秋彥和春樹的心態(tài)都好理解，但雨月為什么明明深愛秋彥卻要將他推開，這一點(diǎn)我就花了點(diǎn)時(shí)間去思考。我覺得應(yīng)該二方面來分析吧。 一是為了秋彥的幸福選擇分手。秋彥第一次聽到雨月拉小提琴的時(shí)候，完全被震撼了。試想一個(gè)剛讀高中，對拉小提琴以及未來都充滿自信和希望的人，被天賦面前擊得零零碎碎，知道這是窮極一生都無法達(dá)到的高度。自信心受到打擊，有點(diǎn)自卑，有點(diǎn)迷失方向，嫉妒甚至是帶點(diǎn)恨意。另外，從劇場版雨月直接批評冬創(chuàng)作不行的時(shí)候就可以看出來，雨月是直來直去的。那對秋彥拉小提琴的時(shí)候，也難免會(huì)指指點(diǎn)點(diǎn)吧。對驕傲的秋彥來說，也是打擊……秋彥內(nèi)心的掙扎，雨月不可能感知不到的。兩個(gè)人在一起，不可能一個(gè)人不開心，另一個(gè)人卻開心的。這就是永遠(yuǎn)的一條刺。 二是為了自己的幸福而選擇分手。雨月愛秋彥，但更愛小提琴。試想，自己的優(yōu)秀反成了刺傷所愛之人的一條刺，那在拉小提琴前進(jìn)的這條路上，秋彥是不是起了反作用？在拉琴的時(shí)候，雨月會(huì)不會(huì)有所顧忌而不能盡情發(fā)揮？雨月需要的是為他的優(yōu)秀而驕傲，引以為豪的人。 放在現(xiàn)實(shí)生活中，我覺得不管是雨月還是秋彥的行為都非常幼稚。生活中，最重要的是好好談……說清楚。既然這么愛對方，雨月為什么不好好和秋彥說，自己非常愛他，也希望他愛彈小提琴的自己，同時(shí)也要好好肯定秋彥的才華(其實(shí)他是有的，只是還需要引暴)，感謝他在生活中對自己所做的一切，自己不能沒有他?？傊?，就是要給一個(gè)男人應(yīng)有的肯定和尊嚴(yán)。而不是說分手，然后帶別的男人來刺激對方。不過對雨月來說應(yīng)該很難，因?yàn)樘觳磐切郧楣竹保顭o能，考慮自己多一點(diǎn)，需要他人遷就。讓他這么的考慮對方比較難了。 還是春樹最好。真的好喜歡春樹。人如其名，恰似人間四月天……誰和春樹在一起，都會(huì)幸福的。這就是人的另一種才能了，讓人幸福的才能。 PS：另外，我見很多瓣友說秋彥渣，在和春樹做完后說“為什么我愛的人不是你”。我就覺得奇怪，就翻回去又看了兩遍。私以為這是內(nèi)心活動(dòng)，并沒有說出口啦。他說出口的就只有“和你說了也沒有用，對不起?！弊糇C就是，春樹哭著在路上走，回憶這片斷的時(shí)候，難過的也是“和你說了也沒有用，對不起。”，并沒有“為什么我愛的人不是你”。

雨月表達(dá)秋彥人生的小提琴道路，他們因?yàn)樾√崆偕系囊魳饭缠Q而心動(dòng)、相識、相愛，但是后來他們的差距越來越大，秋彥作為愛人追逐的很辛苦，導(dǎo)致漸漸失去最初對小提琴的熱愛，而雨月很清楚小提琴比愛人重要，他不會(huì)為此停下腳步，他清楚是這段感情讓秋彥變迷茫，而雨月看到愛人這樣也痛苦，所以他想結(jié)束這段越來越喪的感情，分手是需要練習(xí)的，他也沒想到他們練習(xí)了2年，是多愛才會(huì)糾纏2年都分不開，有時(shí)候先說分手的人說不定其實(shí)是最后才放手的人。

春樹代表秋彥人生的鼓道路，因?yàn)楣拇簶涔钠鹩職庀虬祽俚娜搜堖M(jìn)樂隊(duì)，而樂隊(duì)讓秋彥第二次找回了音樂共鳴而心動(dòng)，雨月在臺下重新看到秋彥當(dāng)初對音樂的那份熱愛，只是不是小提琴給予的了，“原來如此，引爆器是這個(gè)男人啊”，雨月看到了未來在音樂道路上陪伴秋彥的春樹有感而發(fā)，是春樹讓秋彥重新產(chǎn)生這份熱愛這份動(dòng)力。

劇的時(shí)候因?yàn)橹耨R失戀一次，電影的時(shí)候因?yàn)橛暝略俅问僖淮危髅魉麄兌际钦嫘南鄲鄣?，最后總是不得已分手，?shí)在讓人唏噓，希望雨月也能找到陪伴自己的愛人吧。

我一直是這樣理解的。

秋彥說自己喜歡小提琴，實(shí)際是陷入一種崇拜。第一次被雨月拉小提琴迷人的氣質(zhì)吸引其實(shí) 和最后欣賞冬唱歌時(shí)那種散發(fā)的自信的光芒并無二致。他喜歡小提琴，可他是個(gè)鼓手。

感情本來就是復(fù)雜的，倒不如說三個(gè)人在這段歷程中都很辛苦。

雨月喜歡秋彥，但是像他自己說的，他更愛小提琴，不然怎么會(huì)散發(fā)出能夠吸引秋彥的魅力？他自己也很糾結(jié)，這種割舍的方式，帶著很多苦澀，很多矛盾。以至于最后不想聽到秋彥說分手，回頭，流淚，但是又不得不說一句，再見。

秋彥，我總覺得他與雨月相處時(shí)有種約束感。地下室很暗，隔音，也看不見美麗的煙花 更不是秋彥的歸宿。他應(yīng)該感謝雨月說出那樣的話，不然他一定不會(huì)知道他們一直在相互折磨。

與春樹在一起的時(shí)候，我感受到秋彥的放松。自己都不知道自己從什么時(shí)候起開始依賴春樹，與別的女人在一起時(shí)還會(huì)刻意避開他。明明早就意識到這種情愫卻始終不去面對 ，是一直在掙扎吧。

最后說春，不管是TV還是劇場版里面都最愛的這個(gè)角色。

只要有春在的地方，哪里都是溫暖的顏色 正如其名。

溫柔，堅(jiān)定，勇敢，默默付出，默默難過。秋彥多解釋一句就心軟的人，就算只是看著他也會(huì)臉紅害羞，他有多喜歡他啊…這份感情從留長發(fā)的那天起一直一直一直一直在付出。心好痛， 秋彥抱春樹時(shí)，腦子里卻想起雨月，“如果我愛的人是你就好了”。這句話我不敢想象有多么傷人。這份痛苦究竟為什么要施加在春樹身上。我慶幸結(jié)局是he，我也知道結(jié)局會(huì)是he

但是心疼春樹。他始終是透露著一點(diǎn)卑微的。

（只看了tv和劇場版，沒有看漫畫）

看tv版的時(shí)候沒有哭，看劇場版的時(shí)候卻因?yàn)樘奶鄞簶涠刂撇蛔×餮蹨I，心里一直堵得慌，直到最后he也沒能釋懷?？v觀整個(gè)劇場版，關(guān)于春樹的心理活動(dòng)，似乎著墨不多，反而把更多篇幅給了雨月和秋彥，刻畫了他們對對方的深愛與糾結(jié)，但越是這樣，越是看他們兩個(gè)人的愛恨糾纏，看他們明明深愛對方卻互相傷害互相遠(yuǎn)離，越是心疼默默喜歡秋彥的春樹，他付出真心也被撩撥，卻一直都是局外人。尤其是那個(gè)晚上秋彥來找春樹，明明已經(jīng)抱了他，卻是在回憶有關(guān)雨月的畫面，看到這里的時(shí)候我已經(jīng)整個(gè)人都不好了，我真的是最最最看不得這種明明肉體交纏心卻完全不在線的情節(jié)，秋彥說“跟你說了也沒用”之后春樹的手停在半空的時(shí)候，還有秋彥那句“如果我愛的是你就好了”，都讓人更心疼春樹，站在春樹的角度，如果他知道，那個(gè)秋彥在抱他的時(shí)候腦中都并不是他而是另一個(gè)人，那會(huì)是什么樣的痛苦，這樣來看，他和那些過客一般的女性又有什么區(qū)別，都像是用于泄憤的存在。

其實(shí)從看tv版的時(shí)候就忍不住想，春樹一直默默喜歡秋彥，每天在他身邊卻從來不敢說出口，他真的像表現(xiàn)出來那么輕松嗎？我覺得單戀身邊的人本身就是一件難受的事，當(dāng)因?yàn)椴荒苡|碰的寂寞席卷而來的時(shí)候一定是會(huì)落淚程度的難受，但春樹卻只能藏一切于無形，每天把笑容展露給身邊的人，那么溫柔而且那么溫暖，所以當(dāng)我看到春樹喜歡秋彥的時(shí)候，他們一起出現(xiàn)的每一幕，春樹看向秋彥的每一眼我都忍不住心疼，后來秋彥的白月光突然以同居人的身份出現(xiàn)，我更加以為自己站錯(cuò)了cp，但是秋彥又總是撩撥春樹，我有點(diǎn)茫然的同時(shí)，最心疼的果然還是什么也不清楚，默默喜歡和陪伴秋彥的春樹。

秋彥很愛雨月，我一直不太明白他們?yōu)槭裁磿?huì)互相傷害甚至要分開，明明他們都是對方的白月光才對，而且直到最后我也不知道秋彥是如何放下雨月的，明明到那一場演唱會(huì)的時(shí)候秋彥看著真冬的背影，還滿眼滿眼是雨月的面容，滿心想的都是他們的過去，我甚至到那個(gè)時(shí)候還不知道他是要與過去訣別，還是終究會(huì)回頭。在看的過程中我一直一直都感覺，只要雨月向前一步，稍微往回拉一把，秋彥就一定會(huì)回頭，到最后雨月流著淚回頭的那一幕，我還是覺得，如果他喊出秋彥的名字，那么秋彥一定會(huì)停下腳步，秋彥從來沒說他已經(jīng)不愛雨月了，是雨月自己把他推開了。

結(jié)尾秋彥搬出了春樹家，更努力地練習(xí)打鼓，重拾了小提琴，其實(shí)看到這里我?guī)缀跻詾榇呵镞@一對要直接變成兄弟情了，沒想到最后秋彥居然沖出來告白了，而且用的還是“我希望成為一個(gè)能配得上你的男人”（好像是？），啊啊，春樹，單戀果然是一件很難受的事吧，秋彥的這句表白一定讓你很心動(dòng)，但是我又忍不住想起來，你在看著閃閃發(fā)光的其他三人的時(shí)候那種失落和無措了。

不過既然秋彥表白，就希望他是真的決定與過去訣別，也能更珍惜身邊一直喜歡和陪伴他的春樹。

（長發(fā)美女好香嘶哈嘶哈秋彥你不要不識抬舉?。。?/p>

日本動(dòng)畫已經(jīng)做到和真人出演無異了。真人出演也是導(dǎo)演按照自己對角色的想法對演員進(jìn)行灌輸，演員只是工具，在導(dǎo)演對角色心理的講解下做出導(dǎo)演希望的反應(yīng)，這樣一個(gè)工具的存在。不管是虛擬的動(dòng)漫人物還是真實(shí)的被指導(dǎo)的演員本質(zhì)上都是導(dǎo)演和編劇理解的產(chǎn)物的表達(dá)載體。動(dòng)漫做得好了居然可以讓人聞到雨月身上毛衣潮潮的因?yàn)殄謇镥邋蓍L久不洗，讓秋著迷撲脖的，濃郁的體味嗎。

雖然我發(fā)現(xiàn)我理解不了發(fā)現(xiàn)自己難以望其項(xiàng)背的存在就放棄這一領(lǐng)域這種做法，可能此人熱愛的不是音樂本身而是這個(gè)“做到頂尖”的所謂世俗判斷的標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)定吧。非常自尊的人。

果然影評不是小說，不會(huì)有酣暢淋漓的閱讀快感。沒有探索感，更不是創(chuàng)作。尊敬這種情感，猶如群眾心理，真是讓我喪失經(jīng)受審視的勇氣了。二次復(fù)述總是沒有必要，干嘛復(fù)述第一次的感動(dòng)呢，因?yàn)榈谝淮胃袆?dòng)我們是看的方式創(chuàng)作的，我們沒有寫也沒有畫，，第二次乏善可陳地復(fù)述有何必要呢，又不是第一次的激情澎湃。影評永遠(yuǎn)不會(huì)高于電影本身的原因，就是它永遠(yuǎn)不是第一次了，而我們不是創(chuàng)作者，第二次也不會(huì)造出新的“第一次”的東西，畢竟我們是在評已有的唯一的一個(gè)呈現(xiàn)品嘛。

果然科學(xué)在面對文藝作品的時(shí)候是感覺頭大和束手無措甚至斥責(zé)它是假的。但是有些意淫的成分的確不是在天馬行空下創(chuàng)造而是在作者在自己心靈扮演下促就的“真實(shí)”故事。春樹究竟是如何喜歡的= =。但是夠不夠真實(shí)就看這個(gè)人物有沒有復(fù)雜到讓我們覺得有一絲接近我們對真實(shí)世界何謂真實(shí)的感觸，即“我也不搞不懂”——這種復(fù)雜又迷茫的感觸。拿小提琴依然忍不住練，是想 TA還是放不棄音樂？但是有的時(shí)候人物又凌亂得讓人抓不住頭緒是剪輯的問題還是篇幅省略了所謂的心理斗爭讓人覺得這個(gè)突然覺得“回來了”的決定不知所以。

秋不再鉆研提琴，貝斯、鼓、提親樣樣都懂但都不精，看起來充實(shí)又精彩，但其實(shí)每一樣體會(huì)都有限，等于是這些東西并不是他目前生活的重心，已經(jīng)是如果是朋友的話注意到這種變化會(huì)對他的這種快樂引起懷疑的關(guān)切的地步了，已經(jīng)是放棄和重新找到SOUL里面的勛章了——雨月嗎；猶如獨(dú)生子女的我的母親將我活成她的hoby一樣，我媽沒有其余業(yè)余愛好，和我在一起，體會(huì)養(yǎng)育一個(gè)兒子在家，和兒子這個(gè)身份的人共同完成家庭生活并體會(huì)其中每一片生活的拼圖，感受每一片拼圖的“詩情畫意”就是她的樂趣，并不一定樂趣要是如SOUL那樣是畫畫，音樂，心理學(xué)之類具體，可能就只是天上落下一片伴遮蔽了陽光但是陽光依然擋不住在它背后四暈的樹葉那樣，覺得很美，動(dòng)心的那一瞬間，就可以稱作這是“生活的樂趣”了。音樂已經(jīng)退出人生舞臺的秋，這可能就是以后許多普通人的生活，大家干的都不是喜歡的工作，外賣或者打字工夜以繼日為資本的偉業(yè)奉獻(xiàn)用生命化為一段不可或缺但是 猶如不斷呼吸一樣這樣乏善可陳毫不精彩的“永動(dòng)機(jī)”工作，但生活中唯有一個(gè)讓自己牽掛的人，那可能就是自己生活的樂趣，我媽的樂趣是我，甚至極端到了，把她人生的樂趣，當(dāng)婆婆抱孫子，也移植到我身上期望我去完成以滿足她這種過分的不把我當(dāng)獨(dú)立一人格看待的行為，但范而論之，大多數(shù)也許沒有找到燃起自己如秋最后 和雨月一直 一樣熱愛音樂的動(dòng)心的話，是極有可能像秋剛開始那樣，對著夜空的煙花手夾吊著一支煙，很愛很愛啊，但是很痛苦啊，猶如我媽那樣，真的是很愛很愛啊，因愛而痛苦啊，但是我真的無法繼續(xù)因配合而痛苦下去了，音樂已經(jīng)退出人生舞臺的秋，可能回歸的就是這種普通人的生活，能夠回到家，看到那個(gè)人，或頹喪或以一種他已經(jīng)習(xí)慣了地等待他回家的樣子，共同平靜地接受了這種等待有一個(gè)人回家的已經(jīng)平凡的同居生活的狀態(tài)的樣子，坐在床沿被他映入眼簾；沒有了音樂，他就已經(jīng)什么都沒有了，他只有雨月，或者他覺得，還繼續(xù)擁有雨月，就是全部就夠了。這是他自己的選擇。擁有音樂的間接方式？擁有雨月，就是繼續(xù)還擁有著，和真正的音樂相接近，也許這就是喜歡雨月的原因，這就是他這么愛的原因，是喜歡這個(gè)人，更重要的是喜歡這個(gè)人化身的音樂。畢竟在公園里聽到那么好聽的小提琴，快樂的雨月失望地發(fā)現(xiàn)秋沒有任何反應(yīng)只是拿出手機(jī)快樂地拍自己，那一刻他是失望的。在一起只是互相耽誤。愛我，或者愛我這種行為已經(jīng)變成生活的樂趣，或者她追求的家庭之樂這個(gè)重要樂趣的重要圖景，我不可或缺，或許（我沒看過電視?。┯暝聦τ谇锒裕彩亲非蟮哪硞€(gè)之樂，這個(gè)猶如SOUL里面可以成為生活樂趣的很能帶給生活詩情畫意之感的hoby里的一個(gè)重要圖景，也許是這么天才的人物繼續(xù)擁有他就是擁有音樂，擁有天才本身就是擁有這個(gè)領(lǐng)域嘛，沒有了音樂，他就已經(jīng)什么都沒有了，或者他覺得，還繼續(xù)擁有雨月，就是全部就夠了。這是他自己的選擇。擁有音樂的間接方式？反正我是沒法想象，沒有了我以后，我媽會(huì)怎樣面對本來就按部就班乏善可陳的缺乏活力與精彩，一地雞毛與不愛之人勉強(qiáng)共居一檐下的家庭生活，這就是想逃又逃不掉，懸在獨(dú)生子女頭上詛咒的東西，最后可能正是這種詛咒的詛咒氛圍壓罩著我們讓我們活著越來越?jīng)]有質(zhì)量反而非死不可解之的地步無法阻止地加速到來。無非是通過自己全部代入角色用自己的性與心去全身心想象可能可以接近人物或者用自己親身經(jīng)歷的類似語境可以類而量之。這就是沒有了一切，沒有了音樂，什么都沒有，只有雨月，只有音樂的秋，被雨月離開后可能會(huì)發(fā)生的事吧——生活將變得無法忍受只能處處感到痛苦。或許愛，已經(jīng)是全部幸福的來源了，是所有都布滿陰霾的，或者事實(shí)上從來就沒有真正擁有過愛或者已經(jīng)一無所有樂趣的生活（音樂之夢遇到雨月就幻滅，從小寄居他檐缺乏關(guān)愛，貧窮，也許收留他的雨月就是一直給予愛的存在？）中，唯一能讓自己可堪繼續(xù)忍受下去，覺得目下還沒有失去與貧乏殆盡，且在忍受的過程中因?yàn)樗谏砼跃瓦B忍耐本身都變成幸福的一個(gè)變奏的東西。

我也發(fā)現(xiàn)了，僅僅因憑外表的美和堪當(dāng)炮友的身材和體力的喜歡，是達(dá)不到秋對雨月那種“很愛很愛”的程度的。

不過也理解雨月。像頂尖球員一樣，能接受足球領(lǐng)域最杰出的人的影響，一般人不會(huì)有的機(jī)會(huì)，像古代培養(yǎng)一個(gè)帝王需要請進(jìn)舉朝廷之文采精華去灌溉一樣，有幸身上能有那些人的痕跡，他體會(huì)到的快感，那方面的high，已經(jīng)不是普通的快感，越深入越精致越與眾不同，看起來他好像已經(jīng)不需要愛情了，或者愛情已是錦上添花但是沒有也不耽誤他享受發(fā)泄精力，或者目前得到滿足的極樂狀態(tài)了。

原來真正的戀愛是會(huì)讓自己的心崩壞到，要強(qiáng)的自己不忍看到的毫無縛擊之力的軟脆弱啊。戀愛終于不是經(jīng)常電視銀幕上看到的模糊的“愛”的樣子，而以藝術(shù)家之間與音樂的牽絆展現(xiàn)。如果繼續(xù)呆在一起，無法自由面對音樂和無法自信面對音樂的兩者，對彼此的音樂造詣互相摧毀和彼此沉溺的戀愛關(guān)系的沖突這樣；在千方百計(jì)尋找和制造令對方離開自己的機(jī)會(huì)又一次次容忍對方的放不開這樣曲折百轉(zhuǎn)的依戀和為了自己對音樂的追求的自私的揉碾中。說愛情是靈魂中另一個(gè)想要達(dá)成的自己，一旦自己達(dá)成就不再需要對方的源于自戀的投射，但雨月的才華恰好是秋無論如何都達(dá)不到的，或者說有些，長久熾烈的愛情就是對方是自己想達(dá)成但是永遠(yuǎn)不會(huì)去也不能去達(dá)成的模樣（古惑仔嗎，或者金瑜無論如何也在家暴中無法離開扎西的原因是真的因?yàn)檎业綈矍?，所謂想要達(dá)成的另一個(gè)自己但自己永遠(yuǎn)不會(huì)去成為的真正意義上的另一半吧）。本來繼續(xù)堅(jiān)持小提琴是想保持和雨月的關(guān)系，繼續(xù)擁有小提琴和雨月，而不是音樂，從聽雨月音樂第一刻起秋的音樂的自信和夢想就幻滅了，結(jié)果在樂隊(duì)中重新也被其他音樂形式震撼，重拾對音樂之熱愛，（人的心很大啊，就像人格缺陷之廣一樣，可以繼續(xù)愛上，在無數(shù)個(gè)目前未知的時(shí)刻將會(huì)動(dòng)心），放棄小提琴或者不再只陷入對古典音樂（以小提琴作為主要形式呈現(xiàn)）的依戀和鉆研，不再把鼓只當(dāng)做一個(gè)沉淪的通道，在嘗試其他音樂形式的同時(shí)，忘不了也不丟掉以前的提琴，但至少有新的出口，至少有和第一次心動(dòng)一樣的能讓人戀上的第二次心動(dòng)的出現(xiàn)吧。

但至少雨月，小提琴對他的改變，（也就是以前從沒遇幸過的新的人格于他），也以他拉小提琴的姿態(tài)，這樣嶄新，令春樹一副從沒見過，甚至感到陌生的模樣出現(xiàn)，就是雨月對他切切實(shí)實(shí)的新人格的影響，“增益其所不能”的意思，那個(gè)不知道被誰改變了，指的就是雨月吧，原先以為只有自卑，退居幕后，無止境的追求和痛苦的戀愛——雖然沒讓自己人格欠失的另一半在失去對方以后也稍微更完整更多——但至少原來以為只有痛苦的戀愛沖走退朝后還有留下來的饋贈(zèng)，是留給自己和后來將遇到的別人的，也至少對他另一面人格的增添有新的裨益吧。

最后發(fā)現(xiàn)一直沉浸在痛苦中的自己太糟了嗎，擺脫雨月后才發(fā)現(xiàn)只有雨月的日子里自己做過多么遜和傷害別人的事情，不過也只有被樂隊(duì)音樂從古典音樂的戀愛之傷都陰影中掏出來，才有可能看到的，音樂并沒有拋棄他，是他拋棄了音樂了嗎，曾經(jīng)?！郧?，雨月就成了音樂（他親手拋棄的音樂）和他人格上缺陷但自己無心與力去達(dá)成的人格，兩重力比多促使他愛的這么舍身忘死，奮不顧身，要死要活?！ㄚw英俊所說音樂是給別人聽的，以及雕琢文字，不是只為自己，猶如外表，打扮，完成好了，不僅是給自己看著舒心，滿足自己想要自己再青春中欣賞自己美好模樣的欲念，被別人看到或欣賞，給別人帶來幸福，莫不是也給自己帶來了幸福，也是力比多實(shí)現(xiàn)的通道之一嘛。不過我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)了，以給別人看為主要樂趣來源帶來的大多數(shù)時(shí)候是痛苦，那只能是讓自己快樂的附帶品，是錦上添花，如果作為主要的，經(jīng)營賬號營造虛假的自己，穿衣著裝都格外過度自揣別人的評價(jià)，以此為為自己量體裁衣，得到的大多數(shù)時(shí)候是痛苦。所以這不能作為人生信念和性樂的主要追求，這只是偶爾出現(xiàn)或者作為附帶品曇花一現(xiàn)之物，畢竟人，只有自己真正感受的東西才是最沖心碎臟的，為別人high而活終究于普通人講只能得到隔靴搔癢的活感。其實(shí)沒有必要必須要有“給別人看”作為創(chuàng)作和工作的動(dòng)力，想著怎么把一首歌的歌詞寫好，怎么完成一個(gè)作品才能打動(dòng)自己，如何才能做出一個(gè)打動(dòng)自己的作品，以這個(gè)為動(dòng)力努力，也能有創(chuàng)作之驅(qū)動(dòng)力。（不過文學(xué)不像唱歌，唱歌能即刻感受到聽眾的即興反應(yīng)，是否陶醉，是否感動(dòng)，寫字嘛，只有自己知道自己寫得肝腸寸斷，就算不知道對方的反應(yīng)也能猶如紅樓夢一樣毫不擔(dān)憂地留下它自己一個(gè)人平靜地逝去，因?yàn)橹雷约涸诳床灰姷牡胤椒查_啟者皆會(huì)心動(dòng)）所以從別人的歌中聽到“dai jo bu”。唱自己的歌，卻要唱出別人的情，這么迫切地想表達(dá)自己心情的欲望，那個(gè)可愛的主唱，把唱歌當(dāng)做表達(dá)，暢快傾瀉的機(jī)會(huì)，這樣年輕又炙熱，珍惜的機(jī)會(huì)，和艾米那樣剛開始很喜歡，但是在流水線的表演流程安排下，不是那種需要積攢激情留到巴巴等望著的登臺演出機(jī)會(huì)，而是平乏的激情一有就立馬泄出來，導(dǎo)致情感的水管一直沒有積攢足夠的情感之水的，從而厭倦的成名與成熟后的表演不同，這是熱愛和青春下才有的表演，表達(dá)出來，和自己處于同樣心境的旁聽者，或者說正是善于從別人的素材中汲取營養(yǎng)的自己，獲取靈感的來源的那個(gè)助我者（雨月）聽來，似乎就能起到熨平傷口的作用，明明是用痛苦作養(yǎng)料的，表達(dá)傾瀉出來后，竟然只有流水過后，窗明幾凈的洗練的干凈嗎）——沉淪太久，又撿起小提琴，是不放棄的意思，也是不因雨月而徹底對音樂幻滅，（以前擁有他就是擁有小提琴就是擁有音樂），不是逃脫不了對他的依戀的意思，也是從愛人，寵溺喜愛之物，離不開另一個(gè)人格的依賴和喜歡中拔出來的意思，分出一點(diǎn)心思到自愛上，——（的確愛情不只是電視劇上千篇一律地我愛你，為你奉獻(xiàn)、為你犧牲、為你撐傘擋雨、為你做任何事情、為你驅(qū)馳心也甘情也愿，而是，真正的愛情，人在陷入的時(shí)候，在具體的情境中有各種復(fù)雜的心理和想法，日本這部片算是一個(gè)嘗試，跳脫普眾對愛發(fā)生時(shí)姿態(tài)的刻板印象，去細(xì)描寫被愛俘獲和正在渡愛劫的人們心中到底在想什么，才能讓我們想辦法看清楚，愛，究竟是甚么個(gè)細(xì)究模樣），——自己的確也有音樂夢要追了，沉淪太久，的確有太多需要振作和改變的地方，不只是那個(gè)肉麻的“為了成為配得上你的男人啊”這樣的理由。日本的愛情片也為了煽情開始令我驚訝地看到了在韓劇中的痕跡。

Given第一部的11集講述了真冬告別過往走向?qū)儆谒奈磥淼墓适拢倦娪巴瑯涌梢岳斫鉃榍飶└鎰e過往擁抱春樹的故事。不同的是，雨月的琴聲時(shí)常還回蕩在秋彥的腦海中，而由紀(jì)早已成為冬日晨霧般的回憶。

少年時(shí)期（高中時(shí)期）的秋彥和雨月早已因而相識，暴烈的美感被何等天賦加持讓秋彥崇拜、甚感幻滅，而才華橫溢的小提琴手亦是孤獨(dú)，因此不謀而合地住在一起或許除了客觀條件的原因，也存有心靈上的互補(bǔ)。

對于雨月來說，小提琴和秋彥是不可分割卻難以共存的兩部分：專注而熾熱在天賦的加持下成就了天才，卻另一方面因?yàn)槿酥邢薅鵁o法處理這份珍貴的感情?！胺质帧钡哪莻€(gè)晚上，雨月意識到，走向自己的未來勢必要告別秋彥，哪怕自己是多么的不舍，哪怕秋彥從未想過如是發(fā)生。

或許秋彥能夠感受到那份原因何在，但秋彥更能理解拿分心中的不舍。藕斷絲連的聯(lián)系從未斷過——兩個(gè)人行囊還蹭著彼此，是混亂的痛苦中唯一內(nèi)隱的救贖。外在的表現(xiàn)卻是：雨月逃避了住所，秋彥選擇了渣。秋彥用混亂的生活和交疊的感情，乃至SEX去麻痹那不可逃離的分別的痛苦，因?yàn)閷τ谒麃碚f，逃避本應(yīng)走向未來的道路是第一要義，這是潛意識中的選擇：即便他于一層朦朧意識到必然要向雨月分手，他也不愿意邁出這一步。

作為渣的結(jié)果之一，是春樹的感情遭到了輕視。壓抑著喜歡陪伴在身邊，以一個(gè)bass手而遙望著他，卻也為他的“渣”而苦惱不已。在被戳穿喜歡和玩弄的那晚，他深深地感受到了自己的喜歡被褻瀆了，最終的離開并非是不再喜歡，多半是為了給自己療傷，日后還能相見。

雨月的殘忍促成了秋彥的“渣”，而春樹成為了受傷最深的受害者。復(fù)雜的感情糾葛中牽絆與傷害復(fù)現(xiàn)在音樂的錯(cuò)亂中，解鈴的第一把鑰匙卻是秋彥對于春樹的開導(dǎo)，雖然不過是論“文質(zhì)彬彬”，但是人們的仰望若是離自己太近，很容易上升為渴望。秋彥讓春樹從仰望的狀態(tài)變?yōu)檎J(rèn)可自己價(jià)值的狀態(tài)。作為身邊唯一的理解者，春樹對秋彥的態(tài)度也稍顯放緩。

原本混亂的關(guān)系中愛恨與執(zhí)念的摻雜交錯(cuò)，從彼此糾纏的根系中厘清一條前行的道路，本質(zhì)上主要是秋彥的任務(wù)。從迷戀中逃離，從corruption中逃離，回歸正常的樂隊(duì)生活，保持一個(gè)小提琴的愛好，不僅是梳理自身感情的結(jié)果，更是為了正視自己對春樹、春樹對自己的感情。它的源頭是與雨月訣別的勇氣，從拿行李開始，到演奏會(huì)后追逐著黑色的背影……他知道曾經(jīng)心照不宣地住在一起是因?yàn)楸舜恕胺挪幌隆?，也知道各自的corruption是一種遮羞布，名份上毫無關(guān)系卻又糾纏不清，正是他們對過去戀戀不舍的證據(jù)?；蛟S是為了自己的未來，或許是為了同別人的感情，他也完成了“訣別”，而“訣別”的勇氣，大抵也是自己心頭的愛吧。

看完后的感受是，的確很希望作者能多描摹一些細(xì)節(jié)，單純的迷戀天賦與不可言說孤獨(dú)的塑造給人感覺不如第一季真冬和由紀(jì)青梅竹馬撕裂的沖擊感，或許是擔(dān)心影響到雨月、秋彥、春樹三人關(guān)系的平衡……或許是因?yàn)樽罱K的演唱并非是故事的主人公，從一個(gè)旁觀的角度來敘述自己的理解，可能就少了當(dāng)年當(dāng)晚的fuyu no hanashi的震撼……感覺有一點(diǎn)遺憾，但還是很喜歡的。

此外！作為一個(gè)NIJISANJI EN廚（主擔(dān)ike），我會(huì)莫名幻視春樹為luca以及秋彥為sonny。那么問題來了：其他人應(yīng)該怎么代呢？（狗頭）