看完之后點(diǎn)了5星，當(dāng)然帶有純粹個(gè)人觀影的結(jié)果，而非完全冷靜綜合評(píng)價(jià)。

不過(guò)的確被Damon在這片里的表演折到了。當(dāng)我被感動(dòng)到，覺(jué)得總會(huì)有某種流露時(shí)，Bill卻戴著墨鏡，全臉紋絲不動(dòng)，然后點(diǎn)個(gè)頭而已；當(dāng)其他角色激動(dòng)雀躍，Bill的法令紋都沒(méi)有多顯示兩秒；面對(duì)柔情蜜意的話語(yǔ)試探，他繃不住卻說(shuō)了句"oh for fook's sake"。我感到他的情感之泉已近枯竭，他的內(nèi)心深處被淤積已久的各種垃圾幾乎堵死：曾經(jīng)的不顧家導(dǎo)致與女兒疏離，妻子的去世，酗酒，染毒，欠債，再接到女兒入獄的消息。

整部影片中的Bill沉默、隱忍、堅(jiān)定，但我看得十分難過(guò)，他仿佛一個(gè)巨大厚實(shí)的舊輪胎一般，你可以信任它，踩上去不會(huì)崩塌，但除此之外它什么也做不了；生活是殘忍的，如影片中重復(fù)出現(xiàn)的這句話一般，各種打擊如刀棍般落在舊輪胎上，雖然它巍然不動(dòng)，但近看早已傷痕累累；即使生活中出現(xiàn)一些好運(yùn)，也只不過(guò)像往這只舊輪胎上涂抹蜂蜜一般，只不過(guò)有短暫的色澤光亮，卻什么也修補(bǔ)不了；它看著讓人可憐忍不住接近，但擁抱久了，只讓人覺(jué)得費(fèi)勁而沒(méi)有絲毫升華，最終只能離棄它。

和很多影片中常見(jiàn)的red neck那種明確的自信和強(qiáng)勢(shì)不同，Bill外表永遠(yuǎn)平靜，但可以看到他保持平靜的外在之下的那一層頹廢與“But I gotta do something”長(zhǎng)久互搏留下的坑坑洼洼；Red neck大都保有一種簡(jiǎn)單直接的信仰，比如American burger is the best food in the universe之類的，而B(niǎo)ill沒(méi)有，他也簡(jiǎn)單直接，但他其實(shí)在很多方面剝離了一般red neck的信仰，比如他沒(méi)有投票給普仔，比如他沒(méi)有張口閉口America如何如何，唯一的堅(jiān)持不過(guò)是餐前禱告，求主保佑他獄中的女兒，而他知道也完全不在意Maya只是敷衍配合眼睛都不閉上。

所以我說(shuō)被他的表演折（shé）到了 ， but in a good way.

主觀評(píng)分：9/10

客觀評(píng)分：8/10

優(yōu)點(diǎn)：

-優(yōu)美的攝影，極佳的光影和色彩

-對(duì)馬賽細(xì)致的刻畫，樸素的氛圍營(yíng)造以及合適的場(chǎng)景選擇

-特征鮮明但又不符號(hào)化的人物刻畫

-主角與一個(gè)跟他格格不入的社會(huì)之間的關(guān)系刻畫

-主旨明確，沒(méi)有在與主題無(wú)關(guān)的事物上花費(fèi)太多篇幅

-較好的節(jié)奏把控和充實(shí)的故事內(nèi)容

缺點(diǎn)：

-影片后半段人物行為有些失真

跟我第一部影評(píng)的電影《弱點(diǎn)》一樣，《靜水城》也是我曾經(jīng)在刷百度的時(shí)候偶然看到一篇文章才得知的，這部電影跟人一種很整潔的感受，從簡(jiǎn)介，海報(bào)和那篇文章開(kāi)始它的組成就很明確：馬特.達(dá)蒙，紅脖子，法國(guó)城郊，刑事案件，很難說(shuō)到底是什么元素讓我后面一直記著它，也許它們都對(duì)引起我的注意有幫助，但是大概率還是那篇文章里提到的影片主旨——身份認(rèn)同。故事主要講述的是藍(lán)領(lǐng)工人比爾漂洋過(guò)海去幫他的女兒洗脫罪名的故事。

主觀評(píng)價(jià)：

最終，影片深深戳中我的有兩點(diǎn)：對(duì)現(xiàn)代法國(guó)市井的環(huán)境描寫以及身在他鄉(xiāng)的疏離感。先說(shuō)前者，我對(duì)法國(guó)的興趣可能超過(guò)大多數(shù)歐美國(guó)家，這里是電影的起源地，法國(guó)大革命和拿破侖都是傳唱度很高的歷史事件和形象（記得最先是小時(shí)候看《天才眼鏡狗》才得知的，算是最早接觸的歐洲歷史事件），到后來(lái)我最喜歡的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《悲慘世界》，最早通關(guān)的開(kāi)放世界游戲是《刺客信條：大革命》，算是通過(guò)娛樂(lè)作品對(duì)其有了印象。再然后，結(jié)合上面的因素可能還伴隨著其他輔助原因我還在我現(xiàn)在的學(xué)校里選修了法語(yǔ)，借此也展開(kāi)了更多的認(rèn)知。

而電影里所展現(xiàn)的法國(guó)是一個(gè)讓我感到熟悉而又陌生的地方，它是一個(gè)屬于普通人的世界，油光發(fā)亮的小轎車和面包車停泊在有著保守估計(jì)幾十歲的房屋和狹窄的街道之間，堆滿雜物的客廳中坐著用著蘋果電腦的人們，在鬧市，你還可以在街邊發(fā)出各種五顏六色的光和聲響的玩具商那里買到跟國(guó)內(nèi)一樣的低質(zhì)量塑料玩具（雖然我以前買的少，但看著比爾給小女孩的那個(gè)玩具壞掉的時(shí)候還是感同身受）。古老的環(huán)境里迸發(fā)出不和諧的新事物，整座城市仿佛在走向現(xiàn)代化和保留自己的歷史底蘊(yùn)之間左右為難。雖然我生活在深圳，這個(gè)城市并不老，我依然能夠感受到如此矛盾感的存在，而我有時(shí)在旅途中能夠見(jiàn)到一些老縣城，我的老家也是其中之一，它們能帶來(lái)更加直觀的感受。我感到陌生是因?yàn)槠械鸟R賽與我以往認(rèn)知中的法國(guó)有些不同，而我感到熟悉也正是因?yàn)檫@不同，反而與我自己的家鄉(xiāng)有些共同點(diǎn)了。影片對(duì)于攝影，色調(diào)的把控使得市井氛圍能夠成為一個(gè)看點(diǎn)。

而身處于一個(gè)陌生環(huán)境，與周遭的一切都有著一層看不見(jiàn)的隔閡，則是氛圍刻畫的進(jìn)一步衍生。我在對(duì)《弱點(diǎn)》的影評(píng)里就提到過(guò)我自己小時(shí)候去美國(guó)的一次經(jīng)歷：

“在我三歲的時(shí)候，我的父母帶我去過(guò)一次美國(guó)，都說(shuō)七歲以前人沒(méi)啥記憶，但我卻依然記得有幾次去過(guò)當(dāng)?shù)赜變簣@的感受，那只是一些殘缺的片段，現(xiàn)在想起來(lái)卻依然不寒而栗。耳邊一片嘈雜，一名老師在用我所不能理解的語(yǔ)言呼喚我，而我則縮在洗手間的墻角幾乎埋著頭，與這片嘈雜的環(huán)境奇怪的融在了一起。”

我覺(jué)得這段話值得為《靜水城》再回收利用一遍。《靜水城》里所展現(xiàn)的隔閡是語(yǔ)言，以及文化。周圍的人全都說(shuō)著與比爾不同的語(yǔ)言，而當(dāng)我們聽(tīng)著我們不熟悉的語(yǔ)言時(shí)到底是什么流入我們的耳朵里？我們不知道這些句子的含義，因此我們不會(huì)展開(kāi)聯(lián)想，我們只會(huì)聽(tīng)到這些語(yǔ)言的聲音本身，換句話說(shuō)，陌生的語(yǔ)言屏蔽了我們，在耳朵里它們只是一團(tuán)亂碼。對(duì)比爾來(lái)說(shuō)自然是如此，在最開(kāi)始，法語(yǔ)便是一堵高墻，堵住了比爾尋求幫助的渠道，即便在女主的幫助下其限制依然存在。而比爾直來(lái)直去的性格還與這層隔閡展開(kāi)了進(jìn)一步的碰撞，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他見(jiàn)任何人都說(shuō)英語(yǔ)，知道對(duì)方會(huì)英語(yǔ)就大段大段的說(shuō)，對(duì)待法國(guó)小女孩也是直接用英語(yǔ)交流，有時(shí)候說(shuō)了一大堆發(fā)現(xiàn)對(duì)方不會(huì)說(shuō)就拎包走人，留下對(duì)面的一臉懵。而當(dāng)他情緒激動(dòng)起來(lái)的時(shí)候，比如去急診看望自殺未遂的女兒時(shí)面對(duì)不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的醫(yī)生依然堅(jiān)持用英語(yǔ)表達(dá)他要留下來(lái)。

這樣一層限制，搭配他作為一個(gè)藍(lán)領(lǐng)工人的身份，將他在這個(gè)陌生社會(huì)的渺小體現(xiàn)的相當(dāng)鮮明。在我寫這篇影評(píng)的時(shí)候，還有不到一個(gè)月我就要去美國(guó)留學(xué)了，之后我意識(shí)到，從《弱點(diǎn)》到《靜水城》，我都一直在著重關(guān)注這些與其身處環(huán)境格格不入的人，我實(shí)際上將我自己代入了進(jìn)去，我注意到并觀看這些電影是我對(duì)未來(lái)的期待與不安的體現(xiàn)。

客觀評(píng)價(jià)：

即使是從客觀角度來(lái)講，本片也依然像一部高分作文一樣對(duì)其主題，也就是“身份”，擁有相當(dāng)明確的強(qiáng)調(diào)，換句話說(shuō)，編劇很清楚他要寫一個(gè)怎樣的故事，而一個(gè)明確的寫作目標(biāo)基本為講好一個(gè)故事打下了基礎(chǔ)。在影片的前半部分，比爾的女兒讓他送一封信，但她仗著他不會(huì)讀法文，在里面寫上了不信任他等內(nèi)容（后來(lái)請(qǐng)人翻譯才能知道），包含這段劇情在內(nèi)，整部影片都在塑造這樣的對(duì)立感?，F(xiàn)在我就不說(shuō)更多，上一部分已經(jīng)講的很明確。

而拋開(kāi)“身份”這一主題，《靜水城》也有使它能夠講出好故事的基石，對(duì)人物動(dòng)機(jī)的強(qiáng)調(diào)。我個(gè)人感覺(jué)縱觀所有的故事，“親情”，比如本片的父女情，一直都是很狡猾的萬(wàn)能大前提，只要環(huán)境夠極端，只要主角是一名家長(zhǎng)，或者是一個(gè)孩子，并為了自己的家人而行動(dòng)，你作為編劇就可以讓他/她有各種表現(xiàn)而不顯得突兀（當(dāng)然是相對(duì)的，得看整體的劇中環(huán)境甚至是選材）。如果“身份”是影片主旨和戲劇沖突點(diǎn)，比爾對(duì)女兒的愛(ài)便是支持劇情推進(jìn)，支持他作出堅(jiān)定選擇的理由。《靜水城》的導(dǎo)演很聰明的抓住了這一點(diǎn)，并將其融合進(jìn)自己的場(chǎng)景調(diào)度中。

在得知比爾要尋找的潛在嫌疑犯可能藏在一棟像九龍城寨般的廉租公寓中后，這座建筑群便成為了影片前中部分的一個(gè)象征，它當(dāng)時(shí)被給了一個(gè)鏡頭，鏡頭里這座陳舊的建筑宏大，肅穆，并伴隨著畫外音里女主警告比爾不應(yīng)該去“那種地方”，我就知道，比爾一定會(huì)去。在此后，每回他開(kāi)車/坐車（記不得了）都會(huì)看一眼那里，當(dāng)他盯著的時(shí)候，我們能感受到，他在盯著保釋女兒的機(jī)會(huì)。而到了片子的中途，被人物動(dòng)機(jī)的驅(qū)使下他終于來(lái)到建筑腳下詢問(wèn)是否有人見(jiàn)到那個(gè)男孩，那個(gè)嫌犯的時(shí)候影片也沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期待，讓我們見(jiàn)了他一面。

只是即使有如此強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)，影片后半段比爾依然做出了一個(gè)相對(duì)失真的重要選擇。

（重要?jiǎng)⊥?，沒(méi)看過(guò)的可以撤了，總體我是滿分推薦你去看這部電影的，真的很值得看?。?/p>

他在幾經(jīng)周轉(zhuǎn)后一個(gè)人逮到了那個(gè)男孩，但他選擇把這個(gè)人像很多犯罪片，恐怖片一樣囚禁到了地下室里，大致是要確認(rèn)他無(wú)罪才讓走。盡管主觀來(lái)看事情發(fā)生的太快，他一時(shí)也沒(méi)有別的選擇，但在這個(gè)幾乎無(wú)依無(wú)靠的社會(huì)，他也應(yīng)該明白一但這件事曝光就又是另一場(chǎng)跨國(guó)案件，和整個(gè)偏寫實(shí)的故事相比，這一舉動(dòng)依然相對(duì)夸張。好在最后由于大家社會(huì)地位都不高，在警察的暗示下女主放走嫌犯后，整件事情被大事化小，小事化了了。結(jié)尾的這件事似乎像是編劇需要將對(duì)案件的追查和與女主以及她女兒的生活兩條故事線進(jìn)行收束而寫的?？偟膩?lái)講，相對(duì)合理，但還是有點(diǎn)突然。

最后，這不影響《靜水城》的獨(dú)特和優(yōu)秀。它的故事講得很好，甚至沒(méi)有，個(gè)人認(rèn)為，明顯的邏輯問(wèn)題，而它極為突出的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)主題的刻畫等，使我相當(dāng)推薦它。

很不錯(cuò)的海報(bào)，把主要元素凸顯的很明確。

這是一個(gè)典型的根據(jù)真人真事改編的電影不需要征求本人同意的例子。不知道這個(gè)電影故事背景的人可能會(huì)覺(jué)得它只是一部懸疑片，講述了一個(gè)父親如何在法國(guó)馬賽幫助他女兒洗脫罪名，吃了多少苦。但其實(shí)這個(gè)故事是根據(jù)美國(guó)驚天跨國(guó)大案Amanda Knox 的案件改編的。這個(gè)案子在美國(guó)和歐洲都很有名，紀(jì)錄片有拍過(guò)很多，隨便搜一下都能看到。因?yàn)槭且粋€(gè)很曲折的案子，歷時(shí)很久。

Amanda Knox 本身是從美國(guó)去意大利念書(shū)，室友突然被殺，她和她男友最初被認(rèn)為是第一嫌疑，也曾被判入獄，但后來(lái)幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，她終于被放出。因?yàn)樵谝獯罄麑徟?，開(kāi)庭，取證，而主人公卻是美國(guó)人，可以想象她本人的家庭多么焦急，但作為普通人，真的是很難使上力氣?！鹅o水城》這部電影其實(shí)對(duì)此描述得很好，即使片中的父親經(jīng)歷的挫折并不一樣，是杜撰的，但那種曲折和無(wú)力感絕對(duì)是相似的。他每隔一段時(shí)間就要去歐洲看女兒，想一切辦法證明她的清白，但這位父親只是藍(lán)領(lǐng)階層，并不富裕。而且片中也提到了父親本身也是有很多問(wèn)題，最終給人的印象是有父必有其女，又是一個(gè)遺傳的結(jié)果。

現(xiàn)實(shí)中本片的曲折原因之一是，Amanda Knox 本身確實(shí)是生活中有很多個(gè)人問(wèn)題，給別人留下的印象不是很乖，并且她的男友做的一些證詞對(duì)她不利，而且后來(lái)第三個(gè)嫌犯的DNA又跟現(xiàn)場(chǎng)的不匹配。

影片最終的結(jié)論也與真實(shí)情況不同。片中阿比蓋爾·布雷斯林 （Abigail Breslin）出演的Allison最終被證實(shí)確實(shí)是指示別人殺了自己的室友，但現(xiàn)實(shí)中Amanda Knox 從未承認(rèn)過(guò)，也沒(méi)有確鑿證據(jù)證明Amanda Knox 與室友被殺有關(guān)。她始終堅(jiān)持自己是清白的。

Amanda Knox在《靜水城》發(fā)行后，也接受了很多媒體采訪，表示《靜水城》的電影創(chuàng)作者、導(dǎo)演、卡司和片方都沒(méi)有跟她聯(lián)絡(luò)過(guò)，也就是說(shuō)這個(gè)故事雖然根據(jù)她的故事改編，但加入了很多其他杜撰的內(nèi)容，并沒(méi)有征求她的同意?？墒菑姆缮现v，本片確實(shí)是一個(gè)虛構(gòu)的故事，也沒(méi)有任何名字與Amanda Knox案件里相同，甚至案發(fā)地都是從意大利改成了法國(guó)?？墒?，只要知道Amanda Knox案的人一看就知道是她的案子，因?yàn)檫@個(gè)案子太大又太獨(dú)特了。影片的結(jié)論的確會(huì)再次讓人懷疑Amanda Knox的清白。

不過(guò)，正如之前說(shuō)的，不管Amanda Knox及家人如何提意見(jiàn)，她能做的只能是接受采訪表示她不知情本片，也沒(méi)有人找她征求意見(jiàn)，更不同意本片的結(jié)論?？墒撬龥](méi)辦法告片方，影片不僅上映，還有參與戛納影展。馬特達(dá)蒙的表演也受到好評(píng)。

微博上前幾天說(shuō)的操場(chǎng)案也是一樣，如片方像這樣去改編，即使下了與現(xiàn)實(shí)不同的結(jié)論，也是完全可行，不需要跟當(dāng)事人打招呼的。

這個(gè)片目前已經(jīng)可以在線點(diǎn)播

馬特·達(dá)蒙Matt Damon的新片《靜水城》講的是一位美國(guó)的中年落魄父親去法國(guó)馬賽營(yíng)救涉嫌殺人而入獄坐牢的女兒的故事。

影片全程法國(guó)馬賽拍攝，把馬賽的天主教氛圍、現(xiàn)代里夾雜的諸多破敗、只說(shuō)法語(yǔ)、阿拉伯裔問(wèn)題等串聯(lián)的渾然天成又帶著無(wú)可奈何。

這個(gè)故事有點(diǎn)玄幻，落魄的父親因?yàn)樾锞拼蛉嗽诿绹?guó)坐牢，出獄后干苦力掙盤纏，在女兒坐牢五年后才去馬賽。

幼年喪母的女兒由外婆養(yǎng)大，為了逃避家庭遠(yuǎn)去法國(guó)馬賽留學(xué)，涉嫌殺的人是她同性戀的阿拉伯籍法國(guó)女友。

中年落魄的父親去馬賽發(fā)現(xiàn)女兒的命案里有蹊蹺，口袋空空又語(yǔ)言不通的他，選擇住下來(lái)，隱忍而百擇不饒的邊打零工邊去調(diào)查。

影片的拍攝張弛有度，父親在馬賽贏得一位失婚年輕女子的幫助，入其家而住，情節(jié)高潮時(shí)還XXOO，卻在收尾時(shí)戛然而止（不劇透了）。

那個(gè)23年前出演《拯救大兵瑞恩》里青澀瑞恩的馬特·達(dá)蒙已經(jīng)是中年肥胖，但滿臉的滄桑抵不住他的隱忍，比同樣中年肥胖的萊昂納多顯得更有力量一些。

按概率，世上一半的人會(huì)碰上中年的各種危機(jī)，用持久的承受和默默的隱忍走出來(lái)，比70幾歲的清華教授擼袖子唱“少年”更有天道的意義。

人生無(wú)常平常過(guò)永遠(yuǎn)比花枝招展來(lái)的更捕手，這一點(diǎn)年輕時(shí)就編劇過(guò)《心靈捕手》的馬特·達(dá)蒙做到了，特別是在劇終時(shí)的案中案飄過(guò)他的眼睛時(shí)。

1、從女兒的不認(rèn)可到最后結(jié)局對(duì)父親的認(rèn)可，這是一種關(guān)系的升華。父親的努力得到了回報(bào)

2、要學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則——生活是殘酷的，不必抱有愧疚

3、個(gè)人認(rèn)為女兒并沒(méi)有做錯(cuò)，制造矛盾的沖突，只是想讓心靜下來(lái)更加明白自己想要努力達(dá)到的結(jié)果，多么重要

4、電影讓我明白不是純正的法國(guó)人，真的不要體驗(yàn)法式穿搭了，真的很沒(méi)有那種特有風(fēng)情。劇中卡米爾的穿搭太迷人了

5、一個(gè)成熟的人，更應(yīng)該從經(jīng)歷中獲得發(fā)自內(nèi)心的感悟。與年齡大小無(wú)關(guān)；任何人際關(guān)系里，想與不想之間，交織著是否愿意深刻的去理解對(duì)方

6、對(duì)于結(jié)局，父親說(shuō)的話——是對(duì)曾經(jīng)與母女倆那段歲月，投以最真摯的懷念

綜上，結(jié)局我還是很滿意的

平時(shí)很喜歡看罪案相關(guān)的內(nèi)容，所以片子看到一半就意識(shí)到了主故事線索是改編自“天使殺手”Amanda Knox一案。只不過(guò)涉案女兒的家庭環(huán)境從小康中產(chǎn)變成了南方底層紅脖，發(fā)生地從意大利轉(zhuǎn)到了法國(guó)馬賽，現(xiàn)實(shí)中遇害的英國(guó)妹子和牽扯進(jìn)案子的美國(guó)姑娘也不過(guò)是室友關(guān)系，并非情侶。

講點(diǎn)電影里覺(jué)得有趣的部分，把家庭環(huán)境和男主性格刻意設(shè)定為來(lái)自南方、直率魯莽、不善社交的底層紅脖民工形象，應(yīng)該是為了更好地體現(xiàn)那種身處一個(gè)文化上相對(duì)排外的異國(guó)環(huán)境的無(wú)助和迷茫感。意大利和法國(guó)的共同點(diǎn)在于都很堅(jiān)持自己的語(yǔ)言環(huán)境，但意大利人還是相對(duì)熱情，不會(huì)法語(yǔ)在法國(guó)真的寸步難行。向來(lái)覺(jué)得受到歡迎處于世界中心的美國(guó)人突然成為“外地人”，失去了優(yōu)越性，這種身份處境上的置換與結(jié)尾領(lǐng)導(dǎo)熱情發(fā)言，人民歡迎回家形成鮮明對(duì)比?？磥?lái)天下烏鴉一般黑，在外只能靠你自己沒(méi)人管你死活，一旦救回來(lái)了都是集體功勞。

片中也涉及到了歐洲人對(duì)美國(guó)政治的普遍的片面化了解（比如投不投川普、是否控槍），諷刺美國(guó)向來(lái)橫沖直撞沒(méi)法真正放下身段和驕傲融入別國(guó)文化，也諷刺了歐洲公檢法系統(tǒng)的疲軟和治安問(wèn)題。今日辱美辱法2/2。

父親的角色和他的贖罪是本片一條重要的線索。想到馬達(dá)現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始演爹了頓時(shí)感覺(jué)自己也老了?? 和大部分重組家庭愛(ài)另一半然后愛(ài)屋及烏地愛(ài)對(duì)方孩子的過(guò)程不太一樣，我傾向于Bill是因?yàn)閻?ài)Maya才愛(ài)她的媽媽。而他對(duì)Maya的愛(ài)來(lái)自于對(duì)自己女兒多年疏于照顧和交流的愧疚：他照顧Maya，接送她上下學(xué)，帶小零食，給買球衣，配看動(dòng)畫片，甚至帶去看球賽……這些他可能從來(lái)沒(méi)有為Alison做過(guò)的事，他從來(lái)沒(méi)有扮演好的父親角色，這些間接導(dǎo)致女兒遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)又“蒙冤”入獄的罪，都在Maya身上得到了救贖。一個(gè)比較感人的點(diǎn)是在被迫離開(kāi)前，Bill特意和Maya說(shuō)了I love you，這是一個(gè)父親對(duì)兩個(gè)女兒最深沉的歉意和愛(ài)。贊一波小姑娘的演技，把早熟又早慧又渴望父愛(ài)的小女兒形象很好地展現(xiàn)出來(lái)了，表演又自然，她哭的時(shí)候我都要哭了??她面對(duì)警察堅(jiān)持不翻供，也是因?yàn)樗嬲\(chéng)地愛(ài)著B(niǎo)ill，像任何一個(gè)樸素地愛(ài)著父親的小女兒。當(dāng)然，影片的最后我覺(jué)得還是蠻殘忍的，親女兒是得償所愿了，可憐Maya得到了父愛(ài)又失去，到頭來(lái)不過(guò)是鏡花水月夢(mèng)一場(chǎng)。

親女兒Alison的演員也是童星出身，演過(guò)《陽(yáng)光小美女》和《姐姐的守護(hù)者》，也算是女兒專業(yè)戶了。現(xiàn)實(shí)中的Amanda到底有沒(méi)有罪到今天還是一個(gè)謎，但她好歹也得償所愿回國(guó)了，還出了傳記。真實(shí)事件里最可憐的還是無(wú)辜的英國(guó)留學(xué)生，年紀(jì)輕輕就命喪他鄉(xiāng)。Life is brutal，珍惜生命，珍惜身邊人。