《平原上的摩西》有一點做得特別好，它會給到小人物平凡而具體的生活一些鏡頭。這些平凡而具體的東西，甚至比劇情主線還要有意義，或者說正是它們才讓劇情主線有了意義。

我很喜歡的一段鏡頭，講老刑警蔣不凡。先是熬夜熬了幾個通宵，跟弟兄們吃完早餐之后去泡澡，然后各自回家休息。

當(dāng)時是上午，他回了老媽家，姐姐在做飯，姐夫想跟他喝點兒。他說飯熟了叫我，然后去補覺。起床時，已經(jīng)晚上九點了。老媽念叨了一句：「你姐夫從午飯等到晚飯，你都沒起來」。他盛了飯，拿暖壺里的熱水泡了泡，胡亂應(yīng)付了兩口，跟即將做爸爸的徒弟打電話，想再去偵查一番，結(jié)果到了徒弟家樓下，看人家穿著秋褲下來，就說過來看看你，今晚不去了。

這段戲我特別喜歡。你能知道這個刑警心里裝著好多事兒，所以他的生活是這個樣子。他很聰明，會被上下級依賴，無論是智商還是情商。但又沒那么聰明，因為還是有棘手的案子破不了。家庭生活在他來看不重要，所以活到這么大年紀(jì)還是個孩子和弟弟。所以連自己的徒弟都快當(dāng)?shù)?，他還沒從一個單身漢過渡到丈夫這個身份。是個好警察。

這些小人物無足輕重的生活，構(gòu)成了那個時代的閑筆。

朋友圈昨晚幾乎要被《平原上的摩西》霸屏了。

不止是因為它昨日開播，更因為它入圍了今年柏林電影節(jié)的劇集單元，并在接下來參與首屆最佳劇集獎的角逐。

作為雙雪濤的同名小說改編之作，之前傳出要開拍時就備受關(guān)注。

如今伴隨開播的，竟然還有入圍柏林這檔喜訊，這可是歷史上首部也是今年唯一一部入圍的華語作品。

《平原上的摩西》究竟能有多好？第一時間追完三集，一整夜我都沒睡好，一直處于亢奮的狀態(tài)。它的觀感以及所帶給我的驚喜，是此前任何國劇都沒有給過的。

它的創(chuàng)新性，它的文學(xué)性，以及它所流露出來的溫度，都讓我在這個寒夜感到絲絲興奮。

往小了說，它是部精彩的作品，觀眾又有眼福了。

往大了說，它的出現(xiàn)開辟國劇先河，愛奇藝這次大膽的嘗試必然會影響之后的國劇創(chuàng)作，意義非凡?？倸w，所有人都該看看它。

《平原上的摩西》作為迷霧劇場的第十一部作品，有著與以往作品完全不同的氣質(zhì)。

先聊聊它的創(chuàng)新。從形式上就足可見愛奇藝這次的勇氣。

《平原上的摩西》是迷你劇的形式，一共只有六集。每集時長超過70分鐘，這番形式的結(jié)果就是，觀眾無論是觀看時的沉浸感，還是看完之后的離場感，體驗都會得到巨大提升。

放在常規(guī)的國劇中，這簡直難以想象。

這種形式上的變化，不僅是創(chuàng)新，更是一種誠意。而相比形式上的創(chuàng)新，《平原上的摩西》內(nèi)容上的創(chuàng)新，則讓我不得不使用一個很夸張的形容詞：驚嘆。

我看劇有個習(xí)慣，不會跳過片頭。提到這茬，是因為《平原上的摩西》從片頭開始就讓我頗為贊嘆。

沒有剪輯之后的紛呈畫面，亦沒有或舒緩或激昂片頭曲目。出現(xiàn)在熒幕上的，只有黑底白字的創(chuàng)作人員信息，在一片寂靜聲中，徐徐領(lǐng)著觀眾走進整個故事。

進入正片，其舒緩的節(jié)奏、穩(wěn)定的長鏡頭、巧妙的色彩、絕美的構(gòu)圖，無一不在彰顯著它的精致與氣質(zhì)。

比如第一集進入后半段，一位記者在跟蹤案件進展時，原本正常的調(diào)色突然轉(zhuǎn)換成了黑白的形式。伴隨著手持?jǐn)z影的晃動，畫面的真實性與代入感全部拉滿，突出了故事的轉(zhuǎn)折。

又比如出租車司機被搶劫，兇手在殺死司機之后，將受害人塞進汽車內(nèi)，點燃了汽車。

漆黑的夜，旺盛的火，濃烈的煙。

整個畫面構(gòu)圖成完美的幾何對稱，唯美至極。

熒幕之外的所有人就這么靜靜地看著車輛燃燒，整個過程近一分鐘之久。

可當(dāng)我們的意識到，在這番景象背后是令人不解的案件，情緒又轉(zhuǎn)為絲絲不安。

在國劇中看到這樣的藝術(shù)性表達(dá)，我怎能不驚嘆。

這大概也能解釋，憑什么《平原上的摩西》能入圍柏林國際電影節(jié)。

能獲得“三大”的提名，已經(jīng)足夠說明很多事情。

國劇能夠走向世界，也能有更多海外觀眾看到中國劇集的創(chuàng)新，單是想想就是一件振奮人心的事。

再往深了說，這是創(chuàng)作新內(nèi)容的大膽與勇氣得到了有價值的回報。

談完創(chuàng)新，再來看看劇集的文學(xué)性，也是我個人比較傾心的一環(huán)。

當(dāng)下的環(huán)境，我們時常會反問，文學(xué)是否還在？想來答案各有千秋。

在這個時代，連抬頭看星星的人都罕見，更遑論文學(xué)。

《平原上的摩西》改編自雙雪濤的同名小說，作為一部嚴(yán)肅文學(xué)，會選擇它為藍(lán)本創(chuàng)作，便象征著愛奇藝在選擇內(nèi)容方面的審美以及對某種理想主義的執(zhí)著追求。

直白點說，他們希望用文學(xué)喚醒更多人，讓他們放慢腳步，多駐足看看更美麗的風(fēng)景。

《平原上的摩西》原著是一部中短篇小說，形式上該是受到福克納的《我彌留之際》的影響，采用的是多重第一人稱的視點。

從每一個事件當(dāng)事人的視角出發(fā)，讓他們見證歷史，并成為歷史。同樣是講述東北的故事，不同于《鄉(xiāng)村愛情》的“鄉(xiāng)俗”，《平原上的摩西》故事伊始于上世紀(jì)九十年代的東北老工業(yè)區(qū)。小說以兩代人的成長為載體，為讀者呈現(xiàn)一個有關(guān)罪與救贖的故事

改編成劇后，從目前看對原著十分還原，某些臺詞上，更是做到了一比一復(fù)刻。

同時，劇版又多了很多原著沒有的東西。

愛好讀書畫畫的傅東心為學(xué)生李斐朗讀陀翁的《卡拉馬佐夫兄弟》，誰能說這不是在影射李斐的苦難，襯托她身上所傳遞出的熱望與堅強。

李斐一個人獨自念著瑪格麗特的《飄》，明白思嘉“她如花一樣令人賞心悅目的外貌和言談是后天培養(yǎng)出來的”，看到當(dāng)下自己的處境與傅東心的提攜，思嘉豈非是照亮了她的人生方向？

警察蔣不凡床頭擺放著海巖的《便衣警察》，恰好是他目前所在做的事，可他卻難以像書中的周志明那般歷經(jīng)坎坷后贏得美好結(jié)局。

為劇作中添進這些原著中沒有的細(xì)節(jié)，拔高劇作高度的同時，也代表著內(nèi)容創(chuàng)作者對文學(xué)、對與大眾溝通上持之以恒的一份堅持。

最后我們聊聊《平原上的摩西》溫度。

客觀層面上，劇集對時代的貼切還原，勾起我們的回憶。

滿街的二八大杠，老早時興的橡膠涼鞋，經(jīng)典的暖壺，包括學(xué)校影壁上因長久而留下的污濁與斑駁等等。

哪哪都是歲月的氣息，處處都是時代的回憶。

為什么要這么下功夫去還原？一方面為了讓觀眾不出戲，更沉浸。

另一方面當(dāng)某個物件在某個瞬間拉動某位觀眾，回到他曾經(jīng)那個白衣飄飄的年代，該是一件怎樣溫暖的美事。

此外，通過莊家的房屋變化，我們也能時代奔流下人物命運的交織演變。

莊樹小時候，住的該是廠里給分配的平房。

六年級時，搬進了明亮的小單元樓。

等到了高中補習(xí)考上警校時，則直接搬進了高檔小區(qū)。

劇集沒有去描述莊德增有多么努力，而是直接用外部變化，讓觀眾去感知大時代背景下小人物命運的走向。

至于主觀層面上的溫度，則源自整個故事所蘊含的人文關(guān)懷。

劇集的故事并不復(fù)雜，以兩代人的成長為基礎(chǔ)，穿插進幾起案件，搜查真兇的同時，人物也在探尋自己的內(nèi)心，最終當(dāng)觀眾抵達(dá)故事核心時，會發(fā)現(xiàn)收獲的是愛與善。

亮點在于，整個故事并沒有把重心放在案件上，而是聚焦小城的日常生活、社會生態(tài)。

你甚至可以這樣理解，命案只是一個“引子”，一個“鉤子”。

劇作的更多目的，還是企圖通過眾多人物的成長歷程，用幾代人之間的細(xì)膩情感，探尋人物之間的理解與溫暖，回歸人類最質(zhì)樸本真的一些東西。

比如莊德增與傅東心，那個年月多是媒妁之言，結(jié)婚的兩人壓根沒有感情基礎(chǔ)，可婚后的他們誰能說心里沒有彼此？

莊德增要出差，傅東心嘴上說著下去透透氣，買點胡蘿卜，可實則是為了目送丈夫遠(yuǎn)行。感人的是，莊德增其實也知道傅東心下樓就是為了送他，提前就打了招呼說不用送。

夫妻間這種只有你我才懂的細(xì)膩感情，呈現(xiàn)在觀眾面前，有心的觀眾自然會被溫暖到。

又比如莊樹與姥爺，小時候他會調(diào)皮到藏起姥爺?shù)耐闲?，長大了成為人民警察的他會主動攙扶姥爺行走。

劇中并沒有用大的篇幅去刻意呈現(xiàn)人物的變化，而是在這些一件件小事里讓觀眾自己去感受角色的成長。

還比如趙小東與待產(chǎn)的妻子，接到隊長讓他出任務(wù)的電話時，看著挺著肚子的妻子，趙小東臉上盡是難為情，最終穿著秋褲下樓與隊長見面。

只這一幕，就將他內(nèi)心的搖擺猶疑顯現(xiàn)了出來，故事也因此被賦予了更多生命力。

諸如此類的細(xì)節(jié)，《平原上的摩西》里還有太多太多。每一處細(xì)枝末節(jié)里，都藏著人性的溫度等著觀眾去發(fā)掘、感受。

這樣的風(fēng)格形式，為劇集作品帶來新的可能性，也給觀眾帶來了新的體驗。

以最后的成片效果來說，這次的嘗試無疑是成功的，靠著對內(nèi)容的堅持，終于讓傳統(tǒng)定義里的“小眾風(fēng)格”走進了大眾視野。

一定有人會想，這樣是不是在引領(lǐng)大眾審美？我倒不這樣覺得，我認(rèn)為這是一種選擇。

愛奇藝藝術(shù)家將他們認(rèn)為好的東西，好的內(nèi)容創(chuàng)作出來帶到觀眾面前，讓觀眾看到并了解到，原來電視劇還可以這樣拍，原來我們可以再創(chuàng)新達(dá)到這樣的質(zhì)感，這就夠了。

觀眾通過自己的認(rèn)知對比，明白什么才是真正優(yōu)秀的作品，從而去做出選擇。

某種意義上來說，這應(yīng)該算作是觀眾與內(nèi)容平臺的彼此成全。

平臺帶給觀眾好的作品，觀眾便會更信賴認(rèn)可平臺，反過來促使平臺更有信心與動力去創(chuàng)作更多好內(nèi)容，形成良性循環(huán)。

拿迷霧劇場來說，正是《隱秘的角落》《沉默的真相》《誰是兇手》等一部又一部口碑之作才奠定了迷霧劇場的廠牌地位。

這也是靠著一次又一次的創(chuàng)新，不斷嘗試新的方向、新的內(nèi)容才換來的結(jié)果。

《平原上的摩西》已經(jīng)不是一部可以用成功與否去形容的作品，這太世俗了。

顯然，《平原上的摩西》是一部具有一定超越性和里程碑式意義的國劇之作。

它的出現(xiàn)，是對整個國劇生態(tài)體系的一次沖擊，也是觀眾對國劇認(rèn)知的一次革新。

這樣的創(chuàng)新，我自然希望能多來一點，再多一點。因為國劇需要這樣的突破，觀眾也愿意看到這種改變。

說來還有些勵志，中國流媒體平臺發(fā)展了這么多年，內(nèi)容一點點完善，作品一部部改變。

如今愛奇藝更是靠著不斷創(chuàng)新突破的勇氣，其自制內(nèi)容已能躋身三大電影節(jié)。

歲月匆匆，總有一些人在一直努力向前，期待此后能推出更多更好的作品。

讓中國的流媒體，讓中國的好內(nèi)容也能亮相國際舞臺，讓整個世界都為其鼓掌。

重要的事先說三遍：正確打開方式：一定要戴耳機！一定要戴耳機?。∫欢ㄒ鞫鷻C?。?！

最好是包裹式的耳機，實在不行入耳式降噪耳機也可以！這部劇的精華就在聲音和長鏡頭調(diào)度上，一定不要一邊吃瓜子打電話這樣看！?。。?/span>

當(dāng)然有條件了看影院是最合適的！

建議觀影方式：每次兩集當(dāng)成一部電影看！不著急的話先看一下張大磊的幾部前作，跟本劇相關(guān)的的是這幾個：

八月 (2016)

7.1

2016 / 中國大陸 / 劇情 家庭 / 張大磊 / 孔維一 張晨

下午過去了一半 (2020)

7.1

2020 / 中國大陸 / 劇情 短片 / 張大磊 / 李雪健 孔維一

黃桃罐頭之夜 (2018)

6.0

2018 / 中國大陸 / 短片 / 張大磊 / 張大磊 張晨

至少要看一下《下午過去了一半》，先了解一下張大磊的“呼市宇宙”，這樣看劇的樂趣會倍增。

再上短評：6集下來幾乎就是個400分鐘電影。還是在張大磊舒適區(qū)內(nèi)的創(chuàng)作，跟原作關(guān)系都不太大了，反而是張大磊“（呼市）宇宙”的延伸，新加入的董子健和董寶石等人融合得也還算好。用聲音來建構(gòu)“東愁”，把時代氛圍和許多信息放在聲音部分（對小屏幕劇集有點太冒險了……），也最大程度地弱化了原作的懸疑罪案情節(jié)（對網(wǎng)劇模式也是個挑戰(zhàn)……），轉(zhuǎn)而去挖掘人與人之間的關(guān)系，并重建“記憶”中的日常生活。

快速寫幾個問答，盡量不劇透！

Q1：需要先讀原著嗎？ A1：不需要。讀過更好，愉悅感加倍。

Q2：我是原著黨，這個改編符合原著嗎？ A2：我自己的看法：這個改編還是相當(dāng)高級，保留的是原作的故事和人物關(guān)系，空間全部從沈陽挪到了呼市（片中“青城市”也就是呼和浩特的漢語意思），重新填充了所有細(xì)節(jié)和時代氣氛，重做了部分情節(jié)邏輯。所以對原著黨來說這幾乎可以算是個新文本。別期待在這部劇里看到沈陽啊鐵西區(qū)啊什么的，但是國企改制這個背景張大磊肯定是國內(nèi)做得最頂尖那幾個導(dǎo)演，這點不用懷疑。 這正是張大磊這種作者型的導(dǎo)演能給網(wǎng)劇這一媒介形式帶來的新突破。

Q3：聽說這是個懸疑劇，情節(jié)緊張刺激嗎？ A3：建議先花二十分鐘看一下張大磊的《下午過去了一半》。懸疑或者罪案根本不是本劇的重點。“童年的消逝”“父子關(guān)系”“時代變遷”才是重點。

Q4：我是90后/00后/非東北人/非國企子弟，我沒這個情懷怎么辦？ A4：大時代變化可能還是需要一點知識背景。不過“童年的消逝”大概大家都經(jīng)歷過吧。另外我非常推薦觀眾戴耳機觀看，聲音上面下了大功夫，時代氛圍是用聲音環(huán)境來鋪排的。這是張大磊非常作者性的一個方法。希望大家多一點耐心。

Q5：你是張大磊粉絲，你這不是尬吹嗎？ A5：我一直吹張大磊你們不知道嗎……《下午過去了一半》是我年度十佳；《八月》論文都寫過了。感興趣請點擊：《八月》：重訪中國電影史的轉(zhuǎn)折時刻。

我肯定是覺得片子不錯，值得花點時間看看，而且一定是個不一樣的體驗。當(dāng)然可能很多觀眾會覺得貨不對板，所以還是應(yīng)該先說出來：1、跟原作非常不一樣；2、需要集中注意力；3、不是一部緊張刺激罪案懸疑劇。

計劃中還是要寫一篇長評的，現(xiàn)在沒時間……在平遙電影節(jié)正看片看得死去活來，驚聞本劇今天就上線了，我還是覺得要先鋪墊一下。

如果不是看過原著，真的不知道在演啥。鋪墊鋪的時間太長，重要的情節(jié)反而一閃而過。布景確實用心，很多長鏡頭顯得沒有必要。理解導(dǎo)演想拍劇版白日焰火。但是不管拍啥，把故事講明白不是最基本的嗎？能看出來是卯著勁拍的，卻有點用力過猛。Ps：海清的出現(xiàn)毫無必要。董子健也不像莊樹。寶石演的還不錯，邱天適合李斐。

兩天看完了這部迷你劇，其實算長電影了 。太多一鏡到底的長鏡頭了，而且情節(jié)整體起伏小、情緒多，所以演員們都很厲害，有幾個轉(zhuǎn)場也是唯美靈光。服化道堪稱紀(jì)錄片了，可能因為要過年了，印象最深的鏡頭是蔣不凡的姐姐在木菜板上切紅腸，讓我想起小時候過年我家會買一兜得利斯香腸，放在窗戶密封不嚴(yán)、滿是冰的后陽臺，我總偷摸去掰一截。 再就是導(dǎo)演太熱愛這個小說和自己的家鄉(xiāng)了吧，把背景從沈陽搬到了呼和浩特，作為東北人的原著粉我理解但略預(yù)期落空。同時導(dǎo)演也太慈悲了，原著小樹就是皮孩子忘性大、簡單的沒去赴約，劇版改成去過了，雖然溫暖但把小樹和作品最大的無力掙扎給削弱了，沒去才讓他冥冥中成為悲劇的幫兇并達(dá)成命運無稽的升番，去了就把他從悲劇中倏然摘出來，個體被宿命碾壓的頓挫感大幅降低。 有些關(guān)鍵情節(jié)和對白都刪減了，但題眼依然壓軸出場，我不能把湖水分開，但是我能把這里變成平原，讓你走過去。 很妙，15年2月山西人笛安發(fā)的微博用了摩西把紅海分成兩半拯救以色列人的典故，3月收獲就刊載了雙雪濤這個直接以摩西為名的中篇，李斐借閱的書里有村上的「世界盡頭與冷酷仙境」，傅東心懷念的文學(xué)院叔叔被帶釘子的木板打死，16年張悅?cè)弧咐O」的重要發(fā)端就是wg中一顆穿進男主爺爺大腦的釘子，23年播出的這部充滿私心與熱情的迷你劇，使用的語言屬于晉語區(qū)。這一代成長環(huán)境輕松的青年創(chuàng)作者跑不開向父輩的歷史借力，也跑不開西方文學(xué)與文化的被動入侵和主動吸收。 黃平專門寫過「平原上的摩西」的論文，高度評價重返鐵西區(qū)艷粉街去理解和擁抱下崗職工的情節(jié)是當(dāng)代文學(xué)熱淚盈眶的一幕，但看著老舅演的莊德增就想起他的「送情郎冬雪」，mv里有我坐了四年的54路，以及從「鋼的琴」到現(xiàn)在各類以子視角展開的東北工廠文化的藝術(shù)作品已頗具規(guī)模和審美體系，那黃平評論鄭執(zhí)那篇論文的結(jié)尾就更縈繞––––這一代的寫作，不是說出了什么，而是告訴我們，有什么在牽扯著我們，但又無法說出。《仙癥》最終展現(xiàn)出對于東北的精神治療及其不可能，東北最后的尊嚴(yán)，是拒絕被“治愈”。

這些年，有的電影弄的像是電視劇，有的電視劇弄的像電影，《平原上的摩西》則是一個異類。

看完劇集再看小說，補上了一些情節(jié)的洞（比如汽油），比起小說跳躍式的斷章和人物的第一人稱敘事，以及浮光掠影式的對東北往事的驚鴻一瞥。這部電視劇則更像是一個沉浸式的虛擬游戲，或者說是一個的九十年代東北的大型虛擬游樂場。正如我們在迪斯尼樂園里的各種過山車都冠以某種主題，但是其實無論是米老鼠過山車還是唐老鴨過山車，都只是一個噱頭。真正讓人在乎的，是那種臉龐在呼嘯的空氣中劃過的體驗。在這樣一個東北宇宙框架下，拍成兩小無猜長大邂逅的愛情戲，還是拍成一個家庭倫理劇，其實并不重要。

從這個意義上說，我非常理解那些因為版不對貨引發(fā)的觀眾的憤怒，但是如同一個誤把情色片當(dāng)色情片的觀眾也許會打開一扇新世界的大門，本片放在懸疑劇場的確是個美麗的誤會抑或誘惑，卻也不是一件壞事。

正如雙雪濤自己闡述這部小說思路的文章《人物非人亦非物》中所說，“寫《摩西》的時候，這個案子就在腦海里浮現(xiàn)了，但是并不是想正面寫這個案子，也并不是想用這個案子的全部來寫我的小說，前面也說了，現(xiàn)實材料只是個誘因，這個小說的出發(fā)點是想寫一個發(fā)生在我比較熟悉的故鄉(xiāng)，人物眾多、時間跨度比較大的故事……大家都知道案子奪人眼球，但它并不是重點，這個案子的用法并不是要在這個小說里無時無刻地出現(xiàn)，它只是這個小說里眾多事件中的一個，小說里有些生活化的東西，有些日常的東西，案子可能比較強烈一些，但它也是其中的一環(huán)，它就像白色綿羊里的黑色綿羊，但是要一起養(yǎng)?！?/p>

喜歡刨根問底的人會去考證那些情節(jié)和線索，但實際上真相如同平原一樣坦蕩而沉默。這也是為何導(dǎo)演寧可給了許多路人長鏡頭，卻在一些關(guān)鍵情節(jié)上惜墨如金。因為問題的答案不在某個人物或是事情上，而在故事背景板上那層斑駁的底色。

畢竟影視的鐐銬比文字更重，小說里的一些字眼是無法被搬上熒幕的，但我們還是可以看到那條隱藏的時代暗線以及所帶來的民眾心態(tài)的變化，像本片極其考究的背景音一樣，是我們習(xí)以為常以至于充耳不聞的喧囂。小說里的李守廉和莊德增的這段對話也許可以看作小說的題眼。他說：“懦弱的人都這樣，其實海豚也有牙，七十多歲，一把刀也拿得住。人哪，總得到死那天，才知道這輩子夠不夠本，你說呢？”我說：“也不是，也許忍著，就有希望。”他說：“嗯，也對。就是希望不夠分，都讓你們這種人占了?！?/p>

過去半個世紀(jì)，我們遺忘的太多，急于向前看并自以為是一種超脫，卻不知道那是埋下的是給未來的坑。從傅東心父親那一輩開始的孽緣尚未了結(jié)，在下一輩身上又開始重復(fù)宿命般的悲劇。理想主義者傅東心和小斐都相信摩西能分開海面，可是她們在逐漸固化的平原上無計可施。在江湖和人情世故里如魚得水的莊德增之流，也品嘗到了錢不是萬能的滋味。而小樹則像我們中的大多數(shù)一樣，在越來越割裂的人群中試圖獨善其身，卻又害怕孤獨。這個故事里，有人失去了愛情，有人失去了生命，有人失去了希望，沒有人是贏家。

其實跟本片氣質(zhì)最接近的不是別的影視，而是萬能青年旅店的那首《殺死那個石家莊人》，先用殺死和假槍假鈔這些字眼唬住你，卻跟你嘮叨“妻子在熬粥我去喝幾瓶啤酒”這些日常，又忽然給出“夜幕覆蓋華北平原，憂傷浸透她的臉”如此悲傷的視角，但最后卻打破這層“如此生活三十年”的經(jīng)驗，直到讓你看到大廈的崩塌和內(nèi)心一萬匹奔騰的馬。

典型的八九十年代的居民房，都是綠色的油漆和深紅色的墻裙

故事是從一艘吱嘎作響小船上開始的，也在小船上結(jié)束........

這個作品貼上懸疑的標(biāo)簽，在我看來有些吃虧，容易被條條框框的審美眼光去束縛，它是一首散文詩.......

這也不是一個關(guān)于兩代人、兩個家庭之間的愛恨糾葛故事，雙雪濤重新解構(gòu)了東北曾經(jīng)的那個時代。

它寫的是兩種人，被時代、被命運拋棄的人與時代的幸運兒。

這兩種人不是按家庭劃分的。

樹媽在李斐的身上看到了自己，平原上的摩西。

她太像她了，同樣被時代碾過，樹媽度過了掙扎的童年，到了青年已然認(rèn)命，嫁給不怎么喜歡但是合適的人，生了一個在她看來跟他爸爸一樣的小男孩，工作也不是喜歡的工作........

也不喜歡，也不討厭，她沒有表情，她沒有愛，甚至連恨都么的........

同樣喜歡火的李斐，則更要慘淡，父親下崗是那個時代東北的縮影，在命運的安排下，在那一天的晚上出門，落下殘疾，不能完成學(xué)業(yè)，從此背上了罪與罰的秘密........最后同樣要嫁給一個不喜歡的人........

所以她喜歡她，引導(dǎo)她.....

摩西曾經(jīng)在荊棘燃燒的火焰中看到上帝。而她和她還有他，則是那片被時代荒蕪的平原。

李斐爸，跟前面這兩人是一類人，都為時代拋棄，為命運捉弄，但性格不同，他說，海豚其實也有牙....

而樹爸和莊樹，則是那個時代的幸運兒。

在多年后李斐爸爸和莊樹爸爸再次出租車相遇的時候，李爸說“希望不夠分，都讓你們這種人占了”

莊爸抓住了那個時代的機遇，而莊樹在那個相對幸福的環(huán)境下長大，則成為了一個追尋正義的人。

最開始莊父和莊母，兩種人在船上開始了這段故事，最后樹和斐，在船上結(jié)束了這段故事......

我不好說樹媽和李斐父女的悲劇是年代造成的，個例不能上升成普遍情況，但這期間絕對有命運和時代的因素。

那個時代，國q改革、市場化、更有活力的南方......買斷工齡......對于一些人來說是天大的好事，但在東北上方籠罩著一片陰云，道上的兄弟說不是道上人干的....

時代的陣痛不能這么不同不癢的揭過去，時代的痛放到小家之上便是悲劇.....

時代與命運硬塞給我們這些平凡人不同的選擇，而我們這些平凡人又會因為不同的認(rèn)知和性格做不同的選擇。。。當(dāng)一個以往悲劇將兩個已經(jīng)完全不同路的人再次串聯(lián)起來，人們會忍不住思考他們這一路走來，是什么塑造了他們的不同道路.....

個人覺得，這才是作者想說的........

沒有宏大敘事，或者論述我們當(dāng)時的困難原因，百年積貧積弱和戰(zhàn)爭摧殘，被阿梅利卡和老大哥同時針對甚至合威懾的艱難選擇。他解構(gòu)了那段時代，不管什么時代的原因，只是從普通人的視角重塑了他們眼中的東北傷痕...

很多中國文人的現(xiàn)實主義題材作品，就像中國的水墨畫，需要品味其中意境.....

所以我更喜歡王家衛(wèi)、李安、塔可夫斯基、伯格曼.........

而這部作品跟楊德昌的《牯嶺街少年殺人案》有些像..... 那時好像一切都是灰的，渾濁的空氣里也流動著灰暗的味道，失落和絕望的情緒籠罩在城市上空，那時的孩童在家長的不安和焦慮中長大....

說到電影，這里想提一下被很多人噴的長鏡頭，在我對《平原上的摩西》解構(gòu)的邏輯體系中，長鏡頭其實能非常好的復(fù)刻那個時代的氣息，凸顯這本小說的主題。

確實，長鏡頭的信息量遠(yuǎn)大于推動劇情所需的量，可這正是營造時代感、塑造昏沉氛圍所需的。

并不是為了所謂的電影感而電影感。是可以服務(wù)于主題的。

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Q&A（在我的這套邏輯體系內(nèi)回答一些問題）

1.為何莊媽要離婚：

劇中貌似給的線索是當(dāng)年莊爸打傷了父親，原著中是莊爸失手打死了莊媽的父親的一個同事。但是書中和劇中，都沒有明確說是這個理由，而且從劇中所呈現(xiàn)的人物來看，就算沒有這個理由，莊媽也會跟莊爸分開。

莊媽從來不認(rèn)為自己跟莊爸是一類人，莊媽給年輕自己的化身李斐說，要做自己想做的事兒。其實這也是對自己生活的希望。

也許莊爸只是以為她沉默寡言，其實是她不想跟他說話，他就是那該死的宿命的化身，她一看到他，就想到了自己被命運蹂躪的痛。

他不理解她，但她何嘗又嘗試去理解他，她可能沒有愛過，但她應(yīng)該是被愛過吧，他愛過，但他可能沒有被愛過吧................

沒有對錯，雙雪濤生硬的給了一個理由，可能是為了保護她的這種存在吧.....

（國際電影節(jié)的zz正確就是這種調(diào)調(diào)，所以本片入圍了柏林國際電影節(jié)）

2.樹為何要撒謊：

我覺得樹是聰明的，整個事情他已經(jīng)提前猜到了大部分，看了日記他也明白了她對他，也許有一絲絲情愫......

她不喜歡那個子承父業(yè)的醫(yī)生，卻有不得不跟他在一起.....看了日記，也許她對樹有些許的情愫.....

此時，如果她知道樹當(dāng)年也為了她在野地里狂奔、大哭......

那小斐也許，大概率會更加痛苦，如果樹當(dāng)年沒有過情愫，那這些年自己的選擇好像也沒什么對不起這份情誼的.......也會難受，難受在當(dāng)年自己是為了他去的，但對后面一系列的選擇會好過一些....

當(dāng)年為他去的，恒定存在，說自己是壞人忘了，會讓斐好過一點......

（還有人說斐一家子的悲劇是樹的錯，有點荒唐了，舉個例子，如果你跟朋友約飯、約著玩，他在路上沒了，是你的錯么.....或者我沒了，也不是他的錯吧......）

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劇中很多場景都能激發(fā)我的回憶

作為一個山東人，我也有過類似的經(jīng)歷，我的媽媽曾經(jīng)經(jīng)歷過買斷工齡的事情，當(dāng)時對世界沒有什么認(rèn)知，能明白的只有失業(yè)的字面意思和傳達(dá)出的不安.......

我的爸爸，是一名退伍軍人，他在的廠沒有倒閉，但是為了買商品方出去跑黑摩托，也曾經(jīng)歷過那個時代，晚上跑的時候，要揣一款板磚，有一次一個乘客兜里的一個尖銳物品頂?shù)搅死蠣斪樱ê竺嬷朗氰€匙），給老爺子下了個好歹...

媽媽上夜班回來的路上提心吊膽，也要老爺子也給準(zhǔn)備自衛(wèi)的武器啥的.....

那會黑道猖獗，什么城南李三，城北虎子，西關(guān)誰誰誰.......

沒給滿分，是因為影視化的過程中，敘事結(jié)構(gòu)沒做好，最后加了一個小斐被懷恨多年的老刑警擊斃.....看似合理，實際破壞了整篇的味道...........