#4thPYIFF#導演追求人的自由，片中的角色卻始終籠罩在生死一線，戰(zhàn)爭陰影，疑云密布。影片運鏡凌厲，張力十足，第一個故事不放過每一張說話的臉孔，第二故事運動鏡頭風馳電掣，直到第三個故事，戰(zhàn)爭過后，鏡頭柔和下來。貫穿始終的鼓點適時出現(xiàn)，縈繞在心頭的某種東西揮之不去。

三個故事分別設置在二戰(zhàn)初期、中期和末期。在這三個故事中，電影中的主人公必須見證自己喜歡的人的死亡。

【2020年10月12日-「第四屆平遙國際電影展-回顧Retrospective」-1號廳-全球首映】顧名思義，由三個故事組成。Part1：《車站》。Part2：《士兵》。Part3：《軍營》。難以想象南斯拉夫的影像風格居然堪比蘇聯(lián)，長焦特寫橫移鏡頭配合當時少有的航拍，以及各種意象化的符號表達，僅有如此魅力。

除了戰(zhàn)爭那段場面拍的稍微蠢了點，基本上可以稱得上是一部無懈可擊的電影。三段敘事，分別對應戰(zhàn)前、戰(zhàn)中、戰(zhàn)后，完美地呈現(xiàn)了行走在邊緣的無力者視角。從無辜者到戰(zhàn)友，再到戰(zhàn)俘，男主的理想主義雖未完全泯滅，但也隨著年歲的漸長也逐漸被蠶食。深處于歷史洪流的中心，一切離自己那么近，卻又被冰冷的現(xiàn)實所相隔甚遠。流浪藝人的那段小調(diào)，則讓我想起了老庫的《流浪者之歌》，同樣的破碎與顛沛流離，同樣的無力感，隨著這一聲哀婉，融進那冰冷而又殘酷的現(xiàn)實。

另外一個六零年代應當被注意的火車影像。

三個故事其實是一個男人生命里親眼目睹的三段死亡，從學生到士兵到軍官，從質(zhì)問他人怎能不經(jīng)審訊就隨意槍斃嫌犯，到自信地說出“我們有分辨雜草的能力”，戰(zhàn)爭影響的不止生活，時間改變的不止外貌，還有人心…

塞爾維亞新浪潮的杰作，想起羅西里尼的《戰(zhàn)火》，同樣是三段式故事，同樣是沒有戰(zhàn)爭的直接呈現(xiàn)，卻讓人深感戰(zhàn)爭的殘酷與人性的復雜難辨；身處世界影壇的風云變幻，導演的視聽語言運用也是“集百家之長”：大特寫鏡頭拍攝人像，捕捉角色內(nèi)心的變幻起伏，淺焦鏡頭下的人物運動犀利而迅猛，頗有黑澤明作品的風格，尤其是第二個故事中的飛機追逐，能明顯看到《西北偏北》的深刻烙印，剪輯和鏡頭一氣呵成，三個故事各有千秋，第一個故事結(jié)尾，尋找丈夫的妻子和集體失語的人們；第二個故事士兵被殺前的倔強和對生的留戀，第三個故事里女兵和男主無言的眼神，都足夠有震懾力，足夠與同時期的任何作品媲美。

主要是作為戰(zhàn)爭電影。成也特寫的面龐，敗也特寫的面龐吧（和另外一些二戰(zhàn)電影比較的話第二段的藏匿與追逐就顯得單調(diào)了，沒有更多驚喜）

保衛(wèi)薩拉熱窩的“瓦爾特”，分別在戰(zhàn)初戰(zhàn)中戰(zhàn)末三望有人被槍決，目光從堅定到痛苦再到閃躲……

《三故事》三個故事串聯(lián)起了二戰(zhàn)中的南斯拉夫的幾個面向，同一個演員帶出了一種輕巧的關聯(lián)性，段落之間有的蒙太奇效果帶來一種恍若隔世的感覺，目睹的三次死亡，又帶出一種閃爍著人性光輝的詩意。第二段堪稱電影史上人與環(huán)境關系的華彩樂章，也可能是最為風格化的partisan film。第三段也相當絕妙，男主角從窗口看出去的POV鏡頭簡直就是布魯蓋爾的畫作。第一個故事群體無意識的平庸之惡，第二個追殺故事生與死的選擇，第三個故事理智與情感。

黑白修復版，真有緣，又見“硬漢”Velimir 'Bata' Zivojinovic，行云流水漸入佳境，反常規(guī)的主旋律敘事，文學化的鏡像語言，黑浪潮的經(jīng)典之作。并沒有刻意強調(diào)區(qū)分，反觀三個故事其實是一個故事，只不過是一個男人（戰(zhàn)士）所經(jīng)歷的三個階段的事——第一個故事最發(fā)人深?。ㄈ后w無意識的平庸之惡），第二個追殺故事最驚險也最感動（終于找到《牛奶配送員的奇幻人生》的靈感來源了?。?，第三個故事最難忘也回味悠長（理智與情感）……怎么去辨別地里的雜草，如何去評判一個人的善惡？戰(zhàn)爭年月里的愛憎與混沌無序，并不只是銀幕上呈現(xiàn)的那么簡單。#南斯拉夫時代塞爾維亞影展2021#

故事一：有一個令人心碎的結(jié)尾，他喊她，她不在。她來了，他已經(jīng)不在了；故事二：堅持、勇敢要直面死亡的士兵令人印象深刻；故事三：故事二與故事三之間的空拍空鏡，我挺喜歡。而第三個故事，我不喜歡。

能用七八十分鐘講完故事的都是好導演，何況講了三個。主演很面熟，還演過《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》

原來是同一個人，原來他叫米洛斯……三段簡短的故事，貫穿二戰(zhàn)的前中后期，從不同角度觀察人與人、人與戰(zhàn)爭的關系，都關乎生死。3個故事之間的過渡銜接自然而有鏡頭之美。明顯第二個最精彩！那一路的“逃”，流暢自然卻有感同身受的恐懼與焦渴急迫。“黑浪潮”電影頭號人物亞歷山大·彼得洛維奇的作品。開頭的各種戰(zhàn)爭殘酷照片，不時敲擊的急促鼓點，火車、人群、被摧殘的熊、歌唱、手風琴、婚禮……南斯拉夫的電影真是在苦難中作樂，能看到他們的佳片太難得了！應該修復過吧黑白的很清晰！中國電影博物館·首藝聯(lián) 南斯拉夫時代塞爾維亞電影展。4號廳約三四成40多人。真懸??！昨晚到今天下午一直在鎖座原來是密鑰問題等時差。希望后面幾部順利開票?，F(xiàn)場有人說話被罵。明明現(xiàn)場大屏幕上打出10元的票價，但疫情后影博就從未現(xiàn)售，網(wǎng)購13元。

#4th PYIFF# 回顧。果然是南斯拉夫黑浪潮頭號人物的杰作。還搶下一個奧斯卡最佳外語片提名。近乎純電影的美妙。三個故事串聯(lián)起了二戰(zhàn)中的南斯拉夫的幾個面向，同一個演員帶出了一種輕巧的關聯(lián)性，段落之間有的蒙太奇效果帶來一種恍若隔世的感覺，目睹的三次死亡（片名翻成諸如”我在二戰(zhàn)期間目睹的三次死亡“多好）又帶出一種閃爍著人性光輝的詩意。第二段堪稱電影史上人與環(huán)境關系的華彩樂章，也可能是最為風格化的partisan film。三段都有非常值得分析的觀視結(jié)構(gòu)，第三段也相當絕妙，男主角從窗口看出去的POV鏡頭簡直就是布魯蓋爾的畫作。應該是南斯拉夫及塞爾維亞影視十佳級別的作品。

精縮凝練，簡潔純粹。僅僅不到80分鐘，卻每一幀每一刻有著雷霆萬鈞的氣勢與力度，深邃、真實、樸質(zhì)、厚重，其內(nèi)涵的能量與震動并不亞于一部兩個半小時的史詩巨片。第二個故事對外部環(huán)境和內(nèi)在精神的投射與捕捉以及第三個故事對于特寫與面孔的運用無不標志著電影藝術(shù)的至高境界，無需語言，故事、情緒與意義便呼之欲出了。這樣純粹的電影杰作所帶來的心靈拷問、人性思考與靈魂沖擊是無與倫比的。

于平遙，南斯拉夫回顧展。比較喜歡故事一所有人試圖登上火車無果的群戲，及故事二里見面后在生死之際迅速激發(fā)出情感的瞬間。

三個故事從三個側(cè)面描繪了南斯拉夫的衛(wèi)國戰(zhàn)爭。1.在戰(zhàn)爭的迷霧下人們失去了方向，被軍隊拋棄不知何去何從。為了生存，只能靠劫持火車維生。代表著宗教的神父無能為力，只能跟著逃亡。而軍隊只手遮天，踐踏法律，藐視生命，隨意決定無辜者的生死。善良的人民也成了幫兇。2.歌頌了年輕軍官為了掩護戰(zhàn)友犧牲的英勇無畏的革命精神。我害怕在墓地待上十天，但我不怕為國家獻出生命。在臨死前他一定要正面對著敵人，那時戰(zhàn)士最后的榮譽。當戰(zhàn)友對著天空大喊上帝，航拍鏡頭以上帝視角巡視大地，卻沒有絲毫停留。3.迷你版的《沉靜如?！?。軍官愛上了敵軍女俘虜，但在戰(zhàn)爭的大背景下，他在未做出任何行動。旋轉(zhuǎn)的車輪暗示著兩個人的隔閡，對視的距離和落差暗示著地位的差異。澎湃的情感只能在平靜的海面下暗流涌動。最后的婚禮更是襯托出軍官內(nèi)心的悲傷。

喜歡第二個故事，沼澤中的生死追逐，死亡時的執(zhí)意轉(zhuǎn)身，印象深刻。#第四屆平遙電影節(jié)，10.16#

21.09.11 博物館 四星半一只被鐵鏈束縛的熊在音樂聲中起舞，一位一直不愿屈服誓死要讓敵人直面其死亡的士兵，一個看上去年輕、清純無辜卻成為了蓋世太保的助手和情婦的年輕女孩，男主角從學生到軍官，也從曾經(jīng)的在場者轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏驹跇巧系挠^看者。在他身上發(fā)生的一切，串起的不僅是一個民族強烈的陣痛和短暫的歡愉，更是一個已經(jīng)不復存在的國家從過去到現(xiàn)在沉重的歷史。第二段拍的真是太好了，無論是剪輯還是攝影，還是整個段落的場面調(diào)度，乃至人物之間那少之又少的臺詞，通過影像呈現(xiàn)出來的動感和情感真是太好了。