明迪一顆一顆地介紹自己要吃的藥那一段，極其日常細(xì)節(jié)的直接陳述本來(lái)大概是會(huì)讓我失去興趣的，但是它很吸引我，我發(fā)現(xiàn)自己在并沒(méi)有強(qiáng)行耐著性子的心境下安靜地看她展示自己生活的一個(gè)個(gè)極微的剖面。我知道我是一個(gè)他者，但或許從此刻開(kāi)始就不完全是了，我被邀請(qǐng)進(jìn)入一段明顯不同于自身生活常態(tài)的節(jié)奏里，這個(gè)節(jié)奏相當(dāng)吸引我，以一個(gè)原本并不吸引我的面貌。 可能明迪徐徐陳述的方式本身，就讓人很想要和她一起安靜下來(lái)。

在討論到父親傳話給明迪那件事情時(shí)攝制組采用了特寫(xiě)鏡頭，拍人物的眉毛到下巴這一部分，神態(tài)很清晰，也很具有表述性，結(jié)束時(shí)切回近景，給敘述的情感頂點(diǎn)留下了更多空間，這一部分的處理有觸動(dòng)到我。

對(duì)于明迪描述的她腦中感知到的世界的表現(xiàn)不太行，特別實(shí)，說(shuō)“人們好像被關(guān)在綠色的玻璃里”（大概是這么說(shuō)的叭），就真的用人被關(guān)在綠色透明空間里的實(shí)景鏡頭來(lái)表現(xiàn)，這一部分與片中采用明迪藝術(shù)作品表現(xiàn)其記憶或感知的部分相比，有很大的落差，與明迪藝術(shù)作品的整體氣質(zhì)不是很搭調(diào)，明明是相當(dāng)具有精神性的描述，卻用了過(guò)實(shí)過(guò)硬的影像。

She told me that she has her favorite newspapers that she likes to work with. She doesn't like the quality of the paper that LA Times is printed on. She prefers the quality of The Wall Street Journal and The New York Times.

紙漿雕塑很動(dòng)人。又冷靜又脆弱。

看完紀(jì)錄片《天堂大塞車(chē)》的碎片感想：

“我喜歡被堵在405公路的感覺(jué)，只要不趕時(shí)間，也不內(nèi)急，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，那就是天堂。只需要呆在車(chē)?yán)?，不用移?dòng)，看著周?chē)能?chē)輛，車(chē)?yán)锏娜?。靜靜地聽(tīng)著音樂(lè)，想著自己的事情，這是完完全全的安全感。”

藝術(shù)最先是對(duì)自己起作用，其次才是觀眾們。當(dāng)看見(jiàn)一幅畫(huà)或一件藝術(shù)作品時(shí)，我其實(shí)是不愿了解作者創(chuàng)作的情感，因?yàn)樗麄兛偸菐е皹O度”，極度悲傷，極度亢奮，極度抑郁......一件件藝術(shù)品上總是帶著那么多極度，讓人無(wú)法承受，而我又不愿單單旁觀他人之痛苦，又發(fā)表自己局限的感想。

當(dāng)隨意在白紙上畫(huà)，畫(huà)出的是線條，圓圈，還是古怪的小人呢？Mindy賦予藤蔓般的線條生命，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)人，以紙漿賦予他們靈氣，而不是這些線條窒息般包圍住一個(gè)人。

藝術(shù)的結(jié)晶是愛(ài)，是希望。想想這世界上的造物有什么是祭出苦難卻收獲愛(ài)與希望呢？

如果有天堂，那一定是像405公路堵車(chē)的樣子

與他人交流能力不強(qiáng)，但又真心喜歡這個(gè)世界的人，最終都會(huì)變成藝術(shù)家吧。

女畫(huà)家明迪創(chuàng)作的關(guān)于她和她父親的畫(huà)，讓人感覺(jué)非常不安。對(duì)于一個(gè)女孩子來(lái)說(shuō)，最大的幸運(yùn)就是擁有一個(gè)真心疼愛(ài)、珍惜自己的父親，最大不幸就是父親不合格?！侗蝗讼訔壍乃勺拥囊簧防锬敲疵赖拿米?，就因?yàn)槭冀K厘不清和父親的關(guān)系，最終一輩子徹底完蛋。

最倒霉并不是父親特別兇殘酷烈，曾施加各種家庭暴力甚至侵犯，這種父親用剔骨還父的方式徹底斷絕關(guān)系，對(duì)女孩來(lái)說(shuō)剩下的人生還能有救。最倒霉是遇上那種雖然在女兒精神上施加了諸多傷害卻僅僅是因?yàn)椴粫?huì)表達(dá)，這種父親是沒(méi)辦法去厭棄的。

要怎么去厭棄一個(gè)給了你生命又給了你陰影同時(shí)又確實(shí)是愛(ài)你的人呢？父母，在孩子的生命最初，是真正的神。而讓稚嫩的心靈去接受“神有魔化的可能”，無(wú)疑是殘忍且后患無(wú)窮的。

可是求生的本能會(huì)讓你試圖擺脫陰影。

這種根本不可能會(huì)贏的拉鋸戰(zhàn)最終將消耗一個(gè)女孩的一生。

原生家庭的影響力，不管好的壞的，絕對(duì)都會(huì)伴隨終生。

敏感的明迪就是背負(fù)著這樣的陰影和負(fù)面影響在努力生活。

明迪的素描里，經(jīng)常把一些奇怪的部位變異為手的形狀，顯然別人的接近觸碰讓她既困擾又不安，同時(shí)她也不知道怎么去接近別人。但她顯然是喜歡人群的，所以努力接受治療讓自己變得和大多數(shù)人一樣正常，她可愛(ài)的地方就在于并不會(huì)“為了藝術(shù)而藝術(shù)”，刻意地保持特立獨(dú)行。

藝術(shù)家也是各式各樣的，其中有很多是希望用自己的作品贏得名利、贏得外界的贊同，而明迪想要的僅僅是：認(rèn)同。

所以她會(huì)說(shuō)，只要沒(méi)憋尿她就很喜歡堵車(chē)的時(shí)候，因?yàn)樗梢匀缫坏嗡畢R入河流那樣匯聚在車(chē)流中，隔著車(chē)窗打量車(chē)?yán)镒男涡紊娜恕?/p>

可以在陽(yáng)光下以最近的距離融入人群同時(shí)又保有自己獨(dú)有的小小空間，對(duì)明迪來(lái)講，這就是她的天堂。

因?yàn)樵彝サ膯?wèn)題，讓女主產(chǎn)生了巨大的精神傷害，甚至走到了精神崩潰的邊緣。從醫(yī)學(xué)上來(lái)看，她不是簡(jiǎn)單的抑郁癥問(wèn)題，已經(jīng)到了比較嚴(yán)重的級(jí)別。畫(huà)畫(huà)讓她的情緒得到了釋放。但是我們也看到了，她雖然從小在畫(huà)畫(huà)，但是精神問(wèn)題仍然還在。 女主無(wú)法經(jīng)常的與人交往，她要靠吃藥來(lái)維持生命，紀(jì)錄片中，她拿藥的時(shí)候手抖的很厲害。我曾經(jīng)接觸過(guò)精神病人，在不犯病的時(shí)候，雖然能夠像正常人一樣表達(dá)和生活，但手會(huì)抖，他們似乎不能控制自己的身體。 幸運(yùn)的是，女主遇到了幾位好的藝術(shù)老師，在畫(huà)畫(huà)的同時(shí)幫她解開(kāi)心結(jié)，進(jìn)行藝術(shù)療愈。片尾的時(shí)候她的狀態(tài)好了很多，還能夠自我開(kāi)玩笑了。 其實(shí)像精神病是不能夠靠藥來(lái)根治的，這個(gè)一定要經(jīng)過(guò)心理上的治療。包括中醫(yī)治療精神病，也不能夠只靠藥物，心理疏導(dǎo)，幫助患者解開(kāi)心結(jié)，教她們?nèi)绾螌ふ铱鞓?lè)，懂得釋放情緒，才能治本。 關(guān)于藝術(shù)治療，這個(gè)方法在國(guó)外比較流行。尤其是畫(huà)畫(huà)這種治療方式，也確實(shí)能取得很好的效果，幫助患者釋放情緒。只要老師引導(dǎo)得當(dāng)，這種方式不僅能達(dá)到無(wú)藥治愈的效果，患者也能成為藝術(shù)家。

存在與虛無(wú)——藝術(shù)下的重構(gòu)人物內(nèi)心

王德?tīng)栒f(shuō)過(guò)：“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)。”電影是一門(mén)工業(yè)也是一門(mén)集體藝術(shù)，源于生活卻高于生活。電影《天堂大塞車(chē)》題材關(guān)注社會(huì)另一群邊緣人物——抑郁焦慮癥人群。他們是真真切切的存在的特殊人群，但他們的思想和靈魂并沒(méi)有裹挾在肉體的束縛上。他們擁有精神上的自由，不做思想的奴隸。思想禁錮最深的地方，就是藝術(shù)火花爆發(fā)最給力的地方。藝術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性對(duì)人的救贖，影片試圖從抑郁人群生活走進(jìn)人物內(nèi)心，不是憐憫不是可憐也不是可悲，是理解是包容是愛(ài)。主人公通過(guò)畫(huà)畫(huà)來(lái)進(jìn)行心靈的溝通，夸張鮮明的顏色，抽象荒誕的畫(huà)風(fēng)，用畫(huà)筆勾勒來(lái)表達(dá)情緒。他們是世界背面的另一種人群，他們與這個(gè)世界格格不入，甚至他們抵觸這個(gè)世界，害怕接觸害怕交流為害怕而焦慮。思想和肉體是相反的，一個(gè)是精神上的救贖是實(shí)際的存在，一個(gè)是肉體上的存在卻是虛無(wú)的存在。

藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)相反，現(xiàn)實(shí)是兵臨城下，藝術(shù)是“同志們，我們要戰(zhàn)斗到最后?！币钟舭Y人群他們擁有獨(dú)特的創(chuàng)造性，他們和現(xiàn)實(shí)相反，不被規(guī)則束縛。社會(huì)生活是藝術(shù)創(chuàng)作的最高源泉，抑郁癥人群往往是世界的旁觀者，他們能看到世界的背面，欣賞他們的藝術(shù)作品如果你看到了希望，那一定是你讀錯(cuò)了，你應(yīng)該再讀一遍。很少有人能像明迪一樣等到了希望的曙光，更多的人是像胡波和林奕含那樣選擇了永恒。胡波并不是喪，是向死而生。無(wú)論《井里的人》還是《大象席地而坐》，都是在狗日的絕望中尋找操蛋的希望，即便整個(gè)世界只剩下窮途末路的骯臟廢墟，即便滿洲里的大象只是空有嘶鳴的幻影。

痛苦與希望——主動(dòng)式的自我救贖

巴贊說(shuō)：“藝術(shù)是生活的漸近線?！彪娪暗纳詈臀覀兿嗨疲袝r(shí)又很見(jiàn)簡(jiǎn)單。影評(píng)開(kāi)頭主人公在生活中喜歡在堵車(chē)的公路上，就靜靜地坐在車(chē)內(nèi)看著。外面嘈雜喧鬧的鳴笛聲是屬于這個(gè)城市的，而她在自我的世界一個(gè)人狂歡。世界的嘈雜不屬于她，她在享受天堂的安靜，于她而言這就是天堂。影片開(kāi)頭一束光照進(jìn)車(chē)窗，她的臉頰輪廓和陽(yáng)光交織在一起，陽(yáng)光開(kāi)始吞噬她，這是希望的曙光，她終于贏來(lái)了屬于自己的希望之光，那一刻她才屬于真正的自由。