本片大部分地方都在浪費觀眾的時間。當(dāng)你在看一部名為“怪物”的電影時，發(fā)現(xiàn)自己看了幾十分鐘還沒有看清楚怪物的模樣你就該明白這部電影的主打牌肯定不是alien之類的東西。是的，這部片子是在通過monster這個主題探索一些另外的東西，事實上在一部怪物出現(xiàn)時間累積不到10分鐘的怪物電影中，它確實有大把的時間來表達(dá)他們想要的主題，可惜他們沒有。從片中男女主人公所透漏出的生活細(xì)節(jié)中，你根本無法了解他們在最后看到怪物在一起的那種感動，別說那樣了，連他們的相愛我都無法了解，單從片子看那個男的有什么好愛的？無論是實質(zhì)上的怪物，還是企圖塑造的心靈上的怪物本片都無法令人滿意。

     今年一部來至英國的低成本軟科幻片《怪獸》讓人眼前一亮。大家把它和《科洛佛檔案》《第九區(qū)》《月球》歸為一類?？勺罱K豆瓣上的分?jǐn)?shù)只有5.8分。只能算是一部中下水平的電影的評分。在初看完本片后，內(nèi)心并未有太多的波瀾，亮點似乎不多。可就在隨后一次次的拉動片子，一點點的欣賞一些細(xì)節(jié)后，還是感受到了導(dǎo)演的那份誠意和用心。

   科幻怪獸類影片的主流類型是如《哥斯拉》《異型》《獨立日》《鐵血戰(zhàn)士》等位代表的對抗激斗類。片中往往有大量的破壞，追逐，表現(xiàn)外星怪物的強大和人類的反抗，并最終戰(zhàn)勝入侵者。當(dāng)然也有類似《第三類接觸》《K星異客》為代表的軟科幻，或溫情或營造神秘感，多為表現(xiàn)人類與外星生物間的交流，而不是對抗。這類電影通過發(fā)展演進(jìn)，出現(xiàn)了類似《K星異客》《月球》等風(fēng)格的更為深層次探討人類自我的科幻類型，主題更加的厚重而深沉。對于看慣了硬派科幻的人來說，要一下子接受這類不痛不癢，不刺激不給力的科幻類型時肯定會有不適應(yīng)。當(dāng)年《科洛佛檔案》出現(xiàn)時，也是讓人眼前一亮，這片子融合了科幻片的幾種風(fēng)格。特別是拍攝上，全程的DV跟拍，晃的天昏地暗，用這有一種刻意粗糙的記錄風(fēng)格來營造真實感，動用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行獨特的宣傳，增加影片的真實與互動性，獲得了成功。后來的《第九區(qū)》，第一次將人類的被動地位變?yōu)橹鲃?，讓外星人成為人類反省自我的參照。打破了傳統(tǒng)科幻片中外星人的形象，同樣取得了成功?！对虑颉犯谦@得好評，這部充滿孤獨與人性批判的電影，引起了人們的共鳴，道德倫理高度包裹下的思考讓影片注定成為經(jīng)典。

    好了，輪到我們今天要談的《怪獸》了，首先不得不承認(rèn)，不看影片內(nèi)容，就這個名字來看，《怪獸》是被完敗了。因為讓人很順利的想到了奧特曼和某些娛樂性質(zhì)強的怪獸片。更讓人郁悶的是，明明是叫怪獸，但整個影片中外星怪獸的出場僅有大約4次，而且還有一次是個尸體。即使開始有心理準(zhǔn)備將本片作為一種軟科幻，但仍感覺很失落。同時，也沒有強烈的驚悚感，沒有怪獸追逐，沒有直接的對抗。影片的重點落在了男女主人公的旅程，因此該片也被慣上了科幻公路片的頭銜。有些朋友評價說電影太散，想表達(dá)的東西很多，但都沒有力度，是男女主人公間的微妙愛情？是反戰(zhàn)？是對第三世界的關(guān)懷？似乎是不明確的。但我?guī)妆橛^察下來，發(fā)現(xiàn)，其實導(dǎo)演一直是用心良苦，一直在很真誠的企圖將自己的想法告訴觀眾。

     首先，影片開始已經(jīng)將外星人作為既定的事實，是早已存在在墨西哥境內(nèi)的。而且我們的男女主角也不是去拯救人類，與外星怪物作戰(zhàn)。而是男主角被老板要求帶女主角離開墨西哥返回美國。于是怪獸就被置于了一個次要的構(gòu)成，是一個大的背景存在罷了。影片的力度在營造一個有著怪獸存在的一個社會環(huán)境。不是驚悚和恐懼的環(huán)境，而是非常真實的生活環(huán)境，影片中，有大量的標(biāo)志有危險，警告等告示的路標(biāo)，地圖。還有當(dāng)?shù)鼐用竦纳钪幸蔡幪幱兄肢F存在的痕跡，到處因為交戰(zhàn)而留下的殘垣斷痕，蕭條的村莊和堅強生存在此的人們。男女主人公的返程之旅便是一次見證和觀察之旅。處處有怪獸的標(biāo)志但我們又幾乎看不到怪獸，代替的是時而飛嘯而過的戰(zhàn)斗機，和低空盤旋的直升機。這場景在伊拉克能找到原型，他們也站在叢林中的古代遺跡上望著遠(yuǎn)處國境邊上美國人為防止怪獸進(jìn)入美國而建立的巨大的壩體，類似以色列的隔離墻?？偟囊粋€表述就是：與怪獸的對抗仍在進(jìn)行，當(dāng)?shù)鼐用裨陬B強的生存著。

    其次，作為公路片，男女主人公穿梭于村莊，碼頭，河流，叢林一點點的接近美國境內(nèi)。這也是兩人彼此逐漸了解對方，逐漸交流的過程。當(dāng)并不是說愛情在理所當(dāng)然的萌芽，而是一種相互的認(rèn)識，是人與人間的相互了解。從開始的互不相識，僅僅因為某種金錢和被迫而聯(lián)系起來的兩人，在路途中開始交換看法，交換自己的生活，交換自己性情，與此同時，他們也在一點點的對怪獸有所了解，從護(hù)送人的口中，從周圍的環(huán)境中，從自己的親眼所見。影片最后在荒蕪的曠野上，兩只怪獸彼此交流（或者理解為交配）的情景，導(dǎo)演運用了非常震撼的視角，充滿靈性的音樂等來營造氣氛。男女主角為此驚嘆，并沒有上演血腥的追殺，而僅僅是在荒原中兩只怪獸相遇，或為了對方而出現(xiàn)，然后又彼此孤獨地繼續(xù)在這片荒原中游蕩。男女主人公頓時深化了對怪獸的認(rèn)識，女主角說出了：“我不想回家了?！彼坪跏求w會到了那種孤獨的感覺，或是產(chǎn)生了同情。但也就在此刻，營救他們的大兵們卻又諷刺般的讓他們陷入了絕境，影片到此結(jié)束。

    結(jié)合以上的兩點，導(dǎo)演或許想要表達(dá)的東西就出來了。依然是一種反思。反思我們對待所謂怪獸的行為，反思人類對待自己家園的行為等等。人類的思維模式里，巨大的，丑陋的，未知的物種就會毫無疑問的稱之為“怪獸”，但這一切都是在我們其實根本不了解這種生物的前提下。我們理所當(dāng)然的用對抗來回應(yīng)這些生物。但影片中，我們看到了這種生物散布在森林里的蘑菇狀幼體，在河流中男女主角也遭遇了怪獸，但它并沒有攻擊他們，但在森林中，怪獸殺死了那幫護(hù)送他們的持武器的人員。后來我們也發(fā)現(xiàn)，這些所謂的怪獸，并不是那么的富有攻擊性，但他們對人類的武器非常敏感，會發(fā)起進(jìn)攻。其實這只是他們的自衛(wèi)手段而已。我們想象，這樣一種本不屬于地球的生物，被美國人給帶到地球，并偶然墜落在墨西哥境內(nèi)，他們更像是驚恐的異鄉(xiāng)人，他們?yōu)榱松妫_始適應(yīng)這樣的環(huán)境，但人類一刻也沒有停止對他們使用武力。這種對抗從它們降落在地球的第一秒開始就注定了。他們只是外來的不幸闖入者，游蕩在墨西哥的森林和荒蕪的平原上，他們也在努力的生存，這跟影片中表現(xiàn)的當(dāng)?shù)鼐用褚粯?。它們穿越荒漠尋找自己的同伴，彼此交流后又各自孤獨的離去，而人類的武力隨時都在搜尋，擾亂它們的生存。在影片中，我們會發(fā)現(xiàn)，其實給當(dāng)?shù)厝藗儙硗纯喔嗟氖擒姺?，或者說是美國軍方，導(dǎo)演并沒有表現(xiàn)怪獸破壞的場面，代之的是到處存在的軍隊，在那個夜晚觀看居民在墓地前祈禱的片段更是說明了這點。微弱的蠟燭，人們聚集在一起，為失去的親人祈福，點點的燭光，渺茫的希望，人們悲愴的眼神，男女主角穿梭在人群中，沉默著。此時，一架軍隊直升機飛過，吹滅了蠟燭的微光。。這一鏡頭便是一個隱喻：人類自己的武力其實才是造成這一切的關(guān)鍵，我們在自我摧毀。

    后來，在古遺址上，男女主人公望著遠(yuǎn)處的隔離大壩，談?wù)撟约夯氐矫绹蠖紝⑷绾稳绾危鹘钦f自己或許會忘記這一切。而他們從影片開始就制定好的回國之旅，也更具有象征意義，返回美利堅，那里象征安全，自由和和諧的生活。那龐大的隔離大壩似乎就是一種阻斷，美國為了自己的安全，將自己和危險隔離開來，卻讓痛苦和悲傷在隔離區(qū)內(nèi)蔓延。典型的對美國的控訴。當(dāng)男女主角走在早已變?yōu)閺U墟的小鎮(zhèn)上，驚嘆之余也逐漸開始思考政府的做法和自己的先前的認(rèn)識。這種充滿末世氣息的存在，似乎預(yù)示著對抗的未來。但導(dǎo)演也讓我們看到了某種希望，這就通過男女主角間微妙的關(guān)系來表現(xiàn)的，雖然有各種的不理解和困難，但最終男女主角還是認(rèn)同了對方，也接受了對方，最后的那一吻，與其說是愛情不如說是人類的理解和相互認(rèn)可的表達(dá)。也就是說人類其實本可以成功的交流，人類也具備這樣的能力，但對外星怪獸卻失去這樣的能力，最后兩只怪獸荒原的交流似乎便是對人類的畸形態(tài)度的回應(yīng)。于是我們看到了女主角最終的對怪獸的幾分理解或者自我的覺醒。說出了：“我不想回家了。”

    影片的音樂也非常的棒，配合著這段旅程，音樂中融合著空靈、蒼涼和幽怨感，導(dǎo)演將鏡頭對著當(dāng)?shù)仄胀ǖ木用竦哪?，車站的小女孩，帶著防毒面具拍照的人們，各種路標(biāo)，墻上的涂鴉，小孩的尸體等等?；哪肢F交流時的音樂，震撼而富有悠遠(yuǎn)的感覺。如同《摩托日志》中，切格瓦拉通過旅行，認(rèn)識到了美洲的真實，認(rèn)識到了人民的生存狀態(tài)，從而實現(xiàn)覺醒，只是本片并不是那么強烈的將這種對自己對周圍世界的覺醒刻畫的太明顯。但在最后片尾曲響起時，似乎也在讓我們自己去探討答案，探討未來。

    最后的結(jié)局。若是他們順利回到美國，便失去了先前奠定下來的荒涼和絕望感。而悲劇，更能為導(dǎo)演的主題化上一個滿意的句號。一個即將覺醒認(rèn)識自己的人，卻因為同類的存在而失去了生命。這便是悲劇帶給人的震撼，也是本片嚴(yán)肅和深刻意義的詮釋。于是我們在看完影片后，也開始反思。因此我們?nèi)魧⒅攸c放在交流和反思上來觀看本片，或許更能給此片一個合理的評價。

09年的一部超低成本科幻片《月球》幾乎是一鳴驚人，一舉拿下了最佳英國獨立電影獎和最佳處女作導(dǎo)演獎，成為當(dāng)時最大的贏家。大抵在繼《獨立日》之后，科幻題材的電影市場越來越被人們所重視關(guān)注，動輒就不惜拿出上億的投資。野心勃勃地營造科幻風(fēng)的氛圍，搭建風(fēng)格迥異，讓觀眾大開眼界的全新的背景環(huán)境。大多數(shù)熱衷于科幻片的影迷，自然希望能夠收獲更多心靈上的震撼，當(dāng)然也絕不會排斥視覺上的沖擊。這就使得拍攝小成本科幻影片，無異于自殺的行為。史蒂文?斯皮爾伯格的《世界大戰(zhàn)》，由于刻意刪減了CG效果鏡頭的運用，以此用來凸顯親情，直接導(dǎo)致其深陷“爛片”的囹圄；空有噱頭的《天際》，金玉其外敗絮其中，捉襟見肋的投資讓幾乎所有的猛料都下到了預(yù)告片中。很顯然，小成本科幻片要想名利雙收，走傳統(tǒng)的老路九死一生，必須得另辟蹊徑。

投資僅1萬5000美元的《怪獸》，憑什么能獲得如此高的贊譽，其導(dǎo)演加里斯?愛德華斯甚至借此贏得了《新版哥斯拉》的執(zhí)導(dǎo)與編劇權(quán)。這對于一個初出茅廬的新星來說，堪稱鯉魚跳龍門之勢。如果說《月球》是以劇本制勝，那么《怪獸》的功臣將是劇本加攝像。不同于《月球》的懸疑繁雜，附帶諸多的內(nèi)涵，《怪獸》在表面上乍看起來，要簡易得多。它的英文名《Monsters》，個人覺得相當(dāng)之精髓，言簡意賅地從一開始就提出了一個潛藏的疑問：“到底誰是怪獸？”。但這貌似卻成了很多影迷詬病本片的一個最大誘因，似乎大家想看到的是怪獸與人類文明之間的大戰(zhàn)，而不是電影所展現(xiàn)出的慵懶與清淡。這種先入為主的思維，強加于影片本身，頗顯粗鄙與淺陋。1.5萬美元，居然想看“人獸大戰(zhàn)”，還是乖乖地坐等《洛杉磯之戰(zhàn)》為妙。

《怪獸》采用了倒敘的敘事手法，倘若不仔細(xì)看，或者說到了影片結(jié)尾不重看開場，或許會丟失一些至關(guān)重要的信息。開篇的字幕很模糊地交代了故事發(fā)生的起因，以及目前背景環(huán)境下人們的生存狀態(tài)。由于美國自身的重大失誤，導(dǎo)致墨西哥境內(nèi)的大片區(qū)域出現(xiàn)了外星生物，嚴(yán)重威脅到了當(dāng)?shù)厝藗兊纳c財產(chǎn)安全。我們看到的畫面是，罪魁禍?zhǔn)撞扇×藰O不人道的隔離制度，呼嘯而至的戰(zhàn)機，盤旋在墨西哥的領(lǐng)空。戰(zhàn)火的硝煙彌漫在一個無辜的國度，隨處可見殘垣斷壁，生靈涂炭。寥寥數(shù)筆就將美國的霸權(quán)主義行徑，自視至高無上的地位，揭露得一覽無余。

男主角安德魯護(hù)送女主角莎曼珊由墨西哥去往美國，單線的敘事，構(gòu)架了公路片的傳統(tǒng)模式。沿途的所見所聞，就將是影片所能包含表達(dá)的所有元素?！豆肢F》的鏡頭運用極為嫻熟，鏡頭的捕捉看似隨性，實則靈動而意味深遠(yuǎn)。“INFECTED ZONE”是片中出現(xiàn)最頻繁的標(biāo)牌字樣，悄無聲息把影片的基調(diào)以及環(huán)境勾勒凸顯出來。幾處宣傳警示的壁畫，以此取代了大場面戰(zhàn)爭的刻畫，如此諸多的細(xì)枝末節(jié)，看得出導(dǎo)演對于場面的掌控能力，氣氛的烘托手法，駕馭地異常嫻熟，完全沒有一點單薄無力的跡象。有時候，或許還會比像模像樣的正面直露描摹更震撼人心。

還是讓我們回到“到底誰才是Monsters（怪獸）”這個問題上。外星生物，它們來到了地球，完全不是它們本身的意志所為。既來之則安之，勢必將要適應(yīng)并想方設(shè)法地生存下去。不論是水中的偶遇，還是結(jié)尾處的“面面相覷”，都似乎讓人豁然開朗。事實上，這些所謂的“怪獸”本身，并不存在多少攻擊的危險性。只有遇到可能的威脅，它們才會顯露出殘暴的優(yōu)越性。這正如《馴龍記》的定位，不是它們太邪惡，只是我們不了解罷了。而人類一貫的作風(fēng)，就是先下手為強，沒頭沒腦地一擁而上。這就使得人類與怪獸之間的生存領(lǐng)地爭奪，日趨白熱化，而絲毫看不到盡頭的跡象。任何一方，都不愿意退縮，悲劇的釀成似乎是理所當(dāng)然的。

《怪獸》的整體格調(diào)有些詭譎，兩位主角始終表露出的都是一種懶洋洋，不諳世事的慵懶神態(tài)。登上古跡頂端，俯瞰“隔離墻”，它早已不僅僅是一種地理上的阻隔，而蛻變?yōu)槿诵缘懒x的阻隔與地域文明的阻隔。結(jié)尾處出現(xiàn)的“怪獸”，猶如鵲橋相會般溫馨和煦，這時候，也激發(fā)了男女主角之間愛情的火花。這也預(yù)示著，“怪獸”與人類，本質(zhì)上是共性的，一個安全和諧的穩(wěn)定生存環(huán)境，才是它們所要追尋的。頗具諷刺的是，安德魯與莎曼珊一直都有驚無險地生存了下來，那句“我不想回家了……”，道出了她尋求自由，厭惡世俗丑惡，回歸自然本源的心聲，而并不單單是愛情的力量。當(dāng)美國大兵全副武裝帶來“安全屏障”的時候，生命卻因此而隕落。這到底又是誰的錯，誰才是真正的怪獸，是它們，還是我們自己？

看這部電影，不能不談?wù)勊某杀尽?br>
網(wǎng)路傳說：這電影的成本只有15,000美元，15K，低得難以置信。上網(wǎng)一查，果然誤傳。15K只是硬體器材的成本。如果加上演員報酬、職員薪水，跟其他雜支，導(dǎo)演Gareth Edwards自己評估全部成本50萬美元封頂。（http://movies.msn.com/movies/article.aspx?news=606493&affid=100055）。IMDB估得更寬裕一點，算它80萬美元，800K。或許500K只算到後製結(jié)束，行銷宣傳費沒算上。但就算800K還是低得可怕啊。

怎麼辦到的？關(guān)鍵在於導(dǎo)演Gareth Edwards乃是搞電腦影像CG出身。都說他是導(dǎo)演、編劇、攝影和特效一人全包，可關(guān)鍵還是特效。多少人包括我自己在內(nèi)都成天編故事夢想拍怪物電影，但我們可沒辦法在電腦上畫出3D觸手怪，更預(yù)估不了心中構(gòu)思的怪物食量多大會吃掉多少預(yù)算啊。

Gareth Edwards畫的觸手怪究竟何方來歷？電影只用字卡混過去，說是NASA太空船弄來地球的。依我看，這怪物根本就是從電影預(yù)算書中演化生長出來的。再難想像在這座造價50萬美元的叢林裏還能有別的怪物比牠更適應(yīng)更如魚得水了。怎麼說呢？

首先，觸手怪乃是「駭人度-成本」比最高的科幻生物，選擇觸手怪作主角，已是棋高一著。西方自古以來就有大海怪Kraken的傳說，牠正是觸手怪?？謶钟|手看來是人類天性。說觸手怪成本低，則是想當(dāng)然耳之理，畫一隻主觸手足矣，其餘複製即可。此怪只低聲吼叫，不會說話也無智能，造價能高到哪去？還不只如此，正好像神龍要見首不見尾才算厲害，觸手怪越是只見觸手不見頭，就越可怕。西方人傳說的Kraken究竟是大章魚還是大烏賊還是別的沒人說得清楚，原因大概也是光瞧見觸手亂抓就嚇壞了，顧不了其他。因此，畫觸手怪真可以名正言順的只在觸手上下工夫，頭身其他部位湊和湊和便是，真是省到家了。

其次，光天化日之下作怪則動畫成本提高，而恐懼黑暗恰好是另一項人類本能，此兩者都是盡人皆知的常識，搭在一起就決定了本片的觸手怪會演化成一種夜行性動物，專揀黑燈瞎火嚇人。第三，為了進(jìn)一步降低成本，導(dǎo)演又參考了深海烏賊的趨光性，使觸手怪進(jìn)一步演化成會接近乃至反擊一切閃爍與移動的發(fā)光源。簡單說，一聽見觸手怪接近了，你最好把燈關(guān)了別亂動，好好和電影院黑箱子裏的我們一同享受黑暗、享受自虐就是了。大家都不開燈，當(dāng)然節(jié)能減碳。導(dǎo)演似乎深怕觀眾觀察不到這怪物的習(xí)性，還特別在墨西哥邊境小旅館裏播放了一部深海烏賊科普片作解說，真是用心周到。

第四，既然觸手怪故事的傳統(tǒng)就是遮遮掩掩，那麼全片幾乎都採用男主角一人敘事觀點，也就順理成章，一人之觀點所見者窄，佈景道具都簡單了，當(dāng)然省錢。也正因為觸手怪遮遮掩掩的作風(fēng)累積了八十幾分鐘的能量，故事最後兩隻怪物現(xiàn)身交會，才會那麼令人期待，像epiphany一樣的那麼詩意、那麼禪意。我猜那50萬美元裏頭，會不會有10分之1就花在最後一幕。

本片還有談情說愛的部分，本片的觸手怪在這方面也非常捧場，真是近年所見最適合當(dāng)做談戀愛背景使用的怪物了。為什麼？因為牠乃「人不犯我，我不犯人」（You don’t bother them; they don’t bother you.），雖然外貌醜大，但是本性和諧，絕不主動抓人害人。說到底，跟個野生動物園裏的睡獅犀牛差不多。戀愛中的男女需要的正是這種驚嚇度高但危險度低的主題樂園。這樣一種怪物當(dāng)然也同時省錢；不然你想想：若是把故事改成觸手怪上蹦下竄張牙舞爪到處拿人，男女主角狂奔逃命，那得花多少錢！

妙的是，導(dǎo)演還不忘藉男主角之口賦予了（這部）低成本科幻片一頂人道主義的光環(huán)。我們想想，就憑男主角一個糙老爺們兒，怎能在一部電影的時間裏征服富二代美女呢？還不因為他有人道精神、有人文關(guān)懷？男主角說：我要是能拍一張怪物吃（人類）小孩的照片，你老爸賞我5,000大洋，我要是拍一張小孩傻笑的照片，一個子兒也沒有?？晌揖蛺叟暮⒆由敌ΑＷ屑?xì)想想，這哪是男主角在說話，根本就是導(dǎo)演現(xiàn)身說法了。那背後的意思豈不是說：導(dǎo)演他老兄當(dāng)然也知道把怪物拍得上竄下跳吃人拿人能賺錢、也知道宣揚老美要和Aliens和平共存不賺錢，但他就愛宣揚和平共存，就愛批評美帝、就愛與拉美兄弟站到一邊。男主角是個freelancer自由投稿攝影家，和導(dǎo)演一樣靠鏡頭吃飯，怎能不是導(dǎo)演的代言人。女主角是媒體大亨的掌上明珠，怎能不象徵了我們這些傻乎乎的觀眾。

總而言之，看這部電影的最大收穫是在兔年開頭得了一個啟示：有志於電影乃至於一切影像藝術(shù)的青年，該學(xué)學(xué)CG了。CG當(dāng)然會越來越方便，越來越便宜，但你可不能等到那個萬人競逐的時候。要在邊際效益曲線下殺之前搶進(jìn)市場，才能趁早收割。

  打一顆星或者兩顆星的觀眾，我是不太明白，可能你們心中的科幻片必須血肉橫飛，必須CG牛逼到流鼻血，影院座位必須震動，音效必須震到耳膜疼。。。。
  

  好了不說了，其實影片的評分都不重要，重要的是你我到底有沒有認(rèn)認(rèn)真真的觀看影片！
  對于 廢墟，叢林，灰暗，有特殊愛好的我并不知道什么政治暗喻，只覺得導(dǎo)演起碼用自己僅有的五十萬美刀，拍出了一部真真誠誠的影片，我甚至都不在乎那個monster做的到底有多假，因為在中國上億的投資拍出來的有時候就是一部騙錢的片子！

  導(dǎo)演編劇集于一人，并且是這位導(dǎo)演的處女作品，實在值得尊重！

  
   這部片子 在英國獨立電影節(jié)上獲得了 最佳導(dǎo)演 最佳演員 最佳視覺效果等5項提名 最后贏得了最佳導(dǎo)演獎。
   
    影片結(jié)尾將整部片子提升了一個檔次，兩個怪獸的交流，兩個人物的注視！
   
   我們在這個世界最末端的時光里，你我也許并不是努力生存。。。