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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) IDFA開幕片影評(píng)：私人的，失衡的
作者丨NEIL YOUNG
在《四場(chǎng)旅行》中，一個(gè)中國(guó)家庭回顧了他們的私人記憶，最終達(dá)到了某種治愈效果。IDFA選擇將這部觀眾很容易進(jìn)入與理解的，展現(xiàn)人的痛苦的作品作為時(shí)隔一年之后第一次線下IDFA的開幕片。
在電影中，導(dǎo)演常用Harry de Wit演奏的巴赫鋼琴曲配樂，作為這個(gè)苦澀故事的糖衣——這在某種程度上強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片素材本身的獨(dú)特與古怪。然而，導(dǎo)演在處理素材的表現(xiàn)形式上并沒有什么新意。電影的結(jié)構(gòu)有些刻意：跨越歐洲與中國(guó)的四個(gè)旅行在四個(gè)章節(jié)中展開，導(dǎo)演慢慢認(rèn)識(shí)接受了他作為一個(gè)二胎黑戶的身份。
1980年代出生的導(dǎo)演違反了中國(guó)嚴(yán)厲的獨(dú)生子女政策，給他在北京的父母帶來了嚴(yán)重的后果；特別是他的父親——兒子的出生斷送了他的政治前程。導(dǎo)演回到了離開五年了的祖國(guó)，在對(duì)話中給他的父母施加壓力，讓他們談?wù)撍麄冿@然不想面對(duì)的事情——導(dǎo)演在一歲半的時(shí)候夭折的哥哥。
導(dǎo)演與兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯師合作，在影片近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里縫合了多個(gè)故事線索，包括他姐姐的戀愛煩惱，以及導(dǎo)演與他的法國(guó)女友Artemise的關(guān)系。
電影經(jīng)常提到到這個(gè)家庭經(jīng)歷過的動(dòng)蕩中的時(shí)代背景，包括對(duì)毛的崇拜等，但并沒有呈現(xiàn)任何深刻的見解。比如，電影中多處提及導(dǎo)演一家在80年代中期北京天安門廣場(chǎng)前的合影，當(dāng)時(shí)母親正懷著導(dǎo)演。但幾年后在同樣地點(diǎn)發(fā)生的具有全球影響的悲劇事件卻沒有被提及。
電影將所有的關(guān)注給到了導(dǎo)演自己，我們可以感受到他堅(jiān)定的，將紀(jì)錄片的拍攝過程作為自我認(rèn)識(shí)的心理分析工具。這偶爾會(huì)產(chǎn)生讓電影中的他的家人，和觀眾都略感不適的結(jié)果。但是，他夭折的哥哥的悲慘命運(yùn)與痛苦結(jié)局（電影指出，當(dāng)?shù)夭粸槟暧椎暮⒆优e行葬禮）以及這場(chǎng)悲劇對(duì)導(dǎo)演父母的影響，才是紀(jì)錄片真正的情感焦點(diǎn)。
在電影結(jié)尾部分，幾個(gè)家庭成員含淚聚在處置早夭哥哥尸體的地方——一起種下了一棵三角梅，以示紀(jì)念，這是一個(gè)令人感動(dòng)的低調(diào)的反思，哀悼與和解的畫面。
idfa｜作為多年遠(yuǎn)離家庭的“黑孩”這種雙重陌生化身份，導(dǎo)演的自述與私錄像中流露出一種挺可貴的莽撞的溫柔，即使他看到故鄉(xiāng)、家庭、墳地與老照片，以及他處理這些材料的方式，都帶著一種（非?？梢岳斫獾模┹p佻和疏離，即使他最后也出現(xiàn)在鏡頭里，多少讓這些悲劇的遺存顯得與自己更相關(guān)。對(duì)計(jì)生政策的指涉、毛的再現(xiàn)、幾次左右搖擺，在我看來都不夠傷害這份情感內(nèi)核，同時(shí)也并不增色。
看完覺得怪?？赡苁菍?shí)在太私人了，甚至不是家庭影像，而更像個(gè)人涂鴉。雖是關(guān)于家庭內(nèi)容，但導(dǎo)演牢牢地以自我為中心，有幾處甚至像是為自己的“悲慘”找罪人。導(dǎo)演映后也說對(duì)自己最重要的問題是'Who am I'，執(zhí)著于此剪出的影像也就注定有損失。
好久沒被如此真誠(chéng)真實(shí)的情感打動(dòng)了，IDFA一定不讓我失望，導(dǎo)演坐前面也是意外驚喜。
中國(guó)人別扭的家庭生活總被兩件事弄得更極端，一是不愿談?wù)摰恼喂呐龅倪\(yùn)動(dòng)，二是文化中消泯掉的挖掘而后表達(dá)自己的勇氣，對(duì)外沒有抗?fàn)帲瑢?duì)內(nèi)沒有回環(huán)包容。
太好看了。中國(guó)家庭的切片，但凡取樣，都有種通識(shí)一樣的千奇百怪。比如說，看到叔叔跟媽媽說，我要知道她這么對(duì)你，我也不能答應(yīng)。就忽然心里涌起一股漚的全是苔霉的臭池水，立刻有了敬仰和羨慕之情，在家事、家母面前、仍有樸素對(duì)錯(cuò)價(jià)值觀的長(zhǎng)輩，這對(duì)一個(gè)家庭有多么重要？對(duì)一個(gè)孩子有多么重要？而正是由于從小缺乏樸素對(duì)錯(cuò)價(jià)值觀教育的我（而有無限的身為女性而在家庭中被貶抑價(jià)值的體驗(yàn)，比如說，奶奶欺負(fù)媽媽是一件我們都無法真正表達(dá)憤怒、只能表達(dá)悲哀的事情），并不能立刻在導(dǎo)演嘴自己姐姐的時(shí)候感到受冒犯，會(huì)視之為不接受但可以理解。等等。等等。這就是這些切片帶給我的流通和震動(dòng)，并且也想問一句為什么？哪怕四次旅行，常常回來，三角梅會(huì)開得旺盛，遺骨已經(jīng)化為大地，傷害就算明面兒里跟時(shí)間握了握手，想起它時(shí)，還是總會(huì)哭吧。
感覺導(dǎo)演的自我非常強(qiáng)大，以至于有時(shí)給人以不近人情的感覺。但面對(duì)中國(guó)家庭中壓抑表達(dá)裝作一切太平/上一代受的氣轉(zhuǎn)移到下一代身上等等在無表達(dá)無溝通之下的互害模式，似乎也只有導(dǎo)演這種軸的勁才能把一些東西揭開……所有人都家丑不外揚(yáng)憋在心里藏在屋里怎么辦，就只能上房揭瓦了。對(duì)社會(huì)政治只是點(diǎn)到而已沒有挖掘，導(dǎo)演也并沒有表現(xiàn)出這方面野心（有時(shí)拿來開點(diǎn)小玩笑，左左右右那個(gè)梗用了好幾次，還行）。這倒也挺好：就是個(gè)人影像，挖的是自己的經(jīng)歷是自家的祖墳，展現(xiàn)出的這種文化上的絕望其實(shí)更可靠。挺誠(chéng)實(shí)的（于是也就難免有時(shí)有些討厭），值得鼓勵(lì)。
4.3 影像成為導(dǎo)演私人的手術(shù)刀，直視家庭關(guān)系的病灶，在此過程中療愈創(chuàng)傷。
7.5 archive interrogation narrative performance
主題并不新穎有趣，貴在影像上有自己的情緒。（Curzon DocHouse）
是歷史的私影像
本以為會(huì)有OCN那樣的力度（怎么會(huì)，我在期待什么？），結(jié)果還是比想象中的力度要淺不少，更多的其實(shí)是導(dǎo)演的家庭私影像，并通過呈現(xiàn)與家人之間的相處剖析各自的內(nèi)心，政治環(huán)境等大的方面反而弱化成了背景?？赐曜畲蟮母杏|反而是，老鐘的原生家庭真的很讓人窒息，緊張的關(guān)系、傳統(tǒng)的約束等等，這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來的我們，哪怕一方面是“深受其害”的，但是也無形中會(huì)形成非常push人的性格，某種意義上，這真的是一種擺脫不掉的“原罪”。
還挺喜歡的，尤其中國(guó)人更能relate。uncovering family history and secret的部分很不錯(cuò)很感染人，而且作為“二孩”“黑孩”的身份一層是個(gè)人與歷史/政策的切入點(diǎn)，這個(gè)quest自始自終。但有些不足可能是還是顯得很跳不出自己作為一個(gè)“男孩”的視角限制吧
就像導(dǎo)演自己說的，這是一部極其私人甚至可以說”自私“的影像記錄。它展現(xiàn)了個(gè)人的壓抑和時(shí)代的拉扯，強(qiáng)行用自身的體感去替換父母對(duì)生活的感知，每一個(gè)帶有質(zhì)問和攻擊性的問句，都以父母和姐姐的無奈和傷感結(jié)束。Mao的形象和不斷被提及的天安門，不得不讓人解讀為某種符號(hào)，在它背后，是導(dǎo)演所說的個(gè)人與政治和社會(huì)無法脫離的聯(lián)結(jié)。
【Hot Docs 2022】讓家人直面鏡頭顯得有些殘忍，那根埋藏在家庭許多年的刺終于被拔出，這需要很大的勇氣
拍得很淺 沒有代入感 有些部分感覺staged 很牽強(qiáng) idfa的opening就這水平嗎？
#idfa-Opening Film
面對(duì)，不要逃避，凡事都是如此。
一次和解，或者說一次妥協(xié)吧。跟想象的不太一樣，有很多私人的感情在里面，但探討的略淺。
收得不錯(cuò)
有點(diǎn)可惜沒有講到是怎么定居歐洲的，還挺好奇這段故事的