7.2.雖然結(jié)局降智、炫技過多、文戲約為零，但依然阻擋不了我對爆炸貝始終如一的熱愛。這次雙男主不再是bad boys而是劫匪兄弟，吉倫哈爾一如既往地亮眼，有幾段近乎癲狂了。葉海亞也不錯，然而這個角色實在令人無語，莫名其妙就要全力保兩個人質(zhì)，最后甚至給收養(yǎng)自己家庭的哥哥開黑槍，動機孱弱至極且很不討喜。艾莎岡薩雷斯意外表現(xiàn)也不錯，人物弧光遠超一般花瓶。勁爆的槍戰(zhàn)追車貫穿始終，無人機第一人稱視角跟拍和手持攝影的大量炫技式運用在加強了觀賞性的同時也無疑給剪輯帶來了壓力，導致部分段落銜接不暢，好在爆炸貝強大的調(diào)度能力存在感依然很強，能夠使本片動作戲保持在水準之上，銀行槍戰(zhàn)致敬Heat，LA全城狂飆荷爾蒙十足，同時還穿插遠程狙擊、機槍掃射、爆破警車、車上手術等緊張感娛樂性兼具的段落，讓單一的故事線和場景得以豐富。開進醫(yī)院之后的部分全面降智，當然法網(wǎng)恢恢的結(jié)局還是意料之中。以及本片4000萬美元的成本和38天的拍攝周期做到這個效果也屬實讓人佩服。豆瓣評分低得有點過分了，至少不能比《神奇動物3》和《鬼影特攻》低吧。

要不是中間男主的老同學說丹尼之前搶過37次銀行，我絕對會以為這貨是第一次作案，手下都知道戴個面具防止被認出來，作為老大就是不戴，就是玩。如果說不戴面具是為了體現(xiàn)他作為行家里手的自信，那我還勉強能接受，但是他作為一個有37次經(jīng)驗的老手，在搶劫FBI的巨款時居然連個plan B都沒有，接應車輛熄了火就束手無策，最后還是那個傻叉警察幫他們修好的，最離譜的是他們進銀行還知道走地下車庫，出銀行就直接走大門，這么玩警察不抓你抓誰?。考热环磁啥歼@么蠢了，作為警匪片弱勢群體的警察就更不用想，堂堂洛圣都警察局長竟然因為一條狗讓自己手下放棄對劫匪的圍困，這段真的給我人都看傻了，這是編劇想諷刺美國官員濫用職權?還有影片最后倪哥給丹尼來的那一槍，我真的只能說國產(chǎn)片都不會這么拍，你賣拷貝擱著惡心誰呢，真的好久沒看過這么爛的片了。不過有一說一，這片節(jié)奏其實還可以，有點生死時速的感覺，毀就毀在這弱智劇情上了，最后總結(jié)是沒看的就不要看了，否則你看完后會感覺自己就是花了兩個小時吃了一坨??，惡心卻不知道該罵誰。

如題，個人認為是一部美式政治正確的爛片，荒誕且反智。簡直是槽多無口。

一邊駕車狂奔跑路，一邊輸血救人，嗯，這很政治正確......不是，就算你要偉光正，你找個空當把人放下，專業(yè)的事留給專業(yè)的醫(yī)生去做不好嗎？就算想留個人質(zhì)，把女主留下不可以？傷者是警察欸，救過來放身邊繼續(xù)和你死磕??!

更讓人不理解的是聯(lián)系上幫派幫忙跑路時，把車刷綠，還找?guī)纵v一樣的救護車開影分身。然后就還開著噴漆后花花綠綠的救護車，依舊帶著車上救治的受傷警察繼續(xù)跑路....嫌目標不夠大唄？兩人換輛小轎車跑路難道不香嗎？曹操都還知道割須棄袍呢，你...就這？？？

剛開始看的時候，本來只想吐槽剪輯特別是那些無人機視角，和計劃稀碎的劫案的?？赐耆盒〖毠?jié)，無所謂了

當你無法理解電影中人物的行為動機的時候，這電影叫人怎么看得進去嘛。

從救護車騙過警方的攔截卡開始，“我看不懂，但大為震撼?！?/p>

負責地說可能是我最喜歡的一部麥克貝電影。 一部搶銀行加追車電影拍了快2個半小時，真的是我看到過最長的此類影片，但是居然全程無尿點，以至于我都沒辦法去洗手間，確實節(jié)奏感掌握得非常好??

這幾年他已經(jīng)很少親自做導演了，大部分轉(zhuǎn)為制片，但這次回到鏡頭后就再次讓人感覺到他對攝影的重視。本片鏡頭的運用真是變化多端，花樣百出，令人頭暈目眩，雖然偶爾會覺得有點過，但大部分時間俯視拍攝洛杉磯市中心，不斷用飛行器拍攝以及沿著樓從上到下從下到上的各種折騰，的確增加了搶劫案發(fā)生時的緊張氣氛，有幾個鏡頭視覺體驗真的絕了，很適合電影院觀看！

選擇#jake gyllenhaal# 出演搶匪很明智。老吉已經(jīng)算是洛杉磯警匪片的榮譽代言人了，從警察，到911接線員到變態(tài)和搶匪都演過了，而且因為他可以做到時而溫和時而瘋狂，可以在正邪之間搖擺，很容易迷惑觀眾，就增加了懸疑性。他也是嘴皮子很厲害，適合麥克貝的話癆類角色。

不得不說，雖然麥克貝一直被認為只會搞撞車爆炸，但他也確實每次都搞得不錯，錢沒白花，絕對會讓動作戲成為主菜。即使這次沒有變形金剛，但在洛杉磯真實街道、高速公路上展開追逐，整個場景設計調(diào)度、攝影都算完成度很高，且槍擊、爆炸頻率頗高，確實挺過癮。大部分喜歡他電影這些特色的人不會失望。警匪對峙、追車的同時，被劫持的救護車里還要救人，劇情絕對算得上扣人心弦。

只不過，顯然還是會有看起來不實際、故意夸大的內(nèi)容，也偶爾會有一些沒營養(yǎng)的尷尬笑話，但整體來說，這次的角色白癡少、實干人多，更加容易牽動人心。（可能我對他要求有點低？lol）

最主要的是，女性角色這次不是花瓶，而是真正的主角，也有很多戲份，塑造得豐滿不落俗，也是對他自己來說不小的進步了。Eiza González完全不需要賣弄身材也可以成為一名平民英雄。加上主角里也有不少非裔、西裔角色，甚至出現(xiàn)了一個與劇情無關但回想起來還挺溫馨的同性戀之吻，感覺麥克貝也是非常努力在順應多元化號召了。事實證明，這樣的角色陣容確實不錯，不會讓人覺得只是拍給白人男性的無腦大片，反而很貼近洛杉磯本地文化。

反正我是永遠可以深刻感受到電影公司和電影人在為多元化和代表性做出努力，而且這部因為發(fā)生在洛杉磯，而洛杉磯本身就很多化元，所以這樣的改變一點不突兀，反而很生活化。包括片中提到了洛杉磯很多地名，展示了市中心全貌，也努力塑造了警察、醫(yī)護人員、FBI等英雄角色，給于洛杉磯各種角度的呈現(xiàn)，感覺像導演給這個城市的一封情書。影片最后，夕陽下的市中心確實是我見過的最美的畫面之一。看完這部絕對可以體會到導演對LA深厚的感情。

總之就是脫下科幻外衣回歸現(xiàn)實，但又很有當代美國大片特色的一部電影，整個看下來確實沒有拖沓的地方，滿滿2個多小時的打砸搶：）

（原載于虹膜公眾號）

大概很多人看完《亡命救護車》，都不太滿意。在豆瓣端端正正的6.0開分底下，不乏對于「狂轟濫炸」的「暈頭轉(zhuǎn)向」「筋疲力盡」式抱怨。

但不太滿意里，多少又藏了些帶有撕裂性的不甘。非常突出的現(xiàn)實是，今年難得引進的好萊塢大片里頭，能達到這個質(zhì)量的竟然已經(jīng)屈指可數(shù)——我們就看《新蝙蝠俠》以下，有多少勉力扒著6分檔的爆米花電影。

這分段意味著食之無味，棄之可惜。而在當下，天平早已往后者傾斜。哪怕是曾經(jīng)招惹不少輕蔑的無腦爽片，也會在凋敝、斷裂的影院生態(tài)里，折射出一些挽尊的余輝。

不過，既然電影被這般定義，那背后的相關導演，大多難免被預設到「只能如此」的框架里，譬如早被戲謔為「賣拷貝」的邁克爾·貝。

「變形金剛」系列越火爆，他的名聲越透支，這十年，除了淹沒在工業(yè)流水中的《危機13小時》尚且有些聲譽，恐怕其他作品連擁躉都難以護駕。

《亡命救護車》也是在這鏈條上的一個標準產(chǎn)物，我們單從梗概就能判斷。威爾為了籌措患癌妻子的手術費，在求助兄弟丹尼時卷入了銀行搶劫案中，然而事情并不順利，他們不得不挾持一輛救護車逃生，沒想到車上還有一名被他們槍傷的垂危警察扎克與急救專家卡姆。

很顯然，警匪沖突，公路追逐，提供了十分重要的動作戲背景與場景。在一個可以預想結(jié)局的故事里，它有充斥刺激的版式供人娛樂，哪怕這里的刺激，類似于游樂場驚險但安全的項目體驗。

既然故事框架與取悅方向決定了電影的高度，我也無意于為邁克爾·貝與《亡命救護車》找補，但是，這電影頭一回讓我感受到了導演的快樂。換句話說，對這部電影滿意的人里，至少要算邁克爾·貝一個。

我們都知道，邁克爾·貝是對得上「爆炸貝」這稱號的。面對只有80分鐘的「寒磣」原版，他興致勃勃地增加大量警匪角色，動用無人機、直升機打造各種FPV（第一人稱主視角）畫面，實現(xiàn)了財大氣粗的感官提升。

在這場盛大游戲里，他可以繼續(xù)快樂地組合自己喜愛的爆破、追車、美女、英雄主義，甚至連帶致敬自己早期的《絕地戰(zhàn)警》《勇闖奪命島》。還是得說，他確實有在延長、豐富動作場景，予以觀眾所謂更超值的票價，那么對于中規(guī)中矩的同類電影而言，《亡命救護車》起碼不輸。

窠臼很難飛出，但為了賦予一點深度，他在增加縱深、填充片長時，拿掉了兩兄弟的血緣關系，以非裔加入白人家庭的羈絆和分歧，以及畸形父權埋下的精神創(chuàng)傷，點到即止地擠出了一些悲劇性。

而哪怕是臟話狂飆的R級電影，對暴力、血腥的爆米花水平呈現(xiàn)，都體現(xiàn)出他精準的控制，不會什么都沒有，也不會讓大眾過于不適。

邁克爾·貝也得端水，他必然要打許多安全牌，才能讓資方提供游戲資本。這安全牌固然是模式化生產(chǎn)的范本，哪怕涉及到堪稱瘋狂的搶劫案、追車戲，只要在逼近合家歡的商業(yè)片范疇內(nèi)，就必須符合觀眾的價值期待。于是，誰生誰死的懸念是可以舍棄的，反正懸疑無法也無意遮擋動作的光彩。

誰死呢？惡徒是必然要死的，正義弘揚不了，就缺乏解氣的出口。比起結(jié)局的了然，劫匪一伙逃離銀行時的生死一線也很值得一談。新版武裝了一支搶劫的專業(yè)團隊，但光是第一役，就只剩兩名生還者。

這里固然有迅速回歸原版兄弟故事的意思，但是強大同伙各種慘狀被慢鏡、特寫所放大，提前強調(diào)了整體上要恪守警惡懲奸的秩序。

其實，警察、平民也會在大規(guī)模的亂槍掃射中有傷有亡，可《亡命救護車》除了呈現(xiàn)新手警察扎克的受傷，以便推動劇情發(fā)展，其他人物至少在鏡頭內(nèi)，基本上是安然無恙的。

不只是在銀行外頭，當質(zhì)量超好的救護車撞毀了無數(shù)攤檔店鋪，甚至撞飛了一些汽車，觀眾也不會看到有關人員的傷亡。整部電影落入一種近乎童話化的篩選中，除了一些躲避與尖叫提醒現(xiàn)狀殘酷，這R級片的本質(zhì)還是過家家。

所以在這種保護傘下，警方老大門羅竟然死了，而且是橫尸街頭的那種，這一微妙的傾向就很有意思。

他在電影里，是典型的白人直男領導，即便站在正方陣營，那種不由分說、咄咄逼人的長官姿態(tài)還是令人不悅。關鍵是，他一意孤行地指揮狙擊手開槍，這一戰(zhàn)略上的重大失誤，導致了本可避免的沖突走向升級。

放在很多電影里，這類人物最多被說成有點性格瑕疵，比如性格火爆、不夠同理心和人情味等等，最終只會不了了之，頂多讓他們扭扭捏捏道個歉，反個思。像是《月球隕落》，NASA那個虛偽怯懦的老油子，最后也不過是逃難前，把局長一職丟給女主罷了。

但是《亡命救護車》居然替電影內(nèi)外的人出了口氣，就相對罕見。而這實際上，契合了電影對各類弱勢群體的庇護傾向。

我們不難發(fā)現(xiàn)，除了「不可以死」的孩童與狗，電影里還有很多在政治正確范疇內(nèi)的角色，全都毫發(fā)無損。

比如非裔和亞裔，后者難得出現(xiàn)三個，其中一個還說了句粵語。比如女性，包括了具有高光場面的女主角卡姆。又比如，每一位被卡姆救下的人，以及威爾的老婆這類病患。

還有一個需要著重提的，那就是同性戀，因為內(nèi)地影院做了刪減。FBI的克拉克在增援前，與丈夫共同接受心理咨詢，離場前本來有一個親吻鏡頭，而之后在車上，他也會跟門羅明確提到「丈夫」這一稱謂。

不完整版電影的呈現(xiàn)，使得好萊塢電影本來周全的弱勢群像有了殘缺，而我們理應還原創(chuàng)作者的初衷。

可以看到，《亡命救護車》思想上是進步的，但創(chuàng)作上是保守的。我們當然會對這種不失溫柔的照拂感到欣慰，不過格外關照又往往導向過于謹慎的臃腫感，那會犧牲電影可能抵達的質(zhì)感與深度。

當緊張情緒只能被動作牽動，人物的悲劇、宿命帶來的震顫就要變得清淺，所以很多電影在爆米花的前綴下，喪失了在心底留痕的功力。

那這樣的電影最需要突出誰呢？一邊是被擊殺的致命兇徒，一邊是被照顧的弱勢群體，最大的英雄則是橫跨并模糊了兩種身份的威爾。

他誠然參與了搶劫，但是電影一再強調(diào)種種不得已，特別是他背負著患癌妻子的大額手術費，至情至性在這里提振了他的（電影）合法性。此外，他對卡姆等人舍命保護，也削減了惡行帶來的敗壞。最終，故事順應了英雄的訴求，即讓所有需要他的人都得到了幫扶，由此奠定了英雄身份。

這類英雄身份并不罕見，好萊塢最不缺為了家人鋌而走險的大男人了。但不管怎么說，這多少提升了一點電影的表達層次。

強調(diào)這點還有個原因，那就是今年引進內(nèi)地院線的好萊塢電影，一改早年白人男性擔當拯救世界主力的局面，不約而同地樹立相對邊緣的「英雄」。

《神奇動物：鄧布利多之謎》

拿掉《汪汪隊立大功大電影》這類兒童向的電影，剩下的10部全年齡段美國片（包括2部動畫片）當中，除了《紐約的一個雨天》，9部都是有動作、冒險屬性的，這些電影的內(nèi)在邏輯，需要呼喚英雄人物。

羅琳熱衷于縫合「正確」，《神奇動物：鄧布利多之謎》可謂集大成。魔法世界的精神領袖鄧布利多是同性戀；魔法聯(lián)盟的唯一女性競選人最終獲勝；加重戲份并且負責全片最華麗魔法場景的是非裔女性；而雅各布身為被巫師鄙薄的麻瓜，這次玩轉(zhuǎn)全場。

《月球隕落》最終愿意為了大局獻身的英雄，是在現(xiàn)實中得不到認可的透明人KC，而他還被男主漠視過、奚落過。

《月球隕落》

《精靈旅社4：變身大冒險》里的妖魔鬼怪本來就是邊緣群體，而在他們之間，唯一的人類喬納森又成了邊緣中的邊緣，而要讓世界恢復平衡，他是關鍵。

《魔法滿屋》瞄準的可是哥倫比亞一家，屬于迪士尼擴展地域版圖、增加「非主流」人種的舉措。女主米拉貝這個拯救了所有人的平凡英雄，在全員具備超能力的家族里，也是不折不扣的異類。

我們甚至可以拿《新蝙蝠俠》來舉例，布魯斯這種陰影、包袱都過重的孤兒，天生就跟黑暗捆綁在一起。人一旦不被他人理解，甚至不被自己理解，那種少數(shù)派的屬性就呼之欲出了。

《新蝙蝠俠》

在巧合里，這些新片折射了好萊塢在近年思潮里的某種自覺。又或者說，唯獨這些電影能夠過審，也暗含了某些題材上的玄機。

可以說這類電影越來越善良，越來越包容，也可以說在全面平庸的商業(yè)片矩陣里，相關創(chuàng)作者對于澎湃的控訴、對于尖銳的表達，失去了往常的興趣與沖勁。

邁克爾·貝集中體現(xiàn)了這種趨勢，而我們在幾乎沒有選擇的當下，就連面對被閹割的《亡命救護車》，也會陷入矛盾的惶惑。

弟弟要錢救孩子，上了哥哥搶銀行的賊車。俗話說，咱們可不能既當婊子又立牌坊，好事壞事都讓你做了，有意思嗎？

哥哥千方百計把錢搶來了，還把出路想好了，逃脫了警察的追捕，你拿著錢走??？這個時候不想你那癌癥沒得錢治病的孩子了？你搶銀行的初心就是為了救你家孩子啊喂。黑幫說不讓受傷的警察和女主走，弟弟還不愿意了，道德綁架哥哥，最后哥哥不得已殺了黑幫。這他媽都是什么操作？

哥哥因為弟弟被人質(zhì)女主射中以為死了，氣的要和人質(zhì)女主同歸于盡，弟弟起身就給哥哥一槍，直接把哥哥送走，這又是什么操作？

哦搞了半天，只有哥哥拿你當親人，你拿哥哥當工具人使唄。

真是討厭極了現(xiàn)在美國電影里刻意的政治正確，還有因為BLM去為警察的行為洗白（專門吐槽最后女主救威爾那一段，yue）