《寂靜嶺》改編自日本KONAMI公司的經(jīng)典游戲《Silent Hill》（簡稱SH），劇情主要參考的是I代游戲。遺憾，我沒有玩過這款游戲，所以在我看來，這部影片的鋪述是相當不足的，以至于在前半段基本上淪落為《活死人黎明》、《僵尸肖恩》那樣的以血腥、惡心為看點的三流恐怖片。而隨著影片的推進，尤其是在Rose進入教堂之后，故事變得愈加好看，Cybil 被火燒死的特寫鏡頭相當凄慘，而"Alessa Rising in the Church"的場景則拍得氣勢恢宏，也很Cult，讓我大呼過癮，更重要的是，影片的哲學意味逐漸彰顯。

與情節(jié)相比較，《寂靜嶺》（或說游戲）的精妙之處在于其三元世界觀的思想，即當Rose踏入寂靜嶺的同時，她已經(jīng)進入了大霧彌漫、廢墟遍布的表世界，與其丈夫所在的正常世界（橙黃色的）相隔絕，而Alessa存在的世界，也就是黑暗侵襲后的恐怖世界則是里世界。因此，在影片結(jié)尾，當Rose帶著Sharon（與Alessa合體）回到家中卻無法看到丈夫，而一直睡在沙發(fā)上的丈夫也無法看到Sharon，則是因為正常世界與表世界是平行而不能相交的緣故。其實，在影片開場時就已經(jīng)出現(xiàn)過這個問題，丈夫（與警官）在學校里感受到Rose的氣息（香水味）卻無法找到她，便是平行世界的體現(xiàn)。當然，因為愛情的存在，香水或許也真的可以跨越異次元空間，盡管這顯然不合邏輯。而Rose的結(jié)局則可以被理解為早已死去，而只是生存在表世界的幽靈，因為Alessa而存在。

三元世界觀的思想雖然精彩，但遺憾的是，《寂靜嶺》的編導過于一廂情愿，沒有把劇情解釋清楚，以至于使沒有玩過SH的觀眾看得一頭霧水。母愛的軟弱與強大，仇恨與復仇的輾轉(zhuǎn)輪回，單純的邪惡信仰等等的精神內(nèi)涵都沒有說透。而在廁所中的恐怖僵尸，俺壓根未曾想過他是因為強奸過Alessa而遭受的懲罰，暗示得太過晦澀。

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這個名字，在很多游戲迷心中是有一定分量的。
如今這部KONAMI公司的經(jīng)典游戲被搬上了大銀幕，很快，典藏版DVD也將推出。
 
SH的恐怖屬于壓抑的恐怖，電影對于這一點的詮釋還是不錯的。故事情節(jié)基本上以SH1為主，但是在道具，場景，服裝乃至一些細節(jié)的過場動畫，都借鑒了之后的SH2.3.4，尤其是SH3很多血腥的鏡頭都被真實的還原。包括電影中Rose的服裝和武器就是借鑒了SH3中Heather回到寂靜嶺是的著裝。
 
個人比較欣賞影片中三角頭和僵尸護士的造型，一方面因為這兩個造型都是SH游戲中的經(jīng)典角色造型，另外，這兩個角色都和故事情節(jié)有這很深層次的聯(lián)系。（三角頭是寂靜嶺小鎮(zhèn)古代時的劊子手形象，在艾莉莎控制的表世界里面他同樣是一個懲治邪惡力量的報復工具，相信玩家們一定不會忘記SH2里面，主人公為了保護Maria單挑兩個三角頭的場面，呵呵。而護士，正是好心的護士小姐，名字忘掉了，保護了艾莉莎的小女兒，并一直照顧被高度燒傷的艾莉莎，雖然護士小姐由于好奇心也受到了艾莉莎的詛咒，哎~~想到這個情節(jié)就讓人心如刀絞，仇恨啊。）
 
寂靜嶺游戲里面貫徹始終的一個概念就是罪惡和內(nèi)心的反省，對于一個答案的追尋，罪惡的根源來自何處？也許這就是為什么SH2被游戲界推崇備至的原因，雖然在故事上它看似脫離了主線（SH游戲有這樣的傳統(tǒng)，單數(shù)連貫于故事主線，雙數(shù)則是內(nèi)在思想的外延，據(jù)說還采用了兩套不同的開發(fā)團隊，呵呵）但是卻將SH的內(nèi)涵推倒了高峰：人們內(nèi)心的善良、信仰和無辜，往往是罪惡的根源，世界由此被表里兩個世界所控制。追尋到這一答案的時候，故事似乎已經(jīng)結(jié)束，卻又似乎是下一個輪回的開始。
 
影片的結(jié)尾與游戲稍有不同，個人認為采用了一種好萊塢的慣用套路，此套路在第六感，小島驚魂等影片中被多次使用，雖然稍顯老套，但是對于故事情節(jié)不太了解，又不是很熟悉hollywood騙術(shù)的觀眾來說還是會看得一頭霧水。
 
最后，對于表世界和里世界的表現(xiàn)方式，我太喜歡了，也許這才是這個世界的真實存在形式。另外，三角頭先剝衣服再剝?nèi)似さ哪莻€鏡頭一氣呵成氣貫長虹，看得我熱血澎湃，再來一個！

前些日子的一個趣聞是，一個叫Uwe Boll的導演不能忍受影評人對他的批評，于是向影評人挑戰(zhàn)，要拳擊決勝負。有四個影評人迎戰(zhàn)，結(jié)果被Boll一一打趴下了。Boll在當導演之前做過業(yè)余拳擊手。

如果Boll拍電影的水準有他拳擊水準的一成，那么我想他應該就不需要在拳擊場上和影評人爭勝負了。此君最近拍的三部電影是《House of the Dead》《Alone in the dark》《BloodRayne》。這三部電影的共同特點有兩點，第一是爆爛，第二是改編自游戲。

同時擁有這兩個特性的電影其實非常之多，新的如《DOA》，舊的如《Street Fighters》。如果《The Hours》證明電影可以是一種藝術(shù)，那么這些電影也證明電影可以是一種垃圾。

實際上，改編自游戲的真人電影（把日本人拍的動畫片排除在外），可以一看的電影非常少，我能夠想得出來的，似乎只有《生化危機》系列。

在這種情況下，《寂靜嶺》的確應該是最佳的游戲改編電影。

如果嚴格要求的話，電影還是沒有把游戲最深處的精髓，發(fā)自人內(nèi)心的邪惡、欲望和恐懼，表現(xiàn)出來。然而至少從表面上看，這部電影已經(jīng)很好看了。

電影中讓人印象最深刻的，應該是各種怪物的設計。《寂靜嶺》游戲中的怪物就已經(jīng)非常特別了，而電影則盡可能地重現(xiàn)了游戲中的形象設計。

我很難找到合適的詞匯來形容這些怪物。她們并不恐怖，但是我絕對不愿意和她們正視，光是看到他們就讓人覺得不舒服，但這種不舒服并非出于恐懼。

后來看電影的制作花絮，導演Christophe Gans說怪物的形象設計，要突出的是，讓人產(chǎn)生不安感，而不是讓人恐懼。不安感和恐懼是不同的。

Christophe Gans說得非常準確，或者說這個電影的制作團隊把他的意圖實現(xiàn)得非常準確。

看花絮才發(fā)現(xiàn)，這電影中的電腦特級比我想像得要少很多。我開始以為那些怪物都是電腦動畫作出來的，看花絮才發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的怪物都是人套上硅膠服裝演出的。這大概是因為動畫無法把他們想要的感覺準確地作出來吧。

既然用了人來扮演怪物以突出不安的感覺，那么在動作設計上當然要下點狠功夫了。

電影后半段出現(xiàn)的護士，她們的動作有爵士舞蹈的感覺。

實際上，他們的確找了個舞者兼舞蹈設計師來設計這些怪物的動作。而這個設計師還在電影中飾演了兩個怪物。一個是學校廁所中出現(xiàn)的工友，一個是提著大劍長著銼刀腦袋的紅色金字塔。這是電影中讓我印象最深刻的兩個怪物。

原來這個叫Roberto的舞蹈設計師才是這部電影最重要的演員。

IMDB得分6.5（24340人投票），我打6分。

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故事的起因于14年前，在美國中部的臨湖小鎮(zhèn)寂靜嶺。
由于寂靜嶺自南北戰(zhàn)爭起就有崇拜邪惡的墮落天使Samael的傳統(tǒng)，所以當?shù)氐男敖虉F體在一個叫克蕾絲·貝拉的女巫的指揮下，用儀式來使一名具有Samael之力的嬰兒誕生－－艾莉莎?？墒莾x式的結(jié)果卻是艾莉莎只獲得了一半的Samael之力?？死俳z·貝拉的儀式雖然失敗，但她并不甘心，百般勸誘7歲的艾莉莎把神力給她。艾莉莎知道其不懷好意所以百般拒絕?？死俳z·貝拉于是采用極端手段，聲稱艾莉莎是魔鬼的孩子，煽動教徒們燒死艾莉莎。在大火中艾莉莎被嚴重燒傷，并被下咒處于瀕死狀態(tài)，轉(zhuǎn)移到當?shù)蒯t(yī)院的秘密地下看護所（看護她的就是麗莎護士）－－這樣做是因為克蕾絲·貝拉認為可以用對肉體折磨的辦法喚醒艾莉莎體內(nèi)的Samale。
7年后，邪教決定舉行第二次儀式，讓另一半具有sameal神力的孩子降生。麗莎出于良知未泯以及對艾莉莎的同情，設法將孩子偷偷帶出醫(yī)院后送到了修道院－－結(jié)果這個孩子被主角露絲夫婦收養(yǎng)，取名叫莎朗，成了她們的女兒。麗莎的行動被克蕾絲·貝拉發(fā)覺，最終被其所殺。
又過了7年，克蕾絲·貝拉終于察覺到了莎朗的行蹤，于是施法召喚她到寂靜嶺來。

（電影從此開始）
因為莎朗總被無盡的噩夢糾纏，多次夢游并不停的呼喊“Silent Hill”，露絲決定不顧丈夫的抗議，帶著女兒去尋找這個據(jù)說已經(jīng)“腐爛死去”的小鎮(zhèn)，希望女兒的病情能夠好轉(zhuǎn)。在路上，她們一路坎坷，終于來到了這個荒無人煙的恐怖小鎮(zhèn)。
克蕾絲·貝拉在露絲的必經(jīng)之路上制造了撞車的幻象結(jié)果使得露絲的車子出了意外（但她沒想到還“帶”來一個臨鎮(zhèn)的女警察西比爾），露絲醒過來后發(fā)現(xiàn)莎朗不見了，隨著追尋一個貌似女兒的奇怪身影，莎朗進入了寂靜嶺。
與此同時，身在醫(yī)院地下的艾莉莎感到了莎朗的到來，于是運用自己的力量創(chuàng)造了另一個“寂靜嶺”（這個寂靜嶺總是下雨，充滿了無盡的黑暗），并把自己深藏在其中以躲避克蕾絲·貝拉。當然，她也感到了露絲的存在，所以在把莎朗接納到自己的黑暗的寂靜嶺世界中后，直接派自己創(chuàng)造的怪物去抓露絲。
露絲很快發(fā)現(xiàn)這個詭異的小城看似空無一人，但是似乎又人影憧憧?？罩杏肋h是灰蒙蒙的，漂浮著燃燒之后的灰燼，幾米之外就看不清人影了。就在她獨自一人漫無目的的尋找時，突然小鎮(zhèn)上防空警報響起，天空突然變得暗淡無光，黑暗主宰了整個世界，身邊的一切都在反轉(zhuǎn)，剛才還是鋼筋水泥的街道，瞬間變成密布鐵絲、火焰的地獄，更為可怕的是，在這“暗”的世界里，主宰的人是來自黑暗的屠殺者，他們身披充滿毒汁的灰色皮膚，傷痕累累，行尸走肉般的穿梭往來，已經(jīng)退化了的五官雜亂的分布在身體的各個部位。 更為糟糕的是，他們都是嗜血如命。
露絲逃脫了怪物的追捕，并遇到了女警察西比爾，她們倆一起繼續(xù)找尋線索。
跟隨著線索她們來到了鎮(zhèn)上的旅館，見到了艾莉莎的生母－－達琳和另一個鎮(zhèn)民安娜。露絲由旅館里留下的暗示找到了被封閉的111號房間，并在那里見到了幻化的艾莉莎，艾莉莎給了露絲下一個提示。
在黑暗世界怪物的追趕下，露絲和西比爾隨著安娜來到了克蕾絲·貝拉的教堂，鎮(zhèn)上殘存的居民都在這個教堂里棲身。
克蕾絲·貝拉想利用露絲抓住艾莉莎，告訴她只有魔鬼（艾莉莎）才知道她女兒莎朗的下落，并向她指出了艾莉莎的藏身之處－－醫(yī)院地下室。然而當克蕾絲·貝拉指引露絲進入醫(yī)院地下室時，她發(fā)現(xiàn)露絲的女兒就是那個具有另一半sameal神力的孩子，意識到這是艾莉莎的陰謀，于是要阻止露絲與艾莉莎相會，這時西比爾英勇地抵擋住了克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士，護送露絲進了到達地下室的電梯，而自己卻被克蕾絲·貝拉所擒。同時克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士在學校里搜尋到了莎朗，并把她帶回了教堂。
當露絲終于見到了艾莉莎之后，為了救出女兒，她與艾莉莎達成了協(xié)議，愿意以附體為代價幫助艾莉莎復仇。
在教堂里，克蕾絲·貝拉活活燒死了西比爾，正準備向莎朗施法時，露絲出現(xiàn)了，克蕾絲·貝拉用刀刺死了露絲，但是當露絲的血噴涌而出時，教堂變成了黑暗世界，艾莉莎從地底升了上來。幾十年的怨念，讓她終于可以在最后大開殺戒，幻化成手臂的無數(shù)鐵絲，將驚恐的教徒們撕成片片肉碎，再碾成血漿，只留下了露絲母女和她的生母達琳。

PS：寂靜嶺世界其實是“各維度”共存的異度空間，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的頭腦中投射出的產(chǎn)物。所以在外形上也反映出小孩子獨特的視覺想象力，奇異、天真、坦率而殘酷，它們同時有著痛苦、悲慘和變態(tài)的特點，與其說它們是可怕的怪物，不如說它們是殘破的玩偶。

   在看電影時我一直奇怪，《寂》為什么帶著濃厚的大和民族的精神特質(zhì)。包括其中的一些元素延用的還是二戰(zhàn)中日本侵略主義的原型，空襲警報般的二三維輪界時的鳴笛，穿戴如日本軍人模樣的搜捕人——看看前面的影評，才知道它本身是一部日本游戲的翻版！所以一下子明白了電影的暗示，而我已心領神會。
   如果說二維的恐懼原型源自于戰(zhàn)爭，那么三維的恐懼則是源自于人心最深處的隱恨。這是一個巨大的夢魘，前面來路斷絕，后面火海深淵。
   有一點想說明一下，真正意義的二三維世界的存在，所有人都沒有涉足過，只可留待科學追求者的言傳。在沒有那么多人理解尖端的情況下，我們可以流俗的認為：這是一個夢魘的描述，夢魘是二維的，造成夢魘世界的心理底質(zhì)是最后的三維世界。其實影片中有關這兩個世界的界線也很模糊，很模糊。因為所有的“人”都是穿梭在兩個異度空間中，帶著同一種恐懼與第一維世界的人絕決。
   這是一個要求別人用承認死亡來救贖自己靈魂的故事。整個夢魘世界的締造來自于一個受到虐待的女孩的憤怒、自我的矛盾以及恐懼。魔鬼看似強大，其實是最為脆弱的受害人，她在自己的夢境中把自己想象到無與倫比的令人畏懼，但凌于她之上的仍是她揮之不去的陰影——在廁所強奸她的那個男人，她在想象中將他縛于荊棘之中，在臟兮兮的墻上用極端鋒厲的字體寫下“DＡＲＥ　ＹＯＵ?。ⅲ阖M敢,你豈敢！)但他依然可以掙脫束縛，孔武野蠻，戴著三角頭盔(三角形與男性生殖器相關系)，揮舞著巨刀橫行在她的夢境中，她只是虎足下的一只動物，被扯去衣服和皮肉，血淋淋的擲向教堂大門，＂砰砰＂做響．而在這之前，她本有選擇與人群一起避入教堂，就象現(xiàn)實社會中她本有權(quán)利在人群中尋求安全一樣，但她最終沒有走進去，因為那是另一個地獄，另一種不被信任．她是命中注定的受害人，所以我稍不同意一些評友的看法：
＂比如ROSE和女警初到教堂的時候，ROSE為了一個毫無價值一點都不應該著急的問題，扯住那個領路的女人問話，結(jié)果延誤了時間，看著那個女人活活被扯爛…………鏡頭一轉(zhuǎn)ROSE進了教堂，但臉上居然沒有一點愧歉~ ＂
那個領路的女人就是艾麗莎的化身之一(她有四個化身:香儂\女警\領路女\黑暗面女孩)她是絕不會進入教堂的,雖然她想.但是她不會,她注定被撕裂.
  總體來說,隱恨有兩個組成部分:"因強奸而生子,因異邪而被燒",護士小姐到底為什么好奇?為什么會被變成盲目的飲泣者的形象?這是因為,在艾麗莎的內(nèi)心中,因奸得子是件奇恥大辱的事情,而發(fā)現(xiàn)了臥床的艾麗莎身形有變的小護士是要挖去雙目做為懲罰的偷窺者．她可能無辜，但她觸怒了魔鬼敏感的心靈．
　　另一種罪惡，可能不及前一種可怕，但是卻那樣頑固，因為，就艾麗莎一人之力，是未能說服旁人她并非異類這一現(xiàn)實的，就連她的母親最終都站在了對方的立場上．現(xiàn)實中，她的內(nèi)心是需要一個人支持自己去反駁謬論的，去動搖那些人的意志的，只要一個人站出來為她振臂辯駁，她當初就可以不孤苦無依．最后她雖然借ＲＯＳＥ之軀做到了，但無論怎樣，她不過是在自己的夢想中肯定了自己的無辜，是一種自己肯定自己的方式，那些＂人＂——還＂活著＂的＂人＂只不過是艾麗莎無法肯定自己時臆造的陰影．最后，這些＂人＂都＂死＂在她的宗教審判下，無非是艾麗莎自己最后尋找到了靈魂的出路．人要走出自己的矛盾世界，一個人不夠強大時，需要他人外援。
    ROSE-看似香儂的母親,但更確切的說是艾麗莎尋求的救贖人,艾麗莎讓ROSE在自己的世界里受盡驚嚇,無非是讓她感同身受自己的悲傷與恐懼,另一面,她用兩種美好感情的共鳴來尋求ROSE的幫助,一種是母愛的責任,一種是孩子尋求母親保護的本能.ROSE最后說:母親是孩子的上帝,這樣一句話讓艾麗莎受苦的靈魂得到了依靠,有了歸屬.同時諷刺了忘卻義務而被唾棄的人.
    電影有個細節(jié),ROSE剛到寂靜嶺想要回去時,根本沒有退路,橫亙在前面的是無底的峭壁懸崖.當事態(tài)平復后,ROSE和香儂卻依照原路返回了!這是前后矛盾的地方,其實根本不矛盾.如果這個世界是個夢境的話,一切就可改變,路斷之時即是艾麗莎絕望之時,她也不能讓自己走出這個整天下著灰塵的世界,但ROSE的堅定母愛讓她歸于平靜,相當于完成了安魂,所以絕途有路,路上我們看到有翻車的痕跡,其實也是一個提示,那是說明,香儂與ROSE其實在來時已墜入山崖,不在人世了.這是ROSE的丈夫不想相信的現(xiàn)實,也是觀眾以為真有兩個世界平行存在相互感應得到的玄機所在.有些東西導演是不會明示的,一旦明示,全然無味.
    后記:當我看到那樣的斷崖時,這樣的具象化的心靈絕境我也曾瀕臨過,這是為什么我用以上角度評論此片的原由,雖然無人可以救贖我,但我最終回到一維世界的陽光中.
    感謝閱讀我文字的人,請關注這樣一部電影.