雖然整部戲里面最喜歡的還是兩個(gè)老婦人的故事，不為什么，就為了那種心理陰暗的滿足。但是這篇評(píng)論我只想說(shuō)說(shuō)巨怪和公主的故事。
看見(jiàn)短評(píng)有人說(shuō)覺(jué)得巨怪可憐，應(yīng)該是因?yàn)橛X(jué)得他很無(wú)辜，一開(kāi)始贏了賭局娶了公主是理所應(yīng)當(dāng)，后來(lái)因?yàn)樾湃喂鞫粴⑺苑浅？蓱z。我當(dāng)然不否認(rèn)巨怪可憐，但是原因和公主無(wú)關(guān)，原因在于丑。如果他長(zhǎng)得帥也許就不會(huì)死了。至于贏了公主公主卻背信棄義逃走什么的，拜托這本身就是個(gè)偽命題，為什么要用一個(gè)活人的婚姻做賭注？這本身就是皇帝的惡趣味。為什么巨怪明知公主不愿意還強(qiáng)行帶走公主？最后還強(qiáng)奸？這和拐賣有什么不同？唯一的區(qū)別大概就是他的父親親手促成了這樁拐賣。一個(gè)活人，一個(gè)女孩子本身就不是個(gè)物件，根本不應(yīng)該被用來(lái)做賭注，最后公主殺了巨怪雖然有點(diǎn)陰暗，但莫名看得我心里一爽，這里的公主才不是傻白甜等王子營(yíng)救的廢柴，而是勇敢的女人。

（以下可能含劇透）

1. 五日談

電影改編自17世紀(jì)的故事集《五日談》(也叫“故事的故事”)，作者Giambattista Basile?！段迦照劇钒ㄗ罟爬习姹镜漠嬅甲靽?guó)王、灰姑娘、睡美人、穿靴子的貓、萵苣姑娘，但都是暗黑版本。導(dǎo)演在采訪中承認(rèn)《五日談》可不是給小孩兒讀的，原著里充滿了性和暴力（片中已被導(dǎo)演和諧掉）。

他說(shuō)在讀原著的過(guò)程中，感到這些故事非常熟悉，其實(shí)在現(xiàn)代社會(huì)中都有映射：比如兩姐妹返老還童的故事，放在今天就是整容；還有今天的母親為了孩子，也可以無(wú)底線。

另外，這幾個(gè)故事都是用寓言講述人欲望過(guò)度，變成obsession的情況：比如皇后對(duì)孩子、皇帝對(duì)跳蚤、皇帝對(duì)性。而obsession是導(dǎo)演一直以來(lái)想要表達(dá)的主題。

《五日談》一共50個(gè)故事，片中三個(gè)故事參考的是：
第9個(gè)故事：La cerva fatata，妖鹿
第5個(gè)故事：La pulce，一只跳蚤引發(fā)的故事
第11個(gè)故事：La vecchia scorticata，三姐妹
（中文譯名以譯言古登堡計(jì)劃版本為準(zhǔn)）
不過(guò)導(dǎo)演實(shí)際還參考了其他故事，并把一些情節(jié)雜糅在一起。



2. 意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼

導(dǎo)演視費(fèi)里尼為自己的男神！他認(rèn)為費(fèi)里尼一開(kāi)始是新現(xiàn)實(shí)主義，后來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)椤禙ellini Satyricon》的寓言家風(fēng)格；自己也是這樣的，之前的作品《真人秀》（Reality, 2012）（獲得戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)）是在把現(xiàn)實(shí)寓言化，這一部是把古老的寓言故事現(xiàn)實(shí)化。



3. 莎士比亞

這是意大利導(dǎo)演Matteo Garrone制作的第一部英語(yǔ)電影。因?yàn)閷?dǎo)演覺(jué)得自己的電影有些莎士比亞元素，而且意大利著名作家Italo Calvino曾稱贊《五日談》作者Giambattista Basile是“那不勒斯的另類莎士比亞”。



4. 打海怪的氧氣罐

第一個(gè)故事中，與海怪交戰(zhàn)的國(guó)王穿著16世紀(jì)的“潛水服”，實(shí)際上這種服裝沒(méi)有氧氣罐，所以他能在水下和海怪持續(xù)交戰(zhàn)還是挺奇怪的……



5. 呼啦圈熊

片中表演呼啦圈的熊來(lái)自俄羅斯一個(gè)馬戲團(tuán)，名叫Tima，片中的馴獸師也是俄羅斯人Pavel Vyakin。Tima已經(jīng)掌握了200多指令，但網(wǎng)上對(duì)于Pavel的馴獸方法有很多爭(zhēng)議，也有意見(jiàn)認(rèn)為本片對(duì)參演的動(dòng)物普遍不好（還有一只被踢的孔雀）。




Source:
IMDB:Il racconto dei racconti
Variety.com interview
The Daily Beast interview

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原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400815762&idx=1&sn=ebe470e6d222154577574aa0c4a5816d#rd

這個(gè)電影下的部分評(píng)論真讓我大開(kāi)眼界。公主殺巨怪有錯(cuò)了？不過(guò)是個(gè)民間故事罷了，還什么放在中世紀(jì)背景下國(guó)王遵守諾言把女兒嫁給巨怪沒(méi)有錯(cuò)，笑話了，中世紀(jì)哪來(lái)的一諾千金，背信棄義血雨腥風(fēng)寫在每一頁(yè)歷史上了，哪只眼見(jiàn)過(guò)國(guó)王把女兒嫁給山洞里的野蠻人，中世紀(jì)的公主沒(méi)有門當(dāng)戶對(duì)有政治利益的結(jié)婚對(duì)象，可以在修道院里關(guān)一輩子好吧，把女兒嫁巨怪的失心瘋國(guó)王沒(méi)被踢下臺(tái)只能是公主年幼傻白甜的緣故，也只會(huì)出現(xiàn)在民間故事里了，在這種故事里，某些人怎么就上桿子不假思索的認(rèn)同了巨怪，怎么就不認(rèn)同被巨怪手撕的馬戲團(tuán)一家呢？

題外話，某個(gè)中世紀(jì)的民間故事里，國(guó)王可是看上了他的親生女兒。真要論中世紀(jì)背景，把女兒嫁給山洞野蠻人的國(guó)王可比睡女兒的國(guó)王異常多了，某些人是不是還要給他唱贊歌呀？

認(rèn)清本質(zhì)，這種人就是強(qiáng)權(quán)崇拜罷了。國(guó)王對(duì)公主，君對(duì)臣父對(duì)女，國(guó)王必須是主子，所以國(guó)王是對(duì)的。巨怪對(duì)公主，夫?qū)ζ?，妻子必須嫁雞隨雞嫁狗隨狗，被關(guān)被奸都是隨意，否則就是賤人不守婦道，巨怪必須是對(duì)的。巨怪對(duì)馬戲團(tuán)……都手撕了他還有不對(duì)的嗎？

呵呵。

再對(duì)某些人多說(shuō)幾句——特指認(rèn)為“公主不肯跟（住白骨洞殺人如草芥的）巨怪過(guò)日子就是嫌貧愛(ài)富”的某些人——姑娘家嫌貧愛(ài)富不值得提倡，但也算是普通正常的人性，你這“我想跟你過(guò)日子所以你就必須跟我過(guò)日子”的想法可是危險(xiǎn)得很吶，趁早自我認(rèn)識(shí)自我修正一下，要不然，保不清什么時(shí)候我們就在社會(huì)新聞上看到了你，“一時(shí)糊涂”毀了兩個(gè)家庭吶。

童話，大家想到了什么呢？

   王子?公主?還是女巫？魔法？ 是愛(ài)情？親情？還是勇敢？堅(jiān)強(qiáng)？

    當(dāng)然，如果你想到的血漿 異獸 情色 。那么，歡迎來(lái)到黑暗童話的世界。

     其實(shí)，這世界本來(lái)沒(méi)有什么童話，給兒童看得多了，就成了童話。

     古老的“灰姑娘”，現(xiàn)今已知的最古老童話，這個(gè)故事的雛形可以追溯到公元一世紀(jì)的古埃及，講述了斯特拉博的女人羅德庇斯的故事?？梢哉f(shuō)是神話故事。而“小紅帽”的演變則更加戲劇化，有個(gè)美國(guó)人寫了《百變小紅帽》一書，里面詳細(xì)記敘了小紅帽故事的衍化。小紅帽的故事最初是為了告誡少女們小心色狼，保護(hù)貞操。對(duì)，那只大灰狼就是代表色狼。

    童話一詞和現(xiàn)在我們使用的很多詞匯一樣，來(lái)源于日本，新文化運(yùn)動(dòng)后傳入中國(guó)。中國(guó)人自古就沒(méi)有童話這個(gè)概念。而童心一詞，更是貶義詞。《左傳·襄公三十一年》里記載“于是昭公十九年矣，猶有童心，君子是以知其不能終也。”，這里的童心指的是無(wú)成人之智。古今中外小孩子從小就要學(xué)習(xí)能力變成大人。從原始人類開(kāi)始，部落的小孩成長(zhǎng)速度關(guān)乎部落的生死存亡。男孩子要趕快拿起長(zhǎng)矛，女孩要趕快繁衍后代。所以，無(wú)論是中國(guó)還是西方，在古代，小孩并沒(méi)有特殊的待遇，傳統(tǒng)社會(huì)中，兒童是被漠視的，甚至成年人認(rèn)為，有童心的小孩是沒(méi)出息的。
    在這樣的環(huán)境里，所謂了“保護(hù)孩子幼小的心靈”幾乎是扯淡。沒(méi)有人會(huì)在意說(shuō)某些事不能讓兒童看到或者知道。在這樣的社會(huì)中，不可能出現(xiàn)一種專門給兒童閱讀的文學(xué)作品。安徒生以前的歐洲童話，大部分根本不能稱其為童話。
    安徒生，童話大王。他為何獲此地位，因?yàn)樗_(kāi)創(chuàng)了童話寫作這種形式。他整理了歐洲的流傳甚廣的民間故事，或改編，或以此為依據(jù)進(jìn)行原創(chuàng)。讓童話這個(gè)文學(xué)形式為全世界人們所接受?？梢哉f(shuō)，歐洲直到19世紀(jì)才開(kāi)始真正發(fā)展出了兒童文學(xué)（注意本片的童話故事集原著形成時(shí)間為17世紀(jì)）。

      好了，那么問(wèn)題來(lái)了，19世紀(jì)以前的所謂童話們，都是些什么東西呢？？

     是民間故事，那么，民間故事是一種怎樣的存在呢？
     它們出沒(méi)于酒館之中。大醉伶仃的水手們說(shuō)起了某個(gè)遠(yuǎn)海的王子發(fā)現(xiàn)了一只傳說(shuō)中的美人魚的故事。（海的女兒）
     它門出沒(méi)于妓院之中。嫖客們興致勃勃的講述了某個(gè)公國(guó)國(guó)王亂倫自己的親生女兒導(dǎo)致王后嫉妒報(bào)復(fù)的葷段子。（白雪公主）
     它門出沒(méi)于營(yíng)房之中。騎士們一邊擦洗盔甲，一邊說(shuō)起了國(guó)王的那個(gè)男扮女裝的女兒被仆從強(qiáng)暴了以后昏迷不醒的笑話。（睡美人）

    可以看到，這些故事完全是成年人的世界，為什么童話故事多事王子公主的男女題材？小孩子真的喜歡聽(tīng)這些？并不是。原因就是這些故事本來(lái)是成年人之間閑談的，成年人嘛，當(dāng)然喜歡談男女之事，特別是八卦貴族的私人生活，更是樂(lè)趣無(wú)窮。我們熟悉的《格林童話》，前后一共七次修訂，就是為了不斷刪除原來(lái)來(lái)故事里的那些成年人津津樂(lè)道的男歡女愛(ài)，暴力血腥的內(nèi)容。

     說(shuō)道這里，我們應(yīng)該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，所謂的黑童話根本是一個(gè)偽命題。與其說(shuō)原版故事是黑暗的童話，不如說(shuō)后來(lái)的童話是美白的故事。這些故事本來(lái)就不是寫給兒童看的，也沒(méi)有任何一點(diǎn)的什么教育意義。

     世界隨著不斷發(fā)展，思想不斷的進(jìn)步，人們意識(shí)到兒童是一個(gè)特殊的群體，應(yīng)該保護(hù)他們。他們需要了解世界，但是不能粗暴的直接把他們?nèi)舆M(jìn)這個(gè)殘酷的世界里。于是，人們通過(guò)一些刻意改編的故事。告訴孩子們一些道理，給孩子們灌輸一些美好的事情。這都是基于孩子的保護(hù)，希望他們更加快樂(lè)的度過(guò)童年。

    小時(shí)候，幼兒園老師總是會(huì)說(shuō)：小朋友們，通過(guò)丑小鴨的故事，我們學(xué)到了什么呀！對(duì)，就是要相信自己。

   但是，人總是會(huì)長(zhǎng)大的，當(dāng)我們告別了童話，告別了童年。我們變成了大人。于是我們哭著發(fā)現(xiàn)，童話里都是騙人的。

   真誠(chéng)待人卻總是吃虧，努力奮斗卻總是碰壁。我愛(ài)的那個(gè)他或她，并沒(méi)有和我從此幸福的生活在了一起。
   為什么？為什么會(huì)這樣，為什么一切和小時(shí)候看的故事完全不一樣呢？
   我們渴望知道答案，于是，自然而然的。我們順藤摸瓜地找到了那些童話故事本來(lái)的面目。如同發(fā)現(xiàn)了新大陸般興奮。

   原來(lái)如此！原來(lái)是這樣！原來(lái)故事是這樣的！這些原來(lái)就屬于成年人的故事終于呈現(xiàn)在了已經(jīng)變成成年人的我們手里。非常的合口味。我們看到了我們生活著的真實(shí)的世界，看到了我們熟悉的真正的人性。

   黑暗的不是黑童話，而是這殘酷的真實(shí)的世界。
                                                                                                            深夜寫于成都

雖然之前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes（一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特），但來(lái)豆瓣看到好些匪夷所思的理解和問(wèn)題，我也是莫名驚詫了。因?yàn)槲铱磿r(shí)覺(jué)得這三個(gè)小故事還是很好理解的啊。

王后和王子的關(guān)系應(yīng)該是隱喻母愛(ài)的自私和排他性，王后一開(kāi)始就顯露出對(duì)丈夫死亡的毫不在意，后面她的生活的重心，歡樂(lè)的根源都集中在王子身上，王子看馬戲笑，她看到王子開(kāi)心就由衷笑了（和之前她和國(guó)王一起看滑稽戲的場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比）。所以王后非常反感王子和女仆的兒子約拿（本質(zhì)上應(yīng)該是王子的兄弟）間的親密關(guān)系，試圖在懸掛著動(dòng)物尸體的地方謀殺約拿未果后，約拿只能離開(kāi)，后面王后付出變成怪物的代價(jià)也要搶在王子找到約拿前殺死約拿，這時(shí)的王后已經(jīng)拋棄人性成魔了，即便如此，王子一來(lái)，她看到兒子，還是會(huì)立刻停手以免傷到自己的孩子，而王子已經(jīng)認(rèn)不出變成怪物的母親，所以殺死了她。這個(gè)故事表現(xiàn)了母子間的關(guān)系，雖然子女曾是母親身體的一部分，雖然母親如此的愛(ài)子女，但子女有子女的生活，必須脫離母親。

姐姐和妹妹的故事應(yīng)該講的是親密姐妹間的競(jìng)爭(zhēng)（和上一個(gè)故事中的兄弟間關(guān)系形成了對(duì)比），這對(duì)姐妹原本是各方面相似的（上一個(gè)故事中的兄弟間倒是地位懸殊），看到姐姐變年輕成為王后后，妹妹倒底是因?yàn)橛薮?，還是被嫉妒蒙蔽了理智，為了和姐姐一樣，哪怕付出剝皮的代價(jià)都是可以的。

最后一個(gè)故事是我最喜歡的，公主一開(kāi)始渴望愛(ài)情，期望父親替自己找到一個(gè)如意郎君，結(jié)果胡鬧的國(guó)王卻在猜迷游戲中把她輸給了野蠻的巨人為妻，還為了所謂的國(guó)王名譽(yù)強(qiáng)迫她接受（父權(quán)），可憐的公主期待有人來(lái)救她，還真有好心的馬戲團(tuán)一家來(lái)幫她，救公主的小伙很帥（有點(diǎn)像傳統(tǒng)的童話故事走向了），可惜，巨人追上他們后殺死了馬戲團(tuán)一家（夫權(quán)暴力），公主最后用智慧和勇氣，手刃巨人，回到王宮，成為女王，應(yīng)該是女人（人）只能依靠自己才能得到真正的幸福的寫照吧。

三個(gè)故事雖然是分散的，但還互有關(guān)聯(lián)，第一個(gè)故事里，國(guó)王下葬時(shí)，第三個(gè)故事里的養(yǎng)跳蚤國(guó)王和還是小女孩的公主、第二個(gè)故事里的好色國(guó)王都出席了，第三個(gè)故事最后，公主作為女王登基，第一個(gè)故事里的王子，第二個(gè)故事里的好色國(guó)王和由老太婆變的王后也出席了，更有意思的是王后這時(shí)突然開(kāi)始衰老，只得匆忙逃出王宮以免被人發(fā)現(xiàn)，還是為了貼合第三個(gè)故事的主旨，人必須依靠自己獲得幸福。紅顏易老，靠欺騙，靠好運(yùn)（魔法）得到的快樂(lè)都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。