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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 隕落的櫻花
動(dòng)畫描述了一番這樣的景象。戰(zhàn)后的難民，生活在窮困之中，受到政府的冷落；新興的政權(quán)，面對(duì)著對(duì)自己虎視眈眈的世界大國(guó)，同時(shí)也提防著內(nèi)部不同派系的明槍暗箭；勇敢的革命者和一群天真的孩童，為了心中的正義與和平，做出了艱難的抉擇。
很多日本動(dòng)漫都把大背景建立在災(zāi)難中或大戰(zhàn)后，這是他們作為經(jīng)歷戰(zhàn)敗后所特有的心理。本作也不例外。對(duì)日本人來說，失敗、職責(zé)和脅迫讓他們抬不起頭，生活在陰影之中的他們是自卑的，卻也想奮發(fā)崛起，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值與地位，獲得贊許而非仇視。日本人是壓抑的，不敢表現(xiàn)自己，屈從與長(zhǎng)輩和上司，但好強(qiáng)的他們不甘于忍受平凡，一心努力想要獲得認(rèn)可。日本國(guó)是壓抑的，鄰國(guó)的仇視，盟國(guó)的壓制，國(guó)際社會(huì)的制裁，他背負(fù)著洗刷不去的罪名，幾度崛起，又幾度被打壓。生活在廢墟中的人民本應(yīng)得到同情，可侵略后的戰(zhàn)敗意味著背負(fù)罵名。他們心中不平衡，可這少有人會(huì)理解，所以只能通過影視作品來表達(dá)，至少可以獲得自己人的共鳴。
動(dòng)畫中的難民，映射了落魄時(shí)期的日本，在他們看來，自己應(yīng)該是無辜的，需要被照顧的，可現(xiàn)實(shí)卻是被隔離和被拋棄。動(dòng)畫中的政府，反映了當(dāng)今日本國(guó)在夾縫中生存的窘迫。影片的最后，作者借總理之口寄托了一個(gè)美好的愿望，日本是一個(gè)獨(dú)立的國(guó)家，應(yīng)當(dāng)與美、中、蘇等國(guó)保持平等中立的關(guān)系，既不一味依附于強(qiáng)大的盟友，亦不同曾經(jīng)的敵人敵對(duì)。
再說角色。動(dòng)畫中有的角色為表達(dá)聲音獲取關(guān)注，選擇自殺；素子放棄了逃生，卻盡力保護(hù)部下和難民；久世甘愿被警方逮捕，希望獨(dú)自承擔(dān)叛亂的責(zé)任保全無辜的難民民眾；塔奇克馬戰(zhàn)車摧毀了搭載自己記憶的衛(wèi)星，以此抵擋核彈保護(hù)百姓和戰(zhàn)友。乍一看盡是偉大的自我犧牲，而片尾作者用素子瞻仰櫻花解讀這種奉獻(xiàn)。日本是一個(gè)自殺率很高的國(guó)家，除去令人不堪忍受的巨大社會(huì)壓力，還有一部分因素源于他們對(duì)櫻花的崇拜。櫻花，在最絢爛美麗時(shí)隕落而非枯萎后凋零。一部分日本人不愿面對(duì)人生達(dá)到巔峰后的下落而選擇以另一種方式讓人生最美好的時(shí)刻達(dá)到永恒，和剖腹自盡的日本武士相類似，這種對(duì)死亡的選擇體現(xiàn)了他們對(duì)生命的理解，而作者則將其升華為一種對(duì)信念的堅(jiān)守，對(duì)正義的奉獻(xiàn)。在片中最催淚的部分，塔奇克馬用稚嫩的童聲唱出了寄托他們美好愿望的絕響。伴隨著歌聲，燃燒的衛(wèi)星意味生命的結(jié)束，衛(wèi)星與核彈撞擊爆炸引起耀眼的煙火，向世人最后一次自己曾經(jīng)存在。
迷茫并陷入危機(jī)的政府依靠自己力量化解了危機(jī)；櫻花雖有凋落，但仍熾熱的開放著；素子變得少言寡語，但還是帶領(lǐng)隊(duì)伍踏上新的征程?；蛟S作者想用這樣的結(jié)尾讓觀眾從中找到希望，找到能引以為驕傲的東西?？烧l又能保證，這不過增加了外人對(duì)他們的誤讀呢？
2 ) 一些沒明白的地方
1. 塔奇克馬保留的只是記憶，Ghost真正的離開了。但久世計(jì)劃將難民的記憶和Ghost一起上傳到網(wǎng)絡(luò)，他自己也吃下禁果“先行一步”。這是相悖的。如果塔奇克馬不能復(fù)活，那么久世已完全死亡。
2. 巴特背起了十字架的隱喻中，他真正背負(fù)的東西是什么，是為誰背負(fù)的？為什么需要巴特來背負(fù)？是否意指他對(duì)素子的追尋就像追尋神一樣，這種感情甚至可比喻成信仰。不過很自然的讓人聯(lián)想到，相較于他的神，巴特如此渺小，像螻蟻一樣。
3. 久世問素子的名字時(shí)，素子說自己已經(jīng)忘記了真名，連跟九科共享的時(shí)光里使用的名字都沒有告訴他。是否意味著素子否定了全身義體化之后的人生，甚至同意吃下禁果的時(shí)候也代表了她有一定程度的自殺意愿？
4. 最后，在前往任務(wù)的路上素子獨(dú)自選擇了相反的方向。去尋找久世了嗎？她要離開九科了嗎？
5. 素子曾經(jīng)進(jìn)入過電影導(dǎo)演的電子腦，那個(gè)為了追求浪漫了避世的樂園。素子當(dāng)時(shí)說導(dǎo)演的浪漫主義不過是逃離現(xiàn)實(shí)，她展現(xiàn)出來的是無與倫比的堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)和真實(shí)?？墒窃诠适碌淖詈笏齽?dòng)搖了，即便最初選擇吃下禁果是因?yàn)闆]有更好的選擇，那么塵埃落定后的離開又意味著什么呢？她說自己沒有名字的時(shí)候意味著什么呢？攻殼里面有很多沒有解釋的主題，遺憾遺憾。
3 ) 久世&少佐
2、久世：革命是要有靈魂才會(huì)產(chǎn)生的東西。
3、久世：你很強(qiáng)，我會(huì)獲勝大概是因?yàn)樾┪⒌膭?dòng)機(jī)差異吧。我還有不得不去做的事情。
4、少佐：真相已經(jīng)在現(xiàn)象面前沉默。
5、久世泡茶，要把熱水倒到溢滿出來很多，外潑一層
6、老頭：你是靠網(wǎng)絡(luò)向難民傳播思想啊，不過這可要有持續(xù)回答300萬人詢問的精神力，才做得到的神跡啊。
7、石川：只能靠自己的判斷行動(dòng)了。
8、少佐：別看我這一身打扮，我基本上還是一名警官。
9、少佐：想要成功也變困難了。
10、久世：不過最讓我感到泄氣的是，人們的無責(zé)任感。
明明自己什么都沒孕育出來，什么都不了解，這個(gè)集團(tuán)卻只要一找到對(duì)自己有利的情報(bào)，就會(huì)盡快吸收并且隨之起舞。
不管吃盡網(wǎng)絡(luò)這個(gè)下部構(gòu)造的無動(dòng)機(jī)行為，將會(huì)帶來什么樣無責(zé)任的結(jié)果。
可是即使是他們一旦遇到可口的情報(bào)，還是會(huì)很容易的隨波逐流，往對(duì)自己有利的方向走去。
11、攻殼機(jī)：記憶雖然是生命活動(dòng)上很重要的要素，不過沒有靈魂的話就只是單純的數(shù)據(jù)。
12、少佐：因?yàn)榧词贡蝗艘蕾囎约簠s無法依賴別人。
久世：你有可以敞開心胸的對(duì)象嗎？
少佐：不能算是沒有。
13、攻殼機(jī)：讓太陽光透過你的手掌看看，我的熱血鮮紅的流淌著，不管是蚯蚓還是螻蛄，或者是水澠，大家都是活著的，大家都是好朋友，我們都是活著的，因?yàn)榛钪艜?huì)歡笑。
讓太陽光透過你的手掌看看，我的熱血鮮紅的流淌著，不管是蜻蜓還是青蛙，或者是蜜蜂，大家都是活著的，。。。
14、少佐：AI采取了跟我命令不同的方式。
15、茅葺：個(gè)人獨(dú)立而后國(guó)家獨(dú)立。
茅葺政權(quán)江河以往一樣，跟美帝、美俄聯(lián)盟、中國(guó)，還有亞洲、EU兩聯(lián)盟各國(guó)在保持同樣距離之下，根據(jù)自己的判斷行動(dòng)，并且摸索在聯(lián)合國(guó)協(xié)調(diào)的路線。
16、石川：不要小看我哦，9課是最擅長(zhǎng)打架和情報(bào)的。
17、久世：我先走了。
18、少佐：中止對(duì)櫻花的24小時(shí)監(jiān)視，現(xiàn)在起回到工作崗位。
4 ) 《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》第二季第2話 -- 飽食的我：諷刺的是每一個(gè)人——與真相的關(guān)系，與普通的關(guān)系
第二季第2話“飽食的我”，是我認(rèn)為最好的劇集之一。除了這集以外，第一季第13話也很精彩。
（本篇原文在我的個(gè)人網(wǎng)站上：//jyzhu.top/SAC-GIG-EP2/）
梗概
正義的基諾
這一話有關(guān)一個(gè)參與過“第二次越南戰(zhàn)爭(zhēng)”的退伍軍人基諾（Gino）。背景設(shè)定在未來，科技高度發(fā)達(dá)。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的需要以及戰(zhàn)后的損傷修復(fù)，這位退伍軍人的全身受到了義體化改裝（即把全身各種器官替換成電子器件），并被植入了電子腦。（電子腦可以連接網(wǎng)絡(luò)，可以與他人連通，當(dāng)然也可以被入侵。）
基諾退伍后，憑著優(yōu)異的直升機(jī)駕駛技術(shù)，被某媒體集團(tuán)會(huì)長(zhǎng)（片倉(cāng)）看中，聘為私人直升機(jī)駕駛員。但他一心憎恨虛偽的媒體，并一心想殺死這位會(huì)長(zhǎng)。這出于他心中充滿的正義的憤怒：戰(zhàn)爭(zhēng)是各個(gè)資本集團(tuán)為了攫取利益展開的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”，政府與資本勾結(jié)起來作惡，而媒體一邊讓民眾相信自己是正義的，一邊背地里與政府勾結(jié)，掩瞞真相，是真正的敵人。
他在腦海中幻想了無數(shù)次、無數(shù)場(chǎng)暴力場(chǎng)景：自己開槍射殺片倉(cāng)會(huì)長(zhǎng)，懲惡揚(yáng)善、伸張正義。他還制定了一項(xiàng)名為“Reset The World”的秘密計(jì)劃，定為25日，并為之不斷健身、練習(xí)槍法，以在當(dāng)天將真相昭告天下。他認(rèn)為自己是唯一知道真相的人，并肩負(fù)著上天的使命：「必須盡快執(zhí)行他（片倉(cāng)會(huì)長(zhǎng)）的死刑，這是上天賦予知道真相而且為了探求真相無畏死亡之人的使命。」
真實(shí)的基諾
然而——上述一切都只是基諾腦海中妄想，他沒有實(shí)現(xiàn)過哪怕一次“勇敢”的行為。從槍殺會(huì)長(zhǎng)的幻想場(chǎng)景切回現(xiàn)實(shí)，他正在為會(huì)長(zhǎng)駕駛私人直升機(jī)，因?yàn)榉稚裨斐闪孙w機(jī)顛簸。會(huì)長(zhǎng)的保鏢責(zé)罵，他用唯唯諾諾的語氣道歉?！癛eset The World”的25日到來當(dāng)天，他的所作所為僅僅是跟管理者提出了請(qǐng)假，第二天又回來上班——駕駛直升機(jī)。就連他自詡是天選之人的自命不凡，都被一件小事無情揭穿：當(dāng)他回來上班時(shí)，對(duì)直升機(jī)后座的會(huì)長(zhǎng)謙卑道歉，表示昨天請(qǐng)假為老板帶來了麻煩。會(huì)長(zhǎng)說，還有這回事？
基諾偶遇過一個(gè)一見鐘情的女性。他幻想著拿全部積蓄去“收買”這位女人，但畫面切換，現(xiàn)實(shí)中的他只敢拿著錢去找妓女。當(dāng)基諾與妓女共處一室，鏡頭暗示他因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失去了下體，故未遂。他曾經(jīng)抱怨：「我被迫奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，誰都無法理解我在那里失去的東西有多巨大。」
最后一層反轉(zhuǎn)到來。這位令他鐘愛的女性，事實(shí)上是公安察覺到他的恐怖襲擊計(jì)劃后，派來調(diào)查他的警員（其實(shí)是《攻殼》的主角，但此處按住不表）。經(jīng)過簡(jiǎn)單的電子腦入侵，警員簡(jiǎn)單地完成了調(diào)查，匯報(bào)結(jié)果：「他所描繪的暗殺計(jì)劃完全只是妄想。他只是，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱著一點(diǎn)希望和焦躁的不特定多數(shù)人中的一個(gè)，不會(huì)把計(jì)劃付諸實(shí)施的。」
此外，公安調(diào)查表明，他失去下體與戰(zhàn)爭(zhēng)行動(dòng)本身無關(guān)，而是在戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)?shù)馗腥玖艘环N惡性的性病。
這句話為本集結(jié)尾：
討論
1. 諷刺的是每一個(gè)人——與真相的關(guān)系，與普通的關(guān)系
我認(rèn)為這一集精彩，主要是因?yàn)樗阎S刺性發(fā)揮到了極致——諷刺的就是每一個(gè)人，每一個(gè)普通人、無產(chǎn)階級(jí)。簡(jiǎn)言之，它諷刺了普通人自以為多清醒其實(shí)對(duì)真相一概不知，自以為多英勇其實(shí)又只是完全的犬儒。能深刻揭露人性既是一種水平，何況又演繹得如此精彩。
作為被罵的普通人之一，也作為觀劇的普通人之一，我的感想：雖然被罵了可是又覺得自己對(duì)世界更懂了呢（這里是在諷刺自己）。
普通人與真相的關(guān)系
劇中的基諾認(rèn)為媒體所呈現(xiàn)給人的并不真實(shí)，而是由于利益勾結(jié)帶來的謊言。他通過不斷的思考與反思，得出了自認(rèn)為的這個(gè)社會(huì)的真相。然而通過其他劇集的信息補(bǔ)充，或者僅憑觀劇人自己的思考對(duì)其進(jìn)行批判，不難發(fā)現(xiàn)其中許多不完備的邏輯、愚蠢的認(rèn)知。例如他認(rèn)為媒體是這個(gè)社會(huì)真正的敵人，而自己槍殺會(huì)長(zhǎng)便可以把真相昭告天下。但這實(shí)則“無知到可悲”。認(rèn)真舉現(xiàn)實(shí)中的例子來類比也沒意思，但確實(shí)與每個(gè)人身上所發(fā)生的、正在發(fā)生的太相似了。還是舉個(gè)例子吧，新冠疫情以來，每個(gè)人都知道防疫政策、疫苗政策的背后有復(fù)雜的利益與博弈關(guān)系，但我們腦海中所認(rèn)知的情況與真相相去多遠(yuǎn)呢？
另一方面，不僅是社會(huì)真相的呈現(xiàn)受到他人的干擾，有時(shí)候自己身上的真相也會(huì)受到自己的欺瞞?；Z拒不反思自身問題，將自己完全地放在戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的位置，并把身體的殘疾也歸咎為戰(zhàn)爭(zhēng)的掠奪；但事實(shí)上，主體責(zé)任恐怕并不在戰(zhàn)爭(zhēng)上，而是他自己由于某些原因感染了惡性性病……正如我們也常常很難正視自己。
說起真相，也讓我聯(lián)想到拉康提出的精神分析理論：客觀世界是每個(gè)人心中的幻境。我所了解淺薄，無意過多引申，只是覺得這集和這樣的說法太過相似：基諾給自己的睿智、正義、勇敢的形象，對(duì)真實(shí)世界的所有認(rèn)知，都建立在妄想的幻象之中。在他者看來，他只是一個(gè)唯唯諾諾（上司眼中）、畏畏縮縮（素子眼中）的人?？墒菗Q位思考，每個(gè)人對(duì)世界的認(rèn)知，又何嘗不是由自己腦海加工而成，何嘗不包含自己的幻想？因此幻境即是每個(gè)人的真實(shí)。我以為，拉康這樣的定義事實(shí)上解放了每個(gè)人的心靈，不必要求去觸碰那個(gè)唯一的真相（因?yàn)闊o法觸及），只要自己的幻境是健康的，對(duì)自己及他人的身心都是有益的，那么就活在里面，進(jìn)而活出自己的意義（存在主義？）。
普通人與普通的關(guān)系
犬儒主義，追根溯源是一種古希臘哲學(xué)的流派。人們認(rèn)為世道諸多不公，但自己卻缺少與之抗衡的力量，因此采取的態(tài)度是逃避的、委曲求全的。捫心自問，我近來發(fā)現(xiàn)自己是一定程度上犬儒主義的，雖然對(duì)諸多不平不公有反對(duì)與憤怒，但卻缺少抗衡的動(dòng)力，這是因?yàn)閷?duì)一切的態(tài)度都是不相信的，甚至不相信有一種辦法能夠改變我所不認(rèn)同的處境。
我是切實(shí)地被這一集諷刺到了?；Z腦海中多次妄想的正義出頭的場(chǎng)景又何嘗不是我多次妄想過的；基諾每次回到現(xiàn)實(shí)中所表現(xiàn)的可憎的順從又何嘗不是我那可憎的順從。「把對(duì)現(xiàn)有秩序的不滿轉(zhuǎn)化為一種不拒絕的理解，一種不反抗的清醒和一種不認(rèn)同的接受」，僅此而已。這方面來說，得過且過、難得糊涂，不是普通人生存之道，而是犬儒。這樣的知行不一，就是普通人的普通。我妄下斷言：犬儒主義早就扎根在當(dāng)下普通人的心中。（指我在此定義的這種犬儒主義，但我或許對(duì)這個(gè)流派本身理解有誤。）
懷疑從來沒有問題。我以為犬儒主義的反面是盲目信仰，二者皆不可取。要對(duì)抗犬儒主義，需要的大概是理性思考罷。
2. 戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷
我理解這集除了主要探討上述的話題之外，既然選擇了退役軍人作為主角，那么附帶地也是想探討戰(zhàn)爭(zhēng)帶給參與戰(zhàn)爭(zhēng)的人的創(chuàng)傷。劇中的人物設(shè)定顯而易見是致敬了海明威的《太陽照常升起》，而戰(zhàn)爭(zhēng)帶給迷惘的一代人的創(chuàng)傷也是這本書的主要話題之一。我在這里分析一些這方面話題，主要也是出于對(duì)這本書的敬意。
《太陽照常升起》中，主角是參與了二戰(zhàn)后的美國(guó)退役士兵，他來到法國(guó)與西班牙，從事一些編輯與創(chuàng)作的工作。主角以及周圍的人都是這個(gè)文藝創(chuàng)作圈子中的人，雖然在錢的方面不愁，但各個(gè)都在生活方面令人發(fā)愁。我是指，他們都過得太頹廢了，除了喝酒與享樂，并沒有生活的主旋律。這是海明威對(duì)二戰(zhàn)后“迷惘的一代”的真實(shí)寫照。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)改變了太多人的生活態(tài)度，他們的世界觀被殘酷地打碎，無法重建起生活的意義感。盡管迷惘，盡管糟糕，但他們沒有真的被生活打敗——這不是仍然在好端端地去感受一切嗎。
“飽食的我”倒是沒有完全令我想通。從劇集名著手，基諾是“吃飽了撐的”，在腦海中幻想了過多遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟生活本身無關(guān)的事物，整個(gè)人脫離了生活，變得輕飄飄，但同時(shí)也怪異、格格不入。淺顯的是，他所崇拜的那些暴力手段大概是跟參與過戰(zhàn)爭(zhēng)脫不了干系的。另一方面，他的身體所受的戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，同樣淺顯地體現(xiàn)在了全身的高度義體化——這同時(shí)意味著他失去了原本的肉身，連帶著失去了進(jìn)食、性的快感。所以人變得麻木，一切的普通的欲望變得虛假，失去了真實(shí)，人變得迷惘。這里造成迷惘的原因比《太陽照常升起》描述得更淺顯具體。同時(shí)著力探討的話題或許也在于迷惘而后的幻滅感：不相信，也就是犬儒，也就是不相信社會(huì)的公正但同時(shí)也不相信與不公抗衡的可能性。
3. 一些致敬與細(xì)節(jié)
這一集有太多致敬的影子了：
- （據(jù)豆瓣網(wǎng)友）對(duì)《出租車司機(jī)》的再演繹
- 參加過戰(zhàn)爭(zhēng)然后落下了下半身殘疾的病癥這個(gè)設(shè)定，完全就是海明威《太陽照常升起》的設(shè)定
- 《麥田里的守望者》
- 少佐的搞笑發(fā)型我感覺是致敬的銀翼殺手哈哈哈哈，那里面仿生人瑞秋就是這樣的發(fā)型
幾個(gè)小細(xì)節(jié)：
- 這集開頭標(biāo)題頁英文背景里描述這集劇情梗概的時(shí)候，專門提到了他拿的槍是沙漠之鷹，我也不懂有沒有深意
- 基諾作為義體人不用吃東西，但因?yàn)槌粤藮|西，去廁所吐的時(shí)候，他的同事在隔間外面小便池尿尿，但其實(shí)也沒有尿，可能也是和他一樣「明明不用小便可是還是會(huì)有小便的欲望」；這或許是在暗示主角并非特殊的，只是普通人之一
還有一個(gè)方面……實(shí)在是太可以把這集當(dāng)作是在諷刺EVA的導(dǎo)演庵野秀明了哈哈哈哈哈哈，「自以為只有自己知道真實(shí)，并且覺得自己有把真實(shí)昭告天下的使命，所以畫了個(gè)eva」；而且整集的調(diào)性也和EVA整體很相似。
題外話
影視、文學(xué)這類虛構(gòu)作品的意義，在我看來并不僅僅是帶給人超出現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，而是可以借助一些架空的，從而更加凸顯主題的世界觀框架，來探討具有現(xiàn)實(shí)意義的，但往往比較抽象的話題。具體來說，攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)利用一些比較簡(jiǎn)單的設(shè)定——未來、高度義體化、高度電子腦化、公安與犯罪——在其上設(shè)計(jì)一些合理發(fā)生的情節(jié)，來實(shí)現(xiàn)對(duì)科技、社會(huì)、政治、哲學(xué)話題的探討。這就是我眼中科幻哲學(xué)作品的魅力與意義。
5 ) 最大的亮點(diǎn)是少校有了男人
這部電影討論的還是主要是政治問題，難民與政府之間的斗爭(zhēng)。影片也是無解，久世英雄也沒辦法，最后課長(zhǎng)說難民問題回到原點(diǎn)，總理的決策明顯是治標(biāo)不治本。還有久世英雄所以為的人的利益熏心以及底層人的不作為問題，這是一個(gè)永遠(yuǎn)也無法解決的問題，所以他的革命必然失敗，在遭到導(dǎo)彈攻擊后，他就說交給難民們決定，也說大部分難民已經(jīng)動(dòng)搖了。
久世英雄把所有人上傳到網(wǎng)絡(luò)的想法，今年的超驗(yàn)駭客實(shí)現(xiàn)了，但我估計(jì)也不一定是受攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)啟發(fā)，到了這個(gè)時(shí)代的節(jié)點(diǎn)，總有人會(huì)做出適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的事，有一些適應(yīng)時(shí)代未來的想法。
6 ) 一些不成熟的隨筆
和tv相比刪的劇情太多了，沒看過的話跟上可能有點(diǎn)難，因?yàn)閯∏榘l(fā)展很快，好幾條線在不停地切換。但是去掉那些細(xì)節(jié)反而更能反應(yīng)出合田的陰謀和久世的精神，合田和九課高手過招的感覺太爽了，節(jié)奏更緊湊，合田的劇本把國(guó)民難民內(nèi)閣總理九課久世的反應(yīng)都考慮進(jìn)去了，真是算無遺策，人之梟雄。他的設(shè)想長(zhǎng)遠(yuǎn)來說，也不能說對(duì)國(guó)家整體來說不是一個(gè)好結(jié)果，難民的財(cái)政問題自然解決了，能大力投入在軍事上，在安保條約的續(xù)簽上能占得一定主動(dòng)權(quán)，雖然他本人也能在其中撈到極大的好處?？伤斀o了ai的犧牲和總理的決斷，他所缺少的就是久世說的動(dòng)機(jī)吧，讓他只能是個(gè)二流貨色。今日他能操縱國(guó)民情緒，挑起爭(zhēng)端犧牲他人性命，為達(dá)目的不惜手段，明日誰又會(huì)成為他手下的犧牲品呢。可惜最后黃雀在后，一切都在CIA的掌控之中。
而他劇本中的久世看似是一個(gè)傀儡，但他的精神反而會(huì)在難民中長(zhǎng)存。久世想要達(dá)到的目標(biāo)確實(shí)挺讓人吃驚，評(píng)論和彈幕有說他是自私的圣母，讓難民侵占國(guó)民的生存空間，如果說幫助難民建立自治區(qū)為目的，可以站在國(guó)民的立場(chǎng)上指責(zé)他。但他提出的上傳目的，我倒覺得他超脫了一國(guó)一時(shí)的利益，他清醒地認(rèn)識(shí)到人或者人性是有天生的弱點(diǎn)或局限的，人總是向著自己利好的一面行動(dòng)，所謂人心往低處流，所有上層結(jié)構(gòu)都不可避免的受到這點(diǎn)的影響，同時(shí)人與人之間是相互隔閡，無法理解的。所以他拋棄了對(duì)上層結(jié)構(gòu)的改造，他的革命確實(shí)是不僅利于難民更是利于國(guó)民的烏托邦，但是他也不能保證上傳能保存?zhèn)€體的獨(dú)立性，成為一個(gè)人人平等且相互理解的天堂。所以最后他死了，這真是一個(gè)溫柔的結(jié)局，不必面對(duì)難民的拋棄和國(guó)民的指責(zé)，還有理想的注定破滅。
劇場(chǎng)版的劇情緊密地圍繞這兩個(gè)人物展開，反而讓兩個(gè)人觀念的沖突更清楚，合田并不是一個(gè)純粹罔顧道德和法律的惡魔，久世也不是一個(gè)一心為民的圣母?？上麄儧]有直接的對(duì)手戲，不然一定張力十足。關(guān)于誰是真正的天才和英雄，作者的傾向性已經(jīng)很明顯了，可惜世間合田或想成為合田的人眾，久世或想成為久世的人少。
刪去了太多關(guān)于個(gè)別的十一人的內(nèi)容有點(diǎn)可惜，不過把重點(diǎn)放在最后出島對(duì)峙確實(shí)非常精彩，感覺意猶未盡。如果劇情更豐富一些，為上下或上中下就更好了。最后一切兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到原點(diǎn)，茅葺總理究竟會(huì)如何處理難民問題，并爭(zhēng)取日本國(guó)家的獨(dú)立性簡(jiǎn)直是未解之謎，因?yàn)檫@是至今尚未實(shí)現(xiàn)的未來，不過一切似乎又有了希望。整篇說是在講當(dāng)時(shí)的未來，不過也逃脫不了當(dāng)時(shí)的原型，對(duì)日本的政治制度，國(guó)民性和對(duì)外關(guān)系描寫得入木三分，讓我為這種憂國(guó)憂民的態(tài)度和對(duì)國(guó)家未來的思考所感動(dòng)。
1第一次刻意注意了一下菅野洋子的音樂，確實(shí)配的不錯(cuò)2和很多人的感覺一樣，塔奇克馬這是太亮了3看了島國(guó)的一些動(dòng)漫之后，覺得比美帝的商業(yè)片震撼多了，這樣的優(yōu)秀動(dòng)漫讓人覺得有時(shí)候動(dòng)畫能更深刻的反映現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樘摌?gòu)的空間更大，所以表達(dá)的方式也更加靈活，所有認(rèn)為動(dòng)畫是小孩看的東西的人都玩兒蛋
根據(jù)TV版第2季重編而成，片長(zhǎng)160分鐘，刪減無關(guān)篇章、次要?jiǎng)∏椤⒅S刺中國(guó)政府的內(nèi)容。（總的來說本作是五部劇場(chǎng)版中個(gè)人最喜歡的一作，出彩的剪輯手法達(dá)到了精簡(jiǎn)的目的。強(qiáng)烈推薦射手網(wǎng)“CHD聯(lián)盟”國(guó)慶節(jié)做的字幕，有大量對(duì)劇情有用的注釋）
日系cyberpunk的最高成就
理想主義的革命者最終是政治的犧牲品 群體暴政也無非是利用沒有判斷力的公眾達(dá)到一方的目的 可笑的稱之為公眾意見 矛盾的秩序 強(qiáng)權(quán)壓榨 腐敗的機(jī)構(gòu) 無責(zé)任感的大眾都是社會(huì)沉淪的因素 借由總統(tǒng)說出的個(gè)人獨(dú)立而后國(guó)家獨(dú)立才是普世價(jià)值 兩部ova都拿塔奇克馬當(dāng)淚點(diǎn)實(shí)在是殘忍 他們就是孩子
人は常に低いところへ流れて行く 無責(zé)任な大衆(zhòng)はカリスマのような境に辿ることが根本的に不可能。まして 自立できないままの狀態(tài)において「消費(fèi)」という名のもとで家畜のように無責(zé)任な狀態(tài)を人為的にさせられ このように永遠(yuǎn)の隷屬の道を歩んでいく 実に嘆かわしい。就IE的設(shè)定來看不管最后是世久的革命成功還是按照合田的劇本走 日本作為一個(gè)政治實(shí)體的命運(yùn)都難逃處于大國(guó)左右的陰影 而類似于9課這樣的組織除了用于打擊犯罪外的更重大意義就在于它日益滲入到日本國(guó)內(nèi)乃至地域國(guó)際政治角力的過程之中
之前是把第1季的“笑面男”事件剪出來，這次也一樣，把第2季中的精彩主線劇情“個(gè)別的十一人”的全部?jī)?nèi)容剪出來，編成一部電影?！皞€(gè)別的十一人”中牽涉的政治社會(huì)性更強(qiáng)，也引出了對(duì)“靈與肉”等一定程度的思考，是第2季我最叫好的故事。而對(duì)于Tachikoma們的犧牲，我也相信他們身上一定是寄宿著靈魂的
把兩部總集片忘得沒影了
誒。。。
神作。
攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的基本思路是日式的。素子和巴特肉體分離，因此不斷神交，每一次神交的過程就是一次冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)中都會(huì)有正反兩面人物，作為虛實(shí)兩面的代表，也是他們現(xiàn)實(shí)關(guān)系的映射。這種思路的原型就是神道教。所以電影最大的看點(diǎn)是日本美學(xué)思想的演繹?？萍己驼卧囟际沁^時(shí)的皮毛。
最后一部
GIG的腳本雖然不是押井守寫的，但框架是他搭的，或許比SAC更能體現(xiàn)鴨子本人的思想——然而并沒有卵用，亂麻般的革命宣言糾纏成了一個(gè)迷宮：久世英雄登場(chǎng)是右派結(jié)尾是左派，革命對(duì)人民既是救贖也是報(bào)復(fù)，最后回到原點(diǎn)的幻滅中又夾雜著對(duì)科技的虛弱幻想……總之，押井守一如既往地曖昧過頭了
少了細(xì)節(jié)還是有點(diǎn)亂的…
9.0
好吧，塔奇克馬太可愛了，每次聽到最后那段大合唱都要被感動(dòng)死了。
合田一人馬基雅維利，荒卷叔本華，久世英雄。人是天生往低處流的生物，矛盾的秩序強(qiáng)者的壓榨腐敗的構(gòu)造，三百萬人靈魂記憶，異形的生化人，黑客帝國(guó)的攻性防壁，征服世界是無可救藥的夸大妄想狂，真心想要當(dāng)上獨(dú)裁者促成世界和平。圣域傻瓜，ptsd，處男，天才英雄，新義州。
剛看完電影第二天看到新聞講“鋼鐵俠作戰(zhàn)服”，基本義體+隱形。
水平了得
TV2總集編 名字叫Individual Eleven 但恰恰被剪掉得最多的部分也是Individual Eleven
料夠多，涉及面夠廣，時(shí)間夠長(zhǎng)，畫面夠精良，塔奇克馬夠催淚，雖然內(nèi)涵還是無法超過GIS，但是整個(gè)整體來看非常夠勁。素子用熱光學(xué)迷彩跳樓這一技巧還真是得到處用 ……