昨晚看完這部劇 今早刷豆瓣影評(píng) 讓我很疑惑。疑惑的不是兇手是誰 而是大家對(duì)于這個(gè)問題的討論。當(dāng)然 這是個(gè)開放式結(jié)尾 肯定會(huì)有很多的異議 。劇中也沒有兇手是誰的實(shí)錘結(jié)果 所以我也想說說自己的想法。

首先 這部劇給我的感覺不像是一部犯罪推理劇 更像是圍繞著司法主題而展開的對(duì)于人性的審視觀察。

我一直認(rèn)定戀童癖就是兇手的 從一些細(xì)節(jié)比如刪照片等大家可以自行體會(huì)。有人說他看著很膽小不會(huì)殺人 那我想說既然他戀童癖是實(shí)錘了 那這種人肯定是心理有問題的人：他害怕接觸外人 因?yàn)樗胁粸槿酥囊幻?他所展現(xiàn)在大眾面前的樣子并不一定是真實(shí)的自己 而且往往是這種看似很老實(shí)很憨的人 內(nèi)心會(huì)存在著一個(gè)反面的極端 會(huì)在無意中被激發(fā)。但是劇中并沒有交代太多 這只是我自己的一個(gè)方向解讀。

再說說雅各布 很多人說這個(gè)小孩即使不是兇手也應(yīng)該去坐牢 太蠢太作死了 完全不知道配合父不懂得法律道德界限。

那首先要說的是他本來就是個(gè)孩子 一些法律上的流程規(guī)章他自然不會(huì)很清楚 這種時(shí)期的孩子不就是我想干什么就干什么的嗎？（不排除有很聽話的孩子哈，這里就雅各布而言）

我不知道大家注意到?jīng)]有 測(cè)試結(jié)果中有一項(xiàng)是說他的IQ非常高 醫(yī)生也挺意外。確實(shí) 我也不同意這是個(gè)蠢孩子 他真的很聰明。 他其實(shí)非常能看透現(xiàn)實(shí) 知道什么是虛假。共情能力低是事實(shí) 所以他才會(huì)在人家都在推特緬懷Ben的時(shí)候大膽說出自己的真實(shí)感情。 試問一下那么多人當(dāng)中可能有些人根本不認(rèn)識(shí)Ben 只是跟風(fēng)發(fā)一條緬懷的推特 那么這種現(xiàn)象對(duì)于共情能力低又看出這種虛假的一個(gè)中二少年來說 直白的說出僅僅是自己內(nèi)心的真實(shí)感受不奇怪吧？而且如果他是真兇 以他的高IQ 根本就不會(huì)去發(fā)表那條評(píng)論 他應(yīng)該跟大家一樣 表達(dá)自己的傷心。

所以在我看來 他就是一個(gè)很真實(shí)的人 他就是沒法對(duì)Ben的死抱有多大的難過 加上Ben之前欺凌他 他內(nèi)心肯定還真的期望他死過 所以才會(huì)顯得那么不以為然。

至于他為什么看那種cutter網(wǎng)站 我覺得這就是個(gè)人癖好 他的基因里是存在一些暴力傾向加之低共情力 那他有這種個(gè)人的變態(tài)小秘密不愿意給別人發(fā)現(xiàn)也很能理解。畢竟這種東西不是隨便能拿出來跟別人分享的 真情實(shí)感就算再低也可以去外露 這種東西就不行了。但我覺得不能就此說他有那種殺人desire 如果真的有這種desire的人 那他殺人的方式肯定會(huì)變態(tài)一些。

他寫的那篇小說 讓他母親堅(jiān)定的認(rèn)為自己的兒子就是兇手。但是從他的角度來看又是一個(gè)非常可以理解的點(diǎn) 就跟自己的父親給自己解釋的那樣。只是他表現(xiàn)出來的被觀眾看到的這個(gè)感情實(shí)在是太低于大眾所接受設(shè)定的度了 是有多冷血才會(huì)在人家死了三天后以此為模版創(chuàng)造一篇這樣的小說？所以大家都傾向于這樣一個(gè)孩子很可能就是兇手。

還有人提到原著中指向雅各布是兇手更明確 因?yàn)閔ope沒有回來。那可不可以理解為 劇中讓hope回來反而是導(dǎo)演想表達(dá)的另一個(gè)方向的意圖？畢竟很多小說和影視劇捆綁的作品往往都有作者和導(dǎo)演的不同意圖展示。我覺得劇中這么安排也是為了在情節(jié)上推動(dòng)后面母親崩潰的橋段。從母親知道雅各布那篇小說后 她又經(jīng)歷了一系列復(fù)雜的過山車式的情感折磨：確認(rèn)兒子是兇手-慶幸兒子不是兇手-兒子似乎又是兇手（hope失蹤）-兒子到底是不是兇手（hope回來）。

最后我在這里還想再多說一點(diǎn) 就是標(biāo)題中寫的那樣：如果用一個(gè)哲學(xué)世界觀來評(píng)判雅各布 那他就是一個(gè)存在主義?？催@部劇的時(shí)候我就一直想到加繆的《異鄉(xiāng)人》。 可能也是我自己帶入的這種視角太多 才會(huì)堅(jiān)定認(rèn)為雅各布不是兇手。

對(duì)他而言 世界就是這樣：每天都有人在死 有黑暗的東西是我所不能對(duì)抗的 法律的東西我不懂 道德的界限我很模糊 別人看到的我就是我最真實(shí)的存在。 但是問題就在于那個(gè)真實(shí)的自己所展現(xiàn)出來的種種 不管是直接的還是間接的 情感的還是理性的 都是在大眾所認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)之下。所以判定的結(jié)果就是你該死。

自此就是我自己的一些片面看法。 當(dāng)然你要說兇手是雅各布 也很很多點(diǎn)可以出發(fā) 做到自圓其說就好了。

首先全劇最精彩的表演來自Simmons那句含淚的“我們的父子關(guān)系也就到此為止了”。大小姐表現(xiàn)也還不錯(cuò)。美隊(duì)對(duì)不起還是出戲。

首先，男主扔刀這個(gè)行為。他說了兩次我做了所有家長(zhǎng)多會(huì)做的事，這個(gè)是危險(xiǎn)物品。EXM？這跟成龍的所有男人都會(huì)犯的錯(cuò)有毛區(qū)別？ 本身自己就是執(zhí)法人員就不說了。如果你真的相信兒子并且急于證明兒子的清白，不是應(yīng)該第一時(shí)間上交檢查嗎？這種做賊心虛的做法和后面拍的真的一根筋相信兒子嚴(yán)重矛盾。

是篇幅問題嗎還是編劇編著編著就忘了。中間Jacob不是和Sarah鬧掰了？還叫人家slut，結(jié)果轉(zhuǎn)眼就hey how was your day了？？

結(jié)局，wow。Laurie車禍前一晚做的一切都表明了她無法再繼續(xù)生活下去。她無法承受和也許是個(gè)monster的兒子假裝什么都沒發(fā)生一樣重新開始。下一次兒子身邊又會(huì)有什么壞事發(fā)生呢？有人失蹤，有人被自殺，還是有人被刺死。又有什么區(qū)別呢？在Laurie心中，她的寶貝兒子已經(jīng)在舉起保齡球的那刻死了。什么樣的母親會(huì)把親生骨肉從小到大的影像資料當(dāng)垃圾一樣扔掉？來吧，是媽媽帶你來這個(gè)世界，現(xiàn)在也讓媽媽承擔(dān)這份責(zé)任帶你走。

我?guī)е@樣的情緒看到Laurie把車撞向橋墩。加上做媽媽的代入感情緒推到頂點(diǎn)，然后呢，一瀉千里。

后面的劇情可謂老頭的裹腳布。為什么呢？因?yàn)槌擞殖粲珠L(zhǎng)還莫名其妙。

Laurie醒來的狀態(tài)你是在逗我嗎？難道不應(yīng)該是發(fā)現(xiàn)被救回來哀莫大于心死？這為不起訴而送一口氣的樣子是幾個(gè)意思？所以你鋪墊了這么久是干嘛的？ummmm就是一時(shí)失控啦 科科

所以編劇你到底想說什么？

一個(gè)young psychopath 經(jīng)歷了本不是自己做的事之后，父母的不信任，人性的涼薄，反而把他引向暗路。

或者群戲，無論是青少年間的虛偽，還是鄰里親朋的見風(fēng)使舵。

啥都不是，什么都是蜻蜓點(diǎn)水四不像。

最后Andy凄涼地坐在兒子房間緩緩落幕。所有你只想表達(dá)，啊真是一場(chǎng)悲劇，嗎？

urgh

不符合東亞人的思想！親子之情還沒自己內(nèi)心戲重要！沒有真憑實(shí)據(jù)就拒絕相信自己的親兒子！家人是最好的港灣，沒有塵埃落定之前你都要堅(jiān)定的相信你所愛的人何況還是十月懷胎的親子！就連法律都知道疑罪從無，誰懷疑誰舉證！所以說劇情是好劇情瑕疵敗筆就是這個(gè)母親的設(shè)定！太矯情和愚蠢！整部劇情緊湊，高潮迭起，翻轉(zhuǎn)不斷，是一部好劇，但是卻被母親這個(gè)角色毀了！

一口氣看完《捍衛(wèi)雅各布》，劇中多次使用比喻和符號(hào)，沒有看過小說原著，就對(duì)印象比較深的幾個(gè)情節(jié)稍微展開一些探討。

其中一個(gè)一閃而過的橋段是女律師在雅各布家里向他講述那個(gè)著名的“雙縫實(shí)驗(yàn)“，細(xì)節(jié)安插得十分刻意，卻也因此被記住了：

在沒有加裝探測(cè)器的情況下光是以波狀傳輸?shù)?，而在用探測(cè)器觀察光量子的時(shí)候，它又呈現(xiàn)為顆粒狀。光的性質(zhì)取決于你是否在觀察它。

真實(shí)生活中，具有二象性的不僅僅是光。很多時(shí)候我們的自我表達(dá)取決于別人對(duì)我們的觀測(cè)方式。

劇中人物之間存在很多矛盾，最深刻的無疑是雅各布與母親之間的矛盾：光與觀察者。

其中幾個(gè)特寫鏡頭是勞瑞盯著雅各布的心理醫(yī)生辦公室等候區(qū)墻壁上掛著的印象派油畫入神，她向醫(yī)生表達(dá)了自己對(duì)于印象派繪畫的熱愛。忠實(shí)地畫光是印象派畫家的一個(gè)主要目標(biāo)，一切都是關(guān)于“光的轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)”的轉(zhuǎn)述，因此許多印象派畫家選擇在一天中不同的時(shí)候和天氣條件下反復(fù)地描繪同一主題。在這個(gè)流派里，光是比描繪對(duì)象本身更重要的東西。印象派畫家不僅創(chuàng)造了視覺上的愉悅和刺激，比起古典主義或攝影作品更為明顯的不同是，位于印象派畫作前的欣賞者的意識(shí)是流動(dòng)的。

母親勞瑞的眼睛接受到光信號(hào)后，在大腦中創(chuàng)造了一幅與之對(duì)應(yīng)的視覺印象：朦朧的畫面，模糊的印象，通過大腦的加工生成出深信不疑的認(rèn)知，成為勞瑞審度兒子雅各布和他們一家被卷入的謀殺案的程序。

法庭上控方律師提出的一些具有說服力的控訴（沒有實(shí)證，注意）、丈夫竭盡全力隱瞞的家族歷史、雅各布成長(zhǎng)過程中若隱若現(xiàn)的暴力傾向，任何一個(gè)條件獨(dú)立存在都不足以讓勞瑞相信自己兒子是殺人兇手，但是當(dāng)三個(gè)條件同時(shí)存在時(shí)，這種困惑也就能夠被合理解釋了。

藝術(shù)專業(yè)出身，在兒童福利機(jī)構(gòu)工作的勞瑞習(xí)慣于憑借感性去理解這個(gè)世界。這一點(diǎn)，從一開始勞瑞對(duì)自己在兒童福利機(jī)構(gòu)的宣傳片中的反饋，到后來謀殺案發(fā)生后偷偷來到受害者家門外，透過窗戶觀察失去兒子的悲傷母親，都足以體現(xiàn)同理共情是她體驗(yàn)這個(gè)世界的重要方式。她十分在乎自己帶給別人的感受，于是不能忍受別人因?yàn)樽约旱脑蚨惺芡纯唷＿@樣的人格是無法忍受暴行和不公的，即使施暴的一方是自己的至親。

如果我們遵循亞里士多德的邏輯，悲劇的“美”在于它將有缺陷的人性升華為詩意，勞瑞骨子里對(duì)于美的偏愛讓她在潛意識(shí)里一下子就從無數(shù)個(gè)可能性中選出了最萬劫不復(fù)的那一個(gè)。

關(guān)于宿命，編劇從一開始就將這個(gè)觀點(diǎn)推到了觀眾面前，絲毫沒有遮遮掩掩。

當(dāng)勞瑞選擇相信雅各布是殺人兇手的時(shí)候，她已經(jīng)深信這就是命運(yùn)賦予她的角色了：遇見攜帶暴力基因的完美丈夫，生育冷血無情的殺人惡魔兒子。她沉迷于種種悲劇元素，并且試圖以最符合邏輯的方式演完這個(gè)劇本。我認(rèn)為作者在這里試圖表達(dá)的是“潛意識(shí)即命運(yùn)“這一觀點(diǎn)，即使所有存在著的可能性的時(shí)候都擺在你的面前，盡管你擁有自由意志，你也只能作出那個(gè)唯一的選擇。

回到光的波粒二象性，每個(gè)人對(duì)于事物的感知多來源于我們看待它的觀點(diǎn)。在對(duì)未來無知的時(shí)候，我們只能以因果論的方式看待世界，于是才會(huì)對(duì)自己的選擇感到后悔，懷疑另一些選擇可能會(huì)更好。這時(shí)候的痛苦是，雖然我們擁有自由選擇的能力，但是我們的選擇導(dǎo)致了一個(gè)自己不愿意看到的結(jié)果。

然而，當(dāng)我們轉(zhuǎn)換觀點(diǎn)以目的論的方式看待這個(gè)世界的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)即使我們看透了整個(gè)未來，也依然無法選擇終點(diǎn)。這時(shí)候的痛苦是，明知道會(huì)有那樣的未來，但是無法避免。就兩者的效果來看，它們其實(shí)都導(dǎo)致了一個(gè)人無法選擇終點(diǎn)的事實(shí)，這個(gè)過程的感覺就像在等待被一顆隕石擊中，從地面上看它越來越近，但實(shí)際上，它一直在到來的路上。

劇中也有相似的比喻：

We're sailing towards an iceberg, this little white peak in the distance getting closer and closer, but really it's been underneath us the whole time. - Jacob

“我們正駛向一座冰山，遠(yuǎn)處的白色峰頂越來越近，但實(shí)際上它一直都在我們下面。”

雅各布的這個(gè)比喻源于心理學(xué)中非常著名的“冰山理論”，弗洛伊德用冰山來比喻心靈的三個(gè)層次。

1.意識(shí)（露出海平面的那部分冰山）

2.前意識(shí)（在海平面上的那部分冰山，可以讓海平面底下的冰山隨時(shí)升上來）

3.潛意識(shí)（在海平面以下的冰山）

在心靈的地形模型中，弗洛伊德將有意識(shí)的心靈（包含我們所意識(shí)到的所有心理過程）看作是冰山一角。例如，你可能此時(shí)感到口渴，決定去喝水。

前意識(shí)包含一個(gè)人目前還沒有意識(shí)到的想法和感覺，但很容易被帶入意識(shí)。它存在于意識(shí)水平之下，在潛意識(shí)之上。前意識(shí)就像一個(gè)心理等候室，思想在那里一直停留，直到它們“成功地吸引了意識(shí)的眼睛”(弗洛伊德，1924，第306頁)，這就是我們?nèi)粘Ｋf的"可用記憶"這個(gè)詞的意思。例如，你現(xiàn)在雖然不記得你的手機(jī)號(hào)碼，一旦有人提到它，你便可以很容易地回憶起來。前意識(shí)中可能有溫和的情緒體驗(yàn)，創(chuàng)傷性和強(qiáng)大的負(fù)面情緒會(huì)被壓抑，因此在前意識(shí)中不常見。

最后，潛意識(shí)包含了意識(shí)無法觸及但能影響判斷、感覺或行為的心理過程。根據(jù)弗洛伊德(1915) 的觀點(diǎn)，潛意識(shí)是人類行為的主要來源。就像冰山一樣，心靈最重要的部分就是你看不見的部分。我們的感情、動(dòng)機(jī)和決定實(shí)際上都受到我們過去經(jīng)歷的強(qiáng)有力的影響，并被儲(chǔ)存在潛意識(shí)的冰層中。

弗洛伊德將這三種系統(tǒng)應(yīng)用于他的人格結(jié)構(gòu)——本我，自我和超我。這里本我被認(rèn)為是完全潛意識(shí)的，而自我和超我則是意識(shí)、前意識(shí)和潛意識(shí)的交織。雖然我們完全了解自己有意識(shí)的行為，但我們不知道自己的潛意識(shí)里儲(chǔ)存了什么信息。潛意識(shí)里包含了各種重要的和令人不安的材料，需要我們把它擋在意識(shí)之外，因?yàn)樘ｋU(xiǎn)而不能被完全承認(rèn)。

潛意識(shí)就像一個(gè)倉庫，一個(gè)原始愿望和沖動(dòng)的“大鍋”，包含了我們基于生物的本能，性愛和殺戮，它是對(duì)性和侵略的原始沖動(dòng)，由前意識(shí)區(qū)域控制和調(diào)節(jié)。弗洛伊德認(rèn)為，我們?cè)嫉臎_動(dòng)往往無法達(dá)到意識(shí)，因?yàn)樗鼈兪俏覀兝硇浴⒂幸庾R(shí)的自我所不能接受的。人們使用一系列的防御機(jī)制，比如壓抑，來避免知道他們的無意識(shí)動(dòng)機(jī)和感覺是什么。例如，弗洛伊德發(fā)現(xiàn)一些事件和欲望往往太可怕或痛苦，他的病人不愿意承認(rèn)，并認(rèn)為這些信息被鎖在潛意識(shí)里，這可以通過壓制的過程發(fā)生。

事實(shí)上，精神分析的目的就是揭示這種防御機(jī)制的使用，從而使無意識(shí)變得有意識(shí)。最初，心理學(xué)對(duì)心理過程在潛意識(shí)層面運(yùn)作的觀點(diǎn)持懷疑態(tài)度。然而，隨著心理學(xué)和精神分析之間差距的縮小，潛意識(shí)的概念現(xiàn)在是心理學(xué)的一個(gè)重要焦點(diǎn)。例如，認(rèn)知心理學(xué)已經(jīng)識(shí)別出潛意識(shí)過程，如程序記憶 (Tulving, 1972)，自動(dòng)處理 (Bargh & Chartrand, 1999);Stroop, 1935) 和社會(huì)心理學(xué)已經(jīng)表明內(nèi)隱加工的重要性 (Greenwald & Banaji, 1995)。這些發(fā)現(xiàn)證明了潛意識(shí)過程在人類行為中的作用。

隨著現(xiàn)代心理學(xué)的發(fā)展，實(shí)驗(yàn)研究揭示了弗洛伊德潛意識(shí)理論的局限性，而現(xiàn)代的“適應(yīng)性潛意識(shí)”概念(Wilson, 2004)與精神分析理論并不相同。事實(shí)上，弗洛伊德低估了潛意識(shí)的重要性，就冰山類比而言，水下有更大一部分的大腦。通過將相當(dāng)程度的高水平、復(fù)雜的處理過程歸入潛意識(shí)，大腦才能最有效地運(yùn)作。弗洛伊德(1915)認(rèn)為潛意識(shí)是一個(gè)單一的實(shí)體，而心理學(xué)現(xiàn)在認(rèn)為，心靈是由一系列模塊組成的，這些模塊隨著時(shí)間的推移而進(jìn)化，并在意識(shí)之外運(yùn)作。

當(dāng)勞瑞從自己制造的車禍中醒來時(shí)，她失去了一段記憶，反過來擔(dān)心雅各布醒來后是否會(huì)將她“定罪”。審判者與受審者之間的角色轉(zhuǎn)換更，像是每個(gè)人站在人生重要路口回望時(shí)經(jīng)歷的一種選擇，抑或是前面說到的二象性。

我一直相信遺忘是一種幸存機(jī)制。母親單憑遐想對(duì)兒子施加的“罪與罰”，自然一有機(jī)會(huì)便被大腦當(dāng)作 “太可怕或痛苦，不愿意承認(rèn)”的信息，封鎖在潛意識(shí)里。上文中提過，這是可以通過壓制發(fā)生的。

病床上，勞瑞看著她的“完美丈夫”安迪說，我只希望我們一家人能回到從前。但是這里沒有說是回到多遠(yuǎn)的從前。讓我們假設(shè)她想要回到的是那個(gè)早晨，謀殺還沒有發(fā)生的時(shí)間里，巴伯一家還是那個(gè)大家眼里正常、熟悉、完美的家庭。然后呢？命運(yùn)的車輪還是會(huì)一刻不停地向前行駛，不同的事件會(huì)在未來等著她，迫使她必須作出選擇，然而選擇本身更像是一個(gè)陷阱，在你知道你可以做出選擇之前，你的過去和你的原生屬性就像一口鍋一樣丟了過來；在你知道你可以選擇的當(dāng)下，無數(shù)個(gè)潛意識(shí)中做出的選擇已經(jīng)造成了面前這堆既成事實(shí)。

你甚至沒機(jī)會(huì)追溯究竟是什么東西造就了現(xiàn)在的你，你就已經(jīng)是你了。

表面上人的自由意志可以選擇路徑，但是你觸及不到的潛意識(shí)卻早就為你圈定了選項(xiàng)，那么所謂自由意志又何謂自由呢。即使一個(gè)人可以通過強(qiáng)大的意志、專業(yè)的知識(shí)和豐富的經(jīng)驗(yàn)去騙過（壓制）自己的潛意識(shí)，就像職業(yè)檢察官安迪那樣，內(nèi)心的懷疑已經(jīng)要將他生吞活剝，卻依然在法庭上淡定從容地說服了陪審團(tuán)兒子是無罪的，妻子是無罪的，自己是無罪的。如果這是一種自由意志下的選擇，為何安迪依然無法避開那個(gè)破碎的終點(diǎn)。為什么會(huì)有這種限制？我不知道。也許就像光速不變?cè)硪粯?，是一種物理上的限制。

McLeod, S. A. (2015). Unconscious mind. Simply Psychology. //www.simplypsychology.org/unconscious-mind.html

Freud, S. (1915). The unconscious. SE, 14: 159-204.

Freud, S. (1924). A general introduction to psychoanalysis, trans. Joan Riviere.

這部劇其實(shí)重點(diǎn)倒真不是雅各布是否無辜，而是在于看整個(gè)過程，包括司法的公正性、社會(huì)輿情還有當(dāng)事人的心態(tài)變化等等。不過我還是想花點(diǎn)時(shí)間理一下我認(rèn)為雅各布不是殺本真兇的理由。

其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是看從邏輯上講，有罪論能不能說得通。

對(duì)雅各布不利的"證據(jù)"（不光是上了法庭的證據(jù)，而是開啟上帝視角的觀眾能看到的一切）有：

1. 他被本霸凌，對(duì)本懷有很深的惡意，甚至對(duì)他的死亡也沒有很多同情（無論是本死后他在網(wǎng)上的言論，還是咨詢師的評(píng)估都表現(xiàn)了這一點(diǎn)）；

2. 他買了一把刀，還有炫耀之意，事后被爸爸丟掉，沒做過任何檢測(cè)（我覺得這里很能表現(xiàn)爸爸對(duì)他的懷疑，你哪怕找個(gè)地方藏起來，或者做個(gè)簡(jiǎn)單的魯米諾測(cè)試也好，因?yàn)閬G掉，反而無法證明那把刀不是兇器）；

3. 根據(jù)咨詢師的評(píng)估，他確實(shí)存在暴力和低共情的基因，也表現(xiàn)出了低共情能力；

4. 在網(wǎng)上發(fā)布自己的"表情包"（美國(guó)精神病人），在網(wǎng)上發(fā)布第一視角殺人爽文；

5. 似乎很不會(huì)處理人際關(guān)系，說好的好哥們，第一集就反水把他賣了，為了幫他不惜抖出自己丑事的莎拉，居然轉(zhuǎn)頭就被他罵slut（不過要注意兩人后來顯然還是和好了）；

6. 在網(wǎng)上看過很不健康的東西。

好像差不多就這些了。

如果雅各布是兇手，那么我能想到三種可能性：

1. 他一直是個(gè)反社會(huì)的小變態(tài)，心里早就有了殺人沖動(dòng)，買刀也是想伺機(jī)報(bào)復(fù)本，于是終于被他找到了機(jī)會(huì)殺人；

2. 他并沒有變態(tài)的殺人沖動(dòng)，但的確在一時(shí)沖動(dòng)之下殺了人，事后還是后悔的；

3. 并非一直有殺人沖動(dòng)，但在一時(shí)沖動(dòng)下殺了人，但殺出爽勁兒了，事后暗爽大于后悔。

在開始分析前，我要說我相信咨詢師的評(píng)估，就是雅各布具有較低的共情力，另外雅各布始終是堅(jiān)稱自己無辜的（當(dāng)他被問到時(shí)，他一直說自己沒殺人，包括最后洛莉跟他在車上時(shí)，明顯能看出他的承認(rèn)只是為了安撫洛莉的情緒），那么我就認(rèn)為雅各布是沒有認(rèn)罪意愿的。

如果假定他殺了人，殺本后又不打算被抓，有意隱瞞自己的行為，那他實(shí)際的行為就太蠢了。

如果那把刀是兇器，那么他似乎完全沒有處理兇器的想法。因?yàn)樽詈?jiǎn)單的處理辦法是擦掉刀上明顯的指紋，然后丟掉或埋掉。如果他用刀殺了人，然后選擇清洗干凈再拿回家（這里就有不合理的地方，按說他是走了那條小道直接去了學(xué)校，如果中途殺了人，他是去哪進(jìn)行了清理的？因?yàn)楸镜氖w很快就被發(fā)現(xiàn)了，也沒有任何地方提到雅各布當(dāng)天遲到了），然后卻又把刀就放在他爸爸輕易就找到的地方嗎？如果這把刀成了第一血的紀(jì)念品，讓他不惜費(fèi)勁去清洗、冒險(xiǎn)帶回來，卻又隨意地放在抽屜里嗎？

本有欺凌他的歷史，他對(duì)本的遭遇毫無同情似乎也說得通，可為什么非要在大家哀悼他的時(shí)候說不合時(shí)宜的話呢（開頭網(wǎng)上的留言）？如果殺人行為有一定的預(yù)謀性，這時(shí)他應(yīng)該考慮的是掩蓋自己的嫌疑，而不是讓自己變成眾矢之的吧？后面的表情包和爽文也是這個(gè)道理。

或許他就是反社會(huì)呢？他受到強(qiáng)烈反社會(huì)情緒支配，無法控制想留言、P照片和發(fā)爽文的沖動(dòng)？但如果是這樣，這種沖動(dòng)應(yīng)該是具有一定一致性的，但在事情發(fā)生之前，他也是有朋友的（雖然很快就反水了），而事情發(fā)生后，他還跟莎拉建立了友誼，甚至是中間冷戰(zhàn)了一段時(shí)間后，兩人又再次和好（我真的挺難想象如果不是雅各布道歉，莎拉憑啥還理他）。我認(rèn)為這都表現(xiàn)了雅各布想建立正常情感關(guān)系的意愿，這跟反社會(huì)人格就有一定的沖突（但也可能他有這個(gè)意愿，卻因?yàn)榉瓷鐣?huì)傾向而難以長(zhǎng)期維系正常情感關(guān)系）。

可是如果他殺了人，且有反社會(huì)心理，讓他從中感到了快感，那么這種快感按說是需要不斷去升級(jí)的。這個(gè)可以參考《心靈獵人》《犯罪心理》等美劇。那么評(píng)論、P圖和爽文顯然跟殺人行為比是個(gè)下降，而非上升。另外如果是他殺人，那么殺人之前也應(yīng)該有個(gè)上升曲線。就是著名的"尿床、虐待動(dòng)物和縱火"，但劇中又從未提到他之前或之后有任何此類事件。如果他有控制不住的反社會(huì)欲望，需要靠評(píng)論、P圖和爽文來滿足，第七集里，當(dāng)他的爽文被當(dāng)眾讀出來時(shí)，他的表情應(yīng)該是得到滿足，而不是默默落淚。還是我前面說的，這種情緒和沖動(dòng)如果存在，應(yīng)該有一致性，如果他的變態(tài)欲望需要靠非得在這樣關(guān)鍵的時(shí)刻來寫爽文來發(fā)泄（寫在網(wǎng)上哦，說明他希望有人看到），那么當(dāng)他終于得到這種公開的宣泄時(shí)，應(yīng)該有難掩的滿足，甚至是得意，而不是一種"這下完蛋了"的感覺。

如果他殺了人，又感到懊悔，這在劇集中就完全看不出來了。他的行為更像遭到委屈而不斷鬧情緒的青少年，而非一個(gè)被愧疚和懊悔糾纏的人，對(duì)比他媽媽就看出來了，洛莉顯然是心里有愧的，因?yàn)樗辉趺聪嘈艃鹤印?/p>

綜上所述，我更傾向于認(rèn)為雅各布沒殺人，但因?yàn)楸镜钠哿?，他?duì)本的死毫無同情（低共情也是個(gè)因素），當(dāng)他看到網(wǎng)上的一片哀悼時(shí)，難以控制心中的憤怒、因?yàn)楸舅懒?，他就蓋棺定論成了白蓮花，曾受到他欺負(fù)的雅各布才會(huì)氣不不打一處來地出言嗆那些同學(xué)；

當(dāng)他受到朋友背叛，所有人的誤會(huì)（這時(shí)明明還沒被定罪，他就已經(jīng)社會(huì)死了），讓感到冤枉和孤立的雅各布產(chǎn)生了逆反心態(tài)，才會(huì)PO了那張照片，你們都覺得我是個(gè)變態(tài)是嗎，就是這樣是嗎；

莎拉的事也是這樣，他本來以為當(dāng)世界一片黑暗時(shí)，還有個(gè)人仍愿意親近他，做他的朋友，隨即卻發(fā)現(xiàn)此人不過是心懷愧疚（只是從雅各布的角度說），便惡言相向（渣啊，人家還不是幫了你），其實(shí)是受傷后的反應(yīng)；

《心靈獵人》同名原著（聯(lián)調(diào)局行為分析組創(chuàng)始人著作）里，寫道同樣是受到欺凌，女性會(huì)傾向于自殘，而男性會(huì)傾向于攻擊他人，我認(rèn)為雅各布看那些所謂cut porn更多是以影像形式來補(bǔ)償自己的宣泄心理；

而那篇爽文我覺得更是說明了他的無辜，本死了，被他欺負(fù)過的人似乎再也沒機(jī)會(huì)說出自己的委屈了，雅各布內(nèi)心感到前所未有的孤獨(dú)，把自己的委屈和怨恨都化為文字，想用文字來殺死殘留在心里的那個(gè)霸凌者（要注意劇里已經(jīng)說明，文中沒有任何一處是報(bào)紙上沒有的），這其實(shí)是一種充滿懦弱和無奈的抵抗（所以我才稱其為爽文，因?yàn)檫@完全是雅各布在宣泄情緒，從這段文字的描述就能看出來，把自己塑造成一個(gè)其實(shí)很強(qiáng)大的形象，而把對(duì)方說得似乎毫無還手之力），而當(dāng)文章在庭上被讀出來時(shí)，雅各布意識(shí)到自己的委屈和孤獨(dú)再不會(huì)被理解，這篇承載了自己痛苦的文章變成了自己的罪證，這才會(huì)無助地流淚。

雅各布的一系列操作確實(shí)堪稱愚蠢至極，不過像我上面分析的那樣，我認(rèn)為更多是一個(gè)無辜者在強(qiáng)烈的委屈和孤獨(dú)感下的行為。

我個(gè)人看到他在庭上落淚時(shí)，就非常相信他的無辜了。但是他爸爸其實(shí)從一開始就對(duì)他抱有懷疑，只是一直不肯對(duì)自己承認(rèn)，而到最后，連他親媽都不相信他，甚至精神崩潰到要帶他一起死。雅各布如果醒來，并且記得媽媽的行為，真不知道這個(gè)家還要怎么維系下去。

如果有不同意見，歡迎大家一起理智討論~

剛開始以為是懸疑劇，等更新等得心焦，就翻來英文版小說看?？赐臧l(fā)現(xiàn)，作為小說，講述的是罪案發(fā)生后，每個(gè)人用不同的方式defending Jacob，更多注重的是社會(huì)倫理而不是懸疑，比普通懸疑劇立意要高一些，不過大多數(shù)觀眾是把它當(dāng)懸疑劇來看，所以會(huì)強(qiáng)求一個(gè)結(jié)果。

不得不說小說要比改編合理。小說里，Hope死了，Jacob同樣擺脫了殺人嫌疑，但是媽媽看到了白襯衫上的血，從一開始堅(jiān)信兒子沒殺人，到懷疑，到后悔自己懷疑兒子，到又一次陷入懷疑，到絕望崩潰顯得很自然。前面七集都很貼近原著，最后一集的改編扣一分。

Andy去質(zhì)問父親是不是殺了Patz時(shí)，有一段對(duì)話也去掉了：Patz活著受審，Jacob還有洗清嫌疑的可能性，Patz告罪自殺只會(huì)讓案件終結(jié)，Jacob在別人眼里只是逃脫了法律，但是永遠(yuǎn)也擺脫不了殺人嫌疑，劇中也只是案件撤銷，不是無罪，a free man，not an innocent man。這里爺爺用自己的方法defending Jacob，點(diǎn)題了，不過好心辦了壞事，編劇沒體現(xiàn)出來很遺憾。

父母也在用不同的方式捍衛(wèi)Jacob。父親是在defending自己這個(gè)觀點(diǎn)，就不贅述了；很喜歡小說里描述車禍那一段，Jacob按照慣常坐在后排，媽媽也沒有像往常一樣因?yàn)闆]系安全帶批評(píng)他，速度越來越快，到140時(shí)Jacob看到媽媽松開了安全帶，Jacob來不及系上自己的安全帶，砰！

另外小說里，Andy是一個(gè)50多歲，中年得子的公務(wù)員，那個(gè)討人厭的公訴律師Neal是Andy一手培養(yǎng)起來的，他的所有手段、優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)，Andy都一清二楚，基本上可以說是牽著Neal的鼻子走，從這點(diǎn)看，克里斯桃不太符合一個(gè)久經(jīng)職場(chǎng)的中年精英公務(wù)員的形象。大小姐說買了緊身泳衣，以為能看到泳裝桃，結(jié)果還是捂的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，差評(píng)，扣一分，哈哈哈。

緊身泳裝桃呢？

看劇時(shí)還在納悶，Patz自縊和勒死警察查不出來嗎，聽豆油分析電視劇里戀童癖自殺以及車禍現(xiàn)場(chǎng)都是Andy腦補(bǔ)事實(shí)，不是眼見事實(shí)，才恍然大悟。的確這倆都是封閉空間，沒有外人準(zhǔn)確知道發(fā)生了什么。歐美劇已經(jīng)進(jìn)化出倒敘、插敘、事實(shí)、腦補(bǔ)事實(shí)交叉敘述的拍攝方法，而國(guó)產(chǎn)劇還是習(xí)慣了把觀眾當(dāng)傻子，以正敘、觀眾眼見為實(shí)的傳統(tǒng)方法，即使有倒敘插敘也生怕觀眾不理解，恨不得把備注刻在屏幕上臺(tái)詞中， 拍攝方法很贊，值得加一星。