漠視和遺忘。

韓國電影《消失的女人》

很規(guī)整的韓國電影，懸疑的氣氛營造的中規(guī)中矩，主旨也不會難懂，敘事清楚，全片流暢可看度高。母愛這個話題畢竟重復再多次也可以讓人有所共鳴。不劇透，是一個悲傷的故事，結局不美但很真實?？仔⒄浜皖佒炬码p女主演技全部在線，一個是太陽般的媽媽一個是月亮般的母親，里面牽扯到了敏感的社會問題，不多談，孔噢尼的中國話沒讓我出戲，反而對她更有好感了，對她印象最深刻的電影是胡蘿卜小姐！

最后那場戲，兩個母親站在船沿邊僵持，簡直看得我心都碎了……到寒梅最后的縱身一跳，美好而溫柔的兒歌伴隨她緩慢地沉入海底，BGM恰到好處的牽引出寒梅最后一段中文的獨白…我還沒做母親所以體會不到那種炙愛，但我知道我媽會為因為我在房間睡覺沒接她的電話而專門從單位跑回家來看一眼我是不是出了什么事……會因為我的一句胃有點疼擔心到睡不著覺…父親的愛可能內斂沉穩(wěn)不動聲色像基石一樣在可以依靠，母親則不然，她們的愛熱烈而堅定，就像太陽一樣，不斷的給自己的孩子付出光熱，環(huán)繞著保護著，很敏感很勇敢……

看完片子去看了眼熟睡中的老媽，鼻子怒酸，誒！值得關心和愛的人呀，永遠在身邊，永遠要記得，永遠要去愛他們！