化物語是西尾揣著100%的興趣寫成的小說，從那之后，摻雜著個(gè)人的興趣和也許是因?yàn)樾≌f動(dòng)畫大獲成功帶來的壓力，西尾慢慢寫出了加上最新出的續(xù)終物語一共17本小說，還有外傳性質(zhì)的接物語沒有出版，但是可以預(yù)見人肉打字機(jī)依然不會(huì)停下自己的步伐。
之所以這個(gè)系列能夠得以動(dòng)畫化，和刀語一樣，也許是西尾的系列小說里參雜惡意最少的兩個(gè)系列，物語整個(gè)系列真正算得上死了的，只有傷物語里的那個(gè)倒霉神父和老倉的媽，看得出西尾在寫的過程中盡量克制了自己的惡意，但是卻冷不防漏出一點(diǎn)點(diǎn)讓讀者和觀眾大口吃屎。
      而如何保證動(dòng)畫化之后的效果？物語系列幾乎全是靠對話推動(dòng)劇情進(jìn)程，整本書60%以上都是對話，如果全部照搬必然是不可行的，選擇合適的對話，配合合適的情景，在長時(shí)間的對話下依然按照原作推動(dòng)劇情進(jìn)程，但是也不讓人覺得無聊，就得靠新房組織的功力了。同樣動(dòng)畫化的刀語，一本一個(gè)月放送50分鐘，某種程度就是對改編的妥協(xié)。經(jīng)常有人說物語的成功都靠西尾，我并不認(rèn)為是這樣，比如下面這樣：

“……說起來，今天羽川那家伙在干什麼呢？”
“誰知道呢……她好像還在尋找忍野?？礃幼雍孟袷怯兄挥心呛⒆硬胖赖氖虑?。”
“去找忍野……正弦也說過那樣的話，看來到時(shí)候還是和羽川好好談?wù)劚容^好。”
肯定有只有羽川才知道的事情吧。
絕對不會(huì)錯(cuò)。
所以看起來，必須和她談話才行——即使到時(shí)候被她怎樣責(zé)罵都好。
“因此我想今天回去時(shí)，順便和她踫面並談?wù)劇！?br>“是嗎。那就拜托阿良良木君了。”雅原小姐說道。
“那個(gè)請你明天再做?！?br>
       看到以上的這段對話，我覺得各位腦子里肯定充滿了最后雅原小姐綁頭發(fā)等小動(dòng)作和壁咚阿良良木的畫面，但是也如各位所見，原文對這段的動(dòng)作描寫是完全沒有的，動(dòng)畫化把這段雅原小姐發(fā)糖的威力增大了無數(shù)倍（一想到往后去幾本書她都會(huì)這么出來發(fā)糖然后神隱我就……），像這樣的場面還有很多就不一一列舉了。其實(shí)讓觀眾不在冗長的對話里感到無聊，staff們已經(jīng)做的夠好了。
       但是就算staff做出花兒來，原作擺在這里的水準(zhǔn)已經(jīng)是確定好了的，西尾不可能在所有書里都保持化物語那么高的水準(zhǔn)，每本書的質(zhì)量參差不齊，就拿這次的憑物語而言，整本書都是為了徹底解決阿良良木吸血鬼化的問題而不斷鋪墊，引入的手折正弦這個(gè)人物也是伏筆，非常無厘頭的死亡在最后也被證明是有意為之，而扇的出現(xiàn)也是為了增強(qiáng)渲染其為最終boss的特性。而就小說水平而言，憑物語和之后緊接著的歷物語算是系列里最難看的了，后者壓根就是流水賬。
       物語系列，其實(shí)從一開始就是賣人物的動(dòng)畫，劇情除了少數(shù)幾本用幾句話就能說清，對我而言價(jià)值就在于聽每個(gè)角色說話并看著他們成長，比如雅原小姐從長發(fā)變成短發(fā)再變成長發(fā)麻花辮雙馬尾，不僅僅是頭發(fā)的變化，還有性格上的成長。小說里每一個(gè)人你都很難用那些爛大街的屬性來套，因?yàn)樗麄円恢倍荚谧兌易兊煤芎锨楹侠恚恳槐拘聲l(fā)布，閱讀的過程中就像與角色對話，對話這個(gè)過程，是讓我最享受的。
       我喜歡這個(gè)系列的理由，就套用雅原小姐給阿良良木表白的一句話吧：我喜歡聽你們說話，所以我想聽你們說更多。