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1 ) 豆瓣8.6，不到1000人標記，這部經(jīng)典動畫你看懂了嗎
喜歡宮澤賢治的人，大概都是從《銀河鐵道之夜》入坑的吧。
很多人稱之為沒有完成的卻又非常偉大的童話小說。
書中隱含著許多謎團和意向，無論你是完全看懂還是半知半解，都會被小說中彌漫的孤獨氣息所深深感染吧。
看了小說后，我又習慣性地看了電影，是1985版本的《銀河鐵道之夜》，今天淺談一些理解。
首先，簡單說下故事。
主人公焦班尼是一個孤單而懂事的孩子，媽媽臥病在床，爸爸長期在外務(wù)工。
為了維持生活，他早上和晚上都要做工，和唯一的好友柯貝內(nèi)拉也說不上幾句話，更不要像說過去一樣一起親密玩耍了。
更不幸是，焦班尼飽受同學們的排斥，就連銀河節(jié)這樣歡樂的節(jié)日，熱鬧也與他無關(guān)。
格外孤寂的焦班尼，獨自一人來到了田野，神奇地遇上了銀河鐵道列車。
讓他驚喜的是，柯貝內(nèi)拉也登上了這列火車。
之后，他們在銀河中碰到形形色色的人和各種新奇的事物。
異常大的胡核桃，居然在銀河中存活了120萬年。
不被理解的學者，依然專心于自己的研究。
奇怪又讓人覺得悲傷的捕鳥人，展現(xiàn)神奇的捕鳥術(shù)，又突然地消失。
年輕的家庭教師，拼了命地要救與他一起落水的姐弟，最終在他們的生命與其他落水孩子的生命之間，選擇了神的救贖。
被鼬鼠追的掉入井中的蝎子，為了眾人獲得真正的幸福，用自己的身體燃燒成赤紅的火焰，照亮了夜晚的黑暗......
最最最奇怪的是，本來答應(yīng)好一起要面對將來的柯貝內(nèi)拉，卻在石炭袋的地方突然下車，消失了。
原來，這一切都是一場夢。
這趟銀河鐵道列車，是通向天堂的列車。
回到現(xiàn)實里，焦班尼得知了柯貝內(nèi)拉，為了救落水的同學而自己溺水身亡。
原來，途中的十字架、眾人念經(jīng)都暗示著死亡，姐弟講訴輪船號撞上冰山的故事，都昭示了柯貝內(nèi)拉已經(jīng)去世的事實。
原本就孤單的焦班尼，突然萌發(fā)了一種更加強烈的孤獨。
其中，捕鳥人，應(yīng)當是一個被彼岸拒絕的靈魂。
所以，他可以自由穿梭不同的車間，卻無法到達代表天堂入口的南十字車站，或是更高級的石炭袋。
在書中，有這么一段描寫：焦班尼不禁莫名其妙地可憐起坐在旁邊的捕鳥人。他甚至想：只要這人能真正幸福，自己情愿做一只百年佇立在那萬丈光芒的銀河河灘上的小鳥，任其捕捉。
焦班尼也無意中窺見了捕鳥人的憂傷和“悲慘”，所以他才會萌發(fā)像蝎子一樣的自我犧牲精神。
電影中也多次提及到對幸福的追求以及這種自我犧牲精神，結(jié)尾處，焦班尼又一次發(fā)出呼喊：我，也像那只蝎子一樣，假若是為了大家的幸福，要把我的身體燃燒毀千萬遍也沒關(guān)系。
這也是創(chuàng)作者宮澤賢治對自我犧牲的信仰。
另外，有條不太明顯的線索是，關(guān)于柯貝內(nèi)拉的死亡，這也有不少解讀。
有的人認為柯貝內(nèi)拉這個人物是為了祭奠宮澤賢治的妹妹，也有的人認為是宮澤的好友。
還有的人提出了一個有意思的說話，因為柯貝內(nèi)拉的媽媽已經(jīng)死去，可能在生前也過得不太幸福，而柯貝內(nèi)拉在家中過得也沒那么快樂，再加上好友焦班尼與他之間因為某些外在原因而疏遠了，所以柯貝內(nèi)拉在救人的時候，就做好了離開這個痛苦的世界，去跟隨自己的媽媽，同時也借此希望焦班尼會永遠記著他。
電影中結(jié)尾有這么一段話：
憂傷的少年啊，在人生虛妄而傷感的旅途中，就這樣緩慢悲傷的成長。也許你想要的，僅是些許的幸福和被這個世界所認同，卻無奈的總被排斥在外。但不要哭泣，你所搭乘的列車，終點不會是傷感的歸宿，而是銀河深處幸福恬靜的天堂。
大概，無法消解好友離開的悲傷和塵世的孤獨，焦班尼才夢見乘上了銀河鐵道列車。
人生而孤獨，人和人之間也只能是相互攜手陪伴一段旅程，唯有銀河的盡頭，我們才會化為相依的星星，實現(xiàn)最終的重逢。
但是，就算孤身一人，獨自孤獨，也請走好自己的路，堅持下去，才有可能實現(xiàn)幸福的可能。
2 ) 告別，是需要終身學習的事情
喬班尼身后的氣象環(huán)之柱不知何時變成了一座三角標，像螢火蟲一樣閃爍著光芒。三角標的輪廓越來越清晰，如同新煉出的鋼板，巍然聳立在青色夜空下的原野上。這時，不知從哪里傳來一個不可思議的喊聲：“銀河站，銀河站到了！”
——《銀河鐵道之夜》宮澤賢治
樸素詩人的奇詭夢境
提起日本動畫，宮崎駿當屬一座高峰。而鮮少有人知道，宮崎駿的風格深受童話大師宮澤賢治的影響。
還記得《千與千尋》里，那個胖胖的檢票員嗎，這個形象就來自源《鐵道銀河之夜》。
宮澤賢治短暫的一生中，絕大多數(shù)時間都埋首創(chuàng)作。他文筆清麗神妙，而這部《銀河鐵道之夜》也是他的絕筆。
“在這個不美好的世上，最美好的童話總是悲傷的。它們都是用飽受自我犧牲的崇高與孤獨所折磨的靈魂寫成的，滿溢著無邊的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈現(xiàn)生命本身的重量?！?/p>
1985年，這部悲傷童話被改編成電影，在奇妙瑰麗的銀河中，講述了一個關(guān)于孤獨與離別的故事。
開往銀河的列車
喬班尼出身貧困，上學之余，還要打工來養(yǎng)活媽媽。他的好朋友卡姆潘妮路拉常常邀請他來家里一起讀書。
這天是銀河祭，因為要照顧媽媽，喬班尼無法參加水燈大會。他在回家的路上找了個空地躺下看著銀河，突然一輛銀河列車出現(xiàn)在他的眼前，喬班尼上了車，發(fā)現(xiàn)列車里還有卡姆潘妮路拉。
于是，他們開始了這場銀河之旅。
途中，他們見識了各種夢幻新奇的事物，也遇到了形形色色的旅客。
比如，在普里奧新海岸，沙子像水晶一樣，里面還有小小的火焰在燃燒；有很大的胡桃核，大概在銀河里獨自生存了120萬年；
他們還碰到了能把蘋果無限復制的家庭教師，執(zhí)著的捕鳥人，他們卻都在中途的某一站下了車。
列車運行快到終點時，卡姆潘妮路拉消失了。
旅程的終點，喬班尼回到現(xiàn)實世界，得知了卡姆潘妮路拉溺亡的消息。
浩瀚的銀河倒映在水面上，令人分辨不清，他知道，卡姆潘妮路拉永遠留在了銀河的黑洞里。
至此，這個現(xiàn)實與虛幻交錯，充滿各種豐富意象的故事指明了它的真相：
這是一場接一場的告別之旅、死亡之旅；一個對何為幸福反復追問與確信的過程。
物哀之美
宮澤賢治把自己的生死觀藏在了這趟銀河列車之中，影片則處處都充滿了對死亡的隱喻，還有日本文化的“物哀”思想。
日本信奉“悲與美是相通的”。
他們更愛殘月、更愛初綻的蓓蕾和散落的花瓣。因為他們認為殘月、花蕾、花落中潛藏著一種令人憐惜的哀愁情緒，是美的棲身之處。
途中的十字架、修女念經(jīng)都暗示著死亡，姐姐講訴泰坦尼克號撞冰山的事，更加明顯地昭示了卡姆潘妮路拉的去世的事實。
全片華麗夢幻的色調(diào)正是為了反襯死亡和離別的悲涼，這二者本身是灰暗沉重的，任何人都無法逃脫。
一次別離
故事說到這里，你有沒有覺得有一點熟悉呢？
喬班尼的銀河之旅，像極了中國古典傳說里的忘川河。而這趟銀河列車，就像是忘川河上，那支幽幽的擺渡船。
生的人只能送亡靈一程，失落的靈魂都終將到達彼岸。
記得上物理課的時候，老師指著浩瀚的星河圖說：一個人的死，對宇宙而言，真的不算什么?？傎|(zhì)量守恒，總能量守恒，角動量守恒。生命不過是一個熵減到熵增的過程。
始于塵土，終于塵土。
這樣來看，在自然規(guī)律面前，個體本身和死亡都很渺小。
但如果把焦點放到每一個個體身上，或者也可以說，每一次離別，都是一次小型的死亡。
告別是需要終身學習的事
這是一個流行離開的世界，但我們都不擅長告別。所以古人說，黯然銷魂者，唯別而已矣。
或許，在得知至親好友死去的消息時，當時并不會有太大感覺。
起初，就像身體突然缺失了一部分，說不出哪兒痛，巨大的空曠和虛脫感朝我們襲來，周圍的一切都不真實。
很多個日子過去后，痛才漸漸清晰，想起來，就覺得鉆心。
至少會有幾個寂靜無人的夜晚，想到那些音容笑貌，就覺得自己沉墜到一個深淵里，眼淚流出來都渾然不覺。
時隔幾年之后，才真切地明白，看再多的山和水，云和天，都不會再看到他。他也不能看到我。
人們喜歡用傷痛織成繭，逃避自我，逃避現(xiàn)實。
可最后，又能逃到哪去呢。
就像克里斯蒂娜在《孤兒列車》里說的那樣：
“我相信世上確有鬼魂，那些昔日拋下我們的故人，今日流連不去的幽靈。我這一生常覺得他們就在身邊，或觀望或見證，世間眾生卻毫不知情?！?/p>
死者已矣，生者不得不活下來擔當一切。也正是離別，讓我們成為彼此回憶里遙遠的燈盞。
fin
宮澤賢治在童話末尾寫道的：
“那小而美麗的火車穿梭在翻飛于風中的天之芒草里,飛奔過銀河之水及三角標的藍白微光,然后就那么永無止境地,一直奔跑下去?！?/p>
“喬班尼在經(jīng)歷了一夜之旅后，開始重拾責任，也知道自己之前所困擾的煩惱是那么渺小。喬班尼穿過廣場往家里跑，腳步匆忙，卻再也不會失去方向?！?/p>
像告別這樣的事，我們還是會習慣的。
歡迎關(guān)注公眾號：淘魚電影
3 ) 鵝鑾鼻燈塔的銀河鐵道之夜
四年前在墾丁，我們按民宿老板全哥說的，入夜后偷偷躲起來賴著不走，躺在鵝鑾鼻燈塔下的草坪上看星空，看著燈塔黃色的光像琥珀一樣，一圈一圈地轉(zhuǎn)動。他躺在我的腿上說，這一幕讓他想起小時候看的一個動畫，叫《銀河鐵道之夜》。聽名字就覺得很美。他斷續(xù)地告訴我這個故事，我便大約知道，這是兩個小孩關(guān)于分別的悲傷的故事。有那么一瞬間覺得很難過，但是身邊的陪伴也讓這難過很快被沖淡了。畢竟當時只覺得，躺在這里看滿天的星星，應(yīng)該是我這輩子迄今做過最美好而浪漫的事情了，這種前所未有的浪漫，居然讓人萌生了一種錯覺，覺得這是宇宙的暗示，暗示我們兩人應(yīng)該會這樣一直走下去。
四年后，我們還是分開了。內(nèi)心多少有點恨，用心經(jīng)營付出了那么多，大家卻漸行漸遠。而到了最后，連再努力一下，連嘗試去溝通都放棄了。在一起的時候，覺得他身上的孩子氣、二次元是那么的可愛，到了最后，也正是他的孩子氣在日復一日的柴米油鹽共同生活中拖垮了我對彼此的信心。
昨天逛誠品書店，莫名地就翻到了《銀河鐵道之夜》這本書，閃回四年前的情景，鼻子還是一酸，眼眶有點泛淚?；氐阶约阂粋€人的新家，洗完澡也已經(jīng)快十二點了，但是有一種莫名的沖動，一種想要給這一切畫一個句號的沖動，還是決定把這部動畫看完。
動畫確實很長很慢，我也不是那么有耐心。但是窩在沙發(fā)里，畫面帶來的憂傷和孤獨的質(zhì)感美得讓我不舍得錯過任何一幀。
昨晚看完睡得很好。一覺醒來，我想，這一切也該告一段落了。分別是我們一生無法擺脫的永恒課題，看完這部屬于我們開始時的動畫，這一次的小考，我該交卷離場了。
4 ) 銀河之上最美的震撼
從沒想過 能以這種方式講述 這樣悲傷的生命的故事 也只是看到銀河之上的幽藍星空 旅途中列車緩緩前進 一簇簇隨之盛開的月夜的花 神秘而光芒 絲帶般閃亮的銀河 照耀著人們的純美的好奇心 指引的十字星溫暖撫慰人心 小屋旁 駛過的列車靜默無言 耳邊響起陌生又熟悉的旋律 印刻在心上 不敢呼吸 跳躍的星星演繹著傳說的故事 在火紅中消失于身后 又看見十字的燈塔
5 ) 美好的需要一點耐心
第一次看沒有字幕的片，而且這么長。
先看的賢治之春（春與修羅），才知道宮澤賢治。很想知道更多有關(guān)他的故事，所以看了銀河鐵道之夜……因為沒有字幕，還找了小說來看。
于是，我是看了小說，再看的電影。
電影還是有不少改動，個人覺得雖然小說看下去需要點耐心，但是比起電影表達的感情更深遠一些。在電影里，似乎連人物的有些個性都被改變了，而且感情的表達形式，有些地方太直白，而另外一些，說實話不是看過小說我肯定會有別的理解……
配樂適當，有氛圍，不得不說這是國內(nèi)想不到的地方或者想得到卻不能做的。
回過頭來說，這是一部真的童話。童話才有的力度。不是光照顧小孩的東西。
童話總是悲傷且美好。太純凈而悲傷，太純凈而美好。
接下去我會去看宮澤賢治的其他童話。
祝看這部片的各位好。
6 ) “……我們要一直在一起。”
雖然我很早就讀過宮澤賢治的小說，但在今天看這個動畫之前，除了銀河鐵道列車是帶領(lǐng)死者回歸天國的列車這個重要的設(shè)定之外，關(guān)于故事的劇情幾乎是一點也記不起來了。
從動畫的表現(xiàn)來看，非常忠實的還原了原著里的情節(jié)（聽說銀河鐵道之夜的小說有很多個版本，這個就先按下不表），看動畫的過程中，讀小說時的回憶也慢慢浮現(xiàn)在腦中，所以在塑造奇異，靜謐且哀傷的氛圍方面動畫的確非常優(yōu)秀，配樂也能讓人沉浸其中。
關(guān)于銀河鐵道的故事內(nèi)涵以及宮澤的生平和創(chuàng)作的背景，以我的觀點看來，也沒有必要埋首故紙堆中去詳細考究。關(guān)于宮澤獨特的幸福觀，自我犧牲的信仰也可以找到很多的解讀，在此更沒有必要重復。這里想要討論的是動畫繼承的宮澤小說原文的獨特氣質(zhì)這一點，在這一點上，其設(shè)定的怪異之處和充滿風格化的表達甚至比原文還要孤僻和離群，值得好好探究一番。
1，關(guān)于動畫繞不過去的一點就是，人物被畫成了貓的形象。銀河鐵道是個包含對生死的探究和人生意義的故事，一個形而上的故事，將人物異化成貓的形象，是走在了正確的道路上。
2，在整個世界范圍內(nèi)，動物崇拜都是非常普遍的。具有神性的人才能與動物交流，泛靈論的原始宗教如薩滿教中也有象征著自然的動物神，直至現(xiàn)在，流行文化中關(guān)于變形、降靈和與動物交流的元素可以說數(shù)不勝數(shù)。
至于為什么是貓……大概是創(chuàng)作者自己的喜好吧。
3，以某種載體接引亡者這個概念也是許多神話共有的，至于為什么是火車，除了火車的確曾深刻的改變了人類社會之外，可能還要拓展到對宮澤個人經(jīng)歷的討論。除此以外我的感覺大概是，對小孩子來說，如火車這般的龐然大物其實反而容易引起他們的親近，這是種隱性共通卻無法言說的人對精細人造物的喜愛之情。
4，雖然貓的形象很圓潤，甚至感覺有點簡單，但從很多鏡頭還是可以看出作畫的精致。
5，可以感覺到故事中許多故意設(shè)置的關(guān)于共感和通靈的情節(jié)，喬凡尼的眼前幾次出現(xiàn)宛如水下的情景，大概就是想表現(xiàn)他也隱隱體會到了卡帕涅拉溺斃前的感受吧。
6，卡帕涅拉說想要請求媽媽的原諒，我記得不是太清楚，但他媽媽應(yīng)該已經(jīng)不在人世了，大概是請她原諒自己沒有好好活下去吧。為什么要放棄生命去救人呢，對小孩子來說也太殘酷了。不知道如果有第二次機會的話，他會不會這樣做，我想大概是不會吧。
小孩子能夠消解痛苦的方法真的太少了，喬凡尼被同學們霸凌時只能逃避，面對父親長久未歸的現(xiàn)實也只能試著安慰自己。大概就是實在無法消解如共感般體驗到的早夭的摯友的悲傷，他才會同他共乘銀河鐵道列車，陪同他最后一程。
7，那盞熄滅的路燈是現(xiàn)實和夢境的界限，如同分離現(xiàn)世和神域的鳥居或界門一樣。喬凡尼第一次取去牛奶的時候，所有的燈都滅著。他見到了一個老婆婆，老婆婆問他是不是有什么人要搭列車。因為喬凡尼還活著，老婆婆讓他過一會兒再來，第二次來的時候燈火通明，已經(jīng)是現(xiàn)世了。
最后再說幾句吧……的確是個非常悲傷的動畫。不止動畫，原作的文字也如同長久的浸潤在悲傷中一般。
宮澤賢治是佛教徒，可以感覺到他是個悲天憫人，非常容易同其他人的痛苦共情的人。輪船失事這樣的事對于普通人來說大概就是偶然聽說的慘禍這種程度，死幾百個人的消息雖然會引發(fā)人類共通的悲傷，但還是屬于日常的一部分。但宮澤卻把在其中遇難的三人寫入了這個故事，估計對他來說，眾多人的痛苦，哪怕是無關(guān)的人類的痛苦也一樣是無論如何也無法咽下的東西。
所以他其實是幸運的，死于昭和八年，死于綿延至己身的親人去世的痛苦，和對世人普遍苦難的悲憫之中，沒有看到后來發(fā)生的事。
……那才是真正的、尸山血海啊。
8/10。抽象的美和至純至真的哲思無愧于原著，長階梯以及圓形廣場上星盤的幅射狀圖案是反復出現(xiàn)的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古隊代表探索時空主題，分享蘋果和十字架的意象為教師和姐弟登場的重頭戲進行表達（犧牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小鎮(zhèn)房子周圍時常閃爍著青綠色的亮光，火車內(nèi)部和車后移動有密密的樹林、天蝎火光等冷色場景，側(cè)向照明和暗色背景糅合實現(xiàn)朦朧流淌的光感，以增加景色的延伸性，還有懸浮的鐘和玉米田那明亮開闊的景致、撒裂夜幕進入終點站的特殊運鏡，都汲取了文學的幻想性，原著淺淺的心理貓寫被鏡頭語言細化，例如喬班尼受提著南瓜燈參加慶典的同學嘲笑后，跑過漫漫坡道上冷瀝的風鈴草和草木巨大的黑影，將遠景俯拍和只拍腳部的低機位特寫組接，有力刻畫出孤獨的遠行，凝視鏡頭下未出現(xiàn)的母親形象營造奇妙的壓抑氣氛。
基本忠于原作的全文復述，用喵星人替換人物形象更添童話風味，同時也和故事的沉郁形成更大反差，奇怪的是沉船那師生三人為何是人類...。動畫形式難以還原喬班尼心理層面的描述，卻也能從神態(tài)很好的表現(xiàn)感情波動，慢節(jié)奏的展開結(jié)合車廂那不舒服的靜謐，流露出一種更甚原文的深深的孤寂感。
現(xiàn)在還有多少人能記得兒時因為他人偶然的一句話而激起的層層漣漪呢？與重制版互為表里，新版努力解構(gòu)試圖還原天文知識宣傳的“本意”，而這版將年少時的懵懂卻又無限遐想完全表現(xiàn)出來了，一切都是迷幻且新鮮的，所以當再次回到現(xiàn)實中時，也一定不會忘記這美妙的一夜。
也只有動畫的泛情能給我這種醉人的苦澀了 一部風格化和主題性結(jié)合的作品 人文主義框架（宗教教義/啟蒙/行為神秘化) 喵型在浩瀚星系抵達生命 純粹的運用了一個童話故事應(yīng)有的美妙感應(yīng)力 「旅程」是敘事模式 一個回想 表達和成長 諸如此的場所投射 結(jié)合夢境里變體的部分將情感轉(zhuǎn)移寄予訴諸隱喻的混亂信息
“如果如果你還記得我，也許也許我又想起你，回望這場悲喜，每個得到失去，都是關(guān)于你。”
我琢磨著，就算是宮崎駿怕也難以還原宮澤賢治這最瑰麗深邃的幻夢吧。
「蘋果リンゴ」的那一段、決定了這部的5星、不得不說這部有些高深、我只能說理解了一半多一點吧、但是能感受到是一部非常好的有意義的作品、值得推薦讓更多人看到
在這個不美好的世上，最美好的童話總是悲傷的。它們都是用飽受自我犧牲的崇高與孤獨所折磨的靈魂寫成的，滿溢著無邊的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈現(xiàn)出生命本身的重量?！躲y河鐵道之夜》真的是將宗教的獻身精神與日式的物哀文化結(jié)合的最好的作品之一了.
充滿豐富想象力和隱喻的作品。旅途中的十字架、修女念經(jīng)、哀悼的人群、三次元車票（其他人是四次元）都暗示著死亡，而女子講訴游船撞冰山的經(jīng)歷更加明顯的昭示康佩內(nèi)拉的離去，銀河之旅其實是一段與好友告別的奈河之旅。這個故事好像李歡《薇妮的時光列車》和幾米的《星空》或是那本書都用過
真下耕一這么無趣不是沒有緣由的...人物全部改成貓算是神來之筆了，細野晴臣的配樂也很神
宇宙間漂浮著星星和星星的碎屑，銀河的乳酪被誰吃掉了？龍膽花開遍了星原，我也想摘一朵給你啊。天鵝座站的梯隊，延伸向水晶鹽鹼地。像風一樣真切地奔跑，跑進融化的鐘聲裡。蘋果的氣味真香啊，喜鵲嘰嘰喳喳得變成了蘋果。天蠍的火光熊熊燃燒，人馬座降下了露水。鷺鷥?nèi)诨谝股?。銀河在你眼中常駐
【雖受賞，細野晴臣配樂也是有功力，但這次和監(jiān)督配合為了渲染原作里的意象真的是用力過猛了，再創(chuàng)的存在感壓過了故事本身，幻想感變成陰森。貓化算神來之筆，基本尊崇原作，細節(jié)上有出入。遺憾點在面癱臉的人設(shè)形式上，喬班尼幾處尤為難過隱忍的心境沒能表現(xiàn)出來。幾原老賊的「回轉(zhuǎn)」創(chuàng)作影響發(fā)端。
每次都一個人靜靜在深夜看得一臉淚?？赡苁亲铉姁鄣膭赢嬮L片沒有之一
注意，本片不是前幾年那部CG幻燈片，而是1985年拍攝的長片電影，改編自同名世界名著《銀河鐵道之夜》。影片風格有點類似吉卜力（最接近《側(cè)耳傾聽》）。
火車乘載著死去的人，哐當哐當?shù)匦旭傇谌ネK點的銀河鐵道上。所有乘客都知道自己要去到什么地方。他們談?wù)撟晕覡奚驼堅?。只有講述故事的人需要回家，像喬萬尼和霍拉旭。
也許在實拍影像中，放大可見到表層的另一面貌，而手繪動畫中，放大易導致動畫世界的穿幫（放大作畫正是彌補這一穿幫而發(fā)明）。但杉井儀三郎反其道而行之，以不顧透視的穿幫不斷放大俯拍的校舍畫面開場，并不斷將鏡頭“推向”無法猜測情緒的動物的臉——在這部動畫中，鏡頭推進與放大為同一動作——并暴露動畫是畫的本質(zhì)。放大之后并不會看見更真實的世界，而是意識到畫本身，與不斷前行的列車一同墜入“無”本身。（2016.7.16首次觀看，重看于M+ Cinema。）
再見了 孤獨的宇宙里我此生唯一的摯愛的朋友 我知道你就在那條銀河的盡頭。和我曾經(jīng)做過的無數(shù)的夢在宇宙重合了。
超現(xiàn)實意識流，很多地方超詭異的不知道想表達什么，本來抱著看冒險奇幻片的，結(jié)果被各種靜止鏡頭給生生催眠了。到結(jié)束了才知道campanella不是妹子?。。?！
學習書本上的知識 摸索著與同類相處 卻發(fā)現(xiàn)最大的疑惑從沒有人會來解釋 我們彷徨且羞于啟齒 其實真理從不遮掩 生命卻同等卑微 明明滅滅；孩童便盡管用孩子氣的方式理解這一切吧 所謂生死 所謂光陰 還有為什么 他不能和你永遠在一起 卻能和你永遠在一起
全片充斥著象征和隱喻，每一個片段似乎都能深挖解讀下去，所以我看的很累，是那種無法過多思考的疲倦。整體非常唯美，鏡頭的運用更是讓人陷入一種迷離的狀態(tài)，我不知道該如何形容自己的感受，壓抑？狂喜？沉寂？還是焦躁不安呢....