劇情沒什么特別的新意，主人公偶然找到通往外星球的通道，到了外星球遭到野人族綁架，通過自身特異功能得到擁戴。

然后不出意料的愛上一個女公主，為了愛情，幫助女公主與邪惡勢力周旋，最終在受擁戴野人族的幫助下，剿滅了邪惡勢力，粉碎了神的意志。

最終，通過人類的智慧重新獲得通道鑰匙，與女主角相愛永遠(yuǎn)。

值得稱道的是電影的人物設(shè)定以及場景的設(shè)計，堪稱精彩。將現(xiàn)代的科技與復(fù)古的智慧結(jié)合的很到位。

運(yùn)動捕捉（motoin capture，后文簡稱mocap）在科研領(lǐng)域大概有接近20年的時間，真正大規(guī)模用在電影領(lǐng)域，大概就是5年左右的時間。自從在《阿凡達(dá)》（Avatar）里一展伸手，開始為大眾所熟悉。之后的好萊塢大片里，幾乎每部電影有用到mocap技術(shù)。之所以想拿<John Carter>這部片子來說運(yùn)動捕捉，一是它剛上映，大家關(guān)注都比較高，二是這里面同時用到了三種運(yùn)動捕捉, 分別是肢體運(yùn)動捕捉，表情捕捉和動物運(yùn)動捕捉。廣義上的運(yùn)動捕捉應(yīng)該是包括這三大類的，不過大家平時說的mocap技術(shù)基本上是指肢體運(yùn)動捕捉，也就是只捕捉四肢和軀干的。要捕捉人的表情，難度在于其復(fù)雜程度，肌肉多，建模難度大，而同時表情豐富，需要的精度比較高（這可以看我同學(xué)寫的另一篇文章，是從<聽聽歷險記>談面部表情 。

動物捕捉難度在于沒有固定的尺寸和骨架模型，大到大象，小到螞蟻，這基本上很難有固定的模型，現(xiàn)在比較多的動物捕捉也就是狗的運(yùn)動。在<John Carter>里，制作組就曾試圖采集駱駝的運(yùn)動數(shù)據(jù)來模擬Tharks他們騎的“犀?！钡倪\(yùn)動。



第一部廣泛使用mocap技術(shù)的電影是Sinbad: Beyond the Veil of Mists, 這是一部2000年的動畫電影(Feature Animation)。面部表情缺失很嚴(yán)重，運(yùn)動也很單調(diào)，基本上是以簡單的走路，跑步，跳躍等運(yùn)動，角色之間的打斗也比較簡單。而且當(dāng)時的渲染的技術(shù)確實(shí)讓人汗顏，整體的畫面比起現(xiàn)在的<玩具總動員><汽車總動員>來說，差距太遠(yuǎn)，不過這也是由當(dāng)時的技術(shù)限制的。

 

《極地特快》(Polar Express)也是一部大量采用mocap技術(shù)的電影，其中我們的湯姆漢克斯(Tom Hanks)還同時做了若干個角色的運(yùn)動表演。但看完了這部動畫電影以后，人物的動作確實(shí)顯得僵硬，這也是后文里即將要提到的mocap的一個致命缺點(diǎn)。




正如前文所說，在近幾年的大片里，mocap幾乎如同吃飯離不開筷子一樣，在每部電影的制作中都能看到它的身影?？鋸埖恼f，它的出現(xiàn)，讓無數(shù)人“聞風(fēng)散膽“，一方面，演員認(rèn)為自己的飯碗不穩(wěn)了，以后的電影已經(jīng)和真人演員告別了，另一方面，動畫師認(rèn)為自己要徹底下崗了。而事實(shí)上，到目前為止，這兩種人都沒有下崗，而且也基本肯定的說，這兩類人不會因?yàn)閙ocap而下崗。相反，mocap技術(shù)在電影里的應(yīng)用還需要依靠這兩類人。雖然呈現(xiàn)在屏幕上的是虛擬角色，可是捕捉到的真實(shí)演員的運(yùn)動的好壞直接決定了角色的表現(xiàn)力，好演員依然是電影里至關(guān)重要的因素。不過可能偶像派的演員會有影響，實(shí)力派的演員則可以有更大的施展空間。而對于動畫師來說，mocap采集到的數(shù)據(jù)不可能直接應(yīng)用到虛擬角色上面，基本上都要有動畫師的后期處理，甚至有些不能被捕捉的運(yùn)動，依然要靠動畫師的傳統(tǒng)關(guān)鍵幀的手段來實(shí)現(xiàn)。

mocap作為一項(xiàng)新興的技術(shù)，對于行業(yè)的推動是顯而易見的，但現(xiàn)在我們卻沒有看到它具有顛覆傳統(tǒng)生產(chǎn)流水線的實(shí)力。事實(shí)上，在如今的電影制作流程中，它的角色是十分尷尬的。很多導(dǎo)演都不喜歡用mocap，重要的角色都是要動畫師一幀一幀的手調(diào)每個關(guān)節(jié)。皮克斯在<汽車總動員>里打出的標(biāo)語是"純手工動畫，無運(yùn)動捕捉"的標(biāo)語（"100% Pure Animation – No Motion Capture!"）。深究其原因，我們可以看到mocap有若干的缺點(diǎn)限制了它的應(yīng)用：

1. 預(yù)算限制。一套教學(xué)級別的設(shè)備下來大概是100萬RMB，工業(yè)級別則另說了，要看導(dǎo)演想要什么樣的配置。對于小成本制作的電影來說預(yù)算承受不了。現(xiàn)在商業(yè)產(chǎn)品做的最好的是Vicon和Motion Analysis兩家


2. 場地限制。mocap采集數(shù)據(jù)主要靠兩種途徑：光學(xué)捕捉和感應(yīng)器捕捉。光學(xué)捕捉又分為有標(biāo)記(marker-based)和無標(biāo)記(marker-less)兩種，現(xiàn)在成熟的商用產(chǎn)品基本上是marker-based，它精度高，marker-less正處于科研到工業(yè)應(yīng)用的過程。為了避免可見光的干擾，一般采用的是紅外線來捕捉marker的運(yùn)動。所以前期的mocap依靠光學(xué)捕捉，它必須要在室內(nèi)固定的場所進(jìn)行，要搭建紅外線的發(fā)射器和感應(yīng)器，這極大的限制了mocap的應(yīng)用。而除了光學(xué)捕捉，通過磁場和加速度感應(yīng)關(guān)節(jié)運(yùn)動也是另一種技術(shù)，它不受場地限制，但精度有問題。


3. 表演限制。mocap如果采用光學(xué)捕捉的話，當(dāng)被遮擋的光學(xué)感應(yīng)器太多時，系統(tǒng)就無法正確的分析此時演員的姿勢。這個缺點(diǎn)限制了演員不能做過于復(fù)雜或迅速變化的運(yùn)動，進(jìn)一步限制了mocap的實(shí)際應(yīng)用。


4. 無法實(shí)時判斷效果?，F(xiàn)在的大部分mocap系統(tǒng)已經(jīng)可以實(shí)時的用與表演者相同的骨架模型來觀察運(yùn)動效果了，可是無法實(shí)時的呈現(xiàn)出最后虛擬角色上的效果。如果失敗，則需要重復(fù)拍攝，如果涉及多個角色，則多個角色均要重拍.


5. 能捕捉到的運(yùn)動有限。mocap只能捕捉真實(shí)角色可以做出的運(yùn)動，但是很多電影里面，主角是很牛的?。?！于是超自然的運(yùn)動也是無法捕捉的，需要動畫師自己來制作。


6. 運(yùn)動難以修改。捕捉下來的數(shù)據(jù)難以修改，如果修改一部分的話，會顯得和剩余部分不協(xié)調(diào)，失去自然。而如果去改變?nèi)韯幼鞯脑?，又成本很大，這和動畫師完全手調(diào)就區(qū)別不大了，效果還沒有后者好。再比如很多導(dǎo)演喜歡用Retiming這個效果，這對于mocap的數(shù)據(jù)來說挑戰(zhàn)就很大，因?yàn)閙ocap的數(shù)據(jù)說到底是離散的幀數(shù)據(jù)，要去做retiming就要去重新采樣，容易出現(xiàn)失真的情況。


7. 運(yùn)動重定向（motion retargetting）困難。運(yùn)動重定向也就是把捕捉下來的運(yùn)動數(shù)據(jù)重定向到虛擬角色上面，這在前10年還是很熱的研究課題，大家提出了各種各樣的解決方法，但是依舊沒有完美的解決，現(xiàn)在還有人在做。當(dāng)真實(shí)角色和虛擬角色相差太多的時候，比如<John Carter>里真實(shí)演員和Thark之間的骨架有明顯的不同，單純的拉伸四肢會導(dǎo)致明顯的運(yùn)動失真（比如走路的時候支撐腳會有滑動，稱為foot-skating,也比如兩個角色之間握手或者打斗，或者角色和外部環(huán)境有接觸的時候，失真很明顯就看出）。在皮克斯的《汽車總動員》里，遇到非人物的角色，給運(yùn)動重定向帶來了很大的困難。



(虛擬角色和真實(shí)演員存在差異，即使骨架的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)是一樣的，比例不一樣也會有很大的問題)


以上的缺點(diǎn)限制了mocap技術(shù)的應(yīng)用，但是這也不代表mocap就沒有它的地位了。正如前文所說，絕大多數(shù)的好萊塢大片都采用了這個技術(shù)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，比如說在<阿凡達(dá)> (Avatar) 里卡梅隆用來捕捉面部表情只用了一個攝像頭，在<John Carter>里，他們就用了兩個攝像頭同時來捕捉面部表情。而同時隨著科研人員不斷的提出各種方法來改進(jìn)mocap數(shù)據(jù)的處理，mocap也越來越多的應(yīng)用在了實(shí)際的電影制作里。





(<John Carter>里的面部表情捕捉)

事實(shí)上，除了真正將捕捉到的運(yùn)動附加到虛擬角色上面，mocap技術(shù)現(xiàn)在正在更廣泛的用在電影制作的其他領(lǐng)域：

1. 給動畫師做Reference。這是最常見的一種應(yīng)用。雖然說捕捉的數(shù)據(jù)不能直接應(yīng)用在虛擬角色上面，但是給動畫師做參考還是有價值的。

 


2. 做Previsulization。這是大家不太熟悉的一塊，現(xiàn)在電影在真正上攝像機(jī)拍之前，導(dǎo)演是需要把劇本按照故事線先來個草稿，這個時候不需要精確的動作，也不需要高標(biāo)準(zhǔn)的渲染合成，也不用復(fù)雜的模型和貼圖，主要目的是場景的布置和攝像機(jī)的定位。這個時候虛擬角色的運(yùn)動一般就用mocap來做，速度很快，很多導(dǎo)演都愿意用這個?，F(xiàn)在的Previs已經(jīng)應(yīng)用很廣泛了，已經(jīng)有很多公司專門為電影做Previs



（<怪物史萊克>Shrek的Previs的效果）


3. 做群體運(yùn)動仿真(Crowd Simulation)或者背景角色的仿真。群體仿真里面，像<John Carter>里面的Tharks，制作組就用mocap采集了大概800個不同的人的運(yùn)動片段，然后再附到群體中單一角色上，這樣做出來的效果更豐富，自然。



(<John Carter>里Tharks的群體運(yùn)動的仿真)

mocap技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，基本上已經(jīng)進(jìn)入了成熟期，或者也是瓶頸期。大家除了提高幀速、感應(yīng)器數(shù)量、攝像機(jī)數(shù)量等硬件之外，突破性的創(chuàng)新還沒有。mocap的未來發(fā)展，一是要看電影行業(yè)的整體發(fā)展趨勢，比如走入立體放映的話，對于mocap來說還是有優(yōu)勢的，二是要看能不能解決運(yùn)動重定向的問題，能否提出簡單有效的方法來把捕捉到的運(yùn)動數(shù)據(jù)重定向到任意的虛擬角色上，三是要看自身技術(shù)能否有創(chuàng)新，除了光學(xué)捕捉和感應(yīng)器捕捉之外，如果能有其他捕捉方式，則有可能會進(jìn)一步提升mocap在電影制作里的地位。


歡迎大家來踩我的個人網(wǎng)站，嘿嘿

www.motionsynthesis.org

(豆瓣上不能貼圖，恩)原文發(fā)表在我的校內(nèi)上：

http://blog.renren.com/blog/238158471/812364639?frommyblog

作為迪斯尼的大作，先談?wù)効傮w感覺：
1、思想方面：編劇認(rèn)為這個世界的背后是有一股力量在操縱著的，在劇中就是那些神使，這個我認(rèn)同，蕓蕓眾生，大多數(shù)是被操縱的，意識到或沒意識到，事實(shí)就是這樣，無論中國還是外國，真正起決定作用的往往是少數(shù)人。
2、拍攝方面：我一直很注意電影鏡頭的美感，因?yàn)殡娪笆怯糜跋裨谡f故事的藝術(shù)，如何分鏡頭真的很講究，整部片子我沒感覺到有什么跳躍，很流暢，很舒服。
3、世界觀邏輯：可信，從邏輯上說得過去，是合理相像。
4、音樂：與情節(jié)結(jié)合緊密，能滿足故事描述的需要。
5、特效：逼真，比張紀(jì)忠的西游記好多了，想起那個張豬頭就讓人惡心。
結(jié)論：觀眾花錢看科幻電影就是為了做一個美夢，夢醒后，伸個懶腰，但愿常夢不愿醒，異星戰(zhàn)場就是我不愿醒的一個夢。

    影片改編自著名科幻作家埃德加·賴斯·巴勒斯創(chuàng)作的小說，原小說發(fā)表于1912年。本片根據(jù)該系列小說的第一本改編而來，講述美國內(nèi)戰(zhàn)時飽受創(chuàng)傷的前軍官John Carter（泰勒·克奇扮演）莫名其妙地被帶到了火星，由于引力不同，約翰成為了力大無窮、彈跳如飛的“超人”，隨后被迫卷入了當(dāng)?shù)鼐用駧状笞迦洪g的一場空前沖突。這是約翰·卡特這個人物第一次以真人電影的方式登上大銀幕。而他登上大銀幕的這一年，也恰好是這套小說的100周年紀(jì)念。

 
    這部由曾榮獲奧斯卡金像獎的著名導(dǎo)演安德魯·斯坦頓帶來的全新力作是一部以神秘壯麗的火星為背景的史詩動作冒險巨制?；仡欘A(yù)告介紹中所描述的：然而地球上戰(zhàn)火紛飛帶來的痛苦，早已讓約翰無心戀戰(zhàn)；雖然幾大族群都將他視為能夠拯救火星的關(guān)鍵人物，可他真的能拋下過去，擔(dān)負(fù)起保衛(wèi)人民的重任，拯救這個水深火熱的世界，扭轉(zhuǎn)異星戰(zhàn)場的命運(yùn)嗎？ 答案是肯定的，他能！美國人很擅長拍攝這種英雄主義的大片，總有這么一個人——總在關(guān)鍵時刻——總能力挽狂瀾，大多數(shù)情況下還有一個美貌與智慧并存或者說美麗智慧勇氣三全的美女搭對手戲，這就是美國片的經(jīng)典表現(xiàn)手法。
 
    看這部影片時讓我想到了《勇敢的心》威廉.華萊士與伊莎貝拉的故事；讓我想到了《波斯王子：時之刃》達(dá)斯坦與阿拉姆特公主塔米娜的故事。背景都很宏大，結(jié)局卻有悲有喜。悲劇的表現(xiàn)手法更強(qiáng)于完美的故事結(jié)局，正因?yàn)槿绱恕队赂业男摹烦蔀榱撕芏嗳诵闹兄粮邿o上的經(jīng)典。同樣在這部影片中也大肆宣揚(yáng)著英雄主義、自由意志、榮譽(yù)、權(quán)利、團(tuán)隊(duì)、愛、激情等等，觀眾的情感被推向了高潮。
 
    有人說它好看，也有人說它不咋地，眾口難調(diào)嘛，什么事情都存在著褒貶不一的兩面性。這部影片就我個人來說還是感覺還不錯的，在如戈壁灘一般荒蕪的火星上導(dǎo)演有描繪出美麗神秘的洞幻奇幻世界；在人物表現(xiàn)方面每個人的個性特點(diǎn)都很鮮明，有四只手的外星人造型挺可愛的，尤其是他的肢體動作；在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面穿插著過去與現(xiàn)在的交替，讓人忍俊不禁地想到了外國版的《月光寶盒》，還有很細(xì)膩的人物情感描繪，比如忠誠跟隨不離不棄的火星狗“烏拉”，雖然它長得像河馬一樣難看，但是它很丑也很溫柔，忠誠而又勇敢。如果我以后再養(yǎng)只狗狗，我會取名它叫“烏拉”。比如“蘇拉”和她首領(lǐng)爸爸的微妙情感同樣為之動人，大智大勇的首領(lǐng)會讓放棄權(quán)力不顧自己安危不顧族人背叛放逃約翰和他的女兒，這是一個做父親的本能。你有見過會哭的火星人么？蘇拉爸爸在看到約翰與火星公主擁吻的那一瞬間所流下的眼淚絕非鱷魚的眼淚，當(dāng)蘇拉為父親輕輕擦拭眼淚時的一個小動作足以輕描淡寫卻又是畫龍點(diǎn)睛地描繪出一個女兒對父親所有的愛和敬重，這似乎是輕如鴻毛卻重如泰山。
 
    有時看外國片是需要很用心的，否則的話可能你到最后十分鐘才知道故事到底是怎么回事。外國片的細(xì)節(jié)可能就是整個影片的線索，這個影片的開始提到約翰意外的死亡及死后的種種奇怪的要求正是為最后人物的再現(xiàn)作出了很好地鋪墊。（我看出來了，我就猜他沒有死，是假斃！——自鳴得意地說）親愛的你，看出來了么？當(dāng)約翰重新躺在墓穴，手拿神器念著古老又神秘的穿越口令時，愛的責(zé)任和偉大陶冶著每個觀影者的心靈。
 
    ps：感謝牙醫(yī)同學(xué)luilui和他親愛的老婆瑤瑤小姐的邀約，謝謝你們一起分享了一部好的影片和一個愉快的周末晚上。

作為一位業(yè)余觀影者，坐到電影院的目的，也不過單純只為放松。雖然火星上的環(huán)境讓我看得十分不適，不過，恢弘的場面還是比較有科幻的感覺。對于男女主角印象不深刻，倒是那條可愛的烏拉頗添了些喜劇溫馨色彩，還有烏拉同他老爸也很有“人”情味。還是值得一看的。

三星半，跪求豆瓣半星系統(tǒng)盡早出臺
　　
玩游戲的人特別有感觸，看小說的人也一樣，這電影說的就是另外一個世界，虛擬的，卻讓人特別神往的世界。
　　
顯然John Carter就是深深迷戀Barsoom（火星），以至于只想回到火星去。當(dāng)然這也不能怪他，1868年的美國，也不過爾爾，破房子破瓦的怪不得人家著急要穿越。沒辦法，誰讓原作小說《火星公主》寫于1917年呢，估計是穿越小說的鼻祖了吧，后來的《星戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》都是借鑒了這部小說的元素。所以看到四只手的高瘦外星人時請不要激動大喊這貨不是阿凡達(dá)么！反過來想想是阿凡達(dá)抄的這貨吧。
　　
皮克斯出來的動畫導(dǎo)演Andrew Stanton（《海底總動員》、Wall-E等），算是首次弄起了真人電影，等于是步了Brad Bird的后塵，片末還順帶感激了祖師爺喬幫主。不過導(dǎo)演的確在真人電影上還是嫩了點(diǎn)，前有Wall-E這樣的優(yōu)秀作品，恐怕壓力山大，看下了全片，感覺的確不如《碟中諜4》，票房什么的，先考慮回本吧，2億半不是那么好收的。
　　
男主角Taylor Kitsch算是模特出身，后來靠《勝利之光》打響了名氣，之后加盟休·杰克曼主演的《金剛狼》，出演“牌皇”帥氣無比。之后他又擊敗喬·哈姆、喬什·杜哈明等人拿到了本片男主角，今年他還有兩部大片《超級戰(zhàn)艦》和《野蠻人》，估計也會成為年度男星之一。一襲長發(fā)說不好要掀起長發(fā)美男的再興，果不其然，電影開場沒多久就各種露點(diǎn)，賣肉賣得不遺余力，狼女基佬們有福了。
　　
除去這位帥哥，老牌英國男星Dominic West和Mark Strong也在電影里雙雙出演反派，前者剛愎自用暴戾成性，后者陰毒狡詐千面嬌娃，兩人演技雙雙迸發(fā)，和男主打得火熱從頭打到尾，辛苦了！此外不得不提一下醬油角色James Purefoy，這位英國男星也在他短短的醬油時間里客串了一位帥氣的王子，他對男主嬌嗔賣萌多次要求其挾持自己的戲份堪稱經(jīng)典，這華麗麗的男小三，閃瞎多少基佬腐女的鈦金狗眼喲！最后還要提到年度勞模塞倫·希德 Ciarán Hinds，這貨絕對能和女勞模Jessica Chastain的辛勤程度有的一拼，去年他和Mark Strong一起演了《鍋匠》，今年新年伊始就有三部電影上映《黑衣女人》《惡靈騎士2》還有這部里演女主他爹，英國男星真是鞠躬盡瘁啊。
　　
再來說說女主Lynn Collins，不得不說還是前凸后翹身材宜人的，再加上那藍(lán)藍(lán)的眼睛深深的膚色（當(dāng)然了人家是Red people），真是美艷不可方物，無怪乎John Carter英雄難過美人關(guān)，家也不想回了。
　　
除了卡司令人滿意之外，電影（也可以說是原著）還是成功地意淫出了火星上的一片繁榮的景象，三個勢力Zodanga，Helium，Tharks之間雖然戰(zhàn)火紛紛，但火星其實(shí)也是有山有水，有籬笆女人和狗的，雖然不及阿凡達(dá)，宏大的世界觀還是令人滿意的。從劇情上來說，基本還算合理，只不過可能小說的年代久遠(yuǎn)，還是被烙上了深深的地方印記：Virginia從頭到尾被男主和一干人等喊個沒完，中士是有多熱愛自己的故鄉(xiāng)，作者是有眷戀腳下的土地，不過思鄉(xiāng)情再怯，亡妻喪子再痛苦，也敵不過火星公主的美貌，John Carter還是決定在另一個次元重新做人，好比一場突如其來的春夢，就這么決定賴著不走了。至此劇情還算有高潮，特別是最后結(jié)尾小反轉(zhuǎn)，還給人小驚喜了一下，此外，人設(shè)也很有愛，特別是四只手的Tharks那支，藍(lán)血怪物都有點(diǎn)小萌，更別提那只飛毛腿導(dǎo)彈狗了，果然這年頭是個電影就要弄只寵物出來賣萌，從《藝術(shù)家》《初學(xué)者》到《抗癌的我》，這不，連外星狗都要出來賣萌救主，擋都擋不住。此外，那些Tharks寶寶們也挺萌的，簡直是豬玀再世啊。
　　
從技術(shù)上來說，電影的3D真的是比較坑爹，鄙人看的IMAX版也沒多少視效增強(qiáng)，3D的效果比較一般，連往屏幕上扔?xùn)|西這種低手段3D都省了，完全不能和《雨果》比，不過平面二維視效還是可以的，有幾個畫面特別贊，比如John Carter縱身躍起一刀斬下Tharks的惡頭目那一幕，真是干凈利落帥氣大方，一絲多余都沒有，剪輯也值得贊一下。視效算是能值回不少票價，音效也還是可圈可點(diǎn)的，John Carter一人匹敵萬軍之師時的音效加上他埋葬亡妻的畫面閃回，還是看得挺讓人鼻酸的，從技術(shù)上來說，雖然不如《阿凡達(dá)》細(xì)膩，但是已經(jīng)算是上乘之作了。
　　
不過電影還是沒能給人驚喜，故事本身就有點(diǎn)老套，英雄成就霸業(yè)抱得美人歸，要講出新意還真不容易。不過考慮到這畢竟是暑期檔序幕的開山之作，三月份低迷的票房也需要被震一震，這部電影的價值還是有的，再加上對喬幫主的致敬，以及通篇的科幻復(fù)古，腐基宅們還是有不少感動的點(diǎn)，我想曾經(jīng)沉迷于另一個虛擬次元的人，看這部電影應(yīng)該還是會有一點(diǎn)點(diǎn)觸動，能理解為什么John Carter和作者，都如此癡迷于另一個不存在的幻想空間，就像小時候總想著能穿越到古裝電視劇里變成一位帥哥或者美女，擁有蓋世的飄逸的功夫，快意恩仇仗劍江湖。很多人應(yīng)該和我一樣，有這樣一個幻想中的美好次元，美好刺激，令人不能自拔?；蛟S在另一個次元，我們才能實(shí)現(xiàn)那些，曾經(jīng)失落的夢想。