劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 這部電影最精彩的地方在于:丁鑫跑了
前面有個橋段，在樹下面，丁鑫說想和劉夢過一輩子，劉夢沒說話，但是她在心里記下來這句話，當真了。后面即使知道有危險，還是跑回去找丁鑫。
但是最后面，劉夢被捕獸夾困住之后，丁鑫用盡了力氣也沒用，最后一秒，他跑了，這一跑就很精彩了。我認真地想，如果是我，我還會回去找丁鑫嗎？如果我是丁鑫，我又會不會跑。
但是唯一確定的一點是，劉夢當時說，想和我過一輩子的男人多了去了，她自己可能沒信，不然也不會丁鑫這么一說她就上心了。但是我信了，因為我覺得她配。
其實我也不是說丁鑫渣還是怎么的，畢竟我想和你過一輩子和我能為你去死不是一個意思，畢竟不是說，很多情話說的時候是認真的，但是后面實現(xiàn)不了而已。
但是還是有點可惜，因為一開始很羨慕他們相處的方式，感覺也是能夠一直陪伴的人呀。我都當真了，都說，旁觀者清，當局者迷，連旁觀者都迷了，當局者該多難過呀。
看個恐怖片都能這么憂傷，我大概是真的受傷了嘿。
雖然沒有想象的恐怖，但是也還是行吧，起碼嚇到我了幾次。還讓我產生了寫影評的沖動，要知道我中午看了寂靜之地都沒想寫影評呢。
2 ) 7w資金秒殺眾多國產恐怖電影
小團隊從場務到演員一共11個人。
總資費7w，其中2w給男演員治病。
取材于臨沂民間真實故事。
榮獲第十屆FIRST青年電影展最佳藝術探索獎。
拍攝總共耗時13天。
王家衛(wèi)對該電影的評價：影片把大量時下青年人常見的數(shù)碼設備如電腦、手機、微信、攝像頭等引入了電影，成為人物視角的延伸。
那你到底猜出來這部電影了么？
《中邪》一部充滿鄉(xiāng)土氣息的電影。首先表明我的觀點，作為一個人性流觀影人，我還是比較喜歡這部電影的。和王家衛(wèi)導演的觀點一樣，盡管這部電影有諸多不足之處，但是我愿意包容，愿意接受，更希望它能改變。
《中邪》這部題材取于臨沂的故事，憑借偽紀錄片的噱頭進入了我的視線。其實去年有看見到過這部電影的宣傳，但是礙于電影的截圖質感顯得過于粗糙（粗糙是這部電影很大的一個弊端）因為國產電影久久沒有恐怖電影上線，我決定給這部電影一個機會。
很多人說這部電影就像是走近科學和法治進行時的結合版，甚至演員還沒有兩個電視節(jié)目的演員專業(yè)。起初我甚至以為這是一部真實的紀錄片，以為整部紀錄片就是講述拍攝王婆還人的步驟，再加上剛開始村頭算命那個小哥，年紀輕輕就說出算命這個東西，有時候準，有時候不準，因為老祖宗傳下來的東西，因為年代久遠，很多手藝都失傳了，
我對玄學有過簡單涉獵，可以說玄學這門久遠又深奧的課程，并且在體制和科學的打壓下，再加上很多東西根本無法解釋，站不住腳早就已經凋零了。真正有本事的人少之又少，更多的人則是打著玄學旗號招搖撞騙。
而紀錄片的一開始就是一個神婆給劉夢算命，這種情景在生活中似曾相識，導演還原的很到位，除了這個拍的實在是太暗了。
那么面對這樣科普玄學的電影，我自然是抱有很高期望的。我皺了皺眉頭，發(fā)現(xiàn)事情并沒有這么簡單，這部電影能過審?。。∪绻v的是這種封建迷信，自然是不能過審的。
因為沒有看電影介紹，我一直以為電影是實拍，只有一些剪輯，畢竟他拍成紀錄片的樣子，而且很多路人演的很好，場景很有代入感。但是總覺得這個女主演的太浮夸了，如果是真的紀錄片，不至于這么浮夸吧。對于小伙演技，感覺還好，看起來傻呵呵挺老實的，有點王寶強二代的樣子。
電影中的內容還是比較有考究的。
一開始算命小哥說的常開方便之門，緊閉是非之口。后來王婆說自己和丈夫沒有孩子是因為泄露太多了。這些都是五弊三缺。五弊：鰥寡孤獨殘三缺：錢命權。
還記得王婆說自己的拜師方式么，因為得了奇怪的病，尋找一位老神仙。老神仙治好了自己的病。聽起來有些玄幻，并且老神仙覺得自己和王婆有緣同意王婆拜師。仔細想想王婆的“手藝”，細思極恐。王婆當時是不是也被老神仙下藥了？
有民間傳言說，有的“地仙”收人的時候專門收殘疾，并且用各種法術把他們治好，可能只是稍微有點好轉，因此對自己的師傅“仙術”深信不疑。那么王婆的拜師之路就有可能是被設計好的。
神仙菜：電影中的介紹是擺三個菜。后來王婆替大慶姐姐施法的時候也是用的三個菜，燒香拜神的。網上資料有說神三鬼四的。神仙菜是三個，祭祀給鬼的是四個。
查閱資料后，有的地方把王八菜，稱為亡人菜，后來傳著傳著就成王八菜了。話說供奉亡人的時候，一般就是墳頭或遺相前擺三個碗子，時間長了，活人吃飯的時候，就忌諱弄三個菜，說是不吉利。
南毛北馬：其實是南茅北馬。南方多為茅山道術，修煉靠自己。北方多為出馬仙，多為靠大仙上身。劉夢在電影中說的四大仙，即為胡黃常蟒，依次為狐貍，黃鼠狼，長蟲，蟒蛇。其實我也很好奇蟒蛇和長蟲不是一個東西嗎，還請明白人指點一二，有的人說是分為有毒和無毒的。
當然也有人說胡黃常蟒白柳灰，白指的是刺猬；柳指的是柳仙；灰指的是老鼠。
電影中大慶講述到姐姐發(fā)生附身之前出現(xiàn)了刺猬，也就是所謂的白，第二天刺猬死了。而片頭和片尾都出現(xiàn)了柳樹，也就是所謂的柳，可能是故意而為之，也可能是取景的時候剛好有柳樹。
整部電影有三處略微嚇人地方。分別為大慶提刀，大慶他姐提刀，還有王婆說你身后有人。其他地方大家均可放心食用。甚至對于一些熱愛恐怖電影的觀眾，這種程度的恐怖根本不值一提。
從這里過后，會有劇透，怕劇透的小伙伴請自行選擇。
歡迎收看今天的走進科學欄目，由于我們的三觀正。所以過于詳細的犯罪手法，我們不會介紹。我們只能告訴你兇手是大慶姐弟，原因是為母復仇。大慶的媽媽和親戚都有過這種怪病。經過大慶姐姐的化驗，真相竟是王婆自己下藥，自己在救人。就形成了所謂的“還人”。
其實并有那么些鬼鬼怪怪，不過是有人裝神弄鬼罷了。
對于電影的結局，看在我們的審核制度上，還是稍稍包容一下我們的《中邪》。可能是因為男主的腰受傷了，所以后來的戲特別少，收的有點急。前邊一大半就是描寫小鎮(zhèn)風光，最后強行結局，可能有點傷。
在得知了這是一部設計好的偽紀錄片。那么這女主和男主的演技有點浮夸。聽到女主說話，總有一種她在告訴我，我在演戲的錯覺。在邏輯上，男主偷拍大慶姐姐提著菜刀進王婆屋子里，為什么提刀不砍人？難道真的是想靠假死后殺人，擺脫罪名?？山Y果不還是被抓了嗎。這有些說不通。
說了這么多不好，但我還是比較喜歡這部電影的。比起那些專門靠恐怖bgm制造恐怖氣氛的電影，這部就顯得有誠意多了，劇情的題材也顯得比一般國產恐怖電影優(yōu)秀一些?？赡茉趪a恐怖電影一致乏味中，通過不一樣的拍攝手法，讓我們覺得這種手法比較新穎。雖然贏得有些投機取巧，但也是贏了。但比起這些，我更加期待這位導演的下一部電影。
3 ) 一位橫漂，7萬成本，18天拍攝，卻為國產恐怖片挽回尊嚴？導演馬凱和他的《中邪》
先是制片人開車時差點撞死一個行人隨后纏上了官司，然后約來的一位演員在赴片場的路上突然膽結石病發(fā)無法參演，接著，馬凱發(fā)現(xiàn)由于收音設備故障，拍攝前四天的素材都無法使用，再后來，男一號在拍一場夜戲的時候失足從一座橋上跌入亂墳崗，摔斷了腰……
“我們每天都燒香，唯獨那天下著小雨，我們沒燒……反正似乎和我們這片扯上點關系的人都得出點事，”導演馬凱說。
是的，花費7萬（其中2萬為主演醫(yī)藥費）、經歷了18天回憶起來怎么都有點邪門的拍攝之后，這部有著粗糲質感和凄厲恐怖氛圍的超低成本恐怖電影《中邪》讓橫漂馬凱成為了導演馬凱。
今年7月，《中邪》在第十屆First青年影展上放映，一舉成為影展上的“爆款”，并斬獲該屆影展“最佳藝術探索獎”和第十屆FIRST豆瓣影評人選擇獎。僅有的兩場放映現(xiàn)場座無虛席，有觀眾甚至寧愿擠在過道上，也一定要經受一下馬凱從山東臨沂帶出來的“中國農村版《鬼影實錄》”的驚嚇。
偽紀錄片視角步步逼近人物，在手持攝像機的劇烈晃動中，兩位大學生深入山東農村經歷靈異遭遇牽引著觀眾經歷一個又一個心理的起伏，破敗的農村風貌，樸實的語言，不加修飾的畫風更加劇了影片的恐怖氣氛。有人直接在影院里尖叫起來，這讓在暗處觀察的馬凱終于松了一口氣。
在此前幾個月的評審階段，馬凱已經陸陸續(xù)續(xù)從網上看到了參評影評人對于《中邪》的評價。知名影評人、《中國新聞周刊》主筆楊時旸在其影評文章中寫道：
“恐怖片在中國一片死灰，但《中邪》的出現(xiàn)卻讓它意外復燃。一位橫漂導演，花費幾萬元，用偽紀錄片的方式為這個類型挽回了尊嚴?！?br>
這評價不低，但第一次拿成片參賽的馬凱依然在影片放映的時候，緊張到不行。
他和團隊早早來到放映廳，盯著大屏下零零散散的四五個觀眾，竊竊私語道：“會有人來看嗎？不會就這幾個人吧。”
“誰知道一會兒‘嘩嘩’全部坐滿了，我們也沒想到會有那么多人。第二場更滿，走廊上全都坐人了，”馬凱回憶說。
人坐滿了，可馬凱還是緊張，他又怕人看到一半覺得沒意思起身走了，“我印象很深，是走了一個，真的，我印象特別深，就走了一個?！?br>
－“他走的時候你心里怎么想的？”
－“我想還回不回來？”
馬凱就這樣，在一邊充斥著“幾萬塊錢拍的東西”終于能搬上銀屏的欣喜，一邊混雜著對于影片表現(xiàn)的擔憂情緒中，度過了在First 青年影展的10多天。
10多天里，他每天只能睡3小時，“不好受，真的不好受，太興奮了，興奮到你睡不著覺?！?br>
這一切確實發(fā)生的太快，《中邪》的走紅像一只有力的大手，生生將馬凱從他曾經的橫漂生活中拽出去，那種懷著演員夢、偶爾接接做有一兩句臺詞的“小特約”的活、得空就窩在家里看劇本看電影的生活，馬凱過了近五年。
“你知道群演和特約的區(qū)別么？群演就是站在那兒不動，一句話都沒有，說話的就是小特約。有一句話的一般就是兩、三百塊錢，我就是屬于這種的，”五年前，馬凱瞞著父母悄悄來到橫店，那個時候他突然強烈地想當演員，可考了一圈電影院校都沒能如愿，只好在某寶上買了張假證騙父母自己去上大學了，只身來到橫店成為了穿梭在各個片場中尋覓機會的一份子。
特約的活兒并不是每天都有，馬凱說，相比那些在橫店混的風生水起的橫漂兒，他交際能力很弱，大多時候一個月的收入在1500左右。
“幾年下來，我發(fā)現(xiàn)（做演員）想出來太難了，幾乎是不可能的，我就嘗試向幕后轉，寫寫劇本，拍拍片子，”沒有科班基礎的馬凱，完全是通過自己在片場的觀察和數(shù)年積累的看片量自學，“我給自己有個規(guī)定，上午看劇本，下午看一部片子，晚上再看兩部片子。”
在《中邪》之前，馬凱曾4次嘗試拍攝自己的恐怖短片，但都以失敗告終，因為效果與設想的相距甚遠，連剪都沒剪。
對于恐怖題材，馬凱有種幾近瘋狂的癡迷，他幾乎看遍了國內外的恐怖片，看到最嚇人的地方他總是會暫停一會兒，“好好享受一下那種被嚇的感覺”，一有錢就想自己也拍點“嚇人的東西”。
“我一般要是窮得實在瘋了，就去跟組，跟組演員，一個月大概有三千塊錢，跟上三個月，我就能存下將近五六千，就去拍短片，要么就跟兩個組，存點錢就去拍、存點錢就去拍，大概就這么過來的?！?br>
《中邪》的籌拍源自馬凱和制片人孫德強的一次閑聊，他們本打算合作拍另一部短片，偶然間聊到了以1.1萬美元成本攬獲2億美元票房的《鬼影實錄》，馬凱立刻想到他兒時在山東農村聽到的各種有關算命、“仙兒”的傳說，兩三年前，用算命做切入點拍一部短片的想法曾馬凱的腦海中一閃而過，“用低成本的方式，加上中國農村的特色元素，“這類型的片我也能拍！”
拿著制片人借來的5萬塊錢，花了十幾天寫了腳本，攢了平時在橫店演戲的幾個朋友，《中邪》就此開拍。馬凱去到臨沂農村實地探訪當?shù)氐摹吧衿拧保暨x了一個廢棄的山莊，山莊外就是清代的亂墳崗。馬凱笑著回憶這一切，既滿意又感慨，這十幾天的經歷，“鬼知道我經歷了什么。”
“近幾年中國恐怖片一直抄襲韓國，抄襲日本，抄襲泰國，其實沒有出現(xiàn)過真正表現(xiàn)出中國元素的恐怖片?！睓M漂馬凱作為一個資深恐怖片影迷，把他的腦洞付諸作品，他沒意識到自己就這么突然紅了，直到影展的交流會上他看到向他遞來名片的眾多雙手，直到他回到橫店開始有不太熟的人在路上跟他說：“馬導，恭喜恭喜！”，直到他開始收到各種媒體的邀約。
采訪即將結束的時候，我問馬凱，橫漂馬凱和青年導演馬凱最大的區(qū)別是什么？他答：“橫店的馬凱就是吃著一桶泡面過年。但今年，大概不會了?！?br>
此時的馬凱坐在景山某條胡同鬧中取靜的二層小屋里，準備重新剪輯《中邪》。獲獎后《中邪》的版權被騰訊影業(yè)買下，有望在重新包裝和制作后登陸院線。
導演馬凱的下一個腦洞？
“我想講一個戲中戲，進一個拍鬼片一個劇組發(fā)生的故事，喜劇加恐怖元素，這是我2014年寫的本子?！?br>
擔心“導演馬凱”不再讓人感到驚艷嗎？
“有過擔心，F(xiàn)irst（影展）剛結束那一段時間就特別擔心，我就在想，我下一部怎么拍，把你抬的那么高，我下一部怎么寫，糾結了好長時間，就覺得不敢寫了，不知道怎么拍了。但后來就就想通了，我就拍我理解中的那種類型片，或者說我對于影像的理解，我把我認為最好的拍出來就OK了”
4 ) 因陋就簡，也讓恐懼成宴
眾多周知，“國恐”已經成為了一個固定的、帶有嘲諷性的短語。觀眾，甚至很多從業(yè)者自身都對它低看一等。中國特殊的限制機制，也讓這種類型片的騰挪空間異常微小。它逐漸淪為了一個無法翻身的笑話，陷入粗制濫造和被人訕笑的死循環(huán)。人們都以最低的期待值，幸災樂禍地想看著每一部所謂的恐怖片如何收場。
恐怖片在中國一片死灰，但《中邪》的出現(xiàn)卻讓它意外復燃。一位橫漂導演，花費幾萬元，用偽紀錄片的方式為這個類型挽回了尊嚴。相比于其他類型，恐怖片直接切近感官，所以，更多的這類電影都止步于肉身的反應，而不問向精神，它極其容易變得“自甘墮落”。最近，西方乃至日本的恐怖片都顯得凋敝，除了那部《女巫》，很難有讓人印象深刻的作品。在經歷了無數(shù)次重復的恐怖意象的重組之后，如果沒有更深層的心理鼓動和更劍走偏鋒的想法，很難再度支撐起人們的興趣。
《中邪》是在一種標準的紀錄片氛圍中開場的，那株隨風搖曳的大樹，暴土揚塵的街道，能說會道的東北算命噴子，躲在路邊的解卦大嫂……你會以為這又是一部以講述臟亂差為榮的中國式紀錄片，但當貧嘴滑舌的男主角和聒噪的姑娘出現(xiàn)的時候，一些影影焯焯的東西開始浮現(xiàn)。他們和當?shù)刎撚惺⒚摹按髱煛蓖跗欧驄D乘坐著那輛破舊的轎車開上土路，直到王叔隨口念叨著，“怎么這么偏啊”，突然之間，伴隨著暗下來的光影，有一種強烈的類型感撞擊了出來——它是一部標準制式的恐怖片，一些力量守株待兔，人們被欲望牽引，奔赴死亡。
《中邪》不戀血污，更接近驚悚和懸疑，切近于心理的恐慌而非挑動純生理反應。它的幾個陡坡式的心理懸崖設置得恰到好處，“中邪”的姐姐以一個沉默的正常人的面貌出現(xiàn)，之后在“治療”中第一次顯露出瘋癲，王婆夫婦從救治者變成膽怯者——換句話說，他們從主動方成為了被動方，這個轉化是被恐懼催化的，而同時，偷拍的攝像機發(fā)現(xiàn)了恐懼的根源——那些埋藏在心底的秘密，自己作為騙子和施害者一直擔心被報償；而在此之后，姐姐的“死亡”，以及更深一步的，死亡之后“冤魂”引發(fā)的混亂，都成為一步步潰散的節(jié)點。
客觀地講，對于大多數(shù)恐怖片資深影迷來說，從那個隱蔽的攝像頭揭露了王婆和王叔之間的嫌隙，彼此爭論曾經治死人的秘密的那一刻開始，這部電影就已經泄露了根底，但它還是用緊繃的氣氛拽住了觀眾。這個故事被巧妙地設置在一個近似封閉的空間中，無法逃脫的郊外，一座破敗的農家院，它的環(huán)境和人物設定都極度可信，對于這一類作品來說，這是代入感的堅實基礎。
從技巧上看，這部電影因陋就簡，但卻意外地達成了一種low-fi的效果，偽紀錄片的鏡頭語言和粗糙的中國縣城以及濃重的幽秘色彩，經過互相疊加完成了一次劇烈的化學反應。鏡頭幾乎沒有錯漏，不存在偽紀錄片鏡頭之外的視角，肩扛手持拍攝的呼吸感與驚悚氛圍本身異常默契。末尾，那個碎裂的鏡頭，既符合劇情設定又為觀眾完美區(qū)分了視角。
從恐怖意象上說,《中邪》動用了所有最經典的符號：娃娃，飄蕩的尸體以及瘋癲的人，被恐懼調動起的黑暗人性，因仇恨被激發(fā)而成為殺戮者，它把這一切恐怖橋段和經典意象毫無痕跡地本土化為一種真實的中國經驗，而且，最終沒有歸因于怪力亂神，而是一場蓄謀已久的復仇。從設置看來，這不是出于對審查的規(guī)避策略，而是從拍攝之初就定下的基調。
其實，很多恐怖片中都有一個明亮又樸素的內核——善惡有報?！吨行啊芬餐瑯尤绱?，它是一個有關報償?shù)墓适?，從另外的意義上，以極端的戲劇性手段，用私刑完成了一次懲惡揚善，而且最終，復仇者也遭到了法律的懲處。
中國恐怖片被合力摧毀了——從業(yè)者自暴自棄，審查者如臨大敵，觀看者嘲弄蔑視。但仍然有一些人能夠在狹窄的縫隙中努力維系自己以及這種電影類型的尊嚴?！吨行啊分皇钦J真地對待了這個題材，本分又充滿尊重地對待這個故事。它本土、自信又粗糲、鮮活。但愿這部作品是一個系列嘗試的開端，而不是一次偶然。
5 ) 很好七萬塊，你成功引起了我的注意
看《中邪》的時候，一邊害怕一邊樂：哇這得多省錢！
兩臺手持攝像機一臺針孔攝像機，衣服顯然都是演員自己的，什么燈光師劇務化妝師肯定都沒，還有這鬼都不愿意住的棚，不用誰搞也開不了的車。
正應了郭德綱一個段子：什么錢不錢的，一人抗兩袋兒面咱們湊夠這幾天飯就開始拍啦。
玩笑歸玩笑，人家還真拿七萬塊搗鼓出好片子了呢。清明延期，也沒能攔住影迷們中了一把國產恐怖片的邪。這部小成本電影說不上大爆，也算在國產恐怖片的墳地里點了鬼火。
很好七萬塊，你成功引起了我的注意。
一般來說拍一部恐怖電影，不，拍任何題材的電影，都需要大量的鏡頭技巧，通過變換視角、捕捉細節(jié)、光線的巧妙設置才能讓觀眾產生共情的效果，才能讓觀眾跟著鏡頭和主角走。
嗯，舉個例子，想想鬼屋中鬼和人追逃的鏡頭，一般怎么拍?
兩主角在交流，要用正反打，遠景里鬼一閃而過；或者鬼一路殺來，和正在逃的人分別拍攝并剪輯，需要很多的機位變化。
我想起《萬能鑰匙》，鏡頭在不同的角度拍，既從樓梯向上、房間門口向下，又從鎖孔向外，給人強烈的詭異感。
但是《中邪》無法做到。因為剪輯會破壞真實感，不能反復切換鏡頭機位。它必須看起來合理，而且能達到導演的拍攝要求。
甚至不能刻意打光，導演干脆把白天的畫面調成灰蒙蒙的。
它看起來真的很“糙”。
它通過跟拍的方式一下子把你拉進來。為什么搖晃的鏡頭能帶給人逼真的感覺?因為人在走動的時候視野就是不穩(wěn)的，不是在三腳架上、可以隨意放縮、捕捉細微動作的，或是隨意切換視角的。
跟著左上角的preview，你很容易有一種身臨其境的感覺。
狀似隨意放在桌子上的攝像機，也不去特意捕捉，全是全景，好像你就坐在那里看著這一切發(fā)生。
可明明不是隨意的。
明明是刻意找的角度位置，有臺詞和走位，卻不能有擺拍的痕跡。想要做到這一點，需要在其他方面下大量功夫。
舉個例子，夢夢和王婆被追殺時相遇，此時攝像機的設定作用是照明，如果夢夢像之前的拍攝一樣把鏡頭對準王婆的頭，就不符合人在危機時刻的反應。
因此她把攝像機提在胸前照王婆，這樣也使觀眾只能看到暗光下王婆一半的慘白的臉，王婆說“你身后有人”，觀眾才有一種脖子發(fā)涼的感覺。
更不用說夢夢轉身又轉回去，鏡頭轉得又慢又抖，把觀眾恐懼的弦一點一點崩到最緊。 以及后面王叔殺王婆，姐姐殺王叔。一個機位選在了車頂，一個放在副駕駛仰角向上。這樣既合情理，又對行兇進行了適當遮擋，觀眾看不到殺人的情形，只是看著兩個殺人者的動作表情來感受恐怖，很巧妙。
再比如布景。晚上的光源除了慘白的燈光，就是屋外的紅燈籠。女生的相機對著門口，整個畫面里是大片的黑色，只有燈籠能照出來一小塊暗紅，還有姐姐灰色的影子。
屋內的其他設置也很巧妙。老式樓梯的兩側非常高，造成一塊很大的盲區(qū)；樓梯本身也不短，要走一段足以讓人恐懼的距離才能走到；空曠的臥室也讓人很沒安全感。
沒有一個地方不是刻意的，但是看上去都是自然的。
同樣的問題也出現(xiàn)在演員面前，這種拍攝方式對演員演技要求很高。不能有拍攝痕跡，就意味著不能有表演痕跡，臺詞可以糙，但是必須真。
你看王婆坐下來采訪那一段，人在和鏡頭面對面時往往無處遁逃，她說一段就客套地哈哈大笑，眼睛卻又犀利地盯著你；還有王叔這個角色，一個被壓迫的妻管嚴，欺軟怕硬愛算計的小老頭，演技一路硬到尾。
另值得一提姐姐。
姐姐暴起殺人這個鏡頭不好拍，這時候觀眾還以為她是鬼，看的是她慘白的臉色和森白的牙。但是你仔細看她，與其說她是單純想殺人的鬼，不如說她是很痛苦的人。
當然《中邪》也有缺點。
故事情節(jié)簡單甚至可稱簡陋。一般恐怖片都有點懸疑的意味，而此片根據(jù)前面的種種跡象卻能推測出結果。
否則怎么那么巧要走的時候車壞了，要打電話沒信號，找人修車老也不來，買個輪胎都要一天功夫。還有姐姐勸夢夢離開，大慶看著那么老實，一定有問題。
難得的是，這是真的中國式鬼片，還真的挺恐怖的。
想想我們小時候聽到的鬼故事，往往關于狐魅精怪，和尚道士。而仙家道術離中國人之近，婚喪嫁娶往往都有鬼神之事的影子。
甚至在日常生活中亦然。舉個例子，不知道其他省份的風俗，在華北地區(qū)小孩子因為被「嚇著了」而去「叫魂」是常事，且往往有效。
《中邪》為什么可怕?因為從「大仙」到「叫魂」，從道教、佛教到薩滿教，從召喚死者亡魂和家人見最后一面，到為丟了魂的人招魂，由南到北，中國人多多少少都知道一點這些鬼神的事，它離我們不遠不近，正好是有所耳聞，又不甚了解的狀態(tài)。非常適合加工。
在恐怖片導演沉迷對筆仙、碟仙、僵尸以及貞子伽椰子的各種炮制和雜燴，國產恐怖片幾乎成為粗制濫造的代名詞，恐怖片市場已經疲軟的時候，難得有導演如此老實，就拍人人都知道的東西，只是老老實實地恐怖。
七萬塊，還不夠某些導演的表帶錢。
難得沒有錢，還有人愿意把不好拍、拍爛了的東西拿來拍，還拍得不錯。
為導演和演員們打call。為有想法的電影人打call。
老板，再來一份七萬塊的鬼片。
6 ) 中邪，是否真的如宣傳得那么邪？
1.無鬼無妖無邪，全靠社會主義人心來背鍋。有點像央視走進科學+法制欄目。
2.聽說整部電影是只花了5萬拍的，所以沒什么拍攝技術，這倒無妨，關鍵劇本糙了點。
3.按理說這類弘揚社會主義科學觀且破除封建迷信的電影應該每天放在央視播才對，不知為何被緊急撤檔。
4.雖說各種營銷號現(xiàn)在都吹它是國產恐怖片的清流之類，但不管多么物以稀為貴，是什么貨色咱得認。
5.像這類偽紀錄恐怖片，日本的<靈異錄>是佼佼者，現(xiàn)在還記得最后滿林子里穿著和服的鬼和全身布滿骷髏的小孩，感興趣得可以找來看看。
6.文化自信固然很重要，但文化審美得先行，得有。
恐怖到買了首映票結果緊急下映要退票的地步 四月四日 真的信邪
恐怖片本來就可以有笑聲，只是在處理黑色幽默上，小年輕的調劑潤色表現(xiàn)，遠不如王叔。試圖破除迷信的和諧結尾，更令之前設局變成為了嚇人的復仇，而不是為了復仇的復仇?？植李愋推叫璧年幱粲罢{和凄厲音效，全部被偽紀錄片的糙感和真實感取代。作為超低成本、本土化恐怖片嘗試，倒是成功的。
“國恐”已經成為了一個固定的、嘲諷性的短語。但《中邪》用偽紀錄片的方式為這個類型挽回了尊嚴。它充滿經典恐怖橋段和典型意象，切毫無痕跡地將一切本土化為一種中國經驗。導演沒有將一切歸結為怪力亂神，在我看來這并非規(guī)避審查，而是主動定下的基調。希望這不是導演的偶得靈感，而是可持續(xù)的探索。
就說一點，生活在農村這件事兒本身，以及當下農村的生存窘境，就足夠恐怖了。最難能可貴的，全片沒有一個“父母官”出現(xiàn)，人民的生老病死，要靠“送人”來搞定；人民的內部矛盾，也要靠人民自己抄家伙來解決，這才是最可怕和最可悲的地方。
值得鼓勵，沒有人把翻拍權買下來嗎？
《山河故人》、《路邊野餐》都是中間出片名，《中邪》片名也到了29分鐘才出，感覺我國獨立導演可以再合寫一本書《我不相信，你能猜對我們的片名啥時候出》
1.結尾完全預料得到，但后半段的恐怖效果十分不錯；2.新世紀最佳國產恐怖片；3.很納悶有人會覺得主角演技不行、制作粗制濫造，這兩點難道不是更符合影片的偽紀錄片風格和更賦予影片的真實性嗎？包括前面一些會讓人出戲的尷尬笑點，這都讓影片更優(yōu)秀更具可看性。
真正中邪的是這個不允許出現(xiàn)鬼的環(huán)境。
偽紀錄片的梗都已經被玩的爛大街了，這次的新鮮感是來自接本土的地氣，不是歐美那種偽紀錄片的拍法，而是國產獨立紀錄片的觀感和拍法，就好比徐童的【算命】慢慢的成了恐怖片，片子的那種粗糙感慢慢的成了驚嚇指數(shù)，從氣質上就能秒殺所有的國產院線恐怖片。其實技術不是問題，就是劇本糙了點。
這樣的片子就應該讓《走近科學》節(jié)目組來拍，音效和攝影什么的肯定比這片做的好。最后的揭秘可是比那些打呼啊、鼓發(fā)霉了啊、捏造故事嚇小孩兒啊之類的結果要高級多了——這片整體感覺還是挺真實自然的，兩個大學生反而是里面演的最不自然的，其它的幾個人實在是太接地氣了。超級真實。
他姐從車里探個頭出來的時候我嚇尿了【2018.3.28 重看公映版加一星：他姐從車里探出個頭來那段刪了 王婆說你身后有人那段我又尿了
5萬元就拍成這樣，叫那些國產恐怖片們，還有何面目茍活于院線，不如以死謝罪。
1.比《哭聲》嚇人多了！2.鏡頭交換做的特別好，三個機位制造出無窮的恐怖氛圍。3.王婆和大慶演技賽高。4.結尾太沒智慧了，拉低了電影的檔次，扣一星。5.看完后我這一段時間都超級怕黑?。寢尵任遥。?！
大家還是去看走近科學吧
有時候人們圍繞著一眼泉水歡呼，可能并不是因為它有多甘甜，而是因為它來自荒漠。
好的！但是結尾為什么變成了法制進行時？？？
三星半吧，各種業(yè)余與粗糙，滿是遺憾。卻充滿希望。偽紀錄片與農村恐怖寫實，導演很有想法，希望未來會更好
請忽略結局，這就是民間靈異事件再現(xiàn)。巫蠱之術燈籠紙人，農村的迷信就是一座懸疑富礦。紀實性拍法增強了臨場感，帶你一起走入這座廢棄陰宅。王叔舉起石頭，丁鑫扔下鎖鏈，人性的惡意與膽怯比厲鬼更令人膽寒。還人儀式上突然中邪的姐姐，黑屋電腦里猛然響起的錄音，是人為還是靈異，而你更愿相信什么？
用有限成本完成最接近理想成片，不覺得設備和拍攝條件的簡陋是問題，因為這些都不是必需。鄉(xiāng)村題材中加入偵探小說經典密閉環(huán)境模式，又有導演自己的幽默感和討喜小低級趣味。后半段恐怖氛圍營造非常棒。對于不太敢看恐怖片的人來說，結尾反而讓人安心。
吹得太過了，什么樸素的天才恐怖片的未來，盛名之下其實難副。小成本粗糙但赤誠的誠意我在《心迷宮》里見過，這部里真的沒多少，地方臺法治進行時農村狗血+偽紀實一通亂晃+毫無新意的情節(jié)，演員演技太爛，驚悚的橋段也老套，說真的，看完很生氣，這你們都能閉眼吹？