這部紀錄片的剪輯師在片中為這個偏遠的爛的不能住的村子，呈現(xiàn)了許多美麗的詩畫一般的鄉(xiāng)村景色的鏡頭，隨后緊接著便是破敗不堪或者殘酷的現(xiàn)實。剪輯師到底有什么“居心”？

很多情節(jié)的轉(zhuǎn)場，完全可以直接切入，根本無需緩慢過度，為什么剪輯師不惜拖慢影片節(jié)奏，生硬的插入一些看似不太“和諧”的鏡頭。

賣羊的過程中為什么要把“袖里藏金”展現(xiàn)的那么完整？

招聘會結(jié)尾的時候為什么要拖那么久把“童話”這支曲子放完？

在看《這一年》之前，我完全想不到農(nóng)村還有這么艱苦貧困的地方，我想對于大多數(shù)城里生活的80、90年代，甚至是00年代的人來說，那樣的貧困、艱苦，我們是體會不到的。兩個字概況我看完電影的感受，貧窮。賈換榮為了給兒子打一個電話，要走好久的山路，到山頂最高處才能有信號，反觀我們，誰能離開你的手機10分鐘？王秋生和他老婆進城后逛超市，看到土豆，辣椒，茴子白等蔬菜，說這些在農(nóng)村都不要錢，現(xiàn)在進城了，什么都要錢。賈換榮抓到房子后，只點了兩個菜喝酒，說這還是高興多點一個菜，放在平常，也就一個菜足以。你們誰能保證每次都能光盤行動，不浪費糧食。

看完《這一年》，使我感悟良多?；氐轿覀兊纳睿覀円湎н@來之不易的生活。

看完這一年深深記住了老賈這個大叔，對新生活的向往，剛?cè)コ抢锏摹皯Z樣”，照顧年邁母親的孝心，一個父親的擔(dān)當...他是多元化，是復(fù)雜的，來的特別真實，是生活的真實寫照，你我身邊是不是都有這樣一個老賈呢，或許我們自己就是。

我覺得導(dǎo)演是一個很有想法的人，他用自己的堅持，給我們的生活帶來了啟示，讓我們看到了看不到的東西，感謝。

紀錄電影《這一年》最難能可貴的是有大量精彩的細節(jié)。

細節(jié)是受眾的記憶點，是感受片中人物情感的觸動點，是更多思考、聯(lián)想、品讀的開端，可以說一部優(yōu)秀的紀錄片，就是由無數(shù)個細節(jié)組合而成，細節(jié)越多，越是真實、越是厚重，越是發(fā)人深省、引人思考?！哆@一年》不乏細節(jié)：賈換榮的母親吃飯時顫顫巍巍的手、村主任妻子的哭泣、開會時孫永平焦灼的表情、黑乎乎的烤土豆、分房后的那場酒、賈換榮借錢時掐著樹皮的手、大年三十回蕩在縣城上空的那首歌.......。這些生動的細節(jié)在看這部片子的時候讓人身臨其境，在看完又能后長久的在腦海中回放。精彩讓人津津有味，精彩得來卻不那么容易。要在拍攝過程中抓住這些細節(jié)，是對紀錄片創(chuàng)作者極大的考驗，對于紀錄片創(chuàng)作者來說，要拍到一個生動的細節(jié)，需要無數(shù)次不知道多久的等待，需要一雙發(fā)現(xiàn)細節(jié)的眼睛，也需要不錯過細節(jié)的運氣。等待、發(fā)現(xiàn)、抓拍、運氣缺一不可。

向紀錄片致敬！

向創(chuàng)作者致敬！

小化溝村，地處深山，條件惡劣，資源匱乏。 當?shù)卮迕?，貧困已久，向往城市，生活幸?！?整村搬遷，政策入鄉(xiāng)，村民雖喜，心有擔(dān)憂。 扶貧干部，走家入戶，溝通工作，困難不斷。 動員支書，犧牲小我，帶動整村，實現(xiàn)搬遷。 支書犧牲，帶頭拆房，廢墟殘垣，愛人垂淚。 村民見狀，紛紛行動，年底之前，搬遷實現(xiàn)。 進城分房，喜笑開顏，時逢過年，紅紅火火。 年關(guān)一過，工作難找，沒處掙錢，倍感挫折。 心生退卻，想回山村，種田養(yǎng)牛，一切照舊。 扶貧干部，勸導(dǎo)幫扶，重拾信心，再次奮斗。 找到工作，拿上工資，縣城生活，步入正軌。 新房建好，準備搬家，鑰匙之上，再起風(fēng)波。 工作剛有，資金短缺，高額繳費，難以負擔(dān)。 呼朋喚友，交談訴苦，同鄉(xiāng)好言，自我奮斗。 波折度過，住進新房，窗明幾凈，氣象一新。 精神面貌，對比從前，大相徑庭，容光煥發(fā)。 老人康健，日子幸福，人生之路，新的征程。

《這一年》講述的是脫貧攻堅的故事，創(chuàng)作者選取了大山深處的兩戶人家，拍攝他們在脫貧攻堅政策的幫扶下所展現(xiàn)的反應(yīng)和變化，展示了這場宏大的社會實踐對人的影響、對時代的影響，是在大的環(huán)境背景下對小人物的關(guān)照，以小見大。這類觀照現(xiàn)實的題材，使用紀實的手法進行拍攝，以紀錄片的形式進行呈現(xiàn)，無疑是最好的選擇，因為真實，因為真實就是力量，因為真實最能打動人心，因為真實會帶來更多思考。

真實如何呈現(xiàn)，需要紀實感強烈的鏡頭。在影片中可以看到大量的手持拍攝，如開篇中賈換榮挑水，第一個鏡頭是固定的，攝影師還有時間架好機器進行拍攝，但第二個鏡頭，跟拍賈換榮挑水，就沒有時間再使用三腳架等輔助設(shè)備，而是采用手持跟拍，因為所有的發(fā)生都是一次性的，都是不可復(fù)制的，過了就過了，也就是紀錄片拍攝中的“不能喊停”或者“再來一遍”。雖然這個跟拍鏡頭穩(wěn)定性差，但是導(dǎo)演并沒有回避，反而這樣的鏡頭更能表現(xiàn)出當?shù)厣姝h(huán)境的惡劣，通過搖晃的鏡頭、主人公緩慢的腳步、不時溢出的水，一個鏡頭就自然的交代了當?shù)厣姝h(huán)境是何等的惡劣。通過這個細節(jié)，讓觀眾能夠快速進入情景，能夠窺一斑而見全貌，能夠身臨其境的感受到在沒有一條像樣的路的山莊窩鋪里，連吃水都是一個巨大的問題，需要付出如此的艱辛。

影片的另一個拍攝手法是固定鏡頭下不間斷、不干擾的長時間紀錄，這種以旁觀者的視角，盡可能多的不打擾拍攝對象的紀錄方式，極具真實感，更能讓被拍攝對象最大限度的忽略攝影機的存在，讓生活更加生動自然、無所顧及、毫無顧慮的真實發(fā)生，給觀眾極大的真實享受。影片中此類案例比比皆是，例如：賈換榮的家庭會議。在這個場景中，一臺攝影機始終以全景的固定機位進行拍攝，畫框中每個人的動作表情都在其中，除了賈煥榮的母親在剪輯中有個別幾個小全鏡頭，絕大部分的時間留給了所有人物都在畫框內(nèi)的大全景，導(dǎo)演沒有刻意給某一個人物特寫鏡頭，即便是交鋒中的賈換榮和他的哥哥，這種克制對一個紀錄片導(dǎo)演來說一種極具個人的表達，是一部片子外在的導(dǎo)演的主觀意識。這樣的拍攝和處理手法，表現(xiàn)出導(dǎo)演始終作為一個旁觀者在如實紀錄，絲毫沒有在影片內(nèi)部做主觀意識的表達，沒有偏向偏袒任何一方，而觀眾在看到這一幕時，可以根據(jù)自己的理解觀察人物中的任何一個，可以有自己的任何思考，且思考的空間更大、范圍更廣，沒有受到鏡頭和剪輯帶來的思想上的限制。