恐怖電影的歷史和電影的歷史其實(shí)一樣悠久，這么說(shuō)雖然有些矛盾，但是并不難理解。電影誕生的初期對(duì)于電影的分類并不是很明確，隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，很多類型片的定義才逐漸清晰。1890年的時(shí)候，喬治梅里愛(ài)已經(jīng)開(kāi)始對(duì)科幻，恐怖，驚悚等題材的電影進(jìn)行探索了，世界上第一部恐怖電影便是出自梅里愛(ài)之手，由于技術(shù)方面的限制，梅里愛(ài)制作的恐怖片相對(duì)而言比較簡(jiǎn)單?？植离娪暗牡谝徊ǜ叱睉?yīng)該是在1900年初期，德國(guó)表現(xiàn)主義出現(xiàn)的時(shí)候，1913斯特侖.賴伊拍攝了《布拉格的大學(xué)生》，這部電影不僅在德國(guó)電影史上占有重要的地位，就整個(gè)電影發(fā)展史來(lái)說(shuō)，這部片子被定義為精神分裂癥恐怖電影的典范。對(duì)于斯特侖.賴伊個(gè)人來(lái)說(shuō)，最重要的電影應(yīng)該是《泥人》，第一次涉及到了人形異化的概念。從1900年到1930之間，《卡里加利博士的小屋》《吸血鬼》《德古拉》《蠟像館》等電影的出現(xiàn)，讓德國(guó)表現(xiàn)主義成為最重要的電影流派之一。保羅.萊尼拍攝完《蠟像館》之后，遠(yuǎn)赴美國(guó)，好萊塢也是在這個(gè)時(shí)候開(kāi)啟了恐怖電影的熱潮。

好萊塢強(qiáng)奸式的電影文化對(duì)于恐怖電影的吸收，發(fā)展，延伸相當(dāng)犀利，40年代的時(shí)候就已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)成熟的階段，50年代的時(shí)候，恐怖電影的覆蓋面也已經(jīng)從最初的德古拉，科學(xué)怪人，木乃伊等元素逐漸擴(kuò)展到核戰(zhàn)，變異，海底生物，太空怪獸，心理變態(tài)等等方面。好萊塢的恐怖電影已經(jīng)脫離了早期的哥特風(fēng)格，開(kāi)啟了現(xiàn)代意義上的恐怖電影時(shí)期。還有一個(gè)最顯著的特點(diǎn)就是把科幻和恐怖結(jié)合起來(lái)，不僅僅用技術(shù)來(lái)提高電影的品質(zhì)，還讓電影融入了更多的超自然話題。恐怖電影很大一部分離不開(kāi)弗洛伊德的精神分析學(xué)，最著名的是六十年代的導(dǎo)演希區(qū)柯克，米切爾.鮑威爾等導(dǎo)演。喬治羅梅羅導(dǎo)演的《活死人之夜》是現(xiàn)代恐怖電影和后現(xiàn)代恐怖電影的分界點(diǎn)。隨著恐怖電影的大量涌現(xiàn)，科幻，恐怖，驚悚的定義也越來(lái)越清楚。七十年代之后，恐怖電影越發(fā)的邊緣化，比如《德州電鋸殺人狂》《月光光心慌慌》等。九十年代之后，恐怖電影開(kāi)始走向多元化的方向，各種類型的恐怖電影滿足了觀眾的獵奇心理以及視覺(jué)沖擊。

最近看的《鞭子與肉體》是個(gè)人認(rèn)為的最優(yōu)秀的恐怖電影之一，導(dǎo)演用色彩豐富濃烈的人工布光來(lái)烘托氣氛，哥特式的基調(diào)，陰森的城堡，華麗的大房間，冷僻的墓室等等。影片中最常見(jiàn)的就是人臉明暗的對(duì)比，用冷暖色調(diào)對(duì)比的方式預(yù)示人物情緒，心理的變化。雖然故事比較老派，但是電影中的SM情節(jié)回味無(wú)窮，在現(xiàn)在看來(lái)SM并不算是新穎的話題，在六十年代，SM是一個(gè)難登大雅之堂的題材。

對(duì)于觀眾而言，一部精彩的恐怖片不僅要求故事是一朵出人意料的奇葩，在恐怖氛圍的營(yíng)造上也有很高的要求。縱觀近幾年的恐怖片，陳詞濫調(diào)，缺乏創(chuàng)意，在音樂(lè)的應(yīng)用上也遜色不少。為什么經(jīng)典的恐怖片越來(lái)越少？答案只有一個(gè)，很多導(dǎo)演都是逗比?，F(xiàn)在我們回歸到這篇文章的題目《要么死 要么爽 要么爽死》其實(shí)，這是我個(gè)人理解的看恐怖片的三重境界“要么死”指的是恐怖電影中故事的部分，一個(gè)好的故事自然可以讓電影出彩，尤其是對(duì)于恐怖電影這中比較特殊的類型?！耙此敝傅氖强植婪諊臓I(yíng)造，人物造型，心理，建筑風(fēng)格，音樂(lè)，構(gòu)圖，色彩等等都會(huì)影響到恐怖電影的品質(zhì)，氛圍營(yíng)造的好，也可以取勝，劍走偏鋒一樣可以出彩?！耙此馈笔强纯植离娪暗淖罡呔辰纾玫墓适录由虾玫姆諊?，能夠讓恐怖這兩個(gè)字得到最大的發(fā)揮。