（修訂版載于虹膜公眾號 ）

《我的姐姐》走出了一個(gè)張子楓。

說「走出」，并不跟出道時(shí)間直接掛鉤，畢竟今年將滿20歲的張子楓，在5歲就完成了這個(gè)動(dòng)作，8歲更憑《唐山大地震》，成為百花獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)最年輕的獲得者。但《我的姐姐》之后，她才真正成為了「演員」張子楓，優(yōu)質(zhì)的那一掛。

《唐山大地震》

還停留在「子楓妹妹」階段的觀眾，猝不及防地撞見了「安然姐姐」。這個(gè)角色比張子楓大了四五歲，而對于十幾二十的年紀(jì)，歲與歲之間的密度大得幾年就能跨過幾代。張子楓就跳起來，夠那個(gè)本該是未來的角色。

與天下掉下來的弟弟安子恒年紀(jì)差了將近20歲，「長姐如母」這個(gè)戲中的「詛咒」逼迫她同時(shí)表現(xiàn)出姐與母的意思來。二人既排斥又黏連的關(guān)系，曝光了男權(quán)社會(huì)下女性的無數(shù)枷鎖，張子楓就在矛盾情緒之間跳蕩，或惱怒或無奈或惻隱就都有了演技發(fā)揮的空間。

有一幕，是她在醫(yī)院辭職當(dāng)天，看到又一個(gè)男人枉顧妻子性命，非要她轉(zhuǎn)院生產(chǎn)。有了兩個(gè)女兒還要棄大保小，安然忍不住去阻攔這個(gè)重男輕女的所謂父親與丈夫，在爭執(zhí)中的崩潰情緒潑灑開來，張子楓那種盛怒之下的無力，炸開了又軟下去，余波都輻射到了大銀幕之外。

朱媛媛飾演的姑媽前來助陣，隨后把她帶回去，吃西瓜。講究但卻自然而然的地方是，她用勺子把瓤心最甜的剜出來給安然，自己把剩下的再切片，坐下來吃。朱媛媛的煙火氣百般自然，張子楓跟她對戲，都一一接住了，兩個(gè)「姐姐」用兩種方式，流兩種眼淚，不好安慰，安慰都在西瓜上來，吃完，安然強(qiáng)笑著鞠了一躬。那鞠躬，像是把觀眾心里最甜的瓜瓤也給鞠掉了，叫人輕輕驚嘆，無所顧忌的快樂，也是可以一瞬間掏空的。

張子楓與朱媛媛的另一場戲

張子楓這幾場戲很好，而好的又不只是這幾場戲。她是真正在戲里活泛開了，跟不同戲路、不同功能的演員對戲，在穩(wěn)定的主聲部里，唱出了不同的變奏。尤其是哭戲，各有各的層次與表達(dá)，也各有各叫觀眾心中翻波的功力。

翻著翻著，翻出了新鮮感。這張子楓「按部就班」了這么多年，不一樣了。

在之前，她跟大多數(shù)童星有著相似的規(guī)劃。幾歲的時(shí)光，她被放到各種故事里混經(jīng)驗(yàn)，磚頭一樣，哪里需要哪里砌。直到馮小剛讓她在《唐山大地震》與《一九四二》中，負(fù)責(zé)給觀眾尚未潰堤的情緒添一根稻草，張子楓就有了輪廓。十幾歲時(shí)開始，她以小女兒和女學(xué)生的適配身份刷屏，尤其是從電視劇《小別離》里的方朵朵，到《快把我哥帶走》的時(shí)秒、《你好，之華》的少女之華等角色，或動(dòng)或靜，都有了表達(dá)的空間，而《唐人街探案》系列里的思諾，讓她承擔(dān)了些許超乎年齡的邪性。

《你好，之華》

這些經(jīng)歷除了在培養(yǎng)觀眾緣，就是多做試探。先把能夠丈量到的領(lǐng)地盡量踩到，她才好跨出去試水，出演這一部很有可能斬獲演技類獎(jiǎng)項(xiàng)的電影。

那從《我的姐姐》后再打量張子楓，打量我們始終誤以為仍是小孩的00后，就有了一種「早熟」的錯(cuò)覺。不只是突然感應(yīng)到他們從校園戲、家庭戲里長大的迅疾，而且，似乎得收起小看小孩小打小鬧的眼光了。

00后作為代際，比我們想象中要更早地形成聲威。易烊千璽因?yàn)榭诒鳌渡倌甑哪恪诽崦鹣裼暗?，就是個(gè)非常強(qiáng)烈的信號，而張子楓這次也不免引來人們猜測，第一個(gè)00后影后，會(huì)否花落張家。

《少年的你》

還記得2016年，24歲的春夏成為金像影后，同年底，同歲的周冬雨被封金馬影后，我們才在興嘆，年紀(jì)輕輕的90后都登頂了，這倏然過了5年，下一代的內(nèi)地影后種子選手張子楓也浮出了水面。

之所以要強(qiáng)調(diào)地域，是因?yàn)楸税哆€有一個(gè)文淇，獎(jiǎng)運(yùn)好得羨煞旁人。但理應(yīng)更讓同輩甚至前輩垂涎的，是她對于超乎歲數(shù)的角色有著「少年老成」的洞察力與拿捏感。14歲不到，她在《血觀音》里演被毒計(jì)、暴力、色欲所侵吞的小女兒棠真，表面越是乖順無辜，就越是透得出一股涼薄。而《嘉年華》那個(gè)為保護(hù)自己而對性別霸權(quán)、身體侵犯見怪不怪的酒店打工妹小米，也被她半掙扎半「自毀」地演出了心性復(fù)蘇的遞進(jìn)。

早慧如此，難免被寄托更多，但更重要的是，內(nèi)地年輕演員群體中，多的是流量至上鉗制演技輸出，但臺(tái)灣更傳統(tǒng)也更較真的電影環(huán)境，還能更多培養(yǎng)與保留一些好胚子。把文淇視作張子楓當(dāng)下最強(qiáng)的坐標(biāo)之一，意義也在于此。

《嘉年華》

近來常常見報(bào)的還有新人劉浩存。身為唯一的00后「謀女郎」，她被寄托著「前輩」周冬雨的電影運(yùn)。目前無論是張藝謀的歷史傷痕題材《一秒鐘》，還是韓延的絕癥療治題材《送你的一朵小紅花》，都屬于可以「帶人」的深沉型電影，跟男主張譯、易烊千璽合作，從女兒演到女友，從展現(xiàn)天然狀態(tài)調(diào)至揣摩表演技巧，是需要在稚嫩以及世故之間找準(zhǔn)平衡的，所以哪怕被質(zhì)疑演技蒼白，這樣的跨度，也足夠讓劉浩存彎道超車。

《一秒鐘》

跟張子楓在《你好，之華》里飾演姊妹的鄧恩熙就是很有基礎(chǔ)的一位。最值得一提的是她擔(dān)綱主演的《少女佳禾》，這個(gè)因?yàn)槟赣H意外離世、父親逐漸疏遠(yuǎn)而陷入暗淡生活的女孩，舊有仇怨，新有霸凌，不得不為自己挺身而出時(shí)，那種「慘烈」叫鄧恩熙糅合了憤怒、絕望與猶豫進(jìn)去，在大銀幕上匯成了一股叫人生疼的情感力量。不過，雖然她演得不差，不叫好也不叫座的電影并不能讓她在短時(shí)間內(nèi)跳得更遠(yuǎn)。

《少女佳禾》

其他一些同輩，《流浪地球》《快把我哥帶走》的趙今麥，《二十不惑》的李庚希，《贅婿》的蔣依依等等年輕女演員，還需要有更密集甚或更精準(zhǔn)的發(fā)力。

就跟女演員一樣，暫時(shí)能夠冒尖的，還是童星出道且有硬貨作品在手的易烊千璽，至于同行的王源、王俊凱（1999年生），以及陳飛宇、吳磊、榮梓杉、胡先煦等人，也都需要有足夠好而且足夠多的作品來證明他們。好歹如今，是連10后王圣迪都要提前跟這些「前輩」平分秋色的時(shí)代。

《地久天長》中的王源

這也能看到，演員代際之間，前浪與后浪的界限在進(jìn)一步削減，時(shí)間也顯得進(jìn)一步「緊迫」。也許我們可以這么認(rèn)為，分割孩子與成人之間的門檻大概是16-18歲這個(gè)年齡段。這是一截非常短暫的中間態(tài)，邁錯(cuò)了步子，可能是職業(yè)生涯的「萬劫不復(fù)」。

但是，要是能夠捕捉到了，釋放開了，這個(gè)演員就能盛放出足夠驚艷也足夠讓人驚羨的實(shí)力。比如曾國祥之于易烊千璽，后者作為童星、作為偶像、作為小孩，終于在亟需轉(zhuǎn)型與突破的關(guān)口，遇到了可遇不可求的機(jī)會(huì)，邁過這個(gè)年齡段，這個(gè)表演分界線，他一夜之間就跨越了同輩需要漫長時(shí)間才有可能夠得著的「可能性」。

對于「沉寂」的大多數(shù)人而言，順勢抓住這短短幾年，通過各種青春戲、家庭戲找準(zhǔn)表演的感覺，也不失明智。終歸沒有幾個(gè)人能像易烊千璽那樣「一蹴而就」，或者像張子楓這樣，幸運(yùn)地接得到各種劇本來過渡，便于嘗遍年幼角色后可以選擇繼續(xù)深耕，也可以選擇跨界進(jìn)擊。

在這里嘆00后「兇猛」，嘆的還是拔尖的一小撮，畢竟張子楓追上了，甚至很快就能越過了易烊千璽的光輝，成為「逼著」同齡演員跳出舒適圈的又一「典范」。

不過，這也暴露了00后所面對的某種尷尬，這恰恰源自于不等位的「早熟」。演員早已跨到了人生的下一個(gè)階段，尤其是在更容易催熟的娛樂圈，但是卻被比校園早戀禁令更「嚴(yán)格」的商業(yè)規(guī)則給綁了手腳。

很難得地，在《我的姐姐》里，張子楓有了男朋友，更有了吻戲。之所以加了個(gè)「更」字，是因?yàn)閲鴥?nèi)對小演員似乎有著一種秘而不宣的「保護(hù)」，導(dǎo)致他們想要延長扮演少年的演員壽命時(shí)，戲里戲外都要杜絕性意味的出現(xiàn)。于是，00后面臨著歲數(shù)漸長，但是觀眾與市場「要求」他們繼續(xù)停留在國產(chǎn)片里的十幾歲，實(shí)質(zhì)上，這并非「早熟」，而只不過是受眾表層意識中的「早熟」。

所以張子楓需要借助的，是角色已經(jīng)已經(jīng)二十四五歲的設(shè)定。即便如此，這也還是引起一定的愕然，這大概是家長式觀眾群體難以迅速接受的某種「粉圈思維」。更發(fā)人深省的，是導(dǎo)演陳思誠看完這部講述女性困境的電影后，「揶揄」張子楓的銀幕初吻沒能放到《唐人街探案》系列里。這種不得體的「爭奪」，更為張子楓，為00后，為年輕請女演員添了一重所謂男性審美大環(huán)境造就的尷尬。

反過來看，張子楓這一次的「破格」，也更是一種試探，甚至宣言?！冈缡臁怪?0后的福利，是意識到自己可以去「熟」，也能夠「熟」得起來，這對演員而言，無疑是一種至關(guān)重要的解放。因?yàn)檫@樣，才能更好地把握獨(dú)屬于他們的好時(shí)機(jī)。

畢竟在國內(nèi)，一方面是青春片、偶像劇有很大的市場，在流量利好的同時(shí)，也讓許多年輕演員走不出來，另一方面，則是電影電視劇對女演員一貫的相對不友好，就連張子楓，都表示過，「我不光會(huì)擔(dān)心沒戲拍，（還會(huì)擔(dān)心）長時(shí)間不演戲就演得不行了，之后就失去了感知一切的能力」。

此時(shí)細(xì)想張子楓的奮起與自省，對現(xiàn)下的電影與電影環(huán)境，也許會(huì)生出更悲哀的心態(tài)。

其一，表演環(huán)境如此敗壞。中老年女演員常嘆接不到合適甚至適量的好劇本，更沒有多少好戲可拍，現(xiàn)在即便是選擇權(quán)正多的年輕演員，也生出了同樣的隱憂。但另一方面，疫情前熱錢不斷涌入，帶來過電影短期內(nèi)的虛假繁榮，早就讓流量+IP成了許多演員醉心或不得不醉心的名利雙收的路數(shù)，模式化的流水線生產(chǎn)干擾了健康的影像表達(dá)，劣幣驅(qū)逐良幣愈演愈烈，商業(yè)電影愈發(fā)成為一個(gè)任人裝點(diǎn)的小丑。

在這樣的大環(huán)境里，擺在好演員面前的問題不止是劇本數(shù)量問題，更是質(zhì)量問題，這質(zhì)量是需要演員去獻(xiàn)祭的，多少演員屈從之后還能夠全身而退呢？

譬如我們可以站在影迷角度自私地認(rèn)為，倪妮可惜就可惜在，在《金陵十三釵》中驚艷過后，哪怕?lián)V主演的戲?qū)映霾桓F，卻要等到9年后的《拆彈專家2》，演技才被再次「認(rèn)真」提起。在極其寶貴的二十多到三十多的年齡段，她享用了流量紅利，但也許換不回一個(gè)演員標(biāo)簽了。而這，契合了很多85后演員專注流量變現(xiàn)的大IP、大女主的影視現(xiàn)狀。

《拆彈專家2》中的倪妮

其二，中國電影與世界影壇越來越脫軌。好電影與好演員一損俱損，經(jīng)歷過60后鞏俐、70后章子怡所代表的國際成就，那種不可復(fù)制的路線與視野，更襯得我們當(dāng)下不斷縮窄的窘?jīng)r。90后的繼任「謀女郎」周冬雨通過兩岸三地合拍的《少年的你》，夠著了連奧斯卡的門檻，已經(jīng)是足夠致幻的興奮劑了，但留給后來者的掙扎空間，短期內(nèi)是見不到更多改善的。

讓第五代、第六代導(dǎo)演出征國際影壇成了越來越遙遠(yuǎn)的傳奇，而傳奇發(fā)黃了，也不過是商業(yè)法則側(cè)邊無關(guān)痛癢的注腳罷了。我們現(xiàn)在自然也有新電影亮相各大國際電影節(jié)，只是名導(dǎo)演少了新銳甚至尖銳的表達(dá)，新導(dǎo)演又缺乏長足發(fā)展的利好環(huán)境，關(guān)鍵是那種拼死拍好電影，繼而業(yè)內(nèi)、圈外持續(xù)沸騰的精氣神沒了，多的是變現(xiàn)能力的關(guān)注，以及表達(dá)尺度的玻璃心，這無疑是最讓真正的電影人所痛心的。

《紅高粱》中的鞏俐

其三，演員斷代如此劇烈。不只是以代際、年紀(jì)劃分，更是好演員出得太少，太慢，幾代謀女郎、周迅、宋佳等人過后，是周冬雨與春夏，然后似乎就要接續(xù)到張子楓，而目前的張子楓同樣跟同輩拉開了巨大差距。各年齡段好演員的密度越來越稀，這是不爭的事實(shí)，只是哪怕熱錢涌入近幾年遭遇了冷水，卻沒有多少人試圖修復(fù)畸形的電影生態(tài)，反而仍有許多人愿意將之視為賭桌，豪賭一把就是目的。

日漸遇冷的弊病之下，從上到下的電影人都忘記了，電影一定要走在演員之前，這是演員打響名聲、贏得主動(dòng)權(quán)，而電影能夠持續(xù)發(fā)展、獲得生命力的不變法則。

張子楓可貴就可貴在，她有作品意識。20出頭的年齡段缺乏優(yōu)秀演員的有效表達(dá)，張子楓能夠提前頂上，算是第一個(gè)抓住先機(jī)的，第一個(gè)抓得住的是她，而不是其他同輩人，也許在于她很難得地做到了專注，不只是一步一個(gè)腳印地把戲演好，而且能在流量至上的娛樂圈，讓演員回歸相對純粹的表演。

而我們試圖為每一個(gè)從污泥層出頭的演員吶喊，就像是在日薄西山的電影圈內(nèi)，召喚一個(gè)個(gè)超級英雄，希望他們能夠抗打，更希望他們有朝一日能夠逆轉(zhuǎn)時(shí)空，從商業(yè)與工業(yè)巨獸口中，把殘損的電影軀體給拖出來。日后究竟怎樣續(xù)命，怎樣復(fù)原，不得而知，但期待完00后，希望我們不致于通過巴望10后、20后，來延續(xù)這種致命的虛幻感。

《我的姐姐》熱映，女性議題毫無懸念地再次成為焦點(diǎn)。

為此，網(wǎng)友們爆發(fā)了激烈爭論，內(nèi)容圍繞影片對姐姐形象的刻畫，對其在男權(quán)社會(huì)中困境的描寫，以及她在片中的最終選擇。

這篇文章我想從這一爭論入手，談?wù)勎业目捶?。一部分是為這部電影“辯護(hù)”，一部分是給它挑刺。

我們先從爭論聊起。

01

看過《我的姐姐》的結(jié)局，我就知道，這片兒少不了要挨罵。翻看評論，果不其然，很多網(wǎng)友異常憤怒，撂下各種狠話。

首先，我非常理解他們的感受。特別是作為女性觀眾，看到姐姐安然最終拒絕在合同上簽字，領(lǐng)走了弟弟，似乎前面所有的努力都白費(fèi)了，她最終還是乖乖聽話，為守護(hù)家族的唯一男根犧牲了自己。這是哪門子獨(dú)立女性？難道更合理的做法，不該是果斷簽字，瀟灑離開嗎？

這個(gè)想法很在理，姐姐應(yīng)該甩掉弟弟——這一“重男輕女”觀念的產(chǎn)物，去追求自己的生活，才算是實(shí)現(xiàn)了一個(gè)受壓迫的女性向獨(dú)立女性的轉(zhuǎn)變。好，那我們沿著這個(gè)邏輯，試想另一個(gè)場景：如果姐姐簽字時(shí)，看到弟弟的臉上有明顯的傷痕，她還應(yīng)該簽字嗎？

你一定覺得我在強(qiáng)詞奪理。明明沒有的事兒，為什么要假設(shè)？

其實(shí)我這么問只是想提醒大家，在所有的“女性議題”之下，始終都潛伏著一個(gè)更底層也更具決定性的命題，叫作“樸素的人性”。我們在思考任何問題時(shí)，都不該繞過“人性”去直接追求更高的東西。

當(dāng)然，我不是說“把弟弟送去領(lǐng)養(yǎng)”是沒有人性的做法，我絕無此意。我只是想說，我們可以設(shè)身處地地想想姐姐的處境。她面臨著一份合同，簽字以后，她將和自己的親弟弟——世界上血緣關(guān)系最近的人——永別。而她和弟弟的關(guān)系起初很陌生，她甚至很厭惡這個(gè)弟弟，但父母死后，經(jīng)過短暫的相處，弟弟對她表現(xiàn)出一定的依賴，而她雖然談不上喜歡，至少也已經(jīng)接受這個(gè)弟弟了。這時(shí)，當(dāng)她面臨這樣一份訣別的合同時(shí)，她還能毫不猶豫地簽字嗎？

如果導(dǎo)演要她擺出一個(gè)獨(dú)立女性的姿態(tài)，大筆一揮，瀟灑轉(zhuǎn)身，這非常容易，也非常討好；但我想了想，如果我是她的話，我很可能也會(huì)猶豫，下不了筆。因?yàn)檫@時(shí)，比起女性意識，更能影響她的是“人之常情”。換句話說，面對這個(gè)具體選擇時(shí)，姐姐腦子里想的不會(huì)是“性別對立”，更不會(huì)是對“男尊女卑觀念”的徹骨仇恨，她只會(huì)想，如果簽了這個(gè)字，自己就再也見不到弟弟了。她能坦然接受這個(gè)失去嗎？很顯然，她不能。

基于這一點(diǎn)，她拒絕了簽字。我覺得這個(gè)選擇是完全可以被理解的。

當(dāng)然，你還是可以保留自己的看法，并覺得我在胡扯，我完全尊重。我只是對于僅以這個(gè)結(jié)局為由就否定整部電影的看法，感到有些遺憾。

02

《我的姐姐》這部電影盡管不夠尖銳，不夠深刻，但它想要完成的關(guān)于“女性追求獨(dú)立”的表述，還是基本完成了的。

說到底，什么是獨(dú)立？

其實(shí)就是在一定程度上可以自主決定未來。而整部影片的故事，其實(shí)就是在講述安然如何卸掉身上的一個(gè)個(gè)包袱，最后給自己爭取到一個(gè)“自主決定”的機(jī)會(huì)。

在這個(gè)過程里，她面臨著三重障礙。

第一，妥善安排好弟弟；第二，家中長輩的責(zé)難；第三，與男友的情感糾葛。

關(guān)于第一點(diǎn)，剛才已經(jīng)說過，安然最終找到了一個(gè)理想的領(lǐng)養(yǎng)家庭，經(jīng)濟(jì)條件不錯(cuò)，夫妻二人也和睦，所以這個(gè)障礙基本不存在了。

第二點(diǎn)，長輩的責(zé)難，這份責(zé)難主要來自于姑姑。姑姑和安然剛好形成了兩代“姐姐”形象，前者完全是一個(gè)犧牲者，為了家庭、為了弟弟可以付出一切；而安然則是一個(gè)因?yàn)槭艿礁改覆还男詣e待遇而極具叛逆色彩、獨(dú)立意識的女性，父母去世后，為了弟弟的撫養(yǎng)問題，她公然頂撞的第一個(gè)人，就是這個(gè)父系家族的大家長——“大伯”。而最終，姑姑也理解了安然，不再干預(yù)她的選擇。

第三點(diǎn)，和男友的情感問題。安然的男友是一典型的媽寶，沒什么主見。他一面答應(yīng)和安然去北京闖蕩，一面又不敢把這個(gè)決定告訴父母。由于原生家庭問題，安然在情感關(guān)系中一直都缺乏安全感，因?yàn)檫B父母的愛對她來說都不是確定無疑的，更何況是他人之愛。因此，安然一直期待有人能無比堅(jiān)定地愛她，但很顯然，她的男友無法做到這點(diǎn)。于是，安然果斷與他分手，自這份情感中解脫。

至此，擺在安然面前的三重障礙都已消除，她終于可以純粹地替自己做一個(gè)決定。而這個(gè)決定，最終就落在了那份合同上。但我想說的是，這份合同簽與不簽，其實(shí)都不重要。重要的是，安然在做這個(gè)決定時(shí)，是否自愿，是否不受脅迫。

因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">當(dāng)我們在說女性權(quán)利或說任何人的權(quán)利時(shí)，不是規(guī)定Ta一定要做出什么樣的選擇，才算是維護(hù)了自己的權(quán)利，而是看Ta是否自愿做出選擇并承擔(dān)后果。而后者才是Ta真正的權(quán)利，也才可視為Ta真正掌握了自己的人生。

那么很顯然，此時(shí)弟弟已經(jīng)有了好的歸宿（雖然并非弟弟本人所愿），姑姑也不再阻撓，男友也不再構(gòu)成去北京的牽絆，安然的決定可以完全發(fā)自本心。那么到這里，無論她怎樣選擇，她的女性獨(dú)立之路其實(shí)都已經(jīng)完成了。

當(dāng)然，我這么說，你可能覺得我在狡辯。但實(shí)際上所有電影都是如此，最終結(jié)局不重要，重要是結(jié)局之前，主人公是否完成了自己的弧光。

隨便說幾個(gè)例子，比如漫威電影，鋼鐵俠最終死或不死重要嗎？不重要。重要的是，他在死之前由一個(gè)吃喝嫖賭的花花公子，成長為一個(gè)救世界的英雄，當(dāng)那句“I am iron man”說出之后，他的身份確認(rèn)就完成了，結(jié)局是什么無關(guān)宏旨。

再比如《我不是藥神》，片中的程勇最終是被釋放、被判刑、或者出逃他國，重要嗎？也不重要。重要是，他從一個(gè)唯利是圖的小商販，成長為一個(gè)散藥救人的平民英雄，當(dāng)這個(gè)弧光達(dá)成后，這個(gè)人物就已經(jīng)立住了。

回到《我的姐姐》，當(dāng)安然身上的一個(gè)個(gè)包袱被卸掉，當(dāng)她重新?lián)碛袥Q定未來的權(quán)利時(shí)，她就已經(jīng)是一個(gè)真正意義上的獨(dú)立女性了。怎么選，其實(shí)無所謂。

當(dāng)然，你仍然可以說，她的選擇讓人感到不舒服。我部分同意，但我也能部分理解安然的決定。除了上述的關(guān)于“人之常情”的原因，還有兩點(diǎn)變化可以參考。

一是她當(dāng)初要去北京的決定，一定程度上是因?yàn)榭佳小⒆晕易非?，還有部分原因是因?yàn)樗与x絕望的此地，但隨著故事發(fā)展，當(dāng)父母離世、姑姑轉(zhuǎn)變、男友離開、與弟弟的關(guān)系緩和等一系列事件發(fā)生變化后，北京還是非去不可的選擇嗎？

其二，安然內(nèi)心其實(shí)一直都在期待一種無須懷疑和戒備的親密關(guān)系的建立。這點(diǎn)上，父母不能提供，男友無法勝任，姑姑和舅舅也無法替代，那么當(dāng)她和弟弟之間存在這種可能時(shí)，是否也影響了她的選擇呢？

我覺得這些都是主創(chuàng)們留下的一些合理線索。

當(dāng)然還是那句話，你可以完全當(dāng)我在胡扯。但我只是覺得，這部電影在它有限的表達(dá)上，還是盡可能地將其合理化了，這點(diǎn)不該被忽視。

03

最后來說說問題。

在我看來，《我的姐姐》最大的問題不在于它已經(jīng)完成的部分，而在于它沒能完成、甚至不敢觸碰的部分。

這部電影看似展示了當(dāng)今女性在男權(quán)社會(huì)中的種種痛苦，但其實(shí)它給自己加足了各種保險(xiǎn)，淡化甚至回避了更深的痛楚。

首先，我們看全片的“反派”，也就是安然遇到的最大阻力，是什么？找來找去，發(fā)現(xiàn)幾乎沒有。在她的家族中，最適合出演“反派”的其實(shí)是大伯，他作為整個(gè)家族的大家長——男權(quán)象征，秉持著傳統(tǒng)的傳宗接代的觀念，最可能對安然的自由構(gòu)成威脅?？墒牵@個(gè)大伯只在影片開始露了一面就徹底消失了。反而是姑姑——另一位女性，成了家族中最大的阻撓力量。這其實(shí)已經(jīng)把矛盾悄悄轉(zhuǎn)移，甚至淡化了。

再來，片中的弟弟是一個(gè)過分“宜人”的存在。他只在有限的時(shí)間里，表現(xiàn)出一個(gè)被父母寵壞的“小皇帝”的形象，但更多時(shí)候，他像一個(gè)聽話的、識趣的、令姐姐難以割舍的“情感工具人”。這無疑嚴(yán)重削弱了姐姐面臨的困境，也使得最終的“團(tuán)圓”結(jié)局顯得輕易而廉價(jià)。

再看安然周圍的那些男性角色，舅舅、男友、肇事司機(jī)……他們都有各自的性格弱點(diǎn)，但這些弱點(diǎn)其實(shí)都是小罵大幫忙，相反對于女性，他們都是極其友好的存在。至于曾經(jīng)傷害過安然的姑父、表哥，前者已癱瘓?jiān)诖?，徹底失語；后者則直接淪為隱形人，毫無作用……

而以上所有因素加起來，就使得這部電影在女性議題上根本無法走得更遠(yuǎn)，因?yàn)樗诟鞣矫娑夹⌒囊硪?、步步?jǐn)慎，不去觸碰更深、更血粼粼的傷疤。

終究，主創(chuàng)們還是不夠大膽，他們只有心闖入一個(gè)時(shí)髦的話題，卻無力為這個(gè)話題提供新鮮的觀點(diǎn)。到頭來，這部電影又成了諸多“女性故事”里一個(gè)毫無新意的案例，難以留下任何印記。

也許從片名中，我們早該意識到這點(diǎn)。

“我的姐姐”中的“我”，到底是誰？為什么在一部以女性為絕對主角的電影中，“姐姐”再次成為了“他者”？

這些問題都沒有答案。

但可怕之處或許就在于，我們對答案的缺席早已見怪不怪、習(xí)以為常。

歡迎關(guān)注我的公眾號：子戈說電影

只寫不一樣的深度影評。

在討論安然應(yīng)不應(yīng)該撫養(yǎng)弟弟之前，我們要先把這個(gè)問題的源頭搞清楚。

這個(gè)問題的源頭是誰呢，就是安然的父親。

為什么剛開始安然對撫養(yǎng)弟弟是有所抵觸的？

其原因在于安然父親想要的是兒子，但卻生了個(gè)女兒。

他為了能夠生二胎，逼迫安然假裝殘疾，逼迫安然一瘸一拐地走路。

有一天安然穿裙子，被街道辦的看到了，父親還把她打了一頓。

安然填志愿填的是臨床醫(yī)學(xué)，父親還私自給她改為了醫(yī)學(xué)護(hù)理，因?yàn)樗X得女兒就該早點(diǎn)工作養(yǎng)家。

一般人都是由父母供到大學(xué)畢業(yè)，而安然是一邊上大學(xué)，一邊打工給自己賺學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)。

不能說父親把她養(yǎng)大了，只能說父親沒有把她餓死。

她沒有從父親身上得到過一絲關(guān)愛，所以她對弟弟也沒有愛。

如果安然父親不重男輕女，他有安然一個(gè)女兒就足夠了，哪還有閑心去生二胎？

他不會(huì)不允許安然穿裙子，更不會(huì)叫安然假裝殘疾，相反，他會(huì)送安然去學(xué)跳舞，說不定安然長大后就會(huì)像可可那樣成為一名舞蹈老師，去教別人跳舞。

如果她不喜歡跳舞，她想做醫(yī)生，父親也會(huì)尊重她的意愿，讓她讀研、讀博，讓她按照自己的意愿生活。

如果父親不重男輕女，安然壓根不會(huì)去做護(hù)士，也就壓根不會(huì)受富二代同事的氣。

她自己就是醫(yī)生，不會(huì)有人來嘲諷她，也就根本不存在是選擇隱忍還是反擊的問題。

如果父親不重男輕女，就根本不會(huì)有弟弟，也就不會(huì)有他和妻子出車禍后，弟弟由誰來養(yǎng)的問題。

就算他生了安然后還想再生個(gè)兒子給安然作伴，他也會(huì)馬上就生，而不是等安然都要成年了才生。

年齡差不多大才叫作伴嘛，差十多歲哪能叫作伴？

如果他生了安然后第二年或者第三年就生弟弟，同樣不會(huì)有他和妻子去世后弟弟由誰來養(yǎng)的問題。

因?yàn)榈艿苤槐劝踩恍∫粌蓺q、兩三歲，如今安然已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)了，弟弟也該上大學(xué)了。

既然安然都可以自己供自己上大學(xué)，弟弟有什么不可以呢？

但事實(shí)是父親生弟弟并不是為了給安然作伴，他之所以等到安然快成年了才生弟弟，是因?yàn)橹皼]有開放二胎。

如果父親不重男輕女，他根本不會(huì)讓安然寄宿在姑父家里，也就根本不會(huì)發(fā)生安然被表哥當(dāng)成沙包打、被姑父偷看洗澡的事。

很多人只看到了安然該不該養(yǎng)弟弟的問題，有的人說安然該養(yǎng)弟弟，有的人說不該，還有很多人為了這件事吵起來……

但這件事的本質(zhì)是他們的父親重男輕女，所以才有了后來的這些問題。

安然沒有錯(cuò)，弟弟也沒有錯(cuò)，這一切都是他們的父親的錯(cuò)。

為什么安然過得那么慘，全都是父親一手造成的。

為什么她被表哥打、被姑父偷看洗澡，因?yàn)楦赣H讓她寄宿在姑父家。

為什么她要受富二代同事的氣，因?yàn)楦赣H偷偷改了他的志愿。

為什么她要面臨考研和養(yǎng)弟弟的艱難抉擇，因?yàn)楦赣H一直都想要個(gè)兒子，生了女兒后還是想要個(gè)兒子。

如果父親不重男輕女，這些問題全都不會(huì)有了。

如果安然選擇養(yǎng)弟弟，她就沒法考研了，也沒法換工作了，她只能繼續(xù)做一輩子的護(hù)士，被醫(yī)生冷嘲熱諷的事還會(huì)繼續(xù)上演，她要么只能忍著，要么懟回去，但結(jié)果就是會(huì)被穿小鞋，然后過得更慘。

如果她選擇養(yǎng)弟弟，她就過不了她想要的生活了。

如果她選擇考研，把弟弟送養(yǎng)，她一輩子都會(huì)被罵冷漠無情。

表面上這是一部家庭片，實(shí)際上是一部恐怖片。

父親生前就沒有給安然一絲關(guān)愛，死后都還不安寧，還要丟下個(gè)爛攤子給安然，還要給安然留下一道天大的難題，無論是選擇考研還是養(yǎng)弟弟都沒有好下場，真是名副其實(shí)的“做鬼都不會(huì)放過你”。

安然上輩子肯定是刨了他家祖墳，所以他這輩子要這樣報(bào)復(fù)她。

父親生前不好好對待安然，死后也不放過安然，這已經(jīng)很恐怖了，更恐怖的，這個(gè)故事還無限循環(huán)，永無止境。

安然的奶奶也是重男輕女，她覺得姑媽是欠安然父親的，什么都該讓著他。

姑媽考上了大學(xué)，而安然父親只考上中專，最后姑媽還只能把上學(xué)的機(jī)會(huì)讓給安然父親。

姑媽參加工作，每個(gè)月的工資就只有45塊，還要分15塊給安然父親做生活費(fèi)。

姑媽晚上熱得睡不著，醒來卻發(fā)現(xiàn)奶奶在給安然父親吃西瓜，還叫他快點(diǎn)吃，別被你姐發(fā)現(xiàn)了。

姑媽這一輩是重男輕女，奶奶那一輩肯定更重男輕女。

奶奶自己都是被壓迫、被剝削的，她長大后卻認(rèn)同了重男輕女的價(jià)值觀。

她都沒有說我小時(shí)候就不受重視，所以我要讓我的女兒感受到母愛，恰恰相反，她也像她的父母那樣溺愛兒子，輕視女兒，甚至讓女兒放棄上大學(xué)的機(jī)會(huì)，早日打工賺錢來養(yǎng)弟弟。

她小時(shí)候最討厭重男輕女，她長大后卻成為她曾經(jīng)最討厭的人。

奶奶那一輩是如此，姑媽、安然父親那一輩也是如此，安然、弟弟這一輩還是如此。

安然父母去世了，所有人都覺得安然應(yīng)該養(yǎng)弟弟。

安然父親叫安然假裝殘疾、偷偷改安然志愿、安然自己供自己上大學(xué)……這些事情他們?nèi)粧佒X后，反正就是覺得安然該養(yǎng)弟弟。

這還沒完，下一代還是這樣的。

安然在醫(yī)院遇到一個(gè)男的，他妻子都要死了，他不終止妊娠，反而還要妻子繼續(xù)把孩子生下來。

死可以，但要把兒子生出來才準(zhǔn)死。

不僅是他要妻子生，他妻子自己也說她要生，感覺就好像是只要她能生個(gè)兒子，就算是死也沒有遺憾了。

她和安然的奶奶是一樣的，她小時(shí)候也是被壓迫的對象，長大后就麻木了，就習(xí)以為常了，開始認(rèn)同重男輕女的價(jià)值觀，所以她才會(huì)連命都不要了，就算是死也一定要給丈夫和婆婆生個(gè)兒子。

自古婆媳不兩立，此時(shí)她和婆婆的立場卻出奇地統(tǒng)一，安然好言相勸，她婆婆還說：這是我們家的事，不要你管。

她本來就已經(jīng)病危了，她還不終止妊娠，還要把孩子生下來，她這么做很可能會(huì)死。

假如她這次生的是兒子，那么安然、弟弟的故事將會(huì)再次上演。

她死了，她丈夫一個(gè)人養(yǎng)三個(gè)孩子肯定養(yǎng)不過來，他肯定會(huì)把好的都給兒子，次的都給女兒。

他一個(gè)人供三個(gè)孩子讀書肯定供不起，他肯定會(huì)讓兩個(gè)女兒九年義務(wù)教育之后就不上學(xué)了，打工賺錢供弟弟讀書。

“你們兩個(gè)早晚都是要嫁出去的，你們讀那么多書干什么？還不如讓弟弟讀?！?/p>

兩個(gè)女兒掙錢買的第一套房也要先給弟弟買，等弟弟有了房以后，她們才能有自己的房子。

“你們結(jié)婚了，你們的丈夫會(huì)給你們買房的，你們買房干嘛，還不如給弟弟買?！?/p>

兩個(gè)女兒結(jié)婚了，收的彩禮也要給弟弟。

“彩禮不給弟弟，弟弟哪來的錢結(jié)婚？弟弟結(jié)不了婚，這個(gè)家就斷子絕孫了，難道你們就眼睜睜看著這個(gè)家斷子絕孫？那我真是白把你們兩個(gè)養(yǎng)這么大了?！?/p>

那么多人覺得兒子比女兒好，生不出兒子就繼續(xù)生，直到生出兒子為止。

然而他們的兒子那么好，到頭來還是得靠姐姐養(yǎng)，還是得靠姐姐掙的錢來買房，還是得靠姐姐的彩禮來結(jié)婚……諷不諷刺？

安然可以把弟弟送養(yǎng)給土豪夫婦，但安然、弟弟的問題解決了，這個(gè)世界上所有的姐弟的問題就解決了嗎？

就算安然把弟弟送養(yǎng)給土豪夫婦，還是有人重男輕女，還是有人把妻子當(dāng)成生育機(jī)器，還是有人不在乎妻子的性命，就算妻子要死了也必須先把兒子生出來才能死……

雖然安然和弟弟的問題解決了，但還會(huì)有千千萬萬個(gè)安然和弟弟，而且他們的子孫后代還會(huì)成為安然二代和弟弟二代、安然三代和弟弟三代……無窮無盡、無限循環(huán)。

從奶奶到姑媽和父親，到安然和弟弟，再到安然二代和弟弟二代、安然三代和弟弟三代……這個(gè)故事已經(jīng)上演了五千年了，但它還沒有結(jié)束，還會(huì)繼續(xù)上演五千年、五萬年，直到人類滅絕的那一天才會(huì)結(jié)束。

這不是家庭片，而是恐怖片，它講述的一個(gè)過去五千年一直在發(fā)生，未來五千年也無法破解的靈異事件。

你說它不是靈異事件呢，它又的確很魔幻。

但你說它是靈異事件呢，它又的確是每天就在我們身邊上演的真實(shí)故事。

我看到有人說考研和養(yǎng)弟弟并不沖突，說安然完全可以一邊考研一邊養(yǎng)弟弟。

而且持這種觀點(diǎn)的人不是少數(shù)，而是大有人在。

你想象一下，如果這兩件事之間沒有沖突，那么電影一開始就是這樣的：

長輩們對安然說：你父母去世了，你的弟弟就由你來養(yǎng)吧。

安然說：好的，我可以同時(shí)把養(yǎng)弟弟和考研這兩件事都做好。

全劇終。

這部電影講的就是考研和養(yǎng)弟弟之間的沖突，兩者之間的沖突是這部電影的大前提。

如果這兩件事之間沒有沖突，這部電影的大前提都不成立了，什么安然不想養(yǎng)弟弟、長輩一定要安然養(yǎng)弟弟、安然去找領(lǐng)養(yǎng)家庭……這些事情通通都不會(huì)發(fā)生。

所以養(yǎng)弟弟和考研這兩件事肯定是有沖突的。

養(yǎng)弟弟和考研這兩件事中的任何一件事都是很有難度的，把其中一件事做好都有難度，想同時(shí)做好兩件事就更困難了，基本上是不可能完成的任務(wù)。

先說考研吧。

我國研究生的報(bào)錄比是3：1左右，也就是說3個(gè)人考試，只有1個(gè)人能被錄取。

難道沒有被錄取的那2個(gè)人就不努力了嗎？

他們也很努力，但也許他們不如被錄取的那個(gè)人更努力。

所以你努力是不夠的，你努力的結(jié)果可能就是你會(huì)成為落選的兩個(gè)人之一。

你必須非常努力，才有可能成為被錄取的那一個(gè)。

除了努力的程度之外，天賦、運(yùn)氣等等因素也很重要。

很多人什么都不干，每天就為考研做準(zhǔn)備，每天就做這一件事，最后還落選了，你竟然覺得你可以一邊考研一邊養(yǎng)弟弟，而且還能同時(shí)把兩件事都做好？

考研很難，那養(yǎng)弟弟就輕松了嗎？

養(yǎng)弟弟也不輕松，養(yǎng)弟弟的難度完全不亞于考研。

弟弟馬上就要上小學(xué)了，現(xiàn)在的小學(xué)生和以前的小學(xué)生不一樣了，現(xiàn)在的小學(xué)生比以前的小學(xué)生辛苦多了。

現(xiàn)在的小學(xué)家長也不一樣了，比以前的小學(xué)家長辛苦多了。

以前的小學(xué)生都是老師批改作業(yè)，現(xiàn)在是家長自己批改，而且這已經(jīng)成了不成文的規(guī)定，成了天經(jīng)地義的事，幾乎所有小學(xué)都是這樣。

你敢不批改孩子的作業(yè)，老師就敢懟你。

有的家長文化程度不高，有時(shí)候批改錯(cuò)了還會(huì)被老師在家長群里點(diǎn)名批評。

孩子做作業(yè)是你在監(jiān)督，孩子有不懂的問題是你在解答，孩子做完作業(yè)后也是你批改的，最后你還要說一聲：老師您辛苦了。

批改作業(yè)已經(jīng)很殺腦細(xì)胞了，但它和輔導(dǎo)作業(yè)相比簡直是小巫見大巫。

小學(xué)作業(yè)你肯定會(huì)做，但你會(huì)做這道題，和你能教會(huì)孩子完全是兩回事。

做題不難，難的是讓孩子學(xué)會(huì)做這道題的方法，難的是讓他徹底理解這類題，難的是讓他下次再遇到類似的題的時(shí)候還會(huì)做。

輔導(dǎo)作業(yè)有多難，網(wǎng)上有太多太多的視頻了。

去年上海一位媽媽在家輔導(dǎo)兒子寫作業(yè)時(shí)，和兒子發(fā)生沖突，一氣之下選擇了跳河輕生。

消防員營救她的時(shí)候，她說：不要救我，我真的太累了。

這不是段子，這是真人真事。

而且這不是個(gè)例，類似的事情還不少。

現(xiàn)在的通訊更發(fā)達(dá)了，現(xiàn)在有家長群了，表面上好像變得更方便了，但實(shí)際上是變得更不方便了。

早上要給老師問好，

中午要給老師問好，

晚上還要給老師說晚安，

逢年過節(jié)還要送祝福，

哪怕是復(fù)制粘貼都可以，但不可以不發(fā)。

每當(dāng)老師發(fā)布了通知，你要及時(shí)回復(fù)，老師才不管你上不上班，反正你必須回復(fù)。

而且還不能只回復(fù)一個(gè)“收到”，這太敷衍了，不洋洋灑灑寫個(gè)幾千字或者寫首詩，怎么能證明你的態(tài)度誠懇呢？

家長群的作用是通知重要的事，但有些家長經(jīng)常在里面閑聊，一會(huì)兒未讀消息就999+了。

問題是這些閑聊之中時(shí)不時(shí)夾雜著老師發(fā)布的通知，999+又怎樣，哪怕是9999+你還是得一條一條地看完，避免錯(cuò)過重要消息。

現(xiàn)在的小學(xué)家長有多累，網(wǎng)上有太多太多的文章了，這里就不贅述了。

考研和養(yǎng)弟弟任何一件事單拎出來都是很困難的，竟然有那么多人覺得這兩件事之間沒有沖突。

還有網(wǎng)友說：你做不到，不代表安然也做不到啊。

如果你能做到一邊考研一邊養(yǎng)弟弟，你才有資格要求安然這么做。

你自己都做不到的事，你憑什么要求別人做到？

如果安然選擇全心全意考研，那弟弟就沒人養(yǎng)了。

如果安然選擇全心全意養(yǎng)弟弟，那她就沒法考研了。

于是安然走了第三條路，讓土豪夫婦領(lǐng)養(yǎng)弟弟，弟弟可以衣食無憂，可以過上富裕的生活，她也可以安安心心考研。

土豪夫婦領(lǐng)養(yǎng)弟弟有個(gè)條件，就是要求安然從今以后再也不要和弟弟見面。

很多人說，如果安然簽了字，那就太冷漠無情了。

那你想象一下，如果安然不簽字，如果她放棄送養(yǎng)弟弟，而是自己養(yǎng)弟弟，結(jié)果會(huì)怎樣。

安然已經(jīng)決定要去北京了，而且連機(jī)票都買好了。

她一個(gè)人北漂的話她可以對居住條件沒有任何要求，但如果她帶著弟弟一起北漂，那一個(gè)月光是房租都要好幾千。

住地下室肯定是不行的，兩個(gè)人住不住得下都是其次，他倆住地下室的話弟弟連學(xué)都上不了。

弟弟正是長身體的時(shí)候，營養(yǎng)必須要跟上。

而且他每年都要長個(gè)子，所以每年都要給他買新衣服。

北京的消費(fèi)比成都貴多了，他們那100萬遲早是會(huì)用完的，所以安然還得找份工作。

而且外地人在北京上小學(xué)，父母或法定監(jiān)護(hù)人需要提供在京務(wù)工就業(yè)證明。

假如安然沒有工作，弟弟連學(xué)都上不了。

前面我已經(jīng)說了，光是兼顧考研和養(yǎng)弟弟已經(jīng)是不可能勝任的事了，如果安然還要工作，那就更不可能勝任了。

她一邊備考，一邊工作，還要一邊養(yǎng)弟弟，這種情況下怎么考得上？

就算她考上了，她也要一邊讀研，一邊打工，下班回家還要輔導(dǎo)弟弟做作業(yè)，弟弟做完作業(yè)她還要批改，而且她還要隨時(shí)看家長群，隨時(shí)注意老師又發(fā)了什么新的通知。

你覺得這可能做到嗎？

這樣的結(jié)果就是她什么都做了，但什么都做不好。

雖然她考上了研究生，但她也可能畢不了業(yè)，可能性更大的是她壓根就沒考上。

她上班時(shí)間看家長群會(huì)被上司批評，不看家長群會(huì)被老師批評，結(jié)果就是工作也沒做好，老師在群里發(fā)的通知也錯(cuò)過了。

她又要上學(xué)又要上班，沒有多少時(shí)間輔導(dǎo)弟弟的學(xué)習(xí)。

除非弟弟非常自律，否則他的成績不會(huì)好到哪兒去，最后要么留級，要么只能讀一個(gè)一般的中學(xué)。

等弟弟上中學(xué)了，此時(shí)已經(jīng)過了6年了，安然也到了談婚論嫁的年齡了，假如她結(jié)婚生子了，她有自己的家庭了，她就更沒有時(shí)間管弟弟了。

除非弟弟非常自律，否則他要么會(huì)退學(xué)，要么考不上大學(xué)，或者只能考個(gè)大專。

安然來養(yǎng)弟弟，她絕不可能把考研、養(yǎng)弟弟、工作這三件事都做好，最后的結(jié)果會(huì)是三件事都做不好，她的前途沒了，弟弟的前途也沒了。

如果是土豪夫婦領(lǐng)養(yǎng)弟弟，他們只有他一個(gè)孩子，他們所有的都可以給他最好的，讓他吃最好的，穿最好的，讓他上最好的學(xué)校，讓他接受最好的教育……

他們文化水平高不高不要緊，他們會(huì)不會(huì)輔導(dǎo)功課也不要緊，他們完全有能力請家教來輔導(dǎo)他。

他上的是最好的學(xué)校，接受的是最好的教育，還有家教給他補(bǔ)課，他考上大學(xué)肯定是沒問題的，畢業(yè)后找份工作也是沒問題的。

可能有人會(huì)說，那么多富二代上的是最好的學(xué)校，接受的是最好的教育，最后還不是只能靠關(guān)系才能上大學(xué)。

土豪夫婦可以讓安子恒上最好的學(xué)校、接受最好的教育，請最好的家教教他；

而他跟著安然的話，安然根本沒時(shí)間管他，難道說沒人管他的情況下，他的成績反而還比有家教更好？

退一萬步說他就是沒有讀書的天賦，他成績就是很差，考不上大學(xué)，他也可以繼承養(yǎng)父母的公司，他的前途仍然是一片光明。

而安然不需要養(yǎng)弟弟，就不存在弟弟上小學(xué)需要工作證明的問題，也就不需要為了讓弟弟能上小學(xué)而必須工作。

她不用著急找工作，她可以暫時(shí)不工作，什么都不干，就安安心心考研，等考上研究生了再去找工作。

既然她不用養(yǎng)弟弟，一邊上學(xué)一邊工作對她來說也不難，畢竟她上大學(xué)的時(shí)候就是這么過來的。

如今她不用養(yǎng)弟弟了，甚至她還可以安安心心讀書，暫時(shí)不工作，等三年后畢業(yè)了再工作。

畢竟她手里有50萬，哪怕她一個(gè)月用一萬，這50萬也是能撐到她畢業(yè)的。

所以土豪夫婦領(lǐng)養(yǎng)弟弟，而安然安安心心考研，是最好的方案，姐弟倆都會(huì)擁有美好而燦爛的人生。

唯一的不足就是安然再也不能和弟弟見面。

其實(shí)他們也并不是完全見不了面，等弟弟再大一點(diǎn)，他們就可以偷偷見面。

比如等弟弟10歲了，他已經(jīng)懂事了，他完全可以做到偷偷和姐姐見面而不被發(fā)現(xiàn)，也可以做到不把這件事告訴養(yǎng)父母。

安然在北京，他在成都，他們一年見不了幾次面。

見面的次數(shù)不多，事情敗露的概率就越低。

養(yǎng)父母又不是一天24小時(shí)跟著他，他一年有個(gè)三四次說要出去和同學(xué)玩，難道養(yǎng)父母還會(huì)跟著他去嗎？

退一萬步說姐弟倆完全見不了面，等熬過這十多年，弟弟成年了，他就可以去找姐姐了。

其實(shí)土豪夫婦想要的并不是要姐弟倆再也不見面，他們想要的是安子恒忘記自己是領(lǐng)養(yǎng)的，以為自己是他們親生的。

等十多年后安子恒成年了，這個(gè)時(shí)候如果他要去找安然，他的養(yǎng)父母是會(huì)同意的。

畢竟此時(shí)他們已經(jīng)養(yǎng)了安子恒十多年了，安子恒早就把他們當(dāng)成親生父母了。

他們還是安子恒的父母，而安子恒還是他們的兒子，他們?nèi)齻€(gè)人還是一起生活，唯一的變化是安子恒偶爾會(huì)去看看姐姐而已。

我想起了去年的網(wǎng)劇《摩天大樓》，非常巧合的是《我的姐姐》中小時(shí)候的安然是王圣迪演的，《摩天大樓》中小時(shí)候的美寶也是王圣迪演的。

《摩天大樓》就有點(diǎn)像是《我的姐姐》的續(xù)集，《摩天大樓》中的姐弟倆的生活，就像是《我的姐姐》中的姐弟倆的未來。

《摩天大樓》中的姐弟倆也是因?yàn)槟承┰蚍珠_了，而且也是因?yàn)槟承┰騼扇瞬荒芤娒妗?/p>

弟弟被李阿姨撫養(yǎng)長大，長大后成為了一名鋼琴家。

姐姐則是一直在各種咖啡廳打工，后來就存夠錢自己開了一家咖啡廳。

《我的姐姐》中姐弟倆不能見面是土豪夫婦的要求，而《摩天大樓》中姐弟倆不能見面是因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)變態(tài)的父親，姐姐不希望變態(tài)父親通過她找到弟弟，所以她從來不和弟弟聯(lián)系。

表面上姐弟倆十多年都沒見過面，但他們的心一直都在一起。

姐姐有一段話說得非常有道理：

也許你會(huì)覺得，我缺席了你這些年的人生，但其實(shí)我一直用我自己的方式關(guān)注著你，你所有的成長，我都看在眼里。在我心里，其實(shí)你從來都沒有離開過。

而且弟弟成為鋼琴家后，每次他舉辦演奏會(huì)，姐姐都會(huì)去看。

而弟弟也是一樣的，他每天都不停地好好地練琴，好好吃飯，好好睡覺，因?yàn)榻憬闶撬ㄒ坏娜松е?/p>

而且最后他們姐弟倆還是相認(rèn)了。

《摩天大樓》和《我的姐姐》唯一的區(qū)別是，《摩天大樓》中的姐弟倆有一個(gè)變態(tài)父親，一旦姐弟重新開始聯(lián)系了，變態(tài)父親就可以通過姐姐找到弟弟，然后各種敲詐勒索弟弟。

而《我的姐姐》中的姐弟倆沒有這個(gè)問題，等弟弟成年后，他可以正大光明地去找安然，我相信他的養(yǎng)父母是不會(huì)攔住他的。

還是那句話，養(yǎng)父母的目的不是姐弟倆再也不見面，而是要安子恒把他們當(dāng)成親生父母。

只要安子恒發(fā)自內(nèi)心地把他們當(dāng)成親生父母，那和姐姐見面這件事是有商量的余地的。

況且弟弟高考的時(shí)候完全可以考到北京去，到時(shí)候他在北京上大學(xué)，安然也在北京工作，而養(yǎng)父母在成都，養(yǎng)父母根本管不到他。

難不成他都上大學(xué)了，養(yǎng)父母還專門去北京租個(gè)房子陪他上大學(xué)？

電影最后是一個(gè)開放式結(jié)局，安然把筆放下了，帶著弟弟去踢球了，我們不知道最后安然有沒有在協(xié)議上簽字。

我的理解是她和弟弟踢完球后還是會(huì)回去簽字的。

首先是她踢完球后抱著弟弟痛哭，這就說明接下來她就會(huì)把弟弟送回去。

如果她放棄送養(yǎng)了，決定自己養(yǎng)弟弟，她就沒必要哭。

其次是電影的原名叫《踢皮球》，而皮球指的就是弟弟，這部電影中他就像一個(gè)皮球一樣被大家踢來踢去。

電影的最后一個(gè)鏡頭是一個(gè)皮球孤零零地在雨中，這就暗示弟弟未來只能靠自己度過風(fēng)風(fēng)雨雨。

導(dǎo)演在首映禮上也說了，姐姐的性格決定了她不會(huì)犧牲自己的未來。

以上細(xì)節(jié)都說明弟弟最后還是被土豪夫婦領(lǐng)養(yǎng)了，而安然則是一個(gè)人去北京打拼，而這也是最好的結(jié)局。

弟弟跟著安然，北京的消費(fèi)那么高，他們吃也吃不好，住也住不好。

而土豪夫婦可以讓他住豪宅，衣食住行全都給他最好的。

弟弟跟著安然，安然一邊上學(xué)一邊工作，完全沒有時(shí)間輔導(dǎo)弟弟的功課。

而土豪夫婦可以給他請最好的家教。

弟弟跟著安然，安然沒時(shí)間輔導(dǎo)他，也沒時(shí)間管他，他成績就不會(huì)好。他成績不好，長大后就考不上大學(xué)，或者只能考個(gè)大專。

而土豪夫婦可以讓他接受最好的教育，他考上大學(xué)是沒問題的，就算考不上大學(xué)也可以繼承養(yǎng)父母的公司。

雖然安然和弟弟會(huì)分開十多年，但他們就會(huì)像《摩天大樓》的姐弟倆那樣時(shí)刻關(guān)注著對方，最后安然會(huì)成為夢寐以求的醫(yī)生，而弟弟也會(huì)事業(yè)有成，兩全其美。

如果安然選擇自己養(yǎng)弟弟，她是可以每天和弟弟一起生活了，但代價(jià)就是安然考不上研究生，就算考上了也畢不了業(yè)，弟弟也不會(huì)有什么前途。

當(dāng)初兩個(gè)人一起去北漂，幾年后兩個(gè)人花光了那100萬，又不得不一起回成都。

兩個(gè)人的大好前途都沒了，就算能朝夕相處又有什么意義呢？

編劇游曉穎：“告訴女性應(yīng)該怎么做，是不公平的。我們一直強(qiáng)調(diào)支持，而不是支配。”

導(dǎo)演殷若昕：“安然是一個(gè)強(qiáng)者，她不可能像姑媽那樣走老路，因?yàn)橐呀?jīng)是新的了，不再在一個(gè)套子里了。”

（舅舅、安然與舅舅的關(guān)系沒來得及問，有些可惜）

導(dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎

01 為什么父母不在場？

Ifeng電影：姐姐的父母，并沒有特別直接或大篇幅地進(jìn)行展現(xiàn)，為什么決定這樣設(shè)計(jì)？

編劇游曉穎：第一稿，父母有出來過兩三場，但覺得寫得也不是很透，把事件的延展性拉得太長了。

因?yàn)槲腋鷮?dǎo)演都是學(xué)戲劇出身的，當(dāng)時(shí)在聊《日出》里有個(gè)金八爺，他從頭到尾沒出過場，但是他的影響一直都在，所以最后決定讓父母幾乎處于一種不在場的狀態(tài)。

其實(shí)有一場戲，講了父母為什么要這樣對姐姐，后來拿掉了。因?yàn)槿绻菄丝吹脑?，可能不需要去解釋太多，比較能夠理解。

導(dǎo)演殷若昕：國人真的不需要你再去強(qiáng)化，當(dāng)你看到他們的時(shí)候，就能夠明白家庭的氛圍。比如父親打小女孩的時(shí)候，媽媽抱著女兒哭，爸爸的打也會(huì)落在媽媽的身上。

他們都處于時(shí)代的局限性里、傳統(tǒng)里，說“你讓老漢沒有面子”。父母可能都沒想明白，我為什么非得這么弄？

02 姐姐為什么在墓地示弱、原諒？

Ifeng電影：父母有局限性，姐姐的局限性在哪？

殷若昕：這個(gè)我們討論過，更愿意把它稱作是一種矛盾性的統(tǒng)一，而不是局限。

姐姐表面上的那種硬和她內(nèi)心的那種軟，有一個(gè)反差。她內(nèi)心那種情感藏得很深，需要被一層層剝開的。但有情感、有軟肋不是一個(gè)局限。

游曉穎：姐姐是一個(gè)格格不入者，她的格格不入源于她心里面很深的情感矛盾。她必須不斷地觸碰外界，才能得到回應(yīng)，才能確定自己想爭取的到底是什么。我覺得她在探索的，是和世界相處的方式。

Ifeng電影：情感的矛盾，指的是她對父母有特別深的愛和依戀，但是她的父母并沒有同等給她嗎？

游曉穎：我覺得是她對父母有特別大的遺憾。

Ifeng電影：“遺憾”是什么？

游曉穎：父母去世之后，她再也沒有辦法去求證，她是不是被愛的。

殷若昕：整個(gè)童年過程里，她對親密關(guān)系和愛的那種需要、付出，很多是沒有回應(yīng)的。

我們也閃現(xiàn)了一些快樂的畫面，一家三口騎自行車，一起學(xué)游泳，但下一瞬間就是父母離她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的、非常冷漠的形象，這是姐姐不斷求證的東西。那些快樂、甜蜜，媽媽給她洗頭的時(shí)光，擁抱在一起的感覺到底存在過沒有？

因?yàn)槲矣X得父母孩子是彼此需要，所以姐姐這部分一定是缺失的，但這個(gè)空洞永遠(yuǎn)就是遺憾，因?yàn)樗龥]有辦法再得到那個(gè)答案。

Ifeng電影：姐姐最后去墓地，有一段類似自我情感的告白，她說“其實(shí)我做了那么多，只是希望你們看到之后會(huì)說，我女兒還不錯(cuò)”。她父母竟然偷改了她的志愿，相當(dāng)于摧毀了她的夢想，但她最終好像沒什么恨意，甚至還非常示弱地希望得到父母的愛、諒解、認(rèn)可。

游曉穎：墓地這場戲，很多人問是不是姐姐原諒了，我認(rèn)為她沒有，也不只是示弱。但是她敢于敞開，在恨著的同時(shí)又渴望著被認(rèn)同。

她說了很多的大話，表現(xiàn)得非常的硬氣，我要掙脫這一切，但是到這一刻是沒有辦法的。她必須要承認(rèn)，我沒有辦法忽視你們對我的態(tài)度。當(dāng)她承認(rèn)這一點(diǎn)的時(shí)候，某種程度上她可以放下枷鎖和包袱，輕裝上陣。

殷若昕：實(shí)際上從父母離世到墓地這段戲，仍然是一個(gè)極短的時(shí)間，安然她已經(jīng)用了24年的時(shí)光，探索她和父母之間到底是怎么回事，此刻經(jīng)歷了一個(gè)巨大事件，她仍然在探索。

因?yàn)橄裎覀冞@個(gè)年紀(jì)，周圍的朋友也都30多了，可能原來上大學(xué)的時(shí)候，我都沒有聽過她家里的事情，這些年會(huì)聽到越來越多。

我有個(gè)朋友是獨(dú)生女，她的父親渴望她是個(gè)男孩，對她有打罵、有忽略，甚至你的職業(yè)必須是我安排的，我不尊重你。直到這些年她才開始說出來，她恨、她痛苦，這些一直影響她現(xiàn)在的生活。

安然能夠說出來，非常勇敢，完全不是弱者的姿態(tài)。好了，我承認(rèn)了，我也不在那里剛著不交流了。這個(gè)對她自我探索和完整的一個(gè)部分，很重要！落點(diǎn)落在這，更像自我的過程，我們在這點(diǎn)上一致是統(tǒng)一的。

游曉穎：勇敢不是我在你面前豎起銅墻鐵壁，一個(gè)人最大的勇敢，是我在你面前不設(shè)防。因?yàn)榘踩蛔銐驈?qiáng)大，才敢把內(nèi)心里最深處的東西剖析出來。之前弟弟說想吃肉包子，她說沒有，很激動(dòng)，她不肯承認(rèn)，她拒絕回憶。

我跟導(dǎo)演老是在探討，現(xiàn)在大家拒絕情感、拒絕交流是容易的，但去交流、去表達(dá)是難的，所以安然其實(shí)是做了一件難的事情，完成了一個(gè)很勇敢的自我解脫。

Ifeng電影：安然一定要離開成都，是正面的情感更強(qiáng)一點(diǎn)，還是她討厭這個(gè)地方，負(fù)面的情感更多一點(diǎn)？

殷若昕：在她的生命過程里，這是會(huì)變化的兩種力量。

我覺得她要離開，更強(qiáng)的動(dòng)力是她真的想掌握自己的人生，因?yàn)樗@個(gè)訴求曾經(jīng)被打破了，掌握人生是她真正的原動(dòng)力。

03 弟弟為什么在最后掌握了主動(dòng)權(quán)？

Ifeng電影：一些觀眾認(rèn)為弟弟的臺(tái)詞有些成熟，比如“你喜歡我”，“我只有你了”，不太像孩子。

游曉穎：有一場姐姐很生氣，把衣服扔在弟弟身上，讓他走。然后弟弟一下子把門關(guān)過來，說“你冷靜一點(diǎn)”。剛開始我們也在探討，后來有一次我記得導(dǎo)演跟我說她去兒童游樂園，突然背后就有一個(gè)小孩，對她媽媽是吧？

殷若昕：對周圍的小朋友大喊，你冷靜一點(diǎn)。

游曉穎：對，印證了這一點(diǎn)。之前真的有交流過，至少我觀察到的一些小孩，說這種話太正常了。他有的時(shí)候是在學(xué)大人，并不知道是什么意思，有的時(shí)候他就是能夠說出來。

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長起來的小孩，真的超越了我們對小孩的定義。

殷若昕：我原來在寫劇本的時(shí)候還沒孩子，也會(huì)問，這個(gè)話小孩會(huì)不會(huì)說出來？當(dāng)你真的有了小孩，他說出的話會(huì)讓你很驚訝。

比如說我的小孩今天早上跟我說了一句“媽媽我不要你變，你不再是昨天的媽媽了”。很奇特，她其實(shí)才只有兩歲半。

而且小朋友對環(huán)境的適應(yīng)能力和觀察能力很強(qiáng)，弟弟去舅舅那呆了幾天，就學(xué)會(huì)了說臟話。

Ifeng電影：有一個(gè)說法，好像每個(gè)人都有一個(gè)落魄離譜的舅舅，我也有。

游曉穎：為什么都會(huì)有的，因?yàn)榧依锏膬鹤樱貏e是上一代的好像總是被偏愛、被寵愛，過分寵愛之后，就像舅舅說的“屁用都沒有”。成人世界，沒人寵著他，就會(huì)有一些失落。這也是一個(gè)真實(shí)的寫照。

Ifeng電影：有沒有考慮過，如果弟弟設(shè)定在其他年齡，會(huì)有不一樣的走向和結(jié)局？比如他是個(gè)嬰兒，或者已經(jīng)上初中了。

游曉穎：開始寫劇本的時(shí)候，我希望看到弟弟跟姐姐之間的情感交流。嬰兒的話，就是姐姐單方面的輸出。

電影里有很多關(guān)系，確立姐弟關(guān)系的時(shí)候有一個(gè)關(guān)鍵詞叫“相互”。因?yàn)榻憬愠砷L過程中，“相互”的經(jīng)歷是比較少的。

然后6歲這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我身邊的一些朋友，他們的小孩差不多是這個(gè)階段。通過一些觀察，尤其是對男孩子，覺得這個(gè)階段就是天使和魔鬼混合的時(shí)刻，我覺得是比較能夠去做人物關(guān)系的。

Ifeng電影：姐姐從舅舅那把弟弟接回去的時(shí)候，我自己以為故事就要結(jié)束了，但突然弟弟就掌握了主動(dòng)權(quán)。

游曉穎：這就是“相互”的東西，前半段占主動(dòng)的是姐姐，弟弟不斷去靠近姐姐，但姐姐的態(tài)度有點(diǎn)琢磨不透。但把他再帶回去，弟弟這邊就落聽了，然后他就會(huì)有一些主動(dòng)的表達(dá)。

殷若昕：這是他們兩個(gè)的回應(yīng)時(shí)刻，姐姐想要的是什么？他其實(shí)懵懵懂懂，所以他要去確認(rèn)，那個(gè)東西我可不可以為你做，我覺得這是很純真、很純粹的。

Ifeng電影：為什么弟弟從來沒有問過姐姐，我可不可以跟你一起去北京，這好像是一個(gè)比較直接的反應(yīng)。

游曉穎：他問過“我們可以一起嗎”，他甚至說過“你可不可以等等我”，這可能是一種小孩的表達(dá)。他不強(qiáng)調(diào)北京，他強(qiáng)調(diào)我們能不能在一起。

04 姐姐和姑媽最終走向了同一個(gè)命運(yùn)嗎？

Ifeng電影：朱媛媛老師飾演的姑媽有一點(diǎn)俄羅斯經(jīng)商的設(shè)定，這個(gè)是有原型人物，還是說有一些歷史依據(jù)？

游曉穎：有原型的，是我身邊的一個(gè)阿姨。當(dāng)時(shí)她遭遇了下崗，想去俄羅斯做生意，到了莫斯科就接到了她小孩的電話，“媽媽我好想你”，一直在電話里面說，所以她最后回去了。

我把這個(gè)移植到姑媽的身上，只是會(huì)更殘酷一點(diǎn)，并不是為了自己的孩子。

Ifeng電影：姑媽有一個(gè)特別美的鏡頭，她躺在椅子上看一盞漂亮但是蒙塵的燈，這個(gè)鏡頭當(dāng)時(shí)是怎么創(chuàng)作的？

殷若昕：我想談一談我們主創(chuàng)的契合，大家都在吃透這個(gè)故事。姑媽家做美術(shù)陳設(shè)的時(shí)候，就說一定要看到姑媽家有一些審美的、趣味的部分，是跳脫開市井的。

這盞水晶燈，當(dāng)時(shí)我走進(jìn)現(xiàn)場，就跟美術(shù)指導(dǎo)說太棒了，水晶燈我一定要拍。姑媽忙乎完了家里面所有的事情以后，夜那么深了，她很累躺在躺椅上，看著那盞燈，可能就代表著她的過往，很璀璨，但是蒙塵了，就是她的人生。因?yàn)榍懊娴艿茉诳此贻p時(shí)的照片。

游曉穎：“我那個(gè)時(shí)候真年輕”，她說了一句這個(gè)話。水晶燈很美，但是又很易碎。

Ifeng電影：姑媽和姐姐是兩代女性的代表，但是最終她們的選擇好像是相似的，兩位怎么看待這兩代女性不同和相同的地方？

游曉穎：首先可以探討一下，她們最終的選擇是否相似。這也涉及到觀眾很關(guān)心結(jié)局問題。

我本人的感覺，她們兩個(gè)對于細(xì)膩情感、對于人的同理心，對于理解情感是共通的。結(jié)局，至少在我個(gè)人來說，姐姐一定不是和姑媽走向同一個(gè)結(jié)局。

落筆落在那，是想說姐姐在不拒絕愛的前提下，依然可以走自己的道路。至于怎么選，我們一直都在強(qiáng)調(diào)支持，而不是一種支配。

Ifeng電影：這也是不給出明確結(jié)局的原因？

游曉穎：對，告訴女性應(yīng)該怎么做，是不公平的，因?yàn)槟銢]有處在那個(gè)女性所處的位置上，你沒有面對她的那些矛盾和艱難。

所有的女性，無論你是選左還是選右，都會(huì)有人來告訴你，你應(yīng)該怎么生活。

但我們從劇本到電影，我們都不是希望教女性應(yīng)該怎么生活。

哪怕今天你堅(jiān)強(qiáng)了99%，你有1%的軟弱，我們接受。哪怕你軟弱99%，你今天想要掙脫一切，我們也接受，我們想要支持。

所有的人都應(yīng)該有自己的選擇，去為自己的選擇負(fù)責(zé)。命運(yùn)這種東西，不是說我拍一個(gè)爽劇就完了，生活總會(huì)伴隨著很復(fù)雜的意味在里頭。

殷若昕：關(guān)于姑媽和姐姐，在她們兩個(gè)人對談之后，姑媽說了，套娃不是要套在同一個(gè)套里。

姑媽的那一份轉(zhuǎn)變是很迷人的，她不甘過，但她已經(jīng)沉進(jìn)生活里了。

安然不斷追溯，其實(shí)也在問她，所以姑媽會(huì)說出那個(gè)話，她希望安然是不一樣的。

這個(gè)套娃我自己看劇本的時(shí)候非常喜歡，最后就給了套娃一束光。

我們沒有去苛責(zé)哪一代的選擇，我們要相信每一個(gè)人是獨(dú)立的個(gè)體。

安然是一個(gè)強(qiáng)者，她不可能像姑媽那樣走老路，因?yàn)橐呀?jīng)是新的了，不再在一個(gè)套子里了。

可能人生后來更艱難，但是安然一定是一個(gè)堅(jiān)持自我的人，她不可能會(huì)放棄的，但是平衡點(diǎn)是什么？怎么會(huì)處理？我們是想傳達(dá)給觀眾的。

游曉穎：所以其實(shí)是某些觀眾自己不相信，不相信姐姐安然可以做不一樣的選擇。

殷若昕：對，安然尤其勇敢的是，她敢于面對代際帶來的仇恨與怨恨，她也敢于切斷這種仇恨與怨憤。

*本文首發(fā)于Ifeng電影微信公眾號

到底怎樣才算是一部值得觀看的好電影，我們又是依靠什么標(biāo)準(zhǔn)給電影打分？電影往往沒法直接解決問題，但它能夠暴露問題，花整整兩個(gè)小時(shí)用大銀幕強(qiáng)調(diào)某件事情的存在。無論正確與否，都像投入平靜湖面的石子，誰也不能裝作沒看到。

影片《我的姐姐》其實(shí)并非《你好，李煥英》那樣主打親情的煽情之作，它更像是一只隱形的手，引導(dǎo)著我們?nèi)ジQ探那些在生活中一直存在，卻很難被注意，又足夠戳到痛點(diǎn)的東西。

電影原名為《踢皮球》，而弟弟安子恒正是這個(gè)皮球，在父母因故去世后無處可去、無人照料的皮球。但這個(gè)皮球，最終被踢向的正是在重男輕女的原生家庭中早早獨(dú)立的姐姐安然。

按照固有的思想，姐姐之所以為姐姐，正是因?yàn)檫@個(gè)身份應(yīng)該舍棄自己想要追求的人生，而選擇提前當(dāng)媽。就像姑媽一開始說的，“你現(xiàn)在的首要任務(wù)就是把你弟弟好生養(yǎng)大。”似乎這就是她是唯一的選擇。但在安然的吼叫和不服輸中，我們才會(huì)恍然發(fā)現(xiàn)——對啊，憑什么！

安然是姐姐?！敖憬恪边@樣的頭銜，在傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)和這樣的四口之家中無疑蘊(yùn)含了太多沉重的含義——女性、有一個(gè)弟弟的女性、需要為弟弟有所犧牲的女性。

在影片開頭的家族爭吵中，我們便足以感受到這種讓人喘不過氣的氛圍。像安然所處的這樣看似正常運(yùn)轉(zhuǎn)的家族中，有多少女性背負(fù)著類似“姐姐”這樣沉重的稱謂，又有多少像大伯、舅舅這樣的男性只是一味喊口號。如此畸形的觀念中，女性扮演的家庭角色除了在一定程度上承擔(dān)著對男性的責(zé)任外，還要因?yàn)樾詣e原因受到社會(huì)的不公待遇，甚至是人生軌跡的束縛。

在如今男女平權(quán)問題極度敏感的社會(huì)環(huán)境下，影片《我的姐姐》選擇將這個(gè)問題引入家庭，就像是為它披上了一層堅(jiān)硬的馬甲，無形中掩蓋掉很多本質(zhì)的殘酷。在親情、責(zé)任、感動(dòng)和時(shí)間的催化中，所謂的“男女不平等”問題似乎都被融入進(jìn)家庭角色中，每個(gè)人都視而不見。

影片中的“姐姐”，不僅僅只是安然。姑媽也是安然爸爸的姐姐，是由傳統(tǒng)家庭和社會(huì)觀念培養(yǎng)出來的，完全合乎那個(gè)時(shí)代的完美的姐姐。

姑媽的生活始終以兒女為中心，以癱瘓的丈夫?yàn)橹行?，以弟弟的兒女為中心。對于她，我難免會(huì)想起一句話：“有些人生來就善于犧牲”。姑媽試圖將安然也培養(yǎng)成像她一樣甘于奉獻(xiàn)的姐姐，她不僅選擇自我犧牲，也想教會(huì)安然自我犧牲。她是舊思想的受害者，在一開始卻也試圖成為舊思想的幫兇，套娃似的把安然也裝進(jìn)父權(quán)的遺骸中。

印象很深的一幕，有位孕婦在生命危急時(shí)還要堅(jiān)持生產(chǎn)。當(dāng)兩個(gè)小女孩哭著追向母親的病床時(shí)，殘酷的現(xiàn)實(shí)便顯而易見；母親為何要賭上性命生下腹中的孩子，因?yàn)槟鞘悄泻ⅰ?/p>

安然追上去的那一瞬間，她所追趕的不只是這個(gè)孕婦，而更是成千上萬個(gè)在男女不平等觀念的荼毒下、在畸形的家庭責(zé)任問題中，看似盡職盡責(zé)、實(shí)則對自己處境渾然不知的女性。

安然跑得再快，也終究敵不過一句“孕婦自己的意愿”；她丈夫說，“看見沒，是我老婆自己要生。”這句冷冰冰的話，用所謂的個(gè)人意愿把自己的妻子推上了鬼門關(guān)；而所謂的個(gè)人意愿到底僅僅是個(gè)人的選擇，還是社會(huì)主流的選擇，抑或是男性作為既得利益者的選擇。這不過是父權(quán)思想對女性的洗腦，讓她們都誤以為這是真理且毫無反抗之勢，這才是最可悲的。

影片中的姐姐，不只是兄弟姐妹中較年長的女性，更是在整個(gè)社會(huì)中迫于傳統(tǒng)父權(quán)觀念而深受束縛和歧視的女性角色。當(dāng)這部影片將男女不平等問題擺在臺(tái)面上，我就開始擔(dān)心結(jié)局。簡而言之就是，姐姐究竟是選擇屬于自己的、更好人生，還是選擇照顧弟弟、提前當(dāng)媽？

這樣的二選一的抉擇，其實(shí)無論結(jié)局如何，都不會(huì)是標(biāo)準(zhǔn)答案。我們每個(gè)人都有著一套自己的價(jià)值觀念，不同的價(jià)值排序便會(huì)衍生出不同的解題思路和答案。而給出具體的答案，并不應(yīng)該是影片所承擔(dān)的任務(wù)，因此，開放式的結(jié)尾無疑是最為保守、也最為安全的方法。

看豆瓣評論，很多人都對影片結(jié)局表示不滿。憑什么姐姐不能再直接一點(diǎn)、再果斷一點(diǎn)，在協(xié)議上簽字，然后頭也不回地離開這個(gè)重男輕女的原生家庭。

如果結(jié)局是這樣的，那真正帶給我們爽感的，其實(shí)也不是姐姐終于有機(jī)會(huì)去追求自由人生，而更在于她的離開就像一記響亮的巴掌，毫不猶豫地落在這個(gè)男女不平等的家族上，落在整個(gè)社會(huì)中套住無數(shù)“伏弟魔”姐姐的枷鎖上。然而，正是對這份爽感的追求，一定程度上混淆了我們真正仇視的對象。

影片中的“姐姐其實(shí)并不討厭弟弟，姐姐真正討厭的是弟弟的含義”。姐姐也并非不愿意做個(gè)好姐姐，她真正難以接受的是家庭關(guān)系中對“姐姐”這個(gè)女性角色的各種不公，對責(zé)任的強(qiáng)制加持，以及對其命運(yùn)的無端束縛。

姐姐是重男輕女的家庭的受害者，弟弟是不負(fù)責(zé)任的破碎家庭的受害者，本是再正常不過的血緣關(guān)系，卻在中國傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)的殘留思想中形成對立；而這份對立卻讓我們恍惚以為，姐弟是對立的，個(gè)人與家庭是對立的，男性與女性是對立的。但其實(shí)，我們真正的對立面應(yīng)該是男女不平等觀念才對。

電影并沒有妖魔化這個(gè)家庭，我也是后知后覺才有所感受。影片前半部分描摹安然的形象，用她的獨(dú)立、倔強(qiáng)和難以掙脫的困境，把問題和矛盾一步一步加深。但影片后半部分卻難免會(huì)給人一種為結(jié)尾而不得不打親情牌的感覺；用眼淚、血緣、情感和責(zé)任逐步消耗并統(tǒng)一觀眾感情，以求最終能夠以相對圓滿的結(jié)局落下帷幕。

看似老套、渾水摸魚、提出問題但態(tài)度模糊；但在我看來，安然對弟弟情感的轉(zhuǎn)變，顯然并非血親感情深化那么簡單。它更是一種選擇，但絕不等同于對重男輕女家庭的屈服，更不代表安然就此失去了沖撞傳統(tǒng)觀念的勇氣。

姐姐離開弟弟這樣的結(jié)局固然能讓人拍手稱快，但我們也不能忽視，姐姐或許是真的想選擇跟弟弟一起生活，她或許無法接受從此不再跟弟弟見面。所以，為什么一定要離開弟弟，才算是男女平權(quán)，才算是新時(shí)代女性？

姐弟倆在家庭中彼此相依，并逐漸產(chǎn)生情感是符合現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)榧彝ケ揪褪且粋€(gè)教人去愛的港灣。只不過，安然向來是不善表達(dá)感情、有點(diǎn)倔甚至固執(zhí)的女孩，無論是面對男友還是面對堪比母親的姑媽、堪比父親的舅舅，她的感情都是隱忍的，更習(xí)慣于以鞠躬、蜻蜓點(diǎn)水的親吻和送皮衣等行為表達(dá)感情。

最開始，全家福中缺少安然，警察甚至需要通過證件才能確定安然是死者女兒。這對于從小被姑媽帶大、父母甚至想把她變成真正殘疾人的安然來說，家庭是渴望親情卻無果的缺失。

但在與弟弟的長期相處中，安然才終于找到了親情中曾經(jīng)缺失的那一塊。影片中有個(gè)情節(jié)是我意想不到的，弟弟安子恒主動(dòng)給領(lǐng)養(yǎng)家庭打電話，要求跟他們一起生活。雖然難免有刻意和不自然的成分，但那一刻我突然感覺，安子恒的“弟弟”身份只是相較于安然被人強(qiáng)按上的“姐姐”身份而言的，他本身并沒有錯(cuò)，他的身份只是我們基于傳統(tǒng)父權(quán)觀念而賦予他的。

安然對弟弟的選擇，與孕婦執(zhí)意冒著生命危險(xiǎn)生產(chǎn)的選擇其實(shí)是不一樣的，這是安然對“弟弟”這個(gè)稱謂理解上的改變。從全家人都因?yàn)樗皰仐墶钡艿芏瓶诖罅R，到姑媽和舅舅真正能夠理解她的處境，對于安然來說，“弟弟”已然從那個(gè)在重男輕女觀念下需要她舍棄自由的“施暴者”，變成了在彼此相處中讓她真正感受到親情的男孩。

什么是男女平權(quán)？它并不是要求女性與不公平的原生家庭堅(jiān)決對立，更不是對男性角色的憎惡與仇視，它更是在健康觀念中真正遵從本我而做出的抉擇。由此看來，無論是選擇將弟弟送往領(lǐng)養(yǎng)家庭，還是選擇跟弟弟一起生活，都是對傳統(tǒng)畸形觀念的沖擊，都是新時(shí)代獨(dú)立女性的選擇。

影片的可貴不止在對男女平權(quán)問題赤裸裸的聚焦，更在于它是通過小人物的掙扎、反抗、選擇，讓我們在不平等的束縛中找到答案。如果說影片結(jié)局是所謂中國式的happy ending，是對以愛為由的道德綁架的迎合，那么，我們的這份質(zhì)疑又何嘗不是一種變相的道德綁架呢？

作者| 鵪鶉蛋；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

1，我覺得這電影應(yīng)該叫《我的弟弟》，主角是安然和她的回憶、現(xiàn)實(shí)和夢想，她首先是她自己，先于“姐姐”這個(gè)身份。

（補(bǔ)充，后知后覺的后覺，我發(fā)現(xiàn)《“我的姐姐”這個(gè)說法有很強(qiáng)的凝視意味，引導(dǎo)觀眾用弟弟的視角去評判姐姐的選擇，作為女性觀眾這確實(shí)是讓我不舒服的，因?yàn)槲覐膩聿粫?huì)想著用生活中哪個(gè)男性的目光來審視自己。）

然而這個(gè)故事雖然說主角是安然，但是從頭到尾都使用了弟弟的視角，各種情緒處理也都使用了弟弟的意愿。然后最后一幕，安然向“姐姐”的職責(zé)屈服，用來“催人淚下，著實(shí)有點(diǎn)諷刺了哈。 2，領(lǐng)養(yǎng)那家人就很怪？領(lǐng)養(yǎng)到最后了開始拿出協(xié)議了，一開始沒有協(xié)議好嗎？最后一定要出現(xiàn)犧牲的戲碼嗎？安然完全可以繼續(xù)和這家人協(xié)商，時(shí)不時(shí)從北京回來看看弟弟，互相拜訪，也可以像弟弟一樣和這家人溫暖地相處啊！

這里處理得很像為了煽情而煽情。很多部分，還有安然放棄追究肇事人責(zé)任的部分，處理得也太模糊了，像是為了煽情而強(qiáng)行忽視掉了一些東西。 3，安然本來就該是自由的，她很堅(jiān)定，行動(dòng)力強(qiáng)，敢走敢闖，能擔(dān)大事，女性一貫屈從的地位并不能使她屈服，心中沒有鎖鏈，有形的鎖鏈也休想困住她的。她是可愛的存在主義姑娘（私心。

整個(gè)故事亂七八糟的部分太多了，感覺把安然和姑媽一家?guī)讉€(gè)人相處的劇情處理好就完全夠用了。（而且姑媽的女兒還住著別人家的房子，沒有“一間自己的房間”，兒子則住在家里，臥床的丈夫曾經(jīng)偷看侄女洗澡，她家豈是姑媽一個(gè)人自顧自內(nèi)心寬慰就能說得過去么？）

補(bǔ)充，后知后覺，這里也有點(diǎn)怪，像偷換概念。安然所做的是去擺脫父母強(qiáng)加給自己的女孩子的命運(yùn)，她的個(gè)人意志被處理成了“其實(shí)我是想父母認(rèn)可我才這么做”。然后，仿佛只要她和以弟弟、姑媽為代表的原生環(huán)境互相理解，追求個(gè)人的夢想反而成了次要的事情。這里很像把嚴(yán)肅的問題降維處理成了一個(gè)簡單的問題。（個(gè)人感覺）親情只能寬慰到人的心靈，不能用來解釋重男輕女、強(qiáng)加命運(yùn)這么沉重的話題。

（因?yàn)橹啬休p女并不只是父母個(gè)人的意愿，可能父母一邊重男輕女一邊覺得自己還愛著女兒，實(shí)際上他們給出的愛經(jīng)不起推敲。而安然如果只和父母家庭和解，那她反抗的道路才剛剛開始。）

所以我傾向于最后安然還是走了自己的路去了北京，哪怕她最后摔下簽字筆抱著弟弟哭泣。

（但是結(jié)局處理得確實(shí)不好，開放式結(jié)局也使得影片提出的問題沒講清楚，究竟是生而為人的反抗還是珍惜地忍讓，結(jié)尾是該表態(tài)“堅(jiān)持歌頌”還是“息事寧人”，卻表了個(gè)意味不清，要觀眾去猜。）

3，我忍不住開始思考，如果安然是我的戀人，我在這樣的時(shí)候應(yīng)該怎么做。如果安然是我的戀人的話，首先我應(yīng)該在立場上和她站在一起，并不會(huì)出現(xiàn)試圖用我的家庭綁架她的場景，也不會(huì)傲慢得試圖替她考慮，對她指手畫腳。（但顯然，我的身份是她的戀人，另一位獨(dú)立的、愛她的人，而顯然她男友并沒有獨(dú)立人格，比起弟弟更像是她的拖油瓶。）

4，（喜歡子楓，這部里她幾乎是合我胃口的——“故事性復(fù)雜性感的”）她沖出去追生育的那家人，大聲得質(zhì)問為什么只“保小”，男人像驅(qū)趕蒼蠅一樣驅(qū)趕她，其他的女眷把她拽住，捂住她試圖為“女人”發(fā)生的嘴。她被推倒，伏在地上恨恨向上望過去，子楓很強(qiáng)，這個(gè)鏡頭十分戳我。