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1 ) 家暴男被女主一個(gè)眼刀刮走，其實(shí)反而是最合理的處理
【角色分析篇】?jī)山M鏡像：鈴與阿惠，母親與朋友；義警與家暴男，成人世界的陰霾（雀斑公主）影評(píng) (douban.com) 上一篇分析
家暴男和前面的義務(wù)警察是一樣的外強(qiáng)中干的典型男性形象。（他們揮拳的動(dòng)作，裝束都很像，家暴男手腕的手表也呼應(yīng)了警察手上unvail器）
義務(wù)警察奔潰了，其實(shí)就是為家暴男崩潰做鋪墊。你一個(gè)弱者，為什么不怕我?。?/p>
尤其是家暴者，性犯罪者，戀童癖，都是弱者揮拳向更弱者，他們其實(shí)在男權(quán)社會(huì)中是弱勢(shì)，所以才向自己的家人、更弱者發(fā)泄，以尋求優(yōu)越感。
學(xué)者二宮周平認(rèn)為，當(dāng)個(gè)人無(wú)法從社會(huì)中獲得正面評(píng)價(jià)或者經(jīng)濟(jì)生活無(wú)法充實(shí)時(shí)，就慣性地選擇比自己弱且生活在同一屋檐下的客體為對(duì)象，以不適當(dāng)?shù)氖侄伟l(fā)泄自己內(nèi)心的憤懣與不平，因此導(dǎo)致婚姻暴力和兒童虐待等事件發(fā)生。
而這種人一旦發(fā)現(xiàn)自己一貫鄙視的弱者不害怕自己時(shí)，他們的潰敗是不言自明的。 如果這時(shí)還他不怕女主，而是直接去毆打女主，反而說(shuō)不過去。
就好像男人看見張偉麗時(shí)的反應(yīng)：你一個(gè)女人。。。怎么不怕我們男人。。（口吐白沫）
再舉個(gè)例子，之前微博有個(gè)健身男在夜店調(diào)戲女人反被對(duì)方捏蛋，被捏得渾身無(wú)力大聲求饒。他視為獵物的女人不害怕他的肌肉，而是反手給他回?fù)?，造成的心理?chuàng)傷不言而喻。
本來(lái)以為家暴男是大boss，其實(shí)只是個(gè)青銅蜥蜴一下就解決了，這種落差讓人啼笑皆非的同時(shí)也是細(xì)田守想告訴我們，你害怕的人，其實(shí)沒什么大不了的。就好像玲害怕唱歌，但是她最后還是好好地以自己的姿態(tài)唱出來(lái)了。
并且，雖然在日本，家暴很難立案，但是女主不是家庭成員，家暴男如果傷害她，即使沒有造成輕傷，依然會(huì)被以暴行罪判處2年以下、30萬(wàn)以下罰金。更不用說(shuō)工作會(huì)被徹底毀掉。
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更新：鈴對(duì)應(yīng)的明顯是龍的母親。龍的城堡和現(xiàn)實(shí)的房間里都有一副女人的照片，她胸前和Bell同樣的位置都戴著一朵粉紅色玫瑰。這剛好與鈴給自己母親拍攝的照片又形成一組對(duì)照，他們都是失去母親的人。龍的母親的照片在臉部中央被打碎玻璃，看不清容貌，很可能是被家暴男打碎的。她已經(jīng)不在了，很有可能已經(jīng)不在人世
鈴沖出來(lái)保護(hù)兄弟倆的畫面，雙手張開擋在他們面前，姿態(tài)很像老鷹捉小雞游戲里的母雞，這也是暗喻。
回到家暴男打碎妻子的照片，他對(duì)妻子是憤怒嗎？是恐懼嗎？最后鈴保護(hù)著兄弟倆時(shí)，她堅(jiān)定的眼神讓家暴男退縮了，或許龍的母親也曾經(jīng)像這樣保護(hù)著他們，用這樣的目光看著身為父親的施暴者。妻子的影子與面前的女孩重疊，進(jìn)一步讓家暴男感到恐懼。
2 ) 10.15
突然有點(diǎn)兒明白了覺得天氣之子特別好看的男性的心情，對(duì)主角有一定代入感后確實(shí)會(huì)上頭，更不用說(shuō)拯救誰(shuí)的故事會(huì)帶來(lái)成就感。這部一直到女主角變回真身唱歌后其實(shí)都是還能忍受的，想著要在大屏幕上看肯定更美妙，尤其是女主角和媽媽有了共情的那段，俺的眼淚真是嘩啦啦往下掉根本止不住。
雖說(shuō)想說(shuō)大家一起哼哼也太夸張了吧；技術(shù)宅的閨蜜什么都會(huì)、用著如此大的屏幕結(jié)果還是和俺一樣只會(huì)用圖片搜索；與其顯出真身不如通過網(wǎng)路找粉絲幫忙；女主角怎么就突然就想知道龍是誰(shuí)還想產(chǎn)生共情這處于青春期的感情萌動(dòng)沒活到這個(gè)歲數(shù)的人根本就看不懂；大家對(duì)貝兒和龍的評(píng)價(jià)也一致到奇怪但想想這是極端言論會(huì)被放大的互聯(lián)網(wǎng)；一開始U的旁白貧乏到地味，但總之前面的都還能說(shuō)服自己可能是想簡(jiǎn)單化劇本吧，但徹底搞不懂還有兩個(gè)人要幫助女主卻坐上鯨魚唱起了新歌？？？提前坐?。〕懊婺鞘椎臅r(shí)候就坐??！等了半天空沒出現(xiàn)你盯著月亮干嘛?。∠氡憩F(xiàn)女主角的狀態(tài)改變，但觀眾都著急看救人?。?/p>
前面Ruka的感情戲特別可愛，現(xiàn)在記著的喜歡的臺(tái)詞有Ruka吐槽男主對(duì)女主說(shuō)“擔(dān)心你”很少見簡(jiǎn)直像媽媽一樣，和男主最后說(shuō)“終于能普通交往(希望是戀愛的意思！)”。
一直想通過聲音猜龍是誰(shuí)，所有的男角色尤其是爸爸都懷疑了一遍，結(jié)果意外聽到棒球選手是宮本充開心！(看到Cast里還有砂糖和mamo，竟都沒聽出來(lái)！)龍說(shuō)Boku的時(shí)候還結(jié)合墻上的照片懷疑龍是非二元性別，照片里的是過去的自己，想想也是很好笑。一開始就覺得男孩弟弟怪怪的但也沒多想，再次看到的時(shí)候俺是有些想要昏厥的，這伏筆真的是……無(wú)槽可吐。
猜測(cè)爸爸囚禁是擔(dān)心他們受傷害，但控制欲同時(shí)也帶來(lái)的家暴行為，看到女主角的時(shí)候其實(shí)是想到妻子吧，不過這確實(shí)到了猜測(cè)在妻子去世前這個(gè)父親是否就表現(xiàn)出了如此行為的時(shí)候。兩個(gè)小孩到底為什么最后又都跑出來(lái)了呢，還是在女主到附近的時(shí)候……還比較好奇的是從女主角的故鄉(xiāng)到男孩的所在地要花多少時(shí)間，和48h差多久。
總之這部的邏輯完全經(jīng)不住推敲，情感還是動(dòng)人的，靠場(chǎng)景也撐起來(lái)了。但要問我是它好看還是美女與野獸好看，只能說(shuō)看之前你以為至少要比莫名其妙的美女與野獸好，但看完后就沒法做判斷了。
開始懷疑是不是為了賣專才做了這么一部作品，并且在其他場(chǎng)合會(huì)想將這部作品其稱之為概念性作，因?yàn)樵谇楣?jié)上實(shí)在沒什么好夸的。做成好幾個(gè)Part會(huì)比現(xiàn)在好。
(才知道出了簡(jiǎn)中小說(shuō)，但已經(jīng)購(gòu)入了日版，要9月才能到……俺這么摳門的人竟會(huì)花錢買原作，可見看的時(shí)候有多上頭了orz)
3 ) 《雀斑公主》：我們的勇氣，可以不只停留于網(wǎng)絡(luò)中嗎？
虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實(shí)，我們才能收獲更為寬闊的人生
疫情下的中國(guó)電影市場(chǎng)正在不斷復(fù)蘇中，不過，相較于前疫情時(shí)代，暑期檔的影片數(shù)量、類型還是有挺大程度的縮減。日本著名動(dòng)畫片導(dǎo)演細(xì)田守的新作《雀斑公主》，填補(bǔ)了今年暑期檔“青春/動(dòng)畫”類型的空缺。電影去年在戛納電影節(jié)首映時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾起立鼓掌超過14分鐘；目前電影已在日本、美國(guó)在內(nèi)的全國(guó)多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，斬獲不錯(cuò)的票房成績(jī)。外網(wǎng)對(duì)于《雀斑公主》的評(píng)價(jià)很高，爛番茄上《雀斑公主》的新鮮度和爆米花指數(shù)，均高達(dá)95%。
國(guó)內(nèi)熱愛動(dòng)畫片的觀眾，對(duì)于細(xì)田守并不陌生，細(xì)田守的多部動(dòng)畫作品在豆瓣斬獲很高的分?jǐn)?shù)，比如《數(shù)碼寶貝》《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》等等。在一系列作品中，細(xì)田守已形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，比如他的動(dòng)畫作品帶有很強(qiáng)的原創(chuàng)性，洋溢著濃烈的奇幻或科幻色彩，熱衷于對(duì)雙重世界進(jìn)行探討，思索青少年的成長(zhǎng)和未來(lái)，充盈著關(guān)于愛情、親情和友情的美好情感，畫風(fēng)質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔、細(xì)膩……這些特點(diǎn)讓細(xì)田守在日本諸多動(dòng)畫大師中獨(dú)樹一幟。
《雀斑公主》是延續(xù)細(xì)田守風(fēng)格的又一力作，同時(shí)，它也深刻體現(xiàn)細(xì)田守對(duì)當(dāng)下這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的觀照和思考。
《雀斑公主》依然由少女視角切入敘事。小鈴是住在日本高知縣鄉(xiāng)村的17歲女高中生，自幼失去母親的她，和父親相依為命。兒時(shí)的小鈴最喜歡跟母親一起唱歌，她也從小展現(xiàn)出很高的歌唱天賦，但母親去世后，她再也無(wú)法唱歌了，她與父親、與周遭的世界亦漸漸發(fā)生隔膜。
倒不僅僅是臉上的雀斑讓她心生自卑，她的內(nèi)心深處有更深的自我懷疑——母親愛我嗎？原來(lái)，昔日母親是為了拯救暴漲的河川中的一個(gè)小孩，而犧牲了自己的生命。幼時(shí)的小鈴無(wú)法理解：難道對(duì)于母親而言，一個(gè)陌生的小孩比我還重要嗎，否則媽媽為什么丟下我？當(dāng)她認(rèn)為自己“不重要”，她降低對(duì)自己的評(píng)價(jià)，仿佛自己是不值得愛的，她與那些一直在向她表達(dá)好意的人表現(xiàn)出了疏離。比如青梅竹馬的小伙伴忍很關(guān)心她，但她敬而遠(yuǎn)之，她想的是“我這樣的人，你就別在乎了”。
《雀斑公主》中存在著一個(gè)名為“U”的虛擬世界，聯(lián)結(jié)著全球五十億的互聯(lián)網(wǎng)用戶。在網(wǎng)絡(luò)世界中，小鈴終于找到情緒的宣泄口。這里要蕩開一筆說(shuō)明的是，細(xì)田守是一個(gè)對(duì)時(shí)代變化非常敏銳的導(dǎo)演。早前的《數(shù)碼寶貝》《夏日大作戰(zhàn)》等作品就已經(jīng)涉及了在互聯(lián)網(wǎng)中建立分身等主題，在《雀斑公主》中，互聯(lián)網(wǎng)與故事的結(jié)合愈發(fā)緊密，因?yàn)樵谝苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)榫入我們的生活，并成為年輕一代人的生存方式。
當(dāng)下幾乎每個(gè)年輕人都有兩個(gè)“我”：現(xiàn)實(shí)中的我，網(wǎng)絡(luò)中的我。這兩個(gè)“我”，常常是不同的。得益于互聯(lián)網(wǎng)的匿名性，人們更敢于在網(wǎng)上袒露那個(gè)現(xiàn)實(shí)中被壓抑的自己，敢于釋放那些現(xiàn)實(shí)中隱忍于心的情緒。在好友的建議下，小鈴鼓起勇氣進(jìn)入“U”世界，她成了“貝兒”。雖然貝兒的臉上也有雀斑，但虛擬世界中的貝兒是公主：她散發(fā)出強(qiáng)大而自信的氣場(chǎng)，她有著漂亮的歌喉，吟唱著小鈴在真實(shí)世界中不敢唱、也唱不出的曼妙歌曲……很快，貝兒就在“U”世界大放異彩，成為一名頂流歌姬。
貝兒第一場(chǎng)萬(wàn)眾矚目的演唱會(huì)，因“竜”的意外闖入而被打斷?！癠”世界中被人追打的“惡霸”竜是誰(shuí)呢？他又在現(xiàn)實(shí)世界中經(jīng)歷了什么，才在虛擬世界中如此“飛揚(yáng)跋扈”？
貝兒與竜隨之上演了一段致敬迪士尼著名動(dòng)畫《美女與野獸》的劇情，美女感化了野獸，野獸也漸漸露出他脆弱的那一面。觀眾可以放心的是，細(xì)田守絕對(duì)不是俗套地“模仿”《美女與野獸》，貝兒與竜之間的情感并不是“愛情”，而是兩個(gè)心有脆弱和創(chuàng)傷的人的相互拯救。貝兒留意到竜身上的滿身傷痕，她猜想現(xiàn)實(shí)世界中的他正遭遇傷害。
義憤填膺的人們?cè)谔摂M世界和現(xiàn)實(shí)世界發(fā)起尋找竜的真身的行動(dòng)，讓我們心生警惕——打著正義旗號(hào)的狂熱極易演變成網(wǎng)暴?，F(xiàn)實(shí)世界中的小鈴意外發(fā)現(xiàn)，竜的真身是一個(gè)受到父親殘酷家庭暴力的少年惠，為了守護(hù)弟弟，惠獨(dú)自承受著父親的暴力，他在“U”世界宣泄著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的憤怒和不滿。
無(wú)論是從小鈴到貝兒，還是從惠到竜，《雀斑公主》一方面為我們呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)空間強(qiáng)大的包容性，它讓現(xiàn)實(shí)生活中那些被忽略的人群被看見、那些被壓抑的聲音被聽見；另一方面，它也辯證地看到，人們可以短暫地逃離到虛擬空間，只是虛擬空間終究無(wú)法根本上抹平現(xiàn)實(shí)中的缺憾，我們終究是要回到現(xiàn)實(shí)中生活。就像“U”世界很難戰(zhàn)勝的竜，現(xiàn)實(shí)中依然對(duì)抗不了父親的暴力；“U”世界中的頂流歌姬貝兒，現(xiàn)實(shí)中仍然不敢歌唱。
《雀斑公主》由此抵達(dá)一個(gè)更有力度，更具啟示意義的表達(dá)：我們的勇氣，可以不止于停留在網(wǎng)絡(luò)世界嗎？我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)中那么自信、飛揚(yáng)、灑脫，現(xiàn)實(shí)中的我們可以不畏縮、不膽怯、不拘謹(jǐn)嗎？我們能夠真正勇敢地去做自己?jiǎn)幔?/span>
當(dāng)拯救被家暴的惠和知的條件是，她在網(wǎng)絡(luò)中呈現(xiàn)出小鈴的模樣、她在現(xiàn)實(shí)中像貝兒一樣歌唱，小鈴終究邁出那一步。雖然在露出真面目后，身邊有質(zhì)疑聲“原來(lái)貝兒是這么普通的女生，就和我一樣嘛！”，但小鈴已經(jīng)無(wú)所畏懼。當(dāng)她奮不顧身地去拯救惠時(shí)，她一下子理解了昔日的母親。這絕對(duì)不是因?yàn)槟赣H不愛她，而是對(duì)于關(guān)愛、博愛、仁愛等大詞，母親從來(lái)不停留于口頭上，她身體力行。而現(xiàn)實(shí)中普通的小鈴成為真正的“雀斑公主”（不止于在“U”世界），因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界的她，以實(shí)際行動(dòng)張揚(yáng)了關(guān)愛、勇氣、無(wú)畏等高貴的品質(zhì)。
小鈴拯救了惠，其實(shí)也是拯救了她自己。她救贖了他人，也是在救贖自己。這樣的雙向救贖具有澎湃而動(dòng)人的力量，對(duì)觀眾亦形成強(qiáng)有力的感召：現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)傷可以轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)世界中的勇氣，但這份勇氣如果不止于網(wǎng)絡(luò)中，當(dāng)它回到現(xiàn)實(shí)，就會(huì)讓我們的生活更美好；虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實(shí)，我們才能收獲更為寬闊的人生。
細(xì)田守則曾在采訪中談到他對(duì)電影的期冀，“成功可以是讓很多人看你的電影，但另一個(gè)衡量成功的標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)人看了這部電影，這對(duì)他以后的生活真的有意義。當(dāng)我拍電影時(shí)，肯定總是有商業(yè)方面的，我不喜歡去想。有些項(xiàng)目是考慮到這一點(diǎn)，但我不喜歡采取這種做法……對(duì)我來(lái)說(shuō)重要的是為觀眾創(chuàng)造一種有趣的體驗(yàn)，并告訴他們一些事情”?！度赴吖鳌吩僖淮污`行了細(xì)田守的美好理念：為觀眾創(chuàng)造一次有趣的體驗(yàn)，并告訴他們一些事情，讓他們以后的生活更有意義。因此，這部電影尤其推薦給年輕觀眾，身為互聯(lián)網(wǎng)原住民的他們，對(duì)于虛擬與現(xiàn)實(shí)的身份轉(zhuǎn)換有著更深的理解與體悟。
4 ) 細(xì)田守：電影是為了苦悶的人存在的
NHK曾經(jīng)在細(xì)田守制作《怪物之子》時(shí)跟拍了他長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間，記錄了這位當(dāng)紅日本動(dòng)畫導(dǎo)演工作和生活的細(xì)節(jié)。在一次審片過程中，細(xì)田守對(duì)著畫面的其中一幀提出了修改意見：“汗滴應(yīng)該更白一些。”他說(shuō)，“總之，讓汗滴看起來(lái)更加明顯一點(diǎn)。”此時(shí)，畫面上的男孩——男主角九太，正因?yàn)檎`入怪物的世界而驚慌失措，無(wú)路可逃。
這是細(xì)田守絕大多數(shù)動(dòng)畫電影作品里小人物主角的形象。從《穿越時(shí)空的少女》里冒冒失失的真琴、《夏日大作戰(zhàn)》里只能當(dāng)奧數(shù)比賽第二名的健二、再到《怪物之子》里失去雙親陪伴的九太。他們像我們每個(gè)人一樣平凡、身上多少都有點(diǎn)毛病、有點(diǎn)自卑：見到喜歡的人不敢表白，不愿面對(duì)自己心中隱隱的夢(mèng)想，但凡真的發(fā)生點(diǎn)好事在自己身上的時(shí)候，第一反應(yīng)是抵抗——人生是不會(huì)有那么多奇跡會(huì)發(fā)生在自己身上的。《龍和雀斑公主》的女主角鈴也同樣是這樣一個(gè)人：她天生對(duì)音樂有著自己獨(dú)特的感知力，卻因?yàn)橥甑囊粓?chǎng)意外，再也無(wú)法施展自己的才華；暗戀著和自己一起長(zhǎng)大的帥哥青梅竹馬，害怕遭受同學(xué)們的誹議，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)與他躲開。
與好萊塢工業(yè)化的電影產(chǎn)業(yè)不同，日本動(dòng)畫電影導(dǎo)演在動(dòng)畫制作過程中有著相當(dāng)大的話語(yǔ)權(quán)，無(wú)論是分鏡、編劇、原畫、后期、配音，都是以尊重導(dǎo)演的意見為中心，因此日本動(dòng)畫導(dǎo)演的作品有相當(dāng)明顯的個(gè)人風(fēng)格，觀眾也能從電影傳達(dá)的價(jià)值觀中窺見導(dǎo)演自己的精神世界。例如，以創(chuàng)作“純愛動(dòng)畫電影”聞名的新海誠(chéng)，幾乎每一部作品里都會(huì)出現(xiàn)一位“獨(dú)立灑脫、有時(shí)有點(diǎn)冒失、身材一般都不錯(cuò)”的姐姐，她們常常以配角的形式出現(xiàn)在男性主角身邊，戲份并不是很多，但總能在男主角失意的時(shí)候用三言兩語(yǔ)點(diǎn)醒他。被譽(yù)為“日本動(dòng)畫界的傳奇”的宮崎駿，他的個(gè)人風(fēng)格則更為明顯：作為飛機(jī)制造師的兒子，經(jīng)歷過第二次世界大戰(zhàn)的傷痛后，每一部作品都是以反戰(zhàn)或環(huán)保為主題，故事背景跳脫于現(xiàn)實(shí)世界，有著宏大的世界觀，場(chǎng)景通常是在歐洲，對(duì)畫面中的一切都進(jìn)行精準(zhǔn)細(xì)膩的刻畫——尤其是機(jī)械和飛行器。
隨著宮崎駿因?yàn)槟晔乱迅叨鴶?shù)次宣布退休、吉卜力工作室輝煌的漸漸退去，越來(lái)越多的人把目光聚焦在了細(xì)田守身上，將這位同樣以作畫細(xì)膩為著稱的導(dǎo)演譽(yù)為“宮崎駿的接班人”。事實(shí)上，如果我們重新回顧細(xì)田守這些年來(lái)不同時(shí)期的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他并不是為了成為傳奇的接班人而努力至今的——細(xì)田守創(chuàng)造的是屬于他自己的小人物王國(guó)。
人過了夏天就會(huì)成長(zhǎng)
《龍和雀斑公主》里，鈴和龍的關(guān)系致敬了童話故事《美女與野獸》：人人喜愛的美女和被視為破壞者的野獸，城堡里的玫瑰藏著野獸的秘密。在這個(gè)故事的基礎(chǔ)之上，細(xì)田守為龍的秘密加上了更為現(xiàn)實(shí)主義的背景因素——鈴在城堡中穿梭時(shí)，注意到了墻面上破碎的母親畫像。龍?jiān)诂F(xiàn)實(shí)中的本體惠和他的弟弟從小失去了母親，終日在父親的家庭暴力中度過，龍背上的花紋是他常年經(jīng)受暴力的痕跡。
細(xì)田守所創(chuàng)作的大多數(shù)電影主角身上，都有著他自己的影子。他出生于1967年，父親因?yàn)楣ぷ鞣泵ΤＤ瓴辉诩遥荒赣H獨(dú)自辛苦撫養(yǎng)長(zhǎng)大，加上語(yǔ)言障礙和口吃，從小就有一些自卑。因此，細(xì)田守創(chuàng)造的許多電影角色，和《龍和雀斑公主》里的惠一樣，他們家庭都是不完整的：《狼的孩子雨和雪》里，女主角是一位單身母親，含辛茹苦獨(dú)自撫養(yǎng)狼人孩子；之后，細(xì)田守更是把自己童年時(shí)期缺失的父愛寄托在電影《怪獸之子》上，為失去雙親的男孩九太塑造了一個(gè)性格魯莽的熊怪師傅，如父親一般帶他經(jīng)歷人生的歷練。
無(wú)論是動(dòng)畫電影還是真人電影，父子關(guān)系始終是日本文藝作品反復(fù)探討的主題，父子之間疏離且克制的親情關(guān)系，放大鏡一般反應(yīng)出了在日本傳統(tǒng)社會(huì)觀念影響下，世俗化的父權(quán)主義導(dǎo)致的情感表達(dá)能力的缺失——父親很難平等地與自己的子女進(jìn)行溝通和對(duì)話，也不會(huì)站在子女的角度考慮他們的處境?！洱埡腿赴吖鳌分苯亓水?dāng)?shù)亟衣读巳毡炯彝ケ┝栴}的冰山一角：惠和他的弟弟僅僅是在自己的房間里聽鈴唱歌，就被破門而入的父親揍了一頓，理由是“打擾到了他工作”。家庭暴力發(fā)生的起因從來(lái)不是因?yàn)槭芎φ哒娴淖鲥e(cuò)了什么，本質(zhì)原因在于施暴者認(rèn)為他的身份在家庭中處于優(yōu)勢(shì)和掌權(quán)地位，在缺乏處理情感關(guān)系能力的同時(shí)，習(xí)慣于在家庭這個(gè)小型社會(huì)中建立通過恐嚇和控制造就的秩序。
為了拯救惠和他的弟弟，鈴只身趕到東京保護(hù)了他們，少女拋下了了過去自卑懦弱的自己，她前所未有堅(jiān)毅的眼神嚇到了惠的家暴父親，這個(gè)家庭的力量核心地位第一次受到外界的質(zhì)疑——這才讓父親開始嘗試直視孩子們的情感需求。
細(xì)田守電影里的母親，多數(shù)都是困苦的。《龍和雀斑公主》和《怪物之子》里的母親都在主角童年早逝，《狼的孩子雨和雪》里的單身媽媽因?yàn)樵缭卸髮W(xué)輟學(xué)，為了避免鄰居之間的誹議只能帶著兩個(gè)孩子搬去一無(wú)所有的鄉(xiāng)間居住。盡管《狼的孩子雨和雪》在上映之后獲得了日本電影學(xué)院獎(jiǎng)，收獲了不俗的票房和口碑，但對(duì)于社會(huì)和性別觀念逐漸進(jìn)步的觀眾來(lái)說(shuō)，這也是一部充滿爭(zhēng)議性的影片，“母雞式”含辛茹苦培育孩子、舍棄自己美好青春和未來(lái)的母親形象已經(jīng)不再受到當(dāng)今價(jià)值觀的認(rèn)可，這加重了“女性必須奉獻(xiàn)自我”的刻板印象。
事實(shí)上，和細(xì)田守作品中缺失的父愛一樣，他筆下的每一位母親，也都是對(duì)自己母親的一種致敬。被母親撫養(yǎng)長(zhǎng)大的細(xì)田守，他對(duì)動(dòng)畫的熱情和愛好也是起源于母親——1979年，母親帶他去電影院看了當(dāng)年宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的首部動(dòng)畫長(zhǎng)片《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，被電影里精妙的畫面和宮崎駿創(chuàng)造出的奇幻世界所吸引，從此對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且勵(lì)志長(zhǎng)大以后要和宮崎駿一起工作。
如果說(shuō)，《龍和雀斑公主》里的惠代表了細(xì)田守對(duì)親情的價(jià)值觀，那么因?yàn)橥觋幱岸僖矡o(wú)法開口唱歌的鈴，就是細(xì)田守對(duì)自己大起大落的職業(yè)生涯的一種回顧。
少年勵(lì)志成為動(dòng)畫家的細(xì)田守，開始不懈地練習(xí)自己作畫水平。他在高中時(shí)期嘗試制作動(dòng)畫短片，畫了一千多張?jiān)?，拍攝了一部1分多鐘的動(dòng)畫短片，拿著這部動(dòng)畫參加了當(dāng)時(shí)東映的動(dòng)畫師征選比賽，并且成功入選。但當(dāng)時(shí)細(xì)田守的目標(biāo)只有一個(gè)——入職吉卜力，和宮崎駿一起工作，因此他拒絕了東映的請(qǐng)求。
在大學(xué)期間，細(xì)田守開始嘗試拍攝真人電影，并且制作了超過五十部真人電影，為日后他成為動(dòng)畫電影導(dǎo)演打下了專業(yè)的基礎(chǔ)。大學(xué)畢業(yè)以后，準(zhǔn)備充分的細(xì)田守決心參加吉卜力工作室的入職考試，考官要求考生交出兩張?jiān)嬜髌?，?xì)田守則信心滿滿地交出了一百五十幅作品，無(wú)論是質(zhì)量還是數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了入職考試的要求。當(dāng)人生理想終于近在咫尺，即將實(shí)現(xiàn)時(shí)，細(xì)田守卻收到了宮崎駿親筆寫的落選信。在信中，宮崎駿指出：“你如果進(jìn)入吉卜力的話，你的才能一定會(huì)被磨耗殆盡，所以我們才沒讓你通過測(cè)驗(yàn)?！?/p>
與夢(mèng)想失之交臂的細(xì)田守并沒有因此放棄，最終選擇入職了東映動(dòng)畫公司。彼時(shí)，以制作tv動(dòng)畫為主的東映動(dòng)畫公司如日中天，細(xì)田守在東映參與制作了包括《灌籃高手》、《數(shù)碼寶貝》、《少女革命》等知名動(dòng)畫，并在1991年躍升到了導(dǎo)演一職。沉淀了九年動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)的細(xì)田守，在1999年導(dǎo)演了《數(shù)碼寶貝》的第一部動(dòng)畫《數(shù)碼寶貝：滾球獸的誕生》，該作以細(xì)膩的作畫、詭秘的敘事風(fēng)格、以及貫穿全動(dòng)畫的一首與《數(shù)碼寶貝》基調(diào)相差甚遠(yuǎn)的《波萊羅舞曲》作為配樂，在眾多流水線下制作的粗糙tv動(dòng)畫中脫引而出，成為了后來(lái)《數(shù)碼寶貝》迷心中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作。一年以后，細(xì)田守緊接著在此作基礎(chǔ)之上制作了劇場(chǎng)版《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》，獲得了空前的歡迎，一躍成為日本動(dòng)畫界萬(wàn)眾矚目的新星，同時(shí)引起了吉卜力工作室的注意。
宮崎駿向細(xì)田守伸出了橄欖枝，邀請(qǐng)他擔(dān)任吉卜力工作室下一部新片《哈爾的移動(dòng)城堡》的導(dǎo)演。這是細(xì)田守第一次有機(jī)會(huì)能夠?qū)а蓍L(zhǎng)篇?jiǎng)赢?，他義不容辭地答應(yīng)了宮崎駿的邀約，暫停了他在東映的工作，并且利用自己的名氣號(hào)召了一批業(yè)內(nèi)的好友和有實(shí)力的創(chuàng)作者們，組建了自己的團(tuán)隊(duì)，開始投入到《哈爾的移動(dòng)城堡》的制作當(dāng)中。然而，經(jīng)過了八個(gè)多月的制作，電影仍然焦灼在畫分鏡的階段，細(xì)田守遭到了吉卜力工作室的制作人鈴木敏夫的辭退——鈴木敏夫?qū)λf(shuō)：“細(xì)田，你已經(jīng)江郎才盡了?！?/p>
時(shí)年，細(xì)田守僅僅三十五歲，職業(yè)生涯的高光時(shí)刻不過才過去了一年。
《龍和雀斑公主》的鈴似乎比細(xì)田守本人更加好運(yùn)一些：她對(duì)音樂的敏感和唱歌的才氣是與生俱來(lái)的。她沒有經(jīng)歷過太多的專業(yè)訓(xùn)練，在小的時(shí)候就可以和母親一起靠電子琴和手機(jī)軟件創(chuàng)作歌曲，天生的好嗓子給她帶來(lái)自信，母親一直在她成長(zhǎng)和追求夢(mèng)想的道路上給予支持。母親過世后，鈴失去了精神支柱，再也唱不出來(lái)歌了——曾經(jīng)的夢(mèng)想成為了擊碎她信心的兇器，ktv里的同學(xué)把麥克風(fēng)舉到她跟前，像舉著匕首一樣把她團(tuán)團(tuán)包圍。在同樣的語(yǔ)境中，被業(yè)界頂尖制作人辭退的細(xì)田守也遭受了和鈴一樣的質(zhì)疑，他開始對(duì)自己的才華失去信心，回到東映工作以后，給高層提交的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈髣澃敢脖粚覍揖芙^，職業(yè)生涯跌入了低谷。就在同一時(shí)期，一直以來(lái)支持細(xì)田守追求夢(mèng)想的母親也陷入了病重，他需要考慮返回老家照顧母親，還是繼續(xù)留在東京追求動(dòng)畫夢(mèng)想，成年人現(xiàn)實(shí)的困境遠(yuǎn)比動(dòng)畫本身殘酷得多。
鈴在現(xiàn)實(shí)中失去唱歌能力、只能在虛擬世界U里放聲歌唱的設(shè)定，看似是為了動(dòng)畫劇情而做出的特殊編排，其實(shí)這種現(xiàn)象是所有創(chuàng)意工作者們?cè)谠庥鰟?chuàng)作瓶頸期的真實(shí)困境：他或許可以盡情地在腦海里盡情浮想聯(lián)翩、描繪出鴻篇巨制，但是在現(xiàn)實(shí)世界中自己卻始終下不了筆。一個(gè)才子對(duì)自己才華的否認(rèn)是最大的悲哀，因?yàn)獒尫挪湃A從某種程度上來(lái)說(shuō)需要依賴于對(duì)自己能力的自戀，他們相信自己超乎普通創(chuàng)作者的審美和創(chuàng)作手法能夠獲得成功，能夠打破世俗的眼光，這就是為什么所謂創(chuàng)作奇才的作品往往有著超越常人的大膽想象力和表現(xiàn)手法。《數(shù)碼寶貝：滾球獸的誕生》和《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》本是這樣一類的作品，前者單靠一首波萊羅舞曲作為配樂貫穿全片，作為子供向動(dòng)畫敘事詭異、跳脫現(xiàn)實(shí)；后者在千禧年向初次接觸網(wǎng)絡(luò)世界的人們描繪了一個(gè)宏大的實(shí)體化的網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)爭(zhēng)，而這種讓虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界大通、讓人類沉浸在虛擬現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，在20年后的今天被正式定義為了“元宇宙”，細(xì)田守早在20年前就在動(dòng)畫里想象了出來(lái)。
2005年，在人生低谷沉寂多年的細(xì)田守被著名制作公司MADHOUSE的制作人丸山正雄挖掘，邀請(qǐng)他擔(dān)任《穿越時(shí)空的少女》導(dǎo)演一職，本以為自己再也沒有機(jī)會(huì)制作動(dòng)畫電影，突如其來(lái)的機(jī)會(huì)讓細(xì)田守重新燃起了作為動(dòng)畫導(dǎo)演的覺悟。這部電影制作成本有限，畫風(fēng)中透露著一絲簡(jiǎn)陋，但通過細(xì)田守巧妙的分鏡和剪輯手法彌補(bǔ)了畫面的缺陷。也就是從這部電影開始，細(xì)田守的作品出現(xiàn)了他真正標(biāo)志性的記號(hào)——夏日晴朗天空中的積雨云。
積雨云云體龐大、孕育著雨滴，就像漸漸成長(zhǎng)的人一樣。因此，每當(dāng)他筆下的角色經(jīng)歷困難，終于有所覺悟的時(shí)候，電影畫面就會(huì)切換到晴朗的藍(lán)天，一朵松散膨脹的積雨云正在慢慢向上生長(zhǎng)?！洱埡腿赴吖鳌返牡谝欢浞e雨云出現(xiàn)在鈴鼓起勇氣和瑠果敞開心扉，講述自己的童年創(chuàng)傷、對(duì)青梅竹馬的愛戀，為后來(lái)鈴放下過去、面對(duì)真實(shí)的自我而放聲歌唱埋下了伏筆。
《穿越時(shí)空的少女》上映后，獲得了極佳的票房和口碑，從最開始僅僅6個(gè)影院的排片量擴(kuò)張到100多個(gè)影院，無(wú)數(shù)影迷被細(xì)田守筆下細(xì)膩的情感表達(dá)所感動(dòng)。那個(gè)被周圍人都不看好的動(dòng)畫導(dǎo)演——重新帶著才華回來(lái)了?！拔铱傆X得，人在夏天更容易成長(zhǎng)?！奔?xì)田守說(shuō)，“在炎炎夏日，人也蛻了一層皮，會(huì)有那么一天經(jīng)歷了重要的人生體驗(yàn)，仿佛蛻變了一般。”
細(xì)田守的元宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)
《穿越時(shí)空的少女》大獲成功以后，細(xì)田守帶領(lǐng)著同樣的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)制作了有著他強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的第二部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊断娜沾笞鲬?zhàn)》。同樣的夏日、同樣的積雨云，同樣的還有他在2000年導(dǎo)演的《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》中曾經(jīng)出現(xiàn)過的虛擬世界。
如果我們把2000年的《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》、2009年的《夏日大作戰(zhàn)》和2021年的《龍和雀斑少女》放在一起看，就可以發(fā)現(xiàn)三部作品實(shí)際上是細(xì)田守對(duì)于他所創(chuàng)造的虛擬世界——即如今的元宇宙的一種深入探索和優(yōu)化。
2000年正值互聯(lián)網(wǎng)熱潮，人們開始逐步學(xué)習(xí)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的雙向通信便利，在《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》里，細(xì)田守設(shè)計(jì)出了動(dòng)畫元宇宙世界的雛形：數(shù)碼寶貝可以像電子寵物一樣被養(yǎng)育在網(wǎng)絡(luò)世界里，但這個(gè)世界同樣也出現(xiàn)了以吞噬網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)為生的病毒數(shù)碼寶貝，它們對(duì)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的肆意破壞導(dǎo)致了人類現(xiàn)實(shí)生活一切依靠電子運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器癱瘓，人類的生活遭到了嚴(yán)重的影響，甚至危及到了地球的安危。細(xì)田守把目光聚焦在了互聯(lián)網(wǎng)自身的安全和漏洞問題上，第一次向人們展示了隔離在電腦屏幕背后的網(wǎng)絡(luò)世界將會(huì)以什么樣的形式與現(xiàn)實(shí)世界打通。隨著科技和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，殺毒軟件、防火墻和技術(shù)維修人員已經(jīng)足以應(yīng)付網(wǎng)絡(luò)病毒，細(xì)田守在《夏日大作戰(zhàn)》中引入了人工智能的概念，同時(shí)也擴(kuò)大了他所描繪的虛擬世界的更多可能性，讓人類也可以進(jìn)入虛擬世界：OZ是一個(gè)通過手機(jī)、電腦、電視等多種電子設(shè)備媒介皆可登陸的虛擬世界，人們可以自由設(shè)定他們?cè)贠Z中的形象，可以在OZ中娛樂、購(gòu)物、甚至購(gòu)買房產(chǎn)、汽車、旅行、運(yùn)動(dòng)，企業(yè)在OZ里有自己的辦事處，政府機(jī)構(gòu)和自治團(tuán)體在OZ開有窗口，人們可以盡情地在虛擬世界中解決現(xiàn)實(shí)生活里的問題——與現(xiàn)在元宇宙的概念如出一轍。
作畫技術(shù)的發(fā)展讓《夏日大作戰(zhàn)》表現(xiàn)的元宇宙場(chǎng)景效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了9年前《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》里的虛擬世界。為了表現(xiàn)出虛擬世界戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大和緊迫感，細(xì)田守利用不斷彈出的多國(guó)語(yǔ)言對(duì)話框、密密麻麻圍觀戰(zhàn)斗的虛擬人物、眼花繚亂的色彩特效，在狹小的電影銀幕上制造了一個(gè)宛如囊括四海的無(wú)邊世界。同樣的表達(dá)手法在12年后的《龍和雀斑公主》再次升華。這一次，在U的宇宙中，細(xì)田守有意選用了曾經(jīng)在《夏日大作戰(zhàn)》中同樣出現(xiàn)過的元素，例如鈴的第一個(gè)粉絲——那只半透明、長(zhǎng)著翅膀的小人。它也是《夏日大作戰(zhàn)》中是第一個(gè)站出來(lái)，把自己的賬號(hào)捐獻(xiàn)給女主角的用戶：
《夏日大作戰(zhàn)》的OZ宇宙里因?yàn)槌霈F(xiàn)了個(gè)好斗的人工智能，導(dǎo)致大量用戶的賬號(hào)失效，到了《龍和雀斑公主》的U宇宙里，這位好斗的反派角色就成為了龍——一個(gè)有著真實(shí)情感的人類用戶。在其他用戶眼中，龍是虛擬世界里喜好暴力的異類，而鈴卻試圖了解他。
有一個(gè)精通電腦、面對(duì)網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)爭(zhēng)依然能冷靜、為主角出謀劃策的死黨：
兩代世界中的npc皆為鯨魚，細(xì)田守為它們?cè)O(shè)計(jì)了同樣噴煙花的場(chǎng)景：
在圍觀的虛擬角色設(shè)計(jì)上，群眾角色也得到了深化設(shè)計(jì)，突出了U宇宙更多元化的審美：
從畫面表現(xiàn)力來(lái)看，U宇宙的精美程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過去兩部作品，過去考慮到技術(shù)的局限和成本問題，只能通過眼花繚亂的色彩沖擊來(lái)加強(qiáng)虛擬世界的震撼感，在《龍和雀斑公主》中，U世界的環(huán)境設(shè)計(jì)更貼近于我們的現(xiàn)實(shí)生活，增加了沉浸感，而基于生物特征計(jì)算出的個(gè)性虛擬形象設(shè)計(jì)則凸顯了U宇宙廣闊的可能性。
也就是說(shuō)，細(xì)田守在《龍和雀斑公主》中創(chuàng)造的U宇宙，實(shí)際上是對(duì)他過去20多年職業(yè)生涯兩個(gè)重要里程碑的回顧。檢驗(yàn)自己累積更多經(jīng)驗(yàn)之后，再次表達(dá)同樣的主題，是否能夠突破自己過去的成就。《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》里打敗的敵人電腦病毒、《夏日大作戰(zhàn)》里打敗了人工智能、而在《龍和雀斑公主》里，鈴需要打敗的卻是她自己——一個(gè)自幼不敢面對(duì)的真實(shí)自我。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不只是對(duì)鈴，同時(shí)也是對(duì)U宇宙里活在虛擬面具下的每一個(gè)用戶。在這20年的時(shí)間沉淀中，細(xì)田守把自我的苦痛分解在了一部部不同電影角色的身上，這是一場(chǎng)只屬于他、始終為自己而戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)。
5 ) “不再孤身一人”。這是一部出色而優(yōu)美的作品。
雖然本片差評(píng)居多，但我依然想說(shuō)：我很喜歡這部作品，作為一個(gè)Youtube直播、谷歌搜圖、在社交網(wǎng)絡(luò)上尋求認(rèn)同的重度使用者、以及宏大演唱會(huì)氛圍喜愛者，我很喜歡這部電影！我喜歡他勇敢地涉足的每一條“支線”，和從視聽上帶給我美妙的享受。
本片包裝以“能夠讀取生物信息生成虛擬形象、高度沉浸的VR世界”這一科幻外表，內(nèi)容上涉及了許許多多的“支線”：失去親人的孤獨(dú)自閉、質(zhì)疑母親做法、同學(xué)好友間的關(guān)系相處、虛擬世界里自我裝扮、網(wǎng)絡(luò)紅人和真實(shí)身份的鮮明對(duì)比、隱藏身份和自我揭露的矛盾、《夏日大作戰(zhàn)》式的小村莊親戚鄰里的團(tuán)結(jié)互助、以及回歸細(xì)田守十幾年如一日?qǐng)?jiān)持的親情照料。……如此繁雜的話題，塞進(jìn)了“短短”2個(gè)小時(shí)的篇幅。
在《夏日大作戰(zhàn)》里一個(gè)個(gè)相對(duì)扁平化的虛擬形象，生動(dòng)有趣。
而到了《龍與雀斑公主》里則升級(jí)為更加精致繪制的全身形象。更加多元豐富。
2009年的《夏日大作戰(zhàn)》，凸顯的是一個(gè)想象力豐富的架空互聯(lián)網(wǎng)世界。而到了整整十二年后的《龍與雀斑公主》，高速發(fā)展的信息科技，已經(jīng)讓這部影片中的不少事物有了非常確切的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)：
Youtube視頻/直播流發(fā)生錯(cuò)誤時(shí)的界面，完 全 一 致。本油管重度用戶高呼真實(shí)。
雖然《龍與雀斑公主》描述的VR技術(shù)離我們可能還比較遙遠(yuǎn)，但影片里的大部分鏡頭卻早已是這一代嫻熟沉迷SNS社交網(wǎng)絡(luò)的年輕人們習(xí)以為常司空見慣的事物了~
有人說(shuō)：守哥整的這些“兒女成長(zhǎng)、理解父母”的陳詞濫調(diào)已經(jīng)聽厭了。有人說(shuō)：從《未來(lái)的未來(lái)》里守哥那一套“絮絮叨叨的育兒經(jīng)”重復(fù)到現(xiàn)在已經(jīng)聽煩了。
可我仍然覺得。親情畢竟是人類最基礎(chǔ)、最樸素、最純真的感情，也是所有影視作品里能引起觀眾最自然、最直接、最廣泛共鳴的元素?？戳诉@么些年的動(dòng)畫下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)自己果然還是對(duì)這類老套又樸實(shí)的親情動(dòng)畫沒有抵抗力，我果然還是更喜歡描寫貼近現(xiàn)實(shí)、還原人物角色在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中應(yīng)有的親情的作品。
制作方面：本片有著精致恢弘的場(chǎng)面、豐富精彩的演出設(shè)計(jì)：
女主大大的眼珠、穿著禮服的怪物、精靈AI打造的城堡。正如導(dǎo)演所言：
《雀斑公主》依據(jù)的是18世紀(jì)法國(guó)的童話故事《美女與野獸》，在我小時(shí)候就覺得這是個(gè)特別的故事。通常情況下，美女是不會(huì)愛上野獸的，但這個(gè)故事顛覆了以往的價(jià)值觀，這種反轉(zhuǎn)很有意思。
我1991年大學(xué)畢業(yè)加入東映動(dòng)畫，就在這時(shí)，迪士尼的《美女與野獸》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女與野獸》之后，我覺得自己如果能做出這樣的作品就好了，正因如此，我一直在想著“有一天我要制作自己的《美女與野獸》”。
當(dāng)我有機(jī)會(huì)憑借《未來(lái)的未來(lái)》獲得美國(guó)奧斯卡提名時(shí)，我想是時(shí)候可以自信地制作屬于自己版本的《美女與野獸》了，時(shí)隔30年我終于做到了
這種迪士尼式美術(shù)風(fēng)格放在細(xì)田守的電影里，被運(yùn)用地嫻熟又更有新意。而在故事層面上，也絕非簡(jiǎn)單的重復(fù)經(jīng)典，而是帶著細(xì)田守特有的創(chuàng)作者風(fēng)格。
開場(chǎng)里的演唱會(huì)超巨大的舞臺(tái)，好似《哈利波特與火焰杯》電影里魁地奇世界杯開場(chǎng)的一幕。
女主面對(duì)人山人海的這一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭，其壯觀，令我震顫到感動(dòng)不已。
女主聲優(yōu)中村佳穗這一曲高歌，震顫人心的程度，如泣如訴的歌喉，配合完美精致的畫面，可謂把“音樂感染力”這五個(gè)字演繹到了極致。細(xì)田守做這部片的爭(zhēng)議很多，聲優(yōu)是真的選對(duì)人了。
女主和阿忍的搭話拉手，被班級(jí)小團(tuán)體以訛傳訛。為了平息謠言，好姬友的出手協(xié)調(diào)多方勢(shì)力，動(dòng)畫畫面將這一段表現(xiàn)得好似網(wǎng)游戰(zhàn)棋一般，碰撞翻轉(zhuǎn)、攻城拔寨、運(yùn)籌帷幄，如此精彩的演出令人叫絕。
班上的人氣美女瑠果向大大咧咧的皮劃艇男孩告白的場(chǎng)景：“說(shuō)明你是有點(diǎn)喜歡我吧，開玩笑的”這番臺(tái)詞，剛好和前文女主為了緩解尷尬向他說(shuō)會(huì)為你加油時(shí)的相同臺(tái)詞呼應(yīng)。
此處又是細(xì)田守標(biāo)志性的長(zhǎng)時(shí)間的固定鏡頭，同時(shí)靠著左半側(cè)的空鏡頭、人物處在鏡頭外的對(duì)白。都有效激發(fā)觀眾等待角色重新鼓起勇氣走回鏡頭里的興趣。
女主推理出怪物的真身到底是誰(shuí)的過程充滿懸念，多方努力定位到具體位置的方法也十分精彩。
影片結(jié)尾處，女主在車上給父親發(fā)短信的片段：背景音樂漸漸轉(zhuǎn)為無(wú)聲，父親慈祥的短信文字，猶如烙印一個(gè)個(gè)烙在觀眾心底。雖然仍是老套的親情吐訴，但已完全足夠令我滿足。鏡頭極為緩慢地慢慢拉近到女主面龐，車外霓虹燈光照亮畫面的時(shí)機(jī)也恰到好處，瞬間增添溫馨。女主眼角的淚水盈眶，和觀眾（起碼我是這樣）的眼淚溢出，在時(shí)間點(diǎn)的把控上幾乎做到了完全的同步。
談一談本片帶給我特別共鳴的地方：“渴望在社交網(wǎng)絡(luò)里尋求認(rèn)同”
佩奇·蘇在褪去偽裝的鈴身上看到了同樣平凡的自己，萬(wàn)千觀眾也被打動(dòng)，遂跟著一起合唱。氣勢(shì)之恢弘令人動(dòng)容。
在網(wǎng)絡(luò)上所獲得的點(diǎn)贊，評(píng)論、互動(dòng)，這些虛擬的數(shù)字所帶來(lái)的是難以磨滅的真實(shí)的滿足?，F(xiàn)實(shí)里平凡又不起眼、內(nèi)向、封閉內(nèi)心、害怕和陌生人打交道的人，到了網(wǎng)上卻能搖身一變。只要是在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里，邁出第一步并大膽發(fā)聲，加上有朋友的幫助和鼓勵(lì)之下，頃刻間就能收獲一大堆贊許的聲音和跟隨的身影。這便是互聯(lián)網(wǎng)的神奇有趣之處，也是本片里涵蓋的東西之一。
越來(lái)越多的人能在網(wǎng)上巧妙地掩藏自己的真實(shí)性格特征，從容地演繹自己在網(wǎng)上的另一張面孔。在現(xiàn)實(shí)與虛擬世界來(lái)回之間進(jìn)行“人格切換”易如反掌。但與之帶來(lái)的則是對(duì)“實(shí)名上網(wǎng)”、對(duì)被“開盒”、被揭露身份的極端恐懼。
更何況，女主在互聯(lián)網(wǎng)上的身份已經(jīng)是那么的高高在上，光鮮亮麗。和現(xiàn)實(shí)土氣的自己形象落差有多么巨大。所以當(dāng)女主鼓起勇氣以真面目示人的時(shí)候，來(lái)自世界各地的百萬(wàn)觀眾們驚掉下巴的模樣，大家想必也能切身體會(huì)得到：這樣的行為是多么的“不合理”，又多么的大膽。
從《穿越時(shí)空的少女》的戀愛、到《夏日大作戰(zhàn)》的家庭，從《狼的孩子雨和雪》的子女，到《怪物之子》、《未來(lái)的未來(lái)》的父母。細(xì)田守前幾作的主題集中在關(guān)注自己、關(guān)注身邊的人。而作為第六部原創(chuàng)動(dòng)畫電影的《雀斑公主》，除了前文所提的親情，本片主題還有所突破地轉(zhuǎn)向了：關(guān)注那些遠(yuǎn)在天邊的陌生人。雖然“陌生”，但因?yàn)樯缃痪W(wǎng)絡(luò)的緊密聯(lián)系的存在，彼此間的距離被無(wú)限拉近。正因?yàn)槟芙柚鷺O其發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)工具的便利，劇中角色們，得以去體諒、去關(guān)懷、去鼓舞、去幫助每一個(gè)素不相識(shí)的“他人”。
女主從一開始的孤獨(dú)自閉，到在網(wǎng)絡(luò)世界里獲得贊美的認(rèn)同，再到回歸現(xiàn)實(shí)世界里在朋友的幫助下，毫不猶豫地去關(guān)懷幫助別人。
在不自覺間，女主也就漸而理解了當(dāng)初母親的做法：為什么要拋下女兒去救一個(gè)素未蒙面的孩子？
答案也許是：沒有為什么，溫柔的性格使然。當(dāng)你長(zhǎng)大，見到需要幫助的某人，也會(huì)選擇同樣的做法。
結(jié)尾的吐槽時(shí)間：
結(jié)尾女主獨(dú)自一人不顧安危遠(yuǎn)赴東京的做法過于危險(xiǎn)，光靠站著就嚇退一個(gè)成年人的場(chǎng)景也很離譜。算是全片僅有的給我觀感不佳的地方。
合理猜測(cè)一下，女主腳下的那條身背許多音響的大鯨魚，也許就是阿忍的角色形象~
我真的好喜歡城堡里的這些可愛丑萌的小AI啊~！
最后。本片在日本上映收獲了累計(jì)66億日元的優(yōu)異票房成績(jī)。超越了《怪物之子》58.5億的票房紀(jì)錄。在疫情尚未緩解的大環(huán)境下能有如此結(jié)果實(shí)屬不易。哪怕評(píng)價(jià)褒貶不一，作為一個(gè)守哥忠實(shí)信者，還是深感欣慰~
本片于2022年8月26日國(guó)內(nèi)正式上映！繼2020年《未來(lái)的未來(lái)》后又一部細(xì)田守電影作品引入。筆者于8月27日在影院二刷完畢，果然宏大的演唱場(chǎng)面在電影院里觀看才夠過癮，心滿意足~
6 ) 我并不需要你的保護(hù)
小時(shí)候看《流星花園》，最戳中我戀愛幻想的一幕，并非是杉菜穿著公主裙和高跟鞋走下晚宴的階梯，也并非是道明寺將傷痕累累的杉菜抱起來(lái)，顫抖著說(shuō)什么“只要你說(shuō)沒有，我就相信你”。而是后期被壞人綁架時(shí)，道明寺跑過來(lái)救杉菜而遭到群毆——當(dāng)壞人用力抄家伙砸向道明寺的時(shí)候，杉菜飛奔過去，挺身?yè)踉诹怂媲啊?/p>
所謂終極fantasy，就是去做一些現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的事，例如去保護(hù)一個(gè)看似比自己強(qiáng)大的人。
據(jù)說(shuō)每個(gè)女人體內(nèi)都住著一個(gè)地母，會(huì)在面對(duì)外力傷害時(shí)展現(xiàn)出一種天然的慈悲和寬厚，而這種力量會(huì)使她由一個(gè)“天生的弱者”變成魅力超凡的女神。
“地母”這種說(shuō)法，近年來(lái)被認(rèn)為是男權(quán)社會(huì)哄騙女性主動(dòng)犧牲的謊言——這樣理解倒也沒錯(cuò)。迪士尼的童話故事《美女與野獸》只給我們展現(xiàn)了綺麗的外衣：善良聰慧的貝爾用她無(wú)私的愛拯救了迷失的野獸，最后成功將他變回了英俊的王子。
若是去除掉意象化的城堡和魔咒，這個(gè)故事的本質(zhì)內(nèi)核，無(wú)非是一個(gè)女性不斷包容一個(gè)品性有問題的男性，用自己的愛和忍耐將他慢慢變好。
這個(gè)故事里，野獸的自私和冷酷都被一筆帶過，仿佛“愛”便是治愈一切的萬(wàn)靈藥。
在冷暖自知的親密關(guān)系里，這種將心酸血淚抹去不提、只展現(xiàn)幸福美好的導(dǎo)向性講述，的確是個(gè)極大的謊言。
被《美女與野獸》打動(dòng)的導(dǎo)演細(xì)田守，三十年來(lái)一直想做一部自己的《美女與野獸》。于是他在作品《龍與雀斑公主》中，用了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)元宇宙的概念，講了個(gè)日本鄉(xiāng)村少女在虛擬世界里煥發(fā)強(qiáng)大力量的故事。
導(dǎo)演畢竟是個(gè)男性，在探索女性內(nèi)心世界的時(shí)候總是隔著一層影影綽綽的幻想。
影片中，女主角的母親便是個(gè)完美的母親形象，她給女主角帶來(lái)了童年全部的快樂和光彩，而女主角的父親則永遠(yuǎn)像是個(gè)沉默的剪影。在女主角的母親因舍己救人而喪生之后，女主角的人生變得黯淡無(wú)光，她與父親的交流乏善可陳，自己也從此唱不出動(dòng)聽的歌曲。
直到進(jìn)入了虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界，女主變得漂亮自信、歌喉動(dòng)人，成為了萬(wàn)眾矚目的大明星。
影片中的設(shè)定是，在這個(gè)代號(hào)為U的虛擬世界（既有元宇宙的意思，也有烏托邦的意思）里，人可以突破自身的極限，做到自己在現(xiàn)實(shí)中難以達(dá)成的事。
所以滿臉雀斑、自閉膽怯的少女，一躍成為了技驚四座的天后歌星。
U代表著一個(gè)平行世界，使那些在現(xiàn)實(shí)中弱小無(wú)助的人，在這里打開一種全新的可能性，塑造一個(gè)現(xiàn)實(shí)中最向往的虛擬形象。
在那個(gè)世界里，化名為貝爾的女主角通過歌喉吸引了惡龍，并且勇敢探秘惡龍的城堡。
我看的過程中就在祈禱：這個(gè)惡龍的真身可千萬(wàn)別是女主角在學(xué)校里暗戀的男生，那樣就實(shí)在是太惡俗偶像劇了。
幸好不是。
惡龍的真身是一個(gè)住在東京的、和女主角素昧平生的小少年，他在現(xiàn)實(shí)中遭遇父親家暴，還要努力用弱小的臂膀保護(hù)比他更年幼的弟弟。所以到了虛擬世界里，小少年變成了處處挑戰(zhàn)權(quán)威破壞規(guī)則、令人聞風(fēng)喪膽的惡龍。
虛擬世界里的貝爾和惡龍之間，也并非是愛情這么簡(jiǎn)單。
她看到他身上的傷痕，看到他橫沖直撞的無(wú)措，所以想要去靠近他、了解他、保護(hù)他。
這個(gè)階段，便是“地母”情懷在女性靈魂里的覺醒。
隨著不斷的尋訪調(diào)查，女主角在這個(gè)同樣沒有母親、同樣傷痕累累的小少年身上，看到了與自己相似的怯弱。所以她鼓起勇氣撕開自己華麗的偽裝，以滿臉雀斑、長(zhǎng)相平凡的形象出現(xiàn)在那個(gè)虛擬世界里，鼓起勇氣唱出了同樣動(dòng)聽的歌曲。
原來(lái)，即使沒有華麗的外表，她也仍然能擁有觸動(dòng)靈魂的美妙歌喉。
那才是她內(nèi)化的精神力量。
另一方面，在現(xiàn)實(shí)世界里，女主角勇敢坐上火車跑去東京，在那個(gè)暴虐的父親面前挺身保護(hù)了那兩個(gè)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小少年。大雨中，她和兩個(gè)比她矮小的男孩子緊緊抱在一起，然后轉(zhuǎn)過身去，以一種凜然無(wú)畏的目光，凝視著面前那個(gè)高大壯碩的男人。
影片里并沒有交代，后來(lái)兩個(gè)小少年的家暴困境是如何得到解除。倘若扯開來(lái)講，這個(gè)故事的篇幅會(huì)拉長(zhǎng)不少，重心也要被模糊了。
由于這場(chǎng)對(duì)峙的虎頭蛇尾莫名其妙，導(dǎo)致這部影片在豆瓣上評(píng)分不高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上爛番茄的評(píng)分——近年來(lái)中國(guó)人對(duì)“圣母行為”早已PTSD，所以在大部分國(guó)內(nèi)觀眾看來(lái)，女主角的保護(hù)行為純屬異想天開，而那個(gè)暴虐的父親也斷然不可能如影片中那樣，被一個(gè)小女孩嚇得落荒而逃。
其實(shí)我覺得，不妨把“去東京保護(hù)小少年”這段劇情，也看作少女中二想象的一部分。
在少女的內(nèi)心世界里，由頭到尾她救贖的對(duì)象只有她自己?？拷鼝糊埵且?yàn)樵谒砩峡吹搅俗约?，坐上去東京的火車，也和她走進(jìn)惡龍的城堡一樣——救贖的對(duì)象從來(lái)不是指向外界，而是指向自己的內(nèi)心。所以她最后學(xué)會(huì)了放開懷抱，她終于能在現(xiàn)實(shí)中勇敢唱歌，她也終于能和父親一起心平氣和地吃一頓魚肉碎。
她暗戀多年的那個(gè)高大俊秀的少年，也在最后說(shuō)了一句：終于可以不用守護(hù)你了，終于可以正常和你交往了。
她原以為，自己之所以暗戀對(duì)方，是源自于對(duì)方兒時(shí)對(duì)她說(shuō)過的一句“我來(lái)保護(hù)你”。
在她自閉寡言的階段，當(dāng)少年想要靠近詢問她的心事，她卻甩開他落荒而逃。因?yàn)樗幌矚g那樣的姿態(tài)，她覺得對(duì)方光芒耀眼，而自己黯淡又糟糕。
最后，少年看到了她在虛擬世界里的光芒，聽到了她動(dòng)人的歌喉，也見到了她勇敢保護(hù)他人的勇氣。所以少年終于松了一口氣，可以心平氣和地向她表達(dá)自己的愛慕。
無(wú)論是去城堡拯救惡龍，還是去東京拯救被家暴的少年，她由頭到尾拯救的都是那個(gè)自閉膽怯的自己。
我們當(dāng)然可以理解為，因?yàn)閷?dǎo)演是男性，所以他眼中只有女主角和女主角媽媽的那些“圣母行為”，卻并不了解這些行為的底層邏輯。
這讓我想起幾年前的一段社會(huì)新聞，說(shuō)是隨著抖音傳入農(nóng)村，有一種拙劣的騙術(shù)非常猖獗：一群騙子拿男演員靳東的照片剪成短視頻，靠這副熟男的外表吸引農(nóng)村里的大媽。騙子會(huì)在視頻里配上假得不得了的畫外音，大意是說(shuō)自己最近陷入了困境，于是這些被他們稱為“姐姐”的農(nóng)村大媽們，便源源不斷地將自己微薄的積蓄轉(zhuǎn)賬給騙子，甚至整天滿面紅光地捧著手機(jī)叫“東弟”，對(duì)自己現(xiàn)實(shí)中的丈夫不理不睬。
這段社會(huì)新聞當(dāng)時(shí)被傳為奇談，許多人痛斥騙子，也有人嘲笑大媽異想天開，而我在這里面看到的只有無(wú)窮的寂寞和無(wú)助。
那些農(nóng)婦從小便被看做生育和做家務(wù)的工具，由于接觸不到更多的信息，她們便也以為理當(dāng)如此。她們?nèi)缧惺呷獍阈燎趧谧骱头套约旱恼磉吶?，直到手機(jī)里出現(xiàn)一個(gè)英俊的男人，口甜舌滑地管她們叫“姐姐”。
哪怕一切都假得經(jīng)不起推敲，她們也愿意付出畢生積蓄去維持這個(gè)美麗的幻覺。
在那個(gè)新聞里，許多大媽都表示自己心甘情愿，甚至從來(lái)沒想過要和那個(gè)拿走了自己畢生積蓄的“東弟”見面。她們覺得自己骯臟丑陋配不上對(duì)方，只希望對(duì)方拿了自己的錢，能夠因此過得稍微好一點(diǎn)。
這個(gè)新聞背后的行為邏輯，令我慨嘆不已。
世間每個(gè)人都有情感需求，也都有自我實(shí)現(xiàn)的需求。即使是生活在一個(gè)閉塞的環(huán)境里，即使此生都沒有機(jī)會(huì)去探索更大的世界，但她們的內(nèi)心深處終究有一股力量，讓她們無(wú)法甘心認(rèn)命，讓她們向往著某種崇高和偉大，想讓自己在某個(gè)平行世界里發(fā)出一點(diǎn)不一樣的光。
即使我在現(xiàn)實(shí)中渺小又孱弱，我也想要有能力去守護(hù)一個(gè)遙遠(yuǎn)的人。
我想，這才是女性“地母”行為的底層邏輯。
它可以與愛情沒有關(guān)系，與事業(yè)和成就也沒有什么關(guān)系。那就只是一種自我實(shí)現(xiàn)，是渴望著有一個(gè)自己能戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)的渺小和枯燥，推翻秩序的枷鎖，煥發(fā)出強(qiáng)大的能量。
我們每個(gè)人都同時(shí)是那個(gè)光芒萬(wàn)丈的公主，也是那個(gè)傷痕累累的惡龍。
這兩種形象，無(wú)非是我們?cè)诿鎸?duì)那些令人窒息的秩序時(shí)，凝聚起來(lái)的絲絲縷縷的不甘心。而這份不甘心，并非是任何外界力量能夠保護(hù)和救贖的。
就像《哈利波特》里，那個(gè)守護(hù)著他打敗攝魂怪的，其實(shí)只是另一個(gè)時(shí)空的他自己。
當(dāng)貝爾勇敢地走進(jìn)那個(gè)廢舊的城堡，伸手摸到那些嬌艷的玫瑰，當(dāng)她目光凜然地望著虛擬世界的大反派和現(xiàn)實(shí)世界的家暴男——或許當(dāng)時(shí)當(dāng)刻，她看到的是自己童年時(shí)那些閃光的回憶，看到的是她怎么哭喊著也留不住的母親。
也是在那一刻，她決定和現(xiàn)實(shí)達(dá)成和解。
現(xiàn)實(shí)中的遺憾和痛苦從未消失，只不過是換了個(gè)角度看，它們便再也無(wú)法傷害你。從此以后，你不再需要任何人的保護(hù)，因?yàn)楫?dāng)你有膽量直面內(nèi)心深處的崎嶇嶙峋，你便也終于具備了守護(hù)自己的力量。
我哭了。尷尬得腳趾抓地的劇本，想一出是一出滿頭問號(hào)的情節(jié)編排，簡(jiǎn)單粗暴還很奇葩的價(jià)值觀傳遞，比上一部《未來(lái)的未來(lái)》還差很多。不過音樂和美術(shù)是真的牛啊...細(xì)田守，求求了，不要自己寫劇本！吃不了這碗飯就讓專業(yè)人士來(lái)吧！人物與人物，事件與事件之間都沒串起來(lái)??！最開始我一度以為媽媽救下的小孩就是那個(gè)賽艇哥，然后又懷疑龍跟青梅竹馬有關(guān)，最后發(fā)現(xiàn)全都想多了。這這這，完全是硬把一堆不相關(guān)的人和事湊一起啊...尤其是我們的初中女主靠眼神降服了成年家暴男子的神奇情節(jié)，真的是白眼都出來(lái)了。不得不說(shuō)這三顆星里，還包含我的感情分...風(fēng)格雖然跟夏日大作戰(zhàn)很像，但劇情真的一個(gè)天上，一個(gè)地下。跟奧寺佐渡子合作吧...好想看到王炸組合重新出山啊...
美女與野獸之高知鄉(xiāng)下姑娘為保護(hù)被家暴網(wǎng)友單槍匹馬闖武藏小衫。畫面很華麗，故事太微妙…
2020.12.20 想看：《未來(lái)的未來(lái)》剛出海報(bào)時(shí)→《穿越時(shí)空的少女》既視感？《龍與雀斑公主》剛出劇照時(shí)→《夏日大作戰(zhàn)》既視感？—— 2021.10.20 看過：四星是我對(duì)「細(xì)田守」的溫柔。因豆瓣評(píng)分不足七分而調(diào)低預(yù)期，個(gè)人整體觀感倒還算可以，勝過《未來(lái)的未來(lái)》，但實(shí)在不及《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》。本來(lái)期待是《頭號(hào)玩家》式的冒險(xiǎn)故事，結(jié)果中途卻一度上演網(wǎng)絡(luò)版《美女與野獸》，劇情的落腳點(diǎn)則是“樂于助人&家暴問題”，但援救的方式卻生硬刻意，最后根本問題也沒徹底解決就草草收尾了？！雖然《龍和雀斑公主》日本總票房打破「細(xì)田守」個(gè)人生涯最佳票房紀(jì)錄，但還是希望下次能請(qǐng)回老搭檔「奧寺佐渡子」一起編寫更給力的故事呀?。?/p>
故事講成這樣還敢飛專門飛過來(lái)Mamoru我看你是被這群虛假吹捧的歐洲人蒙蔽了雙眼。而且麻煩西方人不要看見個(gè)女的就馬上搬來(lái)不物化/非傳統(tǒng)/強(qiáng)大女性的那套說(shuō)辭開始硬夸，會(huì)被臺(tái)下我們這些看美少女戰(zhàn)士百變小櫻長(zhǎng)大的鄙視沒見識(shí)。但也有幾個(gè)喜歡的點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)世界筆繪/虛擬世界CG的刻意創(chuàng)造的形式差異；角色靈感來(lái)源于擔(dān)心在幼兒園內(nèi)向少言的女兒將來(lái)無(wú)法融入現(xiàn)今SNS占主的社交世界；疫情促進(jìn)了集結(jié)世界各地創(chuàng)作者合作的可能。尤其U的建筑設(shè)計(jì)是他在網(wǎng)上瀏覽現(xiàn)有作品后才接觸到的建筑師/大學(xué)講師Eric，兩人全程都是遠(yuǎn)程合作，這場(chǎng)也是兩人第一次見面。還很喜歡的一點(diǎn)是一個(gè)人物造型就要?jiǎng)佑脴I(yè)界最頂尖的人物/花束/珠寶設(shè)計(jì)師輪番上陣的創(chuàng)作模式，和傳統(tǒng)的本土工匠模式完全不是一個(gè)時(shí)代了。
全片最佳是瑠果和頭慎的告白（
重生元宇宙之美女與野獸救贖篇
她終于理解了那天媽媽為什么要跳入激流中，她選擇像媽媽一樣放棄了某些東西，在上億人面前將自己揭露，不遠(yuǎn)萬(wàn)里去成為兩個(gè)孩子的英雄。慶幸的是，爸爸也終于等到了她放下心結(jié)的那一天。全篇我很心疼這個(gè)幾乎失去一切的男人，他不知道女兒是什么世界頂流歌姬，他是唯一一個(gè)一直關(guān)心她有沒有吃飯的人啊。
頭五十分鐘還湊合 雖然又臭又長(zhǎng) 但好歹歌好聽畫面也漂亮 后面情節(jié)越來(lái)越懸浮到不能忍的程度 孤僻中學(xué)生女兒突然離家出走扔下一句去找最重要的人 當(dāng)?shù)木谷恍牢勘硎灸闳グ晌覝厝岬暮⒆尤湍莻€(gè)重要的人吧 真的不懷疑這是誘拐？聞名五十億人網(wǎng)絡(luò)的歌姬自曝真身 沒人吃瓜沒人噴沒人蹭熱度竟然全網(wǎng)齊唱國(guó)際歌？日常家暴男會(huì)被個(gè)女孩子瞪一眼就嚇到摔屁股蹲？這是什么美好大同世界？寫故事的是智障？再次證明硬件拯救不了軟件的鐵律 白瞎倆小時(shí)
元宇宙的設(shè)定是亮點(diǎn)，歌曲很洗腦，表白那段太細(xì)膩太好了。
“我的靈魂深處在歌唱，你聽到了嗎？”
原來(lái)不止中國(guó)缺好編劇
一星給影片開頭前3分鐘，一星給片中的音樂，一星給堅(jiān)持看完的我自己??
唱得挺動(dòng)人講得不咋地
除了女主之外全員工具人屬性太過明顯，魯莽地給予只在網(wǎng)絡(luò)上有一面之緣的陌生人善意卻一再忽視和推開真正關(guān)心自己的身邊人充其量是自我感動(dòng)，我希望這僅限于女主而非導(dǎo)演本人的自我感動(dòng)。u世界里的所謂“危機(jī)”做得差《夏日大作戰(zhàn)》里的oz一大截，普通社畜網(wǎng)民誰(shuí)會(huì)關(guān)心別人屏幕背后的真實(shí)身份啊，“執(zhí)法者”以暴制暴的看似私刑也缺乏正當(dāng)性。音畫不必再夸，bell變身直接放迪士尼動(dòng)畫里也毫無(wú)違和感，海報(bào)大字能再不上心一點(diǎn)嘛??
畫面和歌都很驚艷，三渲二的部分做的太漂亮了！但是故事是個(gè)什么東西？？？女主媽媽沒了就不理爹了，女主跑到東京家暴老狗就不家暴了，女主露臉唱歌被家暴的兄弟居然就立刻能騰出手聯(lián)網(wǎng)搞直播？三人抱在一起的場(chǎng)面美好到我滿腦子都是“不，你來(lái)的剛好！”和男主帶著綠帽的臉。眾籌把細(xì)田守寫的的下一部劇本格式化一下。
空洞無(wú)聊，意義不明，細(xì)田守還是沒搞明白，虛擬世界主題的作品，技術(shù)設(shè)定怎么可能用兩句話敷衍過去就足夠呢，過了十二年，他就給加了個(gè)耳機(jī)
我求求細(xì)田守不要再自己寫劇本了！場(chǎng)景絕美，人設(shè)絕美，結(jié)果配個(gè)爛故事看得人更糟心了?。?/p>
技術(shù)和節(jié)奏掌控絕對(duì)是頂尖了，所以即使故事那么土還是有很多令人動(dòng)情的部分。我認(rèn)為差的部分：1.這個(gè)metaverse的設(shè)定除了提供給主創(chuàng)炫技外實(shí)在缺乏想象力。既不朝向未來(lái)也不遵守現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的基本原則，更像是上世紀(jì)90年代的技術(shù)烏托邦。于是導(dǎo)致動(dòng)畫越炫，設(shè)定越土的窘境。2.正因?yàn)橹写寮阉腱`氣四溢所以愈發(fā)顯得她被這種音樂劇式的框架給限制了。也就和millennium parade的那個(gè)歌還算驚喜。這兩點(diǎn)加起來(lái)也可以說(shuō)本片最精彩的是前10分鐘。
原聲英字版，《未來(lái)的未來(lái)》還可能是失誤，這一次細(xì)田守是真的失手了
該監(jiān)督的動(dòng)漫片輝煌期早已過時(shí)了，作品水準(zhǔn)亦有逐年落下的嫌疑，尤其多次起用業(yè)餘演員冒充聲優(yōu)棒讀（這次還請(qǐng)到了玉城蒂娜，本人對(duì)她演出印象極差）更成為主流動(dòng)漫片的一大損害。細(xì)田守監(jiān)督，若是你真做不了一部好的動(dòng)漫片，還是就此打住洗洗睡算了吧，因?yàn)槟愕膭?dòng)漫片確實(shí)沒一部夠資格稱為「最高傑作」。