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長篇影評
1 ) 導(dǎo)演雙週：美杜莎的神話與破滅
來自里約熱內(nèi)盧的女性導(dǎo)演Anita Rocha da Silveira，形容她自己執(zhí)導(dǎo)的第二部長片《美杜莎》是一部以平行宇宙為背景的恐怖音樂??；但非常接近現(xiàn)實。一個在極端保守環(huán)境下成長的女性，她生活在嚴(yán)格的紀(jì)律與近乎聖潔之下，必須採取各種手段藉以掌控她身邊的姐妹。在一次襲擊的意外下她被毀容；從那一刻起，她知道在同儕間的地位與他人的關(guān)係，逐漸變得社會化與世俗化，她不再是美麗的象徵。
然而這種體驗並不會讓她變成遭受希臘神話女妖Medusa的下場，反之卻喚醒了她體內(nèi)原先抗拒的慾望與憤怒。透過虛實交錯的影像，節(jié)奏明確的音樂佈置，導(dǎo)演Anita Rocha da Silveira運用一種獨特的型式，講述一個封閉、保守主義崛起的巴西社會，如何將女性妖魔化，並將她置於男人的掌控之下；劇情借鑑信仰、牧師、神壇等種種以男性為主的景象，抨擊保守主義。
隨著疫情、政治力的干預(yù)，今天在巴西拍攝電影最大的挑戰(zhàn)來自資金；過去如此，恐怕將來只會更甚?！睹蓝派返某尚?，歸功於Anita Rocha da Silveira第一部長片《Kill Me, Please》的成功，電影公司給予她在拍攝《美杜莎》時所需的經(jīng)費。
受到數(shù)學(xué)老師的母親的影響，Anita Rocha da Silveira從小開始接觸電影；當(dāng)她進(jìn)入電影學(xué)院以後，處在一個完全由男性主導(dǎo)的世界，幾乎沒有機(jī)會可以拍攝自己的作品，旁人給她的建議則是當(dāng)一名電影剪輯?！睹蓝派吩谀撤N程度上是她的成長經(jīng)驗，她運用了誇飾、奇幻的呈現(xiàn)方式，希望讓戛納的觀眾重新體驗巴西電影的新世代；《美杜莎》今天在戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙週單元放映。
憤怒離場
【巴西】真實事件外加神話包裝，最終靠近《使女的故事》混雜《尖叫女王》的午夜場版本；然后音樂劇、女性宣言…聽起來元素夠多，然而也等于雜亂。
看不下去
MV導(dǎo)演發(fā)瘋。
空洞但又耽于寓言，所以空洞、靜止遠(yuǎn)不能形成美感（導(dǎo)演自己可能也還在洋洋自得“我的故弄玄虛就是在諷刺對美麗的過度追求”blahblah）。不如再去看看《永遠(yuǎn)的杰西卡》。
3.5 父權(quán)用宗教傳統(tǒng)之類冠冕堂皇的理由規(guī)馴邊緣化女人，迫使女人為了一點其許可范圍內(nèi)的殘羹剩飯互相傾扎
2022.06.25 慕尼黑電影節(jié)。三無產(chǎn)品：無主題 無內(nèi)容 無劇情 兩小時睡得很香
2022.03.20 @MK2 Bibliothèque
#74th Marché du Film Online# 導(dǎo)演雙周。視聽還算有風(fēng)格，宗教保守化和民粹化對女性的壓抑，巴西霓虹燈管美學(xué)看了也不少了不過基本都是鹿特丹和柏林范兒的（這片應(yīng)該去個鹿特丹Tiger競賽才對路）。感覺這部里面療養(yǎng)院直接就是參考了邦哥的《幻夢墓園》的設(shè)置。對手機(jī)的使用好傳統(tǒng)……
迷離，不知所云。
不得不說這真的好垃圾啊
#Cannes2021# 1.5。這都是啥啊…從頭到尾影片都單薄得只剩一個概念在苦苦支撐兩個小時的片長。無論是美杜莎寓言的現(xiàn)代新解，還是一種對西蘇《美杜莎的笑聲》的回應(yīng)（比如不能再莫名其妙的離譜高潮…），都在圍繞“性別/宗教/現(xiàn)代科技（美妝博主的部分）的多重壓迫下，女性對自我的戕害”的PUA點子反復(fù)輪番轟炸，而沒有建立任何在影片內(nèi)的發(fā)展和變化。不論是臺詞寫作、敘事線索，還是角色塑造、場景設(shè)計，都只是在美其名曰“近未來”的幌子下硬塞概念，虛妄到?jīng)]有絲毫代入的可能性（同理于這個“風(fēng)格化”的視聽處理）…
故弄玄虛講了啥呀…
不好看
又要重提婦女解放問題上來了
…
真的看不下去，雙周自從換了團(tuán)隊，為什么有那么多故弄玄虛的狗屎片
7。#2021CannesDirectors'Fortnight+2022特羅姆瑟極光獎
整個觀影感受是混亂且糟糕，還他媽兩個多小時。
看到結(jié)尾也不知道跟美杜莎有啥關(guān)系，前面還覺得視聽做的不錯結(jié)果到了結(jié)尾就一路崩壞不知道在拍什么鬼了