《白頭吟》中有句詩(shī)大家都很熟悉：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。這句詩(shī)調(diào)換一下順序來(lái)形容《鈴芽之旅》再合適不過(guò)——“人相同，花不同”。

這是一部帶有新海誠(chéng)烙印的作品，卻也不像新海誠(chéng)的作品。

創(chuàng)作上“世界系”母題并未改變：“把主人公之間微小關(guān)系的命題直接關(guān)聯(lián)到世界的危機(jī)與終結(jié)這樣抽象的宏大命題”，這部也可以和《你的名字》、《天氣之子》共同看作是災(zāi)難命題三部曲。

但同時(shí)也是一個(gè)全新的體驗(yàn)，之前在《你的名字》時(shí)便覺得他有突破自己之前作品所謂“限制”的野心，嘗試了更復(fù)雜的故事，在《天氣之子》中也進(jìn)一步迸發(fā)了情緒，戲里戲外展現(xiàn)了奮不顧身的勇氣。

而在這里，在全球當(dāng)下重建的“廢墟”之上，在電影中鈴芽的旅途中，關(guān)上的是戲里的門，打動(dòng)的是戲外的人。

—— —— ——

一

我們熟悉的那個(gè)執(zhí)著畫面的壁紙系導(dǎo)演也向我們展示了敘事節(jié)奏的魅力。

新海誠(chéng)被不斷提及的是隨手一截便是桌面的畫面表現(xiàn)力，但所謂“故事情節(jié)”卻被人一直詬病。

但這次很驚喜的是，整個(gè)電影被濃縮在5天的旅途內(nèi)，公路電影的敘事節(jié)奏保證了觀影的連續(xù)性和趣味性，這個(gè)過(guò)程可以概括為“預(yù)見危機(jī)--路途趣事--解決危機(jī)”的高速循環(huán)。

公路電影所具備的探索的魅力也與電影的核心設(shè)定非常契合，尋找廢墟中的“往門”并關(guān)上它來(lái)阻止災(zāi)難。

小鎮(zhèn)少女鈴芽偶遇神秘男生草太，草太是家族傳承的“閉門師”，工作是關(guān)上廢墟之上的“往門”。而這扇門連接現(xiàn)世和常世（靈界）兩個(gè)世界，如果不關(guān)閉，會(huì)放出常世中的災(zāi)厄，造成地震等災(zāi)害。

鈴芽無(wú)意中打開了門，被卷入整個(gè)事件，草太也因?yàn)樵{咒變成了“椅子男友”，鈴芽為了幫助草太，決定和他一同關(guān)閉日本各地的往門，阻止災(zāi)難的發(fā)生。

就這樣，奇幻而又治愈的旅途開始了。

就這樣，視（美麗畫面）與聽（復(fù)古歌單）巧妙結(jié)合，積極碰撞呈現(xiàn)出類型魅力。

二

新海誠(chéng)在采訪中說(shuō)過(guò)，他想借著這部電影展示日本，想要通過(guò)公路電影這種形式來(lái)審視日本現(xiàn)狀，不管是“廢墟”，還是“廢墟之上生活的人”。

新海誠(chéng)曾在采訪中表示：“日本這個(gè)國(guó)家本身就給人一種過(guò)了青年期，即將步入老年期的感覺。路演宣傳的時(shí)候經(jīng)常發(fā)現(xiàn)之前熱鬧非凡的地方如今破敗荒涼，施工時(shí)候人們會(huì)舉行“地鎮(zhèn)祭”這些祈禱儀式，但這些地方“死亡”之后，人們卻沒(méi)有任何動(dòng)作，人死有葬禮，土地和城市死去卻沒(méi)有。”

這是影片中對(duì)于“廢墟之上的門”最開始的設(shè)想，也是能關(guān)上門的密鑰，和“從前”對(duì)話，傾聽“從前”的聲音，這是一種祭奠，只有好好祭奠才能轉(zhuǎn)生，給予廢墟（過(guò)去）最大的尊重，回抵人心中最深處的溫柔。

鈴芽和草太的愛情在浪漫逗趣之余還有著更深的羈絆，結(jié)尾揭示了失去母親的小鈴芽曾經(jīng)看到的身影便是草太，所以在故事的一開始，鈴芽才會(huì)看似奮不顧身地前去廢墟追尋，她當(dāng)時(shí)追的或許不是愛情，更是屬于自己的一個(gè)答案。

草太椅子男友的設(shè)定除了周邊賣爆（不是）之外，深層其實(shí)是日本乃至世界年輕一代共有的一個(gè)心理困惑——我們被困住了，寒冰和椅子的指向所在。

在路途上遇到的朋友和困難其實(shí)最終都指向著內(nèi)心情緒上的治愈：對(duì)姨媽的感恩，對(duì)母親的懷念，對(duì)自我的肯定。這些在廢墟上生活著的人，大家都努力的生活著。

三

新海誠(chéng)從未如此重視并深刻展現(xiàn)過(guò)社會(huì)議題，電影的背景是那場(chǎng)影響日本一代人的3.11大地震。

“如果電影真的有改變觀眾的力量，那我想把它的力量用在美好和正確的事上?！?/span>這是新海誠(chéng)想要通過(guò)電影達(dá)到的效果，就像電影配樂(lè)RADWIMPS樂(lè)隊(duì)每年都會(huì)在3月11日舉行活動(dòng)一樣，大家都想通過(guò)創(chuàng)作來(lái)紀(jì)念過(guò)去，加入希望。

主角鈴芽取名的靈感來(lái)自于日本神話傳說(shuō)，天照大神藏于天巖戶中，世界被黑暗籠罩，女神天宇受賣命在石門前跳舞，創(chuàng)造了石門打開的契機(jī)。而鈴芽在電影中，也扮演了這樣的一個(gè)角色，她堅(jiān)持并努力著，為了避免再一次大地震的來(lái)臨。

結(jié)尾處，鈴芽面對(duì)著那個(gè)幼時(shí)無(wú)助的自己，溫柔而堅(jiān)定的對(duì)她說(shuō)：“我是你的明天。”更應(yīng)該注意的是，鈴芽把缺了一條腿的椅子送給了幼時(shí)的自己，前面說(shuō)過(guò)，這個(gè)椅子是困局，但這里也是破局——即使有缺憾，也可以?shī)^力奔跑。

災(zāi)難會(huì)過(guò)去，戲里戲外都是，而鈴芽之所以可以走出內(nèi)心創(chuàng)傷，并不是發(fā)生奇跡，她和別人一樣在過(guò)普普通通的生活，相信時(shí)間會(huì)治愈一切，也一定不要隨便放棄自己。

—— —— ——

回歸現(xiàn)實(shí)，這部電影的創(chuàng)作初心和當(dāng)下形成了最好的映照：病痛肆虐下的世界廢墟，我們都是生活在廢墟上重建的人，悲傷止于平淡而普通的生活，往前看吧，春天來(lái)了。

希望大家也可以從這部電影中尋找到面對(duì)生活的力量。

YO！時(shí)隔三年多，唯美畫風(fēng)純愛動(dòng)畫片大導(dǎo)演新海誠(chéng)，帶來(lái)他的新作《鈴芽之旅》，又名《你的門子》，《你的椅子》，《你的貓子》，今天就來(lái)聊聊這部今年我較為期待的動(dòng)畫片。

在這我需要先說(shuō)一下的是，雖然《鈴芽之旅》也收獲了很強(qiáng)的人氣和票房，但新海誠(chéng)依然是一位有著很強(qiáng)作者標(biāo)簽的創(chuàng)作者。

因此喜歡他的影迷應(yīng)該會(huì)依然熱愛這部《鈴芽之旅》，但諸如新海誠(chéng)對(duì)故事敘事流暢度和節(jié)奏的把握，角色動(dòng)機(jī)和臺(tái)詞的控制，那些可以爭(zhēng)議和討論的空間，這一部依舊會(huì)有。

所以新海誠(chéng)也不會(huì)在《鈴芽之旅》改變太大，最后喜歡或不喜歡，都希望能理性討論，peace。

本期解析會(huì)分為兩個(gè)部分，先無(wú)劇透點(diǎn)評(píng)，然后再劇透深入腦洞片中的疑問(wèn)。

從預(yù)告我們能看到，《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)一貫的奇幻都市浪漫冒險(xiǎn)風(fēng)格，不過(guò)這次是以公路片類型來(lái)作為敘事框架，公路類型片有個(gè)好處，節(jié)奏更快，遇到的新奇事也更能自洽合理化，還可以看到更多風(fēng)景，當(dāng)然公路片也有自身難以把控的地方后面會(huì)聊到。

影片從一長(zhǎng)串被我們津津樂(lè)道的喘氣聲開始（不是）……

影片從一位居住在九周宮崎縣港口小鎮(zhèn)的17歲少女巖戶鈴芽開始，在某日上學(xué)途中，她偶遇了一位從《哈爾移動(dòng)城堡》過(guò)來(lái)的長(zhǎng)發(fā)花美男草太，鈴芽這情竇初開的年紀(jì)，怎么抵擋得了一個(gè)帶著流浪氣質(zhì)，留著長(zhǎng)發(fā)不拘小節(jié)但又干凈英俊的少年，看一眼就滿臉通紅一見鐘情。

緣分妙不可言，草太還叫住了犯花癡的鈴芽，詢問(wèn)這地方有沒(méi)有廢墟，他在找一扇門，這不是一般的門，草太就是負(fù)責(zé)關(guān)閉這種門的關(guān)門師。

某種被動(dòng)原因，男女主就因?yàn)檫@扇神奇的門聯(lián)結(jié)在一起，由此展開橫跨大半個(gè)日本的公路冒險(xiǎn)奇幻旅程。

相信不少動(dòng)畫影迷早早就從《云之彼端》，《秒速五厘米》等早期作品，就認(rèn)識(shí)新海誠(chéng)。

但其實(shí)新海誠(chéng)更被大眾認(rèn)識(shí)并熟知的，應(yīng)該是在2016年《你的名字》爆火那陣子，似乎在熱映那段時(shí)間，大家都在聊《你的名字》新穎神奇的腦洞設(shè)定，還有唯美畫風(fēng)，雖然男女互換身體不是新鮮事，但加上純愛總會(huì)顯得更多了幾分神秘和浪漫。

一晃眼3年多又有了《天氣之子》，然后到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》，六年多的時(shí)間里，新海誠(chéng)完成了大家給他冠名的災(zāi)難三部曲，不知道之后還會(huì)不會(huì)變成四部曲。

所謂災(zāi)難系列，因?yàn)椤赌愕拿帧肥清缧亲驳厍?，《天氣之子》是極端天氣淹東京，到了《鈴芽之旅》，就是地震。

這也是我認(rèn)為《鈴芽之旅》相較于前面兩部影片，來(lái)得更為靠近現(xiàn)實(shí)，更有討論和思考的方向。

彗星或隕石撞地球，或許那是在恐龍時(shí)期和其他災(zāi)難電影上的情節(jié)，而極端天氣雖然有，但都是季節(jié)性不至于下雨幾十年要滅城。

而地震，對(duì)于人類來(lái)說(shuō)應(yīng)該就沒(méi)有那么陌生了，尤其是對(duì)于日本來(lái)說(shuō)，更是家常便飯，新海誠(chéng)這次玩得更大膽，直接把日本有史以來(lái)最強(qiáng)地震作為故事中的一個(gè)重要背景，去由此來(lái)作為觀眾和影片聯(lián)結(jié)真實(shí)情緒的橋梁。

在2011年3月11日，在日本東北地方太平洋近海發(fā)生強(qiáng)烈9.0級(jí)地震，這是日本歷史已知最強(qiáng)地震，地震引發(fā)巨大海嘯和余震。

這次地震史稱311大地震，而這次地震留下了的傷亡，還有更嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題，全球問(wèn)題，以及在地震中幸存的人們心理的創(chuàng)傷，都成為現(xiàn)今還在隱隱作痛暗藏在日本土壤里生根的恐懼和傷痛。

而對(duì)于全世界來(lái)說(shuō)，地震也并非是一種罕見的自然災(zāi)害，其實(shí)地震每天都有發(fā)生，只是有些地震很小或發(fā)生在無(wú)人居住的地方，但如果震中人密度高或震級(jí)大，會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的災(zāi)難后果。比如2008年的汶川大地震，15年的尼泊爾大地震，還有最近的土耳其大地震等等。

我上中學(xué)的時(shí)候，就經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)小的地震，由于地震不像天氣，是發(fā)生在地表下面的板塊運(yùn)動(dòng)，很難預(yù)測(cè)，突發(fā)性未知性很強(qiáng)，給人帶來(lái)的恐懼和壓迫感是相當(dāng)強(qiáng)烈的。

這是比飛機(jī)遇到亂流胡思亂想來(lái)得更強(qiáng)烈的內(nèi)種。

在看影片中地震來(lái)到的時(shí)候，看影片時(shí)我真的都有點(diǎn)坐不住了，從未有過(guò)的慌張感很真實(shí)也很讓人不適，所以千萬(wàn)別選什么4D廳記住，不然到時(shí)影片地震時(shí)你椅子震動(dòng)，那是很恐怖的一件事，起碼對(duì)我來(lái)說(shuō)，這種刺激感我情愿不要。

新海誠(chéng)也在訪談中提到，《鈴芽之旅》上映前他是非常擔(dān)憂的，因?yàn)橛捌械囊恍┊嬅?，可以說(shuō)側(cè)面還原了311地震時(shí)的一些觸命驚心但又讓人印象深刻的場(chǎng)景。新海誠(chéng)擔(dān)憂這些戲份，會(huì)重新揭開人們尤其是親生經(jīng)歷過(guò)311幸存者的傷疤。

比如在多支預(yù)告都有出現(xiàn)一艘船在屋頂上的場(chǎng)景，這就是311地震引起海嘯，把一艘觀光船沖到了住宅房子上。

影片像這樣的畫面還有很多類似的刻畫，雖然新海誠(chéng)以細(xì)膩真實(shí)還原著稱，但對(duì)于真實(shí)發(fā)生過(guò)的災(zāi)難，新海誠(chéng)還是把這些災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)做了修改，用較為溫軟的筆觸去輕輕提及點(diǎn)到為止。

鈴芽所去往的每個(gè)城市，也是曾經(jīng)遭受過(guò)較為嚴(yán)重地震災(zāi)害的，等于是一路在介紹日本游玩路線的同時(shí)，也向這些經(jīng)歷過(guò)較大地震的城市給予關(guān)注和安慰。

《鈴芽之旅》雖然依舊能看到新海誠(chéng)所有的個(gè)人標(biāo)簽，比如唯美的日出日落，延時(shí)攝影場(chǎng)景，純愛的城鎮(zhèn)學(xué)生愛戀情節(jié)，還有洗腦好聽的歌曲。

不過(guò)也能看到這次影片因?yàn)楦鼮楝F(xiàn)實(shí)層面題材的引入，新海誠(chéng)嘗試改變了不少。

首先就是節(jié)奏快到飛起，開場(chǎng)第一幕很快結(jié)束，進(jìn)入到打怪模式，然后事件和地點(diǎn)一環(huán)接一環(huán)，根本不會(huì)讓你有喘息機(jī)會(huì)，甚至在某些重要時(shí)刻，我都覺得節(jié)奏有點(diǎn)過(guò)快了，以至于造成角色之間情感建立的小缺失。

就是那種我以為自己去上了個(gè)廁所回來(lái)，少看了一場(chǎng)戲的錯(cuò)覺。

然后因?yàn)楣?jié)奏的加快，MV式的運(yùn)鏡消失了，想在影片中欣賞MV的影迷估計(jì)會(huì)有些小失望了。

影片雖然有不少歌曲，但不會(huì)像以前的影片一樣，有類似于MV式的過(guò)畫面模式，而是真的成為配音甚至是音效，取而代之的要么就是哼兩句就結(jié)束，或者有對(duì)白置入。

說(shuō)到對(duì)白，影片這次有大量對(duì)白戲份，飽和式的攻擊讓我不停看字幕，能看出新海誠(chéng)這次很有表達(dá)欲，想要把自己對(duì)日本和地震的特殊聯(lián)系，以及日本人對(duì)于地震那種天然的敬畏和壓抑，都在這個(gè)影片中傳達(dá)出來(lái)。

而且新海誠(chéng)還是不想放棄一直秉持著的純愛題材，然后還是公路類型，因此影片看下來(lái)是相當(dāng)豐富的，有相當(dāng)多的細(xì)節(jié)可以一看再看。

聊到公路類型，前面說(shuō)到該類型難以把握的就是節(jié)奏和戲份占比，公路類型片的特點(diǎn)就是去往不同地方，而且不能折返，所以每到一個(gè)地方的戲份，需要都好看，因?yàn)槊康揭粋€(gè)場(chǎng)景和角色，只會(huì)出現(xiàn)一次，途中鈴芽經(jīng)歷的事件，又必須和主線有關(guān)聯(lián)并且有趣，然后這些戲份，還需要對(duì)塑造鈴芽角色弧線起到作用，角色成長(zhǎng)層層遞進(jìn)，這是很考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演執(zhí)行力的。

還好新海誠(chéng)算是能順利完成，雖然影片有一場(chǎng)帶小孩幫人打工的戲份個(gè)人感覺稍微有點(diǎn)長(zhǎng)，但途中那些和鈴芽互動(dòng)的配角塑造，就沒(méi)有前幾部來(lái)得那么豐富，而且其實(shí)可以讓草太的好友芹澤早點(diǎn)登場(chǎng)，他才是影片活躍氣氛的大寶貝，他出現(xiàn)之后，影片整個(gè)有了公路電影那種行走舒適的調(diào)性，幽默放松，但又帶著目的出行，非常自然和舒服。

還有貫穿一整部鈴芽的阿姨，雖然很早就出現(xiàn)，但真正講述她的故事也是比較后面。

因?yàn)檎侩娪笆菑?qiáng)調(diào)地震給日本帶來(lái)的大災(zāi)難，需要男女主去拯救，所以影片主調(diào)依然還是沉重的，較為深刻的，以及有著悲傷思緒所圍繞的。

說(shuō)了這么多，大家是否能感受到《鈴芽之旅》所要承載的重量，這次新海誠(chéng)不僅僅想要利用一個(gè)新穎的設(shè)定去貫穿男女主角的純愛成就，而是更想讓觀眾感受到，自然災(zāi)害地震給人們帶來(lái)的集體創(chuàng)傷，影片要素非常多。

所以這就不得不聊到影片中的“老毛病”了，就是敘事節(jié)奏雖然加快，但男女主的情愫沒(méi)能很好鋪墊并延展開來(lái)，雖然影片有2個(gè)小時(shí)，但這次很明顯新海誠(chéng)把更多時(shí)間放在了女主身上，而男主長(zhǎng)時(shí)間作為...你看了影片就知道了，就很難把兩人的交往時(shí)刻更細(xì)膩的傳達(dá)出來(lái)，缺失了必要的浪漫感，反而我覺得鈴芽阿姨和芹澤更來(lái)電。

小結(jié)一下，《鈴芽之旅》我還是很喜歡的，延續(xù)了新穎可看性很強(qiáng)的設(shè)定，并且事件任務(wù)刺激緊張，幽默成分在新海誠(chéng)影片中占比很高，但同時(shí)現(xiàn)實(shí)層面的探討也更為直接大膽，是一部很有誠(chéng)意和表達(dá)欲和討論度的影片。

要我來(lái)給災(zāi)難三部曲去排個(gè)名詞，《你的名字》因?yàn)槭堑谝徊?，而且確實(shí)在畫面更有觀賞性，角色更為立體多樣，《你的名字》依然是第一。

《鈴芽之旅》是第二，《天氣之子》第三。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，《你的名字》可以能把更多時(shí)間分給男女主的心境，讓他們產(chǎn)生更多的情愫和互動(dòng)，校園時(shí)期的他們，也更能體會(huì)青春純愛的氛圍。

而《鈴芽之旅》則更多被一個(gè)重大事件推著男女主往前走，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是推著鈴芽走，由于草太的特殊性，兩人互動(dòng)也過(guò)于少，以至于最后要表達(dá)愛情時(shí)，會(huì)顯得稍顯力量偏弱。

這里僅僅只是提到純愛部分上，《鈴芽之旅》在現(xiàn)實(shí)和撫慰集體創(chuàng)傷這一塊，還是做得很有突破性和感人的。

好！那接下來(lái)，劇透開始！如果怕劇透影響觀影，還請(qǐng)點(diǎn)贊關(guān)注+收藏，到時(shí)再回來(lái)不迷路。

《鈴芽之旅》的鈴芽作為大女主，聊的是鈴芽成長(zhǎng)蛻變和自我救贖的故事，從中收獲了親情友情和愛情。

這也是有不少人說(shuō)，愛情的戲份相對(duì)新海誠(chéng)其他作品，明顯少了很多的原因，畢竟影片很大的戲份，是鈴芽和一張...椅子對(duì)戲。

在影片開頭鈴芽和草太邂逅，鈴芽早已心神不寧，于是鈴芽跑去廢墟想去直接找草太，殊不知先看到了那扇通往常世的門，意外中鈴芽拔掉了要石，要石變成了白貓大臣，從而引發(fā)常世里的巨形蚯蚓出逃，如不及時(shí)阻止，將會(huì)引發(fā)超級(jí)大地震。

好在草太和鈴芽?jī)扇撕狭﹃P(guān)上了門，阻止了這次地震，但由于要石被拔掉，蚯蚓會(huì)從任何廢墟之門穿出，首要任務(wù)就是找到白貓大臣，讓它變回要石鎮(zhèn)住蚯蚓。

但沒(méi)想到大臣先發(fā)制人，把草太變成了一張三腳椅子后逃跑，于是一場(chǎng)鈴芽和椅子一邊追逐大臣，一邊阻止蚯蚓關(guān)門，游歷大半個(gè)日本的冒險(xiǎn)展開。

之后影片的劇情，在接下來(lái)解析細(xì)節(jié)和腦洞謎團(tuán)中展開。

#1，要石

片中提到的要石，在日本是真實(shí)存在的，人們相信這些石頭能鎮(zhèn)住地下活動(dòng)的”鯰魚”，以此來(lái)獲得平安。

巨型蚯蚓的設(shè)計(jì)應(yīng)該也是從這個(gè)神話設(shè)定來(lái)的，而且蚯蚓就有松動(dòng)土壤的作用。

影片把地震和神明奇幻等元素結(jié)合在一起，蚯蚓在影片中充當(dāng)了一個(gè)反派的角色設(shè)定，但仔細(xì)想來(lái)這些自然災(zāi)害現(xiàn)象，針對(duì)于人類，就是災(zāi)難，但對(duì)于大自然來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有好壞的存在。

影片中有兩個(gè)要石，分別鎮(zhèn)住蚯蚓的頭和尾，一只黑貓左大臣和一只小白貓大臣。

#2，門和常世

廢墟中的門，可以進(jìn)入常世，常世通俗來(lái)說(shuō)就是往生的逝者去的地方，在那里沒(méi)有時(shí)間概念，過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)都可以同時(shí)存在。

而進(jìn)入常世的門，就可以理解成鬼門關(guān)。

這種門在廢墟中進(jìn)行陰陽(yáng)聯(lián)結(jié)，在影片中也被解釋為是人們不珍惜神明給予的土地，把土地用過(guò)就當(dāng)垃圾一樣廢棄，神明就要收回，重新孕育新的土壤。

因此對(duì)于蚯蚓來(lái)說(shuō)，它其實(shí)也是神明，只不過(guò)對(duì)于人類來(lái)說(shuō)它并非好神明。

#3，鈴芽為何能看到蚯蚓

影片正常人是看不到蚯蚓的，而鈴芽卻能看到，還能把要石拔出，之后還能從特定的門進(jìn)入常世。

這里影片暗示已經(jīng)很明顯了。

鈴芽和家人其實(shí)就是311地震的受害者，鈴芽母親是在311地震時(shí)遇害的，而鈴芽當(dāng)時(shí)應(yīng)該也是在生死一線間，所以在鬼門關(guān)走過(guò)一遭。

在影片中廢棄游樂(lè)場(chǎng)那段，鈴芽有看到常世景象，還看到了遠(yuǎn)處她小時(shí)候和“媽媽”見面。

但影片最后我們能知曉，那個(gè)站在小鈴芽前面的，是長(zhǎng)大后的鈴芽。

長(zhǎng)大后的鈴芽開導(dǎo)拯救了小鈴芽，算是完整閉環(huán)了。雖然這種輪回穿越設(shè)定不是什么新鮮事，但也算鋪墊得很不錯(cuò)了。

然后再加上游樂(lè)場(chǎng)鈴芽看到這一景象，等于是當(dāng)時(shí)是三鈴?fù)颉?/p>

#4，白貓大臣的目的

不少人覺得大臣就是不愿意變回要石，是不是有什么陰謀，是不是想讓通過(guò)地震來(lái)滅掉人類，表面可愛但其實(shí)是最大反派。

我并沒(méi)有這么覺得，白貓大臣的遭遇我更多關(guān)聯(lián)到鈴芽。

首先白貓的心智就像是未健全，渴求被愛的孩子，這種性格其實(shí)和鈴芽很像，尤其是鈴芽小時(shí)候。

當(dāng)鈴芽看到瘦弱大臣并給東西它吃時(shí)，大臣瞬間變得肥美起來(lái)，大臣也在那一刻認(rèn)定了鈴芽為親人，大臣為了得到鈴芽的愛，決定不去做要石。

所以大臣并沒(méi)有決定要引發(fā)大地震去毀滅人類，而是更想得到鈴芽的愛不想繼續(xù)做要石，而且大臣有想辦法解決要石的問(wèn)題，那就是讓草太去做要石，所以把草太變成了椅子。

當(dāng)然你依然可以理解為大臣過(guò)于自私，把人類存亡風(fēng)險(xiǎn)提升，而且鈴芽清楚真相后，也讓大臣變回要石，但畢竟大臣是孩子心態(tài)，所以也就堅(jiān)持自己的想法。

不過(guò)我們也有看到大臣真的清楚鈴芽不愿意接受它時(shí)，大臣又變回了瘦弱的樣子，而且影片后面，大臣也有幫助鈴芽去解救已經(jīng)成為要石的草太，最后為了成全鈴芽和草太，大臣也心甘情愿再次做回要石。

這一條邏輯線捋清楚，就明白大臣也沒(méi)什么可怕的動(dòng)機(jī)，這些都能在影片中找到相關(guān)線索，只是你懂的，新海誠(chéng)一向?qū)@些敘事手法處理特別不在意，甚至有些關(guān)聯(lián)中間會(huì)斷掉。

而且細(xì)細(xì)想來(lái)，白貓大臣其實(shí)結(jié)局還是很令人傷感的。

我們能看到黑貓左大臣體型更大，心智也更像成年人，但白貓大臣就是個(gè)小孩子，他們是怎么成為要石的呢，影片沒(méi)有交代，但可以腦部一下，如果白貓最初其實(shí)并不想做要石呢，它其實(shí)更想被他人抱在懷里，享受著他人的愛和周游世界呢？

站在大臣的角度，它小小年紀(jì)就被封禁成要石，就是為了保護(hù)不愛它的人類，是一件很無(wú)奈和傷感的事。

#5，兒童椅子為何三只腳

鈴芽的兒童椅作為奇幻之旅重要的設(shè)定，承載了不小的作用，而這個(gè)椅子311地震后去了哪里，影片玩了一個(gè)雞生蛋蛋生雞的閉環(huán)。

小時(shí)候的鈴芽拿到這把椅子，是因?yàn)殚L(zhǎng)大后的鈴芽把它送給了小鈴芽，小鈴芽就一直留在身上，然后再等到長(zhǎng)大后送給小鈴芽，這就真成了一個(gè)無(wú)法自圓其說(shuō)的bug之謎了。

這個(gè)兒童椅是鈴芽母親手工做給小鈴芽的生日禮物，也等于是寄托了鈴芽對(duì)母親愛的依靠。

那么為何椅子會(huì)少了一只腳，這里我覺得有兩層暗示。

第一層是椅子在311地震時(shí)被損毀，這是311地震的見證物件，暗示了那場(chǎng)地震的幸存者，都有著不同心理和生理上的創(chuàng)傷。

第二層則是椅子作為鈴芽對(duì)于母愛的缺失無(wú)法完整。

當(dāng)然還有第三個(gè)設(shè)定含義，就是三條腿椅子更讓人印象深刻，看起來(lái)更有趣，還有就是不知道在繪畫上，少一條腿是不是能減少不小工作量呢。

另外我還有一個(gè)過(guò)度解讀，影片開頭結(jié)尾都出現(xiàn)了黃色的蝴蝶，而椅子也是黃色的，或許黃色蝴蝶就暗示了是鈴芽母親，鈴芽母親已經(jīng)從椅子的一部分，化作了蝴蝶，默默關(guān)注著鈴芽。

#6，致敬吉卜力

或許會(huì)有不少新海誠(chéng)影迷要說(shuō)了，新海誠(chéng)就是新海誠(chéng)，他不需要致敬也不需要模仿誰(shuí)。

我同意！我非常同意！

但不得不說(shuō)，《鈴芽之旅》的一些奇幻設(shè)定，真的和《哈爾移動(dòng)城堡》，《魔女宅急便》，《側(cè)耳傾聽》，《千與千尋》等這些影片能找到相似感。

而且！新海誠(chéng)公開承認(rèn)確實(shí)一些靈感，來(lái)自《魔女宅急便》，影片也放有《魔女宅急便》的歌曲來(lái)致敬。

總的來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)沒(méi)有讓我失望，3年多的等待，又給我們帶來(lái)了一部新奇浪漫大膽的《鈴芽之旅》，這次影片對(duì)白覆蓋率很多，看完電影后，相信你也會(huì)被鈴芽的“我出門了”，“歡迎回來(lái)”這些對(duì)白所感動(dòng)。

好！《鈴芽之旅》點(diǎn)評(píng)腦洞解析旅程，今天就先到這里，歡迎大伙伴們留言與我分享你的觀感！

《すずめの戸締り》????（2/5）

（純純抒發(fā)個(gè)人情緒，極其不客觀，非專業(yè)影評(píng)人，酌情觀看）

看小紅書給我推噴它和贊它的帖子好多天，心癢癢就來(lái)看了，果不其然是好爛的片子。為了防止被罵說(shuō)我沒(méi)認(rèn)真看，我還得把他寫的又臭又長(zhǎng)的冊(cè)子給逐字閱讀之，新海誠(chéng)我為了噴你真是鞠躬盡瘁啊。

我覺得吧，這部電影依舊是新海誠(chéng)在《你的名字》之后，繼《天氣之子》又一次失敗的嘗試。他自己的職業(yè)規(guī)劃具體如何我不清楚，但我感覺到他真的很想要把災(zāi)難題材做好。即使《你的名字》前后無(wú)數(shù)部作品已經(jīng)自證了他做不好災(zāi)難片，只擅長(zhǎng)做小情小愛的個(gè)人題材。

設(shè)定亂七八糟，戀愛線莫名其妙這種被大家詬病的我就不說(shuō)了。整部電影就是想一出是一出，設(shè)定全部在劇情高潮中硬挖空間來(lái)找補(bǔ)，從頭到尾女主就在誒誒啊啊中被拉來(lái)扯去，觀眾也跟著被拉來(lái)扯去，被動(dòng)的要命。一會(huì)兒吃個(gè)飯一會(huì)兒演點(diǎn)公路片，到頭來(lái)女主一直在蹭吃蹭喝蹭車蹭衣服，危險(xiǎn)來(lái)了物理關(guān)個(gè)門往地上扎個(gè)洞就萬(wàn)事大吉了，真的給我看出一種我上我也行的錯(cuò)覺。

新海誠(chéng)近年來(lái)越活越像他自己片里的主人公。叛逆期，像個(gè)小孩，在世界的動(dòng)蕩中迷茫又搖擺。這些特質(zhì)能讓他筆下的角色栩栩如生，但是也顯現(xiàn)出他對(duì)于災(zāi)難的感受：空虛，膚淺。在片外現(xiàn)實(shí)生活中他看到災(zāi)難發(fā)生時(shí)還是只會(huì)張大嘴巴驚嘆，真糟糕。

他在冊(cè)子里說(shuō)，“311的十天后，我注意到東京的櫻花開了?！?/p>

這就是他的人生觀，改不了的，他的心向著的不是眾生的悲傷和苦痛，他看到的就是虛無(wú)縹緲的生活中的碎。新海誠(chéng)為什么做災(zāi)難題材一直做一直拉，就因?yàn)樗€是個(gè)看著亮晶晶的東西就移不開目光的小孩。

就好像小孩也知道什么是美，小孩也知道繪本中簡(jiǎn)單的故事里蘊(yùn)含著大道理一樣，整部電影就像會(huì)動(dòng)的繪本，新海誠(chéng)就是那個(gè)很會(huì)畫畫的小孩。但讓小孩清晰地理解/說(shuō)明繪本中到底蘊(yùn)含著什么大道理，我相信新海誠(chéng)就和小孩一樣，支支吾吾說(shuō)不明白。

which means，畫面是美的，世界系大手新海誠(chéng)依舊特別清楚怎么把自然描繪得淋漓盡致，很賞心悅目的，但也就到此為止了。

說(shuō)實(shí)話吧新海誠(chéng)，你是不是把宮老的電影給盤爛了？這個(gè)到處都是幽靈公主和哈爾的移動(dòng)城堡即視感的片子讓我覺得你好可愛，和追逐繁星的孩子階段的你一樣可愛。承認(rèn)吧新海誠(chéng)，你想不出分鏡的時(shí)候是不是也來(lái)來(lái)回回把宮老的電影翻來(lái)覆去地看？哎，我懂你啊。

他自己也說(shuō)，49歲的自己已經(jīng)做不出當(dāng)年那樣的《你的名字》。能感覺到疫情把他傷春悲秋的心給震碎了，所以做出來(lái)的影片也是碎不拉幾的。我能在場(chǎng)景刻畫中感受到悲痛的力量，很震撼。但一旦人物開始說(shuō)話，整個(gè)劇情就變得無(wú)病呻吟起來(lái)。我說(shuō)話比較直接，我覺得這是新海誠(chéng)的思想沒(méi)有深度的見證。畢竟怎么會(huì)有一個(gè)人快中老了還在畫嘰嘰喳喳的叛逆女高中生嘛…

但我還是很敬佩他更新的速度，你的名字之后明明可以坐享其成，但是他依舊在不停寫新的企劃，做新的作品，挑戰(zhàn)他不會(huì)的東西。唯一讓我覺得不舒服的是，他何德何能請(qǐng)得動(dòng)那么多業(yè)界精英陪他這個(gè)小孩一起玩??？真是酸死我了。

他的作品里，我還是最喜歡《言葉之庭》，《言葉之庭》出的時(shí)候我就在喜歡《言葉之庭》，誰(shuí)曾想2022年他做了那么多部電影，我還是最喜歡《言葉之庭》。不知道他現(xiàn)在這樣算不算執(zhí)迷不悟，也或許我期待他回到過(guò)去其實(shí)才是執(zhí)迷不悟。

憑借《你的名字?！贰短鞖庵印返於ㄗ约涸谌毡緞?dòng)畫界地位的新海誠(chéng)，如今再赴“三年之約”，帶著自己的“災(zāi)難三部曲”第三部《鈴芽之旅》來(lái)到中國(guó)。

《鈴芽之旅》的國(guó)內(nèi)票房在預(yù)售期間就已經(jīng)驚人破億，目前電影的口碑也相當(dāng)良好，普遍被譽(yù)為是新海誠(chéng)的生涯集大成之作。

不過(guò)你可能不知道，新海誠(chéng)除了是動(dòng)畫導(dǎo)演之外，他還是一名資深的硬科幻小說(shuō)愛好者。

新海誠(chéng)第一部公映的動(dòng)畫作品《星之聲》就致敬了黃金時(shí)代的硬科幻巨頭阿瑟·克拉克；他也讀劉慈欣的《三體》和《鄉(xiāng)村教師》；而讓他徹底破圈的《你的名字?！?，創(chuàng)作靈感正是來(lái)自于當(dāng)代的硬科幻之王格雷格·伊根……

下面本文就為你全面解析這位大導(dǎo)演的“幻迷”心路——

01｜直球表白科幻偶像格雷格·伊根：“我永遠(yuǎn)期待您的下一部作品！”

新海誠(chéng)是澳大利亞科幻作家格雷格·伊根的頭號(hào)迷弟。他在采訪中直言不諱：在自己目前最為知名的動(dòng)畫電影《你的名字。》中，“身份互換”這個(gè)核心概念的靈感來(lái)源，就是出自伊根的科幻小說(shuō)。

格雷格·伊根以擅長(zhǎng)生物科幻、數(shù)學(xué)科幻和物理科幻聞名。出道三十余年來(lái)，伊根斬獲雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)、坎貝爾紀(jì)念獎(jiǎng)等科幻大獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。伊根在日本也有著非同尋常的人氣，不僅多次拿到過(guò)日本科幻星云賞的提名及大獎(jiǎng)，更是有大量的日本動(dòng)畫埋梗致敬伊根的小說(shuō)。

《你的名字?！返淖畛鯓?gòu)想幾乎就是依照伊根的小說(shuō)設(shè)定

然而伊根是一位非常神秘的作家，從未在網(wǎng)上公開過(guò)任何一張照片，讀者能見到的只有一個(gè)相當(dāng)具有“理科范”的個(gè)人網(wǎng)站，和日常轉(zhuǎn)發(fā)著數(shù)學(xué)新聞的社交媒體賬號(hào)。伊根在得知新海誠(chéng)致敬自己的消息后，也去看了《你的名字?！凡⒈硎举澰S。

新海誠(chéng)看到伊根賬號(hào)的發(fā)言，就和每一個(gè)被偶像作家翻牌的科幻迷一樣興奮不已。當(dāng)時(shí)的他連忙用英語(yǔ)與伊根進(jìn)行互動(dòng)與表白：“如同您全世界的諸多粉絲一般，您的書極大地改變了我的想法。我永遠(yuǎn)期待您的下一部作品！”

新海誠(chéng)為伊根在日本出版的小說(shuō)集《祈禱之?！纷珜懥搜馔扑]，伊根小說(shuō)里那種“跨越平行世界的想象力”深深影響著新海誠(chéng)的創(chuàng)作。從《你的名字?！贰短鞖庵印返阶钚伦鳌垛徰恐谩罚覀兌伎梢钥吹揭粮≌f(shuō)中平行世界、身份互換、地緣政治和民俗信仰等主題，與這些電影中的設(shè)定、情感遙相呼應(yīng)。

格雷格·伊根經(jīng)典科幻三重奏I：《祈禱之?！?/div>

新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的一大主題，就是人與人之間的“距離”，不僅是在空間上、在時(shí)間上，還包括心靈之間的“距離”。而伊根恰恰在小說(shuō)《游離之境》里設(shè)定了一個(gè)人與人之間已經(jīng)沒(méi)有思想“距離”的“災(zāi)后世界”。雖然新海誠(chéng)自己也經(jīng)常抱怨伊根的作品晦澀難懂，但這篇作品就是他們之間在創(chuàng)作上所產(chǎn)生的共鳴。

02｜可能是日本最懂劉慈欣的動(dòng)畫導(dǎo)演：“真是美麗的科幻，美麗的故事?！?/span>

在格雷格·伊根的小說(shuō)《學(xué)習(xí)成為我》中，人類可以利用“寶石”技術(shù)制造自己的“第二大腦”。除了是非常經(jīng)典的關(guān)于探討自我意識(shí)的科幻作品外，這篇小說(shuō)也反映出伊根對(duì)于人類技術(shù)發(fā)展的憂思。這種憂思也是同時(shí)代硬科幻作家共通的創(chuàng)作母題，就比如我們最熟悉的科幻作家劉慈欣。

在創(chuàng)作《鈴芽之旅》期間，閑暇之余的新海誠(chéng)就孜孜不倦地讀著劉慈欣的科幻小說(shuō)。從《三體》三部曲到日本編選的短篇集《圓》，新海誠(chéng)都是搶在第一時(shí)間閱讀，并在社交媒體上發(fā)表感想，表示強(qiáng)烈推薦。

“不斷克服困難，方法是技術(shù)的，戰(zhàn)略是理智的……真是美麗的科幻，美麗的故事?！?/span>從新海誠(chéng)評(píng)價(jià)《三體Ⅱ·黑暗森林》的這句話我們就能看出他的“硬科幻”愛好程度不低。新海誠(chéng)和我們一樣都非常佩服劉慈欣作品里的格局和想象力。

新海誠(chéng)“在線追更”《三體》，而且都發(fā)表了極高的評(píng)價(jià)

實(shí)際上，新海誠(chéng)還在另一篇談創(chuàng)作《鈴芽之旅》的采訪中提到，近期愛不釋手的小說(shuō)也是劉慈欣的短篇集，尤其喜歡《地火》《鄉(xiāng)村教師》和《圓圓的肥皂泡》這三篇。劉慈欣小說(shuō)里的人物，通過(guò)對(duì)某種事物的熱情，最終直接影響和改變歷史的故事，總是讓他感動(dòng)不已。

新海誠(chéng)說(shuō)，他從劉慈欣身上學(xué)到了一個(gè)非常寶貴的方法論，就是通過(guò)制造“強(qiáng)烈的視覺印象”，來(lái)讓“硬科幻”作品更容易被一般讀者所接受。這其實(shí)也點(diǎn)出了為什么新海誠(chéng)執(zhí)著于要當(dāng)所謂的“壁紙狂魔”，以及為什么要以“巨大的天災(zāi)”作為如今作品的核心設(shè)定。這就是創(chuàng)作者之間的相互理解。

《鈴芽之旅》具有沖擊力的主視覺海報(bào)

《鈴芽之旅》中的“常世”設(shè)定，我們也可以理解為一種“高維度”空間。日本神話中的“常世”就是一個(gè)沒(méi)有時(shí)間概念的地方。硬科幻作家包括格雷格·伊根、劉慈欣都寫過(guò)這樣的概念。當(dāng)然最終我們還是要回到科幻的黃金時(shí)代，因?yàn)檫@些作品的源頭，其實(shí)都是來(lái)自于一位硬科幻巨頭——阿瑟·克拉克。

03｜從小看著阿瑟·克拉克的小說(shuō)長(zhǎng)大：“我就是那個(gè)要出發(fā)前往別處的孩子?！?/span>

新海誠(chéng)毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)看著八九十年代日本科幻動(dòng)畫長(zhǎng)大的“老二次元”，進(jìn)而自己也一步步走上了成為動(dòng)畫導(dǎo)演的道路。新海誠(chéng)對(duì)科幻的熱衷是貫穿始終的，而阿瑟·克拉克就是那位帶領(lǐng)他進(jìn)入科幻大門的作家。

新海誠(chéng)2002年第一部在影院公映的短篇?jiǎng)赢嫛缎侵暋罚?span style="font-style: italic;">The Voices of a Distant Star），英文標(biāo)題來(lái)自克拉克《遙遠(yuǎn)的地球之歌》（The Songs of Distant Earth）。新海誠(chéng)在2016年的采訪中說(shuō)，他最喜歡的三部克拉克小說(shuō)是《童年的終結(jié)》《城市與群星》《2001太空漫游》。

阿瑟·克拉克《城市與群星》

在新海誠(chéng)的每一部動(dòng)畫作品中，我們確實(shí)都能看到克拉克《城市與群星》的影子?！冻鞘信c群星》講述的是主角阿爾文想要離開“烏托邦”前往外部世界的故事。對(duì)新海誠(chéng)來(lái)說(shuō)，這個(gè)“外部世界”就是東京。每一個(gè)主角比如宮水三葉、森島帆高、巖戶鈴芽，甚至包括新海誠(chéng)導(dǎo)演自己，都是在離開自己的家鄉(xiāng)后前往東京。

“‘從現(xiàn)今所在的地方出發(fā)前往別處的孩子’的主題，與當(dāng)時(shí)還身處長(zhǎng)野的我抱有的‘想去東京’的心情相重疊了……我過(guò)去的作品都有著相同的主題，看來(lái)自己所喜愛的東西與自己創(chuàng)作的東西是緊密聯(lián)系的?！?/span>新海誠(chéng)如是說(shuō)。

《天氣之子》里總在下雨的東京反映著“外來(lái)者”的心境

細(xì)心的朋友還會(huì)發(fā)現(xiàn)，《鈴芽之旅》以及新海誠(chéng)之前的所有動(dòng)畫電影，其實(shí)都嚴(yán)格遵循著克拉克的“三大定律（Clarke's Laws）”。以《鈴芽之旅》為例，草太的爺爺說(shuō)鈴芽幫不了草太，這是第一定律；鈴芽能不能幫到草太，只有幫了才能知道，這是第二定律；而“關(guān)門”的設(shè)定看起來(lái)就是一種不科學(xué)的魔法，這是第三定律。

新海誠(chéng)完全明白克拉克作品的情緒，那是一種堅(jiān)信在科學(xué)技術(shù)的引導(dǎo)下，人類會(huì)通往光明未來(lái)的積極世界觀。而無(wú)論是新海誠(chéng)、劉慈欣還是格雷格·伊根，他們都對(duì)阿瑟·克拉克的這種科幻精神進(jìn)行了繼承、改造與發(fā)揚(yáng)。

《鈴芽之旅》中要阻止災(zāi)禍的兩位主角：巖戶鈴芽與宗像草太

正如劉慈欣在《三體》中致敬阿瑟·克拉克《天堂的噴泉》里的太空電梯，《天堂的噴泉》里的異域風(fēng)俗又呼應(yīng)著新海誠(chéng)“災(zāi)難三部曲”里的鄉(xiāng)土信仰；克拉克在澳大利亞寫完了“離鄉(xiāng)”的《城市與群星》，而那里卻也是格雷格·伊根的故鄉(xiāng)，《2001太空漫游》中的“擺脫物質(zhì)束縛”化為了伊根小說(shuō)里的那片“祈禱之?！?。

無(wú)論是黃金時(shí)代的克拉克，還是我們熟悉的劉慈欣，抑或是當(dāng)代的格雷格·伊根，新海誠(chéng)正好喜歡這幾位硬科幻作家絕非巧合。優(yōu)秀的創(chuàng)作者總是善于從他人的作品中發(fā)現(xiàn)共性并加以學(xué)習(xí)。所以如果既喜歡科幻小說(shuō)，又喜歡新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影，那么閱讀這些作品一定能夠更好地理解這些創(chuàng)作者之間的情感共鳴。

《鈴芽之旅》的宣傳標(biāo)語(yǔ)是這樣一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞：我出發(fā)了。阿爾文出發(fā)了，“主”出發(fā)了，要逃離奇異吸引子的人也出發(fā)了。

 5 ) 新海誠(chéng)突破自我的大進(jìn)階！解析《鈴芽之旅》的社會(huì)議題與關(guān)鍵細(xì)節(jié)

先擺出結(jié)論：二刷完后，個(gè)人認(rèn)為在《鈴芽之旅》里，新海誠(chéng)拿出了目前最高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

電影的宣傳一直在說(shuō)，這是新海誠(chéng)“集大成之作”。首映看完后，我才理解到，這并不是說(shuō)《鈴芽之旅》像是集拼盤一樣，集齊新海誠(chéng)所有過(guò)往的優(yōu)點(diǎn)；而是新海誠(chéng)真的向前邁開了好幾步。這是另一種“集大成”。

在《鈴芽》里，他敢于打開自己，敢于丟棄固有的一些特質(zhì)，向社會(huì)關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作去轉(zhuǎn)型。這讓片中的情感內(nèi)核與表達(dá)深度，都跨向了更遼闊深遠(yuǎn)的格局。

與此同時(shí)，這也讓它在全球的國(guó)際影壇上發(fā)出了重要的聲音。畢竟上一次入圍柏林主競(jìng)賽、收獲大量好評(píng)的日本動(dòng)畫，還是很久以前宮崎駿的《千與千尋》。

新海誠(chéng)在《鈴芽》里究竟做到了什么，讓它成為一部突破自我之作？

在“災(zāi)難三部曲”的前兩部（《你的名字?！贰短鞖庵印罚┲?，新海誠(chéng)展現(xiàn)了他對(duì)“世界系”青春物語(yǔ)一以貫之的堅(jiān)持。但《鈴芽之旅》就不太一樣了，它的故事在某種程度上，是有點(diǎn)“反世界系”的。

女主角鈴芽的人設(shè)，是遭遇童年創(chuàng)傷的311大地震幸存者。2011年3月11日，日本東北部仙臺(tái)發(fā)生9.0級(jí)大地震，引發(fā)了空前的大海嘯和核泄露，致使22118人死亡或從此失蹤。鈴芽家位于震源地，她的母親也成了遇難者。失去至親的鈴芽，只好與姨媽搬到日本南部的鄉(xiāng)下九州，塵封起相關(guān)的記憶。

時(shí)至今日，鈴芽已是一名高中女生。因在上學(xué)途中偶遇了長(zhǎng)相帥氣的神秘男子，她意外來(lái)到一處廢墟，移走了矗立其中的“要石”，因此打開了“往門”。打開這扇門，人就會(huì)在剎那間進(jìn)入到“常世”。這里躲著“蚓厄”，這是一種會(huì)對(duì)地表進(jìn)行巨大傷害的地震源巨獸。鈴芽打開了這扇門，“蚓厄”就此被放了出來(lái)。

由此，鈴芽要從南到北踏足全日本去關(guān)門，她的旅途就此開啟。只有這樣，才能保證數(shù)以萬(wàn)計(jì)的生命不會(huì)突然消逝。

經(jīng)過(guò)以上對(duì)電影開篇的描述，大家肯定能對(duì)《鈴芽之旅》產(chǎn)生初步印象。這是一個(gè)以災(zāi)難過(guò)后的痛楚與治愈為主題的青春物語(yǔ)，也是新海誠(chéng)首度嘗試公路片類型。行至最后，勢(shì)必指向鈴芽要如何對(duì)受傷的心靈進(jìn)行自我修復(fù)。

相比之前的創(chuàng)作，新海誠(chéng)這次最大的不一樣，就在于社會(huì)議題的挖掘。如果說(shuō)《你的名字?！贰短鞖庵印分械碾E石、暴雨，還需要觀眾用聯(lián)想力，將它們作為現(xiàn)實(shí)災(zāi)害的一種銀幕隱喻；那么《鈴芽》則是一篇直接與災(zāi)害對(duì)話的“敘事詩(shī)”。片中所有的奇幻設(shè)定，都能在現(xiàn)實(shí)中得到對(duì)應(yīng)。

以下是大家看完《鈴芽》后，應(yīng)該都會(huì)有所關(guān)心的一些議題與細(xì)節(jié)。我羅列出來(lái)，并逐個(gè)進(jìn)行分析，希望能幫到你。

·“往門”的寓意

每處廢墟里的“往門”，都是近代日本曾經(jīng)發(fā)生過(guò)7級(jí)以上大規(guī)模地震的源頭。全片的主線，可以被概括成是一場(chǎng)少女回溯“日本地震史”的旅程。鈴芽每次關(guān)門，都是一次紀(jì)念與禱告。

鈴芽的行進(jìn)路線：九州（現(xiàn)居地）→四國(guó)愛媛縣→神戶→東京→巖手縣（老家）。這條路線分別對(duì)應(yīng)著：2016年的九州熊本大地震，2014年的伊予灘地震，1995年的阪神大地震，一百年前1923年超過(guò)14萬(wàn)人罹難的關(guān)東大地震，以及2011年的311大地震。

“往門”其實(shí)還對(duì)應(yīng)著一道道“家門”與“心門”。門里藏的，是過(guò)往的悲慟。而門外等著的，是人與人之間的溫暖善意，也是我們必須收拾好自己、努力活下去的信念。

·草太的咒語(yǔ)

草太呼喚日不見神和土地神出來(lái)鎮(zhèn)壓“蚓厄”，這是一段與神明溝通的咒語(yǔ)。“日不見”指生活在地下的鼬鼠，它們以蚯蚓為食，對(duì)“蚓厄”有震懾力。此外，草太也需要向土地神強(qiáng)調(diào)：人是百代之過(guò)客。

廢墟不只存在于現(xiàn)實(shí)，也存在于許多人的心中。廢墟里包含了受災(zāi)幸存者的掛念，以及罹難者的記憶。新海誠(chéng)以此咒語(yǔ)，表達(dá)對(duì)土地的敬意、對(duì)罹難者的緬懷。

·“要石”的犧牲：貓咪大臣的身份

從片中宗像羊朗爺爺與鈴芽的對(duì)話、與左大臣的對(duì)話，左大臣被鎮(zhèn)在東京“往門”（關(guān)東大地震后被鎮(zhèn)下）這幾處細(xì)節(jié)，我們可以綜合推測(cè)出：左大臣與大臣的前世，有可能是一對(duì)閉門師親子，只是他們作為人類的意識(shí)已經(jīng)消散了。大臣也許在化為“要石”之前，還是個(gè)稚氣未脫的天真孩子，就這樣停滯了意識(shí)。

爺爺曾對(duì)鈴芽說(shuō)，她親手把草太變成“要石”是榮耀，并要鈴芽把他忘了，通過(guò)他的犧牲換得幾十萬(wàn)人的安寧。能看出來(lái)，這是個(gè)流傳下來(lái)的慣例，每個(gè)“蚓厄”的輪回世代（每隔百年），都會(huì)有閉門師家族的人，要做出類似的犧牲?！耙辈⒎鞘菑奶於档纳耢`，而是人被物化后，成為的鎮(zhèn)壓地震的神物。

·大臣一路上的目的

如果把大臣理解成是一個(gè)孩童天性的人，而不是一個(gè)反派，他的動(dòng)機(jī)就變得非常簡(jiǎn)單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見天日，幻想能和鈴芽成為家人。新一輪的“蚓厄”來(lái)襲，大臣本想讓草太替自己完成使命，最終卻牽引著命定之人（鈴芽）到達(dá)了“常世”。

一路上大臣看似邪惡，但他的目的卻很單純。比如那句“從現(xiàn)在起會(huì)有很多人死掉”，以陰險(xiǎn)的心理和天真無(wú)邪的心理說(shuō)出來(lái)，完全是兩種意思。片中其實(shí)是后者。而在鈴芽表達(dá)對(duì)大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去，這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。

最后鈴芽想讓自己成為新的“要石”，此時(shí)大臣為了舍命保護(hù)她，才說(shuō)出“我當(dāng)不了鈴芽的小孩了”，并主動(dòng)化為“要石”。鈴芽才猛然醒悟，原來(lái)大臣一路都是引導(dǎo)著自己去找“往門”。大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個(gè)悲劇性角色。

·三條腿的椅子

這把椅子是鈴芽媽媽親手給她做的，家被海嘯沖毀時(shí)缺了一條腿。它象征著地震給一些受災(zāi)者造成的身體上的創(chuàng)傷，同時(shí)也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng)傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿也照跑不誤，表達(dá)的是地震受災(zāi)者們的堅(jiān)強(qiáng)與堅(jiān)持。

新海誠(chéng)也提到，關(guān)于椅子的另一個(gè)隱喻是：最近幾年，很多年輕一代都感到被困住、被束縛。他想把人們的困頓感，投射到草太被封印進(jìn)椅子里這個(gè)設(shè)定上。

·姨媽爆發(fā)出心底的陰暗面

左大臣通過(guò)心靈控制的方式，讓姨媽透露出心底的苦惱。在這12年的生活中，姨媽與鈴芽生活在一起，彼此都沒(méi)法把自己的真心話說(shuō)出來(lái)，久而久之，反而導(dǎo)致了鈴芽成長(zhǎng)路上的心理障礙。為了解決這個(gè)問(wèn)題，左大臣才插手此事。這樣做雖會(huì)傷害彼此，但這些傷人的話被直白地說(shuō)出來(lái)，反而促使鈴芽能夠向前再邁開一步。

此外，姨媽追著鈴芽奔走，恰好對(duì)應(yīng)了左大臣追著大臣想要彌補(bǔ)錯(cuò)失。兩組角色都陷入了代際問(wèn)題當(dāng)中。

·廢墟的創(chuàng)作來(lái)源

近幾年，新海誠(chéng)發(fā)現(xiàn)街道愈發(fā)冷清，不少地方人跡罕至，逐漸成為廢墟。觀察廢墟，會(huì)感到奇異的浪漫與悲傷，也會(huì)感到獨(dú)特的美感與情感?，F(xiàn)代廢墟正越來(lái)越多地出現(xiàn)在世界各地，他因而想創(chuàng)作出一個(gè)悼念土地的故事。

在看《鈴芽》最后幾場(chǎng)戲時(shí)，我在腦子里聯(lián)想到了濱口龍介的《駕駛我的車》。兩者都是回到災(zāi)后廢墟，與過(guò)往的人生達(dá)成精神上的和解。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，這不是毫無(wú)邏輯的聯(lián)想。《駕駛我的車》改編自村上春樹的同名小說(shuō)。而新海誠(chéng)也表示，《鈴芽》的一些創(chuàng)作靈感來(lái)自村上春樹的《海邊的卡夫卡》《神的孩子全跳舞》。

·鈴芽在“常世”里見到幼時(shí)的自己

這是我看《鈴芽》時(shí)最大的一個(gè)淚點(diǎn)，原來(lái)鈴芽就是她自己的“命定之人”。因果循壞，命運(yùn)的齒輪前后咬合。如同《哈利波特》里，哈利用時(shí)間轉(zhuǎn)換器拯救自己一樣，本片擁有相似的時(shí)空與情感邏輯?！俺Ｊ馈崩锼械挠洃浥c時(shí)間都匯聚在一起，跨越并折疊著所有時(shí)空的維度。

鈴芽之所以踏上這趟旅程，是因?yàn)槟莻€(gè)救贖幼時(shí)自己的人就是她本人。只有自己了解自己的痛苦與歡樂(lè)，也只有自己能做出真正的選擇。當(dāng)她說(shuō)出“未來(lái)并不可怕，我是鈴芽的明天”時(shí)，那一刻我才理解到，鈴芽逐漸走出內(nèi)心的創(chuàng)傷，并非是因?yàn)榘l(fā)生了什么奇跡，而是因?yàn)樗谶@12年間，平凡、普通，而又努力地活著。

·“我出發(fā)了?！?/span>

這是《鈴芽》里最常出現(xiàn)的臺(tái)詞，也是日本文化語(yǔ)境里最常用的話。短短四個(gè)字，卻包含了很多層意思。地震當(dāng)日，每個(gè)說(shuō)出這句話的人，可能都再也無(wú)法重新見到家人。這句話成了他們之間的最后一句話。

所謂災(zāi)難，就是說(shuō)出“我出發(fā)了”之后，再也無(wú)法說(shuō)出“我回來(lái)了”的時(shí)刻。逝者的親人不僅要承受這份失去的痛苦，還要承受回憶的重壓。所以每當(dāng)關(guān)門時(shí)，鈴芽都會(huì)聽到當(dāng)?shù)厝藗冊(cè)醋陨畹穆曇?，悉心感受門里那些日常生活的記憶與情感。

而這也是新海誠(chéng)透過(guò)電影想讓我們銘記的——日常的一個(gè)個(gè)紀(jì)念性瞬間、那些珍貴的情感瞬間，它們不會(huì)輕易消失。即使離世，也仍會(huì)給世界留下印記。還活著的人，不會(huì)忘記他們，不會(huì)忘記那些記憶，會(huì)一直溫柔地記住，并不斷出發(fā)，去驅(qū)散陰霾。

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正如草太所言，“我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一時(shí)，我們也想要活下去?！?/p>

每個(gè)靠自己的意志走出至暗時(shí)刻的人，每個(gè)努力做自我修復(fù)的人，應(yīng)該都會(huì)對(duì)《鈴芽之旅》產(chǎn)生很深很深的共鳴。

 6 ) 長(zhǎng)評(píng) | 類型邏輯與和解敘事

文 / Annihilator

全文約3000字 閱讀需要8分鐘

P.S. 作者在異見者發(fā)布的另一篇12000字長(zhǎng)文《長(zhǎng)評(píng) | 為《天氣之子》一辯》中梳理了新海誠(chéng)的創(chuàng)作生涯并談及了對(duì)其作品的更多看法，可配合本文一同閱讀。

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《鈴芽之旅》不一定是新海誠(chéng)最差的作品，但一定是他迄今為止最急功近利的作品。一方面，這部新作入圍了今年的柏林主競(jìng)賽，算是新海誠(chéng)的藝術(shù)地位受到國(guó)際認(rèn)可的明證；另一方面，無(wú)論是動(dòng)畫中罕見的寬銀幕畫幅，還是演出層面對(duì)諸多實(shí)拍電影式場(chǎng)面調(diào)度的精良模仿，又或者是由陣內(nèi)一真參與制作的一系列在配器和旋律上都明顯比RADWIMPS此前風(fēng)格更加“宏偉”的音樂(lè)，這一切都指向了一個(gè)事實(shí)——作為“后311”災(zāi)難三部曲的最新一環(huán)，《鈴芽之旅》比前二作要更接近一部純粹的商業(yè)娛樂(lè)動(dòng)畫，其故事和表現(xiàn)方式也要更加遵循類型邏輯而展開。

如這個(gè)不恰當(dāng)翻譯的中文片名所提示的，《鈴芽之旅》是一部關(guān)于旅途的電影。但公路片式的劇作架構(gòu)并未帶來(lái)對(duì)等的享受旅途的悠閑心情，其敘事的牽引力反而比新海誠(chéng)以往任何一部作品都要單一、明確且強(qiáng)烈：主人公們必須抓緊時(shí)間追趕一個(gè)逃亡的神秘生物，將后者在日本各地打開的一扇扇“往門”重新封印，否則災(zāi)難就會(huì)從門中蔓延出來(lái)。

在這個(gè)意義上，《鈴芽之旅》并非一部公路動(dòng)畫，而是一部步履匆匆的“游客電影”，它像所有那些在全球各地進(jìn)行觀光、但最終卻又粗心地忽略一切風(fēng)景的好萊塢大片一樣，自開場(chǎng)起就快馬加鞭地驅(qū)趕起節(jié)奏的腳步，只用短短一個(gè)序幕——也即標(biāo)題和主題曲出現(xiàn)前的十二分鐘——就完成了一次“閉門”的高潮；與之相較，前作《天氣之子》以接近一半的篇幅對(duì)東京的生活常態(tài)和城市紋理進(jìn)行深入描繪，然后才開始給出更為緊迫的情境。

在類型的既定軌道中，《鈴芽之旅》的整個(gè)前半段不斷重演著其序幕：地點(diǎn)不斷遷移，規(guī)模步步擴(kuò)大，但橋段的內(nèi)核卻大致相似。盡管新海誠(chéng)頗有趣味地將場(chǎng)景設(shè)置在各種廢墟空間，并且在劇作和演出層面都精心安排了種種變奏，但東京一段作為轉(zhuǎn)折前最關(guān)鍵的高潮部分，仍然被前三次關(guān)門的重復(fù)性消解了一部分震撼力。

更能體現(xiàn)其類型化模式的，則是在高潮與高潮之間必然會(huì)存在一些短暫的休憩時(shí)段，我們跟隨主人公遇見了一些角色，進(jìn)入一些溫馨的人物互動(dòng)橋段，這些橋段中包含了一些似是而非的“現(xiàn)實(shí)主義”指涉，但也不乏其過(guò)往作品中的熟悉元素，例如一些招牌意象，對(duì)貓科動(dòng)物的喜愛，以及食物——但這次不再有做飯過(guò)程的細(xì)致還原，而只保留了吃飯段落，可見其匆忙程度。內(nèi)地的宣傳詞是成立的，這的確是新海誠(chéng)的一部“集大成之作”；但是其集大成性只體現(xiàn)其作為一部商業(yè)電影的意義上，或者說(shuō)，是在以更娛樂(lè)化的方式兜售自己的風(fēng)格的意義上。

在這些類型化段落對(duì)篇幅的擠占下，留給人物的情感發(fā)展空間自然越發(fā)狹窄起來(lái)；更糟糕的是，男主角草太在電影剛開場(chǎng)不久就變成了一把椅子，其身份與其說(shuō)是鈴芽的愛情對(duì)象，不如說(shuō)更像是在迪士尼式商業(yè)動(dòng)畫中常常隨著主人公行動(dòng)的那類承擔(dān)逗趣功能的寵物式角色。沒(méi)有了男性的身體和人設(shè)作為中介，二人之間的愛情甚至連從刻板印象的意義上都無(wú)法為觀眾所體察，而僅僅稀薄地寄托在對(duì)青蛙王子故事的惡趣味戲仿中。

這在一般的類型電影中也許并不構(gòu)成問(wèn)題，但是在一部新海誠(chéng)式的愛情電影中卻成為了致命的缺陷：之于前者，愛情不過(guò)是大敘事中一點(diǎn)必要的調(diào)味劑；之于后者，愛情卻需要成為文本的核心動(dòng)力，它至少要強(qiáng)大到足以支撐起電影后半段在情節(jié)和情感上的雙重扭轉(zhuǎn)——草太化作要石之后，鈴芽再一次踏上了拯救之旅，便是被愛的信念所驅(qū)動(dòng)的；然而，因?yàn)榇饲安糠謱?duì)于二人愛情的刻畫完全不足以引發(fā)對(duì)拯救之旅的情感共鳴，導(dǎo)致觀眾只能機(jī)械地理解鈴芽的決心，進(jìn)而影響了其后整個(gè)情緒遞進(jìn)直至高潮的全過(guò)程。在這里，新海誠(chéng)嘗試重現(xiàn)《你的名字?！泛汀短鞖庵印返那榫w感染力，但最終只是重蹈了同為女性主角公路題材的《追逐繁星的孩子》中無(wú)效煽情的覆轍。

此外，不妨細(xì)究《鈴芽之旅》的設(shè)定：將地震災(zāi)害具象化為“蚯蚓”，乍一看和前作《天氣之子》一樣，是要為無(wú)形之物賦予有形的身體；但是我們不應(yīng)忘記，地震本就是大地的身體的震動(dòng)，而震動(dòng)本就是最可感、最能揭示某種物質(zhì)性的運(yùn)動(dòng)（《天氣之子》中的杯盤晃動(dòng)甚至是一種《潛行者》式的物質(zhì)性細(xì)節(jié)），因此《鈴芽之旅》的這種處理方式不過(guò)是多此一舉，它進(jìn)一步地顯示出新海誠(chéng)在演出層面對(duì)類型邏輯的屈從——正如蚯蚓每次都首先作為紅光反映在鈴芽的瞳孔中一樣，這種類型邏輯即是一種視覺至上的邏輯，它必須要將危機(jī)轉(zhuǎn)換成最可見的、最能讓觀眾識(shí)別的奇觀，而這種奇觀恰恰是扁平的、不存在身體維度的。

正是在這種前提下，當(dāng)鈴芽在東京一段中真的爬上了蚯蚓的身體時(shí)，CG制作的蚯蚓身體和手繪的人物身體之間產(chǎn)生了一種錯(cuò)位的割裂感，不經(jīng)令人想念《天氣之子》中少男少女在天空中飛舞、與天氣融為一體的震撼的演出。

作為一部粗心的類型片，《鈴芽之旅》在各方面都是相對(duì)《天氣之子》的一次退步；而作為一部講述災(zāi)難與拯救的后311動(dòng)畫，《鈴芽之旅》更表現(xiàn)為對(duì)《天氣之子》的一次背叛。在這一次的設(shè)定中，“要拯救愛人還是拯救世界？”的兩難抉擇同樣存在：為了將災(zāi)難封印，草太被迫承擔(dān)起化為要石的責(zé)任；而要拯救草太，則不得不面臨災(zāi)難重新降臨的風(fēng)險(xiǎn)。盡管與草太的爺爺?shù)膶?duì)話已經(jīng)充分說(shuō)明了問(wèn)題的尖銳性，但鈴芽在踏上拯救之旅時(shí)卻對(duì)此全無(wú)考慮；直到她已經(jīng)闖入“常世”，試圖將草太變成的要石拔出時(shí)，才在身為前要石的“大臣”貓咪的提醒下想起這個(gè)此前一直被自己忽視的問(wèn)題，于是說(shuō)：“那就讓我變成要石吧！”但是在一部商業(yè)娛樂(lè)動(dòng)畫里，這又怎么可能發(fā)生呢？不過(guò)只是說(shuō)說(shuō)而已。

于是，大臣最后還是必須重新變回要石，用自己的犧牲換來(lái)電影對(duì)兩難抉擇的規(guī)避，讓草太和鈴芽既可以團(tuán)聚、又不用承擔(dān)引發(fā)災(zāi)難的責(zé)任。特別是，如果我們無(wú)視電影為了掩蓋矛盾而刻意對(duì)大臣動(dòng)機(jī)層面的矮化和行為層面的幼稚化，那么它拒絕成為要石、任由災(zāi)難落入世間的行為與《天氣之子》中帆高的選擇又是何其相似！為何前作中可以為了愛而勇敢棄絕的拯救世界之責(zé)任，在本作中又以一種更加無(wú)法掙脫的方式重新綁定在了個(gè)體身上？

需要注意的是，大臣并非被迫成為了要石，而是被鈴芽對(duì)草太的愛所感動(dòng)，因而“主動(dòng)”決定幫助他們——正是這一處理上，《鈴芽之旅》的邪惡性顯露無(wú)疑。我們發(fā)現(xiàn)構(gòu)成其文本核心動(dòng)力的并不是愛，而正是這樣一種“和解敘事”，它驅(qū)動(dòng)著整個(gè)影片后半段的拯救之旅：鈴芽的討厭讓大臣變得瘦小，但當(dāng)二者作為戰(zhàn)斗伙伴并肩踏入往門時(shí)，和解發(fā)生了，大臣又重新煥發(fā)了生機(jī)；同樣，鈴芽的姨媽騎自行車載著鈴芽和貓咪們尋找往門，同樣也是對(duì)之前的爭(zhēng)吵的一種和解；當(dāng)鈴芽在常世中遇到小時(shí)候的自己時(shí)，整個(gè)拯救之旅的隱喻也在此刻被揭露為鈴芽對(duì)自己的拯救——與童年的創(chuàng)傷性記憶完成和解。不僅如此，鈴芽此前途徑的每一個(gè)地點(diǎn)都對(duì)應(yīng)著日本歷史上的一次震災(zāi)，而每一次關(guān)門都是一次和解、一次對(duì)災(zāi)難記憶的贖回。

但是，這樣的和解敘事非但沒(méi)有通向?qū)ψ晕业慕夥牛炊屆總€(gè)人物都更加心甘情愿地陷入原有的秩序的束縛之中：大臣不再向往自由，而是重新?lián)?fù)起了成為要石的責(zé)任；姨媽咽下了抱怨，不再對(duì)照顧鈴芽之外的生活抱有希望；而在鈴芽的“小時(shí)候看見的一個(gè)看起來(lái)很像媽媽的人其實(shí)是未來(lái)的自己”這種諾蘭主義的因果循環(huán)式救贖中，我們難道不能嗅出一點(diǎn)宿命論式的、對(duì)自己的可能性的約束嗎？

同樣身處一個(gè)“后災(zāi)難”的世界，《天氣之子》承認(rèn)世界的撕裂已經(jīng)不可挽回，但仍要在失常的世界中繼續(xù)生存下去；《鈴芽之旅》卻宣稱一切撕裂都可以被和解所拯救，一切失落的記憶都可被贖回，一切傷痛都能以一種幻想的方式得到“補(bǔ)完”——從這個(gè)角度看，作為新海誠(chéng)第一部直接引用了311事件（而非前兩作那樣隱喻式的引用）的作品，《鈴芽之旅》可被視為新海誠(chéng)自己的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：終》；這兩部作品的共同之處就在于，它們看似從幻想走入了現(xiàn)實(shí)，但只是以現(xiàn)實(shí)為借口逃避了此前作品的撕裂性，從而沉入了更無(wú)藥可救的幻想之中。

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評(píng)分表

*四星制評(píng)分，最高★★★★，×代表零分。

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