在此，先引用村上春樹在耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的演講

村上春樹：“高墻與雞蛋”
                                       ——耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演講
                                                                [日]村上春樹 林少華譯
 
[按：此文是依據(jù)村上春樹在日本《文藝春秋》雜志（四月號(hào)）發(fā)表的日語原文翻譯的]
 
    我作為一個(gè)小說家，換句話說，作為以巧妙說謊為職業(yè)的人來到這里、來到耶路撒冷市。
 
　　當(dāng)然，說謊的不都是小說家。諸位知道，政治家屢屢說謊，外交官和軍人說謊，二手車推銷員和肉鋪和建筑業(yè)者也說謊。但小說家說謊和他們說謊的不同之處在于：小說家說謊不受道義上的譴責(zé)。莫如說謊說得越大越高明，小說家越能得到人們的贊賞和好評(píng)。為什么呢？
 
　　這是因?yàn)?，小說家能夠通過巧妙說謊、通過栩栩如生的虛構(gòu)而將真相拽到另一場(chǎng)所投以另一光照。以其固有的形式捕捉真相并予以準(zhǔn)確描述在許多情況下是不可能的。惟其如此，我們才要把真相引誘出來移去虛構(gòu)地帶，通過將其置換為虛構(gòu)形式來抓住真相的尾巴。但為此必須首先在自己心底明確真相的所在，這是巧妙說謊所需要的重要資格。
 
　　可是今天我不準(zhǔn)備說謊，打算盡可能說實(shí)話。一年之中我也有幾天不說謊，今天恰好是其中的一天。
實(shí)話實(shí)說好了。關(guān)于此次來以色列接受耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)，不少人勸我最好拒絕。甚至警告說如果前來，將開展不買我的書的運(yùn)動(dòng)。無須說，理由在于加沙地區(qū)的激戰(zhàn)。迄今為止，已不止一千人在被封鎖的城區(qū)喪生，據(jù)聯(lián)合國(guó)報(bào)告，大多數(shù)是兒童、老人等手無寸鐵的平民。
 
　　接到獲獎(jiǎng)通知以來，我本人也一再自問：這種時(shí)候來以色列接受文學(xué)獎(jiǎng)果真是妥當(dāng)?shù)男袨閱?？不?huì)給人以支持作為紛爭(zhēng)當(dāng)事者一方、擁有占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的軍事力量并積極行使的國(guó)家及其方針的印象嗎？那當(dāng)然不是我所希望的。我不認(rèn)可任何戰(zhàn)爭(zhēng)，不支持任何國(guó)家。同時(shí)，自不待言，我的書在書店被人拒買也不是我所希求的。
 
　　然而，經(jīng)過深思熟慮，我重新堅(jiān)定了來這里的決心。原因之一，就在于有那么多人勸我最好別來。或許我有一種大部分小說家都有的“犟脾氣”——?jiǎng)e人叫我“別去那里”、“別干那個(gè)”、尤其那樣警告我的時(shí)候，我就偏偏想去或想干，此乃小說家的nature（天性）。為什么呢？因?yàn)樾≌f家屬于這樣一種人：無論刮怎樣的逆風(fēng)，也只能相信自己實(shí)際目睹、自己實(shí)際手摸的東西。
 
　　正因如此，我才出現(xiàn)在這里。較之不來，選擇了來；較之什么也不看，選擇了看點(diǎn)兒什么；較之什么也不說，選擇了向諸位說點(diǎn)兒什么。
 
　　有一句話（message）請(qǐng)?jiān)试S我說出來，一句個(gè)人性質(zhì)的話。這句話在我寫小說時(shí)總在我腦袋里揮之不去。它并非寫在紙上貼在墻壁，而是刻于我的腦壁。那是這樣一句話：
 
　　假如這里有堅(jiān)固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊。
 
　　是的，無論高墻多么正確和雞蛋多么錯(cuò)誤，我也還是站在雞蛋一邊。正確不正確是由別人決定的，或是由時(shí)間和歷史決定的。假如小說家站在高墻一邊寫作——不管出于何種理由——那個(gè)作家又有多大價(jià)值呢？
 
　　那么，這一隱喻到底意味什么呢？在某種情況下它是簡(jiǎn)單明了的。轟炸機(jī)、坦克、火箭、白燐彈、機(jī)關(guān)槍是堅(jiān)硬的高墻。被其摧毀、燒毀、擊穿的非武裝平民是雞蛋。這是這一隱喻的一個(gè)含義。
 
　　但不僅僅是這個(gè)，還有更深的含義。請(qǐng)這樣設(shè)想好了：我們每一個(gè)人都或多或少分別是一個(gè)雞蛋，是具有無可替代的靈魂和包攏它的脆弱外殼的雞蛋。我是，你們也是。再假如我們或多或少面對(duì)之于每一個(gè)人的堅(jiān)硬的高墻。高墻有個(gè)名稱，叫作體制（System）。體制本應(yīng)是保護(hù)我們的，而它有時(shí)候卻自行其是地殺害我們和讓我們殺人，冷酷地、高效地、而且系統(tǒng)性地（Systematiclly）。
 
　　我寫小說的理由，歸根結(jié)底只有一個(gè)，那就是為了讓個(gè)人靈魂的尊嚴(yán)浮現(xiàn)出來，將光線投在上面。經(jīng)常投以光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損。這正是故事的職責(zé)，對(duì)此我深信不疑。不斷試圖通過寫生與死的故事、寫愛的故事來讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑，以此證明每個(gè)靈魂的無可替代性——這就是小說家的工作。我們?yōu)榇硕諒?fù)一日地認(rèn)真編造故事。
 
　　我的父親去年夏天去世了，活了九十歲。他是個(gè)退休教師，也是個(gè)兼職佛教僧侶。在研究生院就讀期間被征召入伍，參加了中國(guó)大陸的戰(zhàn)斗。我小的時(shí)候，他每天早上都在飯前向佛壇獻(xiàn)上長(zhǎng)長(zhǎng)的深深的祈禱。一次我問父親為什么祈禱，他回答為了在戰(zhàn)場(chǎng)死去的人，為了在那里——無論友方敵方——失去性命的人。每次看見父親祈禱的身姿，我都覺得那里似乎漂浮著死亡的陰影。
 
　　父親去世了，其記憶——還沒等我搞清是怎樣的記憶——也徹底消失了。但是，那里漂浮的死亡氣息仍留在我的記憶中。那是我從父親身上繼承的少數(shù)然而寶貴的事項(xiàng)之一。
 
　　我在這里想向諸位傳達(dá)的只有一點(diǎn)：我們都是超越國(guó)籍、種族和宗教的一個(gè)一個(gè)的人，都是面對(duì)體制這堵高墻的一個(gè)一個(gè)的蛋?？瓷先ノ覀兒翢o獲勝的希望。墻是那么高那么硬，那么冰冷。假如我們有類似獲勝希望那樣的東西，那只能來自我們相信自己和他人的靈魂的無可替代性并將其溫煦聚攏在一起。

        請(qǐng)這樣想想看。我們每一個(gè)人都有可以拿在手中的活的靈魂，體制則沒有。不能讓體制利用我們，不能讓體制自行其是。不是體制創(chuàng)造了我們，而是我們創(chuàng)造了體制。
 
　　我想對(duì)諸位說的僅此一點(diǎn)。
 
　　榮獲耶路撒冷獎(jiǎng)，我很感謝。感謝世界很多地方都有看我書的人。我要向耶路撒冷的每一位讀者致以謝意。畢竟是因了你們的力量我才出現(xiàn)在這里的。但愿我們能夠共同擁有什么——非常有意義的什么。我很高興得以來此向諸位講話。

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    今天《潛罪犯》總算出了完整的BD版，給我感觸很深。作為中國(guó)的雞蛋，一直在體制大山下掙扎。過去，有《三傻大鬧寶萊塢》控訴教育制度、有《V字仇殺隊(duì)》咆哮體制，而今天，吼出政府之悲哀的竟是來自香港的《潛罪犯》。

    電視劇《潛行狙擊》我沒有看過，但肯定無非是警方與惡間的PK。而《潛罪犯》的視點(diǎn)則放在惡之根源的挖掘上，即教授語：“他只能用犯法去拿回自己要的東西”。

     假如人人有飯開，生活富足，誰會(huì)真的冒著生命危險(xiǎn)去犯法？——除了如教授般的無私System改革者。有人說社會(huì)理想、世界大同，儼如拉風(fēng)哥一般滿腦子光明，那么結(jié)局里的種種大字報(bào)該用什么來解釋？

    拉風(fēng)哥在整片都是充當(dāng)著建制的打手，所維護(hù)的法紀(jì)也是人之法，不讓別人走的也是“犯法”之路。其中，沒有犯罪。他的一頭熱，在理無法理解，但可以作為邱禮濤的藝術(shù)標(biāo)簽。他=虛偽的正義。

   有人說這部電影沒有結(jié)尾。但實(shí)際上，這一段子留白才是暗涌。廖啟智飾演的角色，是為了權(quán)才與教授勾結(jié)的。教授清楚明白，才因此找方法去牽制他。他是唯一能HOLD住全場(chǎng)的人?？杀氖牵つ康睦L(fēng)將其干掉，自己也被建制、法所殺死。而暗黑之源：腐敗，仍在背后張牙舞爪。

    真正的惡并沒有死，而且還將立在警方的巔峰。
    
   正如我們的現(xiàn)實(shí)生活，一個(gè)接一個(gè)的教授都在所謂的正義中灰飛煙滅，而惡卻仍在滋生，惡還在把握著權(quán)力，惡還在披著人皮呼吁收空氣稅、拖著長(zhǎng)刀捅死一個(gè)接一個(gè)的張妙。

    但我們卻都迎來不了一個(gè)勇敢的教授。

    因?yàn)檎x在國(guó)人腦子里一熱，比什么都可怕。


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PS：看到有人說教授什么都沒干，光是想著破壞。但實(shí)際上，真的如此？附文。



    教授要做的事情還沒有開始，他一直在奠基，包括把拉風(fēng)哥收入帳內(nèi)，他的終極目標(biāo)就是“進(jìn)入建制、然后拆散建制”。而首先就是要控制警方——讓廖啟智成為“警隊(duì)一哥”。

    教授真的光是想破壞？

    不，在過去，他就已經(jīng)與警方連成一線，讓毒品不能再為禍香港。他讓制毒集團(tuán)、警隊(duì)、販毒集團(tuán)形成一個(gè)良性循環(huán)。原本，販毒集團(tuán)是由制毒集團(tuán)制造并供應(yīng)毒品的，但教授讓警方給制度集團(tuán)提供“收繳回來的毒品”，使得制毒集團(tuán)（惠英紅為首）不再制毒并讓緬甸方不種鴉片仍能保障生計(jì)。同時(shí)，還可以讓警方通過“緝毒”來逮捕真正的罪惡——即販毒集團(tuán)。這是教授利用鐵三角間的“毒品流通”來遏制毒品在香港的發(fā)展。是一種良性循環(huán)。同時(shí)，他還利用這種循環(huán)，讓廖啟智不斷升官，最終達(dá)到控制警隊(duì)的目的。

    接下來，才是“拆除建制”——而廖啟智本身是有異心的，因此教授才用“廖啟智與惠英紅交換毒品的片子”來牽制住他，同時(shí)能控制警隊(duì)。

    可悲的是，這一切都被自以為正義的拉風(fēng)哥給破壞了——儼如惠英紅老爹的“無知”，破壞了整個(gè)循環(huán)。

    教授希望拉風(fēng)哥可以加入拆除建制的行動(dòng)，讓法律變得真正合理。因?yàn)樗?，廖啟智的正義是假的——只為獲取利益，但拉風(fēng)哥的正義卻是杠杠的。正如教授一開始所言：他們的目的是一致的。他們都是正義的，只是一個(gè)人守法（甚至盲目），另一個(gè)人卻是違法。

   所以最后教授之死，讓真正的惡登上了權(quán)力之巔峰，說明世界之黑暗仍在蔓延，映射了如今的社會(huì)，光明尚未到來。

    補(bǔ)充一個(gè)朋友對(duì)教授的“循環(huán)”的解釋：教授領(lǐng)導(dǎo)下，警察緝毒，沒收充公的毒品再賣給毒販，毒販就不必再生產(chǎn)新毒品也能有飯吃。警察在毒品下一次流通交易的時(shí)候再抓捕壞人，沒收毒品。循環(huán)往復(fù)。整個(gè)流程除了壞人，大家都得了好處。經(jīng)濟(jì)學(xué)在此都失效了，我們不面臨權(quán)衡取舍，我們魚與熊掌兼得。公平優(yōu)先、兼顧效率。什么是循環(huán)經(jīng)濟(jì)呢？這就是循環(huán)經(jīng)濟(jì)。

laughing sir入獄，是要去做臥底查黑警案的，而他能入獄的前提是“他殺了跛bo”。

但他不能真的殺了跛co（不然就真成殺人犯了，還臥底個(gè)P呀，這個(gè)大家都懂，對(duì)吧）。

而與此同時(shí)，他又不能讓別人知道，他沒有殺跛co啵，這個(gè)相信大家也能理解吧，不然你一邊說殺了那人，一邊那人還在那活蹦亂跳地，那不是坑爹嘛！

所以，作為很Pro的香港情報(bào)科警察，應(yīng)該對(duì)此項(xiàng)行動(dòng)有很精心安排才對(duì)。

專業(yè)的做法我認(rèn)為應(yīng)該是，在laughing對(duì)跛co假開了那么一槍后（還他媽地設(shè)置懸念呢，而且后面laughing在法庭上認(rèn)罪時(shí)講得多動(dòng)人啊，現(xiàn)在想起來才覺得坑爹，這個(gè)我后面會(huì)再有講到）讓跛co跟警方合作什么的，把他給假死了，然后隱藏保護(hù)起來，直到laughing搞掂這項(xiàng)任務(wù)后，才正式給他審判定罪什么的。（其實(shí)我覺得這個(gè)的可操行不高而且風(fēng)險(xiǎn)很大，電視劇完全就是為了設(shè)置懸念，才讓警察顯得那么腦殘，用這樣的辦法入獄做臥底。）

但坑爹地實(shí)際上是怎樣的呢？laughing瀟灑地走了后，居然沒個(gè)警察來善后，就這樣給了個(gè)機(jī)會(huì)讓教授派人來殺了跛co。（可能有人會(huì)反駁說，可能laughing的臥底任務(wù)是跛co死后才有的啊，然后就順手牽羊頂了這個(gè)罪名順利入獄啊。這更坑爹啊！這個(gè)我接下來會(huì)再剖析。）

電影沒出來的時(shí)候，我在想，如果laughing真的是臥底，那么跛co一定就沒死才對(duì)啊。

大家想想看，如果臥底任務(wù)是之前就有了的，你假裝要?dú)⒌哪莻€(gè)人真的死了，不是一份文件就能證明你的清白的，你還要找出真兇??！你真兇不找，你還順便頂了個(gè)罪名就去入獄搞別的，傻不傻??！坑爹的真兇是教授還是查另外一件案子時(shí)“不小心”“順便”發(fā)現(xiàn)的。

另一種情況，任務(wù)是跛co被殺之后才有的。那也說不清啊。你看，你為了能當(dāng)臥底，居然頂罪，那真兇就逍遙法外咯？就算你覺得這個(gè)不重要，但你再想想看，當(dāng)臥底，身份保密非常重要，但你這樣頂罪，還在法庭上那么煽情，那個(gè)真兇肯定會(huì)關(guān)注，然后就知道了啊！而且能追到那殺了跛co的，想都知道不簡(jiǎn)單啦，被這么一個(gè)人知道了身份，這不是很危險(xiǎn)嘛！

其實(shí)我覺得吧，退一步來說，如果情節(jié)是，laughing在法庭上不認(rèn)罪，當(dāng)因?yàn)樽C據(jù)確鑿（知情警察暗中安排的）被定罪含冤入獄，還能接受些。這樣能符合laughing的性情，情節(jié)也沒那么炒冷飯，還更能讓大家（不僅是說觀眾，是電影里的人）相信他不是臥底。另一方面，也讓殺跛co的真兇不會(huì)懷疑到他，還因?yàn)橛刑嫠拦矶抵鴺纺亍?br>
語言表達(dá)有點(diǎn)混亂，但大家從這方面（邏輯和常理）去細(xì)想一下相信也能發(fā)現(xiàn)不妥吧。

如果是因?yàn)樽约菏韬隽艘恍┲匾那楣?jié)，導(dǎo)致我有錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，先給大家認(rèn)個(gè)錯(cuò)哈。交流就好，勿拍磚~~~~~~~~

潛罪犯之教授（霍天任）


    要說吳鎮(zhèn)宇的銀幕經(jīng)典形象，估計(jì)大部分人首推《無間道2》里的那個(gè)斯文陰郁的黑社會(huì)老大------倪永孝，以配角身份成為全片最有壓場(chǎng)感的演員，以爐火純青的演技冠絕全片，以至于豆瓣上很多人說看《無間道2》就是看吳鎮(zhèn)宇的表演，五顆星都是給吳鎮(zhèn)宇的，盡管《無間道2》最終沒有獲得任何表演上的獎(jiǎng)項(xiàng)，吳鎮(zhèn)宇也沒有在他表演的巔峰期迎來應(yīng)得的榮譽(yù)，但經(jīng)典就是經(jīng)典，那些鮮活的銀幕形象會(huì)隨時(shí)間的推移而更加值得銘記，比如-----倪永孝。

    香港有評(píng)論說《潛罪犯》里教授這個(gè)角色是吳鎮(zhèn)宇近年塑造的最好的角色，充分證明了他的好戲與多變。近年？近幾年呢，自從倪永孝那個(gè)高峰此后的《神經(jīng)俠侶》《紐扣人》《茶舞》《雙食記》也不乏精彩表現(xiàn)，只可惜在觀眾經(jīng)歷過倪永孝驚艷后，對(duì)吳鎮(zhèn)宇的期望值變得越發(fā)高，尤其隨著時(shí)間的推移，倪永孝的經(jīng)典地位越發(fā)明顯的現(xiàn)今。

    如果說無間道2里的倪永孝是個(gè)內(nèi)心冷到極致，違背世人常見眼光斯文型黑幫老大的話，那《潛罪犯》里的教授則是是一個(gè)內(nèi)心充滿火焰渾身散發(fā)領(lǐng)袖氣質(zhì)革命者。沒看電影之前，光看造型和劇情簡(jiǎn)介，我以為吳鎮(zhèn)宇不過是再次貢獻(xiàn)出一個(gè)年齡升級(jí)版倪永孝似的反派，但看完電影我驚訝于老吳再次的變身，他收起曾讓無數(shù)觀眾驚喜的鋒芒畢露，面部表情變得越發(fā)沉實(shí)、穩(wěn)重，他合理的利用了歲月在他身上留下的痕跡，使這個(gè)教授的角色令人意外的多了種令人信服學(xué)究式的溫文與慈祥，這種意外也許就是歲月賦予演員最可貴的資本。

    看完電影感覺，教授這個(gè)角色要是能立起來，令人信服實(shí)在是太難了。與之對(duì)比的倪永孝是由劇情帶動(dòng)人物，他有收服、鏟除四大家族、警匪對(duì)峙等強(qiáng)烈戲劇沖突，他又人物的中心“孝”字，可以用點(diǎn)蓋全。

    但教授這個(gè)角色的立足點(diǎn)在哪呢？他做的每件事都沒有對(duì)他本人有任何好處，他每次付出甚至生命的付出都不是為索取既得利益乃至功名，你說他圖什么？他唯一的私心就是用犯法不犯罪的手段想將社會(huì)能變得更加公平、公開、公正，這根本就是個(gè)非常理想化非常夢(mèng)幻的一個(gè)人物，難怪吳鎮(zhèn)宇看完劇本后說這個(gè)人物簡(jiǎn)直就是孫中山在宣揚(yáng)三民主義。

    當(dāng)劇情不能合理帶動(dòng)人物，主要人物命運(yùn)就要擔(dān)起推進(jìn)劇情發(fā)展的重任。所幸編劇非常鐘愛這個(gè)角色，或者可以說是編導(dǎo)太想借這個(gè)角色反映他們的心聲，所以他們賦予給這個(gè)角色太多的責(zé)任，是不是因?yàn)槔蠀莵硌?，可以寫的突破些有力度些，因?yàn)樽鳛檠輪T的吳鎮(zhèn)宇能接的住。

    但我還是想問編劇，教授這個(gè)人物的走向是不是已經(jīng)偏移了最初的設(shè)定？
    也許在最初，在最初公開的劇情簡(jiǎn)介上，潛罪犯儼然還是個(gè)雙雄對(duì)決簡(jiǎn)單的警匪、黑白對(duì)峙的故事，而成片后的感覺已經(jīng)不是一句黑與白能解釋的了。編劇說為這個(gè)角色改過7、8遍，我想應(yīng)該還加上了邱禮濤與吳鎮(zhèn)宇的意見和觀點(diǎn)，最終教授這個(gè)人物，這個(gè)似乎應(yīng)該出現(xiàn)在內(nèi)地七八十年代革命影片中的人物赫然出現(xiàn)在2012年香港電影中了。這種具有使命感的角色真的在香港電影里是沒有看過的，《潛罪犯》大膽的用最商業(yè)的包裝做了一件最不商業(yè)的事情，也從側(cè)面反映出香港電影人內(nèi)心里那團(tuán)炙熱的烈火。

    吳鎮(zhèn)宇該怎么演？他也不是神仙，這么難搞的角色演過了假大空，演欠了根本沒有說服力，畢竟電影中這么多人認(rèn)同教授那套理論呀，從來這種類型角色都是有些費(fèi)力不討好的。

     一堂課三場(chǎng)戲

    嚴(yán)刑逼供-------一個(gè)全世界警方都感到頭痛、敏感的問題。
    一堂關(guān)于嚴(yán)刑逼供的公開課。

    第一場(chǎng)，在電影開片教授把這個(gè)議題在警官公開課上提出來，一句什么對(duì)與錯(cuò)直接揭示電影命題。編導(dǎo)很明確的通過教授的口告訴觀眾，我不想講什么大道理，只是想讓大家看完電影思考一下，到底什么是對(duì)，什么是錯(cuò)。

    第二場(chǎng)，在電影中間，教授手術(shù)前利用回憶形式出現(xiàn)，教授提出嚴(yán)刑逼供得到情報(bào)可靠性是非常低的，但如果用嚴(yán)刑逼供疑犯5歲的女兒才能得到情報(bào)，作為警察你會(huì)怎么做？

    第三場(chǎng)，應(yīng)該在結(jié)尾，很遺憾，電影沒有出現(xiàn)，是不是編導(dǎo)也沒有答案呢？還是拍了但最后刪除了呢？當(dāng)然也許編導(dǎo)就是想提出問題，答案觀眾自尋。但欠缺最后的這場(chǎng)戲不但教授形象打折扣，劇情也不夠完整，其電影的力度也減低了，我一直在期待電影能首尾呼應(yīng)給出一個(gè)結(jié)論。

   我的假設(shè)

   第一場(chǎng)，提出可以嚴(yán)刑逼供的是麥長(zhǎng)青，他同教授分屬兩個(gè)不同的陣營(yíng)。
   第二場(chǎng)，（電影已拍）不同意嚴(yán)刑逼供，帶出臺(tái)下學(xué)生中的智叔、杜汶澤，閃回中出現(xiàn)的文詠珊。
     第三場(chǎng)，片尾再次通過閃回形式出現(xiàn)教授授課鏡頭，用教授對(duì)嚴(yán)刑逼供的結(jié)論做畫外音，鏡頭則對(duì)準(zhǔn)在座的學(xué)生，很多在電影中出現(xiàn)的沒有名字的警官被一一掃過，這樣也許對(duì)全片更有深刻的含義。

    吳鎮(zhèn)宇很少演知識(shí)分子，印象中只有《做頭》里那個(gè)編輯，當(dāng)然如果醫(yī)生和機(jī)長(zhǎng)也算。這個(gè)教授則是不折不扣的高級(jí)知識(shí)分子，老吳在講臺(tái)上臺(tái)型穩(wěn)健，從形體、著裝上無限靠近知識(shí)分子的做派，但這都不是最主要的，最主要的是老吳那口字正腔圓、抑揚(yáng)頓挫漂亮的演講。

    臺(tái)詞是表演中很重要的組成部分，如玩口音的靚坤、壓低聲線的倪永孝，都是吳鎮(zhèn)宇用心塑造人物的典范。這次飾演教授，老吳也從語態(tài)、語速上都對(duì)人物進(jìn)行了修飾，臺(tái)詞不但說得清晰明了而且充滿激情，極具煽動(dòng)性，符合教授育人傳播思想的邏輯關(guān)系。一個(gè)好的演員就是有本事從立體的空間去建立人物。（建議大家一定看原音粵語，老吳在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上很有一套。）

    三次爆發(fā)力

    鄭保瑞說，吳鎮(zhèn)宇是個(gè)非常有爆發(fā)力的演員，很多演員都是在戲里某些時(shí)候有，但老吳則是全片都有，非常難得。

    第一次，面對(duì)黃宗澤質(zhì)問，為什么拒絕他申讀法律，吳鎮(zhèn)宇先用一種近乎玩世不恭的語氣反問：“為什么學(xué)法律，為自己上訴嗎？別傻了，有一個(gè)標(biāo)清理論，一次是囚犯一世都是囚犯?！倍笏麚Q了腔調(diào)，開始了他的解說。
  “這個(gè)世界玩你，你就被它玩嗎？”“
  “世界對(duì)你不公平，你就要站出來抗?fàn)帯?br>  “不滿意這個(gè)建制，就要走進(jìn)這個(gè)建制拆散它?！?br>  “大部分法律，都是既得利益者定出來保護(hù)自己的?！?br>  “這世界不應(yīng)該這樣，也可以不是這樣的。”
  “黑，不一定是黑，白，不一定是白。”
  “歷史上每一次革命，都是由犯法開始的?！?br>  “我想你加入我們，一起去改變這個(gè)不公平的世界?！?br>
  《潛罪犯》有很多組驚艷的臺(tái)詞，這是其中之一。黃宗澤在事后接受訪問時(shí)講，完全被當(dāng)時(shí)吳鎮(zhèn)宇的表演給迷惑住了，已經(jīng)分不清自己還是劇中人，總之是完全被教授給洗腦了。
   這是一個(gè)演員功力到一定程度才能做到的。

   第二次，拉風(fēng)哥想趁紅姐老爸被害之亂逃跑，可惜給抓回來。紅姐力主干脆殺了拉風(fēng)哥，但教授不想濫殺無辜。如果說面對(duì)囚犯的黃宗澤，吳鎮(zhèn)宇用得是語重心長(zhǎng)，長(zhǎng)者的氣度來感化那個(gè)小混混的話，面對(duì)拉風(fēng)哥，吳鎮(zhèn)宇則表達(dá)出此刻教授恨鐵不成鋼的復(fù)雜情緒，一方面他不想再死人，另一方面面對(duì)固執(zhí)的拉風(fēng)哥他用肯定的語氣說出了他堅(jiān)定不移理念，盡管這個(gè)理念拉風(fēng)哥并不理解與支持。

   “你知不知為什么他要犯法，是因?yàn)?，在合法的途徑得不到公平的?duì)待，他只能用非法的手段去拿回自己要的東西?！?br>   “你告訴我，為什么同性戀是犯法，安樂死又是犯法？”
   “因?yàn)?，法律是人定的，但我們?yōu)槭裁匆袷厥侨硕ǔ鰜淼亩植还降姆赡兀俊?br>
    看到這段臺(tái)詞我簡(jiǎn)直無語了，這段話是編劇、導(dǎo)演、還是老吳，到底是誰想說的，還是所有人想說的？當(dāng)年在《高度戒備》里，麥昆就是一個(gè)想要拿回自己失去東西的搶劫犯，被影評(píng)人喻為導(dǎo)演林嶺東其實(shí)是在暗示香港人對(duì)97身份回歸的一種質(zhì)疑，現(xiàn)在回歸14年后這部電影直至關(guān)鍵。14年來香港的變化狀況，只有香港人自己才能明白，最近香港政府的一份問卷令人深思，在“你認(rèn)為自己是香港人、還是中國(guó)人”的選項(xiàng)里，有37%香港市民選擇認(rèn)同自己是香港人，只有17%的香港市民選擇是中國(guó)人，這是自97后同類問卷最新低。

    非常喜歡老吳這段戲，感情充沛爆發(fā)力極強(qiáng)。教授面對(duì)拉風(fēng)哥從徐徐善誘耐心開導(dǎo)，到他訴說社會(huì)不公平時(shí)的義憤填膺，再到拉風(fēng)哥拒絕時(shí)的失望與無奈，老吳演得層次分明，說到動(dòng)情出你能明顯看到他淚光閃動(dòng)，那一刻你就覺得他不是在演一個(gè)滿嘴理論的教授，這根本就是吳鎮(zhèn)宇本人一直想說一直想講的。在這段戲中老吳和紅姐兩個(gè)人交相呼應(yīng)，把兩個(gè)剛剛面對(duì)親人遇害又面對(duì)對(duì)手質(zhì)疑的教授與大毒梟演得精彩紛呈，我有多想看他們合作呀，從《無間道2》里的姐弟到《神經(jīng)俠侶》里的姐弟，再到《潛罪犯》的搭檔，真是過癮，只可惜這樣的機(jī)會(huì)為什么這么少，這么少。

    第三場(chǎng)，在影片的結(jié)尾，拉風(fēng)哥劫持智叔，要教授出來對(duì)峙。

    老吳在這場(chǎng)戲里終于給我了一種我期望已久的驚喜，當(dāng)他面色平和調(diào)侃拉風(fēng)哥處境時(shí)的優(yōu)雅；當(dāng)他面對(duì)拉風(fēng)哥對(duì)智叔施暴時(shí)內(nèi)心不安與面上的冷靜；當(dāng)他戲謔的嘲諷拉風(fēng)哥“砰”的那句槍響，這個(gè)樣子的吳鎮(zhèn)宇是我以前見過并喜歡過的反派的樣子，這一刻我想說，老吳原來是反派，但在這之前75分鐘戲里的那個(gè)知識(shí)淵博，感情豐富，溫文爾雅的教授，那個(gè)我認(rèn)為一直在講理的教授又是誰呢？


   四次心理戰(zhàn)

   看最初的簡(jiǎn)介，我喜歡編劇對(duì)誰是最危險(xiǎn)人的定義，那些外表看著兇猛的人也許只是外強(qiáng)中干，而貌似普通人的往往內(nèi)心更加兇險(xiǎn)?？上?，我想看到的心理陷阱沒有看到。

   第一次，初次在獄中相遇的外貌兇狠的林雪，林雪因?yàn)榻淌谧怂奈蛔油{教授，結(jié)果當(dāng)然被熟悉犯罪心理學(xué)的教授給玩弄。

   第二次，杜汶澤演的大切在浴室精神錯(cuò)亂想勒死拉風(fēng)哥，教授用心理學(xué)來解救拉風(fēng)哥。我只能說，演員們都演的不錯(cuò)，老吳再次表現(xiàn)出他超強(qiáng)爆發(fā)力的小宇宙。

   第三次，獄中放風(fēng)時(shí)教授與拉風(fēng)哥相互觸摸對(duì)方的心靈。這個(gè)真的不知所謂。我覺得誰也沒有真正觸底到對(duì)方的心靈深處，可能是篇幅有限的關(guān)系。

   第四次，教授出獄后返回監(jiān)獄，慫恿拉風(fēng)哥越獄。這段比較好看，稍微有些對(duì)壘的感覺。但是如果你看過《高度戒備》，當(dāng)警察劉青云隔窗與嫌犯吳鎮(zhèn)宇探討殺人過程，你就會(huì)明白什么叫真正的心力角逐，什么是以守為攻，以攻為守，什么叫勢(shì)均力敵。

    其實(shí)，不光是香港還有內(nèi)地，可以說沒有一部是堪稱心理戰(zhàn)典范的好戲。很多都是徒有高智商的名號(hào)，其實(shí)分析下來漏洞太多，沙石太多，完全禁不起推敲，這部也一樣，存在著很多問題，那些所謂的心力角逐都看的不給力，拉風(fēng)哥在教授面前像學(xué)生多過像對(duì)手，完全沒有可比性，完全沒有對(duì)手的Feel，感覺一直是教授在徐徐誘導(dǎo)拉風(fēng)哥，一直執(zhí)著的在爭(zhēng)取拉風(fēng)哥相信他的理念，如果教授想殺拉風(fēng)哥，有10個(gè)拉風(fēng)哥都翹了。在所謂的心理戰(zhàn)這方面，我不滿意，因?yàn)槲覜]看出來戰(zhàn)。這不是演員的問題，是編劇沒有把點(diǎn)寫出來，沒有為角色鋪排好。本來應(yīng)該是全劇亮點(diǎn)的心理戰(zhàn)卻成為最為薄弱的一環(huán)，非?？上?。但也許劇本原本不是這樣的，再創(chuàng)作時(shí)走偏也有可能，還有可能成片時(shí)剪掉了，反正從我個(gè)人感受來說，這部戲就是公映版84分鐘的也是被刪減過的。

    三次人性描寫

    教授這個(gè)人物設(shè)置太神了，一定得為他接點(diǎn)地氣，于是有了這三場(chǎng)我認(rèn)為非常精彩的教授側(cè)面描寫，也許這才是我覺得吳鎮(zhèn)宇飾演的這個(gè)教授真正可信的基礎(chǔ)和這個(gè)角色魅力所在，老吳真沒有浪費(fèi)他的個(gè)人魅力，早已不是后生靚仔的他用他強(qiáng)大的氣場(chǎng)終于把這個(gè)看似沒法成立的角色給立起來的。

    第一場(chǎng)，大切自傷掏腎給兒子救命（編劇完全沒有醫(yī)學(xué)常識(shí)，這段不合理性不做深入探討），教授為了救大切將自己的腎臟捐獻(xiàn)給他。我覺得這是全片對(duì)教授這個(gè)人物最好的注解之一。教授其實(shí)是一個(gè)無私的人，他是可以為自己的理念去犧牲一切利益甚至傷害自己身體這樣的一個(gè)人，這屬于人格魅力范疇。也因此給后來廖啟智對(duì)教授欽佩追隨他做到最好的注釋。

    第二場(chǎng)，紅姐海葬父親，教授向紅姐解釋為什么把可可帶在身邊。
   “她精神有問題？”紅姐問。
   “在你怎么看，這個(gè)世界，你順從權(quán)利就是正常的，不配合主流社會(huì)的要求就是有病的了。”（唉，我想說，老吳你是在說你自己?jiǎn)?？?br>    教授是殺死黃宗澤的主謀，但他應(yīng)承了黃宗澤最后的囑托，一直將可可帶在身邊關(guān)心照顧她，讓她處于一個(gè)身心舒服的狀態(tài)，這種潛在的危險(xiǎn)性他忽略了，最終死于可可之手。

    第三場(chǎng)，拉風(fēng)哥被廖啟智追殺，無辜搭上卡門的性命后，教授與智叔在汽車?yán)锏囊欢螌?duì)話。這也是我非常喜歡吳鎮(zhèn)宇表演的一場(chǎng)戲，是另一場(chǎng)對(duì)教授人性深入的描寫，這段無論從剪輯還是鏡頭運(yùn)用都非常精彩，中間還穿插三段回憶，我想說要是全片都這么做，水準(zhǔn)就高了。
   如果說前面吳鎮(zhèn)宇一直在去努力塑造教授的威嚴(yán)與氣度，而這段他完全收斂起來，那副眼鏡摘戴戴依然是他手中可以帶動(dòng)觀眾情緒的道具。

   “我的腎在大切身上，他死了，就像是我的一部分死掉了，這種感覺很奇怪?！?br>
    教授有他一直堅(jiān)持的理念，但他絕不是一個(gè)為了目標(biāo)可以不擇手段的歹徒，他不認(rèn)同智叔為理念可以不顧別人死活，他承認(rèn)卡門背叛他他不開心，但他并不想因此而搭上拉風(fēng)哥與卡門的命。吳鎮(zhèn)宇將此刻教授一方面對(duì)智叔的所作所為不滿，但又理解智叔急功近利的原因，老吳將這種微妙很難拿捏的感情演繹的精準(zhǔn)非常，最后那句：“如果沒有特別的事情發(fā)生，如果你不再犯同樣的錯(cuò)誤，這段片我可以作為私人珍藏，我衷心希望下個(gè)星期你可以好好的做你的一哥?！崩淅涞恼Z調(diào)令智叔不寒而栗。再次推薦粵語版，老吳的臺(tái)詞說的太棒了。三段臺(tái)詞，三種語氣，教授這個(gè)人物的傷感、質(zhì)疑、威脅三個(gè)心理變化層次分明。

     好了，在這若干場(chǎng)戲之后，教授的形象基本上面目清晰了。
     我很討厭編劇最后對(duì)教授個(gè)人身世的描寫，為什么他就會(huì)是單身家庭出身，為什么他就一定會(huì)有憂郁癥，為什么他就會(huì)想自殺，這段描寫簡(jiǎn)直就是對(duì)教授這個(gè)人物極大的諷刺，原本前面辛辛苦苦建立起來的內(nèi)心充滿熱情的教授形象一下子就打折扣了，編劇對(duì)這種人物的認(rèn)識(shí)實(shí)在是太膚淺太程式化了。

     如果此刻拉風(fēng)哥質(zhì)問教授：“為什么你出身書香門第還要在美國(guó)讀書時(shí)帶頭鬧事，為什么你有著名牌大學(xué)的教授不好好當(dāng)卻要教唆別人犯法，為什么你滿腹經(jīng)綸、學(xué)貫中西卻要走進(jìn)建制并想拆散它，為什么你家庭美滿、生活富足卻還有這么多不滿？”為什么，就是因?yàn)榻淌谟袀€(gè)理想，要社會(huì)所有人都能享受公平、公開、公正的對(duì)待，他為他的理想可以舍去小我，舍去自身已經(jīng)得到的富足，這樣的人物更有力度，對(duì)社會(huì)的控訴才更加悲壯，只可惜編劇并沒有最終給教授一個(gè)令人滿意的高度，仿佛用一句單親家庭就解釋了教授理念的最初始，簡(jiǎn)直可笑。

    盡管有不滿有疑問有惋惜，但有失也會(huì)有得，依然要向這部電影的所有臺(tái)前幕后工作者致意，感謝你們?cè)谝磺谐X看，一切向北看的今天，你們還想給觀眾提出了一個(gè)又一個(gè)問題，盡管這些問題提的有些密集，大家一時(shí)半會(huì)兒還消化不了。但畢竟還有你們這群人能捫心自問的說：“我做了一件有良心的事，講了些真心話”，因此忠心的感謝你們。
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寫這篇文章的時(shí)候，當(dāng)時(shí)內(nèi)地還看不到電影，
如今要公映了，卻很想看看內(nèi)地到底能將此片剪輯成神馬樣。
另外，大家和我都忽略了一個(gè)問題，
就是此片是一部沒有愛情、沒有打斗、沒有激烈槍戰(zhàn)，
非典型香港電影。
面對(duì)如此缺乏娛樂因素的電影大家還能有所感觸，
單從這一點(diǎn)來說，
該片的編劇、導(dǎo)演，演員都算成功。
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2012-03-03
首都電影院 14；30分 《變節(jié)--潛罪犯》內(nèi)地公映80分鐘版

    其實(shí)，我真沒想笑，誰知當(dāng)看到《潛罪犯》中那句最著名的臺(tái)詞，歷史上每一次革命都是從犯法開始的，改為歷史上每一次變動(dòng)都是從夢(mèng)想開始的時(shí)我就當(dāng)場(chǎng)笑噴，身邊那位大哥甩了句，靠，改的什么呀，就干脆提前退場(chǎng)了。從那一刻開始，我對(duì)內(nèi)地版《潛罪犯》充滿了期待，看看他們到底都改動(dòng)了什么。

    憑心而論還是應(yīng)該感謝總菊，這么敏感的電影能引進(jìn)，這么敏感的臺(tái)詞能公映，雖然有改動(dòng)，但全片基本論調(diào)是沒有改變的，這就是進(jìn)步，感謝總菊。

    除了革命那句，還刪除了以下幾句
    “不滿意這個(gè)建制，就要走進(jìn)這個(gè)建制拆散它?！?br>    “大部分法律，都是既得利益者定出來保護(hù)自己的?！?br>   “現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)順從權(quán)力就是正常的，違背社會(huì)主流就是有病咯”
　“什么叫犯法？你知不知道一個(gè)人為什么要犯法？是因?yàn)椋诤戏ㄍ緩缴?，他得不到這個(gè)世界的公平對(duì)待，他只能用非法手段去拿回自己要的東西。你告訴我，為什么同性戀是犯法？為什么安樂死也是犯法？因?yàn)榉墒侨硕ǖ牡菫槭裁匆覀內(nèi)プ袷厝思叶ǔ鰜矶植还降姆桑俊?br>   “一百元你們賺了九十九塊，我忍了。剩下的那一塊為什么不給我們”
    那個(gè)高墻與雞蛋的對(duì)比，被詭異的換成了石頭與雞蛋，靠。

 
    基本上大家覺得驚艷的臺(tái)詞都被改裝或刪除了，于是這部《潛罪犯》居然有個(gè)4個(gè)不同的版本。
     內(nèi)地公映版，粵語和國(guó)語，注意，這個(gè)內(nèi)地公映的粵語版，吳鎮(zhèn)宇居然重新配音過。
     網(wǎng)上流傳碟版，粵語和國(guó)語，注意，這個(gè)版是84分鐘版，其中國(guó)語配音與粵語原版內(nèi)容一致。
    也就是說，tvb配音一哥張藝，居然配了兩個(gè)版本的《潛罪犯》，難怪他在微博上吐槽，這是他一年中最艱苦的一部戲。

    說到結(jié)尾，拉風(fēng)哥粉和潛行阻擊粉應(yīng)該高興，因?yàn)閮?nèi)地版拉風(fēng)哥不但沒死還加官進(jìn)爵，當(dāng)了督察，卓景全被抓，可可因精神有問題殺教授而不追究法律責(zé)任，當(dāng)然，最虧的是吳鎮(zhèn)宇，哪個(gè)結(jié)局他都得死，反正他也不是在電影里死的第一回，再多一次也無所謂。

    最后那段觸目驚心的字幕沒有了，基本上電影最精華的部分都被有機(jī)的河蟹或改編了。
    這樣的《潛罪犯》你滿意嗎？
   不管你怎么想，反正我看時(shí)是笑了，真心歡樂了。
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2012-03-12
轉(zhuǎn)一篇影評(píng)的片段，從這個(gè)角度看潛罪犯很有新意。

    很少見到一部電影會(huì)像《潛罪犯》這樣，通篇可以不突出任何主題，不表達(dá)任何思想，不代表任何立場(chǎng)，只是單純的烘托Laughing與教授、教授與社會(huì)棋逢對(duì)手般的對(duì)弈，以博弈為劇情的中心而展開并完結(jié)的電影?？梢哉f，當(dāng)我第一遍看《潛罪犯》時(shí)，以主題為重心的慣性思維直接把這部不知所云的電影丟棄到了爛片的行列。但源于被吳鎮(zhèn)宇的演技所折服，再看過一遍這部電影時(shí)，突然明白了邱禮濤對(duì)待這部電影的用意，就像當(dāng)初誤解《第一誡》不是個(gè)合格的類型片一樣。殊不知，《第一誡》早已闖出了類型片的范圍。而《潛罪犯》則早已脫離了以弘揚(yáng)某種思想為主要目的的范疇。使電影回歸到了單純地通過矛盾沖突為主線的戲劇上。不求意義，不求思想，單純到連弘揚(yáng)英雄主義都不要的程度上。只突出博弈，突出兩個(gè)人（或集團(tuán)）的明爭(zhēng)暗斗、爾虞我詐。
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2012-05-07
      好久沒上來，看見這么多朋友留言，說明這部電影還是有值得大家討論的地方。喜歡這部戲的大部分朋友是喜歡上編導(dǎo)所提供的一個(gè)比較新穎的理念，也能就此理念而說些自己的看法，另外就是吳鎮(zhèn)宇氣場(chǎng)十足的表演。不喜歡的大多有一個(gè)理由，就是電影里的拉風(fēng)哥沒了電視劇里的風(fēng)采，這令很多看過電視劇的觀眾失望了。

    無論是喜歡也好不喜歡也罷，總之這樣一部奇奇怪怪的香港電影每天被成百上千的點(diǎn)擊播放著，微博中也越來越多的人開始引用潛罪犯中那些離開電影的襯托依然熠熠生輝的臺(tái)詞，使更多的人開始關(guān)注，原來這個(gè)世界不應(yīng)該這樣，也可以不是這樣的。。。。。。。。。。。。。

演員是好演員，吳鎮(zhèn)宇依然是港片中“心理片系”的當(dāng)然大佬，其地位無人撼動(dòng)，全體成員都發(fā)揮得不錯(cuò)

因?yàn)槿绻皇遣繆蕵菲俏視?huì)點(diǎn)推薦一欄
如果這是一部警匪片，那我會(huì)回到推薦一欄

當(dāng)真要點(diǎn)推薦的話，那也是因?yàn)楦燮艹龃祟愒掝}影片的大膽探索和嘗試的致敬
因?yàn)榇似杏嘘P(guān)乎現(xiàn)實(shí)HK的未來，HK人的未來的潛意識(shí)思考。
但退至較差卻是我實(shí)在是敵不過影片中表現(xiàn)強(qiáng)差人意的失望。

如果這是一部教父類的影片，但教授的結(jié)局卻是“生得偉大，死得大意”沒能把一開始的神之光圈發(fā)揚(yáng)光大。
如果這是一部暗戰(zhàn)式的心理 片，那斗智斗勇類的博弈卻沒能在兩個(gè)應(yīng)該有所斗法的人之間讓觀眾大呼過癮，片中的對(duì)手戲更像是老師對(duì)學(xué)生的苦口婆心。
如果這是一部正義片，是雞蛋的勝利，那臥底（謝天華）的死亡卻看不到是徹底的雞蛋的勝利，是一個(gè)普通警察的勝利？還是說為了“偽公平”或是什么“為了不讓毒品毒害世界人民”而死，如果真是這樣到像是不得不死，但也有可能此影片想賣得個(gè)好價(jià)錢，不得不這樣子處理才有死的結(jié)局，要不導(dǎo)演會(huì)被老板炒魷魚
如果這是一部探討人類生存哲學(xué)的影片，那兩種論斷哪個(gè)是黑哪個(gè)是白，如影片說，黑不一定黑，白，不一定白，但善惡總可以吧，美丑總可以吧，混沌如夢(mèng)，兩敗俱傷，左右為難，難道是想說不管哪個(gè)對(duì)，在死亡面前都是公平的，沒勝敗一說?兩種論斷都逃不過死亡？
對(duì)觀眾來說，“跟誰混都是死！”
結(jié)果都一樣
一個(gè)堅(jiān)持某種原則而死
一個(gè)深謀遠(yuǎn)慮卻又大意失荊州而死
劇本的失敗在就于對(duì)兩種選擇沒有深入的探討：

一個(gè)是教授無理頭的偉大：偉大是建立在舍我的基礎(chǔ)上的，這個(gè)聽起來好像沒有問題，教授心甘情愿地把自己的腎臟給了別人，這是舍我，是超我的精神，但偏偏犯了基本的醫(yī)學(xué)常識(shí)，請(qǐng)把血型配比一下行嗎，就那么不考慮基本的常識(shí)就想表達(dá)教父級(jí)人物的偉大精神？拜托，騙小孩子呢？
電影開篇，教授的出場(chǎng)是以一個(gè)革命家式的開山式的人物出現(xiàn)的，至少有可能成為思想啟蒙者，可惜他的信徒真多，但卻一個(gè)個(gè)的不是因?yàn)樾叛龆溃歉鞣N無謂的失算犧牲，這能理解為是教授計(jì)劃中的“死亡失算”嗎？還是說真如影片中“處長(zhǎng)”的從中謀利？如果真是，那是不是教授的理想藍(lán)圖只是紙上談兵而有重大缺陷？

“具有革命家氣質(zhì)的教授”也許是對(duì)的，但卻沒解決其本身的問題，他的死被處理得毫無意義，以近輕易般失去，猶如他的信徒，在失算的計(jì)劃中失去生命，尤其在死前還被暴露出那不堪回首的出身，單親家庭，憂郁癥，有過自殺史的可悲經(jīng)歷，讓我對(duì)教授的形象也大打折扣，GEMIMG家的死有輕如鴻毛之感啊，原來你本身就是有缺陷型 人格呀
話說斗智中，最“亮點(diǎn)”的到是謝天華成功混進(jìn)像小學(xué)操場(chǎng)一樣的授勛場(chǎng)地，拜托制片人能多花點(diǎn)錢嗎，很寒酸的場(chǎng)面，再說了這么點(diǎn)兒人，謝天華能不被發(fā)現(xiàn)？那警界們也太白癡了吧？！
也許有人說這是電影，別太較真，我想真要是這樣子那我真是錯(cuò)了，但要是通過別人白癡你才聰明，那這種表現(xiàn)正義人物的手法怕真有點(diǎn)低級(jí)

影片想說明什么呢？

影片想說什么，影片好像沒有說透，但結(jié)尾出現(xiàn)各種現(xiàn)世社會(huì)中什么歐洲金融危機(jī)等等周遭不利般讓人迷茫的負(fù)面新聞，卻顯露出整片的脈絡(luò)來～～

這種分析也許是失敗的，只能憑推斷與猜測(cè)，或者說我們從港片中去探尋現(xiàn)實(shí)中港人對(duì)其身份的迷惑中去尋找此片的答案。

前途何去何從，跟對(duì)老大的心態(tài)

只有跟對(duì)老大才能發(fā)展其優(yōu)勢(shì)特色

一方是所謂持重建“公開公正公平”理想社會(huì)的教授（xf），一方是寧可做雞蛋的臥底小警探(DF)，而走什么路正如觀眾面臨的選擇，選擇教授，是偉大，但教授解決不了教授自身的問題（歐債危機(jī)），逃不了一個(gè)死；
選擇雞蛋論的小警探，卻始終為“身份”的問題而掙扎，我到底是誰，我要怎么做才是對(duì)的，我的文化生長(zhǎng)要建立在哪種選擇下才能發(fā)展，這不正是港人面臨的最大的迷茫和困惑嗎？

也許答案就在那里，但在這種焦灼的選擇過程中，還有一種心理的魔鬼在作崇，那就是選擇什么都不重要了，都是一個(gè)結(jié)局！

關(guān)于“銅墻鐵壁與雞蛋之間，我永遠(yuǎn)站在雞蛋這邊?！钡某鎏?。

這句話是日本作家村上春樹在2009年耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)上發(fā)表的獲獎(jiǎng)演說
演說的題目就是《高墻與雞蛋》
高墻所指之物是體制
在村上文學(xué)之中體制不僅僅是制度那么簡(jiǎn)單
這一點(diǎn)需要對(duì)村上春樹作品進(jìn)行大量閱讀才能有所體會(huì)
以下是演講原文。





村上春樹：“高墻與雞蛋”
                                       ——耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演講
                                                                [日]村上春樹 林少華譯
 
[按：此文是依據(jù)村上春樹在日本《文藝春秋》雜志（四月號(hào)）發(fā)表的日語原文翻譯的]
 
    我作為一個(gè)小說家，換句話說，作為以巧妙說謊為職業(yè)的人來到這里、來到耶路撒冷市。
 
　　當(dāng)然，說謊的不都是小說家。諸位知道，政治家屢屢說謊，外交官和軍人說謊，二手車推銷員和肉鋪和建筑業(yè)者也說謊。但小說家說謊和他們說謊的不同之處在于：小說家說謊不受道義上的譴責(zé)。莫如說謊說得越大越高明，小說家越能得到人們的贊賞和好評(píng)。為什么呢？
 
　　這是因?yàn)?，小說家能夠通過巧妙說謊、通過栩栩如生的虛構(gòu)而將真相拽到另一場(chǎng)所投以另一光照。以其固有的形式捕捉真相并予以準(zhǔn)確描述在許多情況下是不可能的。惟其如此，我們才要把真相引誘出來移去虛構(gòu)地帶，通過將其置換為虛構(gòu)形式來抓住真相的尾巴。但為此必須首先在自己心底明確真相的所在，這是巧妙說謊所需要的重要資格。
 
　　可是今天我不準(zhǔn)備說謊，打算盡可能說實(shí)話。一年之中我也有幾天不說謊，今天恰好是其中的一天。
實(shí)話實(shí)說好了。關(guān)于此次來以色列接受耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)，不少人勸我最好拒絕。甚至警告說如果前來，將開展不買我的書的運(yùn)動(dòng)。無須說，理由在于加沙地區(qū)的激戰(zhàn)。迄今為止，已不止一千人在被封鎖的城區(qū)喪生，據(jù)聯(lián)合國(guó)報(bào)告，大多數(shù)是兒童、老人等手無寸鐵的平民。
 
　　接到獲獎(jiǎng)通知以來，我本人也一再自問：這種時(shí)候來以色列接受文學(xué)獎(jiǎng)果真是妥當(dāng)?shù)男袨閱幔坎粫?huì)給人以支持作為紛爭(zhēng)當(dāng)事者一方、擁有占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的軍事力量并積極行使的國(guó)家及其方針的印象嗎？那當(dāng)然不是我所希望的。我不認(rèn)可任何戰(zhàn)爭(zhēng)，不支持任何國(guó)家。同時(shí)，自不待言，我的書在書店被人拒買也不是我所希求的。
 
　　然而，經(jīng)過深思熟慮，我重新堅(jiān)定了來這里的決心。原因之一，就在于有那么多人勸我最好別來?；蛟S我有一種大部分小說家都有的“犟脾氣”——?jiǎng)e人叫我“別去那里”、“別干那個(gè)”、尤其那樣警告我的時(shí)候，我就偏偏想去或想干，此乃小說家的nature（天性）。為什么呢？因?yàn)樾≌f家屬于這樣一種人：無論刮怎樣的逆風(fēng)，也只能相信自己實(shí)際目睹、自己實(shí)際手摸的東西。
 
　　正因如此，我才出現(xiàn)在這里。較之不來，選擇了來；較之什么也不看，選擇了看點(diǎn)兒什么；較之什么也不說，選擇了向諸位說點(diǎn)兒什么。
 
　　有一句話（message）請(qǐng)?jiān)试S我說出來，一句個(gè)人性質(zhì)的話。這句話在我寫小說時(shí)總在我腦袋里揮之不去。它并非寫在紙上貼在墻壁，而是刻于我的腦壁。那是這樣一句話：
 
　　假如這里有堅(jiān)固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊。
 
　　是的，無論高墻多么正確和雞蛋多么錯(cuò)誤，我也還是站在雞蛋一邊。正確不正確是由別人決定的，或是由時(shí)間和歷史決定的。假如小說家站在高墻一邊寫作——不管出于何種理由——那個(gè)作家又有多大價(jià)值呢？
 
　　那么，這一隱喻到底意味什么呢？在某種情況下它是簡(jiǎn)單明了的。轟炸機(jī)、坦克、火箭、白燐彈、機(jī)關(guān)槍是堅(jiān)硬的高墻。被其摧毀、燒毀、擊穿的非武裝平民是雞蛋。這是這一隱喻的一個(gè)含義。
 
　　但不僅僅是這個(gè)，還有更深的含義。請(qǐng)這樣設(shè)想好了：我們每一個(gè)人都或多或少分別是一個(gè)雞蛋，是具有無可替代的靈魂和包攏它的脆弱外殼的雞蛋。我是，你們也是。再假如我們或多或少面對(duì)之于每一個(gè)人的堅(jiān)硬的高墻。高墻有個(gè)名稱，叫作體制（System）。體制本應(yīng)是保護(hù)我們的，而它有時(shí)候卻自行其是地殺害我們和讓我們殺人，冷酷地、高效地、而且系統(tǒng)性地（Systematiclly）。
 
　　我寫小說的理由，歸根結(jié)底只有一個(gè)，那就是為了讓個(gè)人靈魂的尊嚴(yán)浮現(xiàn)出來，將光線投在上面。經(jīng)常投以光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損。這正是故事的職責(zé)，對(duì)此我深信不疑。不斷試圖通過寫生與死的故事、寫愛的故事來讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑，以此證明每個(gè)靈魂的無可替代性——這就是小說家的工作。我們?yōu)榇硕諒?fù)一日地認(rèn)真編造故事。
 
　　我的父親去年夏天去世了，活了九十歲。他是個(gè)退休教師，也是個(gè)兼職佛教僧侶。在研究生院就讀期間被征召入伍，參加了中國(guó)大陸的戰(zhàn)斗。我小的時(shí)候，他每天早上都在飯前向佛壇獻(xiàn)上長(zhǎng)長(zhǎng)的深深的祈禱。一次我問父親為什么祈禱，他回答為了在戰(zhàn)場(chǎng)死去的人，為了在那里——無論友方敵方——失去性命的人。每次看見父親祈禱的身姿，我都覺得那里似乎漂浮著死亡的陰影。
 
　　父親去世了，其記憶——還沒等我搞清是怎樣的記憶——也徹底消失了。但是，那里漂浮的死亡氣息仍留在我的記憶中。那是我從父親身上繼承的少數(shù)然而寶貴的事項(xiàng)之一。
 
　　我在這里想向諸位傳達(dá)的只有一點(diǎn)：我們都是超越國(guó)籍、種族和宗教的一個(gè)一個(gè)的人，都是面對(duì)體制這堵高墻的一個(gè)一個(gè)的蛋?？瓷先ノ覀兒翢o獲勝的希望。墻是那么高那么硬，那么冰冷。假如我們有類似獲勝希望那樣的東西，那只能來自我們相信自己和他人的靈魂的無可替代性并將其溫煦聚攏在一起。
請(qǐng)這樣想想看。我們每一個(gè)人都有可以拿在手中的活的靈魂，體制則沒有。不能讓體制利用我們，不能讓體制自行其是。不是體制創(chuàng)造了我們，而是我們創(chuàng)造了體制。
 
　　我想對(duì)諸位說的僅此一點(diǎn)。
 
　　榮獲耶路撒冷獎(jiǎng)，我很感謝。感謝世界很多地方都有看我書的人。我要向耶路撒冷的每一位讀者致以謝意。畢竟是因了你們的力量我才出現(xiàn)在這里的。但愿我們能夠共同擁有什么——非常有意義的什么。我很高興得以來此向諸位講話。

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“Between　a　high，solid　wall　and　an　egg　that　breaks against　it，I　will　always　stand　on　the　side　of　the　egg?！保à猡筏长长擞菠ご螭时冥ⅳ?、そこにぶつかって割れる卵があったとしたら、私は常に卵の側(cè)に立ちます）　

 

為了破碎的雞蛋。

扯，繼承電視劇以太會(huì)出場(chǎng)后的瞎扯，扯到最后都收不回來了，連資本主義每個(gè)毛孔里都留著骯臟和鮮血都出來了，馬克思泉下淚目。感覺編劇下筆的本意是想立意高遠(yuǎn)，但是由于自己和導(dǎo)演功力不足的原因，到最后就出來這么個(gè)東西，先是吳鎮(zhèn)宇教授，無限腦補(bǔ)，但是比柯南福爾摩斯和BBC福爾摩斯里的教授莫娘娘，吳鎮(zhèn)宇真是弱到暴表，但吳鎮(zhèn)宇是福爾摩斯啊，看形象猜人，然后是說，其實(shí)我不是教授， 我是個(gè)革命者，不管你看不看得起我，我是個(gè)毒販。

然后是為了show 智商嗎，跑進(jìn)監(jiān)獄里，我完全看不懂吳鎮(zhèn)宇去監(jiān)獄里做什么的？救大切嗎？你直接讓他自殘去醫(yī)院然后再搞出來不就完了。是說大切有神經(jīng)病吧，結(jié)果一切腎，出來一換，嘛事沒有，牙好精神好，身體倍棒，能跑能跳能殺人，這是換腎還是換腦??？說他沒病吧，沒病切毛腎，剖腹，割動(dòng)脈啥的，能進(jìn)病房不就完了，感情你們材料太多，換著玩呢，就算他切腎想給兒子，你好歹找個(gè)干凈點(diǎn)地方啊，不要食堂一吃完飯肚子一剖就拿出來了，你不反胃我還惡心呢。

接著是各種人權(quán)白皮書，Heal the World，連毒販的地都洗上了，洗完還要洗恐怖分子嗎？再洗就反人類了，親，別玩脫了搞的警匪片都被禁播，然后是各種裝深沉，是犯法，不是犯罪，這世界不應(yīng)該是現(xiàn)在這樣，也可以不是現(xiàn)在這樣，這句洗腦用的話最后用來點(diǎn)題真的大丈夫，就算你要深刻化反面人物好歹也拿出點(diǎn)干貨啊，少年，不過這種動(dòng)不動(dòng)就要革命，起義的調(diào)調(diào)應(yīng)該很符合某些憤青的價(jià)值觀，話說最后那個(gè)毒奶粉是吐糟大陸嗎？

接著是各種醬油角色上躥下跳的，先是那個(gè)文員文詠珊，這妹子很驚艷，sex，一開始很不怕死，查出來很多事情，結(jié)果boss一死，直接怕死她了，立馬不干了，還要Laughing越獄出來，教導(dǎo)她要拯救世界，本來還以為要來點(diǎn)love什么的，然后感情戲潤(rùn)潤(rùn)，肉搏之類的，結(jié)果醬油剛打完就變紅燒雞了。好身材沒肉戲，當(dāng)花瓶都沒擺足時(shí)間啊，導(dǎo)演，難道看完這個(gè)還要看東熱再擼一管？

然后是蘇星柏，先死一次還不夠，再死一次爽歪歪，死完還要各種穿越回去打醬油，有夠衰，然后是他媳婦徐子珊，一切日常都正常，就是會(huì)錯(cuò)認(rèn)人，這是哪門子的神經(jīng)病，這扯的，她沒病是編劇有病吧？最后看樣子還要再瘋一次，真是和蘇星柏是一對(duì)。

再是那什么青，公交車癡漢，尾行，打水槍，射了，沒了。

還是陳法拉安心，一次就死透了，不用再拉出來鞭尸。

大切，如同看不懂吳鎮(zhèn)宇為什么進(jìn)去一樣，同樣看不懂他為什么進(jìn)去，威脅他兒子嗎，老大很挺你啊，好基友啊，腎也換給你了，有人害死你還要幫你報(bào)仇，最后還要裝瘋或是真瘋，弄的苦逼兮兮的。

最后如同經(jīng)典港劇《大時(shí)代》一樣，后作要全面否定前作，以太會(huì)這種超扯淡的東西原來不是最后的boss，原來教授這種身邊連個(gè)馬仔都沒的才是尾王，當(dāng)然也如同《大時(shí)代2》一樣，續(xù)集在前作面前完全沒存在感。當(dāng)然《潛行狙擊》前面很不錯(cuò)，但是最后已經(jīng)爛尾了，貂續(xù)狗尾都不合適，要叫狗菊花續(xù)上狗尾巴草。

然后是Laughing，苦逼主角，不僅沒主角光環(huán)，沒妹子上，最后連死了都沒正名，《無間道》里死朝偉還算死了活德華，真就是經(jīng)典與醬油的差距啊，不是編劇不想正，最后實(shí)在正不過來了，收太死了，除非他能扯出宇宙和平之類的天馬行空來，不過最后就算給Laughing當(dāng)hero了，這電影和無間道還是很大差距。其實(shí)主角這么苦逼的原因無非是導(dǎo)演想打造黃金反角，一般反角光環(huán)比正角耀眼，福爾摩斯里的莫娘娘，死神里的藍(lán)染，WOW里蛋蛋，阿爾薩斯，越獄里的tbag，七宗罪里的變態(tài)殺手，黑暗騎士里的小丑，沉默羔羊里的漢尼拔（指第一部，后面直接成主角了），主角有太多東西束縛，有太多條條框框要去遵守，所以很容易流于平庸。但是導(dǎo)演忘了最終要的一點(diǎn)，就是這些反角并不是因?yàn)閷?dǎo)演的刻意刻畫而變的光彩，而是他們?cè)谥鹘悄欠值降挠邢迺r(shí)間里，用演技來釋放角色全部的光芒，甚至掩蓋了主角光環(huán)，至于吳鎮(zhèn)宇嗎，我只能表示：好人演慣了吧，沒想到濃眉大眼的朱時(shí)茂也叛變革命。

再就是話說Laughing自己有沒殺蘇星柏他自己都秀逗？莫名奇妙就進(jìn)去了？就算你要臥底也好歹查下誰陷害的你啊？只能說編劇秀逗，電視劇編好了，就結(jié)束了，然后再一合計(jì)，拍部電影吧，趁著潛行狙擊還沒過氣能再撈點(diǎn)，然后覺得蘇星柏辛苦塑造出來就這么被Laughing搞死了太沒深度了，要玩升華啊，但是不能玩生化讓人家詐尸吧，結(jié)果蘇星柏就倒霉了。。。他醬油回來最重要的一件事就是讓影片收了尾，也算不枉回來人間走一遭，導(dǎo)演，我伸掌擋一下再死吧。啊，不行啊，那再來碗盒飯吧。
估計(jì)編劇也編不下去了，這次Laughing正面特寫渾身槍眼，死的不能再死了，不過哥幾個(gè)走的時(shí)候不順帶把港隊(duì)一哥帶上？就準(zhǔn)備把香港8W警察留給人家禍害了？這不科學(xué)啊，Laughing辛苦潛進(jìn)來劫走一哥的目的是什么呢？喔，他猜得到結(jié)局，卻猜不到過程。

噴了那么多，其實(shí)這還算不錯(cuò)的爆米花電影，但我很不給面子的下網(wǎng)上的，援引第十放映室的，如果編劇下次接地氣點(diǎn)，讓我這落后的思維能跟得上您天馬行空的想象力，或許我會(huì)考慮去電影院貢獻(xiàn)點(diǎn)票房。