Particularly in the United States, marshal is used for various kinds of law enforcement officers.

Federal marshals

The federal court system in the United States is organized into 94 federal judicial districts, each with a court (and one or several judges), a United States Attorney with assistants as prosecutors and government lawyers, and one marshal, appointed by the president, in charge of federal law enforcement.

The courts are part of the independent judicial branch of the government, while the marshals and US attorneys are part of the executive branch Department of Justice.

In actual practice, the US marshal for the district mainly oversees court security, and has a unit of appointed deputies (other law enforcement operations and the federal prison system are handled by a variety of federal police agencies) and Special Deputies.

The United States Marshals Service is a professional, civil service unit of federal police, part of the system of marshals explained above but made up of career law enforcement personnel rather than the appointed district marshals.

The US Marshals Service assists with court security and prisoner transport, asset forfeiture, serves arrest warrants and seeks fugitives.

State and local marshals

In many American States marshals could be found acting at the state, local or municipal court level, marshals could be court bailiffs and/or serving process or even full police officers. Although some may be sworn peace officers their job is, in certain cases entirely civil rather than criminal law enforcement. Some communities maintain a Town Marshal who is responsible for general law enforcement as well as court duties, while others are strictly court officers. This is especially true in communities with both police and marshals.

這部影片的故事情節(jié)復(fù)雜，敘述上因為緊湊而導(dǎo)致了一些情節(jié)的不清晰，并不像《空軍一號》那樣結(jié)構(gòu)完美，也及不上《真實的謊言》中很多場面的刺激和張力。或許不是編劇或者導(dǎo)演的本意——他們努力讓它在情節(jié)上精彩。情節(jié)總體來說是不錯的。然而給人印象最深的，是他們在認真的過程中某種真心的傾注。

哈里森福特演的這位叫Richard Kimble的、眼睛里幾乎一直藏著極度緊張不安的醫(yī)生，遠比《空軍一號》那位全面完美的總統(tǒng)真實得多。他被迫總是低著頭、四處觀望著走路。他不再是晚宴上讓人羨慕的大夫，而是一名逃犯。他鉆進下水道、帶著傷橫渡冬天寒冷的河流、在直升飛機盤旋的夜晚，慌慌張張的穿著河邊的枯樹奔跑、被一個勇敢的年輕女護士當面扯下他偽造的身份證。他的確像所有商業(yè)片的主角一樣在夾縫中生存了下來，然而他并不瀟灑。就連和真兇了結(jié)的那一幕戲里，都沒有任何關(guān)于他橫掃對頭的一個鏡頭。逃亡途中也沒有任何的艷遇。只有無窮無盡的躲避追捕和在泥潭中掙扎著要求真相。這個形象是動人的。透過他，影片的特點顯露出來：它既沒有藝術(shù)電影會去深入挖掘每個人表象之下的那種晦澀筆觸，也沒有想要靠上一點深沉的商業(yè)電影所造出的煽情和矯揉造作的氣息，也沒有像最簡單的商業(yè)電影那樣心安理得地機械插進概念化的符號。

這樣的分寸是寶貴的。影片中讓大家都能意識到的抒情部分沒有超過三個地方，每個地方的停頓沒有超過十秒，抒情內(nèi)容分別涉及的是善良、友誼和解脫。

在縣醫(yī)院，醫(yī)生雖然偽裝成勤雜工，但仍忍不住改了一個黑人孩子的診斷書。在電梯里，他迅速地改著診斷，一邊和他談話。他眉頭緊皺，下筆飛快，和孩子的對話卻充滿親切。孩子回答著他，他不假思索地說得更多。然后他把他送到了手術(shù)室。他轉(zhuǎn)身走開，之前只是望著那孩子，逃亡的臉上浮出了一絲疲憊的笑容。

導(dǎo)演解釋這一場戲時說，這是為著他父親的。他父親是個醫(yī)生，從醫(yī)多年。我很喜歡導(dǎo)演的這個解釋。這份情感并沒有讓他夸大此刻Kimble的形象。音樂的的確確是在Kimble改診斷書的那一刻響了起來，但是是柔和和輕微的，并在孩子被別的醫(yī)生接過后就停止了。Kimble的特寫也不過三秒。一切充滿了真實生活的美感。電影和文學(xué)史上，這樣的細節(jié)應(yīng)該不計其數(shù)?？芍灰廊皇钦鎿吹?，就還是好看的。

影片不會去探究Kimble在逃亡途中對生活和社會懷了什么樣的心理。它的目的在于講述故事。這些情節(jié)又短又少，讓人覺得，似乎這都不是編劇和導(dǎo)演的安排，而是生活本身。它寒冷、客觀——沒有人會在追捕和躲避時候飽含感情。然而總是在我們自己也沒留意的時候，真正的溫情才會顯露——同樣的，短暫、微弱，是一個瞬間。和真實生活中一樣，還沒停頓下來，情節(jié)又繼續(xù)了。這樣的商業(yè)電影在此時顯出的質(zhì)樸無與倫比。它不追求冷峻也不追求溫暖，它只是像一個人那樣向前走——或者是，像一個男子漢那樣向前走。

這部影片里，女性的角色位置非常低。出現(xiàn)的也都醫(yī)生護士助手一類，而且全是一晃而過。但絲毫不影響影片中人物的魅力。這部影片形成的特色也來自于此。它在情節(jié)上淡化抒情，在人物上則是淡化感情。除了陰謀和客觀人物關(guān)系，片中涉及情感的人物關(guān)系很少。唯一的、也是最動人的一組關(guān)系，便是Kimble和執(zhí)法官的友誼。整部片子里他們只見過三面——雖然從一開始他們就處于對立的兩頭。第一次是在下水道里，Kimble舉著槍悲憤地對執(zhí)法官喊：“我沒殺害我妻子。”舉著手的執(zhí)法官堅決的說：“這我不管。”第二次是一次偶遇，一場精彩的貓和老鼠的游戲；最后，執(zhí)法官在車里，打開他的手銬。Kimble說：“你不是說你不管嗎？”執(zhí)法官露出笑容說：“是。是不管?！彼们貌ＡТ?，車子駛出了鎂光閃爍的人群。

他們的實際接觸就這么幾次。然而對執(zhí)法官來說，Kimble無時無刻地困擾著他。要解決Kimble的去向問題，就必須重新理清他的過去。他仍然在拼了命地追捕他。然而心里的疑問越來越大。影片沒有交代他的歉疚感，也沒有表現(xiàn)一點超出職位的溫情。他嚴肅，可是還是能說笑話。他明白他們工作中的漏洞，可是他還是平靜的。他只有一個目的，那就是追查。他的苦惱只和這一件事情有關(guān)。執(zhí)法官是一個很吸引人的人物。

他的智慧、直覺、幽默感、鐵腕式的個性如同服裝師愛給他在工作服上加一點紅色調(diào)的東西那樣讓人喜愛。他正好和沉默、劣勢卻每次都以驚人的膽識險勝的Kimble大夫形成既相斥又共通的一道精彩的景觀。這就是之前說到的，它的結(jié)構(gòu)并不算好的原因：因為過于剛直地帶著人物，最優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)被磨損了。

電影用鏡頭敘事，比起現(xiàn)場的舞臺，它的優(yōu)勢是讓人眼花繚亂的穿插呈現(xiàn)。所以，或許就像戲劇必定要深入到場面的開掘中去一樣，電影在繽紛的故事情節(jié)里才能把這種鏡頭敘事的方式發(fā)揮到極致。影片一絲不茍地做著貓和老鼠的戲。這也是制作者的真心傾注。完全發(fā)揮想象，來精心設(shè)置追捕場面中的斗智斗勇。情節(jié)是普通易懂的，卻沒有落下俗套。其中最絕妙的一場戲，莫過于Kimble和執(zhí)法官在警察局的偶遇。導(dǎo)演說，這是巧合，但是或許會有這樣的巧合。這個巧合是很好的。它并沒有推動情節(jié)——執(zhí)法官最終沒有能抓住Kimble，所以并不是出于偷懶才作出的。這或許出自于編劇導(dǎo)演本身對智慧的愛戴：執(zhí)法官在上一邊的樓梯，Kimble在下另一邊的樓梯。二人都不知道對方就在此地。他們在某一層不近不遠的距離外晃過。執(zhí)法官突然轉(zhuǎn)身，跑到Kimble所在的樓梯往下看?？吹揭粋€人影在跑。他大叫了一聲“Richard!” Kimble本能地抬起頭。兩人在那一刻的神色讓人難忘。那是兩個精英間的對質(zhì)。

一個微妙的直覺、一個充滿了心理學(xué)玄機的行動。但是又是那么自然！它沒有炫耀心理學(xué)和第六感。仍然地，沒有過多的停頓，追捕者和逃亡者又開始奔跑起來。一系列充滿極度的戲劇性的情節(jié)之后，Kimble混進歡樂的游行隊伍。執(zhí)法官最終失手。

這些情節(jié)不顯得花哨。它有趣，并不在于偶然，而是在于人們在危難或者緊急時所爆發(fā)出的能量千變?nèi)f化。它呈現(xiàn)出生理和心理相互作用的極致。我們固然會被《兒子的房間》里那位憂愁的父親的心理所感動，盡管他看上去對一切都無能為力；但是失掉了妻子的Kimble大夫，他在逃往途中除了竭盡全力應(yīng)付危險和未來，也能引起我們的感動。那是另外一種真實。生活中，潛流是真實，表相未必不是真實。它帶著生冷的生活質(zhì)感，可也是彌足珍貴的。就像最后執(zhí)法官對他的笑容，短暫、真誠、含義模糊。像對手、像兄弟、像朋友、像一個執(zhí)法官對一個好大夫、像一個男人對另一個男人。