【概覽：沒有票房，全部玩完】

后COVID時期的北美影市在經(jīng)受了近兩年的政策打擊之后，面臨的最大敵人是來自于經(jīng)濟環(huán)境和發(fā)行模式的改變。年齡上已經(jīng)成為觀影主力的千禧世代在經(jīng)濟下行的壓力面前迅速拋棄了影院，而更年輕的Z世代和Alpha世代的娛樂選項已經(jīng)演進成了TikTok。盡管從來沒有什么創(chuàng)作限制可言，全新的收益模型，讓制作發(fā)行一體的巨型企業(yè)們找到了新理由去降低“中間人”的利潤空間。

與2019年相比，中等成本電影的缺失顯然讓北美院線頗為頭疼。超級英雄和湯姆·克魯斯的頭部產(chǎn)品不會錯過派對，本來就對票房沒什么需求的歷史傳記也沒別的地方可去，以小博大的恐怖片更是將烏漆墨黑的影廳視為創(chuàng)作的一部分。

頭一批倒下的是喜劇片和動畫片：前者早在COVID之前就已經(jīng)是Netflix的拳頭產(chǎn)品，后者則迅速死在了小朋友的客廳里——皮克斯（?。┑摹豆饽暾齻鳌啡蚱狈坎艃蓛|美元多一點，將將持平制作成本。緊隨其后的是《神秘海域》《迷失之城》《子彈列車》這樣的類型片，不僅難以在票房上有所突破，甚至還是今年整個市場上唯一的類型片。

就院線本身而言，長期的衰敗已經(jīng)是不可避免的事實——除非《阿凡達2》能夠帶來（并不存在的）新的技術(shù)門檻，否則也無法給觀眾一個走進電影院的理由。而類似DC和漫威的巨型IP，也不得不面對市場降溫的冷酷事實。DC甚至華納都已經(jīng)數(shù)年沒能在票房上有所建樹，上一部全球票房突破10億大關(guān)的華納電影是2019年的《小丑》，再之前的《正義聯(lián)盟》和《神奇動物2》則是5年來能夠拿到6億的唯二選手——這個數(shù)字甚至僅比漫威的開山作《鋼鐵俠》稍高一點。

漫威這邊，凱文·費奇在Disney+上的大張旗鼓也終于反噬了MCU的C(inema)。除了早期劇集保持的稍高質(zhì)量，《鷹眼》到《女浩克》敷衍和拖沓，在推出新英雄上也幾乎完全失敗，遠不及《奇異博士2》的美國小姐查韋斯。電影方面，整個第四階段竟有《永恒族》《奇異博士2》《雷神4》接連拿到了B級的CinemaScore觀眾評分——在此之前，唯一一部沒能拿到A的MCU電影是十年前的第一部《雷神》。

觀眾評分的下滑也自然影響了票房表現(xiàn)：由于后COVID時代新的觀影習慣，MCU電影更多地依仗預(yù)售票房而非長線表現(xiàn)?！队篮阕濉贰镀娈惒┦?》《雷神4》的首周末票房全部占到了本土票房的4成以上，預(yù)售占比屢創(chuàng)新高。連帶著《黑寡婦》，第四階段有4/7部電影的次周票房跌出6成，這也是MCU全部30部（含《黑豹2》）中唯一達到這一“成就”的四部電影。

普通觀眾對MCU（和諸如“星戰(zhàn)”“巫師世界”的無限IP）的善意和耐心并不是無限的：《壯志凌云2》的出現(xiàn)更顯著地點明了這一事實。當觀眾察覺到最近的產(chǎn)品質(zhì)量下降時，自然會出現(xiàn)收益遞減?！队⑿蹮o歸》的成功掩蓋了整個第四階段的軟弱無力，而還沒開拍就失去主角的《黑豹2》更不太可能為第四階段畫上一個好看的句號。

【制作：瑞恩·庫格勒的不可能任務(wù)，少數(shù)族裔的“命運共同體”】

2018年的《黑豹》是屬于美國人，或者更確切一點，非裔美國人的現(xiàn)象級MCU電影：本土票房僅落后于有終結(jié)篇buff的《終局之戰(zhàn)》《英雄無歸》，而在總票房的占比更超過50%。這一成就一方面得益于導演瑞恩·庫格勒對美國黑人文化和人權(quán)歷史的思索，為電影賦予了一種獨特的敘事視角，讓《黑豹》成為了MCU之中為數(shù)不多的嚴肅電影，而不是為系列中其他更宏大內(nèi)容服務(wù)的廉價笑料和墊腳石；另一方面，查德維克·博斯曼近乎完美的演繹和優(yōu)雅的個人魅力，讓特查拉的形象在短時間里迅速豐滿起來——在整個第二階段和第三階段引入的全新英雄之中，黑豹毫無疑問地是最成功的一個。

這也讓《黑豹2》背負了任何一部MCU電影都無法承受的負擔。瑞恩·庫格勒必須要在失去主角的情況下開發(fā)一部必須有主角的續(xù)集電影——這與保羅·沃克和《速度與激情》的狀況相當不同——而前作中的任何配角都難以承擔這一挑戰(zhàn)和期望。擺在他面前的是一個10億美元級的子IP，也是一個被主客觀因素極大壓縮的敘事空間——在MCU規(guī)劃中的多元宇宙?zhèn)髌嬷?，這顯而易見地充滿了諷刺。

作為MCU中僅存的“Ultimate”精神繼承者，《黑豹2》的處境相當艱難：失去了查德維克·博斯曼讓系列無法繼續(xù)探索這一角色，只能被動地強化周圍角色的存在價值；非洲未來主義的瓦坎達在沒有領(lǐng)航員的情況下也缺乏足夠的吸引力，不得不重新尋找新的視覺奇觀。

為了應(yīng)對這兩個問題，瑞恩·庫格勒重寫了蘇睿的弧光，也引入了“亞特蘭提斯”塔洛坎。前者讓《黑豹2》在敘事和角色設(shè)定上不得不再走老路：蘇睿承擔了特查拉的任務(wù)，而“鋼鐵心”的瑞瑞·威廉姆斯成為了新的技術(shù)專家和喜劇角色。然而，蘇睿和特查拉的親密關(guān)系并不是前作的重點，這讓她在本作中的個人轉(zhuǎn)變非常生硬。作為主角，她也缺乏足夠的復(fù)雜性和內(nèi)驅(qū)力——她對王位和瓦坎達保護者雙重身份的需求主要是被動而非主動。與此同時，盡管電影本身就是對查德維克·博斯曼的追思會，漫威的避世天性使其無法很好地處理復(fù)雜情感，尤其是悲傷情緒——一如家破人亡卻非要嬉皮笑臉的《雷神3》和《雷神4》。

納摩和塔洛坎的引入和改編，顯然承襲了瑞恩·庫格勒在前作背景和反派上的關(guān)注?！逗诒纷畛霾实牡胤街唬驮醋匀鸲鳌旄窭諏Τ㈦娪爸型ǔ７笱芰耸碌谋尘霸O(shè)定有著非常的熱情，他和編劇喬·羅伯特·科爾顯然認為，電影世界的建筑承載和映射著現(xiàn)實世界中能夠改變社會的力量。無論是對MLK和Malcolm X的隱喻，還是對瓦坎達歷史和政治的關(guān)注，都體現(xiàn)了現(xiàn)代非裔美國人在BLM運動中對自身根源和精神獨立的繼承與期許。

《黑豹》這一系列承擔了后美國隊長時代MCU電影的社會評論功能。從亞特蘭提斯到塔洛坎，一方面延續(xù)了對西方殖民主義的批判——塔洛坎直接誕生與西班牙“征服者”——一方面也體現(xiàn)了作者對美國各個少數(shù)族裔之間關(guān)系的思索：兩個少數(shù)族裔構(gòu)成的后現(xiàn)代國家，應(yīng)該采取何種態(tài)度應(yīng)對仇外心理和西方對資源的二次掠奪。這將前作中個人理念的對立提升到了國家層面，似乎有著更明確的針對性——即美國對南美國家的經(jīng)濟和政治雙重操縱，以及在上世紀持續(xù)數(shù)十年的、對非裔美國人開展的非人道醫(yī)學實驗。

然而，當《黑豹2》開始嘗試引入非裔美國人文化之外的內(nèi)容時，對國際關(guān)系的設(shè)計和理解就顯得有些單純，甚至只是簡單類比自前作的兩個主角而已?？鋸堻c說，《黑豹2》生動描繪了兩個沒有正常外交政策/人才/渠道的自閉國家之間能夠出現(xiàn)的糟糕狀態(tài)：引發(fā)沖突只需要頂層建筑的個人誤會，解決沖突也只能仰仗頂層建筑的高抬貴手。與直接控訴的《黑亞當》相比，竟然還落了下風。

總的來說，瑞恩·庫格勒在《黑豹2》的想象力被來自IP的壓力和失去主演的客觀事實極大地限制了。這也有些類似《蟻人》和《蟻人2》的狀態(tài)，后者都受到了漫威錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系和故事結(jié)構(gòu)的約束：故事沒有內(nèi)在動力只有強行推進，劇情含混不清和缺乏邏輯，甚至只是為了動作戲而存在，而角色的自主性則被犧牲到了早早規(guī)劃好的方針路線里。

【表現(xiàn)：瓦坎達的“諸神黃昏”】

與日漸沒正形的MCU相比，《黑豹》和《黑豹2》顯然有著更加成熟的抱負。它與喬丹·皮爾和唐納德·格洛弗的《亞特蘭大》代表著非裔美國人在當下文化思潮中的精神獨立：誕生于社區(qū)，但并不是黑人例外主義的吹捧者。家庭和廣義化的“社區(qū)家庭”關(guān)系始終是這一敘事的情感核心，這也是《黑豹2》的情感核心。

與前作相比，續(xù)集在此（和其他方面）的問題始終來自于失去查德維克·博斯曼的遺憾。從第三配角直接扶正的蘇睿，在《黑豹2》中和故事本身一樣有著過多的方向：個人層面要在悲傷、自責、復(fù)仇與成長之間做出選擇，國家層面則要面臨混亂還是和平。換句話說，這就是特查拉前一集中的弧光（甚至整個《黑豹2》都是對前作的復(fù)述）。然而，萊蒂希婭·賴特沒能找不到所需的強度，也沒能從共演的其他女演員之中脫穎而出。

這也是整個《黑豹2》最令人遺憾的地方：它錯過了一個很好的脫離親代傳承的機會——為什么頭銜一定要執(zhí)拗于血緣關(guān)系呢？王位和黑豹的二元一體只在特查拉身上才合理，在《黑豹2》中完全可以一分為二，將國家交還安吉拉·貝賽特的拉瑪達王后（她也是本片表演上的最大亮點），而將黑豹的身份傳于一個已經(jīng)在身體素質(zhì)和意識形態(tài)上最成熟的人選：露皮塔·尼永奧的娜吉雅。娜吉雅是前作中最完整的配角，但在續(xù)集中卻因為與特查拉的這重關(guān)系反而幾乎沒有出場，甚至還有一個非常莫名其妙，甚至有點侮辱性的結(jié)局。

奇觀的是，在MCU內(nèi)部，明明有著鷹眼、蟻人這樣成功的先例，卻總是出現(xiàn)《女浩克》和《蟻人3》的強行命定和欽定——這倒也是對整個好萊塢裙帶關(guān)系泛濫的最好展示。

新角色方面，多米尼克·索恩的“鋼鐵心”莉莉·威廉斯完全沒立住，比前作的蘇睿更不可靠，而彼時的蘇睿還不是故事的關(guān)鍵裝置。泰諾克·烏爾塔的納摩作為反派很是含混和缺乏威懾力，甚至有些缺乏主見。與其說是因為劇本沒有留出空間，不如說是劇本本身就在人物定位上不夠清晰。但反向而言，梅布爾·卡德納的納摩拉一角反而是在為數(shù)不多的出場和臺詞以外最吸睛的角色——諷刺的是，這個角色幾乎只留下了眼睛的余地。

納摩的問題，也是整個塔洛坎的問題。脫離了非裔美國人的圈子，瑞恩·庫格勒顯而易見地力不從心：與《黑豹》在非洲未來主義和后現(xiàn)代部落國家上的不遺余力，《黑豹2》將近三個小時，但卻沒有給出足夠的時間和空間來充實這里的角色和文化。除了孤立主義之外，塔洛坎在藝術(shù)表現(xiàn)力上幾乎是瑪雅文化的復(fù)制粘貼，內(nèi)在上更幾乎是真空。在一個有著納摩這樣神權(quán)一體的世界里，塔洛坎社會除了種水草之外是如何運作的？這也反映了整個拉丁裔群體在好萊塢甚至整個美國社會中依舊邊緣化的定位：甚至就在迪士尼內(nèi)部，在已經(jīng)推出了《尋龍傳說》和《魔法滿屋》之后，當廣義上的亞裔在現(xiàn)代好萊塢得到了更多展示自己文化的空間時，拉丁裔似乎還是那個文化缺失的、黃色濾鏡的背景板。

動作方面，沒有了男性主角的《黑豹2》有著預(yù)料中的大幅退步。前作的動作設(shè)計干凈有力，反過來也對角色塑造有著一定幫助。在續(xù)作中，物理上的力量感不得不被CG所取代，但卻沒有一個能留下印象的標志性時刻iconic moment/money shot。尤其是第三幕的戰(zhàn)場調(diào)度，似乎在節(jié)奏感和爆發(fā)力上沒能找到基準。

《黑豹2》的水準下降是不可避免的。但就結(jié)果而言，完全可以再參照《正義黎明》更多一點：兩部電影不只是都有個新聞主播安德森·庫珀的客串而已，在不少線索上，《黑豹2》都是《正義黎明》的照虎畫貓縮水版，《黑豹2》甚至完全值得有一個扎克·施奈德式的慢鏡開場?！逗诒?》應(yīng)該讓雷霆特工隊承擔更大的劇情責任，而不是像現(xiàn)在一樣可以完全砍掉。真正讓雷霆特工隊去挑唆兩個振金國家對立，而不是當個引子拖拖時間就算完，這樣也能更好地塑造出納摩作為反英雄的形象。

【總結(jié)：What does Phase Four even mean?】

《黑豹2》盡管復(fù)述了前作在身份沖突和孤立主義的主題，但在敘事上不夠深入，在政治討論上也不夠復(fù)雜。雖然故事兩方都是少數(shù)族裔，卻與非裔美國人或拉丁裔的身份無關(guān)。最終MCU的屠龍者，在失去了主心骨之后也不得不變成了龍鱗一片。

這也反映了整個MCU的在世界構(gòu)建上的問題。MCU的“無限傳奇”有著清晰的目的，但現(xiàn)在的步子邁的太大了：有多元宇宙，有征服者康，有天神組，有魔法系，甚至還有個秘密入侵在等著。這種表面上的多樣性削減了MCU賴以成功的凝聚力，各條故事線無法收束，甚至連第四面墻都不要了。這讓一邊全是非裔女性，一邊是中美洲文化自我代表的《黑豹2》，也無法搞清自己的位置究竟在哪里，又將走向何處。

【月度回顧】

電影

《造夢之家》

劇集

《亞特蘭大》

【月度預(yù)覽】

電影

《巴比倫》

劇集

《1923》

mcu上一部在大陸的電影是第三階段最后一部的《蜘蛛俠：英雄遠征》，本來以為只是溜粉的多元宇宙，居然成了下一階段的主題，我們本以為這場狂歡會持續(xù)下去，沒想到一場意外的到來提前落幕，至少中國大陸選擇離席——好在在階段結(jié)束的時候返場了，仿佛一切都沒有發(fā)生，仿佛一切都變得不一樣，《黑豹：瓦坎達萬歲》激戰(zhàn)大熒幕，也是第四階段的最后一部電影，馬上，第五階段的《蟻人：量子狂熱》就要席卷大熒幕，在這階段交替之時，還是做一個個人總結(jié)吧，也算是給被偷走的三年立個墓碑。

mcu部分

一、《旺達幻視》

飛機欽定的mcu第一部劇集，模仿不同年代情景喜劇，擴寬了mcu的戲路。比起旺達自己的故事，更驚喜凱特丹寧斯的客串，畢竟個人美劇入坑作就是2bg，max也還是我的女神，而且沒想到在《雷神3》里都沒出現(xiàn)的《雷神》配角居然還能登場；另一個是Evan Peters的快銀，這也是第一次將mcu以外的漫威影視作品角色回收利用，結(jié)果真的是利用啊，又是一波溜粉操作。

二、《獵鷹冬兵》

第一集空戰(zhàn)戲就很精彩，居然能在小熒幕上看到這種級別的特效。個人覺得這部劇的主題是通過展示超級英雄貼近于平常人的一面，薩姆家里會需要辦貸款，甚至還辦不下來；吧唧還在被九頭蛇控制的陰影里走不出來，需要去看心理醫(yī)生，對那兩年的現(xiàn)實社會進行批判，甚至在最后一集直接不裝了，借獵鷹之口對現(xiàn)實里都美國政府進行控訴。

對于mcu，也用這部劇帶回薩倫、澤莫男爵，引出伯爵夫人，為之后的《雷霆特工隊》鋪好了路。

三、《洛基》

解釋了mcu的時間線與多元宇宙觀，不同的選擇產(chǎn)生不同的分支，不同分支里的同一個人被稱為變體。雖然叫洛基，劇里的含洛基量也不低，但總感覺洛基就是一個開啟多元宇宙的工具人。即使是《瑞克與莫蒂》的編劇，在飛機的控制下，也只能發(fā)揮如此了。

四、《黑寡婦》

首次缺席大陸的漫威電影，一延再延的檔期，院網(wǎng)同步，斯嘉麗與迪士尼的官司，這些都比電影本身精彩不少。大衛(wèi)哈伯在《怪奇物語》里還是個好父親，紅色衛(wèi)兵就不毀形象了。雖然我知道這部電影里娜塔莎會讓葉琳娜稱為黑寡婦，從《鋼鐵俠2》的颯爽登場到《復(fù)聯(lián)4》里的終身一躍，與其說我貪圖斯嘉麗的美貌，不如說我懷念漫威陪我走過的這十年。

五、《假如...?》

多元宇宙的實例，短篇串聯(lián)的結(jié)構(gòu)拍爛了，好在這些假如有趣的還是不少，動畫劇集也能讓一些腦洞得以視覺上的呈現(xiàn)。

六、《尚氣與十環(huán)傳奇》

說劉思慕不帥，那是因為和梁朝偉搭戲，人家至少還當過平面模特，吃憨土直這一套的人也不少；奧卡菲娜和網(wǎng)紅臉不一樣，還有沙啞聲線也是她不討喜的原因，不過也只是個花瓶角色。事實上，這部電影只是一部中國風換皮漫威流水線，至少導演看了不少遍臥虎藏龍，才在片頭抄了點皮毛過去。王的多元宇宙正式開啟。

七、《永恒族》

這是我在第四階段最喜歡的一部漫威電影，趙婷在飛機的干預(yù)下還是保留了很多個人特色，為mcu注入了一絲文藝氣質(zhì)。

八、《鷹眼》

和《黑寡婦》一樣的問題，唯一的區(qū)別是，一個角色死了，一個角色還在緬懷那個角色。再意難平一點，初代復(fù)聯(lián)的6個人，每個人都有個人電影，就只有鷹眼是劇。不過結(jié)合最近的新聞，杰瑞米是真英雄。

九、《蜘蛛俠：英雄無歸》

三蟲同框就是全球影迷的狂歡，可惜這熱鬧與我們無緣。加角色堆料想掩蓋其他毛病的做法在這一部體現(xiàn)的淋漓盡致，不過漫威影迷就喜歡看這個。奇異博士在蜘蛛俠電影里為了不搶風頭強行降智可以理解但很難接受，而且為了帶回老角色，也不惜讓博士吃書當起工具人；荷蘭蟲相信反派、被反派騙、不殺反派正是荷蘭蟲的個人特色，最后圣母情節(jié)也從托比蟲那里獲得了傳承，是非常完整的人物弧光。

十、《月光騎士》

第一人稱體驗精分，埃及風格的流水線，mcu的神話觀。艾薩克爸爸來了，佩德羅爸爸還會遠嗎？

十一、《奇異博士：瘋狂的多元宇宙》

在這部電影前兩個月，《瞬息全宇宙》上映，短期內(nèi)暫時不會有關(guān)于多元宇宙的電影超過她。旺達人物性格的變化與《旺達幻視》相矛盾的問題，直接說是被黑暗神書控制洗腦就好了。x教授、卡特特工、黑蝠王的回歸，只是為了送人頭，《異人族》是最先被飛機開除的劇，而且是真的爛，都這樣了還讓黑蝠王的演員回歸飾演同一個角色，也是一種溜粉吧。山姆雷米的惡搞恐怖元素也只體現(xiàn)在女巫大殺四方和夢魘博士身上，但給mcu帶來不同風格的影片為mcu多元化增添了至關(guān)重要的一筆。

十二、《驚奇少女》

第一集以為是風格輕松的校園劇，然后一集一集看下來，怎么每集的風格、想表達的內(nèi)容都不一樣，硬要洗，可以說青少年時期的確會有各種煩惱：校園生活、愛情萌芽、尋祖歸根蜂擁而至，但劇集表達得很散，這種割裂感異常違和。只能當《驚奇家族》的預(yù)告片了。

十三、《雷神：愛與雷電》

明明是和《雷神3》一樣的塔導風格強烈的雷神電影，怎么口碑會差這么多？這次雷神不是索爾了，索爾就是個諧星。是愛么？索爾和簡的愛，但不多；格爾對女兒的愛，但不多；我對卡特丹寧斯的愛，也不多。愛是犧牲的主題從簡身上很快的輻射到了格爾，只是格爾的女兒確實是通過索爾的關(guān)系才復(fù)活的吧。

萬神殿，算不算吃了《月光騎士》里埃及神話觀的書。格爾的黑白世界，可惜沒在電影院看到。

十四、《我是格魯特》

這兩年d+的3分鐘短片集也不少，從《小逗的日子》到《大白》到《瘋狂動物城+》到這一部，迪士尼在榨干ip上使了不少力，也就是為了維持ip活力，也是銀衛(wèi)3的預(yù)告片，不過格魯特有多萌，銀衛(wèi)3就有多虐。

十五、《女浩克》

第一集的女性主義臺詞寫的好，夜魔俠的回歸也精彩，結(jié)局的擺爛也令人發(fā)指，破墻不是這么用的，下次別這樣寫了。

十六、《暗夜狼人》

復(fù)刻上世紀早期恐怖片，也是為mcu風格多元化添磚加瓦。但這沒頭沒尾的故事和人物，真的應(yīng)該放到一個系列劇里，就叫《漫威恐怖故事》吧。

十七、《黑豹：瓦坎達萬歲》

終于聊到本片了，唯一一部在大陸上映的第四階段作品。所有電影都是看的槍版和高清資源的網(wǎng)盤，終于能去電影院看了?！端馈分蟛豢此?，瓦坎達遠景也是濃濃cg感，所以這imax看得不值。

第一次看的時候覺得，黑豹的人物成長復(fù)刻《美隊3》，這次注意到鋼鐵瑞瑞打鐵飛天也復(fù)刻《鋼鐵俠1》！博斯曼的離世是一個很大的打擊，本片也沒有刻意賣情懷，只是將對演員和角色的緬懷娓娓道來，但這種情緒一直貫穿全片，所以文戲比例相當高。不特意煽情所以不能共情，特效場面少且重復(fù)、一般，就是覺得本片不好看的原因吧。

十八、《銀河護衛(wèi)隊：圣誕特輯》

溫馨的圣誕故事，片頭的歌很魔性，不過本質(zhì)還是銀衛(wèi)3預(yù)告。

mcu以外

《蜘蛛俠：英雄遠征》上映日之后播出的由漫威漫畫改編但沒有明確打上mcu標簽的影視劇，但不排除未來會或者已經(jīng)像《蜘蛛俠》、《炒飯蜘蛛俠》這樣以變體的形式加入mcu多元宇宙。

一、《大群》s3（2019.6.24）

這部劇太意識流了，精分還能這么拍。如果以后mcu還有大群這個角色，應(yīng)該還是會讓丹丹龍回來飾演吧。

二、《離家童盟》s3（2019.12.13）

hulu的《離家童盟》和《斗篷與匕首》都是青少年題材的漫威劇，倆部劇之間也聯(lián)動過?！锻防飊ico這個角色在去年2k的游戲《漫威午夜之子》中也登場過，所以這個還有點人氣的角色將來在mcu登場的時候希望也能保留原演員。另外最近也有主《童》演員離世的消息，rip。

三、《神盾局特工》s7（2020.5.27）

《神盾局特工》是漫威最長的一部劇，播出的時候就打這擴充mcu的噱頭，前三季也確實還有藕斷絲連的聯(lián)動，但這也限制了這部劇的展開，所以到第四季，引入了類似矩陣的“框架”，雖然第四季最后表面上從框架里出來了，如果要圓，也能說是進入了另一層框架。所以第五六七季就腦洞大開了，這部劇的時間線和穿越觀和mcu的時間線穿越觀就有點出入了。第七季的主題是完結(jié)和告別，甚至連abc的另一部漫威劇《卡特特工》中的男主角也得到了好結(jié)局！和這部追了7年的漫威劇告別，也意味著漫威新的時代到來。但一定要保留汪可盈和溫明娜！

四、《新變種人》（2020.8.28）

戲外，可能是老狐貍想保住x戰(zhàn)警這個ip，復(fù)刻《新神奇四俠》這樣拍爛片的操作，從17年跳到20年，福克斯都被迪士尼收購了，還是讓它上映了。

內(nèi)核還是青少年題材的電影，但感覺沒頭沒尾的，說不清哪里爛，只記得安雅耍帥了。所以，一定要保留秘客這個角色?。?/p>

五、《地獄風暴》（2020.10.16）

片頭連漫威logo都沒有改編劇，看的時候覺得更像《邪惡力量》。

六、《魔多克》&《殺手猴》

這倆真沒看過，不過魔多克就要在《蟻人：量子狂熱》里登場了，估計這兩部動畫也不會和mcu聯(lián)動了。

七、《毒液2》

其實《毒液：致命守護者》我就覺得不好看，毒液一個反英雄居然被拍得偉光正，沒想到第二部還能更難看。但艾迪和毒液可是正兒八經(jīng)去mcu一日游了，索尼狡猾地蹭了《英雄無歸》的熱度。

八、《暗夜博士》

還有比《毒液2》更爛的漫威電影么？索尼告訴你還真有。萊托少爺在《自殺小隊》里演小丑的妝這么好看，為什么要來漫威演蝙蝠??？

視頻：//www.bilibili.com/video/BV1UG4y1T7iZ

蘇睿、奧克耶來到了鋼鐵之心的學校麻省理工。

《鋼鐵俠1》鋼鐵俠戴著麻省理工的畢業(yè)戒指，

戰(zhàn)爭機器也戴著麻省理工的畢業(yè)戒指，

說明他們是麻省理工的校友，后來鋼鐵俠也說過1987年他們放春假的經(jīng)歷。

2009年（《鋼鐵俠1》）小辣椒說鋼鐵俠的待辦事項之一是去麻省理工演講，

結(jié)果他一直拖到了2016年（《美隊3》）。

麻省理工的校友還有MJ、內(nèi)德、閃電、

黃衫俠兼魔多客、

金錢豹、瑪雅·漢森（《鋼鐵俠3》）。

蘇睿去找鋼鐵之心致敬《美隊3》鋼鐵俠找蜘蛛俠，鋼鐵俠成為了蜘蛛俠的導師，蘇睿成為了鋼鐵之心的姐姐。

鋼鐵之心打造了鋼鐵之心戰(zhàn)衣，呼應(yīng)《鋼鐵俠2》鋼鐵俠說5~10年內(nèi)沒有人能造出類似的戰(zhàn)衣。

《黑豹2》發(fā)生在2025年，距《鋼鐵俠2》已經(jīng)過了15年，過了15年才有人打造出類似的戰(zhàn)衣，而且她很可能是在鋼鐵俠的幫助下打造出來的。

為什么說鋼鐵之心得到了鋼鐵俠的幫助呢？

因為鋼鐵之心就讀于麻省理工，這個學校不是導演隨便選的，而是考慮到鋼鐵俠在麻省理工建了一個基金會，來幫助每位學生圓夢。

雖然《美隊3》時期鋼鐵之心還沒有進麻省理工，但鋼鐵俠的基金會一直都在運營，包括鋼鐵俠去世以后也在運營，因此鋼鐵之心可能得到了鋼鐵俠的基金會的幫助，并且她從鋼鐵俠那兒得到的不僅僅是錢。

鋼鐵之心說她斷斷續(xù)續(xù)做了很多年才完成這套戰(zhàn)衣，說明鋼鐵俠還活著的時候她就在打造它了。

鋼鐵之心還說：我有一個油管頻道，看我試飛的人多著呢。

呼應(yīng)《美隊3》有人把蜘蛛俠的視頻傳到了油管上，從而讓鋼鐵俠知道了他。

這個視頻很可能是蜘蛛俠自己拍的，自己發(fā)到網(wǎng)上的，因為《蜘蛛俠1》開頭就暗示他很喜歡自拍。

因此爍滅的5年中鋼鐵俠可能也看過鋼鐵之心的視頻，于是去找過鋼鐵之心，就像他去找蜘蛛俠那樣，然后成為了鋼鐵之心的導師。

《蜘蛛俠2》鋼鐵俠把他的眼鏡送給了蜘蛛俠，并且附上一張紙條，上面寫著：給下一個托尼·史塔克，我信任你。

這里有兩點值得注意，首先是這里有個bug，鋼鐵俠把眼鏡給了尼克·弗瑞（塔羅斯變的），叫尼克·弗瑞轉(zhuǎn)交給蜘蛛俠。

但《復(fù)聯(lián)4》復(fù)聯(lián)開始“時間劫持”的時候，鋼鐵俠并沒有想到計劃會成功，沒有想到蜘蛛俠、尼克·弗瑞一定會復(fù)活。

蜘蛛俠等人復(fù)活后沒過多久他就死了，他根本沒有時間把他的遺愿告訴尼克·弗瑞，根本沒有時間叫尼克·弗瑞把眼鏡轉(zhuǎn)交給蜘蛛俠，更沒有時間寫紙條。

第二點值得注意的是紙條上并沒有寫蜘蛛俠的名字，并沒有明確說他要把眼鏡送給誰，只是說給下一個托尼·史塔克。

那么下一個托尼·史塔克是指蜘蛛俠嗎？

鋼鐵俠從來不希望蜘蛛俠成為下一個托尼·史塔克，因為蜘蛛俠不是任何人，他就是蜘蛛俠。

鋼鐵俠不希望蜘蛛俠成為任何人，他希望蜘蛛俠做自己。

甚至包括蜘蛛俠本人都覺得“下一個托尼·史塔克”指的不是他自己，所以他才決定把眼鏡送給神秘客。

因此這是第二個bug，即鋼鐵俠希望蜘蛛俠成為第二個托尼·史塔克。

有一種解釋可以同時讓前面的兩個bug都變得合理，就是鋼鐵俠的原計劃是將眼鏡送給鋼鐵之心，他希望鋼鐵之心成為下一個托尼·史塔克。

這聽起來不太合理，但如果你把鋼鐵之心想象成《鋼鐵俠3》的哈利·基納，就毫無違和感了。

《鋼鐵俠3》哈利·基納說他父親6年前去7-11買彩票然后再也沒回來，說明他很缺少父愛。

《復(fù)聯(lián)4》上映后記者采訪了哈利·基納扮演者泰·辛普金斯，他說哈利·基納將鋼鐵俠視為父親一般的人物，《鋼鐵俠3》之后他們一直保持著聯(lián)系。

漫威維基是認可這句話的，并且把它寫進了哈利·基納的傳記：在《鋼鐵俠3》之后的幾年里，哈利·基納和鋼鐵俠保持著聯(lián)系，哈利·基納將鋼鐵俠視為父親一般的人物。

因此鋼鐵俠的原計劃是將眼鏡送給哈利·基納，希望哈利·基納成為下一個托尼·史塔克，但是漫威因為某些原因舍棄了哈利·基納，用鋼鐵之心取代了他，你可以理解為他們是同一個人。

并且鋼鐵之心的真實身份可能是漫畫中的鋼鐵小子，即年輕時的康，

未來她會和旺達的兩個兒子、美國小姐、凱特·畢肖普、凱茜成立少年復(fù)仇者。

為什么康的變體是個女的？我們從《洛基》得知，一個人的“變體”可以是另一種性別。

《蟻人3》凱茜說她和某個人一起制造了這個設(shè)備，可以聯(lián)系量子領(lǐng)域的人，后來這個設(shè)備把蟻人一家吸進了量子領(lǐng)域。

而鋼鐵之心說她造了一臺量子計算機，量子計算機和凱茜的設(shè)備都和量子有關(guān)，因此有可能就是鋼鐵之心幫凱茜制造的設(shè)備。

凱茜啟動了設(shè)備，導致蟻人一家被吸進了量子領(lǐng)域。

但這不是凱茜的錯，是康干的，是他激活了凱茜的設(shè)備。

康之所以可以激活凱茜的設(shè)備，是因為這個設(shè)備就是鋼鐵之心和凱茜一起做的，而鋼鐵之心就是年輕時的康。

鋼鐵之心是好人，她只是想幫凱茜，但由于康是未來的鋼鐵之心，他擁有鋼鐵之心全部的記憶，所以他可以利用這一點，他知道凱茜的設(shè)備的構(gòu)造，他就可以激活設(shè)備，把蟻人一家吸進量子領(lǐng)域。

《復(fù)聯(lián)3》蜘蛛俠被打成灰了，鋼鐵俠花了好幾年的時間才走出來，他覺得這樣下去也不是辦法，還是得再找個接班人。

他在油管上看到了瑞瑞·威廉姆斯測試戰(zhàn)衣的視頻，于是決定找到她，隨后發(fā)現(xiàn)瑞瑞·威廉姆斯恰好是自己的校友，后來兩人成為了師徒。

結(jié)果《復(fù)聯(lián)4》蜘蛛俠復(fù)活了，并且他剛復(fù)活鋼鐵俠就去世了，因此沒有人知道鋼鐵俠和鋼鐵之心的關(guān)系，除了和鋼鐵俠最親近的那幾個人。

連尼克·弗瑞都不知道鋼鐵俠和鋼鐵之心的關(guān)系，因為他也被打成灰了。

鋼鐵俠去世以后，尼克·弗瑞發(fā)現(xiàn)了他留給某個人的禮物，里面寫著“給下一個托尼·史塔克”，尼克·弗瑞誤以為這是鋼鐵俠為蜘蛛俠準備的禮物，于是就有了《蜘蛛俠2》的故事，他“幫”鋼鐵俠把眼鏡送給了蜘蛛俠。

而蜘蛛俠知道“下一個托尼·史塔克”指的不是他自己，所以他才會把眼鏡送給神秘客，這一切都解釋得通了。

如果鋼鐵俠見過鋼鐵之心，并且對她打造戰(zhàn)衣提供過幫助，這就解釋了為什么蘇?？戳虽撹F之心的設(shè)計圖后，發(fā)現(xiàn)鋼鐵之心戰(zhàn)衣和史塔克科技有關(guān)，還說：你造的是史塔克科技嗎？

也解釋了為什么鋼鐵之心戰(zhàn)衣啟動的聲音和鋼鐵俠的掌心炮一樣。

鋼鐵之心戰(zhàn)衣的反應(yīng)爐是心形的。

鋼鐵之心在麻省理工上學期間打造了自己的戰(zhàn)衣，致敬《鋼鐵俠1》開頭的報紙，鋼鐵俠在麻省理工上學期間制造了機器人呆呆。

鋼鐵之心逃跑這段致敬《鋼鐵俠1》，都是穿著還沒完成的馬克1號逃跑。

鋼鐵之心戰(zhàn)衣氧氣耗盡，致敬《鋼鐵俠1》戰(zhàn)衣結(jié)冰。

鋼鐵之心打鐵致敬《鋼鐵俠1》。

振金是無堅不摧的，所以她用的是振金錘子敲振金鋼板。

打個鐵都是愛你的形狀。

女王犧牲自己救鋼鐵之心，致敬《鋼鐵俠1》銀森犧牲自己救鋼鐵俠。

納摩出生于1571年，說明納摩已經(jīng)400多歲了。

《X戰(zhàn)警》系列中金剛狼、萬磁王、X教授是出生于1832年、1930年和1932年，MCU仍然可以是相同的設(shè)定，因為既然納摩衰老緩慢，那么其它變種人也可能有相同的技能。

MCU一直都有萬磁王、X教授、金剛狼……只不過人們不知道他們的存在。

而且他們不需要改起源故事，而是和漫畫、《X戰(zhàn)警》系列差不多，比如萬磁王仍然是二戰(zhàn)的猶太人受害者。

而金剛狼一直都是骨爪，直到最近才接受人體實驗變成了鋼爪，導致《女浩克》有人發(fā)現(xiàn)金剛狼在酒吧打架。

納摩的王座是用巨齒鯊的牙齒做的，

說明MCU里的確有萬磁王。

它的上頜有兩排牙齒，因為鯊魚有很多排牙齒，納摩給巨齒鯊的牙齒鍍了一層振金。

巨齒鯊在260萬年前就滅絕了，而振金隕石撞地球發(fā)生在250萬年前，也許正是這件事導致了巨齒鯊的滅絕。

現(xiàn)實中巨齒鯊是260萬年前滅絕的，MCU中巨齒鯊是250萬年前滅絕的。

第二種可能，MCU中巨齒鯊是被吳京打死的。

吳京把巨齒鯊打得滅絕了，嚇得格魯特連忙去討好他。

漫畫中納摩和美隊是同一時代的人，他還加入了一個叫入侵者的團隊，成員包括美隊、巴基、初代霹靂火，他們曾參與二戰(zhàn)打納粹。

初代霹靂火是一個機器人，《美隊1》就出現(xiàn)了它，而神奇四俠成員是二代霹靂火。

既然電影中納摩出生在1571年，那么他的經(jīng)歷可能和漫畫一樣，他曾和美隊、巴基、初代霹靂火一起參加二戰(zhàn)。

其實原計劃《美隊1》是會出現(xiàn)納摩、塔洛坎、入侵者的，這就說明納摩認識美隊、巴基，至少原計劃是這樣的。

但最終《美隊1》沒有出現(xiàn)納摩，因為漫威把納摩的版權(quán)賣給環(huán)球了，直到現(xiàn)在納摩的版權(quán)都還在環(huán)球手里。

是的，你沒有聽錯，雖然《黑豹2》出現(xiàn)了納摩，但納摩的版權(quán)仍然在環(huán)球手里。

《美隊2》開頭尼克·弗瑞派美隊、黑寡婦奪回“利莫里亞之星號”，漫畫中這艘船的船長就是納摩的父親。

《美隊1、2》都有納摩的彩蛋，說明凱文·費奇的原計劃中美隊和納摩是有關(guān)系的，但是因為版權(quán)的問題沒有實現(xiàn)。

因此納摩可能認識美隊、巴基，只不過電影沒有明說。

漫畫中納摩還和神奇四俠有交集，他很想睡隱形女，經(jīng)常叫隱形女跟他去亞特蘭蒂斯做他的皇后，因此也許神奇四俠早就存在了，并且納摩還認識他們。

納摩在二戰(zhàn)期間認識了美隊，幾十年后又認識了神奇四俠，當他見到霹靂火時，他會不會說：你長得好像我一個朋友。

早在《鋼鐵俠2》神盾局的地圖上就出現(xiàn)了瓦坎達和塔洛坎。

《復(fù)聯(lián)4》奧克耶說非洲發(fā)生了一場海底地震，

一是指塔洛坎做了什么事情導致了海底地震，二是暗示“神現(xiàn)”要來了，天神族嬰兒即將從海里鉆出來。

他們開完會后，美隊說他在哈德遜河看到過鯨魚。

呼應(yīng)《黑豹2》塔洛坎人曾經(jīng)把鯨魚騎到了城市里，所以《復(fù)聯(lián)4》開會這段有兩個納摩的彩蛋。

塔洛坎人在橋上綁架了蘇睿，這座橋是波士頓的哈佛大橋，這里離海很近，而波士頓正是麻省理工的所在地。

美隊說他在哈德遜河看到過鯨魚，《黑豹2》塔洛坎人把鯨魚騎到城市，后來他們還把鯨魚騎到位于內(nèi)陸的瓦坎達，

這幾件事的原型是經(jīng)常有新聞?wù)f人們曾在河里看到鯨魚，比如塞納河多次出現(xiàn)鯨魚。

因此《美隊4》《黑豹2》是在暗示我們，世界上真的有納摩和塔洛坎人，是他們把鯨魚騎到河里的。

這個人叫瓦倫蒂娜，

她曾在《獵鷹與冬兵》招募美國密探，

并且在《黑寡婦》片尾彩蛋騙二代黑寡婦葉蓮娜去殺鷹眼，

她還將在《雷霆特工隊》中成立雷霆特工隊。

埃弗雷特說：你有沒有想過，如果美國是唯一有振金的國家，我們會怎么做嗎？

瓦倫蒂娜說：我還真的幻想過。

說明瓦倫蒂娜的目標就是獲得振金，而且《黑豹2》顯示美國總統(tǒng)想要進攻瓦坎達，因此瓦倫蒂娜可能會派雷霆特工隊去瓦坎達偷振金。

這就是為什么她要招募巴基，因為巴基對瓦坎達很熟。

雖然巴基不會主動傷害瓦坎達，但瓦倫蒂娜可以用陰謀騙巴基，類似于她騙葉蓮娜去殺鷹眼。

瓦坎達也留了后手，他們給巴基的機械臂裝了后門，瓦坎達人很容易就可以把它取下來。

同理，瓦坎達人有可能還給美隊的瓦坎達盾牌、山姆的翅膀裝了后門，可以通過后門控制它們，結(jié)果《美隊4》大頭目或羅斯知道了，從而可以控制山姆的翅膀。

納摩把姆巴庫的戰(zhàn)衣打爛了，

后來他換了新戰(zhàn)衣。

新戰(zhàn)衣是猿猴的造型，這只猿猴叫哈姆曼，哈姆曼是賈巴里人（姆巴庫的部落）所信仰的神，也就是猿神。

《黑豹1》片頭說巴申加成為了瓦坎達第一任國王兼黑豹，他統(tǒng)治了瓦坎達的4個部落，而賈巴里部落拒絕被他統(tǒng)治，而是住在雪山里。

其它4個部落都信仰黑豹女神，而賈巴里人信仰猿神，而信仰猿神的人被稱為猿劈。

王位挑戰(zhàn)時黑豹是戴著黑豹頭盔，

而姆巴庫是戴著猿神頭盔，

《黑豹2》他穿著猿神戰(zhàn)衣，他的稱號也是“人猿”。

其他人都說“Glory to Bast”，Bast就是黑豹女神芭絲特，意思是向黑豹女神祈禱。

而賈巴里人說的是“Glory to Hanuman”，Hanuman就是猿神哈姆曼。

《黑豹2》他也說過這句話。

這句話直譯是“愿猿神哈姆曼的榮光永存”，翻譯得更信達雅一點就是：我超，猿神！

YO！在聊《黑豹2：瓦坎達萬歲》之前，我還是想先聊一個大家都知道的故事。

其實在查德維克·博斯曼以黑豹身份在《美隊3：內(nèi)戰(zhàn)》中現(xiàn)身時，也就是2016年，他就被查出患上大腸癌。

博斯曼選擇不對外公布自己病情，并且邊治療邊維持強健的體格和形象，讓自己的演藝生涯得到了一次英雄式的躍進。

2018年，《黑豹》上映，作為一部黑人主導的漫威商業(yè)超英類型電影，影片卻盡可能的把更多非裔種族現(xiàn)實的困境和難題，和非裔種族未來何去何從的話題搬上大銀幕，可以這么說，《黑豹》是一部漫威至今不可多得對現(xiàn)實議題探討得較為沉重和批判性的作品，注意我說的框架是在漫威宇宙影視作品范疇內(nèi)。

正當我們期待特查拉作為瓦坎達國王，準備在終局之戰(zhàn)后續(xù)寫瓦坎達續(xù)作篇章之時，2020年8月28日，查德維克·博斯曼因癌癥離世，突如其來的噩耗讓不少人錯愕，雖然此前有拍到博斯曼極度消瘦，但沒想到悲劇來得如此之快。

據(jù)說在內(nèi)部黑豹的主創(chuàng)團隊，也并沒有更早知道博斯曼的病情。

原本《黑豹2》的劇本，還是以特查拉為重心去撰寫的續(xù)作故事，但由于博斯曼的離世，劇本只能重新往新的方向去探索，片方尊重博斯曼和觀眾的情緒，不會讓其他角色替換博斯曼飾演特查拉，也不會用CG重建特查拉。

就這樣，《黑豹2》以一個全新在現(xiàn)實和影片呼應(yīng)的基礎(chǔ)上，進入到一個新的瓦坎達故事里去。

《黑豹2：瓦坎達萬歲》，就是在這么一個大背景下創(chuàng)作的電影，對博斯曼離世的哀思種子深深種在影片土壤里，甚至變成了《黑豹2》角色塑造和劇情發(fā)展的核心驅(qū)動力。

《黑豹2》作為漫威宇宙的第30部電影，同樣也是MCU第四階段的收官之作。國內(nèi)外評分這次我就不一一展現(xiàn)了，在如今評分參考都被拿出來參考討論的時候，參考就不太需要參考了。

自從《終局之戰(zhàn)》漫威進入第四階段之后，電影和影集都呈現(xiàn)出更多更滿的狀態(tài)，但伴隨來的是更多輿論和口碑的下滑，甚至到了《女浩克》大結(jié)局，直接來個一個我不裝了，我攤牌了的方式，和觀眾說第四階段大概就這樣了的感覺。

我對漫威沒有任何意見，也沒有太多濾鏡情懷，可能有的都已經(jīng)在第三階段決戰(zhàn)時燃燒掉了，好看多夸兩句，難看也就直說。

回到《黑豹2》，影片故事背景放在特查拉因病突然離世，瓦坎達群龍無首，各個國家開始對瓦坎達的振金虎視眈眈，每個國家都想在瓦坎達的混亂中分一杯羹。

而這時在神秘的海域，有一個塔羅肯的深海族人，也對瓦坎達造成了新的威脅。

就在這內(nèi)憂外患的情況下，特查拉的妹妹蘇睿，需要再次審視自己和做起瓦坎達的保護者。

在現(xiàn)在輿論比較復(fù)雜的情況下，那我就先說《黑豹2》的缺點吧，當然后面會聊到優(yōu)點。

接下來的點評解析就有微醺劇透不影響正常觀影。

前面已經(jīng)聊過，《黑豹2》其實原本真正的主角是特查拉，但特查拉因為離世缺席的情況下，影片的故事呈現(xiàn)出了我覺得較為明顯的眾角色通病缺陷，就是全片沒有真正的主角，真正的主角還是特查拉，但特查拉又沒有戲份，從而造成影片自始至終好像少了一個主角的錯覺，但，或許這也是《黑豹2》想要給觀眾的感覺，只是這種感覺并沒有更高級的映射到其他主角和劇情里，更何況還有一些可有可無的支線，以為能讓角色更立體，其實讓其更渙散失去焦點。

很多人會說有主角呀，主角是蘇睿呀，當然蘇睿在戲份占比和角色塑造豐富性上是大主角，但蘇睿的心路歷程以及包括母親，皇家侍衛(wèi)奧克耶，情人娜吉雅等人，都在圍著特查拉的離世去完成角色發(fā)展的弧光。

這樣的劇本故事類型其實并不新鮮，可以叫做“心理療傷學”方向的作品，《海邊的曼徹斯特》，《從心開始》，《步履不停》等等，都是這樣結(jié)構(gòu)的電影，影片中的主角的心路歷程，都需要在失去至親后，重新找到一個出口。

通俗來說就是《黑豹2》的主要角色，如果不是圍繞在特查拉的情感中的戲份劇情，大家會不會覺得相當廢戲，最明顯就是人類支線的故事，其實拿掉后，對主角的心路歷程的影響幾乎為零。

不，其實有影響，負面影響，蘇睿在影片的角色情感基底，在鋼鐵心少女莉莉出現(xiàn)前，都一直處于壓抑和無法釋懷，內(nèi)疚和自責的狀態(tài)，但當莉莉出現(xiàn)時，蘇睿和奧克耶為了配合漫威特有的幽默戲份占比，兩人的情緒似乎完全走出陰霾。

這其實是漫威的一個“通病”了，活躍場景的戲份，角色需要轉(zhuǎn)換心境去配合制造歡樂氣氛，從而打斷了角色固定持有情緒的成長旅程，總之蘇睿和莉莉調(diào)皮的那些氣氛，讓我一度覺得蘇睿是不是走出悲傷了，那啥時候哪個事件走出來的？不知道，之后來了更多戲份才明白...哦原來沒走出來呀，好的吧。

既然說到漫威影片固有的幽默調(diào)配，那再聊聊幽默戲份，這次是真的很不好笑，那幾處笑點似乎是為了交作業(yè)而去設(shè)置的。

聊到交作業(yè)，MCU勢必會對自己的電影做出指定好的方向和框架，之后主創(chuàng)需要在這些框架中進行命題作文。

《黑豹2》我們就能非常明顯能看到哪些是相對自由的創(chuàng)作，哪些是命題小情節(jié)，都很容易辨別出來，而且撕裂感也較為明顯。我就直說了吧，漫威第四階段的每一部作品，都要秉持一個原則就是推陳出新，就是“老英雄”搭配“新英雄”，高情商是傳承。

總之這樣結(jié)合沒有錯，《黑豹2》也是帶出了鋼鐵少女莉莉，原先我就沒有太大期待，因為不可能她就能繼承了鋼鐵俠衣缽，整出什么狠活，藍鵝在沒有期待的基礎(chǔ)上，莉莉成功的讓我對她的《鋼鐵心》影集也沒了任何期待。

莉莉在影片中就是純純的激勵事件的工具人，換成其他任何一個叫不出名字的角色也毫無違和感。

而且我至今沒太弄明白莉莉制造探測振金設(shè)備的動機，真的就是直白的為了交個課堂作業(yè)嗎？那這巧合事件也做得太隨便了，這設(shè)備直接害得瓦坎達和塔羅肯交戰(zhàn)，那莉莉你確定不要負起點責任嗎，不負責任就算了，最后合著還去對抗塔路肯。

用納摩的話說，我在海底活得好好的與世無爭，我招誰惹誰了。

所以說到底影片最大的反派應(yīng)該是貪婪的人類，但從始至終人類都在主線外吃瓜。

反正這里的一些關(guān)系梳理我覺得太擰巴。

更別說她最后那套天線寶寶小波和奧特曼合體的戰(zhàn)衣，我覺得是不是主創(chuàng)故意的，為了能讓莉莉在她的影集中的戰(zhàn)衣顯得更帥，所以先給大家來個丑的，她真的，我哭了。

從整體節(jié)奏來看，影片前面的鋪陳和過程比后面決戰(zhàn)還有精彩，越到了后面決戰(zhàn)部分，越顯得漫威干預(yù)痕跡的來襲，包括角色內(nèi)心的抉擇走向，前面越是叫囂著要殺這殺那復(fù)仇心滿滿，就知道結(jié)局想玩?zhèn)€反轉(zhuǎn)之類的。

這也導致了影片最后決戰(zhàn)為了這個反轉(zhuǎn)，戛然而止，讓兩族人的戰(zhàn)役顯得廉價。

好！聊完影片可以做得更好的地方，我們再來看看《黑豹2》的優(yōu)點，《黑豹2》是一部值得讓你沉浸的電影，縱使影片并沒有跳出也跳不出漫威宇宙公式的框架，但《黑豹2》絕對是漫威第四階段我認為最佳的作品，可以說是第四階段壓軸之作。

音樂，影片的BGM不僅僅是錦上添花的存在，而是反客為主成為讓我對《黑豹2》最印象深刻的亮點。

電影原聲繼續(xù)請到了魯?shù)聹亍じ袢鹕?，也就是《黑豹》，《信條》，《曼達洛人》等影視作品的作曲家。

魯?shù)聹亍じ袢鹕赃x擇新奇詭譎發(fā)聲樂器為特色，在前作《黑豹》中已經(jīng)把非洲元素用到毛細血管，到了《黑豹2》依然能讓人耳朵為之一洗，影片加入了墨西哥和瑪雅原著民的一些南美民族音樂，能體驗到更為神秘且具有吸引力的喃喃自語式音樂風格。

雖然前面有聊到真正主角的缺失和空洞，在這樣不可抗力的前提下，影片還能巧妙的結(jié)合現(xiàn)實博斯曼離世的事，去和影片里角色和劇情做了一個強關(guān)聯(lián)，在角色的情感塑造上做得生動立體。

當然如果飾演蘇睿的演員演技再好一些，更能讓這個角色能讓我有更多的代入感，一位曾經(jīng)一心只是想鉆進研究室的蘇睿，面對哥哥特查拉的離世帶來對自己人生的沖擊，讓她不得不面對從內(nèi)心到外部的困境和挑戰(zhàn)。

蘇睿內(nèi)心的愧疚應(yīng)驗了漫威著名語錄“能力越大責任越大”，她因為有能力和可能性研發(fā)心形草救下特查拉，所以當她沒能成功時，她把特查拉離世的責任和壓力攬在自己身上。

從而讓她更排斥去成為瓦坎達的黑豹，成為瓦坎達的守護者。

這里也存在一些科學至上的論調(diào)，一直從事研究尖端科技的蘇睿，她還是想用前衛(wèi)的武器去防御瓦坎達不受外敵挑釁和侵入。

影片在開始就顯露這樣的對比，皇家衛(wèi)隊打擊雇傭軍時，侍衛(wèi)就有用到一些蘇睿研發(fā)的新武器，但被駁斥這有失傳統(tǒng)和優(yōu)雅。

所以從內(nèi)疚和責任，傳承或創(chuàng)新兩方對撞下，壓得蘇睿喘不過氣時，水底王國塔羅肯族人的威脅也隨之而來。

以其說是威脅，倒不如說是給蘇睿另一個維度的思考，去重新復(fù)盤瓦坎達在世界中的位置和未來，也正因為納摩的出現(xiàn)，補完了蘇睿一直想不通看不明的瓦坎達的另一面。

聊到納摩，他作為反派卻讓人能感受到極大的共情，主創(chuàng)把漫畫中納摩和水底王國的亞特蘭蒂斯，改成了類似瑪雅文明的塔羅肯族人。

由于大航海時期歐洲殖民的入侵，塔羅肯族人不光只是背井離鄉(xiāng)，而是要離開可以呼吸的陸地世界。

這樣對西方殖民帶來的戰(zhàn)爭和疾病赤裸的批判，也成為影片的一大亮點，雖然只是蜻蜓點水，不過恨意種子是造成納摩極端保護自己族人的護盾。

其實納摩的人設(shè)，參照的正是killmonger，不惜一切代價，保護自己族人。

這似乎也對應(yīng)了當今世界的撕裂，各個國家彼此之間在猜疑和不信任的旋渦下，關(guān)閉著一個個溝通的管道，從而造成更大的誤會和沖突，最終受苦的還是人民。

當繼續(xù)深入塔羅肯族人的海底世界時，那里一片繁榮安寧，這樣的影射方式和前作《黑豹》很相似，一個躲避世界紛亂的世外桃源，如果不受外界打擾，是不是能變得更美好，比如瓦坎達影射的非洲，比如塔羅肯影射的南美原住民。

關(guān)于動作戲份，我更喜歡看動作戲之前的氣氛渲染，伴隨著奇域的音樂飄揚，能感受到一股全新勢力的鋪張。

尤其是塔羅肯海底族人的首次亮相，那種驚悚和詭異的感覺，某一時刻讓我覺得自己在看一部恐怖片。

特效部分確實比前作要好不少。

特別是水底的戲份，昏暗中合乎常理，水中忽明忽暗的光影讓水底世界顯得更合理，和潘多拉水底五彩斑斕做了明顯的區(qū)別（不是）。

不過哈，還是要稍微點出一下，這里的水底塔羅肯世界，可能是因為整個色調(diào)泛黃，而且他們潛入到水底世界的秘密通道，是從一個洞穴水潭入口進入，所以讓我一直錯覺他們不是海底王國，而是某個湖底王國，或者深水潭王國之類的。

特別是納摩第一次亮相，也是從瓦坎達某條河冒出來，就更讓人覺得是某個河水怪王子。

說真的納摩從河水里鉆出來，讓我直接串戲到《愛死機》的水妖，感覺納摩下一秒就要尖叫把蘇睿母女倆拖進河里，有沒有人和我一樣？

當然也有驚艷的地方，納摩腳上Q彈可愛的翅膀，一開始看預(yù)告覺得過于卡哇伊，不過在泰諾克·烏爾塔飾演的納摩，有著無情冷酷的性格，再加上那場水淹瓦坎達的動作戲份，讓我們感受到了納摩空中快銀版的行動力，讓這雙小翅膀加分不少。

接下來就聊到影片的一些彩蛋和結(jié)尾的延展，會涉及更深劇透，請斟酌閱讀。

先聊結(jié)尾彩蛋，彩蛋是蘇睿最終放下仇恨，去做一個能維持瓦坎達和塔羅肯和平橋梁的人。

之后蘇睿獨自一人去到海地，燒掉特查拉葬禮的白衣，代表著放下心中的內(nèi)疚獲得釋懷，這時娜吉雅帶著她兒子杜桑過來和蘇睿見面，杜桑也是特查拉的孩子。

如果說杜桑在鋪墊他會成為下下任黑豹還為時尚早，這里更多是對特查拉精神傳承敬意，也可以理解為對博斯曼為人精神的傳承，這也是我認為漫威難得不畫彩蛋大餅中最溫情的一個結(jié)尾彩蛋。

其實整部電影對于博斯曼離世都處理得相當自然和克制，沒有刻意去販賣逝者情懷，用到的特查拉的影像，也都來自于前作的畫面。

另外，《黑豹2》也終于提到了變種人這一理論，再多就不展開了，X戰(zhàn)警和金剛狼等等，都會慢慢融入進MCU，我們拭目以待吧。

從納摩變種人的降生來看，似乎MCU的變種理論，是通過基因變異去實現(xiàn)，旺達被認定為變種人應(yīng)該是遲早的事了。那是不是說，浩克也歸屬于變種人的一個分支了呢。

人類多余的命題作業(yè)支線這邊，我們終于知道瓦倫女士就是CIA新局長，瓦倫女士此前在其他漫威影片有出現(xiàn)過做鋪墊，她將會是比媽惹法克局長更灰色的人物，也更不擇手段。

瓦倫女士的出現(xiàn)，以及最后她的前夫被救走，都是為了鋪墊之后的《秘密入侵》和組建雷霆特工隊。

好，以上就是我對《黑豹2》的點評解析，大伙伴們對《黑豹2》有什么期待，歡迎留言與我分享！

被之前“她們的武術(shù)俱樂部”的影評吸引去看了《黑豹2》，覺得它沒有達到我的心理預(yù)期，但依然是一部看完后會讓我一直思考回味的電影。很明顯的是，在性別和種族這兩個維度上，《黑豹2》都力圖“正確”。女性力量在電影中得以彰顯，著實讓人振奮：兒子去世后努力撐起國家的女王Ramonda讓人印象深刻，聯(lián)合國的那場戲和面對長老質(zhì)詢的那場戲氣場驚人；接下黑豹衣缽的公主Shuri在第一部中是以科學天才的身份出現(xiàn)的，在這一部中則展現(xiàn)了當“體能”的性別差異也不再存在，超級英雄=男性的思維定勢面臨極大沖擊（扮演Shuri的演員身材像一個年輕男孩，與黑寡婦、神奇女俠這些強調(diào)“極致的女性外表”的女性超級英雄對比強烈）；片中還出現(xiàn)了另外一位年紀更小、才智驚人的天才少女，全片的沖突可以說是因她的才智而起，而她對自身才華的坦蕩自信非常動人。在種族方面，《黑豹1》已經(jīng)塑造非洲大陸的“平行歷史”——這個在真實歷史中被掠奪、被侮辱和被損害的大陸因為振金的發(fā)現(xiàn)而出現(xiàn)了一個實際上最強大的帝國。《黑豹2》則將西方人的“殖民愧疚”投射到了南美洲因西班牙殖民而滅亡的瑪雅人身上，他們中的幸存者同樣掌握振金，因此建立了一個和瓦坎達一樣強大的水下帝國。

這本應(yīng)是一個盡情展開想象力的起點，但故事的走向卻依然難以脫離舊制度的桎梏。Ramonda在片中最振聾發(fā)聵的一句臺詞是，“I am Queen of the most powerful nation in the world!”然而這個最強大的國家在國際秩序中卻處于非常邊緣和被動的位置，是（以美國、法國為首的）列強覬覦的目標。后者其實并不具備挑戰(zhàn)瓦坎達的能力，但它們的行事邏輯和心態(tài)依然和現(xiàn)實世界中的強國無異，放在《黑豹》的世界觀中來看其實是有些不合常理的。瓦坎達的孤立位置讓水下帝國的統(tǒng)治者Namor相信瓦坎達只能與自己合作。全片的沖突于是變成了兩個雖然掌握最強（軍事）實力卻最邊緣化的帝國之間的沖突，在它們的斗爭中，它們共同的地緣政治威脅（白人國家）卻隱身了。彩蛋中揭露了初代黑豹其實有一個兒子，發(fā)現(xiàn)這一事實的Shuri在失去哥哥和母親之后得到了莫大的安慰，但我對這個情節(jié)感到略微不適的點在于，它暗示了女性掌權(quán)的暫時性——無論是女王Ramonda還是成為二代黑豹的Shuri，她們是男性缺失時的替補守護者，她們的力量似乎只有在這種暫時性中才具有合法性。

總之，《黑豹2》是一部有驚喜也有失望的電影。以及，中國觀眾似乎真的對“黑豹”系列不買賬。我第一次在電影院看漫威超英電影看到有觀眾中途離場……

悼念因癌癥逝世的「特查拉」扮演者查特維克·博斯曼是《黑豹2》的首要也是最重要的事項。悲傷沉郁的情緒氛圍揮之不去，影片一開始，由于培育心形草的種植園已在前作被齊爾蒙格下令燒毀，心急如焚的舒莉公主（利蒂希婭·賴特）嘗試合成心形藥草拯救罹患離奇疾病的特查拉性命，卻未能成功，眼泛淚光的拉瑪達王太后（安吉拉·貝塞特）隨即宣布愛兒的死訊。

緊接著便是全片最令人悲慟和感人的一場「葬禮」，從深邃凝重的悼詞到送別逝者的集體歌舞，特查拉的棺木在拉瑪達、舒莉以及眾人簇擁和注視下被吸進飛船，飛向無盡的太空，瓦干達的國王就這樣永遠離開了他的子民。

銘刻博斯曼肖像的壁畫成為了電影中一個令人印象深刻的象征性場景，特查拉的形象及對他的哀思，即便在死后依然持續(xù)影響著后繼者，還有那些留下來的人，并由此逐漸延伸出《黑豹2》在「緬懷」之外的第二重主題：傳承。

國王的突然逝世，讓登上國際舞臺的瓦干達陷入空前危機，西方國家對稀有金屬汎合金虎視眈眈，暗中派遣軍隊攻擊瓦干達設(shè)在不同地方的研究機構(gòu)以搶奪珍貴資源。為此拉瑪達王太后肩負起領(lǐng)導國家的重任，聯(lián)同親衛(wèi)隊隊長奧克耶（丹娜·奎里拉）、擅長科技發(fā)明的舒莉公主、特查拉的前女友娜吉雅（露皮塔·尼昂奧），團結(jié)一眾親信和長老，為保護瓦干達不被侵擾而戰(zhàn)。

于是，在電影的大部分時間里，女性力量發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，從最高領(lǐng)導層、科技研發(fā)、外交、間諜活動等占據(jù)一席之地。而在其中，導演瑞恩·庫格勒花費相當篇幅刻畫女主角舒莉的人物曲線，這位擁有皇族血統(tǒng)，又是特查拉的親妹妹，本來只打算安心當個首席科學家，輔佐皇兄主管瓦干達以汎合金為主的科研項目上的建設(shè)與工作。

舒莉與特查拉深厚的兄妹情誼在前作便可見一斑，而到了續(xù)集，面對曾經(jīng)敬仰和喜愛的兄長黯然離世，往日樂天無憂的小公主在國家面臨著諸多外部勢力威脅的情況下，被迫迅速成長起來，并在瓦干達因掌握實權(quán)的拉瑪達王太后不幸遇刺而短暫出現(xiàn)權(quán)力真空的時候，服下人工合成的心形藥草，獲得超越人類的神力，順理成章地接過特查拉的衣缽，成為團結(jié)瓦干達內(nèi)部各族勢力的新黑豹。

原本《黑豹2》的劇本仍是以特查拉為重心去撰寫故事，但由于博斯曼因病去世，片方為了尊重博斯曼家人和觀眾的情緒，既不會讓其他演員出演特查拉一角，也不會用CG重建人物，因此劇本只能往新的方向探索發(fā)展。而無論從皇室血統(tǒng)、年齡或是能力上考量，年輕有為的舒莉公主是瓦干達未來領(lǐng)導者的不二人選。

庫格勒對舒莉的角色定位可概括為「經(jīng)歷喪兄之痛，在紛亂環(huán)境下掙扎著成長的少女」，大致分為三個階段：第一是舒莉?qū)葱值纳钋芯拺汛呱鲆还上胍獨缛澜绲臒o因憤怒；第二是在與塔羅肯的深海族王子納摩因和平交涉不果而展開的連番沖突中，親眼目睹母親被殺害，內(nèi)心的悲痛與躁郁轉(zhuǎn)化為矛頭直指納摩的復(fù)仇烈焰；第三是化身新黑豹的舒莉在與納摩的決戰(zhàn)中明白到基于盲目的復(fù)仇只會衍生無盡的痛苦和傷害，因而選擇寬恕，放下對逝兄的哀悼。

電影在前段運用了一個頗具詩意及象征意義的場景來鋪陳舒莉深陷兄長離世的悲痛難以自拔的心理狀態(tài)。拉瑪達王太后領(lǐng)著舒莉來到河岸邊，拉瑪達點燃篝火燒喪服，解釋說這是結(jié)束哀悼期，與逝者展開新關(guān)系的儀式。但對舒莉而言，熊熊燃燒的火焰代表著她想要焚燒全世界的憤怒情緒。

若從整體敘事效果上看，舒莉的人物形象是全片所有角色中最為豐滿的一個。然而，故事越往后發(fā)展，導演對舒莉的刻畫便越陷入公式化套路化的囹圄。

本集反派納摩（特諾切·韋爾塔）和在幻覺出現(xiàn)的齊爾蒙格（邁克爾·B·喬丹）被設(shè)計成舒莉情感變化外在和內(nèi)在的鏡像。納摩領(lǐng)銜的深海族靈感源自拉美地區(qū)文化和神話傳說，為了躲避陸上的歐洲殖民者而被迫放棄原來的家園，常年隱居海底。但是，當西方國家為了爭奪汎合金而不斷建造機器往深海鉆探之時，感到威脅的納摩主動現(xiàn)身尋求與瓦干達結(jié)為彼此保護的盟友，先發(fā)制人，向不懷好意的西方諸國宣戰(zhàn)。

納摩歷經(jīng)數(shù)百年的壽命，眼見陸地上的同胞是如何被西班牙殖民者奴役虐待，面對王國有可能被曝光、重蹈祖先覆轍的危險，發(fā)動戰(zhàn)爭是他回應(yīng)復(fù)雜多變的外部世界的唯一方式。而舒莉與納摩，亦是瓦干達與塔羅肯之間的關(guān)系，或可被表述成長期閉關(guān)自守的失落王國該如何跟世界共存的理念隔閡。

這也正是在《黑豹》里作為武斗派的激進主義者齊爾蒙格，與主張和平中立的特查拉國王之間就瓦干達的未來路線產(chǎn)生分歧，繼而舉傾國之力發(fā)動的皇室血統(tǒng)之戰(zhàn)。續(xù)集相當于重演了一遍類似的套路，只不過換成了代表非洲文化的瓦干達與拉美文化的塔羅肯這對同為「第三世界」國家的兄弟內(nèi)訌。

然而，有別于首集在迥異的政治理念與濃烈的私人情感（替父報仇／反思、糾正父輩錯誤）之間維持平衡且相輔相成的關(guān)系，《黑豹2》卻始終缺乏對納摩與瓦干達何以如此大動干戈給出深具說服力的解釋。

納摩發(fā)動族人試圖抓住并殺掉制造探測儀器的「鋼鐵之心」莉莉·威廉姆斯（多米尼克·索恩），目的是不讓西方國家探知到水下世界的存在。但在神通廣大的漫威世界里，殺掉一個科學家無法徹底解決問題（還會有更多有能力制造機器的天才出現(xiàn)），也阻止不了西方對汎合金的覬覦與探索。

及后納摩對舒莉「要不結(jié)盟，要不滅國」的威脅性聲明（盡管此前舒莉已經(jīng)釋出和平協(xié)商的善意），間諜娜吉雅潛入海底宮殿營救舒莉一行人，卻在非必要的情況下魯莽射殺塔羅肯人，直接引爆雙方?jīng)_突，更是令人不明所以。

是什么原因讓貴為一國之君的納摩在沒有出動任何偵查手段的狀況下，竟敢如此武斷地認為坐擁強大科技和軍備力量的瓦干達會敗于常年封閉的塔羅肯之手？

更進一步言，既然納摩是出于維護本國資源不被侵略者掠奪的目的，而希望處于同樣險境的瓦干達出手相助，那么基于共同利益出發(fā)的和平談判緣何不能作為可考慮的選項之一呢？為什么納摩必須以向全世界開戰(zhàn)為由強迫主張和平的瓦干達選邊站呢？

另一方面，潛入敵后的娜吉雅尚未掌握具體環(huán)境和情況就匆忙射殺了兩名塔羅肯平民，隨后納摩更是僅憑兩名族人之死便大舉進攻瓦干達，而實際上明明最初是納摩先綁架瓦干達公主，還以不結(jié)盟就滅國作為要挾，出兵的原因竟然是瓦干達不值得信任？

若要歸根究底，鋼鐵心是應(yīng)美國政府要求制造的探測器，那納摩是不是應(yīng)該先找美國政府算賬呢？又為何要處處跟舒莉、鋼鐵心，還有整個瓦干達過不去呢？

《黑豹2》在對兩國從交涉到開戰(zhàn)等政治性議題層面上的處理完全是受到一種「悲痛的復(fù)仇輪回」的公式化套路所驅(qū)動的，這對于刻畫微觀性質(zhì)的個人情感和行為的前后變化或許是奏效的，然而一旦涉及宏觀的國際政經(jīng)關(guān)系，諸如發(fā)動戰(zhàn)爭與否等務(wù)必深思熟慮的決策層面，若再用這種方式塑造人物的情感邏輯，就顯得任性和僵硬，而且給人感覺更傾向于是為了沖突而沖突。

首集在該方面就取得了一個恰當?shù)钠胶猓夭槔c齊爾蒙格之間的矛盾之所以只能以死亡作為最終解決，并不僅僅因為后者不可抑制的復(fù)仇心理，或是前者平息內(nèi)亂的迫切性，更是兩種政治理念的根本性分歧，而陷入內(nèi)亂前途未卜的瓦干達只可接受其中一個作為未來治國的總體方略。

瓦干達和塔羅肯所代表的恰恰是兩個國家，兩種文明，它們之間的隔閡并沒有嚴重到二者只能擇其一的極端地步，完全可以透過和平談判予以解決，兩種不同的政治理念也可以共存于世界。

毫無疑問，庫格勒一心想在續(xù)作重復(fù)《黑豹》的戲劇模式，包括高潮段落的「公主復(fù)仇記」亦然，樂此不疲地講述一個由斗爭走向團結(jié)，多元種族交織的故事。顯然最后是失敗的，導演為了突出舒莉的性格弧線，「逼迫」著她快快長大，以達到導演事先要求的傳承主題，而將沖突的起因過度簡化為某人的情緒失控所致，本來大有發(fā)揮空間的變種人納摩最終在戲中的唯一意義就是作為推動舒莉成長的反派工具人角色（亦適用于本片其他角色）。

電影中有一場戲是納摩領(lǐng)著好奇的舒莉游覽塔羅肯，攝影機著力展現(xiàn)蔚藍的水下世界，由于橋段上與《阿凡達：水之道》類似，因此有不少影迷戲稱《黑豹2》為后者的超長預(yù)告片（黑豹2北美上映時間比水之道早）。但與卡梅隆利用長達一個小時的篇幅細致展現(xiàn)島礁族人與海洋為伴的日常生活，以及主角薩利一家為融入新環(huán)境所做出的努力截然不同，《黑豹2》依舊不離漫威主題公園風格。

借由舒莉的目光，觀眾并沒有與人物更加靠近，因為塔羅肯是一座有著五彩斑斕的視聽效果的水下樂園，不會有「人物」，更不會有「人民」（在揮舞著非洲未來主義美學旗幟的瓦干達情況同樣如此），在鏡頭面前漂浮的不過是游樂設(shè)施預(yù)先安排好的視覺投影，真正有些微實感的只有掌管這個海底世界的統(tǒng)治者納摩，還有他的兩位得力手下，僅此而已。

這或許也從一個側(cè)面反映了表面講述種族多元主義、第三世界國家團結(jié)起來的漫威電影，背后秉持的卻依然不離美式政治精英集團那一套思維模式。

若以此為出發(fā)點思考電影呈現(xiàn)的瓦干達與塔羅肯那毫無意義的「部落械斗」，情況更是令人寒心：非洲與拉美國家打生打死，對第三世界國家的稀缺資源虎視眈眈的美西方則作壁上觀，待時機一到即坐收漁翁之利。

只要稍微回顧首集已可發(fā)現(xiàn)端倪，特查拉代表土生土長的非洲原住民，齊爾蒙格則是象征著偷渡（或被販賣）到北美的非裔黑人后代，電影透過黑人兩兄弟的恩怨，實質(zhì)暗中模糊、消解掉真正的種族矛盾，而白皮膚的美國特工（馬丁·弗瑞曼）搖身一變成為協(xié)助本土派奪回合法政權(quán)的「境外勢力」。

瓦干達在具有非洲文明特點的前提下，另一方面又彷彿承擔起一度被忽略的美式表述：結(jié)局特查拉徹底放棄孤立主義，國門大開，接收來自世界各地的黑人難民。

齊爾蒙格的現(xiàn)身算是全片為數(shù)不多的驚喜時刻。舒莉懷著悲痛和憤怒的心情服下合成藥草，進入幻境后「召喚」來的不是仁慈的父母或兄長，而是同樣懷著強烈復(fù)仇欲望的齊爾蒙格，導演透過這么一個夢中對話場景，簡明扼要地暗示了心神不寧的舒莉漸漸被復(fù)仇的烈焰蒙蔽雙眼，抑制善良本性，轉(zhuǎn)而追求能夠壓倒一切的強橫力量。服膺于絕對力量的「新黑豹」舒莉穿上象征齊爾蒙格的金黃色戰(zhàn)衣，領(lǐng)導眾志成城的瓦干達軍隊反攻塔羅肯。

決戰(zhàn)高潮一段，獲得超凡力量的新黑豹反過來壓制納摩，就在舒莉即將手刃仇人，千鈞一發(fā)之際，舒莉靠著記憶的快速回溯，最后在母親幻覺的感召下果斷放棄只會帶來痛苦的復(fù)仇，如此透過角色內(nèi)心主觀意識的瞬時轉(zhuǎn)變解決沖突的方式同樣給人一種強行大團圓收尾的突兀感。

「復(fù)仇-寬恕」的陳舊情感模式，搭配隨意又幼稚的結(jié)局，完全與庫格勒試圖借助緬懷逝者的悲壯與憂傷感為基調(diào)烘托史詩氣質(zhì)的目標背道而馳。此外，舒莉在受盡苦難的煎熬和折磨之后，卻并沒有像納摩所說的那樣「成為一名偉大的領(lǐng)導者」。燒毀喪服終于釋懷的舒莉，看起來似乎還是跟影片開始時的別無二致，毫無經(jīng)歷艱難成長的痕跡。

當然，這還不是最致命的，《黑豹2》最后令人惡心至極的彩蛋讓上文提及的所有關(guān)于正片的缺點都是可以被原諒的，因為它不僅代表著未來漫威影業(yè)將繼續(xù)堂而皇之地「消費」逝去的特查拉、博斯曼，還順便告訴我們一個無比殘酷的道理：女英雄再怎么尋找自我都沒用，終究仍是敵不過爹味純正的父權(quán)血統(tǒng)論調(diào)。

若換個角度想，《黑豹2》作為名副其實的「彩蛋電影」對于第四階段的漫威宇宙還是有其承上啟下的意義，只是在我看來，它絕對不是電影。

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