因?yàn)闀r(shí)間原因(稍后還有我堅(jiān)持的<American Idol>，我沒有能夠去看那些長篇大論的史詩巨片。所以挑來挑去，我放到player里面的是<Wallace & Gromit (超級(jí)無敵掌門狗)>。而接下來的短短的80分鐘中卻絕無冷場。

我終于領(lǐng)悟到為什么OSCAR會(huì)毫不憂郁的就把小金人給了這樣的黏土動(dòng)畫。On the contrary,<Chicken Little>明顯的匠氣讓人感到的只剩失望。

作為昌盛的黏土動(dòng)畫，被搬上大銀幕也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑椋偌由螪reamwork所特有的模式，使得這部充滿英式口音和幽默的影片獨(dú)樹一幟且受人歡迎也就不足為奇了。

    什么可以一言不發(fā)就輕易得到你的喜愛，什么可以再惹你生氣后還會(huì)讓你倍生憐愛。自然是動(dòng)物。人類對(duì)于動(dòng)物是有情結(jié)的，尤其是那些忠誠又不失可愛的狗寶貝們。
    Wallace看上去是個(gè)天才發(fā)明家，看看一屋子的新奇發(fā)明吧，真可以說是科技改變生活，再加上那只狗，Gromit可以說除了是狗外，和人幾乎沒什么差別，甚至Wallace的一切生活起居都由它來照顧。真想擁有一只呀。


關(guān)于愛心

    幾乎所有動(dòng)畫電影都會(huì)以愛作為大前提，本片更是如此，除了為引發(fā)戲劇沖突而必須設(shè)定的大反派外，所有的片中人都對(duì)獵殺動(dòng)物表示出極大的反感，哪怕是令他們非常頭痛的兔子。如果不是因?yàn)橐荒暌欢鹊拇筚?，被兔子吃些蔬菜也并沒什么。而最后Tottington將自己的別墅建成了兔子避難所也更加的順理成章。


關(guān)于科技

    科技是人類發(fā)展的推動(dòng)力，影片開始也一直在展示科技的好處，看著Wallace的生活，我想很多人都投去了羨慕的目光?？墒瞧凶畲蟮穆闊┮彩怯煽萍紟淼?，Wallace居然將自己變成了個(gè)大兔子。而牧師在教堂所說的話，也讓我們?cè)僖淮嗡伎?，為了某些利益而運(yùn)用科技來違背自然規(guī)律，這種拔苗助長的做法是否真的是有益于人類。


關(guān)于動(dòng)畫電影

    有些人對(duì)動(dòng)畫電影嗤之以鼻，總認(rèn)為是小孩玩意，但除了沒有養(yǎng)眼的帥哥美女外，動(dòng)畫電影沒有任何一點(diǎn)遜色于真人電影。那些嘲笑別人幼稚的人才是真正丟掉了自己的童真。

前面說到《僵尸新娘》 （Corpse Bride）沒能夠獲得奧斯卡獎(jiǎng)，表露出遺憾來了，但令人高興的是，2005年獲得奧斯卡獎(jiǎng)的是我非常喜歡的Wallace & Gromit（中譯：酷狗寶貝）系列的最新作品“The Curse of the Were Rabbit ”（人兔的詛咒）。兩樣?xùn)|西都喜歡，但只能取其一，人家不像我們，凈下雙黃蛋，所以就獎(jiǎng)勵(lì)給努力時(shí)間更長久，足有二十多年了的Aardman，確實(shí)是這樣啊。Wallace & Gromit在英國人盡皆知，很受歡迎。

國內(nèi)的朋友大約一直都很忙，不知道Wallace & Gromit系列的源頭。雖然我也在國內(nèi)，但十年之前我是學(xué)生，那時(shí)的學(xué)生很是有空。沒事的時(shí)候我就看還在試運(yùn)營階段的STARMOVIE，注意到總是重復(fù)播放的電影，那時(shí)真是有空啊，許多片子都重復(fù)播放了許多遍可還是會(huì)一看再看（汗～），其中就有Wallace & Gromit系列的以前幾部短片“A Grand Day Out”(月球野餐會(huì))、“The Wrong Trousers”（引鵝入室）、“A Close Shave”（剃刀邊緣）。那時(shí)候只是覺得：哦，真的很像同一個(gè)公司做的。及至后來看到“Chicken Run”（中譯：小雞快跑），覺得此曾相識(shí)，特意去溯源，調(diào)查了一下Aardman公司。

Aardman Animations是一家英國的動(dòng)畫公司，創(chuàng)立于1976年，兩位創(chuàng)始人Peter Lord和David Sproxton在學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)合作制作動(dòng)畫，并且成功地把它們賣到BBC TV。下面只講Wallace & Gromit系列的來歷，對(duì)公司有興趣的，請(qǐng)點(diǎn)這里（順便說下，網(wǎng)站做得很有創(chuàng)意）。

當(dāng)Nick Park加入Aardman之后的第二年，即1986年，“A Grand Day Out”(月球野餐會(huì))誕生了，這也是Wallace 和Gromit第一次與公眾見面，之前只是些很短的實(shí)驗(yàn)性短片，在公司的網(wǎng)站都可以找到。這一極具紀(jì)念意義的短片確定了Wallace 和Gromit這對(duì)搭檔的外貌和性格，Wallace愛吃的奶酪，以及此后每一集都會(huì)出現(xiàn)的Wallace 的不著邊際的發(fā)明。故事描述發(fā)明怪才Wallace和他思想深刻成熟而且沉默的狗Gromit到月球上野餐的神奇故事，想象豐富，散發(fā)著清新的泥土氣息（本來也是粘土動(dòng)畫地說），安靜，充滿了英式幽默，不像美國式的那么喧鬧。

第二部短片“The Wrong Trousers”（引鵝入室）直至1993年才問世，并開始有了后來的故事敘述風(fēng)格的影子。這一集里Wallace家住進(jìn)一名危險(xiǎn)的房客——一只鵝，沒人想得到他竟然是一個(gè)在逃的珠寶大盜？！它企圖利用Wallace博士的發(fā)明偷珠寶，此后更引發(fā)了Wallace和Gromit的生活危機(jī)。在這部片子中，Gromit更是表現(xiàn)得不平凡，超越了作為一只狗的身份，這也是具有偵探天賦的它富有的敏銳特質(zhì)；我們也已經(jīng)能夠體會(huì)到在“人兔的詛咒”當(dāng)中懸疑，充滿神秘色彩的敘述風(fēng)格。

1995年的第三部短片“A Close Shave”（剃刀邊緣）中終于出現(xiàn)了第二個(gè)“人”，一位溫文爾雅令Wallace一見傾心的女士，她也有一只狗，但女士身上的神秘氣息令Wallace 和Gromit不得不去解開這個(gè)謎團(tuán)，竟發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚天陰謀？！Gromit也因此困于囹囿之中。其中一個(gè)幽默的場景是在監(jiān)獄里，Gromit躺在床上看陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》（什么？《罪與罰》？狗也看《罪與罰》？！是的，連我都沒有看過的書，呵～），“哐當(dāng)”一聲，監(jiān)獄的晚飯送來了，它連看也不看；可是還有一只包裹，打開來一看，簌簌下淚，5000塊的拼圖，還都是重復(fù)的同樣的羊的圖案：我猜它心說：“我還得在這里熬多久啊？”我們可以看到 Wallace和Gromit系列的另一個(gè)特點(diǎn)，就是人物很少，生活環(huán)境也很單純；即使拍成時(shí)長一個(gè)半小時(shí)的長片，“人兔的詛咒”當(dāng)中的主要人物也并不多，環(huán)境也簡單，情節(jié)也不復(fù)雜。

第四部是2002年的“CrackingContraption”（破裂的裝置），是短片的集合，我還沒有看過。不過據(jù)說“這些一分鐘一個(gè)的短片以一種極其輕松的心態(tài)展示了Wallace在發(fā)明創(chuàng)造方面的天賦與激情。比如說Wallace為了克服失眠而發(fā)明了一種數(shù)羊的機(jī)器（民間傳說睡不著就數(shù)羊）。每當(dāng)他深夜無法入睡時(shí)就開啟機(jī)關(guān)，強(qiáng)迫Gromit穿上小羊服裝在他面前蹦過來彈過去地被他數(shù)，直到自己睡著為止。看著Gromit那萬般無奈的表情你深深體會(huì)到“英式幽默”的妙處?！ρ嗥剑瑏碓吹谖宀?，咳咳，是長片，是真正的電影，在 2005年，“The Curse of the Were Rabbit ”（人兔的詛咒）充滿活力地向我們展示了角色經(jīng)歷將近二十年的成長，依舊那么惹人喜愛，老少皆宜。故事是Wallace又好心好意做出了蹩腳的發(fā)明（似乎每次都這樣，汗一個(gè)～）：轉(zhuǎn)變兔子的天性的機(jī)器，幫助鎮(zhèn)民除兔災(zāi)，連事情都很英國，如果是美國，也一定會(huì)發(fā)明兔子藥什么的（可是為什么兔子都有點(diǎn)像豬呢？），不想搞成了大亂子，連自己也卷進(jìn)去，造成了人們恐慌，最后還是由Gromit幫他收拾殘局。Wallace&Gromit的風(fēng)格得以延續(xù)，發(fā)揚(yáng)光大，加上這么多年的努力，因此奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C給它是理所當(dāng)然的。

我很喜歡Wallace&Gromit系列，希望你也喜歡。Wallace&Gromit的網(wǎng)站，請(qǐng)點(diǎn)這里，里面有不少好玩的東西。

12th November 2007，Aardman公司的新作登場。主角是長成這樣坐在輪椅上的一個(gè)家伙。不知道我什么時(shí)候能看到呢？

說明（不翻譯了，自己看吧）：Leonard Cheshire has teamed up with Aardman Animations to create a highly original campaign called Creature Discomforts. The awareness campaign is based on the much-loved Creature Comforts series but features the hallmark plasticine characters with disabilities, combined with the real voices and experiences of disabled people.

Ouiz：

1.Wallace&Gromit系列一共出了多少部電影（）

A.1

B.2

C.5

D.6

2.以下哪一個(gè)不是Wallace&Gromit系列的特點(diǎn)（）

A.想象豐富

B.很有趣

C.喧鬧

D. 奶酪和奇奇怪怪的發(fā)明

E.人物關(guān)系簡單

Update：剛剛看了“ CrackingContraption”，不好意思，忘記了哈～，原來我以前看過，就是前面說的實(shí)驗(yàn)性短片的合集啦。

劇情依稀就是《化身博士》和《金剛》的合成

不過clay animation比其他動(dòng)畫多了古樸可愛的風(fēng)格：）

看完結(jié)論是：狗比人可愛的多啊～～～

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看了世紀(jì)大騙兔，除了佩服導(dǎo)演用了五年時(shí)間、一千磅泥膠、有趣的造型和幽默的對(duì)白，拍成這好玩、好笑又有娛樂性的電影；我更佩服導(dǎo)演在歡笑的背後，用心良苦地道出更深遠(yuǎn)的道理，所提出的問題很值得我們思考。

村民為了參加一年一度的“蔬果比賽”，種出品種超大的蔬果，希望獲得冠軍。村民?免辛苦棓植的蔬果給餓兔吃掉，僱用了「捉蟲敢死隊(duì)」為他們服務(wù)。華力士想出為餓兔洗腦，令牠們不吃村民的蔬果。但華力士意外地與餓兔互調(diào)了思想。華力士變成到處破壞的變種巨兔，小兔卻變成充滿知慧的天才。

基因改造:

村民棓植出超大的巨型蔬果，惹來巨兔。神父說有是上天的懲罰，因?yàn)榉踩诉`反上天的意旨，違反了自然。

當(dāng)今人類，改造農(nóng)作物的基因，適應(yīng)不同地方氣候，對(duì)抗害蟲；為家畜注射激素，以加快生長速度，豈不是違反了自然嗎？違反自然的後果不就是,二噁英鴨蛋、孔雀石綠魚、農(nóng)藥茶葉、病死豬肉、毒菜心、沙士、禽流感。所謂的災(zāi)難，其實(shí)又是人類一手做成的。

依賴科技:

村民依賴「捉蟲敢死隊(duì)」的自動(dòng)化警報(bào)系統(tǒng)，以為可以一勞永逸。華力士連起床穿衣落街都是自動(dòng)化的。

當(dāng)今人類，依賴科技，所有都是自動(dòng)化的、電腦化的。手提電話掉了，等於所有 contact 掉了，一個(gè)電話都再記不起。 PDA、電腦壞了，等於失憶，等於 total lost。升降機(jī)壞了，人們已經(jīng)不能夠走樓梯，一來沒有氣力，二來家在海拔三百米的五十樓?？萍剂钊祟愡M(jìn)步的同時(shí)，其實(shí)亦令人類退步。

改造人、複製人:

華力士控制餓兔，竟然為餓兔洗腦，意外地與餓兔互調(diào)了思想。

世界各國現(xiàn)正積極研究複製人，意圖改造、複製人類的細(xì)胞以至思想，又用盡所有辦法延長人類的壽命。但其後果和影響是不能預(yù)計(jì)的。被複製出來的動(dòng)物往往不能長活，如果複製人成功的話，更會(huì)產(chǎn)生道德和倫理的問題；延長人類的壽命，亦往往使社會(huì)老人問題更嚴(yán)重。其實(shí)人類的缺陷，生老病死乃自然定律。免強(qiáng)去改變其本質(zhì)，只會(huì)帶來更不堪設(shè)想。

誰是世紀(jì)大騙兔？不是人類還有誰！

http://sunnychanorg.blogspot.com

The History of Aardman

1972年，兩個(gè)十八九歲的少年為了15英鎊把自己未命名的作品寄給了BBC。這部描述“超人”的20秒動(dòng)畫短片是為了應(yīng)征一個(gè)名為“視覺呈現(xiàn)”（Vision On）欄目的活動(dòng)，這個(gè)欄目的觀眾都是聾啞兒童。他們?cè)谧髌分兴枋龅哪莻€(gè)超級(jí)英雄的名字叫做阿德曼（Aardman）。同年，他們注冊(cè)了一個(gè)動(dòng)畫制作公司：Aardman Animations。

當(dāng)然，直到1976年從學(xué)校畢業(yè)后他們的工作室才正式成立。

這兩個(gè)在校時(shí)就開始了嘗試合作動(dòng)畫制作的少年就是彼得·洛得（Peter Lord）和大衛(wèi)·史波克斯頓（David Sproxton），他們?cè)诋厴I(yè)后于1976年搬到了英國西部港口布里斯托爾（Bristol）并在那里繼續(xù)為BBC兒童節(jié)目“帶上哈特鼓足勇氣”（Take Hart）設(shè)計(jì)了莫飛（Morph）這個(gè)經(jīng)典形象。

“帶上哈特鼓足勇氣”是英國一檔關(guān)于藝術(shù)的兒童電視節(jié)目，由托尼·哈特（Tony Hart）創(chuàng)立——這位英國藝術(shù)家與兒童節(jié)目主持人于今年一月份剛剛過世——其中由阿德曼工作室設(shè)計(jì)的這個(gè)莫飛形象不僅止于此處，除了動(dòng)畫衍生劇外，像BBC熱門英劇《火星生活》(Life on Mars)的衍生劇《灰飛煙滅》（Ashes to Ashes s203），在今年剛播出的第二季中莫飛就登場過。小叮當(dāng)之于日本人，莫飛之于英國人。

雖然，像阿德曼一樣，莫飛事際上原本也是為“視覺呈現(xiàn)”欄目設(shè)計(jì)的，只不過被兩邊都主持的托尼·哈特陰錯(cuò)陽差地帶到了“帶上哈特鼓足勇氣”，并且陰錯(cuò)陽差地連大人也開始喜歡起了這個(gè)角色——不過這倒是順了他們的原意，雖然一直在兒童欄目中打滾，彼得和大衛(wèi)原本的用意其實(shí)就是在成人中拓展定格動(dòng)畫的觀眾群——因此他們于1982年在受英國第四頻道電視臺(tái)（Channel Four）委托的動(dòng)畫《對(duì)話性創(chuàng)作》（Conversation Pieces）系列中令粘土玩偶模擬現(xiàn)實(shí)里人們的采訪錄音（real-life interviews for soundtracks）的新概念表達(dá)手段制作定格動(dòng)畫；而其中的《早起者》（Early Bird）的制作（在一個(gè)地方廣播站攝制完成），讓他們的理念更加曉之以理：即便只是普通人，只要通過類似藝術(shù)化的重新概括描述，馬上就會(huì)呈現(xiàn)出一種深刻的見解，對(duì)象會(huì)變得幽默，并且形象更加動(dòng)人。

阿德曼工作室于1982年開始接受商業(yè)委托，那時(shí)每年大約制作25到30個(gè)商業(yè)動(dòng)畫，制作動(dòng)畫廣告所得成了他們的制作資金來源，同時(shí)也允許他們可以雇傭更多的員工。

這種情況下，1982年彼得和大衛(wèi)因?yàn)橐徊?分鐘的學(xué)生作品而與尼克·帕克（Nick Park）結(jié)識(shí)于英國國立電影電視學(xué)院（National Film and Television School）。兩人為尼克的創(chuàng)作理念所深深吸引，并準(zhǔn)備將其招攬到麾下。那部6分鐘的動(dòng)畫小樣也就是后來“超級(jí)無敵掌門狗”系列的雛形《月球野餐記》（A Grand Day Out）。

全名尼古拉斯·沃夫斯坦·帕克（Nicholas Wulstan Park）的尼克·帕克于1958年12月6日出生于英國普林斯頓（Preston），兩歲時(shí)就在自家新裝修的廚房里用鋼筆在墻上畫了滿屋子的火車——火車的印象最后在“超級(jí)無敵掌門狗”中大派用場；而13歲那年他為了買一部八毫米攝影機(jī)整整在雞肉包裝工廠打了一個(gè)暑假的工，他打趣地承認(rèn)：“每天面對(duì)流水線上成千上萬的死雞，這也許就是日后激發(fā)我拍出《小雞快跑》的原因吧！” 1971年，13歲的尼克·帕克在自家的閣樓里制作了他的第一部動(dòng)畫短片，四年后，這部名為《阿奇的惡夢》（Archie's Concrete Nightmare）的作品在BBC電視臺(tái)播放，尼克·帕克一舉成名。尼克跟彼得和大衛(wèi)的動(dòng)畫制作經(jīng)歷和嶄露頭角的時(shí)間相仿，雖然并不是阿德曼的創(chuàng)始人，但他無疑是阿德曼工作室的靈魂人物。

1985年2月，27歲的尼克·帕克欣然全職加入了阿德曼工作室。

1986年，英國音樂人彼得·蓋布瑞爾（Peter Gabriel）提議與導(dǎo)演斯蒂芬·約翰遜（Stephen Johnson）以及奎氏兄弟（the Brothers Quay）合作，攝制一段新概念搖滾錄影帶（MTV）。《大錘》（Sledgehammer）應(yīng)運(yùn)而生，當(dāng)年撈獎(jiǎng)無數(shù)，至今仍被認(rèn)為是史上最好的音樂電視作品之一。

奎氏兄弟即史蒂芬·奎（Stephen Quay）和蒂莫西·奎（Timothy Quay），一對(duì)出生于美國費(fèi)城近郊的孿生兄弟，受費(fèi)城濃郁的歐洲移民文化氛圍影響，自幼對(duì)歐洲（尤其是東歐）文化有著濃厚興趣的兩兄弟于1969年至1972年期間前往倫敦王室藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)并開始制作短片；1978年，他們?cè)诤商m住了一段時(shí)間后移居倫敦至今，并與校友基思·格里菲斯(Keith Griffiths)合作成立了康尼克工作室（Koninck），從事特立獨(dú)行的定格動(dòng)畫電影的創(chuàng)作。

當(dāng)然，阿德曼工作室也參與了《大錘》的部分制作。阿德曼方面參與此作的制作人員包括了尼克·帕克、彼得·洛得以及理查德·哥勒斯索斯基等人，也正是因?yàn)檫@部作品奠定了尼克·帕克在阿德曼工作室的地位。

《大錘》以其原創(chuàng)的節(jié)奏感、活力、格調(diào)以及視覺效果結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作形式對(duì)之后妮娜·西蒙（Nina Simone）的《我的寶貝只在乎我》（My Baby Just Cares For Me, 1987, 彼得·洛得執(zhí)導(dǎo)）以及羅伯特·帕克（Robert Parker）的《赤足》（Barefootin', 1987, 理查德·哥勒斯索斯基執(zhí)導(dǎo)）等作的錄影帶攝制都影響至深。本作對(duì)定格動(dòng)畫的發(fā)展以及推廣理所當(dāng)然也成了一個(gè)重要的存在。

1989年，同樣受第四頻道電視臺(tái)的委托，阿德曼工作室制作了一系列的5分鐘動(dòng)畫短片，冠以《唇形同步》（Lip Synch）。這個(gè)具有開創(chuàng)性和突破性的系列動(dòng)畫短片進(jìn)一步開啟了基于真人真事以及現(xiàn)場錄音的動(dòng)畫制作模式，并涌現(xiàn)出諸如彼得·洛得的《戰(zhàn)爭故事》（War Story）、《有備而行》（Going Equipped），巴里·普維斯（Barry Purves）的《下一個(gè)》（Next），理查德·哥勒斯索斯基（Richard Goleszowski）的《識(shí)別》（Ident），以及尼克·帕克1990年的最佳奧斯卡動(dòng)畫短片《動(dòng)物悟語》（Creature Comforts）。

1993年，阿德曼工作室制作完成了尼克·帕克的《引鵝入室》（The Wrong Trousers），“超級(jí)無敵掌門狗”系列之二，該作榮獲1994年的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片，使阿德曼踏上了另一個(gè)里程碑。這也是阿德曼工作室的首個(gè)30分鐘的影片。世界范圍的交口稱贊和30多個(gè)大小獎(jiǎng)項(xiàng)讓《引鵝入室》成為史上最成功的動(dòng)畫短片之一。

1995年，阿德曼工作室出品的《剃刀邊緣》（A Close Shave）為尼克·帕克迎來了第三座小金人。一系列的榮譽(yù)不僅為阿德曼工作室?guī)砹寺曌u(yù)，也使“超級(jí)無敵掌門狗”（華雷士與高樂米/Wallace & Gromit）系列的故事家喻戶曉，深得人心。這種大好形勢下，1996年工作室趁勝推出了彼得·洛得的《雙胞胎傳奇》（Wat's Pig），不過，這個(gè)為第四頻道電視臺(tái)制作的11分鐘動(dòng)畫短片最終只獲得了奧斯卡提名；同期，彼得·洛得以莫飛為主角的系列動(dòng)畫短片《莫飛檔案》（The Morph Files）開始在BBC電視臺(tái)播放。

1998年，阿德曼工作室因?yàn)椤肚訄觥罚⊿tage Fright）而獲得英國學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）。這個(gè)11分鐘的動(dòng)畫短片由尼克·帕克在《引鵝入室》和《剃刀邊緣》中的主動(dòng)畫師史蒂夫·布克斯（Steve Box）擔(dān)任導(dǎo)演一職；明年史蒂夫·布克斯還有一部新片《貓咪大盜》在路上。同年，《小犬雷克斯》（Rex The Runt）在BBC2臺(tái)播出并獲得無數(shù)國際獎(jiǎng)項(xiàng)?！缎∪卓怂埂吩谌旰笸瞥隽说诙尽?br>
《小犬雷克斯》（Rex The Runt）是阿德曼工作室首部面向全年齡段的長篇電視動(dòng)畫系列，由理查德·哥勒斯索斯基執(zhí)導(dǎo)。理查德于上個(gè)世紀(jì)80年代末期加入阿德曼工作室之前曾做過一段時(shí)間插畫師和DJ，他于1992年退出工作室，但又于2005年重新加入了阿德曼；另一位也于1992年離開阿德曼工作室的導(dǎo)演是巴里·普維斯，他離開阿德曼后制作了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片提名的木偶動(dòng)畫《劇本》（Screen Play），影片利用日本傳統(tǒng)戲劇卡布奇（Kabuki）以舞臺(tái)劇的形式講述了一個(gè)凄美的愛情故事，巴里后來又成為了《指環(huán)王》、《金剛》的人物設(shè)計(jì)師和分場導(dǎo)演。

1999年到2000年期間阿曼德工作室推出了戴倫·沃什（Darren Walsh）執(zhí)導(dǎo)的《小孩怒了》（Angry Kid），這是阿德曼工作室首部在網(wǎng)絡(luò)首播的系列動(dòng)畫短片。

2000年6月，由彼得·洛得和尼克·帕克共同執(zhí)導(dǎo)的《小雞快跑》（Chicken Run）在美國和英國同期上映，并獲得了輿論和票房的雙豐收。這是阿德曼工作室與夢工廠合作的首部在影院上映的標(biāo)準(zhǔn)長度動(dòng)畫長片?！缎‰u快跑》在全球共斬獲2.2億美元的票房收入。

2002年秋天，阿德曼工作室推出了“超級(jí)無敵掌門狗”系列的一部系列動(dòng)畫短片《瘋狂發(fā)明》（Cracking Contraptions），共10集，每集1分鐘。該系列短片首播于網(wǎng)絡(luò)，瀏覽量數(shù)以萬計(jì)，并于2002年秋天和圣誕節(jié)期間在BBC1臺(tái)播出。原子影業(yè)（AtomFilms）的網(wǎng)站上提供本片的免費(fèi)在線收看。（原子影業(yè)的主要工作就是幫助那些業(yè)余的電影制作者，通過公司的網(wǎng)站把他們制作的短片推向一個(gè)比較廣闊的受眾群體。）

良好口碑以及突出票房的感招下，由夢工廠發(fā)行、尼克·帕克和史蒂夫·布克斯聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的“超級(jí)無敵掌門狗”系列首部動(dòng)畫電影《人兔的詛咒》（The Curse of the Were-Rabbit）于2005年10月于影院上映，并在美國和英國兩地都獲得了極為出色的票房成績，同時(shí)也為該片贏得了包括奧斯卡最佳動(dòng)畫長片以及英國學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）最佳英國電影等眾多享有聲譽(yù)的國際大獎(jiǎng)。

不過，僅僅在《人兔的詛咒》于北美上映并占據(jù)票房冠軍幾天之后——2005年10月10日，阿德曼工作室在布里斯托爾的一個(gè)倉庫著火，包括各種模型、道具以及其它所有由阿德曼的動(dòng)畫師和設(shè)計(jì)師創(chuàng)作并視同寶藏的財(cái)富均不幸毀于一旦，這其中包括了《小雞快跑》、《月球野餐記》、《引鵝入室》和《剃刀邊緣》等片的布景。這是個(gè)不小的詛咒，但作為主角的《人兔的詛咒》一片的模型和布景卻因未存放于倉庫內(nèi)而逃過一劫。

2006年11月，阿德曼工作室首部CG動(dòng)畫電影《鼠國流浪記》（Flushed Away）由夢工廠發(fā)行上映，并于2007年獲得英國學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）提名。這部真正意義上的夢工廠和阿德曼的混血兒被某些媒體稱為“不倫不類”。有趣的是，次年皮克斯以相似的老鼠形象用《料理鼠王》（Ratatouille）捧回了一座小金人，夢工廠和皮克斯在動(dòng)畫形象上有意無意的撞車其實(shí)已經(jīng)不是一次兩次了，從螞蟻到玩具兵，什么都有。影片最初準(zhǔn)備制作成一部關(guān)于海盜的故事，但阿德曼工作室卻從營銷分析部門那里得知海盜片沒有市場——然而制作部剛剛把主角變成了老鼠，《加勒比海盜》就以風(fēng)卷殘?jiān)浦畡菹破鹆艘还尚碌暮１I風(fēng)暴；關(guān)于海盜的執(zhí)念，或者怨念，明年阿德曼工作室的新片《海盜！》恐怕就是為了彌補(bǔ)這個(gè)遺憾，當(dāng)然這次的東家不再是夢工廠，而是索尼。

2007年1月，由于發(fā)展目標(biāo)出現(xiàn)分歧，阿德曼工作室與夢工廠分道揚(yáng)鑣。

2007年3月，阿德曼工作室的電視動(dòng)畫《笑羊肖恩》（Shaun the Sheep）于BBC1和CBBC首播。本系列中的笑羊肖恩首次見于尼克·帕克1995年“超級(jí)無敵掌門狗”系列的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《剃刀邊緣》中。同年，阿德曼工作室又推出了《動(dòng)物悟語》（Creature Comforts）的美國版。

2007年4月，阿德曼工作室與索尼公司（Sony Pictures）簽署了一項(xiàng)為期3年的合作協(xié)議，根據(jù)該協(xié)議索尼對(duì)阿德曼的動(dòng)畫片享有優(yōu)先挑選的權(quán)利。

與索尼新合作關(guān)系中的首部企劃作品將是由吉德安·狄福 （Gideon Defoe）的冒險(xiǎn)喜劇《海盜！》（Pirates!）改編的同名動(dòng)畫電影，故事講述的是一群海盜去倫敦旅游，遇到了查爾斯·達(dá)爾文（Charles Darwin）和一只會(huì)說話的黑猩猩波波先生（Mister Bobo），敵人出現(xiàn)，計(jì)劃將他們消滅。本片將由彼得·洛得執(zhí)筒，計(jì)劃于2010年上映。

同樣計(jì)劃于2010年上映的阿德曼工作室新企劃中還包括了：

由英劇《火星生活》（Life on Mars）的編劇馬休·格雷厄姆（Matthew Graham）和艾許莉·法羅（Ashley Pharoah）負(fù)責(zé)編劇，史蒂夫·布克斯執(zhí)導(dǎo)的《貓咪大盜》（The Cat Burglars），影片講述了一群偷牛奶野貓的故事。導(dǎo)演史蒂夫稱這將是部“家庭版塔倫蒂諾電影”。

瞄準(zhǔn)圣誕檔的《魯?shù)婪蛐袆?dòng)》（Operation Rudolph），該片將由彼得·貝恩漢姆（Peter Baynham）創(chuàng)作，故事講述了圣誕夜里圣誕老人和他的精靈軍隊(duì)包圍了整個(gè)世界；而另一部跟圣誕節(jié)有關(guān)的CG動(dòng)畫《亞瑟·圣誕》（Arthur Christmas）則講述了圣誕老人是怎樣在一夜之間將所有禮物都派送出去的，影片由莎拉·史密斯（Sarah Smith）和巴里·庫克（Barry Cook）共同執(zhí)導(dǎo)。

除此之外還有尼克·帕克“超級(jí)無敵掌門狗”系列一部未定名的新作品（Untitled Wallace and Gromit Project），具體是長片或是短片還無從知道，待具體消息。

“超級(jí)無敵掌門狗”系列最新的一部30分鐘短片、系列第五部劇情片《事關(guān)生死》（A Matter of Loaf and Death）則于2008年圣誕期間于BBC1臺(tái)播放，并創(chuàng)下了高達(dá)1615萬人的收視率。本片獲得英國學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）最佳動(dòng)畫短片的同時(shí)也代表了華雷士和高樂米這對(duì)搭檔的每一次冒險(xiǎn)都換來了一座學(xué)院獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。

2009年3月，華雷士和高樂米這一對(duì)子在倫敦科學(xué)博物館的展覽會(huì)中現(xiàn)身——可能跟他們的小發(fā)明家身份的形象有關(guān)吧。

2009年4月，阿德曼工作室首部為學(xué)齡前兒童制作的電視動(dòng)畫《蒂咪時(shí)間》（Timmy Time）于CBeebies頻道（這是英國一個(gè)由BBC出品面向4歲以及4歲以下幼兒的兒童頻道）播出。

由于在海內(nèi)外名聲日盛，讓阿德曼得以接手到大量的商業(yè)訂單，其中的客戶包括了：雪佛龍（Chevron），舒達(dá)床墊（Serta，世界第二大床墊制造商），圣塔巧克力公司 （Hershey's），Tennants公司，中央情報(bào)局（Central Office for Information），麥維他（McVities），開樂格公司（Kelloggs）以及健康福利慈善機(jī)構(gòu)Leonard Cheshire Disability等等?，F(xiàn)在，阿德曼工作室每年都會(huì)制作大約75個(gè)商業(yè)作品，以各種各樣的動(dòng)畫手段，定格動(dòng)畫，CGI，F(xiàn)lash以及各種混合的制作形式——感謝這些商業(yè)訂單讓阿曼達(dá)的動(dòng)畫導(dǎo)演和動(dòng)畫師得以持續(xù)他們的創(chuàng)作，讓每一個(gè)新點(diǎn)子都閃閃發(fā)光。

2009年5月17日 David Sproxton和Peter Lord在獲得BAFTA特別大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式上

從彼得和大衛(wèi)這個(gè)基礎(chǔ)開始，如今阿德曼工作室已經(jīng)成長為了一個(gè)世界一流的定格動(dòng)畫工作室。他們的作品總是那么富有革新精神，有趣，動(dòng)人，充滿了吸引力，而這些組成阿德曼這個(gè)團(tuán)隊(duì)的人們也在自己的作品中表達(dá)了他們的才智，活力以及對(duì)自己所從事的事業(yè)的承諾。

阿德曼工作室（Aardman Features Studio）在定格動(dòng)畫界（粘土動(dòng)畫/模型動(dòng)畫/Model Animation/Stop-Motion）中流砥柱，聞名遐邇，是當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍者。雖然獲獎(jiǎng)作品時(shí)常為他人所借鑒，但他們至今在自己的領(lǐng)域屹立不倒，并制作了不在少數(shù)富有獨(dú)立電影氣息特立獨(dú)行的商業(yè)動(dòng)畫廣告。這個(gè)動(dòng)畫工作室至今已獲得了七項(xiàng)奧斯卡提名并斬獲四座小金人。

＊　編譯自阿德曼工作室官網(wǎng)


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