總體來看不如河西走廊，導演不是河西走廊導演，是河西走廊制片人。

看不下去了，棄坑，建議看中國通史這種干貨滿滿的百級科普紀錄片，中國社科院監(jiān)制的，很多歷史老師都曾經(jīng)用來當作教學資料放映過。這個紀錄片中國內(nèi)容貧乏的我當作打發(fā)時間的視頻都嫌慢。場景、配樂等等都不錯，微博上面不少人截的美圖也很好看。但對于紀錄片來說，這就是錦上添花的內(nèi)容，劇情拉垮決定了整個片子直接讓人看不下去了。這個片子的內(nèi)容量在我看過的不同類型不同國家不同時期的紀錄片里面排倒數(shù)，倒數(shù)，倒數(shù)！我想看4k高清影像我可以自己去b站找一堆！正常說話都不會這么拖拖拉拉的十分鐘的內(nèi)容量水到四十分鐘！

目前第一集感覺還不錯，前五分鐘腦補的故事情節(jié)太多了，什么孔子如何回頭之類的太多了，古代的文言文就幾行字講了很簡略的故事，結(jié)果你腦補一堆故事細節(jié)放在紀錄片還用旁白詳詳細細講出來，你這不是誤人子弟嗎？非常不合適。你找演員拍視頻為了視頻效果演員必須加入大量的動作細節(jié)很正常，但你旁白把這些腦補當作科普講出來是不是歪曲史實了？尤其是紀錄片和影視劇不一樣，后者大家都知道是假的，但是前者有一定科普作用的，不少人看了之后會當真的。不過后面好多了，立意還不錯，尤其是結(jié)局的時候。劇情暫時不如河西走廊，但是畫面和立意還不錯。

第二集，老毛病了，編劇腦補了太多的劇情，紀錄片這樣是立不住的，過于空泛了，部分地方言之無物，沒有講出來什么。部分內(nèi)容是眾所周知的不需要那樣詳細講，初中歷史課本都比這個內(nèi)容多。這是紀錄片不是兒童科普片。莊周的比孟子的好一點，但是莊周劇情長度比不上孟子的長，所以總的來看不如第一集。部分鏡頭太驚悚了，比如結(jié)尾那個持燈男孩的臉部特寫……是鬼吹燈嗎？最后也沒有讓人驚艷的立意挽留我的觀感。

第三集，還是老毛病了，荀子和韓非李斯的故事講的拖拖拉拉的，提供的內(nèi)容很少，結(jié)果拖拉了四十多分鐘，告辭了。一集近一個小時，我堅持了近三個小時，太勸退了，實在是過于簡單無聊了。我刷個淘寶喵運會還給紅包呢，這乏味空洞充滿臆想細節(jié)的內(nèi)容可以帶給我什么？

這個片子最大的問題就是立意過大的同時內(nèi)容貧乏，你要么立足中國像《中國通史》一樣扎扎實實拍一百級這樣超乎尋常的長度，要么像《河西走廊》一樣聚焦一處可以拍的集數(shù)少一點，這放在畢業(yè)論文里面就是第一步選題就出了問題，題目過大撐不起來，后面更是不用看了，得直接被導師罵死。

主要是這片子里講的百家爭鳴部分實在是太基礎(chǔ)的知識了，初中可是義務教育歷史中考啊，百家爭鳴也是考試重點啊，中考都背了幾輪。估計大家在當年上初中的時候歷史老師肯定要求背誦過很多遍的百家爭鳴了。百家爭鳴內(nèi)容量很高，那么多學派那么多人，但是這片子講述的部分感覺還沒有初中歷史課本多，幾頁紙的內(nèi)容拖拖沓沓講了多少集了，而且這一集只提了幾個人，還沒有課本講的全面，和《中國通史》比更是一個天上一個地下。

中國，勝在脈絡清晰，河西走廊，勝在格局弘大。二者，是我心目中的紀錄片雙雄。

1-6集，講春秋戰(zhàn)國、秦和西漢。慢條斯理地展開了，國術(shù)從百家爭鳴、法家、黃老、到儒家的切換，制度從分封、郡縣、半分封半郡縣、回到郡縣的更迭。

而伴隨思想和制度的曲折前行，是基建和版圖的不逆擴張。秦花了六世、一舉殲滅六國，漢也差不多花了六世、一舉囊括河西、南越、古滇。真正懂了“厚積薄發(fā)”的力道軌跡。

7-10用了五集，攤開了魏晉南北朝的氣象：東晉的司馬和王導（南方開化），北魏的拓拔宏（胡汗融合），南梁的蕭衍（佛教改造和均勢南北），西魏的宇文泰（關(guān)隴八柱國），在歷史上應該擁有姓名。

“不立文字，教外別傳；直指人心，見性成佛”，這才是中國的佛教，縱使低谷，也帶著旁若無人的剛，強者恒強的強。魏晉的風骨，不能只看風，不看骨。

沒有這紛亂的三百年里，北方的融合、南方的開化、強人集團的崛起，又哪里來的隋唐的三百年。這三百年里，水落石出，圖窮匕見，才讓人真正看清歷史的真相。

正在看第1集，孔子帶領(lǐng)他的弟子周游列國。

周游列國，多么愜意又浪漫，但是50多歲的老人，十幾年的奔波跋涉，期間多少顛沛，多少艱辛！有時他們甚至形同乞丐，衣食無著。想象這樣一群人，踽踽獨行在曠野當中，衣衫襤褸，疲憊不堪，多么狼狽！是啊，這是一幅多么狼狽的圖畫，然而，這又是一幅多么浪漫的圖景！

他們走出的是即將影響整個東亞的道路，他們正在創(chuàng)造的是歷史，他們正在塑造的是一個民族的個性。

這是極致的浪漫，這是人性所能展現(xiàn)的極致的光芒，我，熱淚盈眶。

普通人往往會匍匐在生活腳下，甚至將臉埋在塵埃之中，而心存浪漫又心懷堅定的人，才會高揚頭顱。也許他們?nèi)匀蛔卟怀錾畹睦Ь?，但是卻能開拓出高標的精神。

中國人強調(diào)死的意義，因為死并不代表著完結(jié)，它有可能帶來另一種形式的永生。如何評價一個人的死，要看他如何生。而孔子就是中國歷史上的生的高標，他的生命不隨著他的肉體消亡而消逝，反而獲得了永生，他和他的弟子們用自己看似狼狽的失敗的身影鑄就了中國文化積極入世，奮發(fā)有為，昂揚向上的精神，這種精神穿越時光，直至2000多年后的今天，依然在砥礪著這個民族，奮然前行。

哲學上經(jīng)常說，我們要知道自己從哪里來，要向何處去。在文化上，我們同樣也需要知道自己從何處來，向何處去。正是在這個意義上，我認為每一個中國人都應該了解孔子，知道儒家文化的來源，這樣才不會在西方文化大舉侵擾之時產(chǎn)生文化自卑心理，也才會真正明白“文化自信”這個熱詞背后2000年的文化積淀，才會讀懂這個詞背后沉甸甸的分量，這個詞匯也才能真正深入到每一個中國人的內(nèi)心。

文|「廣電獨家」 楊余

這一鮮明的、自成一系的美學風格，成為該片“特別”棋盤上的關(guān)鍵落子。

“‘特別’，是我們的追求?！奔o錄片《中國》總制片人、總導演李東珅坦言，該片從籌備到完成耗費了近5年的時間，通過反復調(diào)試，主創(chuàng)們終于找到了最適合并獨屬于它的表達邏輯和表現(xiàn)手法——從大脈絡看大邏輯，以大寫意繪大趨勢。

而由視覺總監(jiān)、攝影指導羅攀提出的主要拍攝主張：假定性的，舞臺感的歷史場面還原，利用高速攝影傳達歷史的莊嚴和典雅，用最復雜的手段拍攝最簡單的東西，同時用最簡單的手段拍攝最復雜的東西。這一鮮明的、自成一系的美學風格，成為該片“特別”棋盤上的關(guān)鍵落子。

“假定性美學正是我們想要的，即用象征的手法來講述一個更真實的狀態(tài)?！痹诶顤|珅看來，“可能99%電視紀錄片的再現(xiàn)追求，都是一個三流電視劇的審美。其實紀錄片的再現(xiàn)美學要求是高于電視劇的，甚至要高于絕大多數(shù)的電影，現(xiàn)在需要一套全新的美學支撐。”

那么，這些藝術(shù)主張是如何落實在具體的拍攝中？其間又運用到了哪些前沿的視聽技術(shù)呢？為解開上述謎題，「廣電獨家」獨家采訪了《中國》的總導演、攝影指導等多位主創(chuàng)人員，共同探尋這部紀錄片的幕后制作秘辛。

▍追求大寫意

不同于常規(guī)紀錄片攝制，紀錄片《中國》采用紀錄片內(nèi)容團隊搭檔電影呈現(xiàn)團隊的制作模式。

李東珅曾制作紀錄片《河西走廊》《重生》；聯(lián)合總導演周艷曾擔任紀錄片《大國崛起》執(zhí)行總導演、總撰稿；總撰稿鄧建永曾擔任《河西走廊》《重生》等紀錄片總撰稿；

日本著名音樂家梅林茂（代表作《一代宗師》《花樣年華》）與國內(nèi)著名作曲家徐鯉完成本片音樂創(chuàng)作；視覺創(chuàng)作方面，由電影攝影師羅攀（代表作《芳華》《老炮兒》）團隊建構(gòu)；天工異彩（代表作《我和我的祖國》《鬼吹燈之尋龍訣》）負責視覺特效等后期制作。

攝制組采用去劇情化、純紀實的方式進行拍攝，追求的是一種歷史儀式感。“團隊假裝回到一個歷史時代，用攝像機去記錄人物生活的點點滴滴?！崩顤|珅認為該片所追求的大寫意，更符合紀錄片的真實創(chuàng)作。

《中國》的視覺呈現(xiàn)主要分兩種：一種是實景拍攝，一般是人物在山林之中，攝影與打光都呈現(xiàn)一種油畫的感覺；一種是搭景拍攝，布景與人物表演象征意味十足，更接近舞臺劇風格。

《中國》全片以5.9K攝制、4K成片標準，每秒50格的升格拍攝，拍攝設備的選擇尤為重要。因早前受邀參與了佳能全畫幅電影機EOS C500 Mark II的測試片拍攝，羅攀對這款攝影機印象深刻。它與常規(guī)使用的電影攝影機不太一樣，“畫面偏冷色調(diào)，但畫質(zhì)尤為細膩，能夠進一步強化儀式感，這是這個片子特別需要的。”

于是，《中國》攝制組選用了佳能CINEMA EOS系列的產(chǎn)品，包括EOS C500 Mark II、C300 Mark III、Sumire電影定焦鏡頭和DP-V2420參考級監(jiān)視器。

據(jù)佳能（中國）專業(yè)品市場部負責人閆真闊介紹，EOS C500 Mark II作為全畫幅電影機，搭載了5.9K全畫幅CMOS影像傳感器以及DIGIC DV 7新影像處理平臺，在提高了畫質(zhì)的同時也提升了諸多基本性能，比如支持在小型機身內(nèi)實現(xiàn)機內(nèi)記錄Cinema RAW Light格式，給后期留下了更大的調(diào)色空間。

《中國》中有很多夜戲場景，暗部細節(jié)展現(xiàn)得非常細膩，這就是得益于EOS C500 Mark II的超高感光度。該機型的感光度最高支持ISO 102400，可以在肉眼難以確認被攝體的黑暗環(huán)境下進行拍攝，并通過更新的成像系統(tǒng)，實現(xiàn)了高感光度時的低噪點效果。

作為《中國》攝制組使用的兩種主要攝影機機型，在相同鏡頭焦段下，全畫幅電影機C500 Mark II的畫幅會更大，畫質(zhì)也更好，但C300 Mark III的升格技能會更強。

羅攀希望“所有的歷史場景仿佛一幅幅卡拉瓦喬的油畫，隱秘在黑暗中的所有細節(jié)依靠觀眾自己的想象和意愿來完成”。從這個創(chuàng)作思路出發(fā)，《中國》大膽采用每秒50格的升格拍攝，相當于所有鏡頭放慢一倍速度，進一步破除了“真實”感，強化假定性，這讓全片的視覺呈現(xiàn)實現(xiàn)了極致的寫意風格。

5.9K全畫幅CMOS影像傳感器與具有平滑、柔和、虛化效果特性的Sumire電影定焦鏡頭搭配使用，可以進一步強化人物的行為儀式感，讓觀眾更加強烈地感受到歷史的厚重。而且由Sumire電影定焦鏡頭拍出的畫面會增強夢幻感，這與攝制組追求的大寫意風格相得益彰。

同時，在《中國》的拍攝現(xiàn)場，攝制組使用了DP-V2420參考級監(jiān)視器，尤其是以高亮度模式進行畫面監(jiān)看時，可以確保拍攝場景布光的準確性。

“其實電影攝影機的技術(shù)革新不會那么快，彼此之間的差距也沒那么大，找到最適合作品風格的就是最好的?！绷_攀強調(diào)。

▍電影工業(yè)化流程

“雖然《中國》的首播平臺是在電視和網(wǎng)絡上，但其制作水準上完全符合大銀幕的要求?！崩顤|珅對這部作品的品質(zhì)顯得非常自信，因為除了使用業(yè)內(nèi)最先進的電影級拍攝設備，《中國》攝制組從前期到后期都采用了標準的電影工業(yè)化流程和前沿的視聽技術(shù)。

后期前置是標準的電影工業(yè)化流程的一部分，卻是首次在紀錄片領(lǐng)域得到完整應用。鑒于這是第一次全片采用佳能的新型全畫幅攝影機拍攝成片，正式拍攝前，來自天工異彩的視效團隊、調(diào)色團隊、數(shù)字圖像工程師（Digital Imaging Technician，簡稱DIT）協(xié)助攝影指導根據(jù)其藝術(shù)要求，深入了解了攝影機包括拍攝、記錄、數(shù)據(jù)、存儲、顏色空間等基本特性等，并測試弱光、強光、逆光、順光以及多種鏡頭等，在完整色彩空間管理方案（OpenColorIO，簡稱OCIO）的顏色編碼系統(tǒng)（Academy Color Encoding Specification，簡稱Aces）配置文件下進行了閉環(huán)測試設定，由測試數(shù)據(jù)得出基礎(chǔ)參數(shù)，再給到數(shù)字中間片（Digital Intermediate，簡稱DI）環(huán)節(jié)無誤后，形成流程模版，進而提前定制了專業(yè)的顏色查找表（Lookup Table，簡稱LUT）。

“像這種追求影調(diào)風格化的影片，非常需要后期前置和現(xiàn)場色彩管理（onset color）的支援，也正因為有了后期前置，攝影指導在拍攝現(xiàn)場就可以看到近乎成片的色彩基調(diào)，這樣燈光等色彩領(lǐng)域方面的參數(shù)也能夠在現(xiàn)場即時作調(diào)整，達到最理想的畫面效果。”調(diào)光師黃千說，“這個提前定制的LUT充分考慮了攝影機對復雜環(huán)境的表現(xiàn)，不僅有針對性而且具備實操性，便于項目在前期確定整體影調(diào)的風格，實現(xiàn)對畫面的整體把控?！?/p>

在拍攝的全過程中，DIT工作組始終積極響應攝影指導的需求，解決各種技術(shù)問題，包括但不限于現(xiàn)場信號管理、顏色管理、數(shù)據(jù)安全管理、拍攝交接流程搭建等?！案跋裼嘘P(guān)的工作都可以劃分到DIT的工作中，時刻保持溝通很重要?！?span style="font-weight: bold;">技術(shù)指導孫長勇總結(jié)。

“《中國》全片采用電影流程管控，”視效指導朱飛介紹，“我們使用了天工自主研發(fā)的大禹（DAYU）流程管理軟件進行數(shù)據(jù)流程管理，實現(xiàn)對應環(huán)節(jié)數(shù)據(jù)自動化銜接，并使用了Maya、Nuke等電影主流制作軟件，如中國盒子、銅人、地圖等，都是分層渲染出來，通過精細調(diào)整，一點點打磨畫面品質(zhì)?！?/p>

在與主創(chuàng)溝通環(huán)節(jié)和拍攝的過程中，朱飛逐漸了解到畫面追求假定性、寫意感的風格，環(huán)境氣氛像油畫一樣，所以在CG地圖鏡頭視覺效果設計上，區(qū)別于傳統(tǒng)地圖，他指導視效團隊采用了青綠山水的中國畫技法，手繪的青山和城市，底色選擇通透的淡黃綠，放在起伏的絲綢底紋上，非常重要的黃河長江等用金線勾勒，最終形成了比較具有中國特色的地圖效果。

又如片頭的字卡，歷史人物都是金字呈現(xiàn)，象征永恒鐫刻在中國歷史上，主創(chuàng)們也像雨滴流星一樣匯入歷史長河里，而片頭的盒子設計了貴重好看的木紋，符合第一季內(nèi)容的銅扣和花紋，金色的圓盤加上燙金描紅的中國LOGO，盒子打開后觀眾便可以開始欣賞正片。

“地圖的制作非常復雜，也是最容易出錯的內(nèi)容之一。從解說詞的不斷修改，大量查閱資料進行故事版和概念圖的設計，到專家對內(nèi)容的反復確認，為了滿足縮放制作了16K超高分辨率的底圖，最后邊界版圖化繁為簡的調(diào)整，再通過三維軟件渲染分層，到動態(tài)元素合成，是很多人一起努力才最終解決的鏡頭?！币曅е笇е祜w深感“從開始參與到交付成片，雖然過程坎坷不少，但得到了一個大家都比較滿意的結(jié)果”。

用影像著史，成敗取決于“視”和“聽”兩個方面。在《中國》中，聲音系統(tǒng)也在實踐同樣的美學追求。

為了迎合受眾端不同的視聽設備而制作了杜比數(shù)字5.1（Dolby Digital 5.1）聲道數(shù)字環(huán)繞聲版本，做到了與國際頂級紀錄片接軌，同時預告片和部分片花還在杜比認證的全景聲混錄棚（Dolby Atmos）制作了全景聲版本，增強了沉浸式的視聽體驗，放大了觀影情緒。

因為全片畫面進行了升格拍攝，歷史長河的流動感躍然眼前。為了契合畫面的這一創(chuàng)新設計，周濤、何炅的解說詞除外，片中每一個聲音元素都經(jīng)過了很多變調(diào)、延時、均衡等音頻效果器的特殊處理來拉開時空距離?！拔覀兪褂玫氖荘ro Tools數(shù)字音頻工作站RX4的整套聲效處理器，是全球聲音制作的最先進的標準平臺，主要優(yōu)勢體現(xiàn)在頻譜分析、設置空間感等層面?！?span style="font-weight: bold;">聲音指導張藝競表示。

由于全片除了解說幾乎沒有幾句對白，流動的寫意慢鏡頭讓情緒色彩變得尤為重要，所以張藝競帶領(lǐng)聲音團隊創(chuàng)作精準頻段的聲音元素去強化敘事情緒，潛移默化地引導觀眾達成共鳴，這些聲音元素大部分是畫外空間（畫面中看不到），為了豐富敘事和規(guī)定情境還有人物心境去設計并創(chuàng)作的。

片中所有有聲源聲音元素也都刻意避開寫實的風格，在不違背真實的前提下都進行了情緒設計，通過強化、變調(diào)甚至改變它的物理屬性等技術(shù)手段進行了渲染。

《中國》前11集都在講述影響中國的那些大思想家、政治家，表達他們的經(jīng)歷、心境，聲音元素也以表達情緒為主的，比如第一集孔子看著眾人被砍頭那一段，聲音團隊設計了一個低頻旋轉(zhuǎn)并轉(zhuǎn)速遞增的特殊效果來增加緊張、沉重的氣氛，其他風雨雷火草木鳥畜都用最合適的形態(tài)、頻段、節(jié)奏表達著主題情緒。

第12集講述的是自由、多元、包容又偉大的唐朝，在描寫西市繁華的段落時，拍攝畫面以白色大屏為背景，聲音的創(chuàng)作空間變得無限大，所以在不干擾解說詞清晰度的情況下，聲音團隊重塑了大唐西市的聲景，駝鈴、馬車、霍特商人的吆喝、國外使者的言歡、女文人自由的笑聲、青樓女子的笑聲等這些只屬于大唐盛世的聲音特質(zhì)。

從播后的各方反饋來看，該片實現(xiàn)了“不僅好看、好聽、好懂，還有美輪美奐的意象表達”的創(chuàng)作目的，也成為了紀錄片領(lǐng)域里“特別”的存在。

紀錄片就是遺憾的藝術(shù)，對于《中國》來說也是如此。因為在拍攝過程中，真正的紀錄片的結(jié)局常常是不可知的，偶然性太大，風險也大，但這正是紀錄片的魅力所在。正如李東珅所說：“這是一場艱難的冒險，也是令人激動的嘗試?！?/p>

《中國》的開篇，就用了《春秋》給觀眾展示了一場意義非凡的世紀會面、一次飛揚激昂的思想碰撞、一場奔走疾馳的為民呼告。雖然孔子直至行到水窮處也未能在有生之年實現(xiàn)自己的理想抱負，然而他的思想?yún)s穿越了千年，直至現(xiàn)在還給予當代人以滋養(yǎng)、以啟迪。

在視覺表現(xiàn)方面，《中國》大膽啟用“假定性美學”，融匯戲劇舞臺的假定性和象征性手法，建立起鮮明、自成一系的美學風格。同時，本片應用了6K超高清拍攝等前沿視聽技術(shù)，力求呈現(xiàn)給觀眾一場極致純粹的歷史文化視聽盛宴。