看完這部，充分體現(xiàn)的老美的價值觀，個人主義，寧可自由的流浪，結局身帶解藥的男主寧可摧毀一個末世僅存的城市，而逃到一個荒島自由的流浪，就是不愿意配合醫(yī)療機構研究出解藥，救全世界的傳染病。試想原來很順利的可以從男主血液中提取出解毒血清，但是男主有個性，就是不愿配合正規(guī)醫(yī)療機構研究解藥，就是要玩無政府主義，到處救他的基友，最后基友病毒發(fā)作變僵尸，他帶領的反抗軍就是土匪，把好好的城市毀于一旦，最后去個荒島過世外桃源的流浪生活，而全世界將被病毒毀滅。。。

可以試試回答另一個問題：如果犧牲五個人，能救五百萬人，該不該犧牲？

如果是五個你的至親和五百萬流氓呢？

如果是五個流氓和五百萬非洲文盲呢？

如果是五個非洲文盲和五百萬世界權貴呢？

如果是五個世界權貴和五百萬兒童呢？

這個問題還有無數(shù)種問法，面對每種問法的思考邏輯都不會一樣，對每個人也不一樣，理性多一點，或者感性多一點。但問題的根本，其實是決定五個無辜人的命。命是人家自己的，不是自愿，都不叫犧牲。除非你把那條命，看成某個集體擁有的財產(chǎn)。但是，面對這個問題，有誰不動殺機？這么殘忍的人類，不值得拯救。

影迷討厭圣母，罵他們?yōu)榱送约宏P系非常疏遠的人，損害了自己和自己親近的人的利益。但超人和擎天柱任自己星球毀滅都要救人類，面對他們這么大兩個星際圣母，影迷罵了嗎？怎么可以為了這種低等文明背叛自己的物種？因為觀眾喜歡看，因為人類自戀??！這么自戀的人類，不值得拯救。

別把自己看得那么重要，你對這世界一文不值。別把世界看那么重要，沒了你的世界對你也一文不值。

奔跑吧，為對你重要的人，不為世界。

說實話，饑餓游戲節(jié)奏太慢，前一個半小時是真的昏昏欲睡，后半段才開始精彩，每一部都有這個問題，最后一部尤其突出這個毛病，最后一部真的挺不好看的，前戲太長，高潮動作戲太短，起義的戲份鋪墊不夠顯得很突然，更何況經(jīng)歷了嘲笑鳥上這一部超長預告片的鋪墊，最后一部還是沒有很快進入高潮戲份，看得令人失望。

移動迷宮就沒有饑餓游戲的問題，整體節(jié)奏比較快，制作也比較精良，第二部的動作戲份比較精彩，用末世來凸顯反烏托邦這個主題還是可以的。不過中文譯名有些問題，不如叫迷宮行者，因為第二三部和迷宮沒什么關系了，還叫移動迷宮有些不妥，就好像越獄第二部講的是在監(jiān)獄之外的逃亡故事，還叫越獄感覺怪怪的

先說說優(yōu)點，1.畫面，2.演員的演技還行，3.………還是說說缺點吧，1.整體劇情略顯狗血，2.槽點不斷，紐特和特蕾莎的劇情過于牽強，“董存瑞”獻身時的炸藥威力無邊等等?？傊畠尚墙o電影，兩星給情懷，關于電影名字 “移動迷宮3:死亡解藥” 這個標題，過多的吃瓜群眾被其誤導，和第二部一樣，電影的名字并非寫上 移動迷宮3 ，而是 The death cure ，盡管它和第二部 焦痕審判 一樣，是電影移動迷宮的后續(xù)電影，但它并不是 移動迷宮 ，它始終是 The death cure––死亡解藥，前綴只不過是讓觀眾簡潔明了的知道它是移動迷宮的序曲，并非是給電影套上迷宮的外殼。相信只要是有一點英文基礎的人大概都看得 劫火車 之后電影標題的名字吧，所以作為一名熱愛移動迷宮系列的影迷，我希望大家不要再發(fā)出 類似于“哪里有迷宮？通篇就沒有迷宮！”之類的無腦話語，第一次寫影評，不喜勿噴，在此希望豆瓣不要被噴子攻占，畢竟除了豆瓣我真的無法相信國內其他的電影評分了。

果然看電影之前不能看其他人評論，雖然情尾略狗血，但相比移動迷宮二而言，這部真的良心了。有點難過最后特瑞莎和紐特（ps:明明他們都可以不死的？？？）好吧~newt的最后一封信，然后石頭上刻下了兩人的名字的時候，有種錯覺好像這是托馬斯的一場夢?？戳四敲炊喾礊跬邪铍娪?，這會過了把癮！爽！感謝導演！

經(jīng)歷了迷宮和喪尸的考驗，《移動迷宮》系列終于在今天迎來了“收官一跑”。

作為三部曲的最后一部，《移動迷宮3：死亡解藥》把四年間的所有謎團一次性解開，而以托馬斯為首的林間地“跑男團”成員們，也將一邊拯救上一部最后被WCKD帶走的米諾，一邊直面造成這一切的幕后黑手。

繼《移動迷宮2：燒痕審判》被吐槽“根本沒有迷宮簡直是標題黨”之后，這一部再接再厲，連作為系列招牌的“跑酷”也不剩多少，真正做到了既不“maze”也不“runner”。

說好的“MAZE RUNNER”呢？

鍋當然不全是電影的，畢竟原著擺在那里，改編也不能無中生有。

但《移動迷宮3》也徹底暴露了原著“美國爽文”的本質。

========輕微劇透預警========

在反烏托邦的YA novels路上，一條道走到黑

《移動迷宮》和之前同類型的大熱作品《饑餓游戲》《分歧者》一樣，都是網(wǎng)紅小說改編。

《移動迷宮》系列電影根據(jù)詹姆士·達許納的同名小說改編。小說一經(jīng)出版，就在紐約暢銷書榜持續(xù)熱銷了100周之久，換句話說，小說熱賣了2年。

這類小說在外國網(wǎng)絡文學站點上有個特殊的標簽——YA（young adult）。

YA小說的主角都是青少年，主題往往帶有反強權色彩，以反烏托邦題材最受歡迎。

YA小說改編電影的巔峰之作是2013年的《饑餓游戲2：星火燎原》，在當年力壓《鋼鐵俠3》拿下北美票房年冠。

但《饑餓游戲2》在大陸的票房成績卻不理想：僅有1.76億人民幣。

《移動迷宮》系列的票房表現(xiàn)也是不俗。第一部以不到4000萬的成本，拿下全球接近3億5千萬的票房，作為系列第一槍可稱亮眼，續(xù)集因此提上日程。在《饑餓游戲》大獲成功之后，《移動迷宮2》的投資翻了接近一倍，雖然最終票房不及預期，但是也有接近三億的成績，至少不虧。由此可見外國人特別是美國人，還是非常吃這一套的。

但這種類型的小說看多了之后會發(fā)現(xiàn)，即使設定上偶爾有些巧思，但通常禁不起仔細推敲。尤其是以純粹的反烏托邦題材來看，實在缺乏思考。

舉個例子。

在《移動迷宮3》中，全作核心懸念終于被揭開：WCKD為了研制對抗耀斑病毒的解藥，想要犧牲托馬斯等一批擁有免疫的青少年。

作為未來科幻，反派搞科研的手段也是非常簡單粗暴。

但作為正義主角的托馬斯，為了營救好基友米諾，不僅搭上了（復數(shù)個）小伙伴的性命，還讓一大堆無辜群眾跟著擔風險——究竟誰才是反派？

顯然《移動迷宮3》無意在“救朋友還是救世界”這個問題上進行深入探討，反正男主做的一定是對的，站在男主對立面的就一定是反派。

這種簡單的正反派臉譜化和“非黑即白”的價值觀，就連國產(chǎn)網(wǎng)文好像都不屑玩了，堂堂好萊塢還玩得不亦樂乎。

可以看出美國人的思維還是簡單且線性的，不像中國人有那么多彎彎繞。

這也難怪。由于這類作品本質上是青少年讀物（就像《暮光之城》），吸引的都是低齡粉絲，外人也知道都是糊弄孩子的，所以即使存在各種不合理、各種青春無敵，也沒什么人深究。畢竟是給青少年看的小說，孩子們的世界觀還不完整，你能指望他們喜歡的東西有多深刻？

《暮光之城》正是最標準的網(wǎng)絡爽文：劇情單調狗血，就是一群中二愛得死去活來，但也因此通俗好讀——就像饅頭，沒有什么大不了的，你好這口的你就來找我。

難關易過，兒童版《大逃殺》的水平

前面說到，《移動迷宮3》以反烏托邦題材來看，難免顯得缺乏思考，主題也流于淺顯。

而換個角度，以生存題材來看待之，卻又因為男主光環(huán)加身，而讓苦心渲染的大場面顯得小里小氣。

美國的生存片，基本還停留在中二的水平，男主往往靠信念和人格魅力克服難關。

想當初《移動迷宮1》之所以口碑叫響，主要是巨大機關的設置尚算新穎，不斷變換的銅墻鐵壁和高速移動的機械怪蟲，讓“迷宮逃生”緊張刺激，節(jié)奏飛快，看起來就像放大版的《CUBE》。再加上懸念層層渲染，主角團成員個個性格鮮明，使第一部成為同類電影（《分歧者》《饑餓游戲》）里最好的開篇之作。

第一部的IMDb評分一度到8你敢信？

滿以為出了新手村，后面要挑戰(zhàn)更高級的怪了，結果第二部直接垮掉。自從主角團“翻墻”成功來到外面的世界，難度就一降再降，對手從殺人迷宮降格成了喪尸。

好在第二部還有末世廢土景觀，主角團在荒山野嶺和廢棄城市間各種跑酷，總還算個看點。

結果到了這一部，索性連跑酷都沒有了，主角出入都開車。

甚至還有大灰機，天了嚕。

而且托馬斯走到哪兒都呼朋引伴，這人格魅力也是呼呼地往外冒。老朋友有人手，新朋友路子野，連號稱安保一流的反派核心實驗大樓都能來去自如。

最鬧心的是，作為一部科幻冒險影片，主角面臨的最大危機居然是和人近戰(zhàn)肉搏然后中了一槍！

整部影片看下來，所有前作積累的驚悚元素和讓人呼吸不暢的緊張感都缺失了，唯一算得上刺激感官的僅僅是隧道里被喪尸群追——可在經(jīng)歷了第二部“高樓追擊”后，這種程度的小兒科當然無法滿足觀眾的胃口。

觀眾：我錯了，我不該嫌棄第二部在這樣的樓里跑酷。

這一題材的榜樣和標桿就是深作欣二執(zhí)導的日本電影《大逃殺》?？?0年前的作品，用事實證明了特效乏力一樣能營造出緊張到爆的氣氛。影片最后男主生還，雖然不能說沒有開掛的成分，但于情于理總還是令人服氣的。

除了生存難度夠高，《大逃殺》中也不乏對人性的叩問，這也使其免于淪為一般的血漿片，叫人在看過之后還會思考。

《大逃殺：挽歌3 中川典子跟北野的夢境》最后一幕曾感動了無數(shù)人。

反觀《移動迷宮3》。頭頂光環(huán)，開金手指，被擊中要害也不會死，連免疫能力都高人一等，所有的危機都一力單扛……托馬斯不就是教科書式的爽文男主？

從左到右：無免疫、高級免疫、低級免疫。托馬斯：我們不一樣。

套路也分好套路和惡俗套路

YA小說的主題原本包羅萬象，囊括科幻、懸疑、浪漫等諸多元素，但“反烏托邦”題材一直是熱門中的熱門。

同類作品數(shù)量爆炸，如何寫得精彩，難度不亞于給推理小說找個前人從未用過的精妙梗。

遺憾的是，像《移動迷宮》《饑餓游戲》這類火爆美國粉絲圈的網(wǎng)紅小說，幾乎都可以用同一句話概括其劇情：主角不斷發(fā)現(xiàn)自己被忽悠，然后想方設法逃出，之后發(fā)現(xiàn)自己還是被更大的圈套忽悠。

豆瓣妙評：哎叫你們不要翻墻了，外面的世界水深火熱。

這種套路就是典型的網(wǎng)絡爽文套路，改編成電影就是典型的中二偶像電影。

但套路也可以有好的套路。

比如《移動迷宮1》中，托馬斯突入迷宮解救艾爾比。那是男主人格最閃光的一次。并非依靠天賦優(yōu)越，也來不及思考大是大非，聽從身體的本能而動，卻讓他比《移動迷宮3》中闖入WCKD大本營拯救米諾來得更像英雄。

但這一系列卻在后來越來越少見這種高光，取而代之的是各種無腦橋段。

在去年的《王牌特工：黃金圈》因為強行煽情煽死了梅林，慘遭觀眾一波血噴之后，《移動迷宮3》重蹈覆轍，也在系列尾聲怒煽一記，成功煽死了高人氣角色，甚至最后還祭出了惡俗老梗：“遺書殺”。可以想見，這種廉價的催淚手段必然又要經(jīng)歷粉絲山呼海嘯的討伐。

除此之外，反派弱雞的弊端也顯露無疑。

作為高智商精英反派團體，WCKD動輒被托馬斯和他的草臺班子劫飛機劫火車，最后連大本營都被人家全鍋端了。

那么大個反派組織，押送實驗體的時候每節(jié)車廂多放幾個人手會死嗎？

而且不知道是不是因為攤子鋪得太大最后無法順利收尾，為了減輕主角團的負擔，反派核心團隊中的主力研發(fā)人員要么是忠裝反，要么緊要關頭迅速洗白回歸正義陣營。

唯一努力負隅頑抗、堅持不向主角投誠的只有小指頭（劃掉）詹森——奈何智商全程不在線，比在《權游》第7季里的表現(xiàn)還讓人無語。

小指頭在影片中有種李涯（《潛伏》）式的無力感。

歸根結底，這都是由于小說作者在描寫主角時筆力不濟，不得不通過弱化反派才能體現(xiàn)主角的高大全偉光正。殊不知，只有對手強大，才能凸顯主角的強大。而這樣本末倒置的做法，只能讓人對主角的能力產(chǎn)生質疑。

改編也分優(yōu)秀改編和辣雞改編

知名網(wǎng)絡小說因為其廣泛的群眾基礎，越來越多地被改編成影視作品，這種情況在近些年的中國也多不勝數(shù)。但影視化改編最終多半以撲街收場，原因無他，不外乎是改編不力。

近些年國內網(wǎng)文影視化堪稱大型翻車現(xiàn)場。

其實這一點上美國也沒有做得更好。那些大熱的反烏托邦題材網(wǎng)絡小說，無論《饑餓游戲》還是《分歧者》，原作本身就很幼稚，改編成劇本之后水平更捉急。

而《移動迷宮1》的確在當時做出了不錯的改編表率。它被認為“成功吸引了沒有閱讀過原著的觀眾”，甚至在海外市場上也大獲成功。

《移動迷宮1》中對原著進行的最大改編是，逃離迷宮的方式。

托馬斯利用迷宮的移動殺死了一只機械怪蟲，接著利用怪蟲體內的裝置打開了通道。這一設計非常優(yōu)秀，充分體現(xiàn)出了托馬斯的存在價值：只有他才勇于夜里進入迷宮，進而有殺死怪蟲的機會。

也不知道為啥，幕后組織一定會把名號寫在自己制造的壞東西上。

反觀原著，托馬斯僅僅是發(fā)現(xiàn)了其他人沒有注意到的細節(jié)，整體顯得說服力不足。

但這種精彩改編到了第三部也已經(jīng)不見蹤影。尤其是最后莫名其妙歡樂祥和happy ending的氣氛……編劇你是不是忘了世界末日還沒過去？研發(fā)疫苗的人已經(jīng)全都死光？就這樣讓一小撮有抗體的年輕人找個世界角落躲起來就完事了？原作雖然爛尾，好歹給了個“男主基因救世”的囫圇說法，電影這種推翻烏托邦、大家一起愉快等死的結局是怎么回事？？

說起來，論起寫爽文，我們中國網(wǎng)友是老祖宗。

據(jù)說起點爽文在國外很有市場，好多歐美網(wǎng)站上都有大量中文網(wǎng)絡爽文被翻譯成英文，也有一群忠實讀者每天追在后面哭著喊著求更新，還要給翻譯者打賞。

國外網(wǎng)友甚至還給天朝網(wǎng)文建立了專門的搬運網(wǎng)站——顯然他們不太明白武俠和仙俠的區(qū)別。

雖然我們日常嫌棄起點晉江那些玄幻修真或者穿越的網(wǎng)絡小說全是渣渣，改編的電視劇更是辣眼睛沒法看，但多了解一下墻外的世界就會發(fā)現(xiàn)，歐美年輕人也看《移動迷宮》《饑餓游戲》，品味也并沒比我們高到哪里去。

就算披著反烏托邦的外衣，內里終究是男主打破邪惡力量布下的藩籬，不斷練級，最終推翻邪惡勢力的套路。

既然都是爽文，那就誰也別嫌誰。

區(qū)別只不過在于，他們更會拍電影，而我們這幾年的IP電影卻拍一個砸一個。