一
生活在這個世界上，99.9%的機會你會成為一個俗人。這很不酷，但是現實。你能做的是自我欺騙或者在這個世界上撞得頭破血流之后再自我欺騙，要么聽天由命地想還有這么多同伴然后就不覺得孤單，但你那顆浪漫的心卻并不是完全僵死的，所以我們看電影，看徐克的《黃飛鴻》，好像你也變成了那個能屹立在歷史浪頭的牛B英雄，看《七宗罪》《搏擊俱樂部》，在那種陰冷頹廢的調調中，你似乎也體驗到了那些挑戰(zhàn)禁忌去毀滅一切的荷爾蒙的沖動?？础栋酝鮿e姬》，你心里糾得緊緊的對自己說程蝶衣才是理想高于一切的神人，看《活著》，看福貴螻蟻般的命運怎樣被戲弄，看他怎樣從苦痛中爬出來，最終他獲得了平靜、麻木而透徹的笑容。
絕大多數電影，給我們的是一個讓你仰視或者俯視的世界，他們的目地，就是讓你離開現實，離開日復一日的工作，離開每天都好像能把你擠成相片的地鐵車廂，離開加薪調職、離開金融海嘯，離開小三劈腿宅男腐女攻與受，離開一切繁雜混沌無聊卻又無法離去的生活。
主流電影干什么的，它把人生變得看似不是那么混沌，它讓浪漫這么奪目，溫柔這么銷魂，痛苦是那么徹骨，而惡心骯臟也那么有力。王小波說，真實就是無法醒來，電影，給我們一個醒來的假象。
 
二
但《天水圍》不一樣。它沒有試圖提純或者戲劇化現實的任何企圖，它完全來源于生活，卻沒有一丁兒高出生活。但它拍出了被庸碌重重遮蓋下的生活的醇美，說得簡單一點，它讓現實變得值得去生活，它讓俗氣也擁有了價值，它是一首讓你心有戚戚的平民生活贊美詩。
這是一部真正平視的作品，與許鞍華的上一部作品是《姨媽的后現代生活》完全不一樣，那部李檣風格濃烈的電影，也是將目光投向了普通人，卻在視角上俯瞰的，它是悲憫的，但那種悲憫是站在上海高檔公寓的露臺上看著腳下如蛛網般的弄堂眾生時微皺眉頭的悲憫，但在《天水圍》里，許鞍華回到了她的正道上，這是延自《女人四十》《男人四十》的血脈，那是一種行走在居民區(qū)的鄰居的目光，是一個過來人寬厚而寵辱不驚的目光，它清醒而又不高高在上，它洞徹生活卻又不責備生活。
 
三
客觀地講，影片基本上沒故事，大概講了是貴姐與張家安兩母子，與鄰家孤僻老太太之間的幾件瑣事，這些事，也無非是吃飯，上班，一起買雞蛋，為了節(jié)省送貨費幫忙搬一搬電視機……
但影片對生活的觀察卻有著一種簡單卻直達本質的魅力。
影片開頭是張家安與他媽貴姐的一組平行鏡頭，寥寥幾個鏡頭，一個普通家庭的生活質感撲面而來，特別是穿插其間的張家安的幾個鏡頭。開始是他躺在沙發(fā)上按電視遙控器；過了一會兒，他走出畫面拿了個枕頭繼續(xù)睡覺；等再次出現他的畫面，他跑去刷牙；然后一天過去，貴姐下班回家，他還在沙發(fā)睡著……這一段，應該是百無聊賴日常生活最為簡約卻又精到的描述。
那個孤僻老太太剛一出場是去買肉，店老板不要她那枚臟的硬幣，她不情愿地換了一枚，然后微斜著頭狠盯了一眼店老板，那種事兒多的模樣，絕對不是在書齋里能空想出來的，那是濕漉漉的真實生活，只能去觀察臨摹，不能創(chuàng)造。
還有貴姐的媽媽，那個胖胖的老太太，因為兒女們給她祝壽卻跑去打麻將而心生不滿，不停嘮叨；生病了吃著魚片粥，卻嫌兒女們不給她做燕窩粥；等吃到燕窩粥，卻又因想起了貴姐年輕時怎樣幫襯弟弟們而落淚，那種近似兒童的老人心態(tài)讓人失笑。
 
 
四
在這些小到別的導演也許會羞于上銀幕的事情中，許鞍華發(fā)掘出了中國人獨有的人情之美，它屬于親人之間，親戚之間，以及偶然相識的朋友間。
比如貴姐與老太太之間的關系：
老太太因為幾毛錢差價，為買一桶還是三桶油而苦惱，但買三桶，她又怕吃不完，貴姐看見了，說我們倆合買吧。善良往往是不經意間流露的。
貴姐在超市挑雞蛋，一向顯得惜字如金的老太太指著另一盒說，這個比較大唉。知恩圖報表達得如此隱諱。
后來，兩人熟稔了，走在街上，看到有抽獎的，那個平?？雌饋黻幊恋睦咸?，居然高興地讓貴姐去抽獎，當然，她們沒有中。那種快樂，是稀薄的，但她倆是在分享，友情是可以這樣沉默的。
影片中的情感表達克制隱忍，有著淡然的含蓄之美。許鞍華在整部影片中顯示了這樣的能力，她只是拍出了冰山的一角，但又自然地毫無壓迫感地讓你感受到了水面之下的體積與重量。
去過團契的張家安，和平常一樣，對母親并沒有顯得格外親熱，對她的回答始終是一句“哦”，但他擺在桌上的報紙會是在OK店買的，因為那家會贈送一包餐巾紙，他精打細算的媽媽以前每次都是在那兒買的。不知不覺間，一個男孩開始懂得去關心自己的親人。
貴姐的弟弟一直對姐姐一家顯得不咸不淡，但在與侄子張家安一起下樓時說，如果你考不上大學，我送你去外國讀大學。真實的親人關系應該是這樣的吧，不需要任何客套，但在真正需要的時候，幾句話，卻是不會摻假的關懷，一點支持，那是實實在在的心意。
因為張家安穿不了，貴姐扔掉她去世老公的衣服，丟到垃圾桶里了，卻又拿出來，仔細地疊好。在那無人過道，陰冷的燈光下，她安靜地站著。只有在這時候，在無人看見的暗處，她才會忍不住放肆一下她心底埋藏太久的悲傷。
老太太在去看看孫子遭冷遇，在回來的車上，她把想給女婿外孫的金飾給了貴姐，還給了她另外一份，原來老太太早就給貴姐和家安也買了一份。貴姐默默地拽住老太太的手，很久，路在銀幕上伸展著，伸展著……一種深情就這樣讓你猝不及防。

五
這部電影是很難評論的，因為這不是那種身上掛滿了符號伸到別人眼皮底下急盼解讀的巨作，相反，這是一部徹徹底底做減法的小片子。在商業(yè)社會里，它顯然賣相不佳，因為它所做的，是去掉一切讓影片看起來虛假而輕浮的技巧，去掉那些一切能夠引起觀眾熱議的社會話題，去掉一切能讓觀眾心肺翻江倒海的情節(jié)劇套路，盡力地讓故事進行得自然而不引人注意，讓劇情不受任何噱頭的侵擾，然后剝掉現代社會時尚蕪雜的外表，靜靜地呈現出中國人瑣碎市井生活背后的溫暖的人倫基礎，它如此不起眼，卻支撐著全體華人的精神世界。
影片看起來很散，它對敘事看起來好像毫無經營，但這種舍棄戲劇性的講述方式實際上是一種更高級更精細的敘事技巧。我最尊敬的楊德昌導演曾說：年輕的時候不自信，所以要用慢鏡特寫來強調自己所表達的內容，等到成熟有了自信，只是把自己看到的呈現出來就行了（大意）。這部影片從另一種角度證明了這一觀點：人生真正的戲劇是不需要編造的，沒有自信，就需要用強烈卻不自然的情節(jié)劇去表達人生的故事，而等有駕馭力，你只需要曾現出生活的原生態(tài)就可以了，因為生活里潛藏的暗流已經足夠動人，生活自有它精密的邏輯。
真正的杰作大都是這樣的，它警惕著任何技巧，因為任何技巧都會成為表達的阻礙，它只是盡力將導演看到的搬上銀幕?？蓡栴}是，在這個世界上，有幾人能夠真正的看到？有幾人能有這樣純粹的目光？

如果你的母親是長女。

她不起眼，人到中年的她不習慣打扮，她的穿著只求舒適就好，甚至不介意衣服是從姐妹那里甚至女兒那里得來的。

她做著平凡的工作，也許這輩子始終賺不了大錢，但保持溫飽還是可以的。所以在家庭聚會的時候從來都沒有自己駕車去的可能，當然也永遠不必為找停車位而煩惱。雖然每次聚會的時候，你可能會覺得自己的家境不如別人，但你總不會因此而自卑。

她的教育程度并不高，但她一定是個安分守己樂于助人的人。雖然不是所有的長女都要為供弟妹讀書而放棄自己的學業(yè)，但在照顧弟妹方面，她的確是盡心盡力。所以，當你跟她討論高科技的時候，她不怎么明白，對于電腦她終究沒有你在行，科學知識懂的沒有你多，但在做人的方面你永遠遜于她。

她燒得一手好菜。你們家的餐桌上也許永遠不會出現什么名貴的食材，但每道菜都是她精心琢磨的，營養(yǎng)和味道方面從來都不輸人。

她可能跟她的母親有心結。也許是埋怨年輕的時候，但她從來都恪守孝道。母親病了，她終究會以自己的方式去關心。盡管可能會有爭吵，但她們一定是最了解對方的人。

她不修邊幅素面朝天，但她細膩，她知道她的家人最需要什么，為了家人她會放棄很多。她在人群中普通，但她在你的生命里一定是重要的人。

很湊巧的，在母親節(jié)的這天看了這部電影。而我的母親，也是家中的長女。

這部生活氣息濃厚的電影，從一開始就讓我倍感親切。雖然他們的故事在香港，可是跟我們的并沒有不同。戲劇里的生活并非都是燈紅酒綠花前月下，我們的生活永遠在柴米油鹽中。

從一開始，我的注意點就在鮑起靜飾演的人物身上。她跟我的母親，真的有太多相似了。她們都平凡，但她們都能溫和的過自己的生活。
高中時曾經嘗試很矯情的寫母親，那時像個套路，寫爭吵與和好的，自以為那就是好文章。現在的我，不能說是老了，但更喜歡這些平淡細膩動人的東西了。

母親之于我們的，就像是片中的配樂的吉他聲，那么輕卻又恰到好處，生命里看似輕，卻又重的讓我們無所適從。

只有閱盡世事，鉛華盡去的人才能拍出“天水圍”這樣的電影，如此透徹而真實，溫暖卻不煽情，這是一個60歲的老人把自己的一生感悟凝聚而成的電影，在我看來這不僅是2008年最好的華語電影之一，也是許鞍華最好的一部電影。

周作人是我很喜歡的一位作家，他曾經評價的自己的為人和文章“少年愛綺麗，壯年愛豪放，中年愛簡煉，老年愛淡遠”。電影“天水圍”風格上很像周作人年紀大些時候的散文，平淡至極而韻味悠長，他用最平實的語言，不著痕跡的技巧寫著故鄉(xiāng)的野菜，院子里的樹與友人喝茶等瑣屑卻飽含生活趣味的題材，字里行間有著說不出的味道吸引著你。但天水圍又與周作人的散文有著很大區(qū)別，周作人的沖和淡遠中自有一份極高的境界，依舊是文化精英式的，而天水圍則完全是草根的平民的視角。

許鞍華就像與貴姐和老婆婆住在一棟公屋里的鄰居，她熟知她們的生活卻與他們并無深交，她總是在溫情脈脈的注視著他們生活中發(fā)生的一切卻不強求介入，她在心底是希望他們都過好的，但不管發(fā)生什么她都不會也沒有能力幫助他們改變些什么。他們好的時候，她會替他們高興，他們悲傷的時候她也在隨著落淚。這就是一個老人看待世界的方式，從容隨意，善良平和。

在這部看似零敘事零技巧的電影里，許鞍華卻把這么多年來所有的人生情懷與電影才華奉獻了出來，真的有點像武俠小說里說的“得招而后忘招”的境界，如果沒有足夠的人生閱歷與感悟，根本不可能奉獻出那么多真實準確動人的細節(jié)和人情味，如果沒有足夠好的電影才華，這部電影不會有如此小橋流水般自然流暢的節(jié)奏感。

電影里面有幾場戲太出色了，最讓我感動的是貴姐出去扔死去多年的老公的牛仔褲，先是扔進垃圾筒，想想也許有人撿到能穿，于是拿出，疊好，可一瞬間在平淡而忙碌生活里大概已經淡忘了許久的對亡夫的思念錐子一樣刺穿了生活包裹的厚殼，即疼痛又彌足珍貴，于是她對著牛仔褲不知該拿起還是放下，就想對亡夫的思念一樣，最終，過去的就讓它過去吧，于是轉身離去。看到這，我哭了。

婆婆與貴姐在看外孫未如愿回來的巴士那場戲辛酸的揪心，婆婆的表情讓我不忍看。公路看起來那么漫長，也許還有很長一段路，也許終點就在不遠的前方，誰知道呢？生已無所圖，死亦無可悲，這樣的悲涼有誰能體會？看得心里太難受了！

有一個細節(jié)特別能讓我感動，當年貴姐輟學工作供養(yǎng)兩個弟弟上學，高志森扮演的貴姐的大弟弟家境不錯，他與外甥一起出去，跟他說如果考不好，他和小舅舅一起供他出國留學。看得出，那份感恩的心這么多年來一直在他心里，但既沒有居高臨下的把姐姐接出天水圍這個窮人區(qū)，也沒有予以小利來求得心里平衡。這里面有姐姐的自尊也有弟弟的真情。

天水圍里面這樣簡單卻能打動人心，耐人回味的細節(jié)還有許多，正是這些細節(jié)，讓這部電影如此出色。
 
電影里多次出現了天水圍萬家燈火的空鏡頭，那一間間亮著燈的公屋里，住著的也許是另一個貴姐或是另一個婆婆，每個人，每個家都有著自己苦樂摻雜，悲喜交集的生活，那生活平靜、平淡、平凡，就像普通人好難中到獎一樣，沒有太多的大喜大悲。

影片的結尾，貴姐家安和婆婆一起過中秋，天水圍的人們聚在廣場上點蠟燭，賞月，溫暖的讓人想哭，雖然生活是“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的，但總還是“但愿人長久，千里共嬋娟”吧，不管生活怎樣，心存溫暖和美好，一定會讓我們活得開心些。

■片名：《天水圍的日與夜》

■導演：許鞍華

■上映日期：2008年7月14日（中國香港）

■讀家：木衛(wèi)二

■推薦指數：★★★★★☆

■一句話點評：天水圍并非充斥著無處訴說的悲苦與哀愁，跟香港其他地方乃至普通中國人的生活相比，那里的人們沒有什么不同。

天水圍的負面信息之多，可以從劉國昌的《圍。城》里窺見痕跡。旁人便是對社會報道了解無多，也能通過電影明白得七八分。有反必有正，許鞍華這部新片就是從波瀾不驚的生活場景入手，講述同住一幢居民樓里的兩個殘缺家庭由陌生到親近，共同走過那個與往年一樣的夏天。兩個家庭一是貴姐和兒子張家安相依為命，她平時在超市工作。另一邊的阿婆是獨居老人，女兒離去后與女婿外甥的關系疏遠。

如果足夠細心去留意回顧，你會發(fā)現《天水圍的日與夜》從一個夏日清晨開始，到一個明月夜結束，日與夜恰好就是形式上的一天。片頭是沒有開發(fā)前的天水圍，黑白色調的泥灘魚塘，畫外有著陣陣的鳥叫潮騷。就在這片土地上，幾十層的住宅樓拔地而起，幾十萬人口在此聚集生活?！短焖畤娜张c夜》的時間起止沒有任何明示，直到故事過了大半程，觀眾才明白影片開始于暑期某天，結束于中秋節(jié)。類似隔離空間、屏障視線的手法在片中反復運用，就比方開場外婆的壽宴酒席，中間貴姐和家安與舅舅們在外吃飯，如何大快朵頤都被直接略去，不留任何枝節(jié)。與之形成對比的是貴姐家里飯桌上總擺放一蛋一菜，母子二人正坐著吃飯，不時發(fā)幾句評價或者扯點家常。阿婆與他們家有著近似情景，加上買菜、做菜、吃飯等段落，通俗上可以稱為“吃”的內容占去影片很大篇幅。沙田之旅是為數不多有出現在外吃飯的場景，阿婆女婿拒絕了她的好意，在尷尬和匆忙中結束了飯局。歸來的車上，阿婆送禮，平素節(jié)儉的她是先拿出兩樣東西，再掏出三件東西，叫觀眾體味出世間的冷暖滋味。

一包貯存的冬菇，從撕去價格標簽到送人時的你推我讓，做成簡單菜肴吃了還不只一頓，后面還有再次挑選冬菇的場景。小地方上影片可以說是巨細靡遺，冬菇之緣算是有始有終，買報、徐老師等內容也不例外。伴隨電影還有著許多大小懸念，比如初看這少年怎么成天無所事事宅家里睡懶覺，習慣性回答“哦”是不是母子關系不佳，催著開席吃飯、打麻將的客氣勁是不是家族關系暗藏玄機。導演有意留下一系列問號，再通過不經意的答案點提來解開，觀眾得以恍然大悟。

強調天水圍不僅是來自標題的突出，假設是表現普通香港人醬醋油鹽的生活，那叫《日與夜》都無妨。但有著天水圍的假設前提，兩個家庭的一切都要跟有意出現的空鏡頭掛鉤，鏡頭內容無一例外都是天水圍住宅區(qū)建筑的晝夜景象。越到了后半程，觀眾才恍然大悟，麻將桌上的情況原來可以看做貴姐一直讓著弟妹，外婆這位從小看到大的老人也看在眼里，所以催著趕緊吃飯。她們關系沒有不和，相反是母女同心。受過幫助的弟弟們沒有忘記姐姐的恩情，小到月餅大到家安聽到的那些話，確實能夠叫人釋然?！短焖畤娜张c夜》的多數人物無一例外都散發(fā)著一名叫人情味的東西，唯一不那么搭調的阿婆女婿一家恰恰不住在天水圍。

母子親情、家族關系更是電影要表現的重中之重，其中貴姐的犧牲無疑是有代表性的?！短焖畤娜张c夜》嘗試了大膽地插入黑白老照片的部分，由外婆病床上的感慨勾起一段傷心往事，參加親戚喪禮也有跳出戲外的內容。貴姐的昨天與今天，進而是家庭與家族，最后是一整個天水圍的過去與現在，由單一個體上升到時代環(huán)境，形成了豐富、多層次的變化對比。

貴姐對生活沒有多余的埋怨，卻不是三緘其口的忍耐型。她保持著平凡底層對待生活的坦然順命，再多苦難也真放得下，默默付出亦是值得。對兒子、對親人、對阿婆，寬容與善心尤其難能可貴。由貴姐自身所觸發(fā)的過去記憶，更表明許鞍華的目光從天水圍放到了整個香港。明月千里寄相思，人生但求皎月般圓滿，如有殘缺破損，也是常事。自當迎難而上，尋得豁然達觀。

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　　by Douban Helper

今天寫博客的任務有好幾個。裝逼偶得是最后一個。首先我要品評一下《天水圍的日與夜》這部電影。作為裝逼學員，我就算早在金像獎前就看過兩遍，也還是要在金像獎之后評，好像其實我是因為金像獎才知道這部電影但又想裝學術寫點山寨影評的那些傻逼似的?，F我嘗試著繼續(xù)裝逼：

我覺得《天》這部電影應該要住在香港天水圍帶才能看得全面（例如本人）
這是迄今為止唯一一部我看一遍哭，24小時內再看一遍還哭的電影。套用一句裝逼句式就是：那一刻，偶內牛滿面！
好裝逼啊！搞得我都沒心情評論了！

天水圍主要是一些屋村，但也有一個叫“嘉湖山莊”較“高尚”的小區(qū)，里面住的人當然就有錢些。電影里貴姐的有錢佬弟弟整天說叫她們去“匡湖居”玩，其實幾乎說白了就是映射“嘉湖山莊”的，因為“嘉湖山莊”的小區(qū)都是叫什么“樂湖居”“麗湖居”之類的，雖然沒有一個叫“匡湖居”，但住天水圍的人都知道是怎么回事了。電影里，貴姐和張家安從壽宴回家的路上，經過一個巴士總站，有很多K車。有很多K車是可以從輕鐵免費直駁到香港市區(qū)的。輕鐵也是天水圍一帶的特色，香港只有那一帶有輕鐵，只是電影在有限的時間里，只能展現幾秒鐘輕鐵的鏡頭?？催@部電影，我有一個很強烈的感覺，就是電影里的事情就發(fā)生在我的周圍，盡管我不是住屋村，是住麗湖居，x湖居之一。

除了認為必須住在天水圍才能看出味道來之外，我還認為必須熟悉家庭，關心家事的人，才會看出味來。媽媽是怎樣的，兒子是怎樣的，買菜、做菜是怎樣的，鄰里人情又是怎樣的。這些東西，在理想主義的導演操作下，竟那么無懈可擊地真實。就這一點，已經把我的情緒提到哭的邊緣。

從電影的開頭，作為家庭支柱的貴姐早早起床去超市上班，上完班順便買菜，大袋小袋地回到家，張家安從沙發(fā)上出來，直接就進廚房，也沒幫姐姐拎東西——一個不太懂事又非常自然的兒子，同樣為人兒子的我，感覺真實。短短幾分鐘，這個家就定義好了——無非一個支柱，一個希望。一個努力的支柱，一個還需等待的希望。

獲得最佳女配角的陳麗云扮演的阿婆，開頭給她的鏡頭，就充滿了門道。我覺得我一個男生，如果不是從小陪媽媽和婆婆上市場買菜，是不會被這幾個平凡無奇的鏡頭打動的。我婆婆喜歡一個人住，因此她大部分時間是跟電影里的阿婆一樣的“獨居老人”。一個老人，一頓飯一個人吃，能做多少菜？“買十蚊牛肉”，跟青菜炒在一塊兒作午飯，吃剩的晚飯的時候再熱一下就行了。炒菜細節(jié)也沒有問題——先炒肉后炒菜。

我之所以要復述這些細節(jié)，是因為在我來說，開頭的這些鏡頭很有說服力，令人認同。如果在這些生活常識中犯下錯誤（現在的青春少女基本上不清楚），又怎么能作為一個“反映生活”的電影而讓人信服呢？反而會讓人覺得裝平淡，裝逼。整部電影，就是首先讓任何人都無法指責其“裝逼”的基礎上，才有進一步切實打動人的可能?？傊@些鏡頭表明，這部電影是“懂事”的，真誠的，誠實的，professional的。

這部電影，有兩個人物，是發(fā)生了微妙的變化的。一個是張家安，阿婆是其中一個。一開頭，阿婆是陰郁的，冷漠的。面對貴姐的友善她也是點到即止，不理不睬。但到了后面，明顯不是這樣。這一轉變，是從貴姐叫張家安幫阿婆搬電視開始。張家安幫阿婆搬了電視，還幫她換了燈泡。阿婆心暖，第二天從柜子里拿出一包靚冬菇送給了貴姐。

其實，在搬電視之前，貴姐就已經幫阿婆“搭便車”買油。阿婆作為獨居老人，目前超市里流行的“家庭裝”家用品對她來說都是一種困擾。她身邊沒有什么朋友，多虧素昧萍生的貴姐主動同她搭車，才買到折扣價的油，貴姐還不要阿婆錢。獨居老人的孤獨的心能不暖嗎？家里沒有獨居老人的話，也許只會覺得這是貴姐的一個舉手之勞罷了，對背后的情意是體會不到的。

同時我認為，只有關心家事的人，才知道什么叫靚冬菇，才知道識貨的媽媽們送“靚冬菇”給人家的情意一點也不比你送“黃金搭當”差。如果你沒有一個能干、精明又勤勞的媽媽，那你也就不知道冬菇有什么好——你的媽媽不懂煲湯，或者不懂買冬菇，買的都是爛冬菇回來煲湯。你看，貴姐用阿婆送的冬菇做了菜，平時沒什么臉色給媽媽看的張家安顯得特別滋味，你看貴姐多滿足！如果平時不關心家事，不陪媽媽買東西，你是不會知道冬菇有什么特別，只會覺得那些干貨店都又臭又悶，逃都來不及逃，除只會在吃飯的時候享受冬菇之外。殊不知就為了你吃冬菇的那個滋味的樣子，做媽媽的覺得跑干貨點比跑Fashion店更有樂趣。你要慶幸你有一個跑干貨店的土媽媽而不是一個逛中環(huán)的時尚媽媽！懂不？

另一個發(fā)生微妙變化的就是張家安。不過我覺得他也可以說沒變化，因為他本來是從小聽話的孩子。是貴姐自己的行為給他做了榜樣。媽媽是怎樣做人的，他都看在眼里。根本不用說話的。我就覺得好像是在講我。我媽雖然整天口口聲聲地在口頭上對我灌輸精英主義，但她根本就是勞動人民出身，平時自然而然地就流露出對勞動人民的尊重。因此我現在在環(huán)衛(wèi)工人、超市工作等面前無論如何都沒辦法產生高高在上的感覺，反而能用他們所熟悉的市民語氣，談他們所在乎的雞毛蒜皮。只要你關心生活，你就懂得正是這些讓你無比鄙視你媽媽的雞毛蒜皮，支撐起了你這個大學生。也許在打飯阿姨的斤斤計較背后，也有一個像你一樣的大學生呢！

貴姐要幫阿婆搬電腦，一個電話，不用理由，就把兒子叫下來。叫他搬，就搬。叫他換電燈泡，就換。不要看他“踢一踢動一動”，乖的兒子才會這樣的。如果是皮的孩子，你使喚得了他？這些助人為樂的事情，我媽平時從來不會在他的“精英主義”說教中包含，但她真遇到的時候又總是叫我做這種事情，讓我相信，“精英主義”其實是假的，幫老人拿東西修電腦才是真的。讀大學之后，洪伯伯整天叫我?guī)退措娔X，我媽經常說“自己有兒子，叫人家兒子幫你搞電腦，神經病！”這些話對我一點影響都沒有，因為我媽也經常幫那些“自己有女兒”的人做女兒做的事情，那又怎么說呢？貴姐老公死了，她沒家婆。阿婆女婿改娶了，她沒“新抱”。貴姐自己媽媽住院，她遲遲不去探，反倒關心阿婆，陪阿婆去荃灣看孫子，難道能說“自己有‘新抱’，叫人家女兒陪你看孫子，有病！”嗎？！這些事，張家安都看在了眼里。張家安是個乖兒子，阿婆看在眼里，心里也會疼愛，因為他自己的孫子可望不可及。兩個破碎家庭，老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，全都隱藏在默默的行動中。不懂事的觀眾，能看出來么？！我是一個對裝逼行為鄙視到簡直以調侃裝逼為樂的人。除了裝逼之外，如果說還有什么理由給老人讓座，扶老人過馬路，幫老人修電腦的話，那就是老吾老以及人之老了。這是我媽用她的行為教我的。

張家安說“D冬菇好正！”貴姐后來就又夾了一塊到他碗里。安仔只是無意地喃喃了一句“唔該”，貴姐就甜蜜地停了好幾秒。你們都注意到了嗎？你們也明白貴姐為什么停了幾秒嗎？有哪個導演能這樣拍？這樣拍，多少觀眾能看出來？如果整個電影除了這些小細節(jié)之外，沒有任何大肆煽情之處，指望誰看了有好評？因為現在的觀眾都很膚淺很幼稚。

電影里有一段是在殯儀館。我也去過，我去送別我的阿姨，我媽的妹妹，我婆婆的小女兒。去完殯儀館，我們親戚們也是出去吃飯的，這頓飯是叫“解穢酒”，說是出入過死人的地方，吃頓飯去除不好的東西。

有很多女生不喜歡“師奶”，例如羅璇。這是我為什么這么討厭她的原因。因為她明明不是不了解師奶，卻仍然討厭。電影里面，阿婆和貴姐關系親密了，在一起買雞蛋的時候，阿婆說：“喂，你上次先買咗著哦！咁快又買？”其實，在師奶之間，如果大家不是很熟的話，是很忌諱問這種事情的，否則顯得很三八，或者顯得有敵意。其潛臺詞就是：“你理人地咁多做咩啫？人地買多幾只蛋關你咩事啫？你咁八嘅？”如果連“系啊，我買多幾只蛋，炒咩都得啊嘛”這種秘笈都交流，說明這兩個師奶是很相熟的。阿婆從答應個招呼都點到即止，到主動問人家這類問題，不是很大變化么？以前是孤獨老人，買十蚊牛肉都被人欺負不敢抗議。現在有個“哎呀新抱”一起落街市，萬事都有商量，這難道不是幸福嗎？你們這些不懂師奶鄙視師奶的人，能體會到此刻阿婆的幸福咩？所以我迫不及待地和羅璇分手。她令人生厭！

張家安有一個比較敬愛的老師叫Miss Cheu（徐？），也許是他平時提得多，除了他的同學知道，他媽媽也知道。吃飯的時候，她媽媽裝作順便問下，看看兒子今天有沒有看到他想見到的人，又問“佢靚唔靚架？”我覺得這情形簡直跟我媽一模一樣。后來，安仔在超市碰到Miss徐了，安仔去挑蘋果，Miss徐問：“你鐘意食蘋果??？”安仔說，是他阿嫲鐘意食。原來不是他自己喜歡吃才買，是阿嫲喜歡吃。Miss徐馬上面帶微笑幫安仔撕來一個保鮮袋！

最后我講講我看到電影的哪個地方哭。第一次，是阿婆打電話給她女婿的時候。之前阿婆在跟貴姐聊天的時候，已經暗示了她不方便自己問候孫子。我以為只是她老人家有點內向罷了。晚上，她打起勇氣，正襟危坐，帶上老花鏡，翻開電話本。電話打通了，是“羅太”接電話，她說：“我系羅生以前嘅外母啊?！蔽业难蹨I就迸出來了。這句簡明的、一笑而過的自我介紹，包含著老人多少綿長的愁悵??！放下電話之后，阿婆失落地坐在原處，我強烈地認為，她其實早已嘗受過很多次這樣電話后的失落了。我之所以至于要哭，是因為電影里阿婆打電話的那種慌張的禮貌，生怕打擾到人的語氣，同我婆婆打電話的口氣如出一轍。看到她的失落，就如看到我自己外婆的失落一樣心酸。

第二個哭的地方，是阿婆去沙田看完孫子（其實看不見孫子，甚至想送給孫子的禮物都送不出去）之后，向陪她一起的貴姐悲憤地說：“我做鬼都會保佑安仔讀書叻，生生性性。”什么叫做“生生性性”，你們都知道嗎？以前我以為我知道，看了這電影里這么多角色的嘴臉，我才知道一點。什么是“不生性”，什么才是“生生性性”。

張家安是貴姐的兒子，住屋村的，不是那些整天去New York，住“匡湖居”的兒子。但大家都贊安仔“生性”。他舅舅也表明要供他出國。這雖然不過是他舅舅那種人所能想到的人生實惠，但也是出于真心。張家安是乖仔，放假在家不下樓，是有點不對。媽媽說他不下樓買報紙，他經過樓下就真記得買份報紙。說他買報紙買貴了，沒紙巾送，他也沒說話，下次又真記得到OK店買有紙巾送的報紙。阿嫲喜歡吃蘋果他記得，中秋節(jié)要送月餅給阿爺阿嫲都記得。這么多記得，就是生性。我自問，我又記得多少事情呢？我雖然勉強算做“讀書叻”，但遠不屬于“生生性性”。看過電影，我最想做的一件事情，就是打電話回家，讓媽媽在這平凡的一天內多發(fā)生一件事情，那就是“個仔夜晚打咗個電話番來”。

電影里幾乎每一分鐘對我來講都大有乾坤，意義非凡，我講都講不完。不過，基本上都是以上所說的類似事情。影片的最后，沒孫沒女兒的阿婆，跟沒丈夫沒岳母的師奶，還有一個生性聽話的兒子，在靜悄悄的家里過中秋，又香又厚的靚冬菇、差點忘了買的月餅、挑選成功、又甜又多汁的柚子，有紙巾和膠袋送的報紙，生性的兒子，孝順的“新抱”，真是比在外面的花花世界過節(jié)好幾千倍。

《天水圍》這部電影參加金馬獎，我原本并不看好。因為我覺得那些做評委的膚淺“精英”們是看不見以上這些東西的，但《天水圍》獲得這么多獎之后，我又衷心覺得是實至名歸，毫無懸念。

最后，知道這部戲的編劇是一個和我年齡相仿的女生（呂筱華）之后，我沒辦法壓制心中對她的愛意……

應該是淚點太低吧，居然還是看到哭，只覺堵得慌，卻又很窩心。

其實，這是一部情節(jié)如此平淡，人物如此簡單，脈絡如此清晰，對話如此尋常的電影?？墒?，卻又好看得不得了，多么奇特的感受呢，以至于我覺得自己的形容詞用得多么猥瑣，卻又無奈敗給自己的詞語匱乏。

一個在超市上班的單親媽媽，她連名帶姓喊兒子，張家安，多么可愛呢。樂觀善良，從來不抱怨生活，甚至還很有大姐風范，一點都不小家子氣，樂意付出，應該是具備了勞動婦女所有的美好品質吧？卻又那樣的平凡，一如我們的媽媽，在廚房，在飯桌，在沙發(fā)上，在燈光下，和我們絮絮叨叨。

一個乖巧的中五會考完畢的兒子。干凈的臉，簡單的衣著，懂事而沉著，沉默而隱忍，不和同學們亂玩，會照顧生病的婆婆，也能體恤媽媽的辛苦?？吹剿趮寢屩甘鞠?，乖巧地幫樓下阿婆抗電視機時，所有的女同學們很難保證自己不被打動，進而想養(yǎng)一個像他那樣的乖兒子吧？在團契上，他卻特別酷地連用四個“哦”回答別人長篇大論回答的問題，內心有波瀾，妄圖用最簡單的字眼輕描淡寫。而這，更讓他顯得可愛吧？

一個女兒早逝，和女婿、外孫關系生疏的孤單的婆婆。最開始她對整個世界都采取防備態(tài)度。青菜炒牛肉的情景，用了特寫，看得我鼻酸。這個孤獨的老太太，隨后決定去貴姐上班的超市打工，從此，兩家人的生活有了交集。這樣孤單倔強又心軟脆弱的老太太，總是讓我尤為不忍，她的小心翼翼，她對外孫的愛，她的內心焦灼，就是一顆小小的極端有爆發(fā)力的催淚彈，一觸即發(fā)。

搬電視機事件后，貴姐和阿婆開始交心。阿婆把冬菇送給貴姐。張家安話多起來，常常和媽媽說一些小小的八卦，多么愛他冷靜地問這問那。而媽媽在兒子第一塊冬菇還未吃完，又給他夾了一塊胖胖的冬菇，登時我忍了許久的眼淚終于決堤，多么想媽媽。

婆婆生病，張家安細心伺候。婆婆說起媽媽的過往，哽咽，吞不下粥，懂事的小男生在一邊讓婆婆專心喝粥。天，太有愛了。真不知道貴姐怎么可以把兒子教得這般好。不止淚點降到最低點，母性一并發(fā)作，這樣的細節(jié)，讓人感到平?，嵥榈纳罾?，卻隱藏著那么多的美好。比如超市里最平凡的女工，卻特別美好，她還一個人養(yǎng)大了一坨那么美好的兒子。

阿婆準備好的項鏈戒指等禮物，終于被女婿拒絕。心心念念的外孫也沒見到。貴姐想說什么，終于忍住。那樣的尷尬冷場，簡直讓人生不如死。在回去的車上，阿婆把原先就準備好給張家安的項鏈以及外孫的那份通通交給了貴姐，貴姐欣然收下，讓阿婆以后需要用錢時找她。看著兩個人母女般相依偎，真的好溫暖。

影片以貴姐、張家安、阿婆三人過節(jié)為結局。萬家燈火之際，那么多人一起祈求未來，明月千里寄相思，深情而幽怨，驚艷致死。

愛上許導演。能把小人物的生活導得這般好看。不加任何修飾的還原，果然最見功力。裸妝之所以流行，也是同理吧？

正如電影的英文名，the way we are，平淡中蘊含無限力量，媽媽和兒子淡淡閑聊，兒子聽話地幫忙，親人間的血脈相連，朋友間的互相照顧，一切都如此自然，看不出所謂高于生活的任何藝術加工，卻又張力盡顯，處處淚點。

這就是我們的生活吧？

這就是我們會愛上的電影吧？

因了被和諧的google，心神不寧，一篇評論寫得斷斷續(xù)續(xù)，甚是對不起這般好看的電影。

只是，我多么想要一個像張家安那樣的兒子呢。

家安，家安，嗯，果然無比窩心的好名字呢。