托馬斯·沙茲在自己的經(jīng)典作品《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)》里認(rèn)為，“美國(guó)電影是一門經(jīng)典藝術(shù)，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，亦即不僅是這個(gè)或那個(gè)電影制作者的才能，而是那個(gè)系統(tǒng)的天才，它那始終充滿活力的傳統(tǒng)的豐富多彩，亦即當(dāng)它遇到新因素時(shí)的那種能產(chǎn)性”。這主要指的是好萊塢的類型片創(chuàng)作，畢竟在好萊塢的電影工業(yè)體系里，早已形成了種種的類型，而韓國(guó)電影當(dāng)年因?yàn)榻梃b好萊塢并將自己獨(dú)特的背景故事融入其中，帶來(lái)了新世紀(jì)前后的復(fù)興（《生死諜變》、《共同警備區(qū)》等），而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片也逐漸增多了對(duì)于好萊塢經(jīng)典元素的借鑒、挪用，如這部《昆塔·盒子總動(dòng)員》。

影片《昆塔·盒子總動(dòng)員》由李煉導(dǎo)演，講述在宇宙里的一個(gè)花生星球上，在1800年前曾經(jīng)遭遇了一次空前的旱災(zāi)而幾乎讓世人滅絕，來(lái)自于巴拉布族的一個(gè)叫昆塔的年輕人，懷抱著遠(yuǎn)處還有綠洲足以讓人生存的念想而踏上了冒險(xiǎn)之旅，最終讓他找到了一株即將枯萎的仙人掌，他以自己的鮮血讓仙人掌活了下來(lái)，并帶給了花生星球重生的轉(zhuǎn)機(jī)；如今，花生星球再次遭遇大旱災(zāi)，巴拉布族的族長(zhǎng)的孫子菠菜在一次聽(tīng)到了“昆塔”的召喚聲后，猶豫一陣子但終于下定決心要找到太陽(yáng)升起處的綠洲，于是他與他的小跟班奶泡糖一起，經(jīng)過(guò)了詭異的黑磁谷、遇到了殘破的智能機(jī)械鴕鳥(niǎo)車，進(jìn)入了迷宮一般的便棒山，并與勇敢野性的公主嘎嘎不打不相識(shí)……

盡管本片是一部動(dòng)畫片，但實(shí)際上所講述的，也是一段英雄之旅，類似于好萊塢的《指環(huán)王》系列、《星球大戰(zhàn)》系列等。當(dāng)年神話學(xué)家約瑟夫·坎貝爾通過(guò)對(duì)于古老神話的解讀而概括出了“英雄之旅”的說(shuō)法，不僅是從角色的處境、作用上概括出英雄、導(dǎo)師、邊界護(hù)衛(wèi)等象征性的角色，也將英雄之旅分為正常世界、冒險(xiǎn)召喚、拒斥召喚、見(jiàn)導(dǎo)師、越過(guò)第一道邊界等階段，這影響到了《指環(huán)王》系列等作品的創(chuàng)作，同樣也被延續(xù)到這部《昆塔·盒子總動(dòng)員》之中——對(duì)于影片的主人公也即未來(lái)的英雄菠菜來(lái)說(shuō)，巴拉布族是他生活的正常世界，但因?yàn)榍瓴挥龅暮禐?zāi)，還有來(lái)自于神秘世界的“昆塔”的聲音的召喚等，促使菠菜在猶豫陣子后踏上了未知的、冒險(xiǎn)的旅程，也就是英雄從平日里的世界冒險(xiǎn)進(jìn)入一個(gè)充滿超自然奇跡的地域，而小跟班奶泡糖的出現(xiàn)時(shí)便預(yù)示著兩人越過(guò)了第一道邊界，隨后便是傳統(tǒng)而典型的英雄冒險(xiǎn)、并不斷的克服自己的缺點(diǎn)而成長(zhǎng)。

與此同時(shí)，影片還采用了“三部曲”的方式來(lái)將這段冒險(xiǎn)旅程娓娓道來(lái)，而這點(diǎn)也可以看出借鑒好萊塢電影的痕跡。兩千年前亞里斯多德就將故事的基本要素概括為開(kāi)端、中段和結(jié)尾，這種理論被沿用到后來(lái)的戲劇創(chuàng)作里；而十九世紀(jì)初法國(guó)劇作家尤金·史克萊伯則在這基礎(chǔ)上發(fā)展出“結(jié)構(gòu)精良的三幕劇”理論，不僅是認(rèn)為這三幕分別鋪陳人物或事件、制造對(duì)立、解決問(wèn)題，并倡導(dǎo)每一幕都必須通過(guò)“描寫沖突的本質(zhì)”來(lái)推進(jìn)故事的進(jìn)展，直至結(jié)尾時(shí)有一個(gè)清楚且符合邏輯的收?qǐng)觥＿@理論到二十世紀(jì)時(shí)被放大運(yùn)用到電影的創(chuàng)作中，如經(jīng)典作品《肖申克的救贖》，便可以分為入獄、獄中生活、越獄三幕；而且，這種“三幕劇”的經(jīng)典理論也被使用在系列電影當(dāng)中。就以這部《昆塔·盒子總動(dòng)員》來(lái)說(shuō)，目前上映的第一集主要是將英雄之旅的目標(biāo)傳達(dá)出來(lái)，并刻畫了菠菜、奶泡糖、嘎嘎公主等人物，真正的大冒險(xiǎn)則在第二、第三集里等待著觀眾。

更何況，與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的往往偏向于低幼化處理相比，《昆塔·盒子總動(dòng)員》則更偏向于老少咸宜，就筆者所觀看的中午場(chǎng)次來(lái)說(shuō)，不僅是充滿著孩子們的歡笑聲，也同樣夾雜了不少家長(zhǎng)們的歡笑。

     《昆塔：盒子總動(dòng)員》：在豆瓣秒的5元一張的。給我感覺(jué)看了一個(gè)盒子的宣傳片，沒(méi)有結(jié)局。
    只是一個(gè)小磨難，找齊了隊(duì)員而已。沒(méi)有期待中的好看，故事節(jié)奏不是很好。整體形象是西方的形象，但是內(nèi)容又是中國(guó)古代的感覺(jué)，有點(diǎn)不搭。
   臺(tái)詞有點(diǎn)小搞笑。這個(gè)沒(méi)有高潮，有點(diǎn)小小的笑點(diǎn)，但是整體不是很好，作為大人覺(jué)得一般，我前面有小朋友，也只是聽(tīng)到了幾聲的笑聲。
    還是覺(jué)得魁拔比較吸引我和小朋友。整體節(jié)奏把握的比較好！

閑的無(wú)聊，隨便看看。
看到序幕，竟然發(fā)現(xiàn)是中國(guó)導(dǎo)演的動(dòng)畫，其實(shí)就不想看了。
快進(jìn)瀏覽了一翻，覺(jué)得還湊合讓孩子看。
也許習(xí)慣無(wú)限放大優(yōu)點(diǎn)，甚至覺(jué)得還有些立志。
老套的正義最終戰(zhàn)勝了邪惡劇情，孩子們一定歡呼雀躍。
美劇式的結(jié)局，不知道孩子能不能看懂。
估計(jì)不能吧，只好把之后的工作交給父母來(lái)做。
唯一感覺(jué)不錯(cuò)的是中間的歌劇式配樂(lè)以及結(jié)尾的曲子，有些喜歡。
。。。。。
孩子的世界真的不同于大人，他們喜歡直接。
大人們有時(shí)候復(fù)雜的不知道自己在做什么，他們喜歡委婉。
無(wú)論是對(duì)自己，還是對(duì)別人。
可能孩子還沒(méi)有學(xué)會(huì)逃避吧，大人們已經(jīng)駕輕就熟。
不愿意傷害別人，更不愿意傷害自己。
。。。。。
真想回到孩子的時(shí)候，
無(wú)論美好亦或艱難。
美好自當(dāng)珍惜，艱難已經(jīng)度過(guò)，沒(méi)留下絲毫感到不快的記憶。
最近清醒了很多，仿佛剛從酒缸里撈出來(lái)。
會(huì)靜下心來(lái)思考一些問(wèn)題，自己認(rèn)為想通了，放下了。
也許是和朋友聊天的緣故吧，能夠說(shuō)話真是幸福的事。
記憶的閥門小了，但總有那么幾滴漏出來(lái)。
有時(shí)候奢望能夠下場(chǎng)雨，
但自己很清楚，沒(méi)有云怎么能有雨，只會(huì)打雷吧。
人生中總會(huì)遇到一些趕路的人，匆匆而過(guò)。
相信昆塔的人好像沒(méi)有了，只不過(guò)都是嘴上說(shuō)說(shuō)，難道他們不期望嗎？
可能害怕有期望吧。
期望值太高，失望會(huì)越大，所以干脆就隨緣了。
對(duì)理想的悸動(dòng)每個(gè)人都有，只是隨著時(shí)間的流逝心跳的間隔更長(zhǎng)了。
有人說(shuō)時(shí)間都是虛幻，或者我理解他說(shuō)的是一種符號(hào)吧。
回回頭，它從未離開(kāi)，只是我們叫它“時(shí)間”而已。
。。。。。
終于漸漸接受一些現(xiàn)實(shí)，和童話世界不同，
人不都是物質(zhì)的人，一切都?xì)w咎于人的品性有點(diǎn)無(wú)辜了。
我相信人性本善，但都會(huì)有欲望，或者說(shuō)人都是趨利避害的動(dòng)物，無(wú)論任何事情。
錢不能帶來(lái)幸福，我也不是拜金主義者，
可它真能讓我們留住認(rèn)為最珍貴的東西，哪怕是短暫的一刻。
。。。
有些人我們會(huì)錯(cuò)過(guò)，即便我們不想，我們不愿，我們一廂情愿的喜歡，我們依舊無(wú)可奈何。
我清楚我們的生活不一樣，我們的世界不一樣，我們愛(ài)的人也不一樣，
我抱著僥幸的心，
讓現(xiàn)實(shí)慢慢吞噬希望。
。。。。
憎恨帶著前一個(gè)人生活的人，
因?yàn)椴皇莻阶约海褪莻絼e人。
。。。。。
好好學(xué)習(xí)，昆塔在前方。。。

西方文學(xué)起源古希臘，而荷馬史詩(shī)算是取之不盡，用之不竭的甘泉?！秺W德賽》這巨幅篇章里創(chuàng)造出的征途冒險(xiǎn)模式，激勵(lì)和影響著其后無(wú)數(shù)作品。無(wú)論是從地緣政治學(xué)看也好，從自我認(rèn)同看也好，他們傳統(tǒng)里的“英雄”往往不是先評(píng)價(jià)做了什么，或者他能力有多強(qiáng)，而只是他一開(kāi)始就“在路上”。

繞了個(gè)如此大的圈子，只想說(shuō)“冒險(xiǎn)精神”是歐美作品里極其普遍的一個(gè)主題，而在傳統(tǒng)的東方文化中卻相對(duì)比較少見(jiàn)，可這種感覺(jué)卻又天生跟人類好奇躁動(dòng)的兒童時(shí)期是相吻合的。所以在新時(shí)代的動(dòng)漫作品，常常要面對(duì)一個(gè)很奇怪的境地，就是我們當(dāng)下成年世界習(xí)慣的價(jià)值，很難同流行的元素或主題很好地結(jié)合起來(lái)。不說(shuō)遠(yuǎn)的，受西方文化沖擊極大的日本動(dòng)漫，甚至游戲中，大量的世界觀都是有關(guān)“救世”或者“歷練”的DND變種（這跟武俠的闖蕩江湖還略有不同），《塞爾達(dá)》《勇者斗惡龍》《怪物獵人》……每個(gè)故事的開(kāi)場(chǎng)都是小村少年聽(tīng)完了傳說(shuō)，手拿木劍，就對(duì)著地圖準(zhǔn)備出發(fā)。但要按照教育傾向，我們確實(shí)不太鼓勵(lì)小朋友每天沒(méi)事就想著出去惹事，主角一定得是乖乖呆在家之后再說(shuō)其他。諸君不見(jiàn)市場(chǎng)做得最大的《喜羊羊》，始終就在那一畝三分地上斗來(lái)斗去不亦樂(lè)乎。

當(dāng)國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫技術(shù)和資金開(kāi)始能支撐大電影制作之后，似乎是順應(yīng)規(guī)則與期待，一下涌現(xiàn)出了大量冒險(xiǎn)故事。必須要讓主角們走出去，離開(kāi)庸常環(huán)境，這樣才有機(jī)會(huì)吸引觀眾。更重要可以花錢做場(chǎng)景，做大動(dòng)作。但其中常見(jiàn)各種別扭的設(shè)定和內(nèi)容，說(shuō)到底，也許是主創(chuàng)們想要得太多，又或者慣性使然。這必然不是一個(gè)太容易接地氣的東西，刻意的本土化很容易兩頭不搭。常見(jiàn)的西游記題材或者武俠題材，都容易跑到干說(shuō)理念上。但冒險(xiǎn)從來(lái)是一個(gè)不必解釋的事。

單說(shuō)這點(diǎn)，《昆塔盒子總動(dòng)員》作為一部低幼向的動(dòng)畫作品，至少做到了統(tǒng)一，完整，夠簡(jiǎn)單。

背景是完全架空，也具有童話色彩。每粒塵沙可能都有一個(gè)宇宙，每顆花生可能也都是故事。于是在炫技般的浮空開(kāi)場(chǎng)后，鏡頭聚焦于花生星球。一個(gè)叫菠菜的小男孩為了拯救自己干旱的村子，出發(fā)去尋找名為“昆塔”的仙人掌。之所以有這個(gè)名字，是因?yàn)閭髡f(shuō)中一個(gè)叫昆塔的英雄曾用自己的生命救活這植物。別人不信他，但他自己認(rèn)為可以做到。從這里，故事正式開(kāi)始。另一個(gè)叫奶泡泡的小孩主動(dòng)成為了他的伙伴。兩個(gè)都沒(méi)有過(guò)人的能力，道具也都不太好使，奶泡泡從某種意義來(lái)說(shuō)更是個(gè)累贅。但這一路走下來(lái)，兩個(gè)主角雖然始終在拌嘴，菠菜各種不爽加崩潰，最終合作得倒也自如。

一整套設(shè)計(jì)算是真的努力在沖國(guó)際市場(chǎng)，即便并非這部電影的受眾，也多少能享受花了心思的部分。主角身體是方型的盒子，并且只有一只彈簧腳，主要行動(dòng)方式靠蹦。這個(gè)看起來(lái)新奇的設(shè)定，應(yīng)該反而給制作能減少一些工序。菠菜的村莊有點(diǎn)農(nóng)耕文明的痕跡，他們最大的圖騰柱是若干根蠟燭，而始終尋找的“昆塔”是生活在惡劣環(huán)境里的綠色。路上遇見(jiàn)的邪惡力量是典型代表著工業(yè)的機(jī)械獸，機(jī)械獸身上螺母栓鈕隨處可見(jiàn)，是刻意在用粗放式的質(zhì)感來(lái)對(duì)比盒子們果凍質(zhì)感的皮膚。與他們一起對(duì)抗外敵的還有一只性格乖張的巨型鴕鳥(niǎo)，以及野豬造型的山大王。他的女兒，最終也加入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)。而這個(gè)世界里存在著雖并不強(qiáng)，但隨處可見(jiàn)的魔法痕跡。當(dāng)然，片子最倚重的還是人物之間的互動(dòng)，兩個(gè)主角配色比較明亮，都走略呆與可愛(ài)路線，簡(jiǎn)單而直接地引起觀眾的笑聲。

個(gè)人相對(duì)更接受的一方面，是上譯這次在配音上對(duì)分寸的把握。狄菲菲配聲音清亮充沛的小男孩自然沒(méi)什么好說(shuō)的，而八歲的張?jiān)埔砼涞哪膛菖輩s著實(shí)叫人有點(diǎn)驚喜。理論上這個(gè)年紀(jì)的兒童因?yàn)閷?duì)角色理解有限，很容易出現(xiàn)念臺(tái)詞的呆滯感，他們纖細(xì)的嗓音也很難融進(jìn)整個(gè)配音環(huán)境。這一點(diǎn)可以回顧一下經(jīng)典動(dòng)畫《哪吒鬧海》里那幾個(gè)小孩喊著“哪吒！”的聲音。不過(guò)導(dǎo)演顯然心里清楚怎么去利用這種真實(shí)童音，無(wú)論是大喊大叫，還是低聲嘟囔，奶泡泡和菠菜對(duì)話中那種“隔”的感覺(jué)被轉(zhuǎn)移到角色本身的交流上。對(duì)話內(nèi)容也使用了一些潮流語(yǔ)言，甚至方言土語(yǔ)，但都控制在相對(duì)正常的比例，并不強(qiáng)調(diào)它會(huì)帶來(lái)的喜感。這應(yīng)該也是他們?cè)诠ぷ髦兄饾u積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)了。

和歐美動(dòng)畫比當(dāng)然還有諸多不用細(xì)聊的角度，但《昆》是部正常路數(shù)的動(dòng)畫片，而不是打著某些奇怪旗號(hào)來(lái)純粹騙錢的項(xiàng)目。在FLASH質(zhì)感也能賣萌的誘惑下，把3D技術(shù)做到這個(gè)程度，就是一種冒險(xiǎn)。但歡迎這種冒險(xiǎn)，所有人都太需要一場(chǎng)真正的戰(zhàn)爭(zhēng)了。

菠菜頭頂?shù)难坨R和奶泡泡頭頂?shù)哪唐渴冀K在晃動(dòng)，經(jīng)常會(huì)把注意力從對(duì)白上引開(kāi)。畢竟動(dòng)起來(lái)的東西總是更搶眼，正如誰(shuí)都有過(guò)躁動(dòng)不安的心。

我知道，至今為止的人生里我都在為那些“未得到”&“已失去”懊惱。
我知道，我的家人正在不斷的步入這些“未得到”&“已失去”。

我懷舊，對(duì)那些爸媽童年的故事執(zhí)著不已，不過(guò)你知道，那可能是他們童年的事故。
我傲慢，對(duì)那些爸媽口中描述的世界不屑一顧，不顧你知道，那可能是他們童年的憧憬。
......
所有這些，在我漸漸成長(zhǎng)之后，不斷復(fù)蘇，它讓我不安：不安自己就這樣講他們的夢(mèng)想磨滅。

所以，我在找尋，找尋讓他們填補(bǔ)夢(mèng)想的方式。

我是個(gè)不折不扣的糟小孩，至今為止仍是。他們?nèi)匀划?dāng)心我生活不能自理，但你知道，那就是父母。

我爹不善言辭：今天已經(jīng)周日，忘記電話了？
                         那沒(méi)事了，我掛了。

我爹是個(gè)木匠：我的童年里沒(méi)有布娃娃沒(méi)有變形金鋼，有的最多的就是我爹給做的木制兵器，刷起來(lái)真心威風(fēng)。

我爹喜歡回憶他的故事：有一段時(shí)間，我在心里默默藏了一股怨勁，為什么你的聰明的數(shù)理化細(xì)胞沒(méi)有遺傳到我......但現(xiàn)在看來(lái)，回憶這活兒倒是傾囊而出了。

我爹喜歡喝點(diǎn)小酒：你已經(jīng)知道，我爹不善言辭，哇，但那是沒(méi)有小酒的情況下。興致高了之后，他會(huì)挨個(gè)給我們姐弟電話，然后挨個(gè)談?wù)撍裉旄傻拿恳患?。沒(méi)有長(zhǎng)大的時(shí)候，會(huì)無(wú)來(lái)由的煩躁；當(dāng)然，現(xiàn)在完全不會(huì)，總是對(duì)著電話那斷說(shuō)著“你可以再話嘮一點(diǎn)”。你知道，我已經(jīng)是很愿意和你亂侃的心態(tài)。

我爹第一次進(jìn)影院，2013年8月2日18:00，《昆塔之盒子總動(dòng)員》。
看完之后，我問(wèn)爹“好看嗎”，“挺漂亮的”，頓時(shí)心就開(kāi)花了。
對(duì)，我知道，這不是完美的作品，但是，確是我爹還有我眾多家人第一次進(jìn)電影院接觸的作品。

我寵愛(ài)里面的七大大，因?yàn)樗撬械母赣H。即便是花生球星，父親也從未改變。

歲月慈悲，致我的七大大，致我們的七大大。