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1 ) 《幽靈人間》觀后感
本文章與《幽靈人間》沒(méi)有關(guān)系。
偶有所感
有見(jiàn)過(guò)鬼魂的人說(shuō)“鬼是遲鈍，沒(méi)有表情，一臉麻木的”，其實(shí)和大街上擦肩而過(guò)的陌生人沒(méi)什么區(qū)別，就是白天和黑夜的時(shí)間不同。
聽(tīng)過(guò)一種說(shuō)法就是死了之后就像戲曲唱罷，退場(chǎng)到了后臺(tái)，無(wú)論你舞臺(tái)上怎么去演繹悲歡離合，生死相依，總會(huì)有謝幕結(jié)束的那一刻。絕望吧，依依不舍吧，是你留戀的，憎恨的，充滿遺憾的還是無(wú)怨無(wú)悔，平淡亦或轟轟烈烈……
艱難的一段路程風(fēng)風(fēng)雨雨，冰霜雪漫，各自擁有的是晴空，是陰霾，重要嗎，掙扎于欲望中，感情里。堅(jiān)信些什么，想創(chuàng)造些什么，墮落是為了什么？一串串的疑問(wèn)讓我們抱著好奇探究著。他人的教訓(xùn)自己即使吸取再多終不會(huì)完全相同出現(xiàn)在自己的人生里，笑一句紙上談兵而已。讓別人摔一跤的坎兒換一個(gè)地方一樣還讓他會(huì)再摔，一意孤行永遠(yuǎn)不注意腳下的人怎么都記不住當(dāng)初的疼痛。瞎的再怎么提醒還是瞎的，看不見(jiàn)的就是看不見(jiàn)，有眼睛睜老大眼的人依然分不清人和鬼，好和壞，黑和白。
可能注定的終究就是注定的，你勞心費(fèi)力，竭盡所能挽救的，還是那心傷透也改變不了的結(jié)局。
看了那么多書，二十多年的痛苦悲傷都寫進(jìn)了那些詩(shī)詞里，忍啊忍了那么多，忍了那么久，何須再忍，本是江湖夢(mèng)中刀劍無(wú)情，不如大殺四方，定讓惡人尸骨無(wú)存，血濺天地。
我會(huì)理智的處理這件事，不過(guò)是不會(huì)忍了，退一步得不到海闊天空，哪能讓惡行猖狂，我不相信他們會(huì)得報(bào)應(yīng)，沒(méi)人去做的話過(guò)了就是過(guò)了，死了也就死了。何等窩火的現(xiàn)實(shí)。
別對(duì)我說(shuō)什么放棄吧，這件事是不可能的，拼盡全力我就要一個(gè)公道，你不給我，我自己去拿，連本帶利。
愿上天憐我，佑我可好。
一直不愿意承認(rèn)自己悲慘可真的，萬(wàn)中無(wú)一的心苦之人啊……
2 ) 文藝風(fēng)的鬼？
我知道許導(dǎo)你是以文藝片居多，但似乎用在鬼片怎么就有點(diǎn)力不從心。 如果故事是分為兩條主線講述（1是無(wú)頭鬼回來(lái)復(fù)仇，2是為情自殺的女鬼），而最終合并。但明顯能感覺(jué)很多地方說(shuō)不通，雜亂無(wú)章的敘述著故事，就是很隨意，想到一出是一出，我試著很努力的拼湊各個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)想通故事用意，但還是沒(méi)懂很多疑問(wèn)。比如陳奕迅的失憶、舒淇和黃霑互視的幾分鐘。特別是惠英紅的掙扎，那個(gè)小孩是誰(shuí)？也是她兒子嗎？以及最后她去拜祭她的女兒，是琴，難道她是無(wú)頭鬼的女兒？這等等的等等，都是起了頭卻無(wú)尾。 香港鬼片的最大特點(diǎn)區(qū)別于歐美的就是意識(shí)形態(tài)上。它能讓你后怕，不敢細(xì)想。而老美大多都是通過(guò)聲畫介質(zhì)直接輸入你的感官讓你恐懼，但卻不能長(zhǎng)久.. 許導(dǎo)你是滲透了精華的，但可惜故事上似乎有點(diǎn)難圓其說(shuō)，當(dāng)然也不知道是你確實(shí)沒(méi)講好這故事，還是我實(shí)在功力太淺沒(méi)能參透。待下次重溫再研究研究??..
3 ) 鬼味香港
【電影美學(xué)】
從小給我留下第一個(gè)都會(huì)印象的是香港，充滿魅力的流行文化充斥其間，無(wú)數(shù)娛樂(lè)明星熠熠生輝，照耀著整個(gè)璀璨的維多利亞港。這可能是從小到大對(duì)于我個(gè)人而言最熟悉的陌生城市。
當(dāng)我真正對(duì)這座城市有了深刻感受，是在看到學(xué)者陳麗芬寫下的《幽靈人間·鬼味香港》這篇文章之后：
就從2001年那張出現(xiàn)在全港地鐵站《幽靈人間》宣傳海報(bào)說(shuō)起吧！海報(bào)畫面是地鐵內(nèi)一節(jié)車廂，一排五個(gè)人坐一起，有男有女，中間坐著一個(gè)鬼。因?yàn)楫嬅嫣植溃灾碌罔F公司擔(dān)心成科以后再也不敢坐地鐵，而要求電影公司撤去海報(bào)，最后地鐵那場(chǎng)戲刪減了電影始上映。未料電影一上映便高居票房冠軍，成了當(dāng)年最叫座的港片，也是許鞍華至今以來(lái)票房最好的電影（2015），而這張海報(bào)很可能是香港電影有史以來(lái)在宣稱效果上最成功的海報(bào)。
這是一個(gè)什么樣的鬼？她不是青面獠牙紅眼的西方厲鬼，也不是披頭散發(fā)貞子式的東洋女鬼，而是一個(gè)穿著鳳仙裝、繡花鞋、白面紅唇的紙?jiān)小Ｇ艾F(xiàn)代的女鬼，以一個(gè)觸犯了香港社會(huì)禁忌的傳統(tǒng)喪葬形象，出現(xiàn)在后現(xiàn)代高科技的交通運(yùn)輸工具上，嚇壞了觀者。
她的腿上還橫放了一把紙傘，為何拿著一把傘？這女鬼莫非是那粵劇《大鬧廣昌隆》中寄居于油紙傘內(nèi)叫廖小喬的——或是在陳果首次執(zhí)導(dǎo)的同名電影里叫小芙蓉的？
仿佛一段被遺忘的文化記憶突然重返，既恐怖又有似曾相識(shí)的“親切”感，看起來(lái)那么的不協(xié)調(diào)可是又似乎極為自然，日常現(xiàn)實(shí)的地鐵空間霎時(shí)變得超現(xiàn)實(shí)起來(lái)，令人不安。
香港這個(gè)城市一向是“人鬼雜處”。香港的鬼不太像其他地方的鬼，她/他沒(méi)有德古拉的自閉，劃開(kāi)一個(gè)遠(yuǎn)離眾人的貴族式幽黯空間，也不甘于像一些冤魂僅在鬼屋里游蕩，她/他更像個(gè)小市民般留連于現(xiàn)代城市。
二十多年前，如花從“下面”上來(lái)，尋找她還在陽(yáng)間香港茍活的十二少，夜夜行走于石塘咀的街道，重踏舊日足蹤，現(xiàn)身說(shuō)法給年輕一代上了一堂“活生生”的歷史課。不僅如此，更重要的是，她的歸來(lái)正傳播了一個(gè)訊息：不管她是鬼是人，在“下面”或“上面”，這始終是她的石塘咀，這小小的石塘咀是她全部的世界，雖然人事已非，原來(lái)的太平戲院變成了7-Eleven，綺紅樓變成了幼兒園。
近年來(lái)有關(guān)“空間”的理論層出不窮，都在說(shuō)明個(gè)人或群體與其居住和活動(dòng)空間的密不可分的關(guān)系；地理空間從來(lái)不只是一個(gè)“地點(diǎn)”或歷史事件的背景，它充滿了在生活中被挪用與再生產(chǎn)的可能。
而我們?cè)谌缁ㄉ砩峡吹降谋冗@些理論都要真確有力，一種名副其實(shí)的“空間實(shí)踐”：她的執(zhí)著與她那令人印象深刻的“漫游者”的姿態(tài)，在夜間街道上以她的腳步召喚并再次銘刻“靈韻”（aura）的痕跡。她直是與她生活過(guò)、愛(ài)過(guò)、死過(guò)的城市空間合為一體了。
如花的出現(xiàn)充分顯示了鬼的“魅力”以及與之相隨的“可怖”正是來(lái)自對(duì)生命強(qiáng)烈的渴望，也正因?yàn)槿绱?，才義無(wú)反顧，對(duì)人世念念不忘，不正反襯了在另一端活著的生者的意興闌珊？再回頭看那張海報(bào)，女鬼正襟危坐，精神抖擻，目光直視。反觀坐在她身旁不疑有異的——可能是你我——的乘客，一個(gè)個(gè)面帶土色、疲憊不堪、眼神呆滯，看起來(lái)比她更像鬼。人鬼位置似乎可以對(duì)調(diào)交換。
4 ) 劇本不錯(cuò)，許鞍華拍不來(lái)鬼片
整體影片的劇情是挺不錯(cuò)的，到最后謎底揭曉徹底主要人物關(guān)系線閉環(huán)時(shí)會(huì)讓人有種恍然大悟的感覺(jué)。但整部影片中坑太多，許鞍華導(dǎo)演又對(duì)鬼片把握力度不夠，導(dǎo)致雖然劇中演員演戲全都在線，但實(shí)在是各種坑太多沒(méi)辦法填，譬如把房間涂成紅色這段簡(jiǎn)直讓人一頭霧水。
許多劇本在看的時(shí)候是一種感覺(jué)，等到拍成畫面時(shí)有是另一種感覺(jué)，許多小說(shuō)或故事里在看文字時(shí)人會(huì)自動(dòng)忽略掉許多細(xì)節(jié)，而當(dāng)把這些文字真正畫面化的時(shí)候人們才意識(shí)到里面有這么多bug和漏洞，想要填補(bǔ)這些漏洞或讓觀眾忘卻這些bug，就看導(dǎo)演的能力了。毫無(wú)疑問(wèn)許鞍華導(dǎo)演在描寫人性上有其獨(dú)到之處，拍攝文藝類劇情片是其專長(zhǎng)，但要拍鬼片實(shí)在是差了太多。
5 ) 關(guān)于海報(bào)上谷祖琳在地鐵的小鳳仙裝造型解惑
一直很納悶，記得小時(shí)候看到過(guò)的幽靈人間里面經(jīng)常有個(gè)白臉女鬼坐地鐵，畫著一個(gè)死人臉，穿著一身黑，拿著一把油紙傘的女人經(jīng)常表情木訥的坐在上面。一直到后來(lái)eason忍無(wú)可忍跑到女鬼跟前大聲質(zhì)問(wèn)，于是便產(chǎn)生如下的無(wú)厘頭式對(duì)話
“你究竟是人是鬼”
“你神經(jīng)病啊，我當(dāng)然是人”
“罵我是神經(jīng)病，那好你就是人，你是人干嘛畫著個(gè)死人裝，跟個(gè)鬼一樣”
“人家練完舞來(lái)不及換啊，你才是滿身是血，自己害怕還來(lái)罵人家，55555~~”
可是時(shí)隔多年，我再看時(shí)，這個(gè)片段卻離奇失蹤了。
無(wú)論是港版DVD，還是各個(gè)論壇壓制的資源，又或者是優(yōu)酷，愛(ài)奇藝，統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有這一片段。
后來(lái)查了下，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的海報(bào)被宣傳張貼在地鐵，因?yàn)樘^(guò)恐怖，被地鐵封殺。
而谷祖琳客串的戲份更被遭到一刀切，所以到后來(lái)的慶功宴，谷祖琳都沒(méi)來(lái)現(xiàn)場(chǎng)~~
所以，導(dǎo)演許鞍華才在第二部里面邀請(qǐng)谷祖琳參加當(dāng)女主，繼續(xù)以小鳳仙裝女鬼造型和大家見(jiàn)面，算是彌補(bǔ)不足吧。才有了后來(lái)的幽靈人間之鬼味人間，而海報(bào)宣傳被張貼在巴士站。
明顯兩部的海報(bào)背景不同，第一部是在地鐵上。第二部是在巴士上面。
所以當(dāng)年有幸看的是VCD版本，這一橋段并沒(méi)被閹割。
而后來(lái)發(fā)行的港版DVD都不會(huì)有這一片段。
此圖為谷祖琳在幽1的刪減片段畫面：
此圖為谷祖琳在幽2預(yù)告片造型：
所以這也就能解釋在地鐵上眾人神態(tài)各異排在一起坐，中間最顯眼的白臉女鬼在片中無(wú)故失蹤了。
6 ) 沒(méi)有標(biāo)題 劇透慎入
一個(gè)主線數(shù)個(gè)支線
主線：15年前的無(wú)頭人車禍案 無(wú)頭人一直以為是Peter父親推了自己才死 所以一直纏著Peter父親 （而后June恢復(fù)記憶后說(shuō)了其實(shí)我因?yàn)楹竺嬗腥硕紫氯戾X撞到了Peter父親才推了無(wú)頭人）
Peter被附身后對(duì)自己家里涂紅漆 還有Peter父親一直被鬼纏 都是圍繞這條線展開(kāi)
支線：孤島上的小琴割脈自殺 因?yàn)镻eter開(kāi)解了小琴（附身在胖妞身上） 所以小琴跟著他們回來(lái) 時(shí)而附身在June身上跟Peter約會(huì) 從Peter知道June跟他父親在療養(yǎng)院對(duì)望了很久 然后去問(wèn)她 （那時(shí)候是小琴附身狀態(tài)） 小琴不知道怎么回答，還有小琴跟小松玩得很好 其實(shí)是她弟弟 這些細(xì)節(jié)可以看出 沒(méi)有畫眼影的舒淇就是小琴 有畫眼影的是June本人沒(méi)有被附身
還有一些零零散散的支線
比如小松的母親被隔壁二奶附身，因?yàn)樾∷赡赣H碎言碎語(yǔ)說(shuō)了隔壁二奶的壞話惹她生氣 小松哭著說(shuō)自己媽媽怪怪的時(shí)候 其實(shí)被附身后的媽媽扔下樓 已經(jīng)死了 是在求助
比如Peter一開(kāi)始在地鐵上一直會(huì)看到的那個(gè)小鳳仙造型的 以為是鬼其實(shí)是人
小時(shí)候在電視上看過(guò)一遍，昨天再看竟然只記得醫(yī)生手臂上的鷹嘴紋身C，莫非我小時(shí)候就注定要狂野一輩子了？（ˉ﹃ˉ）
偷渡來(lái)的陰陽(yáng)眼北姑遇見(jiàn)偶然斷頭事件，15年后被殉情女魂上身，和斷頭事件男主兒子拍拖。斷頭男死因只是被人撿東西的時(shí)候不小心推了出去，卻懷恨在心十幾年要找回自己的頭，還害死了一個(gè)小男孩。殉情女的男朋友說(shuō)不定就是趕著去找她卻死在了半路的斷頭男。世事難料。黃秋生的斷頭男演得太棒，惠英紅被上身那段也超贊，主角醫(yī)生和舒淇都很在線，舒淇白話講得很不錯(cuò)，糾纏她的男人有點(diǎn)太工具人。片子一開(kāi)場(chǎng)就很驚悚，中間還有幽默搞笑，好幾個(gè)鏡頭很好看，燈光氛圍講究，比現(xiàn)在很多院線片都好。許導(dǎo)的《夜與霧》也很不錯(cuò)，看來(lái)還蠻適合拍懸疑驚悚片。
不得不說(shuō)，許鞍華拍片真雜。本片差不多是和《男人四十》同時(shí)拍的，確實(shí)與別的香港恐怖片有點(diǎn)不一樣的東西。可是黃秋生死得好無(wú)稽，整個(gè)故事更加無(wú)稽，舒淇的神出鬼沒(méi)根本解釋不通。
那個(gè)時(shí)候的（90年代左右）的鬼片都是這個(gè)調(diào)調(diào)，不知道為什么感覺(jué)很東京巴比倫（或者相反）。。鬼片往往是弱者的贊歌，他們的執(zhí)念只能用死來(lái)完成，最后的結(jié)果卻肯定是灰飛煙滅
這片被評(píng)這樣的低分真是讓人無(wú)奈，或許更多的人是沖著恐怖刺激的心情去看的吧，這完全是一部有條不紊的文藝片，在香港這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)，能這么從容地控制電影的，真是極少數(shù)極少數(shù)。導(dǎo)演運(yùn)用了很多由遠(yuǎn)拉近的恐怖片慣用伎倆，但是卻“意外”地?zé)o一出鬼嚇人，這點(diǎn)我認(rèn)為很不錯(cuò)，否則就真的很俗了，另外
原來(lái)鬼片也是香港新浪潮的一個(gè)重要分支
給個(gè)好評(píng)，喜歡這種暈暈乎乎、有點(diǎn)搞笑的小恐怖片，為什么淋紅油，因?yàn)樵o(wú)頭生前是追債佬?；萦⒓tshowtime~ // DVD版完全沒(méi)看見(jiàn)谷祖琳（即海報(bào)上最搶眼的女鬼），是因?yàn)榈罔F投訴破壞形象，其實(shí)他們是想片方改海報(bào)，但海報(bào)是合成的告不了，寰亞就把地鐵戲都刪掉了但海報(bào)留住。舒淇當(dāng)時(shí)剛拍完北京樂(lè)與路又馬上要去拍千禧曼波，許鞍華覺(jué)得她氣質(zhì)合適但“狀態(tài)很差”，但又懶得說(shuō)她。感覺(jué)許鞍華拍戲一直妥協(xié)再妥協(xié)，做項(xiàng)目永遠(yuǎn)不求完美只求按時(shí)上線，所以質(zhì)量時(shí)好時(shí)壞反反復(fù)復(fù)，她也無(wú)所謂的樣子，很好值得打工人學(xué)習(xí)。
冤無(wú)頭，債無(wú)主
旺財(cái)，我常常說(shuō)做人要行得正站得直。有錯(cuò)要承認(rèn)，被打要站好。 我這個(gè)人沒(méi)什麼成就。書讀得不多，也不太懂怎么教你。 可是不過(guò)發(fā)生了什麼事，我都一定會(huì)支持你。 因?yàn)槟闶俏覂鹤印?但是如果你說(shuō)謊欺騙我。我就會(huì)很心痛。 喏，我知道你喜歡吃這種三角巧克力，特地買給你吃。
李燦森把我?guī)浶蚜?/p>
許鞍華導(dǎo)演的作品，即便只是一部鬼片，也因其而不僅僅是一部鬼片，影片的劇本相當(dāng)細(xì)緻。同樣是表現(xiàn)鬼上身，陳奕迅就明顯不如惠英紅，所以後者才能提名香港電影金像獎(jiǎng)最佳女配角。影片做得最好的是黃霑的父親線，溫情四溢。張達(dá)明客串的的士司機(jī)一場(chǎng)戲，全片最具喜劇效果。
恐怖片好在可以作為溫情故事的皮囊，像《孤堡驚魂》一樣當(dāng)真正情感顯露時(shí)，恐懼完全不值得一提；電影的故事題材（無(wú)頭男和等情人不得割腕自殺的女孩都像日常的都市傳說(shuō)）、細(xì)節(jié)設(shè)置（前后成扣的故事、舒淇的死人妝、吳君如和張達(dá)明的爆笑客串）、父子情和愛(ài)情的雙線編排、香港社會(huì)掃描式的全面呈現(xiàn)，還有動(dòng)態(tài)美人舒淇，凝聚在這詼諧又扣人心弦的電影里，20年前的香港鬼片真的太好了
許鞍華挺冤的，這么無(wú)厘頭的劇本，換個(gè)人不知道拍成什么樣，類似爛鬼片太多，畢竟搞藝術(shù)的還是有不同
港片好嚇人，自己人最明白自己人怕什么
許鞍華相隔20年后再次指導(dǎo)鬼片。從都市傳說(shuō)切入敘事創(chuàng)意不俗，引領(lǐng)著當(dāng)時(shí)的千禧年流行文化色彩，從美術(shù)布景到服裝設(shè)計(jì)都令人贊嘆。再度翻炒80年代初期《撞到正》的手法：長(zhǎng)洲島、鬼上身、模糊不清的人鬼界限，唯獨(dú)欠缺蕭芳芳當(dāng)年那種瘋癲的喜劇演繹。這個(gè)劇本太過(guò)馬虎和偷懶，不少關(guān)鍵場(chǎng)景沒(méi)有寫透，草率交代就轉(zhuǎn)下一場(chǎng)，令高潮揭秘的一場(chǎng)（無(wú)頭人的復(fù)仇動(dòng)機(jī)）也靈氣盡失只剩下蹩腳的冷幽默。一人分飾兩角的舒淇開(kāi)始展現(xiàn)演技，陰陽(yáng)眼女孩的幾場(chǎng)戲像是從侯孝賢《千禧曼波》的片場(chǎng)穿越而來(lái)。
#香港電影資料館#一點(diǎn)都不嚇人，整體看起來(lái)是穿插著都市傳說(shuō)的青年戀愛(ài)奇遇。主要靠?jī)蓚€(gè)故仔串聯(lián)起來(lái)，西環(huán)車禍無(wú)頭鬼和長(zhǎng)洲為情扼腕女鬼的故事。比較有趣的是結(jié)尾一個(gè)小高潮解答了無(wú)頭鬼為什么要纏著陳奕迅，那里讓人出戲到《神經(jīng)俠侶》里陳奕迅的追賊戲。結(jié)尾還有一個(gè)反轉(zhuǎn)把長(zhǎng)洲的故事也和陳奕迅聯(lián)系起來(lái)。全面最想要突出的感情其實(shí)是陳奕迅和家人的親情，刻畫細(xì)膩，一看就是知道這才是導(dǎo)演擅長(zhǎng)的部分，但是卻像是游離在主線之外的情節(jié)。
恐怖氛圍先靠詭異配樂(lè)烘托，冷色調(diào)畫面，人物刷白臉妝容，傾斜鏡頭廣角拍攝。多次鬼上身嚇唬人，再故布疑陣反轉(zhuǎn)下。主線劇情歸結(jié)為一起十五年前的誤會(huì)，這樣弄成無(wú)力感，白白折騰大半天。
比起II，至少這部把故事講得很清楚了，而且有種世情在里面，較好。
手機(jī)電影，卻也不賴。
當(dāng)許鞍華導(dǎo)演遭遇香港類型片，證明誰(shuí)都有軟肋，這劇本不是一般的扯淡，敘事不是一般的亂，表演不是一般的差。