讀此文之前請先觀看此片，八分鐘的短篇，意象豐富

http://6.cn/watch/5056264.html


隨手記一下我對這個東東的理解

雖然這個東東叫做《Father and Daughter》，我覺得叫《Death and Life》更確切一點

關(guān)于父女親情的問題，我就不分析了，各人有各人的體驗，我要說的是生和死

片中的大海，象征的是死亡。因此一開始的父親不是要去哪里上班，而是已經(jīng)死去。令我倍感郁悶的是，去死還要自己劃船，真辛苦。此處需注意父親返身跑回高地緊抱女兒，然后無奈離去。蒙神恩寵，誰叫召喚他的是死亡啊。

然后是女兒每年來岸邊。。等待父親歸來。。此處注意天氣變化及路人變化，構(gòu)成了此片的互文和復調(diào)結(jié)構(gòu)。還要順便說一下的是日文譯名：《岸邊的兩個人》。突出岸邊（生和死的界限），很明智。不過還是原名更樸素些。

對小孩子來說，死亡是遠遠眺望的神秘大海，它帶走我們的親人。

人慢慢地變老，掩在死亡之上的海水漸漸退去，變成了灘涂。原來這灘涂上也有復雜的地形，有水鳥，死亡從平乏殘酷的海面變成了涵義更豐富的地域。此處需注意，大海變成灘涂時，正是女孩成為老婦人時。理由是那時已失去了丈夫和孩子。

當她最后一次到來岸邊，破舊的自行車幾次摔倒。她扶起，又摔倒，扶起，又摔倒（我覺得我還可以再搶救一下）。終于，她放棄了，回頭看了一下，不再去扶（搶救無效）。橫躺的自行車留在身后，象征已無歸路。她走下堤岸。這時，堤岸已經(jīng)從“水鳥棲居之地”（沼澤）變成了“人可企及之地”（草地）

“在抵達死亡的核心之前，要穿過齊脖的深草。”

這是我最喜歡的意象。從垂死到死的路也很長啊。一路上，高草被如殘燭的生命碰得沙沙作響。

最后，老婦人找到“將父親帶走的”“半埋在沙里”小船，試探著摸摸船舷，踩踩沙面，終于心滿意足地躺下。（此處我的哭點。之前還在悠然地吃西瓜，到這兒就像被人砍了一刀，痛死了。）這時死亡和父親合二為一，她是躺在死亡的懷抱里，也是躺在父親的懷抱里。之后極易懂，不贅。（同時感嘆人家這動畫做得節(jié)制，父女相見兩次停頓，如果是我國動漫界處理，恐怕就是啪啪啪啪四個角度的五官特寫，然后女兒飛奔上去扒在父親身上+一分鐘旋轉(zhuǎn)鏡頭+哈哈哈咯咯咯的傻笑聲回蕩在天際中~寒~我們果然是單細胞的國度~）



P.S. 我也有不明白的鏡頭，比如女孩和朋友們在一起的時候，她在和父親分別的地方停下，又跟上伙伴的腳步，可是為什么要特意去拍一個道道樹蔭和車輪的特寫？這象征著什么呢？一次又一次的戀愛？

很多人會在人到中年的時候出現(xiàn)“怎么覺得生命還沒開始就已經(jīng)結(jié)束了”“我是不是就快要死了”這樣的念頭。非常遺憾的是，生命對你們來說還遠未結(jié)束，你們只是幸福度比較低一點而已。在這個片子里，中年人所面對的死亡，不也還是呈現(xiàn)出大海的模樣嗎，所以，加油吧！



　　keywords...簡直就是俳句表
　　
　　蒙神恩寵的父親
　　自己劃船去赴約
　　僅能遠眺的海，下面藏著什么
　　水退了，沼澤上有水鳥棲居
　　在抵達死亡的核心之前
　　要穿過齊脖的深草
　　垂死到死的路，很長
　　路上高草被生命碰得沙沙作響
　　一只小船半埋在沙中
　　父親，我走到了。

我一直很害怕永恒，永恒，要積蓄多少時間和空間的流轉(zhuǎn)，要經(jīng)過多少瑣碎而貧乏的尋常，永恒太長太寬了，直讓人有一種無法把握的虛弱感。

還有生命，它有著與永恒極其相似的性質(zhì)：冗長，繁復，并漸漸走向虛無，無法被觀照，甚至無法被預料。也或許因為有愛吧，連同愛所附帶的背叛，遺忘，冷淡，讓人深深無力。仿佛一個被扎破了洞的充氣娃娃，漸漸干癟下去。

今天看Father and Daughter，英國、比利時與荷蘭合拍的動畫作品。八分鐘。八分鐘貫穿而來的永恒與生命，如一條細繩。我想這就是我喜歡文藝的原因吧，現(xiàn)實中太難掌握的東西，一進入畫面文字和音樂中，就變得清晰了，清晰到可以輕易感覺到這巨大體積的沉重與柔軟，一如被扯動了心臟，痛而酥麻。

片子的視角其實很簡單，死亡，人生，輪回，生活，還有愛，都是熱衷探討表現(xiàn)的問題，沒什么大不同，討論出來的，也無非是些人人都懂的道理，一點都不玄妙，也不繞?？蛇@恰恰是我喜歡它的地方：平實，樸素，有力量感?？此凭薮簖嬰s的東西，其實都是最簡單的，簡單直接，就需要用簡單直接來表達。片中的父親和女兒，我始終看不清楚他們的臉，制作者根本就是有意簡省了，人的面部在這大而遼闊的時光長河中，本來就是不重要的。他們只是兩個朦朧的身形，游走在時光的斑駁中，從生到死，從小到老，宿命般的沒有表情。

片子有很多值得回味的地方，比如當女兒還是小女孩兒時，她騎車經(jīng)過一個佝僂的老婦人，很多年過去了，當女兒變成了老婦人時，她依然騎車，經(jīng)過的則是一個小女孩兒，身形與當年的她無任何不同。在很短的片子里，她重復的動作就是不停騎車，在各種各樣的年齡，路過各種各樣的人，那些人其實都是人生其他階段里的她。她經(jīng)過的，是她的人生，還是別人的？

這是一種輪回。

其實生活也不過就是這幾個常規(guī)動作，一樣騎車，一樣經(jīng)過，可簡省的，早已省去了。

只有愛，對愛的渴望，是不能簡省的，也簡省不了。愛無法潦草。就像這女兒一生等待的父親，已死的父親，這份懷念和希求是必須的，沒有可商榷的余地。當她（我們）一點點蒼老，所有的一切都成為蒼白的過客，曾經(jīng)堅實可靠的漸成了虛空，只有最虛的東西成了最堅實的，那是感情，惟有感情。

我始終堅信，人需要這樣一種感情，是關(guān)于永恒的，這不是那過客一樣的尋常友情，愛情或者親情，而是可以連接生死流轉(zhuǎn)的愛，愛，僅僅是愛。

在Father and Daughter里，愛，死亡，生命是相互相等的，他們的意義總和等于：生生不息。這種悲情，是一種力量，挖掘這悲情，就是在挖掘生命的力量。

一直忘不了片中那個父親擁吻女兒時的親昵。他把女兒高高抱起，親吻她紅撲撲的小臉，對著她嬌憨的小小身體，流淚不止。當然，這些實在都是我的想象，事實上根本沒有畫得如此仔細，也沒有必要這樣細致。每個女兒對父親的想象，本來就是無止境的了，因為她們親身經(jīng)歷過的，就已包含了這一切的想象。

父親的愛，最初，如光。

  其實我寫這個是為了記錄一下免得以后我忘記了 = = 當然也希望對有困惑的人有所幫助，

  在國際動畫節(jié)上有幸聽到愛迪?胡克斯（ED HOOKS）教授關(guān)于動畫師表演的講座，期間他分析了父與女這部片子，先全片放了一遍，然后又分析著拉了一遍，很多原來沒有注意的細節(jié)都被串起來了。教授說他也認識這片的導演，我覺得他的分析和理解基本上還是對的.....
  第一次看這個片好像是在大勇老師辦公室他給我們放的，然后回來自己又看了幾次好像，不過很多地方還不是理解得很透徹......
  胡克斯教授挑選了很多細節(jié)來說明，我覺得他應該和該片導演有過交流的，雖然大勇的理解和胡克斯教授的理解和分析有一點點差別，但是我是比較傾向于胡克斯教授的分析，因為我原來的理解也大致如此。
  首先教授提到，自行車和車輪，是象征著生命，車輪不停，生命不息，所以片里每個人都是在自行車上的，而離開了自行車去往遠方，便是象征生命的終結(jié)。
  開始的時候，小女孩和父親一起騎車，她便騎得很輕松，在那片上坡的地方，也能輕松地騎上去，沒有什么困難。但是父親離開了她，離開了自行車，劃向了大海，也就是說，小女孩的父親去世了。在這里，教授還特別提到了小女孩父親離開的時候，導演對于此處的把握和表現(xiàn)非常好，把情感傳染給了觀眾。就是他第一次走向碼頭，走到船邊上，但回過頭去，看了一會，又沖回去一把抱起女兒，這樣動畫角色的表演才是富有感情的，人在去世的時候?qū)τ谏蛺鄣娜说牟簧岜銈鬟_給了觀眾。然后當他第二次走向船，音樂才慢了下來。他坐上小船。
  之后父親劃向大海，小女孩做了她人生中最重要的一個決定，這個決定將會影響她的后半生，那就是獨自一個人騎車回家。這意味著此后她的生命里將不再有她父親的陪伴和保護。
  此后的一個場景里，小女孩稍微長大，但是當她騎車上那個坡的時候，卻不像原來有父親陪伴時那樣輕松，反而吃力了，這就是象征著她的生活因為失去了父親的保護和幫助，而在遇到困難的時候變得艱辛。
  而她每次的守望，是在等待父親回來么？我覺得開始的時候，也就是她還是小女孩的時候是的，因為年幼失去父親，小孩都會理解為離開，而不是去世，都會以為父親會回來，但是懂事以后，就會真正懂得生命的離開是不會返回的，而她父親劃船遠去的那個地方，其實是象征了她心中的那個父親離開或者空缺的位置，（我表達的得不好，但是我能理解），或者說是那一道傷痕，她并不是在不停地想父親回來，而是在不停地回想父親的離去這件事，每想到這件事，她都會憂傷和惆悵。推廣到每個人都一樣，每當你的思緒經(jīng)過那個位置，都會停下來，然后久久的懷念和回想，最后又不得不跳回現(xiàn)實中來，你并不能期待親人回來，但是還是會去遠目。就像我每次看到家里的舊書就會想起買這些書的爺爺，然后思緒停在那里不停地懷念他和他的事情。
  接下去，在狂風里，鋼琴的節(jié)奏變得更快，女孩在風里只能退著車上坡，這就意味著她的生活變得更加的艱難。
  然后，女孩變成了少女，她和同學一起騎車，但是她在上坡的時候，比她其他的同學要艱難，在平路上，大家都騎得輕松愉快，她也顯得吃力，然后又來到那個地方，她漸漸慢了下來，最后停住。又一次遠目。過了很久才跟上去。然后導演給了車輪和樹蔭的特寫，這個應該是在象征著車輪向前，女孩漸漸地長大。
  然后，女孩有了男朋友，由于坐在男朋友的車上，也就是說生命中有了他的保護和幫助，前進的時候便不再艱難。她也沒有再駐足在那個父親離開的地方。但是我注意到一個細節(jié)，胡克斯教授在分析的時候沒有講到，但是我注意到，在經(jīng)過那個地方的時候，她還是回頭看了一下。導演實在太細心了，真的把感情注入了角色。
  接下去的一個場景，我原來真的不太能理解透，就是在黑夜里，月亮高掛，然后是女孩騎車，開著燈，車燈的光經(jīng)過路面。胡克斯教授要我們特別注意了這里，他說，這里的意思是，大家都會有體會，在夜里，特別在黑夜里，思念和探尋會變得愈發(fā)的強烈。我不知怎么表的，但是我理解和體會了，但愿大家也能體會到。
  然后接下去，女孩有了孩子和丈夫，她變成了一個女人。當經(jīng)過那個位置的時候，他們一起停了下來，結(jié)婚以后，兩個人的悲傷喜悅，都會理解交融吧。
  但是接下去這里又是一個重點了我覺得，導演真的太厲害太細心了。
  在來到這個生命離開的碼頭的時候，女人，丈夫，孩子的表現(xiàn)，是完全不一樣的，孩子們還無法理解死亡和生命，于是他們在水邊嬉戲，丈夫則是坐在岸邊，有一點茫然地看著大海，而女人應該對生命和死亡有著更深刻和沉重的理解，她只是站在她以往遠目的地方，盡力地向大海那邊看去。
  然后暑往寒來，在于年輕的孩子錯身而過的時候，女人的車已經(jīng)開始搖擺了，這就意味著她已經(jīng)開始老去。當她來到那個地方，她終于走下了那個碼頭，但她的背已經(jīng)開始彎了，當她眺望遠方，原來的大海已經(jīng)干涸，有的地方也變成了濕地。
  生命的車輪繼續(xù)向前，這時候原來的女孩已經(jīng)變成了一個老奶奶，她已經(jīng)不能騎車了，只能推著她的車向前。車輪越來越慢，這就意味著她的生命就要結(jié)束了，她要離開她的車了。
  然后，片子又來到了一個重點，我們不得不再次佩服導演的功力。
  當她停車在那，然后要走下去的時候，她的車摔倒，她回去扶起來，再摔倒，再扶起來，一直到第三次摔倒，她只是回頭看了一眼，沒有去扶車，而是走向原來的碼頭。
  這意味著什么？每個人在出生的時候和臨死之前，唯一想做的事，就是活下去，就算是那些自殺的人也一樣，在最后最后的一刻，也會有掙扎。角色的鮮活和感情，便在這里，老奶奶不停地扶車，便是象征著她生命最后對于生的向往。
  但最后她還是死去了。她慢慢走下去，來到原來的岸邊，大海里長滿了草。她想草海的深處走去，尋覓父親的足跡。然后她來到了那條小船。我覺得這個設(shè)計太屌了真的。這個小船的場景和意境，設(shè)計得太屌了。
  她看了一會，走向父親的小船，然后扶著船，伸出手指觸碰了一下。這個細節(jié)，胡克斯教授說他雖然看過這個片子不下200次，但是講座那天他是第一次注意到。
  老奶奶慢慢地走過船尾，然后躺到船里，感受著父親感受過的一切。她似乎睡著了。
  然后她像一只貓一樣，似乎注意到了什么，突然醒來。然后起身，走過去。她越走越快，最后變成跑，身體也變得越來越年輕，最后變成了小女孩。然后她看到了父親，她停了下來，兩人對視著，我們幾乎能體會到他們之間的心里對話，父親充滿了愧疚，而女孩似乎是在問他，這么久了你去了哪里。然后父親向前一步，女孩快步跑過去，兩人停頓了一會，最后緊緊擁抱在了一起。
  看到這里，教授長嘆一聲，然后張開雙臂，說， It's a magic!
  可能有人會問，為什么女孩最后沒有變回她父親離開的時候的年紀，而是要比那時候年長一點，胡克斯教授的有解釋，他說那是因為在開始的年紀，女孩還無法理解父親離開和去世，你看在她第一次一個人返回的時候，并不顯得悲傷失落。最后與父親相見的年紀，正是她能體會父親的去世的年紀。我這里還是表達不好，但是我想我理解了。
  這個片子，沒有什么特效和花哨的表演，人物角色甚至沒有面部的表情和對話，配樂只有鋼琴，但是導演卻賦予了角色深厚的感情，向我們述說了一個非常感人的關(guān)于愛和生命的故事。
  胡克斯教授說，在社會里，藝術(shù)家要所起到的作用，就好似古代氏族里的薩滿巫師一樣，要運用自己的“魔法”，把整個氏族聯(lián)系在一起，對于今天，也就是要用藝術(shù)的魔法，把愛，把真正人性的最美的最真摯的東西堅持下去，讓人們聯(lián)系在一起，他用的詞好像是“connect”，
不至于人們孤立互相仇恨自私，最后導致氏族的滅亡。他說，希望我們都能成為像這部片子的導演一樣出色的薩滿。
  我想這段話值得我受用終身。
  就算是黑暗的灰色的作品，其內(nèi)核也應該是美的，是善良的，是能讓人們向善和感動的，我想這才是藝術(shù)的責任啊，我想我如果要做一部漫畫或者動畫，我一定會讓它是善良的，能讓人們聯(lián)系在一起的。

  以上...北京下雪了...打字戴手套.....好冰凍啊我屌。

很讓人感動啊，不需要任何煽情，就這么安靜地讓你無可救藥地被感動。
故事的意境有點像“她來聽我的演唱會”，但是更單純，更執(zhí)著，也更
有哲學味道。喜歡里面的自行車鈴聲，荷蘭人都是這樣打招呼的嗎？

爸爸為什么離開，爸爸去了哪里，爸爸為什么還不回來？

幾十年了，明明知道爸爸再也不會回來，明明知道事情是怎樣的結(jié)局。小女孩兒還是一次又一次心存希冀地去湖邊守望，然后一次又一次地失望。

“爸爸的離去”事件大約已經(jīng)成了一個牽掛，吊在了心里，不上不下，遲遲沒有一個結(jié)論?；蛘哒f其實早就有了個結(jié)論，卻總是接受不了這個事實。

終于年老的小女孩兒發(fā)現(xiàn)了當年的木船，不僅是她，連觀眾也一并松了口氣。這么多年，這么多年的期盼，總算是有了個盡頭。

于我們自己，很多事情，總是懸在心里，寢食難安，無非，也就是要一個結(jié)果罷了。

你的記憶里有沒有那樣的一個人，步子總是很大，手心總是干燥溫暖，聲音低沉，會在你哭的時候手足無措，卻總最能夠安慰你。

他的離去，早過你的記憶?；蛘咂鋵嵞阋膊荒艽_定他是否曾經(jīng)真正離去，但是你知道，自那一個特定的時刻開始，你所遇見每一個人的時候，總在他們身上找他的影子。但他當時帶來的感覺是很不真實的——又或者太過真實，包括一系列的味道，聲音，觸感，以及周遭的環(huán)境和一切，真實得你無法再從另一個人處找到。你的溫暖來自于回憶，你的寒冷來自于對當下的絕望和對未來的恐懼。

其實爸爸帶來的感覺是很讓人尷尬的，或者你也有幾個最私密的時刻，你想一個人待著，卻又在暗暗期待什么，在這些時刻，不論大風還是暴雨，你會騎著自行車到他劃船離開的湖邊，坐在岸上，朝視野盡頭望去，就算你比任何人都更清楚他不會出現(xiàn)。就像對于現(xiàn)在的你，他只是過去的一個部分，手機里的一個號碼，每年某幾個日子會劃過腦袋的一個念頭，和別人提起時心里難以表達的感受。

現(xiàn)在有人能給你溫暖吧。一樣會穿著毛衣，戴著黑框眼睛，斜靠在沙發(fā)上看電視，時不時地扭頭跟你說話。一樣會在降溫時提醒你該添衣，一樣討厭你抽煙，一樣在明明知道你想什么的時候故意不點破，看你著急，最后才緩緩吐出幾句話，卻讓你覺得最為平靜和安穩(wěn)?？墒歉职忠粯?，安全感總是伴隨著不安全感而來。人們都會坐小船離去嗎？如果某一天，你發(fā)現(xiàn)所在之處被湖包圍，或者你原來獨身一人在大海中的孤島上，你會因此失去信心，還是原地等待哪怕永遠不會到來的救贖？

看別人寫的，“在抵達死亡之間，要穿過齊脖的深草”。在當年父親離開時乘坐的小船上躺下時，召喚你的聲音比往常更為清晰。但如果那是唯一能讓你們有勇氣互相面對的方式——如果存在任何一種能讓你們有勇氣互相面對的方式，你會希望那是在現(xiàn)在，還是希望它是在你的尋找讓你一次次傷心跟絕望之后，最后來到的光明？

豆瓣上有個小組，不會和爸爸相處的女生。在同名私密小組里，女生們討論著細小卻深沉的感受。有人發(fā)帖說，“但是我告訴你，到了最后，你想念最深的人，就是他”。是吧。