“離開這里！徹底遠離這里！永遠離開我們自出生以來所過的生活，要在一個一切皆有可能、有秩序的地方扎根，這就是我奮斗的目標(biāo)，而且，我認為自己已經(jīng)完勝了。但在后來的幾十年里，我發(fā)現(xiàn)我錯了！這世界上的事情一環(huán)套一環(huán)，在外面有更大的一環(huán)：從郊區(qū)到整個城市，從城市到整個意大利，從意大利到整個歐洲，從歐洲到整個星球?，F(xiàn)在我是這么看的：并不是我們的城區(qū)病了，并非只有那不勒斯是這樣，而是整個地球，整個宇宙，或者說所有的宇宙都一樣，一個人的能力，在與能否隱藏和掩蓋事情的真相。”

見意大利Rai臺將在2月8日開播《我的天才女友》第三季，劇情接第三卷《離開的，留下的》，故事終于行進至荒涼的中年，想到書中這段扎心感慨。嘆好一句“一個人的能力，在與能否隱藏和掩蓋事情的真相?！焙喎Q “和稀泥”——稀里糊涂過日子的能力。下午就見黑客帝國4放出了片源，就用兩個半小時（中間穿插了一頓高仿貴州豆豉火鍋）看導(dǎo)演拉娜·沃卓斯基和稀泥。

看完了。我敬拉娜·沃卓斯基是個妹子。而且至死是個朋克。

簡單說說。

《黑客帝國》三部曲是我的摯愛，我對沃卓斯基姐妹的腦洞抱持有些傲嬌的欣賞態(tài)度。就是：嘴上說她拍片純屬自High，出一部看一部，甚至包括爛片之王《木星上行》。

《黑客帝國》系列新拍的這一部《矩陣重啟》，讓我感受到了導(dǎo)演受制于好萊塢電影工業(yè)體系、受制于自己肉身的痛苦和她打碎、重組自己的艱難。

關(guān)于之前三部曲的解構(gòu)和分析太多了。新片子出來估計也是一樣。一個新鮮事物（生命體也好、作品也好）拋出來就擺脫不了被解構(gòu)，這是表達者被誤解的宿命。對創(chuàng)作者來說，陷在解構(gòu)者的種種邏輯自洽中是無奈的。這部片子，我更傾向于從性別角度去理解。要強調(diào)的是拉娜·沃卓斯基的身份認同——她用了二十年的時間，才艱難完成一個跨性別同性戀女性的意識覺醒和自我認同。

Neo就是作者自己。當(dāng)初拍《黑客帝國》三部曲，拉娜在片子里給出了官方解釋：

“這里有太多我。也許太多了。”

在一個以男性為主導(dǎo)的、性別以二元結(jié)構(gòu)劃分為主導(dǎo)的世界里，Neo是一個“突變”。就像母體中尚未覺醒的他在辦公室桌子上擺著的異形手辦——左右不靠，雌雄同體，意識層面究竟是該向左，還是要轉(zhuǎn)向右？這是個問題。

片子里借墨菲斯口中說出：向左向右的選擇，本身就是幻覺。藍藥丸和紅藥丸，選哪個并不重要。重要的是要給一個選擇的權(quán)利，而決定早已先于選擇，也就是Follow the white rabbit——跟隨潛意識。

人們討論了那么多年《黑客帝國》說什么：佛學(xué)、基督教、意識、潛意識、資本主義，反資本主義、等等。如果讓她自己來詳細解釋，我想，她想說的或許是這些：

就像游戲設(shè)計師安德森（Neo在母體中的名字）創(chuàng)作的游戲《Matrix》，它從來都只跟“我”（創(chuàng)作者自己）有關(guān)，跟星球上少數(shù)的、一小部分人（跨性別者）有關(guān)，而Trinity，那個理想中的女性集合了圣父（母）、圣子和圣靈，代表著三位一體。也許那是理想中的、最終形態(tài)的愛——

每個個體發(fā)現(xiàn)自己的本自俱足，并相互扶持。

從這個意義上講，三部曲是導(dǎo)演自己的《奧德賽》，她的自我發(fā)現(xiàn)之旅。

但對第四部的《矩陣重啟》，導(dǎo)演自己說了，資本好手段，老娘壓根就沒想拍啊。之前《Sense 8》的故事設(shè)計的好好的，想好好拍，網(wǎng)飛爸爸不給預(yù)算了，最后只能拿粉絲錢，搞成有頭沒尾的Fans Movie。老娘不想炒《黑客帝國》的冷飯，華納爸爸非得要拍，胳膊擰不過大腿，那就拍吧，反正也沒必要跟錢過不去，反正拍完了你們也當(dāng)個Fan Movie得了。

甚至，導(dǎo)演在片子里借游戲創(chuàng)作團隊的討論開始自黑：

黑客帝國成功是因為子彈時間么？再來一個。

是因為飛檐走壁白鶴亮翅躲子彈帥么？再來點更帥的。

是因為構(gòu)建了什么勞什子哲學(xué)話語么？再深刻一些。

反正拍都拍了，就玩High一點吧。

所以，不難理解為什么要把人老色衰一臉頹相的基努·李維斯和凱瑞-安·莫斯拽出來重啟矩陣。拉娜是有自己御用演員的。比如基努里維斯，比如裴斗娜。基努早年就是男人中不太Man的那類，凱瑞-安·莫斯也不是特別女性化的女人，再把《Sense 8》除了裴斗娜的演員班底拖過來，讓酷兒的前輩們帶著新一代的酷兒，從撥號上網(wǎng)的時代一起走向手機屏幕和元宇宙的時代。

多熱鬧！

《黑客帝國4》所處的時代里，現(xiàn)實的議題已經(jīng)變成了平權(quán)，顯然沒有之前對人類命運和意識覺醒的覆蓋面大，但現(xiàn)實問題不值得關(guān)注和解決么？

再說說，為什么《黑客帝國4》的劇情是Neo要去救Trinity。

母體里的Tiffiny不開心么？有老公，有倆孩，偶爾騎個摩托安全放飛一下“自我”，不放肆地合規(guī)地生活，不好么？雖然喝咖啡的時候也小抱怨一下：為了合規(guī)做這些事。哎呀活得不知道真假。

救不救的成，想不想覺醒，誰都沒把握。

說回來，救是因為愛，但愛能喚醒一個人的真實自我么？是救贖么？冒著毀掉愛的人的平靜生活的風(fēng)險？冒著犧牲一些被你影響的覺醒的人的風(fēng)險？去撬動一個只在你看起來虛偽的世界的殼？

這的的確確是一種自戀，也是一個渴望世界大同的藝術(shù)家的天真和不妥協(xié)。反正愛就愛了，不救也沒法演了，人們需要童話。

形而上思考，也還有那么一些。

當(dāng)“元宇宙”的概念深度滲透進人類社會的未來，機器被賦予了Free will（自由意志），原來的烏托邦錫安的一小撮幸存人類和少部分人工智能和諧共存，建造了一個小小的、新的烏托邦，叫Io。Io不關(guān)心解救人類，只時開始注重生態(tài)，虛擬生物天空，種種草莓，挺諷刺。平權(quán)不再激烈，關(guān)注意識改變，而是走向了田園生活和大自然。

從《Sense 8》就能看到的對平權(quán)運動的反省，對人類種群進化的思考，對自然生態(tài)的關(guān)注，在這片子里多少也是出現(xiàn)了。

廢大樓里Neo遇見的那些破衣爛衫噴法語的游民，就像1970年代舊金山的花童、老嬉皮和自然主義者，他們就像是未來元宇宙里反對姿態(tài)更徹底的原教旨主義者——“以前的藝術(shù)、電影、書都要更好，那時候還有所謂原創(chuàng)！” 多么固執(zhí)、無奈的吶喊。

那個新一代的先知——Sati，吐槽Io的將軍，老一輩的女權(quán)運動、酷兒領(lǐng)袖，說她更關(guān)心種植水果不是解放思想，是一種放棄和倒退。

以上，都是看到的一些有趣的點。

但《黑客帝國4》的整體格局真的、真的不大，看出來沃卓斯基對人類的態(tài)度也悲觀。當(dāng)大多數(shù)人不再思考改變世界，我們縮在母體（元宇宙）也好，躲在Io也罷，都開始強調(diào)活在當(dāng)下，及時行樂，圈地自萌。你奈我何？這世界上的大多數(shù)還是不需要自由。Neo和Trinity飛了那么一下又怎樣？還是回荒漠用水筆畫彩虹去吧。

總的來說，《黑客帝國4》就是一個胡搞搞瞎搞搞，人機互助吐吐槽，資本爸爸很自大，特工反水求自由，試圖用一段黃昏戀改變世界的粉紅肥皂泡泡童話。拉娜·齷齪司機把渴望世界和平的少女心勉強而無奈地延續(xù)了下去。但在這個娛樂至死的世界里，即便她這么干，我也還是為她的忠于自我，敬她是個朋克到底的妹子。

畢竟我們還有基佬美學(xué)。

電影已死。如果哪天她拍了《Catrix》，我想，我還是會看的。

《黑客帝國》是曾經(jīng)改變我三觀的作品，我對黑4的期待超過任何一部作品，黑4上映后爭議很大，但是我沒有失望，我很喜歡《黑客帝國》4的故事和設(shè)定。

這里分享幾個有趣的設(shè)定。

老三部曲里墨菲斯的船是美國制造，新的里面船是歐盟制造；老的幸存地是錫安，新的棲息地是艾歐。幾乎也象征著世界格局的變化，當(dāng)年美國一國獨霸，超級大國，現(xiàn)在講多元，融合的歐洲成了文明的代表。錫安的時候人類只知道斗爭，忽略了生活。而艾歐不同：艾歐是人類和機器共同建造的城市（機器內(nèi)部也分裂成了支持人類一派和反對人類一派）。艾歐人不再熱衷抗?fàn)?開始探求美食的享受，這難道不是進步嗎？這里我其實站奈歐比，奈歐比鄙視錫安的人活得跟matrix里并不無他樣，她不再竭力去解放人類，反而順其自然，奈歐比經(jīng)歷過錫安保衛(wèi)戰(zhàn)，曾經(jīng)是墨菲斯的愛人，看的比誰都清楚，永遠是最棒的掌舵人。而且奈歐比說過她不相信neo是救世主，依然不相信，她其實是對的，這個后面會解釋。

梅羅文嘉:名字來源于法國王室，象征著窮奢極欲的古老貴族。隨著neo代表的普通人的覺醒，貴族沒落，但是不可否認，普世意味著庸俗，是藝術(shù)的災(zāi)難。梅羅文嘉痛斥neo帶來的市俗聲音淹沒了高雅的格調(diào)。由他之口吐槽當(dāng)下的經(jīng)典毀滅IP泛濫再合適不過，就真很有趣。

史密斯：史密斯本身就是程序，是neo的負值， neo的反面，跟neo擁有同樣的能力，倆人是一體兩面，可以說一榮俱榮一損俱損。是neo的覺醒使得他得到自由，史密斯從一開始就在尋求真正的自由，而他的自由才是真正的毫無界限的自由。neo的自由里面有愛有責(zé)任有人類社會應(yīng)有的規(guī)矩，但這是neo選擇的他自愿的，free will的體現(xiàn)。而史密斯沒有，史密斯不受任何拘束。他唯一要保障的就是neo不能死不能被送回營養(yǎng)艙。neo的沉睡會直接導(dǎo)致史密斯的沉睡，所以這也是為什么史密斯聯(lián)手neo對抗分析師。史密斯的夢想大概就是吃飯睡覺打neo，然后吃飯睡覺換個皮打neo。史密斯說過：任何人都可以成為neo，但是史密斯可以成為任何人。Neo象征著普通人自由意志的覺醒，但萬事萬物都有循環(huán)。史密斯從始就在探求自己存在的目的，但是他存在的目的其實就是neo存在不可避免的結(jié)果，他是為了平衡neo。唯一不同就是史密斯和neo的選擇不同。

再談?wù)劮治鰩煟核笳髦B固守舊派。他不喜歡變化，他要做的無非就是維持秩序，維持現(xiàn)狀，在現(xiàn)狀下得到最大利益。他比老一代的架構(gòu)師更加貪得無厭，架構(gòu)師是純理性的，不偏不倚，而分析師是明顯站在機器一方的。他不喜歡更新，不希望變革，他要把醒來的neo從新裝回營養(yǎng)艙，否則就殺死崔尼緹，neo必須赴約。老一代的架構(gòu)師其實對人類是有點兒看不上但說不上厭惡人類，而分析師是明白的說了對人類的厭惡，而這是因為他了解人類。架構(gòu)師的確不了解人類，對人性的了解限于先知，否則也不會失敗了5次。而分析師既然直接以心理師的身份監(jiān)視neo，那么也暗示了他對人性是非常的通透的。分析師對人類可以說是毫無憐憫心，他新設(shè)立了蜂窩系統(tǒng)，這是一個相當(dāng)恐怖的系統(tǒng)，意思就是matrix里有相當(dāng)大的數(shù)量的人類根本就沒有現(xiàn)實里對照的營養(yǎng)倉里的身體，是純程序NPC，而這些NPC就是分析師嘴里的“工蜂”——就是普通男性。他們在阻止neo和崔尼提逃離的時候直接現(xiàn)回原形變成人/肉/炸/彈。

最后談?wù)勎覀兊木仁乐骱退膼廴恕eo是系統(tǒng)里變量的集合，代表了不可控，他能量巨大，他可好可壞，他是整個系統(tǒng)的bug。他象征了普通人的力量，群眾的力量，普世的價值，自由的意志。Neo的選擇才是最重要的，第三部結(jié)局面對史密斯的逼問，neo只說了一句“因為是我的選擇”。Neo是普通人自由意志的覺醒，無論他的選擇如何，都是自己選擇的結(jié)果。而這個普通人可以是你，可以是我，可以是他，可以是任何人，所以史密斯對neo說“任何人都可以成為你”。也證實了奈歐比的說法“我仍然不相信你是救世主”，因為每個人都可以是救世主。

最后說說第四部里最關(guān)鍵的人物崔尼緹。neo自己也說他不相信自己是救世主，但是崔尼緹相信，是崔尼緹覺醒了他的能量，可以說崔尼緹是他的鑰匙，他的靈魂，他的目標(biāo)。崔尼緹相信他是救世主他就是救世主，崔尼緹相信別人是救世主別人就是救世主，也象征著父/權(quán)社會是有女性自己給予成分的。所以到這里我們也許才會恍然大悟，也許真正的救世主，真正的關(guān)鍵，不是neo的選擇，是崔尼提的選擇。崔尼緹被分析師（陳舊觀念）謊騙，雖然厭惡但是也一直聽話，但是當(dāng)neo（自由意志）找到她，崔尼緹也覺醒了，崔尼緹的覺醒更迅速更適應(yīng)，仿佛早就等著了。這里我想起之前挺火的新聞，“拋夫棄子”旅行世界的女性，是什么誘惑了她們，無他，是自由的意志而已。（最恐懼女性覺醒的那群人，也許你們只是工蜂）

黑客帝國第四部與前三部相比，更加突出了女性的覺醒，這是時代的進步，而沃卓斯基一直都是真正的先鋒藝術(shù)家。黑客帝國4沒有讓我失望，依然是我最愛的電影系列。

沃卓斯基姐妹對此片的心情借一段臺詞說出來了：

“咱tm不是說好了不能給矩陣三部曲寫續(xù)集炒冷飯么？”

“你說了又不算，咱親愛的母公司華納要賺這個錢?。　?/p>

這姐倆真是 meta 達人，在影片中，矩陣三部曲被系統(tǒng)扭曲成了一套賣座游戲，崔妮蒂和章魚機器哨兵的手辦擺滿了尼奧一桌——哦當(dāng)然，尼奧是游戲設(shè)計師，而虐他千百遍的史密斯特工……成了他的老板，死敵天天盯著你996，真他媽是吃二茬苦、受二茬罪了。

不止，沃卓斯基姐倆兒借電影中碼農(nóng)們對續(xù)作進行頭腦風(fēng)暴的時機，把這十幾年來對矩陣三部曲的討論 meta 了個遍：

“是什么讓矩陣三部曲（游戲）這么受歡迎？是槍！很多很多槍！” “是子彈時間！我們應(yīng)該再搞一個子彈時間！” “三部曲是對資本主義剝削本質(zhì)的隱喻！”……看來姐倆對網(wǎng)上的瞎BB挺熟悉啊。

我想電影前半截已經(jīng)把被迫炒冷飯的怨氣發(fā)泄完了吧，然而并不，越看到后面我越覺得：這片子拍得…跟個同人作品似的。

最明顯的一點，就是大量借用原三部曲片段：角色做夢夢到的是舊片段、玩兒游戲玩兒到的是舊片段、把舊片段當(dāng)電影在影片里放、閃回當(dāng)然更要閃個幾十分鐘的舊片段……. 我聽說過寫論文自我引用幾十次的，我還真是第一次見到拍電影自我引用這么多次。

電影拍得這么“懷舊”、這么meta，討好粉絲，甚至可以說是 “媚宅”，是一部分原因。你們不是沉迷舊三部曲嘛，喜歡掰開揉碎瞎BB嘛，來！我官方喂屎給你喂個夠！

深層原因，是因為故事已經(jīng)講完了。

甭管沃卓斯基對三部曲、對社會寄予了多高的期望，矩陣的故事，已經(jīng)講完了，以至于現(xiàn)在這部除了搞成媚宅粉絲向黃昏戀夕陽紅，它沒法產(chǎn)生新的吸引力。人類革命也革了，系統(tǒng)升級也升了，救世主耶穌也基督過了，你還把人泡營養(yǎng)槽里又撈出來再搞一遍，生產(chǎn)隊的驢也不能這么薅??！

沃卓斯基顯然是明白這一點的，無數(shù)小地方透出了自嘲，比如借角色直言 “故事都是一樣的，不過總要換個皮講一遍”；還有尼奧大戰(zhàn)時本打算再發(fā)動一遍飛行的超能力、然而下蹲起立作勢半天…最終再起不能，影院頓時充滿了歡樂的氣氛，我覺得這個橋段簡直是整部影片的暗喻 —— 哥飛不動了，隨便吧。

影片除了繼承舊遺產(chǎn)，著實沒多少新意，唯一有更新的，就是演員和演繹了：果然故事都是一樣的，換個皮再講一遍嘛。

老油條已經(jīng)疲憊不堪，尼奧和崔妮蒂兩個老革命都到了上八寶山的年紀了，居然還得硬著頭皮談戀愛撐主線，我看得都累；還有更老的元老奈奧比，都變修了蛤蛤蛤蛤。

而后加入的新皮囊，大多差強人意，我看得最順眼兒的…居然是新·墨菲斯，繼承前作黑大壯的風(fēng)格，衣著還添了一些新時代的亮騷，完全不令人失望。

而新·史密斯特工就沒意思了。和新人一比較，我才發(fā)現(xiàn)原版雨果維文的演繹有多精彩、多么的有壓迫力，這才是可以和主角光環(huán)匹敵的漆黑意志??！新版史密斯喬納森和尼奧對戲，居然演出了基佬多次撩直男不得而惱羞成怒的怨婦感，我?guī)缀跻樗恕瓌e誤會，我對這位小喬沒意見，他演研究系列殺人犯的FBI偵探演得很不錯，只是人長帥了就真的不適合演強力的、壓迫性的反派，只適合可愛而迷人的孔雀型反派。

巴尼叔叔演的新·建筑師（考了個新證兒，改叫“分析師”了）就完全是個喜劇了，巴尼叔叔那種賤兮兮（無貶義）的氣質(zhì)從他臉上每一個褶皺里滲透出來，給他每一個角色染上一層浪里浪氣的濾鏡，令我無法嚴肅評價。

PS. 結(jié)尾彩蛋異常驚喜，我十分期待其中暗示的真·續(xù)集！ Bring Catrix!!

如果老是在劇情上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那確實這是一部水片，武打一般、場面一般、甚至連特效都一般。所以來嘗試拯救一下黑客帝國4和Matrix。

當(dāng)然我自己看電影從來也就不是看電影本身。如果從各種隱喻和核心要義來說，依舊是關(guān)于自由、主體覺醒、異化的問題沒跑偏。并且緊扣時代主旋律，先富帶動后實現(xiàn)共同富裕，實現(xiàn)人的全面發(fā)展，這個事情是承諾好了的，不能跑。

首先新一代Morpheus，已經(jīng)越發(fā)認識到恩格斯“自由就是對于必然性的認識”，所以每次其實都在說都不需要同時提供紅、藍藥丸了，他的選擇就已經(jīng)選擇好了，是面對歷史必然性的選擇，自然就選的是紅藥丸，所以Bugs看到Morpheus具有如此高的覺悟才會感到開心。

這一部里面The Analyst這個角色比較重要，首先比上一個版本要進步得多，很明顯上一任就是個邊沁主義者把幸福這些拿來作為數(shù)學(xué)計算。

好，我的前任特別熱愛精確 Now, my predecessor loved precision.

他的Matrix是極其考究的細節(jié)和方程 His Matrix was all fussy facts and equations.

但是到他這兒開始搞精神分析了，Neo、Trinity乃至整個Matrix里面的人還是能夠被賦予一定的精確欲望的滿足。所以才說

人民的要求就要滿足，對吧？ Just give the people what they want, right?

她是你唯一的歸宿，托馬斯 She's the only home you have, Thomas.

這兒的Home還是海德格爾所的“不在家”的感覺。

The Analyst 在論述他圈養(yǎng)的“豬”的時候也就是由他精準的制造這些符號、幻象由這些幻象驅(qū)使著這些"豬"不停的活動也就不停的生產(chǎn)出能量。

對你來說唯一重要的現(xiàn)實是你腦子里的相信的那個 The only world that matters is the one in here.

而你們這些人相信的都是一些極其瘋狂的東西 And you people believe the craziest shit.

為什么？ Why?

怎么才能證明你的妄念是真實的？ What validates and makes your fictions real?

你有沒有想過為什么老做噩夢？ You ever wonder why you have nightmares?

為什么你的大腦老折磨你？ Why your own brain tortures you?

實際上是我們干的，讓你的輸出最大化 It's actually us, maximizing your output.

它是這樣做到的： It works just like this.

哦，不！你能阻止子彈嗎？ Oh, no! Can you stop the bullet?

要是你能再快點就好了 If only you could move faster.

你看對于感情來說... [chuckles] Here's the thing about feelings.

控制起來比控制現(xiàn)實要輕松的多 They're so much easier to control than facts.

結(jié)果，在我的Matrix里 Turns out, in my Matrix,

我們對待你們越惡劣，越是操縱你 the worse we treat you, the more we manipulate you,

你們產(chǎn)生的能量越多 the more energy you produce.

簡直就是瘋了 It's nuts. [chomps]

我一直在對產(chǎn)量進行記錄 I've been setting productivity records

自從我接手以來年年如此 every year since I took over.

最棒的是,零拒絕 And, the best part, zero resistance.

人們呆在他們的培養(yǎng)倉里 People stay in their pods,

比豬呆在糞坑里還開心 happier than pigs in shit.

這一切的關(guān)鍵是什么? The key to it all?

你 You.

還有她 And her.

對得不到的東西就默默向往 Quietly yearning for what you don't have,

對已有的東西就害怕失去 while dreading losing what you do.

對于99.9%的人類來說 For 99.9% of your race,

這就是對現(xiàn)實的定義 that is the definition of reality.

渴望和恐懼,寶貝 Desire and fear, baby.

將軍這個角色代表的就是軍閥的狹隘性，解放區(qū)的作用固然是要聚集力量，但是更重要是要為解放全國，乃至于解放全人類這個目標(biāo)服務(wù)，不能本末倒置搞成軍閥頭頭享受囤積的愛欲滿足，或者是過分投射自己的愛欲到物身上變成樸素的拜物教了。所以年輕人和Neo，以及后來Trinity的使命就成鮮明對照的要解放全人類了。也就是要徹底貫徹先富帶動后實現(xiàn)共同富裕，實現(xiàn)人的全面發(fā)展這個目標(biāo)。

這一部的革命更是照顧到大多數(shù)群體可以說是布爾什維克的體現(xiàn)，把人到中年拖家?guī)Э诘囊布{入到革命，尤其是照顧到在當(dāng)下家庭婦女的處境中來說，而不是像多年前團隊中都只都是愣頭青，畢竟 It is so much simpler to bury rality than it is to dispose of dreams。 而且作為已經(jīng)變身女性的這兩姐妹肯定要支持一波Me too，把單純看成男女主互救的功夫武打片就沒意思了，他們的互救也都是基于自身的覺醒，說到底還是自己戰(zhàn)勝自己，與其說是互救不如說是提供一個機會讓其能自救，也就是主體的覺醒。你要說成存在主義也好，你要說成是尼采主義或者海德格爾也罷，總之不是功夫片。當(dāng)然能看到馬克思主義那就更好。

根本也不是所謂的愛情片，如果愛情至上的問題依然還是愛情的異化，這明顯Neo眾人是在拯救一個真正的“人”，被拯救的這個人愿意面對真實的世界慘淡而對自己負責(zé)、為大家負責(zé)人的“人”，所以她叫Trinity這才是三位一體，而不是因為愛情的異化不管不顧的花費很大代價去完成那個愛欲控制下的一個物化對象。兩者差異很大，一個是Comrade，一個是壓寨夫人。

“主體間性”(Intersubjectivity)在這一部里面體現(xiàn)為Neo和Trinity的雙結(jié)構(gòu)，沒有確定的自我和主體，是靠主體間性來呈現(xiàn)出這個公共的世界，所以還是不要單純看成"夕陽戀"。

因為Neo的覺醒，Smith這個殺毒軟件也跟著被激活了，殺毒軟件本身機會就已經(jīng)是擁有系統(tǒng)的最高權(quán)限，但是依然還是受制于CPU調(diào)度算法的控制，所以也就是要干掉The Analyst的原因。在前幾部Smith終于自由了這次被重新安裝激活的殺毒軟件必然不甘心再變成專殺程序。 Neo之三部曲之后明顯已經(jīng)是進入Matrix官方內(nèi)核開發(fā)組可以改寫Matrix的代碼所以才放出了這一部中那些些稱之為Modal(一種用于進化程序的模擬框架 It's a simulation used to evolve programs. 有點像OpenAI的Gym？)的東西在這個虛擬世界中。然而Neo除了主體性覺醒，思想解放發(fā)揮主觀能動性的能力之外，他和Smith，Analyst這些之所以能獲得強大能力依然還是在于系統(tǒng)本身的進化是依然需要他們來推動歷史的進程，比如Smith做為殺毒軟件把影響系統(tǒng)進程的垃圾文件當(dāng)病毒刪掉，或者Neo這個病毒直接感染系統(tǒng)使得系統(tǒng)不得不重裝，重裝那就可以安裝Win10，而不是原來一直跑的Win8就又獲得效率的提升，并且不受此前已經(jīng)安裝的程序的限制害怕沖突啥的，也順帶刷新一下The Analyst的算法。

至于這一次Neo不想讓人找到他的原因，我覺得和Smith也是一樣的，不想純粹淪為系統(tǒng)版本“升級器”，還是希望能夠多沉淀一下，讓自己起碼變成一個小內(nèi)核。所以也就埋下了伏筆在他設(shè)立的這個Modal中把Morpheus與Smith的來當(dāng)辯證法，Morpheus是反題，Smith的正題，讓后激活Neo這個合題由此進入到一個更高階的維度。

Neo上一次的革命把原本Matrix的封建制、甚至是奴隸制（前三部我是N年前看的了，具體啥制對不上情節(jié)了）的系統(tǒng)推翻了，進入到了新的資本主義時代，所以這次片中出現(xiàn)的說法語的那些流浪者正好對應(yīng)他們的法國大革命被推翻的傳統(tǒng)官僚和貴族們的前朝余孽。

遺憾的是Neo還是沒有進化成為黑格爾主義者，意識到就連Martix也是雜亂的要連Martix一起拯救，Martix都是被異化的，沒有全面自由的發(fā)揮出自己，那Neo就真正進化了，還是應(yīng)該寄一本<1844經(jīng)濟學(xué)手稿>過去。

作為《黑客帝國》系列的老粉，當(dāng)綠色版的華納LOGO出現(xiàn)，當(dāng)標(biāo)志性的那段嘹亮的小號聲音響起，一下子就回想起了當(dāng)年受到的那些震撼，那種頭皮發(fā)麻的感覺。你敢信，仔細一想距離上一部《黑客帝國》電影已經(jīng)整整18年了！

先給大家來一組【回憶殺】~

真實世界肉身版的Niobe

矩陣中Niobe的戰(zhàn)斗形態(tài)

《黑客帝國：矩陣重啟》中老去的Niobe

老三部曲中的Niobe，應(yīng)該是有特效妝的加持，演員不可能老化這么快的。

《黑客帝國2》中首次登場的梅羅文嘉

在《黑客帝國2》中首次出場貴族范的“法國佬”梅羅文嘉，在自己的小帝國被尼奧打散之后，徹底在矩陣里流浪加入了“丐幫”，造型反差感特別大。懷念老三部曲中的經(jīng)典造型，優(yōu)雅永不過時。

《黑客帝國：矩陣重啟》中長大后的Sati

《黑客帝國3》里孩童時期的Sati

《黑客帝國3》中由程序所生的印度小女孩也長大了，在矩陣里偽裝成店員，帶著紅框眼鏡默默守護覺醒之前的尼奧。

《黑客帝國：矩陣重啟》矩陣里戴著紅框眼鏡的Sati

而老三部曲最重要的兩個角色墨菲斯和史密斯，兩位演員都因為種種原因，沒能參演最新的這部《矩陣重啟》。不過不要緊啊，二人都以雕塑的方式出現(xiàn)在了新作當(dāng)中，尤其是史密斯非常隱蔽。

關(guān)于【細節(jié)和隱喻】

好了，回憶結(jié)束，讓我們睜大眼睛回到這一次的電影中~

咖啡館

注意這家咖啡館的LOGO

困在矩陣里的尼奧常?；厝ス靖浇囊患铱Х瑞^ ，值得注意的是咖啡館的名字Simulatte，很明顯是模擬simulation和拿鐵latte的組合詞，就連下方的圖形Logo都做成代碼瀑布的形狀。

I/O城

在《黑客帝國：矩陣重啟》當(dāng)中，錫安Zion已經(jīng)成了過去式，新的I/O城是由人類和機器共同建造的，這里不再奉行人機二元對立的思想。I/O本身就是計算機用語，I/O輸入/輸出(Input/Output)，分代表IO設(shè)備和IO接口兩個部分。跟錫安Zion這種人類宗教相關(guān)的名稱不同，人機共建的城市分為也更加融合。

本體論

《黑客帝國：矩陣重啟》尼奧吃的藥（倒轉(zhuǎn)過來看著方便）

心理醫(yī)生（反派偽裝）給覺醒前的尼奧也就是安德森Anderson開出的藍色藥丸，Ontolofloxin指涉的是Ontology一詞，不光是哲學(xué)概念中的“本體論”，后來也已經(jīng)延伸到了計算機人工智能領(lǐng)域。

作品彩蛋

《黑客帝國》引導(dǎo)尼奧的訊息

《黑客帝國》開場出現(xiàn)的白兔子紋身

《黑客帝國：矩陣重啟》里Bugs的兔子紋身

尼奧在覺醒前BGM里響起過Jefferson Airplane的"White Rabbit"，《愛麗絲夢游仙境》那只白色兔子也是《黑客帝國》系列里的重要意象。

《黑客帝國：矩陣重啟》里Sati看的《愛麗絲夢游仙境》

《黑客帝國：矩陣重啟》中的走廊（注意背后的字母）

《黑客帝國3》里的娃娃臉機械大帝

尼奧在辦公樓里的這場戲，可以看到墻上的單詞完整版Deus ex machina，這是《黑客帝國3》里機械大帝的正式名稱，當(dāng)然這個詞原本的意思是“機械降神”。

《黑客帝國：矩陣重啟》開場對崔尼蒂出場的重現(xiàn)

注意銀幕上的兩處破損

開場崔尼蒂面對兩面鏡子的破損，似乎跟大銀幕那段的破損呼應(yīng)上了。

最后再來嘮嘮時下最熱的話題【元宇宙】

電影最早的計劃是2021年5月上映，比Facebook開發(fā)布會要早。而且當(dāng)時的設(shè)想，《黑客4》是和《John Wick 4》同一天上映，不但要玩“系列IP宇宙”，還延伸到基努李維斯演員身上的“電影宇宙”。

2005年發(fā)行的電影改編游戲《黑客帝國：尼奧之路》

早在老三部的時候，主創(chuàng)就開發(fā)了尼奧之路和矩陣OL。這次更是搭配了虛擬引擎5的游戲演示。你看，今年炒火的“元宇宙”這事，《黑客帝國》老早就在搞了。

而《黑客帝國：矩陣重啟》不論是從開場對第一部場景的重現(xiàn)，還是影片結(jié)尾“Wake Up”經(jīng)典片尾曲的響起，都很容易讓觀眾誤解，似乎只是對第一部的重復(fù)。

但如果你仔細對比其中的兩個重要角色，就會驚奇的發(fā)現(xiàn)，《黑客帝國：矩陣重啟》甚至是對第一部完完全全的重寫。

*后面段落有涉及到情節(jié)上的輕度劇透，大家選擇性閱讀*

《黑客帝國1》中崔尼蒂一吻喚醒瀕死的尼奧

第一個要對比的就是女主角崔尼蒂，她在第一部劇情中的作用，是在最開始引導(dǎo)尼奧，中途輔助和支持尼奧，最后關(guān)頭的一吻幫助尼奧創(chuàng)造奇跡完成重生和覺醒。

《黑客帝國1》結(jié)尾史密斯被教做人

第二個就是特工史密斯，他作為強有力的反派，除了推動劇情增強緊迫性之外，另一個重要作用就是丈量尼奧的能力水平。一開始他追殺尼奧后者完全沒有還手之力，到最后被尼奧教做人，從而彰顯覺醒后的尼奧的能力。

《黑客帝國：尼奧之路》崔尼蒂和尼奧能量爆發(fā)

而在《黑客帝國：矩陣重啟》當(dāng)中，兩個角色幾乎被重寫。崔尼蒂不再是尼奧覺醒的“藥引子”，第一部中那一吻被重新提煉出了重要意義，從預(yù)告片就能看出來，兩人之間蘊含的巨大能量玩出了很多花樣。

《黑客帝國：尼奧之路》結(jié)尾兩人重現(xiàn)了信仰之躍

崔尼蒂在新作中不在是需要尼奧保護和拯救的角色，事實上在高潮段落的重要節(jié)點里，尼奧和崔尼蒂是同樣關(guān)鍵的?！逗诳偷蹏返谝徊恐械男叛鲆卉S場景，也在新作中經(jīng)典重現(xiàn)，不過這一次出現(xiàn)了讓人非常意外的結(jié)果。

放心~《黑客帝國：尼奧之路》里尼奧和史密斯的打戲也有經(jīng)典復(fù)刻

史密斯也同樣如此，在臺詞中他用“二進制”的概念，重新詮釋了自己和尼奧之間的共生關(guān)系。沒想到吧！新作中的反派可不止他一個人。

詳情可以去搜培根悖論嘮嘮嗑關(guān)于《黑客帝國》的解讀

《黑客帝國1》的劇本我們在之前的解析視頻里曾經(jīng)分析過，它基本完全符合《千面英雄》一書中提到的英雄之旅的神話故事模型。簡單總結(jié)來講就是三個特征，一次旅程：發(fā)現(xiàn)自己、開啟自己的旅程。兩個世界：平凡世界與非凡世界。三幕結(jié)構(gòu)：英雄遠征、被傳授奧秘、英雄歸來。

《黑客帝國：尼奧之路》中的崔尼蒂的形象比老三部里高大的多

而在《黑客帝國：矩陣重啟》這個模式完全被打破了，尼奧不在被“眾星捧月”，其他角色也都被挖掘除了各自不同的意義。

《黑客帝國：尼奧之路》中尼奧鴨梨山大~

最后要說的就是，《黑客帝國》系列可能對無數(shù)的影迷來講，都承載了太多的意義。無論如何也得在大銀幕上爺青結(jié)，靜候1月14日國內(nèi)院線上映！

劇透預(yù)警

本文部分整理自銩銩科幻電波Vol.171

2000年是個神奇的年份。

那個最好的時代誕生了3部幻想里程碑：《哈利·波特》《指環(huán)王》《22世紀殺人網(wǎng)絡(luò)》。

也就是《黑客帝國》。

在銩銩科幻電波Vol.59＆61，我們曾說，《黑客帝國》是一次“阿宅的完全勝利”。

當(dāng)年，沃卓斯基姐妹用極度中二的意象、高度前瞻的思考和絕對先鋒的視聽語言，完美融合商業(yè)性與私人性、大眾文化與亞文化、先鋒與通俗，制造了一場掀翻所有人想象的賽博暴雨。

20年后，《黑客帝國4》迎來了史上最洶涌的差評。觀眾認為它“差到可以載入邪典歷史”“一次成功的懷舊，沒有新東西”“是對當(dāng)今以IP為主導(dǎo)商業(yè)片風(fēng)潮的一個巨大中指”。

某種程度上，它面臨著類似《指環(huán)王》重映（或整個賽博朋克類型）的困境：

審美和技術(shù)巨變，當(dāng)初的命題褪去神話色彩，顯得不合時宜，設(shè)定?也難以繼續(xù)，故事還要怎么講下去？

《黑客帝國4》真的拍砸了嗎？我們有一些不同看法。

01

沃卓斯基沒有放棄

整個2021年，如果要評選年度最赤誠創(chuàng)作者，一個是庵野秀明，另一個就是沃卓斯基姐妹。

痞子用滾燙真心道出再見，而沃卓斯基姐妹拍著良心講述了某種相信：

相信這糟糕的世界上，還有東西值得堅持。

它不像《不要抬頭》般吞下紅藥丸，對現(xiàn)實豎起中指徹底躺平，也不像《頭號玩家》般給你藍藥丸，為阿宅構(gòu)建一座大型童年回憶游樂園。

我們在《黑客4》中收獲的感動，是創(chuàng)作者的自覺和底線：沃卓斯基沒有放棄。

《黑客帝國》老三部曲如此完整、先鋒而迷人，因為導(dǎo)演已經(jīng)將自己對哲學(xué)、信息技術(shù)、御宅文化等一切中二元素的熱愛推到了極致。

她們認為“敘事”的意義，就是創(chuàng)作者向全世界講述一個完整的故事，然后把后續(xù)交給觀眾?！斑@些透過我（們）說出來的故事，已經(jīng)不屬于我（們）?！?/p>

沃卓斯基不想制作續(xù)集，制片方不同意，只好在電影里喊話——

抱著什么樣的期待和理解進入這部電影很關(guān)鍵。

乍一看，《黑客4》仿佛“Matirx主題樂園粉絲深度游”，情懷糊臉，想要的新東西卻沒有，預(yù)期的落空讓很多人失望，創(chuàng)作者在片中表現(xiàn)出的憤怒和不甘，也讓觀眾感到冒犯。

但《黑客4》沒有止步于憤怒。

面對糟糕的環(huán)境，它咒罵了所有人，但又小心翼翼地守護了某種東西。

這部糟糕時代的英雄電影，用創(chuàng)作者最后一絲堅持問了一個問題：

你還相信嗎？相信愛與英雄夢想嗎？

02

愛與英雄夢想，你是否相信？

“我們創(chuàng)作里最關(guān)鍵的元素，就是自我定位與轉(zhuǎn)變，而在其下支撐所有創(chuàng)意的基礎(chǔ)元素，就是愛?！薄蚶颉の肿克够?/blockquote>

縈繞《黑客帝國》系列的兩大關(guān)鍵詞，是“愛”與“中二”。理解本片的關(guān)鍵，就是厘清這兩個關(guān)鍵詞如何與前作互文。

1、愛，支撐自我定位＆轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)元素

《黑客4》誕生于拉娜·沃卓斯基某天半夜醒來、思念去世父母的巨大悲痛。

“我的大腦開始構(gòu)思一個能夠撫慰人心的故事。在這之后的一個晚上，兩個已經(jīng)死去的角色——尼奧和崔妮蒂，在我的睡夢中重生了。”

獻給母親和父親：愛是萬物的起源

“愛”是《黑客帝國》始終如一的主題。雖然整個系列愛情戲不多，Neo和Trinity看似并無太多火花，對“愛”的執(zhí)著探討卻一直潛伏在水面之下。尼奧和崔妮蒂的愛情在老三部曲中發(fā)揮著重要作用，推動事件發(fā)展，改變最后??后的結(jié)局。

而《黑客4》再次表達了一種相信：

相信“愛”可以穿越時間、生死、自我懷疑和糟糕的世界，穿越制片方對創(chuàng)作者的逼迫，成為無法磨滅的存在。

為此，導(dǎo)演在設(shè)定、敘事、結(jié)構(gòu)、視聽語言等層面使用了各種方法，這里舉出三種——

第一，“握手”意象。

Matrix的架構(gòu)師（本作中的藍眼鏡心理咨詢師）洗腦尼奧的說辭是：用指尖觸碰到的東西才是真實的。

結(jié)果，崔妮蒂和尼奧正是通過握手才激活了對世界真實性的懷疑。?

影片每次重點呈現(xiàn)他們聯(lián)系，不是用“親吻”或“擁抱”，而是用《創(chuàng)造亞當(dāng)》般指涉人神相連的“觸碰手指”。

對“觸碰”的強調(diào)貫穿全片

第二，前作中兩個AI相愛誕生的后代——黃衣小女孩薩蒂，長大了。

機器在進化的過程中產(chǎn)生人性、誕生的具有靈魂的愛之結(jié)晶，可以穩(wěn)固地存在，并左右故事走向。在第四部里，薩蒂扮演了重要角色，在關(guān)鍵時刻幫尼奧?救出了崔妮蒂。

第三，身份對調(diào)。

《黑客帝國》三部曲是一個古典的英雄成長故事：男孩受到感召，踏上了?拯救世界的道路，并經(jīng)歷了自我的重生。??在這種傳統(tǒng)的男性英雄敘事里，崔妮蒂打破了某種常規(guī)。

她以冷峻的中性氣質(zhì)展現(xiàn)了性別的流動性，在尼奧懷疑自我的時候，用一個反向的??童話故事里的吻——一名女孩親吻男孩，讓他復(fù)活——告訴他，我愛你，我相信你。他們的感情沒有熾熱的山盟海誓，但有始終如一的堅定。

在劇作結(jié)構(gòu)上，崔妮蒂的結(jié)局必然是死路一條，獻祭自己的生命來喚醒英雄，完成自我成長，拯救世界。 第四部中，崔妮蒂終于覺醒了。作為一個女性英雄，脫離敘事套路，在過去男性英雄應(yīng)該覺醒的時刻承擔(dān)了最重要的 magic moment。

她不再擁有至美的硬朗線條，?不再騎著摩托車穿著緊身衣打打殺殺；?她結(jié)了婚，有一個看起來挺普通的老公，有兩個纏著她的孩子，還有了一個完全不相稱的新名字——蒂芙尼。

彩蛋：老公是《疾速追殺》導(dǎo)演

尼奧則成了胡子拉碴的落魄中年，眼睛失去光芒，因為所有人都告訴他：你瘋了。你設(shè)計了一款名叫Matrix的游戲，崔妮蒂只是游戲里的幻想角色。尼奧不再相信世界、相信自己，是崔妮蒂改變了一切。

這個笑容令人心碎

《黑客4》的第一個magic moment，就是尼奧和崔妮蒂的咖啡館見面。他們曾經(jīng)為彼此犧牲，?現(xiàn)在又?忘了對方是誰，?不斷否認自己，懷疑世界，?卻一見如故。

僅僅坐在那里便是無條件的信任，這就是“愛”的完美詮釋。

再看億遍QAQ

這次，是崔妮蒂主動握住尼奧的手，開口說第一句話，當(dāng)救世主不再拯救世界，只想拯救愛人，又是崔妮蒂帶他飛翔——她不再是輔助角色，而是事件的核心。

經(jīng)歷了身份、事業(yè)和情感的重大變化，沃卓斯基相信“愛”永遠值得被表達和贊頌。電影中?幾乎每個情節(jié)都像漫不經(jīng)心的惡搞，唯有在表達兩人感情時，你會感到導(dǎo)演在用力。?這種magic moment構(gòu)建在前三部對愛情始終的堅信之上。

至此，《黑客帝國》水面之下的冰山主體再次浮現(xiàn)：不管技術(shù)怎樣發(fā)展，?世界怎樣虛幻，?我們能夠守護的最真實的東西，就是“愛”。

2、中二，完成自我定位＆轉(zhuǎn)變的外在表達

這里說的中二，是說整部電影英雄敘事背后的導(dǎo)演意圖：我們就是喜歡宅文化。

《黑客帝國》，史上最成功的阿宅商業(yè)電影，沃卓斯基毫不掩飾私人趣味，完美融合了港片（中國功夫）、美漫（超人）和日漫的中二精髓。在角色、意象、元素上明顯指涉西方神話哲學(xué)，像EVA一樣玩宗教梗，像《攻殼》一樣掉書袋，最后，把這些最古老的元素跟最新的計算機概念結(jié)合起來。

尼奧，被選中的彌賽亞，黑超+立領(lǐng)大衣，徒手擋子彈，可以飛檐走壁，會中國功夫......上升路徑取決于“是否相信自己擁有以上開掛般的中二能力”。

重返Matrix 60年后，尼奧飛不起來了。

他猛戳鏡子，只碰到一塊固體；桌子上的TGA獎杯、Trinity手辦，是向現(xiàn)實妥協(xié)的證據(jù)；他在心理咨詢師面前像孩子一樣委屈。

基努·里維斯那張隨時跳戲到John Wick和強尼銀手的臉，完美詮釋了中年英雄的痛苦：

當(dāng)一切神圣使命褪去光環(huán)，英雄如何自處？

多年的自我催眠、否定、無力、不甘，在“我可以”和“我不行”之間反復(fù)橫跳、心力交瘁的疲憊，沖出屏幕直插心臟。這也是《黑客帝國》中閃現(xiàn)的福柯理論：當(dāng)你懷疑世界的時候，其實是懷疑自己。而對英雄來說，懷疑自我最為致命。Matrix強制尼奧活著，但讓他再也不相信自己，朋友、同事、醫(yī)生......無數(shù)NPC誘導(dǎo)他完成自我規(guī)訓(xùn)，通過定義“你瘋了”“我確實瘋了”把他隔絕。

《黑客4》呈現(xiàn)的中年英雄心境真實到扎心，就像每一個大喊“我還相信光”的中老年阿宅，拼盡全力抵抗庸常。

沃卓斯基沒有放棄每一個宅梗和比喻：

片頭數(shù)字雨干脆變成了日文，大方承認“我們就是喜歡日漫”。

離開虛擬世界的途徑升級了，不是打電話，而是通過“windows”。

沿用老三部符號體系，兔子、貓咪、水流，艦長第一次認出偶像救世主，就是在擦玻璃——第一部中尼奧/Thomas Anderson被老板訓(xùn)斥后隔著玻璃擦掉水流的動作。

跟前三部相比，本作的尼奧只會發(fā)射龜派氣功。

他不相信自己能飛，是崔妮蒂飛起來拽住了他，傻乎乎蕩在半空還互相提問：“是你在飛嗎？?”?“好像是。”

《黑客4》的中二全方位從里到外，笨拙、愚蠢、傻到爆炸，卻打破第四堵墻，讓主角、創(chuàng)作者和觀眾“三位一體”（trinity）般重疊。

面對糟糕的現(xiàn)實，很多人會放棄，沃卓斯基仍在任性堅持。她們騙過了所有人：別信，這就是個爛片。然后才袒露真心——

記得嗎，中年救世主蹲在馬桶上，看到廁所墻上一句話：

It is so much simpler to?? bury reality than it is to dispose of dreams. 埋葬現(xiàn)實比擺脫夢想更容易。

沃卓斯基選擇了更難的路，?拒絕被磨平，渾身長滿了刺，跳起來諷刺所有人。痞子說，阿宅回到現(xiàn)實吧，而沃卓斯基說：你為什么不再相信另一個世界，不再相信新的可能性？

20之后應(yīng)該有這樣的中年英雄電影，告訴我們：無論世界怎樣，你都要相信。

03

《黑客帝國4》的時代性

盡管導(dǎo)演完成了一次聲嘶力竭的吶喊，我們還是難免失落：這個時代，《黑客帝國》的續(xù)作注定只能是大型行為藝術(shù)，從此跌下神壇嗎？

英國?作家約翰·羅斯金說，“偉大的民族在三種手稿中寫下他們的自傳，這就是行為之書、語言之書和藝術(shù)之書。如果不讀其他兩本書的話，其中任何一本都無法讀懂，但三本書之中只有最后一本是值得信賴的?！币馑际牵?span style="font-weight: bold;">藝術(shù)是時代的反映，而且?guī)缀跏亲顩]有辦法??撒謊的那一種。

為什么《黑客帝國》難以復(fù)制它在1999年的成功，必須理解時代的巨變。

一是技術(shù)的變遷。

2000~2020，這20年，是人類歷史上絕無僅有的信息技術(shù)爆炸期。

當(dāng)年還在撥號上網(wǎng)，如今已經(jīng)討論元宇宙?！?黑客帝國》的前傳故事在03年動畫版The Animatrix里交待得很清楚：最初，人類跟機器人爆發(fā)了戰(zhàn)爭。人類切斷了機器人的能源——太陽，機器人就建造了矩陣，把人類圈養(yǎng)起來做電池。

當(dāng)年，這個構(gòu)想很了不起，是因為它把“人機關(guān)系”放在最極端的對立情況下，進行了一場思想實驗。“20年前，我們期望互聯(lián)網(wǎng)對人類是一場革命，對真實與虛假，對機械與肉體之間，對肉身和精神，希望它開天辟地，摧枯拉朽”。

20年后再一看，這種設(shè)定已經(jīng)無法成立。我們幾乎已經(jīng)身處Matrix，每個人都用全部生命盯著屏幕，用觀看時長和轉(zhuǎn)評贊來為網(wǎng)絡(luò)世界貢獻一點點微弱的?電量。

所以第四部做出了一個重大調(diào)整：人和機器不再二元對立。

尼奧醒來時感嘆，折騰這么多年，還是回到了原點，船長說，不，我們沒有停滯。在尼奧沉睡的幾十年間，人類可以控制機械生物，和它們建立牢固的情感聯(lián)系。同時，虛擬世界可以向現(xiàn)實世界投影了。

一種是“粒子型法典”，幫程序以實體形式進入現(xiàn)實世界，操作機械甚至參與戰(zhàn)斗。

握手/觸碰的意象不斷出現(xiàn)

一種是“轉(zhuǎn)基因”草莓，人類種出了草莓等自然作物，不用再吃惡心的合成食物，但草莓的基因序列卻來自Matrix數(shù)據(jù)庫，回應(yīng)了第一部經(jīng)典的“吃牛排”橋段——我知道牛排是假的，但Matrix告訴我的大腦，牛排好吃。草莓接替牛排，在第四部中繼續(xù)探討“存在的本質(zhì)”、攪動現(xiàn)實和虛擬的邊界：如何證明草莓的味道不是假的？尼奧真的回到現(xiàn)實了嗎？

二是創(chuàng)作環(huán)境的變遷。

99年，《黑客帝國》引發(fā)的狂潮不只有觀影熱潮，?還有全世界哲學(xué)家和哲學(xué)愛好者的瘋狂討論。當(dāng)時，沃卓斯基思考世界真實性的理論武器是鮑德里亞、康德等，她們借由先哲拋出嚴肅思考：我們的生活之外是不是還有別的東西？

可是今天，“如何證明世界是假的”成為網(wǎng)絡(luò)段子，關(guān)于存在的思考被網(wǎng)絡(luò)大眾娛樂文化消解，一如《黑客4》中，尼奧為了人類解放付出的一切被“廉價化”“娛樂化”，??變成了一款電子游戲。每個人都可以振振有詞地解讀它、?評價它，每個人都對造物主指手畫腳：你可以這么改，下一部這么搞。如果藝術(shù)也是“創(chuàng)造新世界”，那么創(chuàng)造出來的世界到底屬于誰？?尼奧在游戲公司會議上感到的困惑，是他作為救世主的痛苦，也是沃卓斯基作為導(dǎo)演??的痛苦。

《看電影》主編阿郎說，觀眾對《黑客帝國》對前幾部的印象會變成一種期待，強加到這部電影之上。當(dāng)初那種對人類未來走向的思考和視覺語言的震撼，現(xiàn)在會減弱，造成期待度和可看性很低。但是它好在一點，就是仍然緊扣著網(wǎng)絡(luò)和人類的關(guān)系，在思考：網(wǎng)絡(luò)到底是一種解放，還是一種退步。

《黑客4》沒有放棄對網(wǎng)絡(luò)的思考。

用第四部對《黑客帝國》系列進行解構(gòu)，對信息技術(shù)的20年?變遷給出新的回應(yīng)，就是沃卓斯基姐妹的答卷。

這不是一部創(chuàng)造新世界的電影，而是一部讓新世界中的人們思考自己存在的電影。它真正觸動了我們的少年之心：你是否相信你堅持和熱愛的東西是有意義的。同時，它也是一聲給創(chuàng)作者和每個人的警鐘：網(wǎng)絡(luò)時代，什么樣的藝術(shù)作品值得被留下？你是否只想看大數(shù)據(jù)投喂的貓咪視頻？

Wake up。

這正是賽博朋克從誕生之初的問題，《黑客帝國》靈感源頭之一、95版《攻殼機動隊》里素子的最后一句話：網(wǎng)絡(luò)如此寬廣，我要到哪里去？

它不再只是一句孤高追問，而應(yīng)該是每個人正在面對的，平凡的終極命題。

??

本文部分整理自銩銩科幻電波《黑客帝國》特輯