現(xiàn)在是2022年1月10日的0點47分，看到孫虎毅導(dǎo)演的處女作長片電影，有很多話要說，但又不知從何說起，因為這其中的曲折、不易、反轉(zhuǎn)、堅持、掙扎，實在太太多太多，搞的我現(xiàn)在心情復(fù)雜。所以，讓我們還從電影開始說吧。

江湖，到底是什么。在這部電影中，始終貫穿的一個，江湖，都是為了吃飯。影片中官府的地位，官員說話的語氣，永遠是頤指氣使，這像是一種設(shè)定，也注定了電影悲劇的內(nèi)核。再江湖，說到底還是官老爺們的玩具罷了。電影史上這樣反抗的故事比比皆是。但很多都比較含蓄，但在這部電影中這種官府帶來的壓抑感，會讓人感到無比無奈，你可以逃，你也混，你也可以混的很好，但那永遠是在江湖中，在老爺們的手掌之中。不說別的，但但這種潛在的設(shè)定，塑造了潛在的對立和無奈，就讓電影非常的具有可看性。

最后男主角回歸時，一種梁山式的悲壯呼之欲出，刀已出鞘，怎么可能回頭。想過安定的生活只能是癡心妄想。殺過的人，做過的事，還都要有個說法的。這種悲劇的情懷很讓人感動，最后同歸于盡，官府把這個事掩蓋，也算是最好的結(jié)局。

回到現(xiàn)實。孫導(dǎo)演是我多年的朋友。良師益友。當初他去北京，我屬實是佩服他的勇氣和膽量，以及對電影的無比熱愛。到現(xiàn)在也已經(jīng)10年有2了。人生能有幾個十年，你愿意用10年換一部電影嗎？我們不常聯(lián)系，偶爾打電話，聊到深夜，我能感受到，他很孤獨。有時想放棄，但我們只要一說到電影，就會停不下來，我也忘記了白天要去單位班的無奈，就這樣聊啊聊啊，說到哪就算哪。他說他一直學(xué)習，學(xué)習戲劇的結(jié)構(gòu)，學(xué)習編劇，學(xué)習動作設(shè)計，我其實不太懂，是個門外漢，但能感受到他的激情永不減退，這是非常令我佩服的點，10年了，幾乎和大學(xué)時期有著一樣的腦子，一樣的夢，這對一個人來說，是非常艱難的。可見對電影的那份純粹，天真的愛。在電影面前，我們都是孩子。我們那么快樂。

孫導(dǎo)也幫我很多。他的經(jīng)驗和能力，對我的片子有極大的幫助，可以說沒有孫導(dǎo)和楊老師，就不會有我的電影。孫導(dǎo)在北京，我也會很羨慕。我總說他離夢想比我近的多，他一定會成，因為他堅持不屑，他對電影有激情?，F(xiàn)在還有誰對電影有激情？電影已經(jīng)快完了。

回到電影。這部片子定位是網(wǎng)絡(luò)大電影，但其實卻比一般網(wǎng)大要用心很多。不管是編劇還是動作設(shè)計，都是經(jīng)過用心打磨的，絕非流水線商品。立意和故事都傾向主流這是不爭事實，但打戲的設(shè)計，臺詞的打磨都非常非常純熟，無法想象是一個導(dǎo)演的處女作長片。這和孫導(dǎo)演常年在實戰(zhàn)中摸爬滾打，常年保持積極的學(xué)習充電狀態(tài)是密不可分的。也讓我們看到了電影，用心和不用心真的是不一樣。

再進一步。

電影說到底，還是在寫自己，拍自己。孫導(dǎo)演可能自己沒有感覺，但主人公的經(jīng)歷又何嘗不是在電影行業(yè)底層掙扎的刀客呢。話語不是你的，錢不是你的，人也不是你的，你什么都沒有。只能在邊緣江湖徘徊，等待揚名立萬的機會。這也是電影行業(yè)的弊病，大部分的資源和市場都已經(jīng)被大鱷牢牢控制，刀客想出頭，難比登天。

此刻的孫導(dǎo)演應(yīng)該很釋放吧。那就盡情的開心吧，讓這些年所有的不快樂，所有的壓抑，都隨著這刀光劍影，噴涌而出的熱血，滾滾黃沙，盡情的揮灑出去，再也不要回來。

缺一分，是少在劇情上。

至少在我看來，最近幾年，千里在武俠里還是占中上的，如果劇情再磨合下，可能效果會更好。不過從開始到結(jié)果的打戲，都非常棒，比那些打著江湖的慢鏡頭強太多了，觀影體驗還是很不錯的。

劇情的延展是個小弱點，如果在延伸下時間線就行了，中間間隔10年，變化太多，包括林，流放之苦一般人難以忍受，陸比較尷尬，在良與不良之間徘徊，到最后還是不上不下，至少陸與其子的“死亡”不至于太狗血，而女主表達上稍微差了點。流放多年，變化不是一星半點，在變化上面的敘述太少，很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴，確實有點可惜了。

服道化很棒，動作指導(dǎo)干凈利索，周圍環(huán)境也能襯托氛圍，讓我一瞬間有種“東邪”的感覺。

5分。

但仍然值得點贊，所有努力的電影人都值得點贊，換句話說，假如這片子男主換成謝苗呢？

應(yīng)該說編劇和導(dǎo)演都很努力了，片中致敬了很多經(jīng)典影片——至少我看到的有：《東邪西毒》、《雙旗鎮(zhèn)刀客》、《倭寇的蹤跡》、《繡春刀》等等。

動作設(shè)計和場面都可圈可點，但弱在故事情節(jié)和表演。

刀客很少有花哨的，尤其是抗倭明將留下的刀譜，所以在動作上簡潔但致命，干脆利落，殺人見血。這點模仿導(dǎo)演徐皓峰。男二千人斬亦正亦邪嬉皮笑臉模仿繡春刀丁修。

只是遺憾演員無法支撐角色，而故事在男主被抓含冤入獄后已基本支離破碎，純屬硬拉湊攏。

臨末了來一句，媽的又捅這里，

千人斬殺他有點奇怪，沒有動機

最后真的死沒死，稀里糊涂

這人就是個悲劇人物，說著最狠的話，一件狠事都沒做成

我想碰瓷，栽在你身上這輩子不爬起來

你是一瓶二鍋頭，又二又壞又上頭

我們做彼此的天使吧，我做天，你做…

毫無疑問，旅行就是修復(fù)親子關(guān)系的急救藥。沒有什么情感修復(fù)方式，比24小時不間斷的陪伴效果更好了

本來呢，是要為了回別人的評論，現(xiàn)在怕人家刪我的評論。留到這里吧。

“要想佛法興，必要僧贊僧”。中國電影人的不容易我成天說，每一部能上的片子都該鼓掌，看見龍標就是勝利。我也是親眼在攝制組呆過，深知年輕電影人的不容易?？墒前?，不容易也不能作為勛章戴在身上。

成龍當年說過一個事，他說他拍《警察任務(wù)》的時候站在5樓欄桿上不敢跳，場面特別安靜，聽到的都是攝影機轉(zhuǎn)的聲音，他就想這一秒秒轉(zhuǎn)的都是錢，他一想到錢在燒就一咬牙跳下去了。這個事不是說他多不容易，而是把不容易拍下來是最不容易的。

聽你說了，我特意去看了這片子，這片子動作戲最大問題就是演員從5樓高處跳下來了，可是攝影師沒拍到。第一場戲，主角竟然不是那個在中心一打多的人?？墒菙z影師給了他最多鏡頭。第二場戲，主角和挑戰(zhàn)者對打，竟然給了挑戰(zhàn)者同等的特寫鏡頭。葉問里甄子丹始終在鏡頭里占據(jù)最大的面積，挑戰(zhàn)者到主人家挑戰(zhàn)，觀眾一看就知道誰是主人，誰是客人。很多鏡頭我都懷疑攝影的專業(yè)性。很多場打斗都把配角的身位放到了主角位置，又沒有在服化道上下功夫（弄瞎壞人一只眼、一只耳，蒙住臉），配角的特寫鏡頭還特別多，真的是分不清誰是好人誰是壞人。

我還去搜了這個攝影指導(dǎo)宇明遠，他上一部戲是《你的婚禮》。最吊詭的是這部動作片竟然只有一個攝影組，可以想見也確實不容易。這結(jié)果就是到剪輯那里的時候素材不夠。只要一個鏡頭不好用就全完蛋。

成龍還有一個故事。他說他到好萊塢以后整個人傻了。好萊塢怎么拍跳火車，前一個鏡頭演員跳一下，后一個鏡頭接演員站在了火車上，完了。原來電影這么簡單嗎？成龍大哥發(fā)明了遠景長鏡頭和拳腳特寫的剪輯方式并因此獲得了奧斯卡終身成就獎。

攝影的問題按理是可以靠剪輯彌補的，然而這個片子的動作剪輯簡直可以用稀爛來形容，軸線都亂到姥姥家了。那問題就來了，到底是因為剪輯本身傻逼還是因為只有一個攝影組造成素材量不足，使得剪輯巧婦難為無米之炊，就不得而知了。

也不知道這個片子投資是多少，我搜了一下新聞，這部電影據(jù)稱是找了“好萊塢漢斯季默音樂制作團隊”打造了音樂。我是很贊成中國電影人花成本做電影音樂的，可就本片而言，有這個錢能不能多請一組攝影呢？畢竟這是個動作片不是歌舞片。

然后我又搜到了這個……

《千里不留行》

雙手長刀，打過倭寇，拔刀是貓步，弓背，出刀一半用手拖出來，扔刀鞘。說明刀柄部分有沒開刃的地方，能用槍法或者混法。提到了《俞大猷劍經(jīng)》都很有類似徐浩峰《倭寇的蹤跡》用戚家刀的動作。

《倭寇的蹤跡》

P.S.重心低不滑鏟，誰用誰知道。

《俞大猷劍經(jīng)》

而千人斬，動作大開大合，更類似西洋長劍和闊劍的用法。劍柄也十字型，更加實用的長護柄。動作明顯模仿《繡春刀》“要加錢”的師兄丁修，可以說打的很潤。

《繡春刀》你看這刀是什么刀，保熟的西瓜刀

P.S.丁修和千人斬共享一個Tony老師，拼剪剪砍一刀不加錢。

加錢居士：我收了錢不辦事還把東家砍了。千人斬：俺也一樣！

將傳統(tǒng)的林教頭和陸虞侯的故事，用《龍門客棧》的方式又來了一遍。還有《東邪西毒》里一樣的開頭敘事。都是一代高手行走在沙漠，一間黃沙漫天的土坯房子，一個愛你的女人，和演得非常好的大木頭車輪，然后給你講一個遙遠又即將發(fā)生的故事。

《新龍門客?！愤@房子這沙子熟悉不

《東邪西毒》

雖然處處鹽鐵生意，但又像這個城市996 的打工人，而鬼刀林不過就是大廠外包小公司的社畜，還不給上社保那種。 最后過活不下去，縱然擁有天下第一的絕技也得做好打道回江南的準備。等等，項目該交付還得交付，撒手不管不講義氣，大俠是不能留Bug的。 正如《笑傲江湖》里所說，有人的地方就有江湖，你怎么離開？而刀在這里就是江湖，你放不下的。 主創(chuàng)和導(dǎo)演，一定是港片武俠迷。 p.s.老婆好看得藏好了——人生總結(jié)。