好像日本治愈系的動畫電影，時間大多發(fā)生在夏天。宮崎駿的《龍貓》，《幽靈公主》，《懸崖上的金魚姬》可能還有《千與千尋》；吉卜力推的《借東西的小人阿莉埃蒂》；細田守的《夏日大作戰(zhàn)》和《穿越時空的少女》（他最近拍的《狼之子雨和雪》時間跨度比較大，有夏天也有冬天）；原惠一的《河童之夏》；新海誠的《云之彼端，約定之所》；高坂希太郎的《茄子：安達盧西亞之夏》；還有《螢火之森》；以及本片《給桃子的信》。再仔細考察的話，治愈系的動畫（或者在更加廣泛的意義上說，日本動畫）主人公往往是個孩子，而這些奇幻夢幻的故事，又往往發(fā)生在暑假期間。
    除去《幽靈公主》和《茄子：安達盧西亞之夏》世界觀另外建構(gòu)的片子，上一段提到的電影基本上都發(fā)生在鄉(xiāng)下，要么是主人公本來就住在鄉(xiāng)下，要么是放暑假去鄉(xiāng)下親戚家避暑，要么主人公給什么神奇物種拖去鄉(xiāng)下旅游。機緣巧合，總要讓故事發(fā)生在山清水秀草長鶯飛的鄉(xiāng)間。
     不止治愈系，整個日本動畫似乎都形成一種思維慣性，那就是自然和鄉(xiāng)野一定是好的，而對城市和科學技術(shù)的態(tài)度，即使不像宮崎駿那樣旗幟鮮明的反對，也至少是謹慎或者有反思的，即使在諸如高達，EVA，MACROSS這類以巨型機器人作為賣點的動漫，導(dǎo)演在導(dǎo)彈巨炮擼爽了以后也總不忘借助某個中二病少年之口，來談一談科學技術(shù)對人性的摧殘。
     《給桃子的信》是是一部和技術(shù)八竿子打不著的電影，它和《龍貓》《平成貍合戰(zhàn)》，《河童之夏》，《螢火之森》一脈相承，講的是鄉(xiāng)野當中的怪物，《龍貓》里面的怪物是吉卜力創(chuàng)造出來的，剩下幾部都充分利用了日本豐富的妖怪資源（所謂八百萬神明），這部動畫借鑒了江戶時代浮世繪師歌川豐國畫的《黃表紙》,妖精都長得古色古香的。我手頭沒有這個畫集，只能對著《百鬼夜行圖》來找 ，阿巖可能是大首（日本人起名字真隨便），阿川可能是河童，阿豆可能是小豆洗。
     最開始人們因為恐懼創(chuàng)造妖怪，但人的認識歲年代的更替會發(fā)生變化，妖怪們不能與時俱進，就逐漸變得不那么可怕了。人對舊式妖怪的畏懼，轉(zhuǎn)移到新創(chuàng)造出來的妖怪身上。妖怪越新越可怕，而神明則相反?，F(xiàn)在人們用古早的妖怪講故事的時候，都不是為了嚇人，而是取其飄渺靈動。
     但是這個故事里，三個妖怪基本上以二逼青年的形象出現(xiàn)，坑蒙拐騙偷，連飄渺靈動也沒有了。但講鄉(xiāng)野怪物的故事，一定要一點飄渺靈動來帶，否則就淪為低級搞笑了。在這個故事里，承擔飄渺靈動任務(wù)的角色，是死去的桃子爸爸的角色。除了回憶的片段以外，他后來的戲份只有寄了一封兩句話的信。但就是這個虛無的角色，卻成了整個故事的關(guān)鍵角色。父女之愛也成為了驅(qū)動整個故事的核心動力。
     在豆瓣上有一個短評說，這個電影講桃子父女之愛又講三怪大鬧小漁村，兩條線都再扯，都沒講清楚，我覺得這個評論并不正確，這兩條線是有內(nèi)在邏輯關(guān)系的。如果去了三怪大鬧小漁村，那么父女之愛天人永隔，不知道要怎么發(fā)展故事；如果去了父女之愛，三怪大鬧小漁村又缺乏動機，最后也不好收尾。我覺得正是這兩條線索交織在一起，整個故事才靈動又接地氣。
     說起接地氣，這個故事有兩個高潮，一個是桃子和阿巖阿川二怪被野豬追的高潮，一個是雨夜百鬼夜行的段落。我覺得這兩個高潮剛好呼應(yīng)了接地氣和靈動。被野豬追的片段，。桃子倒是表現(xiàn)得正常，但二怪表現(xiàn)卻實在不容樂觀，借助了人類的技術(shù)（過山車），使了下三路的損招，還是被野豬給追個半死，再加上死里逃生以后表現(xiàn)出的雞賊樣兒，實在有損妖格。但這樣一來，妖物和人之間的差別，就只剩下了外表。三藏說得好，妖物一旦有了人性，那就是人妖。
     這個故事里還剩一點妖氣的，就只剩下天然呆阿豆了。阿豆平素不說話，不記事，純賣萌，但常常能夠得到本地小妖精的喜歡。三人組里面，如果阿巖和阿川是用來接地氣的話，阿豆的工作就是和精靈溝通。所以第二個高潮，雨夜百鬼夜行，基本上就都是阿豆的功勞了。
     在鏡頭上，桃子最初被半透明的二怪追，這一段可以非常清楚的看到短片《文子的告白》的影子，同時《文子的告白》那種感覺，也出現(xiàn)在小桃和二怪被野豬追的段落。阿豆和本地小怪互動，可以從《龍貓》的煤球怪和《幽靈公主》的小精靈里找到影子。而最后那段百鬼夜行，大量半透明半流質(zhì)的妖怪組成一個巨大的史萊姆轟隆隆奔向目的地，又明顯有吉卜力的一貫風格。處處都可以看到致敬。
     這一部電影，處處能嗅到夏日的氣味，但最感人的，其實是在三怪離去以后，桃子和媽媽海邊散步，母女盡釋前嫌，這時載著父親天堂來信的稻草船漂流到岸邊，夏夜的微風拂過，吹熄船燈，在晦暗的海邊，竟顯得無比溫柔。
     這種溫柔，只有在被野豬追過的夏天，才能見到吧。

感覺阿豆是桃子的爸爸化身
1 阿豆寫給神靈的信用的信紙 和 桃子收信時候的信紙是一樣的
2 阿豆陪著桃子媽媽去坐船
3 阿豆說幫忙帶信
4 阿豆說桃子像爸爸
5 四個人在躲雨的時候 桃子說和爸爸的事時 阿豆的反應(yīng)

不知道是不是真的有阿豆是桃子的爸爸這個意思 有趣

這個故事的設(shè)定有一丁點像《龍貓》，都是小朋友因為某些家庭變故到遠離大城市的地方生活，并遇到不明物體的故事。

不過，這可是完完全全的兩個故事。以我的一貫口味自然是喜歡宮崎駿多一些，但這也抹殺不了MOMO是一部好動畫片的事實。

一部好的動畫片需要什么？充滿童趣、好看并能夠打動人心?！督o桃子的信》全部都做到了。一個失去父親的小女孩跟隨媽媽到一個陌生的小鎮(zhèn)生活，因為父親離去前的不愉快始終讓她有點郁郁寡歡。那些不知如何形容的妖怪們出現(xiàn)了，打破了她平靜又抑郁的生活，給她帶來了恐懼、無奈、混亂，卻也讓他在不知不覺中重新打開心扉。話說這些不務(wù)正業(yè)、沒有原則的妖怪們的主業(yè)真的真的不是來賣萌的？元子那個外星人的樣子就不必說了，他的那兩位長的像十大惡人的同伴，各種傲嬌各種無賴，還有他們與上頭聯(lián)系復(fù)命的各種POSE。。。。。。。遇到不幸的小朋友通過認識了三個妖怪極大的豐富了自己的人生閱歷，還讓各位看官有一種被感動的感覺。

看到影片的最后，我想大部分觀眾都會心生一種溫暖的感覺，桃子醬真正的理解了媽媽，也與自己的心結(jié)和解。反觀國產(chǎn)動畫片，且不說這種各種妖怪出沒的天馬行空的想象力，我覺得最大的問題是創(chuàng)作團隊似乎從來沒有考慮過要打動誰，恐怕連他們自己都沒有被打動。好像我們國家的孩子只需要被弘揚一下勤勞勇敢正直的價值觀就足夠了，什么感情呀憂傷呀，小孩子不需要這些的，動畫片只需要能夠讓孩子笑笑、傳播一下主流道德觀、最好還能益益智，有這些就足夠了。

回想一下我小時候看的動畫片，什么九色鹿、雪孩子的（誒，似乎暴露了什么。。。。。。），不但畫風很有美感，后面那部更看哭了許多小朋友。可是現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片中的這種充滿美感和質(zhì)樸的東西已然消失殆盡了。

寧財神似乎說過，喜劇片想讓觀眾笑，首先編劇就不能把觀眾當傻子。想拍出好的動畫片，首先也不能把孩子當傻子。

PS:我喜歡小男孩的妹妹，是個萌妹子，呵呵。為什么她能夠看到那些妖怪且那么淡定呢？

一開頭就確定了會喜歡這動畫。類似宮老的寫實畫風，自然日常的對話方式，都讓人覺得放松且舒服?？傊妨Τ銎返膭赢嬀褪怯心欠N細膩到令人不愿錯過每一幀，使人深深陷入故事中的魅力~
【關(guān)于妖怪】
三只妖怪以水滴的形式從天而降，總覺得和桃子的爸爸喜歡大海喜歡水有一定聯(lián)系。它們來到人間的任務(wù)就是向上天報告桃子和桃子媽媽的近況并保護她們，有可能是桃子爸爸的托付或者干脆就是爸爸的化身吧，當然也可能妖怪本身就不存在，而是桃子由于太想念爸爸的應(yīng)心而生。三只妖怪不僅在完成他們自己的使命，同時也在幫助桃子成長和走出喪父的痛苦。初來小島，桃子還沉浸在悲痛之中沉默寡言不與人接近，后來有了可愛的妖怪們和鄰居家喜愛跳水的孩子們，桃子慢慢開朗起來，在聽到阿川說“我不喜歡吃魚”后努力為妖怪們尋找可以免費吃的食物，并對媽媽說：“我啊，并不那么討厭這個小島哦”，不過媽媽睡著了沒有聽到，如果聽到了會非常欣慰吧。后來桃子媽媽哮喘發(fā)作，妖怪們嘴上說著不能干預(yù)人的生死可是還是組織了好多妖精搭成了“妖體大棚”，它們?yōu)榱颂易俞u打破了好多戒律。三只妖怪——阿巖、阿川以及最萌的阿豆，雖然它們不似其他動漫里的妖怪有討喜的外形和強大的法力，但它們單純的頭腦、調(diào)皮的話語和危難時刻的挺身而出足以讓人深深喜愛。
【關(guān)于父母】
桃子之所以最初不能解開心結(jié)，就是因為在爸爸出事前對爸爸說了難聽的話。在知道影片最開始桃子手中只寫著“ももへ”的信紙的來歷時，我頃刻淚如泉涌了，想到自己下午打電話的時候沖我爸吼我知道怎么做我全部都知道我正在準備我會安排我不用人管... 我爸就苦笑笑說那好不打擾你休息了。電話一掛我就恨不得一巴掌扇死自己。從旁人的角度去看桃子，覺得既然爸爸有更重要的事要去做，表達愛完全沒必要被某個特定的日子拘泥，不由的有點責備桃子的任性，可是生活中的自己何嘗不是如此。桃子同樣不了解媽媽，在看到媽媽和島上的快遞員走得近的時候責備媽媽忘記了爸爸，其實媽媽只是不想讓桃子看到她的悲傷，翻看相冊時的偷偷哭泣，自己照顧桃子要努力工作的艱辛媽媽都默默地承擔下來。從媽媽對桃子說“你爸爸寫論文的時候一套套的，給自己的女兒寫信就不知道寫什么了”“我大概可以猜得出你爸爸想要給你寫什么”和收到草船上的回信時哽咽著說“沒錯，是爸爸，寫得真生硬”都可以看出媽媽對爸爸是多么了解啊，他們的愛那么深！父母的愛從來不是擺在面上的，也因此顯得深沉厚重。
【關(guān)于ももへ】
不得不說，這部動畫可以稱得上是桃子醬的成長史。一個夏天，桃子成熟了太多，了解了父母的愛是怎樣，懂得了去考慮別人的感受，在爸爸不在的時候勇敢地保護媽媽，在跳水的時候克服了內(nèi)心的恐懼……看著桃子，就像看著一個同齡的孩子在成長的道路上努力奔跑。一如開頭說的，總是被吉卜力動畫的細致打動，在妖怪們完成任務(wù)消失以后，屋子里那只壞掉的指針停留在5:59的鐘表向前走到了6:00，暗示桃子的生活有了新的開始，擺脫了心中的內(nèi)疚，勇敢地向前走。影片的最后，桃子在跳水之前，對著天空說了句“阿里嘎多”，是對之前推她下水的阿巖說，也像是對一直看著自己的爸爸說。勇敢地跳下水后，孩子們說“這下桃子也是島的孩子了”接著是發(fā)自內(nèi)心快樂的笑聲——新的生活開始了。
PS.片尾曲又戳淚點鳥~~d(T﹏T)b看之前完全不幾道是重磅催淚彈啊摔！55555~~~不過真的好好看，力薦哦~