本片處處擬世，看得出是用心的作品而非矯作。最喜影片對(duì)太乙上人的塑造，升仙尚缺純陰和純陽(yáng)，助尤楓便是為自己積純陰，又經(jīng)尤楓提醒，除去陰陽(yáng)法王便是積累純陽(yáng)。上人在修煉途中亦是肉體凡胎，沒(méi)有終極價(jià)值，倒是個(gè)人升遷才是最終動(dòng)力。片中還說(shuō)明了佛道本不相涉，但如若一者得利的同時(shí)也是為另一者除患，其中的權(quán)利便可讓渡。影片后半部分的打戲艱澀繁復(fù)，恰好與斗爭(zhēng)過(guò)程的漫長(zhǎng)坎坷相應(yīng)，也許是嫁接了香港道士題材的模式，也許是受洪金寶個(gè)人影響，但即使是無(wú)心之作也確實(shí)具有上述的象征意義。個(gè)人看來(lái)，本片帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，被豆瓣上大量的觀眾出于對(duì)＂文藝＂價(jià)值的觀賞而責(zé)備后半部分的擬真。此外演員陣容很強(qiáng)，個(gè)個(gè)都有不淺的功力

昨天晚上，莫名其妙的，竟然把很老的電影《陰陽(yáng)法王》又看了一遍，這是胡金銓老先生好久以前拍的電影了，大概在92年左右，算起來(lái)也有15年的歷史了。那時(shí)正是徐克《笑傲江湖》的天下，所以這部特技陳舊粗糙的電影，從那時(shí)到現(xiàn)在，就一直很受人冷落。但是，它里面蕭涼古樸甚至詭異的意境，我卻是非常喜歡的。而且，片頭一開始出來(lái)的那首鄭少秋的《摘下滿天星》，讓我突然的特別著迷了。

“漫漫長(zhǎng)路遠(yuǎn)/冷冷幽夢(mèng)清/雪里一片清靜/可笑我在獨(dú)行/要找天邊的星”——呵呵，這不是正是我現(xiàn)在的寫照嗎？好厲害的黃沾老爺子哦。

電影一開始的好長(zhǎng)一段，就反復(fù)在演一幫人在類似妓院的娛樂(lè)場(chǎng)所里，彈琴賞樂(lè)。讓我大為贊嘆胡金銓電影的古文化氣息之濃，因?yàn)檎麄€(gè)奏樂(lè)過(guò)程的那些鏡頭，展現(xiàn)了古人的服飾，家具，樂(lè)器，等等細(xì)致的方面，這就已經(jīng)把我完全代入了電影里的那個(gè)朝代當(dāng)中了。讓我不得不佩服這位和李翰祥有著一樣深厚古文功力和淵博歷史知識(shí)的胡金銓老先生了。李翰祥也我最喜歡的導(dǎo)演之一。

電影繼續(xù)演著，鄭少秋演的書生在夜歸的迷霧中遇上了王祖賢演的女鬼，整個(gè)電影意境和徐克在《倩女幽魂》里喧囂亂世嬉笑怒罵的意境完全不同，胡金銓的古裝電影，更為精細(xì)的呈現(xiàn)了古代寂寥凄涼的感覺，每個(gè)鏡頭都很有古詩(shī)詞的意境，整體上也更為還原了古樸的感覺。而徐克的電影，總是充滿了現(xiàn)代人去看古代的浪漫主義色彩。所以他的電影也跟個(gè)符合現(xiàn)代人的口味，但是，我仍然也喜歡著胡金銓的電影。

特別是書生之妻對(duì)女鬼詢問(wèn)那段對(duì)白，很有《三言二刻》之類古書的感覺。之后就是女鬼洗澡畫皮了，然后書生之妻偷看嚇昏不醒人事等等，讓我突然想起了《白蛇傳》里白蛇變身嚇?biāo)涝S仙的那一段，唉，我的思維太跳了。哈哈。

電影里的“陰陽(yáng)法王”，是個(gè)不人不鬼，不神不魔，不陰不陽(yáng)，修煉千年的“四不象”，因?yàn)楹透鹘缍疾徽催?，也就沒(méi)有神可以管得了它。于是乎，它便控制了一幫前往陰間投胎的幽魂，自立為王，狂妄囂張。電影里有趣的地方就是它和一個(gè)手下圓滑老鬼孫得勝的對(duì)話了。

“陰陽(yáng)法王”一出來(lái)，眾鬼就齊唱：“陰陽(yáng)法王，萬(wàn)歲無(wú)疆，親似爹娘”。呵呵，此段落和金庸小說(shuō)一樣，若是聯(lián)想到某段歷史，就很意味深長(zhǎng)了。

然后“陰陽(yáng)法王”跟眾鬼說(shuō)，跟了本王以后，就會(huì)變成不人不鬼，不陰不陽(yáng)，無(wú)法投胎輪回，永不超生的“四不象”了。如果現(xiàn)在想脫離本教的，可以馬上提出來(lái)。

其實(shí)它是故意這么說(shuō)的，如果有鬼當(dāng)場(chǎng)提出來(lái)要走，估計(jì)保證被下油鍋，永世不得超生了。

它話音剛落，圓滑老鬼孫得勝就立刻接道：屬下們?cè)敢馐乃栏瓣庩?yáng)法王”，愿和法王一起享受陰陽(yáng)之福云云。

“陰陽(yáng)法王”聽完后“哈哈哈哈”好一陣狂笑，然后笑斥孫得勝好會(huì)拍馬P，（看來(lái)無(wú)論古今人鬼，都是愛聽奉承話的，明知道是馬P卻也欣然接受，這我們要多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)?。┤缓蠓ㄍ跤终f(shuō)，丑話說(shuō)在前頭，如果哪個(gè)鬼敢私自逃跑，就一定要把它下油鍋，讓它永世不得超生。（好恐怖的專制啊，好殘酷的刑法，好可憐的眾鬼）

還有一段就是法王附入書生的體內(nèi)，尋找不到王祖賢演的女鬼，便欲QJ書生之妻，嘴上還說(shuō)，她不在，有你也行。完全沒(méi)有“陰陽(yáng)法王”的威嚴(yán)，儼然一個(gè)土匪之流，結(jié)果好笑的是，法王似乎是個(gè)“X無(wú)能”，半天不得事。這時(shí)孫得勝又在屋外喊到：法王乃不陰不陽(yáng)之軀，無(wú)法進(jìn)行房事。嗚呼，哀哉！法王惱羞成怒，便掐死了書生之妻。

法王“X無(wú)能”的設(shè)置我感覺和東方不敗有點(diǎn)像，似乎暗喻在政治或者權(quán)力上有作為的人，都沒(méi)有七情六欲，或者也不能有，東方不敗就是因?yàn)橛辛饲椋瑦凵狭肆詈鼪_那個(gè)負(fù)心人，結(jié)果就被抄了老窩撤了教主，流浪江湖，隱姓埋名啦。

電影里法王掐死書生之妻的過(guò)程有點(diǎn)長(zhǎng)了，既顯不出法王的法力，也限制了電影的級(jí)別，當(dāng)然，可能這是為展現(xiàn)法王殘暴的而設(shè)計(jì)的吧。只是后來(lái)電影的結(jié)尾，書生之妻不但沒(méi)有死，反而還生了個(gè)大胖小子，不知道是不是太乙真人救活了她的。但是電影沒(méi)說(shuō)，我也只能瞎猜了。

還有一個(gè)我納悶的地方，就是劉洵演的那個(gè)道士，已經(jīng)被法王弄瞎了，背著王祖賢都撞樹上了，但是后面朝法王扔飛劍時(shí)，又似乎不治而明了。但是也是電影的結(jié)尾，太乙真人和他同去書生家里送畫賀喜時(shí)，是太乙真人扶著他走的，又似乎仍然瞎著。這些比較明顯的難圓其說(shuō)的細(xì)節(jié)，不得不讓我感嘆可惜啊。

其實(shí)電影的特技之差我不排斥，因?yàn)殡娪暗墓乓庖呀?jīng)做足了，特效的陳舊可能和胡金銓對(duì)電影技術(shù)方面的認(rèn)知有關(guān)系，有點(diǎn)跟上不電影特技發(fā)展了，這無(wú)所謂，每個(gè)老人家都有這樣的毛病。但是某些劇情方面的細(xì)節(jié)卻有漏洞，卻讓我深深的惋惜。這些庇漏是因?yàn)楫?dāng)時(shí)是胡金銓初來(lái)內(nèi)地拍攝電影受到各方面限制而犯的錯(cuò)誤，還是因?yàn)槠渌颍乙簿筒坏枚??？偸钦J(rèn)為，這不應(yīng)該是他犯的錯(cuò)誤。

電影里的桃花林，是熱心道士和女鬼最初遇見太乙真人的地方，也是電影最后整個(gè)桃花林著火，太乙真人讓女鬼走入火中進(jìn)入輪回轉(zhuǎn)世的地方。選桃花林，是否有道家的周易八卦方面的說(shuō)法呢，我就不得而知。因?yàn)橛械乐腥耸苛终⒃诶锩骘椦荨白弦碌廊恕?，我想?yīng)該是有點(diǎn)關(guān)系的吧。只是很可惜“紫衣道人”只匆匆出場(chǎng)不到五分鐘，他最后說(shuō)，你們先走，這里出了人命了，后事我來(lái)料理。然后就迅速的逃離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)不見蹤影了。估計(jì)是殺了人后亡命天涯了吧。呵呵。

熱心道士和女鬼初遇太乙真人的情節(jié)，很有古代小說(shuō)里高手隱士出場(chǎng)的感覺，有點(diǎn)“張良夜見老翁”的意味。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為洪金寶演的太乙真人有點(diǎn)自私，他開始一直想推掉幫助女鬼對(duì)抗陰陽(yáng)法王這個(gè)事情，后來(lái)聽說(shuō)幫助她消滅陰陽(yáng)法王自己可以獲得修煉上的“純陰純陽(yáng)”，才改變態(tài)度熱心幫助。當(dāng)然，他老人家也是個(gè)盡職的人，接手以后，無(wú)論多艱險(xiǎn)的事情，都沖在前面。

還有午馬和劉洵演的那兩個(gè)道人，很有趣。午馬是師兄，性子比較熱情奔放，也是個(gè)好開玩笑的人，在片頭里半夜化身變做賣狗肉面的攤販嚇唬鄭少秋演的書生，就非常無(wú)聊了。但是他自己還洋洋自得，笑嘻嘻的說(shuō)，那不過(guò)是我的小把戲。

劉洵是師弟，是個(gè)懂禮貌世故的熱心老實(shí)人，最初遇見鄭少秋演的書生，就很熱心的告訴他面帶陰氣，要小心。被鄭少秋誤以為是騙錢的江湖術(shù)士，又連連解釋我不要錢。很是可愛。在初遇太乙真人懇求幫助時(shí)，也是他，好言苦說(shuō)，見機(jī)行事，才讓太乙真人動(dòng)了幫助之心。倒是午馬演的師兄，言語(yǔ)上就比較不得體了，而且性子火暴，比較容易得罪太乙真人。

呵呵，劉洵和午馬都是我很喜歡的演員，因?yàn)楝F(xiàn)在午馬還經(jīng)常出沒(méi)在電影里，所以我更懷念劉洵，記得初看他的《笑傲江湖》，就非常深刻的記住了他。不管他演的角色有多毒辣，我卻莫名其妙有股親切的感覺，這也香港那個(gè)年代電影讓我擁有的感覺：親切?，F(xiàn)在香港電影沒(méi)有這些老演員了，少了這些親切，于是看電影的感覺也大打折扣了。

既然說(shuō)到演員，我也就說(shuō)說(shuō)鄭少秋吧，有人對(duì)秋官的評(píng)價(jià)是一個(gè)真丈夫的氣質(zhì)：剛毅，睿智，高貴，尊嚴(yán)，正義。。。。。。呵呵，好象這些詞很符合他塑造的那些角色。但是我更喜歡的，是他在《大時(shí)代》里演的丁蟹，丁蟹這個(gè)角色，是影視史上性格最獨(dú)一無(wú)兒的角色，也是最難演的，讓人又愛又恨，他一直認(rèn)為自己是好人，結(jié)果他干的事情都是壞事。呵呵，真是個(gè)矛盾體，很佛羅伊德的說(shuō)。

鄭少秋在這里演的書生也很有意思，是個(gè)落魄，好色，懶惰，膽小，又愛貪小便宜的讀書人。鄭少秋把這些都完全淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)了。當(dāng)他演被附體的“陰陽(yáng)法王”時(shí)，卻又把法王的囂張，蠻橫，霸道，兇殘，狂妄一絲不漏的體現(xiàn)出來(lái)了，單是看他的一個(gè)眼神，就很有霸氣。香港那個(gè)年代的好演員真多啊，只是可惜都趕在一塊了，如果大家都分時(shí)期出現(xiàn)，接連不斷的，香港電影就不會(huì)像現(xiàn)在這樣青黃不接了。

王祖賢在這里的表演就不用多說(shuō)了，只能說(shuō)，香港電影中的幽怨凄美讓人憐愛的女鬼，無(wú)人能出王祖賢其右。

這是一部有著好演員好布景好導(dǎo)演好配樂(lè)的電影。怪只怪，動(dòng)作特效太差了。

接著說(shuō)電影的最后，也是我小時(shí)候看時(shí)就一直很唏噓的情節(jié)。女鬼步入桃林大火之前，對(duì)太乙真人跪著說(shuō)，我既將輪回轉(zhuǎn)世，要這皮囊也是無(wú)用，真上留此皮囊做個(gè)紀(jì)念吧。其實(shí)這話仔細(xì)一想，很有恐怖甚至搞笑的感覺。但是在那個(gè)電影情景里，卻讓我非常的難受。王祖賢演的女鬼總是讓人憐愛的。女鬼說(shuō)完，脫下臉皮交以真人，然后步入大火中瞬間化為灰燼。唉，我每次看到這個(gè)場(chǎng)面總是很難受，也不知道是為什么，可能很有亂世傷離別的凄涼感覺吧。不得不說(shuō)一句，電影特效太粗糙了，女鬼瞬間化為灰燼一點(diǎn)美感也沒(méi)有。呵呵，這點(diǎn)還是比不上徐克天馬行空的電影特效啊。

結(jié)尾，書生妻子生了個(gè)大胖小子，配樂(lè)敲鑼打鼓的，很中國(guó)化，非常親切和熟悉。太乙真人和道人前來(lái)送畫祝賀，并且給書生的兒子取了個(gè)名字，字就是用女鬼的生前名字中的一個(gè)字，畫一打開，被書生妻子抱在懷里的大胖小子眼淚汪汪了，原來(lái)畫中，竟是那女鬼的畫像。電影也就此結(jié)束了。讓人無(wú)限的感慨啊。我想，那書生的兒子，一定就是那個(gè)女鬼的投胎轉(zhuǎn)世吧。這其實(shí)是個(gè)美好的結(jié)局，但是我每次看到這里，卻只是有種想哭的感覺，不知道為什么。唉，那時(shí)香港的這類《倩女幽魂》式的電影，大部分都很傷感，但是我都很喜歡看，呵呵，就像女生喜歡看言情劇一樣。

電影的片尾歌，是陳松齡和鄭少秋合唱的《只有夢(mèng)里來(lái)去》，也是一首非常好聽的歌，配上這樣的電影情節(jié)，每句歌詞都讓我感動(dòng)，特別是鏡頭定格在女鬼的畫像上，聽著這首歌，無(wú)限唏噓，難以言表。

做片頭和片尾這兩首歌的黃沾老爺子也已仙逝了，不知道為什么，可能是我從小看這些電影長(zhǎng)大的吧，提起這些香港電影人的名字，總是感覺那么親切，說(shuō)到他們離開了，也會(huì)不由的嘆口氣，仿佛就像是身邊某個(gè)認(rèn)識(shí)的人一樣。

黃沾老爺子是香港武俠電影最重要的音樂(lè)人了，徐克的電影如果少了他的歌曲和配樂(lè)，也一定大打折扣了。而且他讓我對(duì)中國(guó)古樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。每次聽著黃沾老爺子這些讓我一輩子都受用的歌，如《滄海一聲笑》《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《黎明不要來(lái)》《流光飛舞》等等，再回想起他在90年代初想自殺的那段歷史，真是不敢想象啊，他是個(gè)怎么樣的人，怎么可以寫出這么多超于凡人的歌呢？只是可惜，他已經(jīng)永遠(yuǎn)離開了。

突然莫名其妙想起了徐克《倩女幽魂》里的那首離別之詩(shī)：

十里平湖霜滿天，
寸寸青絲愁華年。
對(duì)月形單望相護(hù)，
只羨鴛鴦不羨仙。


補(bǔ)充一下：此詩(shī)原無(wú)出處，大意是參考《白衣卿相詩(shī)集-別思》一詩(shī)。如果硬要說(shuō)作者，則應(yīng)該是《倩女幽魂》一片的編劇阮繼志或監(jiān)制徐克，因這首詩(shī)首出徐克導(dǎo)演的《倩女幽魂》中的一幅畫上，原文應(yīng)該是:“十里平湖霜滿天,寸寸青絲愁華年。對(duì)月形單望相護(hù),只羨鴛鴦不羨仙”,不過(guò)在此之前，1959年李翰祥導(dǎo)的《倩女幽魂》，則有:“十里平湖綠滿天，玉簪暗暗惜華年。若得雨蓋能相護(hù)，只羨鴛鴦不羨仙”，可見徐版又改自李版。


*透明*作于北京懷念之夜

1. 胡金銓導(dǎo)演，編劇也有阿城，可惜動(dòng)作戲份不重，高潮戲也是隔空對(duì)打。2. 陰陽(yáng)法王出場(chǎng)那段自白，頗有諷刺某黨的意思呵，什么法王比爹娘親云云，什么跟著我的過(guò)好日子不跟我的地獄報(bào)道去云云。3. 《俠女》里的大師濟(jì)世救人，這里的上人卻斤斤計(jì)較自己道行的得失，害師兄無(wú)端慘死?？峙逻@里也難掩導(dǎo)演對(duì)世事人心的失望。4.一看就是內(nèi)地拍攝的，蒼茫大地拍得格外有氣勢(shì)。拍武俠片的都應(yīng)該學(xué)學(xué)大師選景的功力。

今天偶然間在電視上看全了[畫皮之陰陽(yáng)法王]這部電影，印象不錯(cuò)，電影說(shuō)是畫皮，其實(shí)偷換了個(gè)概念，引入了陰陽(yáng)法王這個(gè)魔王，畫皮的小鬼反而成了受難的弱女子。沒(méi)有出現(xiàn)陰陽(yáng)法王之前的半段很有趣，鄭少秋就像個(gè)諧生一樣，活脫一個(gè)懦弱又好色的庸常書生，變成陰陽(yáng)法王反而不得勁兒~鄭少秋、王祖賢、午馬、劉洵、林正英、洪金寶，這些名字一個(gè)個(gè)扔出去都是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，胡金銓的魅力還真是大。

整部片子的對(duì)話都比較有趣，電影畫面和音樂(lè)也配合的很好，如果說(shuō)配樂(lè)還算比較平庸的營(yíng)造懸念感的話，那整個(gè)畫面對(duì)于光影的運(yùn)用實(shí)在十分考究，布景的色彩，尤其最后大戰(zhàn)部分的樹影采光，都把鬼氣森森這個(gè)主題烘托的很好。

我不明白為什么時(shí)光上這部電影的評(píng)分這樣低，對(duì)于我來(lái)說(shuō)這比那部被人捧上天夸的周迅趙薇版[畫皮]好很多，靠化妝靠煽情，有的時(shí)候也是一種無(wú)力的表現(xiàn)。我寫這么多，最主要的還是想鳴聲不平。