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1 ) 單純的導(dǎo)演跟不單純的觀眾
斯皮爾伯格大概沒想到此片會觸動敏銳的政治問題，對他而言，一個(gè)美國人能夠站在英國人的角度上去拍攝這樣一部電影已經(jīng)不錯了。
“太陽帝國”指的是英國，之前的“日不落帝國”，全世界每一寸陽光照耀到的土地上都有英國的殖民地，這部影片只所以起這個(gè)名字就是因?yàn)樗[含的意思是殖民主義的沒落。
一個(gè)英國僑民在戰(zhàn)爭中弱小，無助，只能靠自己的力量掙扎求生，影片的基調(diào)是人性跟反戰(zhàn)的。但是是反對廣泛意義上的戰(zhàn)爭而不是具體地反侵略跟民族壓迫戰(zhàn)爭，一個(gè)用政治立場來判斷好壞的問題：“這場戰(zhàn)爭你支持哪一邊？”這部影片沒有回答。
對于深受日本軍國主義戰(zhàn)爭侵害的我國國民，反戰(zhàn)而不反侵略，人性而不分種族是不可理解的，從這個(gè)角度而言，此片在我國受到冷遇也屬正常。
如果拋開民族主義的視角單純從純電影的角度看待，我認(rèn)為這部是從演編導(dǎo)道具都相當(dāng)出色的一流影片，拍攝上用“精雕細(xì)琢”來形容毫不過分，是能夠充分表現(xiàn)斯氏導(dǎo)演風(fēng)格的典型影片。
2 ) 那個(gè)小孩很欠扁
3 ) 拍攝點(diǎn)考證7：斯皮爾伯格1987年到上海拍片時(shí)用了蘇州河上三座橋，全部對上號了
斯皮爾伯格1987年在上海實(shí)景拍攝的《太陽帝國》距今已經(jīng)三十多年了，在這之間上海發(fā)生了巨大的驚人的變化，林立的樓房叢生而起，已經(jīng)把昔日一覽無余的上海天空遮蔽得只能短視了。
斯皮爾伯格在上海拍攝了二十一天，但是，在這非常短促的時(shí)間內(nèi)，斯皮爾伯格卻選中了最具上海代表性的鏡頭，來展現(xiàn)上海的故事。雖然他在拍攝的時(shí)候，采用了張冠李戴的拉郎配手段，胡亂地把各個(gè)并不關(guān)聯(lián)的地域，用電影蒙太奇組接在一起，產(chǎn)生一種電影的內(nèi)在的空間的關(guān)聯(lián)，這導(dǎo)致了電影在鏡頭上是失真的，對地理方位的交待是違悖常理的，但斯皮爾伯格的可貴之處，是保留了上海八十年代的一些代表性的街景，而1987年的中國，正處于一個(gè)巨變前夕的短暫蓄勢期，這樣，借助斯皮爾伯格的鏡頭，我們能夠看到那一個(gè)特定時(shí)段里的上海的珍貴定影。
九江路這一段拍攝的非常經(jīng)典
斯皮爾伯格除了在外灘后邊的九江路段，興師動眾拍攝了一段逃難的經(jīng)典場景之外，還將蘇州河作為主要的取景場地。這樣，上海的馬路與水路，都在斯皮爾伯格的電影里得到了呈現(xiàn)，把上海的標(biāo)志性的地域特征，都給容納到電影里來了。這不能不看出斯皮爾伯格的敏銳的觀察能力，雖然他對上海接觸的時(shí)間非常有限，但他卻把握住了上海的精髓與核心，這一點(diǎn)，的確顯示出斯皮爾伯格身為大導(dǎo)演的基本資質(zhì)。
斯皮爾伯格在電影里，把蘇州河上的三座橋逐一納入鏡頭，而對這三座橋，斯皮爾伯格并沒有一視同仁，平衡用力，而是各有側(cè)重，把它們的不同側(cè)面，在鏡頭里予以展示。
斯皮爾伯格最重點(diǎn)展現(xiàn)的是乍浦路橋，影片里表現(xiàn)了主人公一家通過這座橋時(shí)的擁擠與碰撞，乍浦路橋是電影里重點(diǎn)表現(xiàn)的一座橋，投入了許多群眾演員，對橋的周邊環(huán)境也進(jìn)行了耗時(shí)費(fèi)力的做舊處理。
電影里的乍浦路橋
現(xiàn)在的乍浦路橋
斯皮爾伯格在電影里最沒有作為的橋是外白渡橋，這一點(diǎn)，與那些拍到上海，就喜歡用外白渡路橋作為背景的電影完全不同。
電影里的外白渡橋
在影片里，當(dāng)主人公一家從派對結(jié)束后回家的路上，通過了乍浦路橋，然后駛向外灘的暫住旅館的時(shí)候，鏡頭里閃現(xiàn)了一個(gè)遠(yuǎn)影，可以看到男主人公一家擦外白渡橋而過，而且這個(gè)鏡頭是一個(gè)夜景，場景基本沒有經(jīng)過做舊處理，通過這座橋的汽車?yán)锞谷挥猩虾．?dāng)時(shí)的公共汽車。顯然，斯皮爾伯格可能覺得要對處于交通要道的外白渡橋進(jìn)行做舊處理難度較大，所以他直接選擇了放棄，只是在夜幕之中，比劃了一下，用了外白渡橋的一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭。
第三個(gè)蘇州河上的橋，就有一點(diǎn)難找了，小編一直在尋找這座橋究竟是蘇州河上的哪一座橋。
這段情節(jié)表現(xiàn)小男孩吉姆與父母失散之后在街頭到處游走，遇到了美國人，這個(gè)美國人開著一輛破舊的卡車，把小男孩帶上了車子，帶來黃浦江邊的一座貨船廠。
電影里有一個(gè)鏡頭，首先對準(zhǔn)了一條街道，然后美國人開的卡車向鏡頭駛過來，順著道路轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，鏡頭也隨著車子行駛的方向，轉(zhuǎn)了一個(gè)九十度，鏡頭里出現(xiàn)蘇州河，遠(yuǎn)處可以看到有一座影影綽綽的橋。
在天際線上，還可以看到沙遜大廈的尖頂，在它的左邊則是中國銀行大樓的厚重的身影，然而，現(xiàn)在上海的天空里，布滿了新生的大樓，根本不可能擁有不受遮擋的視域了。
據(jù)上海市民對當(dāng)年斯皮爾伯格拍攝電影的回憶，影片里吉姆遇到美國人的破敗街道，是在衡水路與新華路的路口拍攝的，當(dāng)時(shí)那一段正在進(jìn)行大規(guī)模拆遷，到處都是狼籍一片，破壁殘?zhí)闺S處可見，斯皮爾伯格利用當(dāng)時(shí)的拆遷場景，拍攝了日本人蹂躪過的上海舊貌，逼真地還原了一個(gè)戰(zhàn)火摧毀過的城市情境。
下面的鏡頭，就是出現(xiàn)了蘇州河邊的這個(gè)鏡頭，那么，這個(gè)鏡頭在哪里呢？
小編動用了百度“街景”功能，終于找到了這一處的鏡頭取自哪里。
這個(gè)鏡頭的拍攝地點(diǎn)，位于今天的浙江中路的南橋位置上，面對的街口，就是橋下面的浙江中路。我們看一下現(xiàn)在“這個(gè)路口的鏡頭。
現(xiàn)在的浙江路口
下面是電影里的鏡頭：
電影里的同一位置
可以看出，巷子的坡度與寬度，都沒有發(fā)生什么大的變化，但明顯可以看出，現(xiàn)在路邊的建筑作了修繕。我們再注意一下，遠(yuǎn)處的這一座樓頂與電影里的樓頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)是完全一樣的。
電影里的右邊巷道的頂樓形狀
百度街景里的同一位置
街景全圖
鏡頭轉(zhuǎn)過來之后，我們看到了遠(yuǎn)處有一座橋，這個(gè)橋，就是當(dāng)時(shí)的福建路橋。電影里的這座橋是1968年建的，已經(jīng)于2001年拆除了，因此，現(xiàn)在的蘇州河上已經(jīng)看不到這座橋了。
我們找了一張福建路橋的舊橋照片，與電影里的橋比較一下：
電影里的福建路橋
已經(jīng)拆掉的福建路橋，電影里就是這座橋
一本教科書中還畫了原福建路橋的結(jié)構(gòu)圖。
結(jié)構(gòu)與電影里是一樣的
現(xiàn)在的福建橋是這個(gè)樣子的，比原來的橋要寬了許多。
從斯皮爾伯格的電影鏡頭來看，這一段蘇州河地段實(shí)在稱得上是臟亂差，靠河的一邊，可以看到垃圾遍地，而實(shí)際上，攝影機(jī)所在的浙江路橋，還有一個(gè)別名，叫垃圾橋。這個(gè)地段是當(dāng)年上海運(yùn)出糞便、城市垃圾的碼頭集中處，在上世紀(jì)末，斯皮爾伯格拍攝電影的時(shí)候，這一段還是城市垃圾的排泄口，難怪在鏡頭里，我們可以看到這里的確是很邋遢。不過，這種凄涼的氛圍，倒吻合了上世紀(jì)四十年代日本鐵蹄占領(lǐng)下的上?，F(xiàn)狀。
值得注意的是，遠(yuǎn)處的那座福建路橋，是1968年建成的，在《太陽帝國》故事發(fā)生的年代，那里只有一座只能供行人行走的木橋，不可能出現(xiàn)現(xiàn)在電影鏡頭里通過卡車的狀況。
斯皮爾伯格幾乎在這部有關(guān)上海的電影鏡頭里，處處穿幫，但又情有可原，我們現(xiàn)在倒是可以通過斯皮爾伯格的鏡頭，能夠?qū)嵉貐⒂^一下三十年前的上海馬路與水路究竟是怎么樣的，這一點(diǎn)，還是應(yīng)該感謝斯皮爾伯格。
《太陽帝國》中的上海鏡頭
4 ) 三觀不正的電影，對斯皮爾伯格極其失望。
中國人形象負(fù)面，沒有關(guān)系。
但是，片中對日軍光輝形象的渲染讓我難以理解。
你能否想象，一個(gè)納粹集中營里的富家小孩過著無憂無慮的生活，并且非常羨慕納粹軍人的勇敢，在夕陽下與奧斯維辛的友善的納粹士兵相視一笑？
我是無法想象的，因?yàn)榕倪@樣的電影無論在哪里都是會被譴責(zé)的反人類的行為。
但是，我們的斯皮爾伯格，一個(gè)拍出《辛德勒名單》的優(yōu)秀導(dǎo)演。做到了這件事，只是將背景放在了二戰(zhàn)時(shí)的中國。
在此片中，有一段鏡頭讓我難以忘記。在夕陽下，日軍為神風(fēng)敢死隊(duì)送行，英國小男孩對日軍敬禮唱歌，一起都渲染的非常詩意。這一幕讓我非常難受，看《一個(gè)國家的誕生》和《永遠(yuǎn)的零》時(shí)都沒有如此難受過。
我不得不懷疑，斯皮爾伯格拍《辛德勒名單》的出發(fā)點(diǎn)，究竟是對人類的關(guān)懷，還是自己的猶太人身份？我真的不愿意這樣猜測，我并不是一個(gè)狹隘的民族主義者。
沒有人是完美的，也許，我們所有人，都無法脫離國家和民族的限制。即使是斯皮爾伯格，也會對半個(gè)地球外的中國人的遭遇漠不關(guān)心。
5 ) 鴻 溝
影片是通過英國少年吉姆，二戰(zhàn)時(shí)候，由于日本軍人進(jìn)攻上海，一家人徒步逃亡被人群沖散，導(dǎo)致吉姆流落于日軍集中營中，透過這個(gè)孩子的眼光將集中營的酸甜苦辣搖向觀眾。這樣的電影并不少見，但這樣的電影卻在斯皮爾伯格這里被推層出新了。
吉姆雖然是英國人，但出生與上海；他是軍迷，更要命的是迷戀日本著名戰(zhàn)機(jī)0式軍機(jī)；他的生活富裕，不知道門外疾苦。導(dǎo)演的主人公顯然看上去與這灰暗的戰(zhàn)難格格不入，卻又是最好的見證者。失散之后的他，上海淪陷，面對上海市中心的混亂，他失去父母，不知道何去何從，這哪里還是他的生活阿。當(dāng)他躲在家里等待父母的到來，惶惶不安，將所有食物吃完，也只有他一人。他輾轉(zhuǎn)與閘北集中營，蘇州集中營，當(dāng)他看到自己迷戀的軍紀(jì)出現(xiàn)在他眼前時(shí)，他忍不住要去摸那架正在修葺的落下星火的飛機(jī)，并給航空員一個(gè)他夢寐以求的軍禮。他偶然認(rèn)識了一位日本男海，他是作為航空員后備軍役培養(yǎng)的，沒有體驗(yàn)過母愛，也熱愛飛機(jī)。他們用簡短的日文交談，沒有種族仇恨。直至末尾，二戰(zhàn)結(jié)束，日本投降，日本男孩的飛機(jī)墜落，他用軍刀揮舞著爬上岸，看到吉姆站在那里，他看清楚了他的臉對他笑，給他吃芒果，還想站起來用軍刀幫他剖開這無比珍貴的芒果的時(shí)候，被前來的美國水兵誤殺了。吉姆將美國水兵推到大河里死命的垂他的胸罵他是混蛋。他又按著日本男孩的胸口做急救還說“我能救活每一個(gè)人”。鏡頭一閃，吉姆救的人變成了穿戴貴氣的自己，鏡頭又一閃，日本男孩口吐鮮血，他死了。吉姆要拯救的友誼和他自己的過往都一并死去了。
他用神經(jīng)質(zhì)的語言，用消瘦得正在筆畫著什么雙手說，他學(xué)到了一個(gè)新的單詞，原子彈，它像上帝在拍照一樣，那么亮，我看見了，我看見了。吉姆目睹了這場空前的死亡。
吉姆還是選擇留在滿是廢墟、殘骸的蘇州，他騎著自行車高興得穿越一道又一道的戰(zhàn)爭傷口，直到一群美軍到來，吉姆已經(jīng)不是一無所知的少年了，他馬上說我投降我投降。這與影片剛開始的他盼若兩人。吉姆至始至終都沒有在戰(zhàn)爭中被虐待，或者壓迫過，但影片播放至此，我已看不見他的單純，他的富貴，他的快樂。他的臉永遠(yuǎn)是臟西西的，他永遠(yuǎn)穿行與各個(gè)人群之中，但他還是善良的。
末尾，當(dāng)太多太多的父親母親來到這破敗不堪的救難所找自己孩子的時(shí)候，吉姆的父親從他身邊走過，但他的母親認(rèn)出了他，他摸了摸母親的嘴唇、衣服、頭發(fā)、臉，靜靜的擁抱著母親，但是他也回不去了，他甚至已經(jīng)哭不出來了，面對死亡，他曾見證太多不幸，親情真的太渺小太渺小了。那個(gè)男孩的前塵往事都已經(jīng)不同。
戰(zhàn)爭里，沒有平等，沒有理解，有的只有歧視，只有憤怒，例如，日本男孩死掉的時(shí)候，吉姆大喊他是我的朋友，而美國水兵卻嘲笑著說：“得了吧，他是日本人。”整部影片也許最終的目的就是在這里，它預(yù)想突出這樣一種悲劇，這種戰(zhàn)爭之中，無法跨越國界的人與人的感情。它小到只有一只土豆的厚度，卻可以為了它做任何事情；有時(shí)候，它又有子彈那樣的長度，將別國人送進(jìn)地獄。戰(zhàn)爭撥下苦難的皮毛，只有不信任和自衛(wèi)感日益巨增，從此，他們再也不相信他們。只有那些尚未被同化，卻也認(rèn)命似的接受著的人們，還記得這傷疤是永遠(yuǎn)都揮不去的了。而所謂的太陽帝國，就這樣在吉姆劃過天空的飛機(jī)模型里再也找不到任何來過的蹤跡了。但它卻是一部人生觀、價(jià)值觀的一種向上的體現(xiàn)，吉姆活了下來，而且還與母親團(tuán)聚，雖然多少都有曾經(jīng)滄海難為水的感觸，但也卻是一個(gè)值得讓我欣慰的尾巴。
6 ) 拍攝點(diǎn)考證3：斯皮爾伯格拍《太陽帝國》時(shí)給中方人員日薪45美金，引發(fā)深遠(yuǎn)影響
1987年，斯皮爾伯格到中國拍攝《太陽帝國》。在此之前，投資這部影片的華納老板與中方進(jìn)行了長達(dá)一年的磋商與洽談，終于得到了在上海拍攝21天的天大機(jī)遇。
斯皮爾伯格首次到中國拍攝，自然是對中國一無所知。當(dāng)然，之前斯皮爾伯格也拍過涉及上海題材的影片，那就是1984年拍攝的《奪寶奇兵2》，這部影片的開頭部分的冒險(xiǎn)場景，就放置在上海。
但是當(dāng)年中國方面并沒有答應(yīng)這部電影到中國上海取景，所以在這個(gè)影片里，幾乎沒有上海的外景實(shí)景，即使有部分的上海的鏡頭，顯然也是山寨版的偽上海。
但這部電影更為有趣的地方，是反映出斯皮爾伯格對中國地理的一無所知。
影片里表現(xiàn)男主人公一行在上海的短暫冒險(xiǎn)之后，乘上飛機(jī)，飛往重慶，然后穿越青藏高原，前往印度。電影的故事主體情節(jié)放置在印度。甚至可以說，好萊塢對印度的熟悉程度都可能要超過中國。
在電影里，飛機(jī)飛離上海后，接下來的一個(gè)鏡頭，是飛機(jī)在長城上空飛行。在西方人的眼里，拍攝一部中國題材的影片，不表現(xiàn)一下長城，似乎就不算是好漢。直到好萊塢的一幫策劃人，構(gòu)思了《長城》的創(chuàng)意，然后又找到了他們眼中最好的中國導(dǎo)演，拍攝了一部同樣嚴(yán)重水土不服的魔幻片《長城》，這部電影中，架空的情節(jié)以及洋人拯救中國的主題，即使有張藝謀執(zhí)掌導(dǎo)筒，也無法改變好萊塢對中國想象的幼稚與錯訛。
所以，斯皮爾伯格到中國拍電影，既興奮，又茫然。幸好上海有著一幫優(yōu)秀的電影人，他們的合作無疑是斯皮爾伯格的救命稻草。
那個(gè)時(shí)代，號稱中國唯一的“好萊塢專業(yè)編劇”的嚴(yán)歌苓還沒有出國，她寫的劇本，曾經(jīng)被上影廠拍過電影，所以斯皮爾伯格不可能得到中國編劇的幫助，當(dāng)然，好萊塢電影從來也不會請中國人來編劇。所以嚴(yán)歌苓是一個(gè)沒有任何一部劇本被好萊塢拍攝的“好萊塢專業(yè)編劇”。
中國的大導(dǎo)演，也不會成為斯皮爾伯格的首選。當(dāng)年的上影廠有中國最為著名的謝晉導(dǎo)演，可以說，謝晉的導(dǎo)演風(fēng)格是最接近好萊塢電影的，謝晉電影鏡頭的流暢、畫面的飽滿性及集中精力刻畫人物這一點(diǎn)上，與斯皮爾伯格的風(fēng)格的接近程度，在當(dāng)時(shí)的中國導(dǎo)演中，幾乎無出其右者。
但是當(dāng)時(shí)的謝晉正處于他創(chuàng)作生涯中的低谷期。他正被一股來自于上海的評論殺手，死死地扼住喉嚨，難以喘息。
這就是1986年上海的一名叫朱大可的教授，在一篇火藥味濃烈的《謝晉電影模式的缺陷》中對謝晉的強(qiáng)烈的批判。此文從此把“謝晉模式”打進(jìn)黑牢，再踩上幾腳，之后，誰再提“謝晉”模式，那就是落后于時(shí)代，自決于觀眾。
在這之后的很長一段時(shí)期，中國出現(xiàn)了“丑星”甚囂塵上的荒唐現(xiàn)象，直到小鮮肉橫空出世之后，中國電影的審美觀才算恢復(fù)正常，走上了正常軌道。但中國電影為自己的彎路付出了慘重代價(jià)，謝晉模式也就是好萊塢模式重新在中國電影中占據(jù)了主導(dǎo)地位。
朱大可的一劍封喉，令謝晉一蹶不振，中國電影向好萊塢習(xí)藝的浪潮由此被封住了命門。謝晉淡出中國影壇的時(shí)候，正是第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌之流走上影壇之時(shí)。
當(dāng)時(shí)的張藝謀、陳凱歌拍攝的《紅高粱》《黃土地》可以說是與好萊塢的電影風(fēng)格截然不同，這些被稱著是第五代導(dǎo)演的代表作影片，幾乎都是逆著觀眾的趣味而來，在這些影片中淡化故事情節(jié)，減慢鏡頭速度，推銷概念化的意念，陳凱歌后來拍到《孩子王》的時(shí)候，已經(jīng)開始接近于零拷貝了，中國電影市場已經(jīng)對這些孤芳自賞的學(xué)院導(dǎo)演難以忍受了。
《孩子王》劇照
好在陳凱歌激流勇退，拍出了鏡頭富有動感、完全學(xué)舌好萊塢電影風(fēng)格的《霸王別姬》，才宣告被上海評論家扼殺的謝晉模式又重新回歸了，張藝謀也拋棄了他早期的在《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》中鏡頭呆滯的鏡語，而開始向好萊塢電影風(fēng)格看齊。到了《長城》中，張藝謀成了一名相當(dāng)于好萊塢三流導(dǎo)演水平的工匠而已。
《大紅燈籠高高掛》劇照
1987年，斯皮爾伯格到中國拍電影的時(shí)候，他的那一套手法的中國傳人謝晉，正在遭受批評，儼然已經(jīng)過時(shí)。
當(dāng)時(shí)上影廠是中方的協(xié)作單位，提供了三四百人協(xié)助，在這些人員中，美方最需要的是中國美工，因?yàn)楹茱@然，電影鏡頭里的畫面，與美工的繪制有著極大的關(guān)系。中方的美工憑著對中國本土文化的了解，能夠復(fù)現(xiàn)出電影反映年代的舊有情境，斯皮爾伯格有再大的本事，他也必須借助于中國美工對舊式場景的還原。
所以，當(dāng)時(shí)美方對中方的美工給予的薪酬最高，按天算，每天45美元。接下來的薪酬：制片主任40美元，下面依次是：25、20、15、10美金不等。
中方美工設(shè)計(jì)的草圖
電影中的場面
而實(shí)際上，美方還是做了手腳，并沒有按照國際慣例給予中方人員相應(yīng)工資。當(dāng)時(shí)美工在國際上常規(guī)市價(jià)每天是400美金。可以看出，美方開給中國的美工人員的薪酬，只是國際慣例的十分之一，但是這樣的價(jià)格，對于中方人員來已經(jīng)是驚人的天價(jià)了。當(dāng)時(shí)一名美工師的正常月工資也就是80元，按當(dāng)時(shí)的匯率來計(jì)算，好萊塢給予中方美工一天的薪酬接近180元左右，中方人員幾乎驚呆了。
不僅是個(gè)人為這超高的報(bào)酬反應(yīng)強(qiáng)烈，就是中國合作方也覺得為好萊塢打工也太合算了。用當(dāng)時(shí)上影廠的人的話來講：“我們二十幾天扣了他100多萬美元，就感到很滿意了?！?/p>
從中國人的角度來看斯皮爾伯格，覺得斯皮爾伯格真的是不計(jì)成本，財(cái)大氣粗。
俯拍的大遠(yuǎn)景，對人數(shù)的需求很大
當(dāng)時(shí)美方問電影里出現(xiàn)的5000名逃難的難民要準(zhǔn)備多少衣裝？中方回答，準(zhǔn)備500件活動道具就可以了。遠(yuǎn)景上的群演，反正鏡頭里也拍不清楚，只要比劃一下就可以了，用不著配備衣服。就像《敦刻而克》中海灘上的軍隊(duì)，遠(yuǎn)處的影影綽綽的部隊(duì)都是用畫板上的人影來代替的，可見，“巧拍”是中西方拍電影的慣例，但美方卻獅子大開口，讓中方準(zhǔn)備5000名逃難的群演服飾。
當(dāng)時(shí)攝制組用飛機(jī)將電影里所需要的一些道具如美國汽車及日本油箱運(yùn)到了上海，滿足了電影里外國人部分的道具配備，但中國的特產(chǎn)黃包車只能就地解決了。
美方征求中方的意見， 黃包車要準(zhǔn)備多少？中方美工認(rèn)為，一部電影中，出現(xiàn)四五十輛黃包車就已經(jīng)不錯了，畫面看上去也就很厚實(shí)了。美方掌握了中方的底線數(shù)據(jù)，立刻要在這個(gè)五十輛的基礎(chǔ)上，加到80輛。一個(gè)街道上總不能全是黃包車吧，多了怎么辦？美方明確答復(fù)，多了就作備用。
中方自然高興，見美方花錢如流水，樂得拿著美國人的錢，去為他置辦道具。
只是美方劇組給中國這邊人員開出的在當(dāng)時(shí)看來天價(jià)的薪酬，并沒有劃給個(gè)人，而完全收歸當(dāng)時(shí)的單位所有，也就是上影廠所有。當(dāng)時(shí)美方除了給中方人員薪酬之外，還有每天8美元的伙食補(bǔ)貼，也一律交公。中方人員的貼身實(shí)惠，大概也就是只能享受到劇組免費(fèi)提供的咖啡、橙汁、巧克力、餅干所給予的口福了。
中方這邊的酬勞，上影廠給中方四百多名人員一律發(fā)放每天8角錢補(bǔ)貼。這就是那個(gè)時(shí)代特殊國情下的中外合作的常態(tài)化現(xiàn)象。
當(dāng)時(shí)參加拍片的中方人員，還要進(jìn)行思想教育，叮囑他們，不要多與外方人員交談，拍片中要不卑不亢。后來美方人員在拍片結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)登記在冊的供群眾演員使用的服裝和道具沒有一件丟失，令美方一員大為慨嘆。改革開放初期的中國人，還是非常純樸的，他們手里雖然并沒有多少金錢，但都有國家的尊嚴(yán)感，知道參加一部電影的拍攝，是代表了國家，不能丟國家的臉。這與今天的專業(yè)化群演已經(jīng)不可同日而語了。
斯皮爾伯格在上海拍片的深遠(yuǎn)影響，不僅僅是一部《太陽帝國》作為反映二戰(zhàn)時(shí)東方反法西斯戰(zhàn)線人們生存境況的影片而載入影史，對中國影業(yè)的促進(jìn)意義也是顯而易見的。那就是租借外灘讓劇組實(shí)地拍攝，顯然是不現(xiàn)實(shí)的，中國必須有自己的拍攝基地。
斯皮爾伯格電影拍峻之后的下一年，也就是1988年，上影廠把籌建影視基地提上了議事日程，這個(gè)基地就是今天的上海影視樂園，又名車墩影視基地，現(xiàn)在反映上海題材的電影，大多數(shù)在這里的人造布景里實(shí)景拍攝。如《色戒》《新上海灘》等等。
從這個(gè)意義上講，斯皮爾伯格的上海之行，給中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了一場變革，它給予中國人的不僅是金錢上的刺激，更是電影觀念的更新。
“我今天學(xué)到了一個(gè)生詞，原子彈，有如空中的一道白光，好像上帝在拍照。”.. 斯皮爾伯格太有先見之明了！無視意識形態(tài)地活下來…… 成了蝙蝠俠。
后來,這個(gè)孩子成了蝙蝠俠
前三分之一是舊上海愛好者的盛宴
3.0 Christian Bale從小演戲就這么搏命的....
小時(shí)候的貝爾就在中國學(xué)會了吃苦，也學(xué)會了長大。
看上去,導(dǎo)演在拍片的時(shí)候得了痔瘡,很不耐煩,一心想早點(diǎn)把片子拍完去做手術(shù)
孩子眼里的戰(zhàn)爭 孩子最終的選擇 飛來的遭遇 就這么簡單 孩子懂什么呢 即便感慨良多 又何必搞的苦大仇深~~~ 小小貝爾很萌萌萌！這個(gè)似乎才是我重點(diǎn).....
一個(gè)男孩的夢想，誕生在一個(gè)動亂的二戰(zhàn)時(shí)代，然而，夢想其實(shí)也可以讓一個(gè)人成長。只是，這樣的成長，布滿辛酸和淚水。
斯皮爾伯格化裝成個(gè)倒霉孩子說些傻逼話然后再跳出來說童言無忌童言無忌
我實(shí)在是服了bale了?。?！原來他是從小就可以表現(xiàn)神經(jīng)質(zhì)的！！其實(shí)這部戰(zhàn)爭片的背景太弱啦，但是bale的表現(xiàn)，當(dāng)然也是jamie的表演實(shí)在不得不讓我一口氣看完！！第一次看到有bath這樣在戰(zhàn)爭里都占小朋友的便宜的角色的。。。。
嚴(yán)重被低估的佳作，沖擊力和藝術(shù)性不輸《美麗人生》、《辛德勒的名單》。從孩子的視角刻畫戰(zhàn)爭的殘酷性。并沒有覺得片子在刻意丑化誰美化誰，在這場人類浩劫里沒有人是贏家。13歲的貝爾太靈了，在神風(fēng)敢死隊(duì)出發(fā)前的歌聲中唱起片頭出現(xiàn)過的威爾士童謠那段真的淚目。1980s外灘也是非常珍貴的影像資料。
劇情略顯蒼白，孩子就是一個(gè)戰(zhàn)爭的杯具。但是對中國人的刻畫印象最為深刻。導(dǎo)演比中國人更了解中國人
就是斯皮爾伯格那種遮遮掩掩，以人性為幌子的模糊黑暗的價(jià)值觀！
孩子的天真和戰(zhàn)爭的殘酷對比真大??！
以另一個(gè)角度來闡述這段歷史
暫時(shí)壓抑住強(qiáng)烈的民族情緒～ 教養(yǎng)出眾心地善良的英國小男孩在戰(zhàn)火中與父母失散 在冷漠絕望的集中營里 最終看到天邊強(qiáng)烈的白光 那是他心中從不曾放棄的希望 不論多糟 也要努力活下去 等到回家的那一天 我的父母會感激酬謝你們每一個(gè)人
日不落帝國緩緩落下，另一個(gè)太陽帝國也在短暫的白光里盛極而衰。粉飾了的夢想，難逃湮滅。
如果斯老拍這部電影是為了從側(cè)面反映抗日的殘酷，不能說成功了，斯老在很多地方的處理容易讓人產(chǎn)生一種似是而非的錯覺，特別是中國人。如果說這部電影只是為了說一個(gè)男孩的成長，那么是極其成功的。男孩在不屬于自己的戰(zhàn)爭中逐漸改變，夢想的實(shí)現(xiàn)和破滅，還有那種無力感，都或淺或深的展現(xiàn)出來了。但斯老在結(jié)局上做的妥協(xié)使人很難銘記。
1、好萊塢電影里的中國人都很丑陋愚昧 2、約翰馬爾科維奇那時(shí)候太范兒了 2、克里斯蒂安貝爾從小就是景濤同好組的 4、中日戰(zhàn)爭在不同人眼里有不同的意義，對于美國人來說，日本的投降是因?yàn)閮深w原子彈，跟中國人民沒有任何關(guān)系 5、電影的后半個(gè)小時(shí)可以再精簡精簡
少年騎行在東亞的黃昏，耳邊盡是焦灼的風(fēng)聲，遠(yuǎn)處正飄揚(yáng)喧囂的滬上煙云。對飛行的熱愛，蓋過政治正確；戰(zhàn)火中求生，害怕未來的去路。從戰(zhàn)爭里走出，承載日本軍人的敬禮、暴力、友好乃至永別，同胞經(jīng)常利用他，對他真正有過友誼的是日本少年，是云上的朋友。中國對其來講，只是場地，是沒有感情的。