猜你喜歡
劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 《雀斑公主》：我們的勇氣，可以不只停留于網(wǎng)絡(luò)中嗎？
虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實，我們才能收獲更為寬闊的人生
疫情下的中國電影市場正在不斷復(fù)蘇中，不過，相較于前疫情時代，暑期檔的影片數(shù)量、類型還是有挺大程度的縮減。日本著名動畫片導(dǎo)演細田守的新作《雀斑公主》，填補了今年暑期檔“青春/動畫”類型的空缺。電影去年在戛納電影節(jié)首映時，現(xiàn)場觀眾起立鼓掌超過14分鐘；目前電影已在日本、美國在內(nèi)的全國多個國家和地區(qū)公映，斬獲不錯的票房成績。外網(wǎng)對于《雀斑公主》的評價很高，爛番茄上《雀斑公主》的新鮮度和爆米花指數(shù)，均高達95%。
國內(nèi)熱愛動畫片的觀眾，對于細田守并不陌生，細田守的多部動畫作品在豆瓣斬獲很高的分數(shù)，比如《數(shù)碼寶貝》《穿越時空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》等等。在一系列作品中，細田守已形成自己獨特的風格，比如他的動畫作品帶有很強的原創(chuàng)性，洋溢著濃烈的奇幻或科幻色彩，熱衷于對雙重世界進行探討，思索青少年的成長和未來，充盈著關(guān)于愛情、親情和友情的美好情感，畫風質(zhì)樸、簡潔、細膩……這些特點讓細田守在日本諸多動畫大師中獨樹一幟。
《雀斑公主》是延續(xù)細田守風格的又一力作，同時，它也深刻體現(xiàn)細田守對當下這個網(wǎng)絡(luò)時代的觀照和思考。
《雀斑公主》依然由少女視角切入敘事。小鈴是住在日本高知縣鄉(xiāng)村的17歲女高中生，自幼失去母親的她，和父親相依為命。兒時的小鈴最喜歡跟母親一起唱歌，她也從小展現(xiàn)出很高的歌唱天賦，但母親去世后，她再也無法唱歌了，她與父親、與周遭的世界亦漸漸發(fā)生隔膜。
倒不僅僅是臉上的雀斑讓她心生自卑，她的內(nèi)心深處有更深的自我懷疑——母親愛我嗎？原來，昔日母親是為了拯救暴漲的河川中的一個小孩，而犧牲了自己的生命。幼時的小鈴無法理解：難道對于母親而言，一個陌生的小孩比我還重要嗎，否則媽媽為什么丟下我？當她認為自己“不重要”，她降低對自己的評價，仿佛自己是不值得愛的，她與那些一直在向她表達好意的人表現(xiàn)出了疏離。比如青梅竹馬的小伙伴忍很關(guān)心她，但她敬而遠之，她想的是“我這樣的人，你就別在乎了”。
《雀斑公主》中存在著一個名為“U”的虛擬世界，聯(lián)結(jié)著全球五十億的互聯(lián)網(wǎng)用戶。在網(wǎng)絡(luò)世界中，小鈴終于找到情緒的宣泄口。這里要蕩開一筆說明的是，細田守是一個對時代變化非常敏銳的導(dǎo)演。早前的《數(shù)碼寶貝》《夏日大作戰(zhàn)》等作品就已經(jīng)涉及了在互聯(lián)網(wǎng)中建立分身等主題，在《雀斑公主》中，互聯(lián)網(wǎng)與故事的結(jié)合愈發(fā)緊密，因為在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的今天，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)榫入我們的生活，并成為年輕一代人的生存方式。
當下幾乎每個年輕人都有兩個“我”：現(xiàn)實中的我，網(wǎng)絡(luò)中的我。這兩個“我”，常常是不同的。得益于互聯(lián)網(wǎng)的匿名性，人們更敢于在網(wǎng)上袒露那個現(xiàn)實中被壓抑的自己，敢于釋放那些現(xiàn)實中隱忍于心的情緒。在好友的建議下，小鈴鼓起勇氣進入“U”世界，她成了“貝兒”。雖然貝兒的臉上也有雀斑，但虛擬世界中的貝兒是公主：她散發(fā)出強大而自信的氣場，她有著漂亮的歌喉，吟唱著小鈴在真實世界中不敢唱、也唱不出的曼妙歌曲……很快，貝兒就在“U”世界大放異彩，成為一名頂流歌姬。
貝兒第一場萬眾矚目的演唱會，因“竜”的意外闖入而被打斷?！癠”世界中被人追打的“惡霸”竜是誰呢？他又在現(xiàn)實世界中經(jīng)歷了什么，才在虛擬世界中如此“飛揚跋扈”？
貝兒與竜隨之上演了一段致敬迪士尼著名動畫《美女與野獸》的劇情，美女感化了野獸，野獸也漸漸露出他脆弱的那一面。觀眾可以放心的是，細田守絕對不是俗套地“模仿”《美女與野獸》，貝兒與竜之間的情感并不是“愛情”，而是兩個心有脆弱和創(chuàng)傷的人的相互拯救。貝兒留意到竜身上的滿身傷痕，她猜想現(xiàn)實世界中的他正遭遇傷害。
義憤填膺的人們在虛擬世界和現(xiàn)實世界發(fā)起尋找竜的真身的行動，讓我們心生警惕——打著正義旗號的狂熱極易演變成網(wǎng)暴。現(xiàn)實世界中的小鈴意外發(fā)現(xiàn)，竜的真身是一個受到父親殘酷家庭暴力的少年惠，為了守護弟弟，惠獨自承受著父親的暴力，他在“U”世界宣泄著對現(xiàn)實世界的憤怒和不滿。
無論是從小鈴到貝兒，還是從惠到竜，《雀斑公主》一方面為我們呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)空間強大的包容性，它讓現(xiàn)實生活中那些被忽略的人群被看見、那些被壓抑的聲音被聽見；另一方面，它也辯證地看到，人們可以短暫地逃離到虛擬空間，只是虛擬空間終究無法根本上抹平現(xiàn)實中的缺憾，我們終究是要回到現(xiàn)實中生活。就像“U”世界很難戰(zhàn)勝的竜，現(xiàn)實中依然對抗不了父親的暴力；“U”世界中的頂流歌姬貝兒，現(xiàn)實中仍然不敢歌唱。
《雀斑公主》由此抵達一個更有力度，更具啟示意義的表達：我們的勇氣，可以不止于停留在網(wǎng)絡(luò)世界嗎？我們在網(wǎng)絡(luò)中那么自信、飛揚、灑脫，現(xiàn)實中的我們可以不畏縮、不膽怯、不拘謹嗎？我們能夠真正勇敢地去做自己嗎？
當拯救被家暴的惠和知的條件是，她在網(wǎng)絡(luò)中呈現(xiàn)出小鈴的模樣、她在現(xiàn)實中像貝兒一樣歌唱，小鈴終究邁出那一步。雖然在露出真面目后，身邊有質(zhì)疑聲“原來貝兒是這么普通的女生，就和我一樣嘛！”，但小鈴已經(jīng)無所畏懼。當她奮不顧身地去拯救惠時，她一下子理解了昔日的母親。這絕對不是因為母親不愛她，而是對于關(guān)愛、博愛、仁愛等大詞，母親從來不停留于口頭上，她身體力行。而現(xiàn)實中普通的小鈴成為真正的“雀斑公主”（不止于在“U”世界），因為現(xiàn)實世界的她，以實際行動張揚了關(guān)愛、勇氣、無畏等高貴的品質(zhì)。
小鈴拯救了惠，其實也是拯救了她自己。她救贖了他人，也是在救贖自己。這樣的雙向救贖具有澎湃而動人的力量，對觀眾亦形成強有力的感召：現(xiàn)實的創(chuàng)傷可以轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)世界中的勇氣，但這份勇氣如果不止于網(wǎng)絡(luò)中，當它回到現(xiàn)實，就會讓我們的生活更美好；虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實，我們才能收獲更為寬闊的人生。
細田守則曾在采訪中談到他對電影的期冀，“成功可以是讓很多人看你的電影，但另一個衡量成功的標準是一個人看了這部電影，這對他以后的生活真的有意義。當我拍電影時，肯定總是有商業(yè)方面的，我不喜歡去想。有些項目是考慮到這一點，但我不喜歡采取這種做法……對我來說重要的是為觀眾創(chuàng)造一種有趣的體驗，并告訴他們一些事情”?！度赴吖鳌吩僖淮污`行了細田守的美好理念：為觀眾創(chuàng)造一次有趣的體驗，并告訴他們一些事情，讓他們以后的生活更有意義。因此，這部電影尤其推薦給年輕觀眾，身為互聯(lián)網(wǎng)原住民的他們，對于虛擬與現(xiàn)實的身份轉(zhuǎn)換有著更深的理解與體悟。
2 ) 人這一生，總要學(xué)會自我和解
這個世界上有很多不被理解的事情。
比如，出家清修的和尚，救助五湖四海的孕婦，收養(yǎng)棄兒。
比如，名校畢業(yè)的男人，放棄工作，人到中年，重新踏入高考考場。
比如，年輕的媽媽丟下自己的孩子，奔向暴漲的河流，犧牲自己，拯救素不相識的孩童。
這些脫離了主流思維模式的行徑，旁人不理解倒還好，畢竟他們只是遠方的看客，說兩句就算了。倘若親近的人不理解，就會是一件傷心的事情。
《雀斑公主》在我看來，講的就是一個因為不理解而傷心的女孩如何與自我進行和解的故事。
01
我們的女主角——鈴，自小在對媽媽的不理解中長大。
媽媽在世的時候，小鈴活潑，可愛，對音樂有天賦，有熱情。一家三口，其樂融融，三餐四季，幸福美滿。媽媽因為救人而喪命之后，她的天空一下子變得晦暗了。
失去媽媽的小孩是怎樣的心情呢？
難過，從此餐桌上再也沒有媽媽的身影了，也不想再好好吃飯了。
痛苦，那些說著“逞英雄”，說著“不知道顧惜自己孩子”，說著各種批評言論的人，把她心里面原本美好的媽媽形象徹底破壞了。她既怨恨媽媽，又愛著媽媽，內(nèi)心難以自洽。
想念，想回到從前那樣媽媽陪伴在身邊的快樂的日子。
懷疑，媽媽是不是不愛我，才會不顧我的哭喊，去救那個小孩？
所有復(fù)雜的情緒交織在一起，像一座山一樣，沉甸甸地壓在她心里，于是小鈴長成了一個沉默寡言、壓抑自卑的高中生。
在成長的過程中，大部分人都有過這樣的時刻。羨慕膚白貌美的?；?，幻想長成她的樣子。喜歡聰明帥氣的學(xué)霸，只敢遠遠圍觀，默默欣賞。內(nèi)心感覺十分孤獨，想要站在耀眼的光里，但又無法勇敢地走出自我限定的圍城。
如何獲得改變自己的勇氣，與自我和解呢？影片給了一個超現(xiàn)實的解決方案——進入U的世界。
U的世界，雖然是虛擬世界，但會讀取人的生物特質(zhì)，突出人原本的能力。
在那個世界里，鈴搖身一變，成為了萬眾矚目的歌星Bella。倒不是什么厲害的魔法，只是因為有虛擬形象的掩護，不用背負沉重的回憶，不用顧忌別人的眼光，也不用害怕唱得好或不好，她只是自然而然地唱了出來，展現(xiàn)了自己的天賦而已，就獲得了大眾極致的喜愛。
原本歌唱的記憶都與媽媽有關(guān)，隨著媽媽的離開，鈴也丟掉了這一部分的自己。
面對大眾展現(xiàn)出自己的歌喉，這是鈴與自我和解的第一步，她找回了缺失的那一部分自我。從此以后再提到歌唱，也不再是痛苦的回憶了。
02
U世界的竜，是鈴?fù)瓿勺晕液徒獾囊粋€強效催化劑。
他們的第一次相遇，一個是璀璨耀眼的歌星，一個是狼狽逃竄的惡獸，身份有如云泥之別，但他們一定在某個時刻，共情了對方心底的倉惶無助。
所以作為Bella的鈴想要找到竜，竜也屢次三番保護Bella。
不得不說，竜在現(xiàn)實生活中是一個受到家暴的少年惠，這個設(shè)定有點出人意料。但這又讓前面的某些動機變得合理了，正因為他和鈴都是缺失母愛的孩子，才會不自覺地相互吸引。
為了獲取惠的信任，阿忍建議鈴用現(xiàn)實的模樣在U世界歌唱。閨蜜弘香強烈反對，好不容易萬千寵愛于一身，怎么能就這樣放棄了呢？但鈴還是義無反顧地卸下了假面，以一個女高中生質(zhì)樸的面貌面對華麗的U世界，面對千千萬萬包裝過的精美皮囊。
同時，這也是鈴在勇敢地面對真實的自己。離開?；ǖ拈L相，離開華冠麗服，坦然接受自己的普通與平凡，達成自我和解的第二步。
惠終于相信了鈴，給他們打來了視頻，視頻里的父親暴跳如雷，一場暴風雨眼看就要刮向兄弟倆。少年傷痕累累的背脊，像一把將將要折斷的弓，卻仍倔強地把弟弟護在身下?？吹竭@一幕的鈴，決意只身前往幫助他們。
在鈴決定的那一瞬間，她的身影和當年奔向河流的媽媽重合了。她終于理解了她的媽媽。不是自不量力，也不是逞英雄，是勢在必行。媽媽也不是不愛她，她終于可以放下對媽媽的怨恨，好好地愛媽媽了。
此時的鈴，完成了所有的自我和解。
03
自我和解之后，內(nèi)心不再擰巴，知道自己值得被愛，才能看得見身邊的人。
原來爸爸一直都是很愛鈴的啊。
不善言辭的爸爸，整部片子來回就是那幾句臺詞，晚上想吃什么嗎？鈴每次都冷漠回絕，他還是每天都會問。
只有愛你的人才會時時刻刻關(guān)心你餓不餓，也只有愛你的人才會不厭其煩地問你有沒有想吃的。
后來的鈴，終于回應(yīng)了爸爸。
俗世里的幸福，是每天可以一起好好吃飯。
另一個被看見的是，一直呆在鈴身邊默默守護她的阿忍。
他六歲的時候說要保護她，直到十六歲都沒有食言。
鈴失去了媽媽，他便像一個媽媽一樣，常常詢問鈴是否遇到了什么事情，有什么想要跟他說的嗎。
可惜那時候的鈴，自卑心作祟，只想離忍遠遠的。她不敢接受忍的好意，生怕自己自作多情，誤解了他。
即便鈴的態(tài)度是這樣，忍也沒有后退，他不僅踐行著保護鈴的承諾，還像一個導(dǎo)師一樣，鼓勵鈴在U世界露出真身，給予她最誠摯的信任。
他一直在等鈴與自己和解，當真的等到了那一天時，他便毫不猶豫地向她袒露了心跡。不是“我喜歡你，我們在一起”，而是“你真棒，你已經(jīng)不需要我的守護了，現(xiàn)在的我們可以正常交往了?！?/p>
多么令人心動的少年啊，他喜歡鈴，卻沒有乘虛而入，而是選擇幫助她、成就她。等到兩個人在心理上平等之后，才提出想法。想的也不是一步到位，而是正常交往，從朋友做起。
除了爸爸和忍，鈴的身邊還有弘香、慎次郎、瑠果，她自己都不知道，她其實從來都不孤單，只是等到她與自己和解之后才真正感受到這些人。
太陽的光穿過層層疊疊的烏云，那些傷心的事情啊，都過去了。
人生就是這樣，一邊經(jīng)歷，一邊和解。
接受不完美的自己，不被他人的眼光或言論綁架，勇敢地做自己，好好愛自己吧。
3 ) 豆瓣6.2！被噴爛的《龍與雀斑公主》，是影迷對細田守的最大詆毀
它能被噴成一部爛片
2022年8月26日，《龍與雀斑公主》正式在全國院線上映。這不是一部普通的日本動畫，而是日漫大師細田守的最新力作，而后者也被無數(shù)漫迷稱作為“宮崎駿的接班人”。
然而很可惜的是，自該作于去年年中在日本上映以來，口碑就不盡如人意，如今在豆瓣近1萬人的評價中，也僅有6.2的慘淡成績，屬于妥妥的糞作了。
那《雀斑公主》是真爛嗎？
其實如果你們按照網(wǎng)友的思路去走，那確實可噴爛。
比如女主內(nèi)藤鈴（下稱鈴）明明在前一刻還是一名LOSER，然后下一刻進到U世界（虛擬世界）卻能憑借歌喉一夜成名，成為粉絲數(shù)十億的天王巨星。
這按照網(wǎng)友噴《雄獅少年》時的節(jié)奏（扯什么鍛煉幾個月就能拿到獅王冠軍那經(jīng)歷），這著實就是在抹黑歌唱業(yè)，詆毀和無視無數(shù)歌唱追夢者的努力。
劇情的結(jié)尾也可以被噴爛。
那時候的主角團已經(jīng)找到被家暴孩子的位置，然而最后居然只讓女主一人前去東京拯救，這不就是活脫脫的憨憨嗎？程度足以媲美《雄獅少年》劇末阿娟奪得冠軍，卻拋下一切跑去上海打工的橋段了---后者被噴詆毀舞獅行業(yè)不賺錢，那細田守這回不得是在諷刺男性群體的無能嗎？妥妥的刺激性別對立好不好？
如上均是《雀斑公主》存在的客觀劇情，以及可被噴爛的主觀解讀方向，而鑒于國內(nèi)觀影環(huán)境之臟亂差，我是極其相信有不少影評人會揪著這兩點去噴糞的。
畢竟在現(xiàn)在的豆瓣上，一些打著“認為女性角色均具備圣母心讓人惡心”的誤讀評價居然也能有大量點贊。那你們說這樣的理解力，除了走向吹毛求疵戲謔無底線的方向，又還有什么可選擇呢？
是的，這個世界爛作確實不少，但是，這不是我們該縱容誤解對一部作品的品質(zhì)評價造成惡劣影響的理由，也更不應(yīng)該用“個人偏好”來定奪一部影片的價值。
有些電影你或許不感興趣，但它們值得，也應(yīng)該存在于這個世界上。
《雀斑公主》就是這樣一部“值得存在”的電影。
它究竟講了什么？
《雀斑公主》講了女主鈴原本有著一個美滿家庭，然而在6歲時母親在一場洪災(zāi)中為了拯救被困小溪流的陌生小孩而犧牲，自此之后鈴日漸消沉，認為媽媽不愛自己，性格也走向內(nèi)向，她與父親的距離也日漸疏遠，慢慢關(guān)上了心窗。
當然，身邊的同學(xué)好友也不是沒有嘗試舒緩鈴的傷痛，如拉攏鈴去KTV。但結(jié)果鈴有唱歌上的生理缺陷，進一步加重了鈴的傷感。
直到U世界的出現(xiàn)。鈴抱著嘗試的心態(tài)注冊了賬號，也自動生成了對應(yīng)角色belle，同時借由U世界的特質(zhì)（能將現(xiàn)實人物的潛能在虛擬空間中徹底激發(fā)），在現(xiàn)實中不能歌唱的鈴，也瞬間擁有了天籟的歌聲，并在一夜之間成為了網(wǎng)紅。
走紅后的鈴在第一場演唱會中意外遇到了，被自稱是正義警察的人，追殺的怪物“龍”。
龍本只是一名武力高強的角色，但因為攻擊手段暴戾（常常在比武時將對手攻擊至“數(shù)據(jù)損壞”）被很多人唾棄，也才有了被正義警察逮捕的這回事。
之后故事就圍繞鈴不斷加深與龍的接觸，以及警察不斷圍捕龍的情節(jié)來展開。
在這個過程中，鈴也理解到龍的暴戾源于現(xiàn)實的家庭慘痛（龍在現(xiàn)實中也失去了母親，而剩下的父親則經(jīng)常暴力他和弟弟），而鈴在幫助龍解困的過程中，也重拾了自信，明白了母親在當年的選擇（母親跑去拯救別人不代表不愛自己的女兒，相反這是明白愛女重要性的驅(qū)動力，同時也知道了母親在選擇時的背負），走回到了陽光積極的人生道路。
如果你們覺得《雀斑公主》與迪士尼的《美女與野獸》有點像？那就對了。
它確實是一種致敬，但除了致敬經(jīng)典外，它還是對細田守入職動畫行業(yè)的一種追憶---迪士尼的《美女與野獸》在1991年上映，而那一年也是細田守大學(xué)畢業(yè)并入職東映動畫的時間，且這部動畫帶給了細田守很大的沖擊力，自此之后的數(shù)十年里，也一直念想著將它翻拍一次。
時間一晃來到近30年后，細田守在榮獲無數(shù)贊譽之后也終于對夢想之作出手。當然，翻拍可不是單純的“畫質(zhì)更新”，而是貼合時代背景的重新制作。
于是《龍與雀斑公主》也就有了虛擬世界的背景，同時女主也不再像經(jīng)典原作那般“性情單一”。
對于背景來說，如果你們熟知細田守作品的話，那應(yīng)該知道這不是他第一次描繪虛擬網(wǎng)絡(luò)了。早在2000年前后執(zhí)導(dǎo)《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲！》劇場版的時候，就給我們描繪了一場奧米加獸與超惡魔獸的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)；
到了2009年又借《夏日大作戰(zhàn)》構(gòu)建了一個虛擬的OZ世界，并描繪了在男主和女主家族眾人的合力下成功對抗病毒侵略，守護世界和平的故事。
如今又一個十年過去了，細田守再度挑戰(zhàn)以虛擬網(wǎng)絡(luò)為背景的題材。雖咋一看U世界與OZ世界，乃至數(shù)碼世界會有點像，但注意了，細田守在這三者所呈現(xiàn)的內(nèi)涵是截然不同的。
《數(shù)碼寶貝》時期只是將互聯(lián)網(wǎng)當作溝通工具；到了《夏日大作戰(zhàn)》雖已有了虛擬角色的構(gòu)思，但重點放在了互聯(lián)網(wǎng)對家族羈絆塑造的方向上，用細田守的話來說，那時候互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)完成全年齡段的普及。
而來到《雀斑公主》，此處的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)走向所謂的“元宇宙”，也就是另一個全新世界的意思，任何一個現(xiàn)實中的人都能在U世界重建人生---如現(xiàn)實中是LOSER的女主，去到U世界就能變成天王巨星，而龍也是一樣（現(xiàn)實中是被家暴的孩子）。
有了這種“兩面性”，那U世界就不再是單純的場景擺設(shè)，能參與到主旨的構(gòu)建。
從女主鈴失去媽媽后走向頹喪，到龍在失去媽媽以及被父親家暴后不再相信任何的關(guān)懷，認定外界的關(guān)心也只是在看熱鬧...他們的悲劇都有著一個共同點：認定世界的可能性只有一種，也就是正在經(jīng)歷的悲劇。
透過劇情我們可以看到，這種“執(zhí)念”有著負向增強的惡果，讓鈴無視親人的關(guān)心，也讓龍不再對外界的幫助抱以任何一絲的希望，讓悲劇朝著絕望的方向卷起來了。
但慶幸的是，U世界出現(xiàn)了。雖然細田守在設(shè)定上“取巧（偷懶）”了，用一句“現(xiàn)實壓抑越多，U世界所能激活的潛力就越大”就一筆帶過，繼而讓現(xiàn)實中是LOSER的鈴和龍均獲得了無上的力量（一個變成歌唱天后，一個變成武斗王者）。
但不可否認，這種設(shè)定也是為了將“另一種可能性”的主旨強調(diào)力給拉滿，讓重獲新生的鈴和龍能在U世界中相識和相知，并逐步走向共同救贖的方向。
其實在我看來，這種“取巧”并不是什么糟粕，它更應(yīng)當被視作為常規(guī)的“主角光環(huán)”或者說是“藝術(shù)化改編”。
畢竟說到底一部電影最首要的義務(wù)不是將故事講得嚴絲密縫，而是詮釋制作人對這個世界的某種看法，那部分設(shè)定出現(xiàn)“藝術(shù)化改編”也應(yīng)當被理解的。
也正因此，我們才會看到劇情末尾主角團找到被家暴孩子所在地的時候，只安排鈴一人前去的劇情---因為此時的鈴已經(jīng)徹底完成蛻變，卸下了自卑，敢于用真實面貌來面對所有人和所有磨難了。那為了進一步說凸顯這種成長，細田守也就自然會安排鈴去獨自面對最后的“大BOSS”了。
至于龍和他弟弟未來會如何生活？這里細田守也是一筆帶過。
但順著“完成成長，再次相信愛和關(guān)懷”這個方向去思考，不難知道龍兩兄弟會繼續(xù)和父親相處，但他們會懂得如何靠別人幫助自己了，比如訴之于法律，也是一種對司法機關(guān)人士的信任呀。
最后
什么鬼詆毀歌唱行業(yè)？什么鬼詆毀男性群體？什么鬼女角色的圣母心？還有什么鬼稀爛劇情？
這不單單是一部故事完整的作品（各方都完成了心靈成長），還是一部能貼合當前“元宇宙”熱點，且利用元宇宙和現(xiàn)實世界的“兩重性”來響應(yīng)內(nèi)核的佳作啊。
至于劇情夾雜的“暗示輿論殺傷力”（如鈴不相信愛，有一部分原因出于媽媽犧牲后街坊的流言蜚語。也如龍的形象也是被網(wǎng)絡(luò)輿論抹黑的）；
以及“諷刺披著正義皮囊來收割流量財富”（如正義警察在逮捕龍時露出贊助商的LOGO）；
還有“暗示網(wǎng)絡(luò)欺詐和人肉搜索”（如某位富婆用網(wǎng)絡(luò)照片虛構(gòu)家庭關(guān)系和小弘用反偵察手段就能夠?qū)⒏黄偶揖巢閭€精光）等等內(nèi)涵，我這里就不展開來說，留待你們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和感受吧。
總之，別輕信豆瓣6.2的低分，也別輕信網(wǎng)上的那些所謂影評人的胡言亂語了。
4 ) 少點圣母心，家暴請報警
前提，我不否認動漫有美化人設(shè)以及和現(xiàn)實不能一概而論的背景，但這并不能為這部電影糟糕的劇情做背書，總之這是一部莫名其妙的完成度很低的作品，三顆星全部都是打給畫面制作和音樂的。
說實話，的確是因為被片頭曲吸引了，而去看了這部電影，雖然是細田守近幾部作品的表現(xiàn)并不是那么的突出，但是在看到這個非常類似于夏日大作戰(zhàn)的動漫的時候，還是迫不及待地在首映日去看了。
然后看完后只想說一句，非常的莫名其妙，首先，這個故事背景跟夏日大作戰(zhàn)中人機交互的虛擬世界的背景設(shè)置很像。但是這部劇的圣母心完全就是另一個層次了。女主的母親在她年幼的時候，為了救一個毫不相關(guān)的小孩，在幾乎確定會出事的前提下，舍棄自己的生命，去救別人的孩子。然后導(dǎo)致女主在沒有母親的關(guān)懷下長大。女主因此變得非常的內(nèi)斂，然后不肯表現(xiàn)自己，但是因為這個虛擬游戲的出現(xiàn)，她的音樂才能得到了發(fā)揮，得到了很多人的寵愛。這個時候突然莫名其妙的，我們的男主龍就出現(xiàn)了，他作為一個喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威，挑戰(zhàn)光偉正的這樣一個酷男孩反派角色得到了我們女主的矚目，然后我們女主變得想了解他。這個故事本來沒有什么新意。
可能有一段時間還會讓你誤會這個游戲中的酷男孩，龍，就是現(xiàn)實中默默關(guān)心女主的青梅竹馬。這里出現(xiàn)了一個反轉(zhuǎn)，并不是。如果其實故事到這里戛然而止，可能也是一個6:.5～7分左右的青春電影。輕喜劇歌舞劇戀愛傾向，畫面非常精美。然后其實沒有什么內(nèi)涵，也沒有關(guān)系，但是作者導(dǎo)演又偏偏想要探討這種人與人之間細膩的情感。然后表達出就算有一個虛擬的完美的世界，我們還是需要在真實的世界中互動，我能理解到他想表達的這個心情，但是導(dǎo)演講述故事的方式非常糟糕。
首先男主角龍，他之所以喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威，是因為他現(xiàn)實中是一個被家暴的，然后嘗試保護自己弟弟的這樣一個男孩。然后他也是喪母，他的父親在媒體采訪的時候，表現(xiàn)的非常光偉正，然后說自己照顧家庭很好，但其實在背后都是用非常pua的方式來對待他的兩個兒子。言語上和行為上都非常的暴力。然后探討家暴也是個很好的話題，但是導(dǎo)演處理的非常粗暴，在女主想要找到這個網(wǎng)絡(luò)世界中最大的反派龍的時候發(fā)現(xiàn)他是一個未成年的男孩，然后在一個被家暴的環(huán)境中，然后你可能會以為她想發(fā)動這種全網(wǎng)絡(luò)的力量去幫助他，并沒有。在電影高潮，接近尾聲的時候，故事的設(shè)置是我們的女主。在一眾現(xiàn)實中的親朋好友的注視下，自己坐上長途大巴，從非常遙遠的地方去到了正在被家暴的男孩的城市，一個人未成年女孩去對抗一個成年的家暴男性。然后我們的導(dǎo)演設(shè)置的神秘的劇情就是這個家暴自己孩子的父親，在看到女主堅定的不畏強權(quán)的眼神下，退縮了，痛哭流涕的跑掉了。但是這樣的劇情顯然非常的不合理。也明明可以有更明智的處理方式，同樣可以達到探討人與人之間的關(guān)系，還有家暴，還有女性成長的話題，但是很顯然，我們的導(dǎo)演并不想做這樣的延伸。他可能覺得只要有了這樣精致的音樂和精致的畫面，還有自己的口碑，他就可以稱之為一部電影了?？傊赐赀@部電影的，我心里是悶著一口氣的，因為首先這個愛情就非常的莫名其妙。然后女主的圣母心也非常的不可思議。然后對于家暴的處理和公共機關(guān)的這種介入，也是完全不存在的。所以完全你不能理解。導(dǎo)演到底想在傳達什么信息，我覺得也沒有任何正面的意義。
我覺得我憤怒的一個很重要的原因是導(dǎo)演作為一個男性，以男性的眼光試圖去解析女性的為他人犧牲，并且贊揚這種圣母心的行為，讓我覺得非常的惡心。因為在女主坐長途大巴試圖去拯救男主的時候。她給自己常年沒有好好溝通的父親發(fā)信息，她的父親說，你母親把你教導(dǎo)的很好。你是一個很體貼他人的人。我并不是否認孤勇，我是在質(zhì)疑女性在“拯救”別人的時候，一定要是以血肉之軀為別人犧牲才值得歌頌嗎？雖然女主在這部電影中并沒有受到非常大的傷害，只是臉被男主的父親打傷了。但是這樣的設(shè)置讓我覺得非常的郁悶。
雖然是還在氣頭上，并不是非常詳細的劇情分析。但是我并沒有在這部電影中看到打動人心的真善美，也沒有看到合理的故事脈絡(luò)。整體非常零碎，在你試圖拼湊的時候發(fā)現(xiàn)基本都是爛玻璃渣，并不會梳理以后就變成寶石。
所以聽聽音樂當MV看就好了。
5 ) 我并不需要你的保護
小時候看《流星花園》，最戳中我戀愛幻想的一幕，并非是杉菜穿著公主裙和高跟鞋走下晚宴的階梯，也并非是道明寺將傷痕累累的杉菜抱起來，顫抖著說什么“只要你說沒有，我就相信你”。而是后期被壞人綁架時，道明寺跑過來救杉菜而遭到群毆——當壞人用力抄家伙砸向道明寺的時候，杉菜飛奔過去，挺身擋在了他面前。
所謂終極fantasy，就是去做一些現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的事，例如去保護一個看似比自己強大的人。
據(jù)說每個女人體內(nèi)都住著一個地母，會在面對外力傷害時展現(xiàn)出一種天然的慈悲和寬厚，而這種力量會使她由一個“天生的弱者”變成魅力超凡的女神。
“地母”這種說法，近年來被認為是男權(quán)社會哄騙女性主動犧牲的謊言——這樣理解倒也沒錯。迪士尼的童話故事《美女與野獸》只給我們展現(xiàn)了綺麗的外衣：善良聰慧的貝爾用她無私的愛拯救了迷失的野獸，最后成功將他變回了英俊的王子。
若是去除掉意象化的城堡和魔咒，這個故事的本質(zhì)內(nèi)核，無非是一個女性不斷包容一個品性有問題的男性，用自己的愛和忍耐將他慢慢變好。
這個故事里，野獸的自私和冷酷都被一筆帶過，仿佛“愛”便是治愈一切的萬靈藥。
在冷暖自知的親密關(guān)系里，這種將心酸血淚抹去不提、只展現(xiàn)幸福美好的導(dǎo)向性講述，的確是個極大的謊言。
被《美女與野獸》打動的導(dǎo)演細田守，三十年來一直想做一部自己的《美女與野獸》。于是他在作品《龍與雀斑公主》中，用了當今網(wǎng)絡(luò)元宇宙的概念，講了個日本鄉(xiāng)村少女在虛擬世界里煥發(fā)強大力量的故事。
導(dǎo)演畢竟是個男性，在探索女性內(nèi)心世界的時候總是隔著一層影影綽綽的幻想。
影片中，女主角的母親便是個完美的母親形象，她給女主角帶來了童年全部的快樂和光彩，而女主角的父親則永遠像是個沉默的剪影。在女主角的母親因舍己救人而喪生之后，女主角的人生變得黯淡無光，她與父親的交流乏善可陳，自己也從此唱不出動聽的歌曲。
直到進入了虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界，女主變得漂亮自信、歌喉動人，成為了萬眾矚目的大明星。
影片中的設(shè)定是，在這個代號為U的虛擬世界（既有元宇宙的意思，也有烏托邦的意思）里，人可以突破自身的極限，做到自己在現(xiàn)實中難以達成的事。
所以滿臉雀斑、自閉膽怯的少女，一躍成為了技驚四座的天后歌星。
U代表著一個平行世界，使那些在現(xiàn)實中弱小無助的人，在這里打開一種全新的可能性，塑造一個現(xiàn)實中最向往的虛擬形象。
在那個世界里，化名為貝爾的女主角通過歌喉吸引了惡龍，并且勇敢探秘惡龍的城堡。
我看的過程中就在祈禱：這個惡龍的真身可千萬別是女主角在學(xué)校里暗戀的男生，那樣就實在是太惡俗偶像劇了。
幸好不是。
惡龍的真身是一個住在東京的、和女主角素昧平生的小少年，他在現(xiàn)實中遭遇父親家暴，還要努力用弱小的臂膀保護比他更年幼的弟弟。所以到了虛擬世界里，小少年變成了處處挑戰(zhàn)權(quán)威破壞規(guī)則、令人聞風喪膽的惡龍。
虛擬世界里的貝爾和惡龍之間，也并非是愛情這么簡單。
她看到他身上的傷痕，看到他橫沖直撞的無措，所以想要去靠近他、了解他、保護他。
這個階段，便是“地母”情懷在女性靈魂里的覺醒。
隨著不斷的尋訪調(diào)查，女主角在這個同樣沒有母親、同樣傷痕累累的小少年身上，看到了與自己相似的怯弱。所以她鼓起勇氣撕開自己華麗的偽裝，以滿臉雀斑、長相平凡的形象出現(xiàn)在那個虛擬世界里，鼓起勇氣唱出了同樣動聽的歌曲。
原來，即使沒有華麗的外表，她也仍然能擁有觸動靈魂的美妙歌喉。
那才是她內(nèi)化的精神力量。
另一方面，在現(xiàn)實世界里，女主角勇敢坐上火車跑去東京，在那個暴虐的父親面前挺身保護了那兩個戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小少年。大雨中，她和兩個比她矮小的男孩子緊緊抱在一起，然后轉(zhuǎn)過身去，以一種凜然無畏的目光，凝視著面前那個高大壯碩的男人。
影片里并沒有交代，后來兩個小少年的家暴困境是如何得到解除。倘若扯開來講，這個故事的篇幅會拉長不少，重心也要被模糊了。
由于這場對峙的虎頭蛇尾莫名其妙，導(dǎo)致這部影片在豆瓣上評分不高，遠遠比不上爛番茄的評分——近年來中國人對“圣母行為”早已PTSD，所以在大部分國內(nèi)觀眾看來，女主角的保護行為純屬異想天開，而那個暴虐的父親也斷然不可能如影片中那樣，被一個小女孩嚇得落荒而逃。
其實我覺得，不妨把“去東京保護小少年”這段劇情，也看作少女中二想象的一部分。
在少女的內(nèi)心世界里，由頭到尾她救贖的對象只有她自己。靠近惡龍是因為在他身上看到了自己，坐上去東京的火車，也和她走進惡龍的城堡一樣——救贖的對象從來不是指向外界，而是指向自己的內(nèi)心。所以她最后學(xué)會了放開懷抱，她終于能在現(xiàn)實中勇敢唱歌，她也終于能和父親一起心平氣和地吃一頓魚肉碎。
她暗戀多年的那個高大俊秀的少年，也在最后說了一句：終于可以不用守護你了，終于可以正常和你交往了。
她原以為，自己之所以暗戀對方，是源自于對方兒時對她說過的一句“我來保護你”。
在她自閉寡言的階段，當少年想要靠近詢問她的心事，她卻甩開他落荒而逃。因為她不喜歡那樣的姿態(tài)，她覺得對方光芒耀眼，而自己黯淡又糟糕。
最后，少年看到了她在虛擬世界里的光芒，聽到了她動人的歌喉，也見到了她勇敢保護他人的勇氣。所以少年終于松了一口氣，可以心平氣和地向她表達自己的愛慕。
無論是去城堡拯救惡龍，還是去東京拯救被家暴的少年，她由頭到尾拯救的都是那個自閉膽怯的自己。
我們當然可以理解為，因為導(dǎo)演是男性，所以他眼中只有女主角和女主角媽媽的那些“圣母行為”，卻并不了解這些行為的底層邏輯。
這讓我想起幾年前的一段社會新聞，說是隨著抖音傳入農(nóng)村，有一種拙劣的騙術(shù)非常猖獗：一群騙子拿男演員靳東的照片剪成短視頻，靠這副熟男的外表吸引農(nóng)村里的大媽。騙子會在視頻里配上假得不得了的畫外音，大意是說自己最近陷入了困境，于是這些被他們稱為“姐姐”的農(nóng)村大媽們，便源源不斷地將自己微薄的積蓄轉(zhuǎn)賬給騙子，甚至整天滿面紅光地捧著手機叫“東弟”，對自己現(xiàn)實中的丈夫不理不睬。
這段社會新聞當時被傳為奇談，許多人痛斥騙子，也有人嘲笑大媽異想天開，而我在這里面看到的只有無窮的寂寞和無助。
那些農(nóng)婦從小便被看做生育和做家務(wù)的工具，由于接觸不到更多的信息，她們便也以為理當如此。她們?nèi)缧惺呷獍阈燎趧谧骱头套约旱恼磉吶?，直到手機里出現(xiàn)一個英俊的男人，口甜舌滑地管她們叫“姐姐”。
哪怕一切都假得經(jīng)不起推敲，她們也愿意付出畢生積蓄去維持這個美麗的幻覺。
在那個新聞里，許多大媽都表示自己心甘情愿，甚至從來沒想過要和那個拿走了自己畢生積蓄的“東弟”見面。她們覺得自己骯臟丑陋配不上對方，只希望對方拿了自己的錢，能夠因此過得稍微好一點。
這個新聞背后的行為邏輯，令我慨嘆不已。
世間每個人都有情感需求，也都有自我實現(xiàn)的需求。即使是生活在一個閉塞的環(huán)境里，即使此生都沒有機會去探索更大的世界，但她們的內(nèi)心深處終究有一股力量，讓她們無法甘心認命，讓她們向往著某種崇高和偉大，想讓自己在某個平行世界里發(fā)出一點不一樣的光。
即使我在現(xiàn)實中渺小又孱弱，我也想要有能力去守護一個遙遠的人。
我想，這才是女性“地母”行為的底層邏輯。
它可以與愛情沒有關(guān)系，與事業(yè)和成就也沒有什么關(guān)系。那就只是一種自我實現(xiàn)，是渴望著有一個自己能戰(zhàn)勝現(xiàn)實的渺小和枯燥，推翻秩序的枷鎖，煥發(fā)出強大的能量。
我們每個人都同時是那個光芒萬丈的公主，也是那個傷痕累累的惡龍。
這兩種形象，無非是我們在面對那些令人窒息的秩序時，凝聚起來的絲絲縷縷的不甘心。而這份不甘心，并非是任何外界力量能夠保護和救贖的。
就像《哈利波特》里，那個守護著他打敗攝魂怪的，其實只是另一個時空的他自己。
當貝爾勇敢地走進那個廢舊的城堡，伸手摸到那些嬌艷的玫瑰，當她目光凜然地望著虛擬世界的大反派和現(xiàn)實世界的家暴男——或許當時當刻，她看到的是自己童年時那些閃光的回憶，看到的是她怎么哭喊著也留不住的母親。
也是在那一刻，她決定和現(xiàn)實達成和解。
現(xiàn)實中的遺憾和痛苦從未消失，只不過是換了個角度看，它們便再也無法傷害你。從此以后，你不再需要任何人的保護，因為當你有膽量直面內(nèi)心深處的崎嶇嶙峋，你便也終于具備了守護自己的力量。
6 ) “不再孤身一人”。這是一部出色而優(yōu)美的作品。
雖然本片差評居多，但我依然想說：我很喜歡這部作品，作為一個Youtube直播、谷歌搜圖、在社交網(wǎng)絡(luò)上尋求認同的重度使用者、以及宏大演唱會氛圍喜愛者，我很喜歡這部電影！我喜歡他勇敢地涉足的每一條“支線”，和從視聽上帶給我美妙的享受。
本片包裝以“能夠讀取生物信息生成虛擬形象、高度沉浸的VR世界”這一科幻外表，內(nèi)容上涉及了許許多多的“支線”：失去親人的孤獨自閉、質(zhì)疑母親做法、同學(xué)好友間的關(guān)系相處、虛擬世界里自我裝扮、網(wǎng)絡(luò)紅人和真實身份的鮮明對比、隱藏身份和自我揭露的矛盾、《夏日大作戰(zhàn)》式的小村莊親戚鄰里的團結(jié)互助、以及回歸細田守十幾年如一日堅持的親情照料?！绱朔彪s的話題，塞進了“短短”2個小時的篇幅。
在《夏日大作戰(zhàn)》里一個個相對扁平化的虛擬形象，生動有趣。
而到了《龍與雀斑公主》里則升級為更加精致繪制的全身形象。更加多元豐富。
2009年的《夏日大作戰(zhàn)》，凸顯的是一個想象力豐富的架空互聯(lián)網(wǎng)世界。而到了整整十二年后的《龍與雀斑公主》，高速發(fā)展的信息科技，已經(jīng)讓這部影片中的不少事物有了非常確切的現(xiàn)實基礎(chǔ)：
Youtube視頻/直播流發(fā)生錯誤時的界面，完 全 一 致。本油管重度用戶高呼真實。
雖然《龍與雀斑公主》描述的VR技術(shù)離我們可能還比較遙遠，但影片里的大部分鏡頭卻早已是這一代嫻熟沉迷SNS社交網(wǎng)絡(luò)的年輕人們習(xí)以為常司空見慣的事物了~
有人說：守哥整的這些“兒女成長、理解父母”的陳詞濫調(diào)已經(jīng)聽厭了。有人說：從《未來的未來》里守哥那一套“絮絮叨叨的育兒經(jīng)”重復(fù)到現(xiàn)在已經(jīng)聽煩了。
可我仍然覺得。親情畢竟是人類最基礎(chǔ)、最樸素、最純真的感情，也是所有影視作品里能引起觀眾最自然、最直接、最廣泛共鳴的元素?？戳诉@么些年的動畫下來，我發(fā)現(xiàn)自己果然還是對這類老套又樸實的親情動畫沒有抵抗力，我果然還是更喜歡描寫貼近現(xiàn)實、還原人物角色在現(xiàn)實社會中應(yīng)有的親情的作品。
制作方面：本片有著精致恢弘的場面、豐富精彩的演出設(shè)計：
女主大大的眼珠、穿著禮服的怪物、精靈AI打造的城堡。正如導(dǎo)演所言：
《雀斑公主》依據(jù)的是18世紀法國的童話故事《美女與野獸》，在我小時候就覺得這是個特別的故事。通常情況下，美女是不會愛上野獸的，但這個故事顛覆了以往的價值觀，這種反轉(zhuǎn)很有意思。
我1991年大學(xué)畢業(yè)加入東映動畫，就在這時，迪士尼的《美女與野獸》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女與野獸》之后，我覺得自己如果能做出這樣的作品就好了，正因如此，我一直在想著“有一天我要制作自己的《美女與野獸》”。
當我有機會憑借《未來的未來》獲得美國奧斯卡提名時，我想是時候可以自信地制作屬于自己版本的《美女與野獸》了，時隔30年我終于做到了
這種迪士尼式美術(shù)風格放在細田守的電影里，被運用地嫻熟又更有新意。而在故事層面上，也絕非簡單的重復(fù)經(jīng)典，而是帶著細田守特有的創(chuàng)作者風格。
開場里的演唱會超巨大的舞臺，好似《哈利波特與火焰杯》電影里魁地奇世界杯開場的一幕。
女主面對人山人海的這一個旋轉(zhuǎn)鏡頭，其壯觀，令我震顫到感動不已。
女主聲優(yōu)中村佳穗這一曲高歌，震顫人心的程度，如泣如訴的歌喉，配合完美精致的畫面，可謂把“音樂感染力”這五個字演繹到了極致。細田守做這部片的爭議很多，聲優(yōu)是真的選對人了。
女主和阿忍的搭話拉手，被班級小團體以訛傳訛。為了平息謠言，好姬友的出手協(xié)調(diào)多方勢力，動畫畫面將這一段表現(xiàn)得好似網(wǎng)游戰(zhàn)棋一般，碰撞翻轉(zhuǎn)、攻城拔寨、運籌帷幄，如此精彩的演出令人叫絕。
班上的人氣美女瑠果向大大咧咧的皮劃艇男孩告白的場景：“說明你是有點喜歡我吧，開玩笑的”這番臺詞，剛好和前文女主為了緩解尷尬向他說會為你加油時的相同臺詞呼應(yīng)。
此處又是細田守標志性的長時間的固定鏡頭，同時靠著左半側(cè)的空鏡頭、人物處在鏡頭外的對白。都有效激發(fā)觀眾等待角色重新鼓起勇氣走回鏡頭里的興趣。
女主推理出怪物的真身到底是誰的過程充滿懸念，多方努力定位到具體位置的方法也十分精彩。
影片結(jié)尾處，女主在車上給父親發(fā)短信的片段：背景音樂漸漸轉(zhuǎn)為無聲，父親慈祥的短信文字，猶如烙印一個個烙在觀眾心底。雖然仍是老套的親情吐訴，但已完全足夠令我滿足。鏡頭極為緩慢地慢慢拉近到女主面龐，車外霓虹燈光照亮畫面的時機也恰到好處，瞬間增添溫馨。女主眼角的淚水盈眶，和觀眾（起碼我是這樣）的眼淚溢出，在時間點的把控上幾乎做到了完全的同步。
談一談本片帶給我特別共鳴的地方：“渴望在社交網(wǎng)絡(luò)里尋求認同”
佩奇·蘇在褪去偽裝的鈴身上看到了同樣平凡的自己，萬千觀眾也被打動，遂跟著一起合唱。氣勢之恢弘令人動容。
在網(wǎng)絡(luò)上所獲得的點贊，評論、互動，這些虛擬的數(shù)字所帶來的是難以磨滅的真實的滿足?，F(xiàn)實里平凡又不起眼、內(nèi)向、封閉內(nèi)心、害怕和陌生人打交道的人，到了網(wǎng)上卻能搖身一變。只要是在自己擅長的領(lǐng)域里，邁出第一步并大膽發(fā)聲，加上有朋友的幫助和鼓勵之下，頃刻間就能收獲一大堆贊許的聲音和跟隨的身影。這便是互聯(lián)網(wǎng)的神奇有趣之處，也是本片里涵蓋的東西之一。
越來越多的人能在網(wǎng)上巧妙地掩藏自己的真實性格特征，從容地演繹自己在網(wǎng)上的另一張面孔。在現(xiàn)實與虛擬世界來回之間進行“人格切換”易如反掌。但與之帶來的則是對“實名上網(wǎng)”、對被“開盒”、被揭露身份的極端恐懼。
更何況，女主在互聯(lián)網(wǎng)上的身份已經(jīng)是那么的高高在上，光鮮亮麗。和現(xiàn)實土氣的自己形象落差有多么巨大。所以當女主鼓起勇氣以真面目示人的時候，來自世界各地的百萬觀眾們驚掉下巴的模樣，大家想必也能切身體會得到：這樣的行為是多么的“不合理”，又多么的大膽。
從《穿越時空的少女》的戀愛、到《夏日大作戰(zhàn)》的家庭，從《狼的孩子雨和雪》的子女，到《怪物之子》、《未來的未來》的父母。細田守前幾作的主題集中在關(guān)注自己、關(guān)注身邊的人。而作為第六部原創(chuàng)動畫電影的《雀斑公主》，除了前文所提的親情，本片主題還有所突破地轉(zhuǎn)向了：關(guān)注那些遠在天邊的陌生人。雖然“陌生”，但因為社交網(wǎng)絡(luò)的緊密聯(lián)系的存在，彼此間的距離被無限拉近。正因為能借助極其發(fā)達的網(wǎng)絡(luò)工具的便利，劇中角色們，得以去體諒、去關(guān)懷、去鼓舞、去幫助每一個素不相識的“他人”。
女主從一開始的孤獨自閉，到在網(wǎng)絡(luò)世界里獲得贊美的認同，再到回歸現(xiàn)實世界里在朋友的幫助下，毫不猶豫地去關(guān)懷幫助別人。
在不自覺間，女主也就漸而理解了當初母親的做法：為什么要拋下女兒去救一個素未蒙面的孩子？
答案也許是：沒有為什么，溫柔的性格使然。當你長大，見到需要幫助的某人，也會選擇同樣的做法。
結(jié)尾的吐槽時間：
結(jié)尾女主獨自一人不顧安危遠赴東京的做法過于危險，光靠站著就嚇退一個成年人的場景也很離譜。算是全片僅有的給我觀感不佳的地方。
合理猜測一下，女主腳下的那條身背許多音響的大鯨魚，也許就是阿忍的角色形象~
我真的好喜歡城堡里的這些可愛丑萌的小AI啊~！
最后。本片在日本上映收獲了累計66億日元的優(yōu)異票房成績。超越了《怪物之子》58.5億的票房紀錄。在疫情尚未緩解的大環(huán)境下能有如此結(jié)果實屬不易。哪怕評價褒貶不一，作為一個守哥忠實信者，還是深感欣慰~
本片于2022年8月26日國內(nèi)正式上映！繼2020年《未來的未來》后又一部細田守電影作品引入。筆者于8月27日在影院二刷完畢，果然宏大的演唱場面在電影院里觀看才夠過癮，心滿意足~
元宇宙的設(shè)定是亮點，歌曲很洗腦，表白那段太細膩太好了。
一星給影片開頭前3分鐘，一星給片中的音樂，一星給堅持看完的我自己??
我求求細田守不要再自己寫劇本了！場景絕美，人設(shè)絕美，結(jié)果配個爛故事看得人更糟心了??！
故事講成這樣還敢飛專門飛過來Mamoru我看你是被這群虛假吹捧的歐洲人蒙蔽了雙眼。而且麻煩西方人不要看見個女的就馬上搬來不物化/非傳統(tǒng)/強大女性的那套說辭開始硬夸，會被臺下我們這些看美少女戰(zhàn)士百變小櫻長大的鄙視沒見識。但也有幾個喜歡的點：現(xiàn)實世界筆繪/虛擬世界CG的刻意創(chuàng)造的形式差異；角色靈感來源于擔心在幼兒園內(nèi)向少言的女兒將來無法融入現(xiàn)今SNS占主的社交世界；疫情促進了集結(jié)世界各地創(chuàng)作者合作的可能。尤其U的建筑設(shè)計是他在網(wǎng)上瀏覽現(xiàn)有作品后才接觸到的建筑師/大學(xué)講師Eric，兩人全程都是遠程合作，這場也是兩人第一次見面。還很喜歡的一點是一個人物造型就要動用業(yè)界最頂尖的人物/花束/珠寶設(shè)計師輪番上陣的創(chuàng)作模式，和傳統(tǒng)的本土工匠模式完全不是一個時代了。
除了女主之外全員工具人屬性太過明顯，魯莽地給予只在網(wǎng)絡(luò)上有一面之緣的陌生人善意卻一再忽視和推開真正關(guān)心自己的身邊人充其量是自我感動，我希望這僅限于女主而非導(dǎo)演本人的自我感動。u世界里的所謂“危機”做得差《夏日大作戰(zhàn)》里的oz一大截，普通社畜網(wǎng)民誰會關(guān)心別人屏幕背后的真實身份啊，“執(zhí)法者”以暴制暴的看似私刑也缺乏正當性。音畫不必再夸，bell變身直接放迪士尼動畫里也毫無違和感，海報大字能再不上心一點嘛??
2020.12.20 想看：《未來的未來》剛出海報時→《穿越時空的少女》既視感？《龍與雀斑公主》剛出劇照時→《夏日大作戰(zhàn)》既視感？—— 2021.10.20 看過：四星是我對「細田守」的溫柔。因豆瓣評分不足七分而調(diào)低預(yù)期，個人整體觀感倒還算可以，勝過《未來的未來》，但實在不及《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》。本來期待是《頭號玩家》式的冒險故事，結(jié)果中途卻一度上演網(wǎng)絡(luò)版《美女與野獸》，劇情的落腳點則是“樂于助人&家暴問題”，但援救的方式卻生硬刻意，最后根本問題也沒徹底解決就草草收尾了？！雖然《龍和雀斑公主》日本總票房打破「細田守」個人生涯最佳票房紀錄，但還是希望下次能請回老搭檔「奧寺佐渡子」一起編寫更給力的故事呀?。?/p>
技術(shù)和節(jié)奏掌控絕對是頂尖了，所以即使故事那么土還是有很多令人動情的部分。我認為差的部分：1.這個metaverse的設(shè)定除了提供給主創(chuàng)炫技外實在缺乏想象力。既不朝向未來也不遵守現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺的基本原則，更像是上世紀90年代的技術(shù)烏托邦。于是導(dǎo)致動畫越炫，設(shè)定越土的窘境。2.正因為中村佳穗靈氣四溢所以愈發(fā)顯得她被這種音樂劇式的框架給限制了。也就和millennium parade的那個歌還算驚喜。這兩點加起來也可以說本片最精彩的是前10分鐘。
“我的靈魂深處在歌唱，你聽到了嗎？”
她終于理解了那天媽媽為什么要跳入激流中，她選擇像媽媽一樣放棄了某些東西，在上億人面前將自己揭露，不遠萬里去成為兩個孩子的英雄。慶幸的是，爸爸也終于等到了她放下心結(jié)的那一天。全篇我很心疼這個幾乎失去一切的男人，他不知道女兒是什么世界頂流歌姬，他是唯一一個一直關(guān)心她有沒有吃飯的人啊。
原聲英字版，《未來的未來》還可能是失誤，這一次細田守是真的失手了
重生元宇宙之美女與野獸救贖篇
該監(jiān)督的動漫片輝煌期早已過時了，作品水準亦有逐年落下的嫌疑，尤其多次起用業(yè)餘演員冒充聲優(yōu)棒讀（這次還請到了玉城蒂娜，本人對她演出印象極差）更成為主流動漫片的一大損害。細田守監(jiān)督，若是你真做不了一部好的動漫片，還是就此打住洗洗睡算了吧，因為你的動漫片確實沒一部夠資格稱為「最高傑作」。
空洞無聊，意義不明，細田守還是沒搞明白，虛擬世界主題的作品，技術(shù)設(shè)定怎么可能用兩句話敷衍過去就足夠呢，過了十二年，他就給加了個耳機
畫面和歌都很驚艷，三渲二的部分做的太漂亮了！但是故事是個什么東西？？？女主媽媽沒了就不理爹了，女主跑到東京家暴老狗就不家暴了，女主露臉唱歌被家暴的兄弟居然就立刻能騰出手聯(lián)網(wǎng)搞直播？三人抱在一起的場面美好到我滿腦子都是“不，你來的剛好！”和男主帶著綠帽的臉。眾籌把細田守寫的的下一部劇本格式化一下。
頭五十分鐘還湊合 雖然又臭又長 但好歹歌好聽畫面也漂亮 后面情節(jié)越來越懸浮到不能忍的程度 孤僻中學(xué)生女兒突然離家出走扔下一句去找最重要的人 當?shù)木谷恍牢勘硎灸闳グ晌覝厝岬暮⒆尤湍莻€重要的人吧 真的不懷疑這是誘拐？聞名五十億人網(wǎng)絡(luò)的歌姬自曝真身 沒人吃瓜沒人噴沒人蹭熱度竟然全網(wǎng)齊唱國際歌？日常家暴男會被個女孩子瞪一眼就嚇到摔屁股蹲？這是什么美好大同世界？寫故事的是智障？再次證明硬件拯救不了軟件的鐵律 白瞎倆小時
美女與野獸之高知鄉(xiāng)下姑娘為保護被家暴網(wǎng)友單槍匹馬闖武藏小衫。畫面很華麗，故事太微妙…
唱得挺動人講得不咋地
原來不止中國缺好編劇
全片最佳是瑠果和頭慎的告白（
我哭了。尷尬得腳趾抓地的劇本，想一出是一出滿頭問號的情節(jié)編排，簡單粗暴還很奇葩的價值觀傳遞，比上一部《未來的未來》還差很多。不過音樂和美術(shù)是真的牛啊...細田守，求求了，不要自己寫劇本！吃不了這碗飯就讓專業(yè)人士來吧！人物與人物，事件與事件之間都沒串起來??！最開始我一度以為媽媽救下的小孩就是那個賽艇哥，然后又懷疑龍跟青梅竹馬有關(guān)，最后發(fā)現(xiàn)全都想多了。這這這，完全是硬把一堆不相關(guān)的人和事湊一起啊...尤其是我們的初中女主靠眼神降服了成年家暴男子的神奇情節(jié)，真的是白眼都出來了。不得不說這三顆星里，還包含我的感情分...風格雖然跟夏日大作戰(zhàn)很像，但劇情真的一個天上，一個地下。跟奧寺佐渡子合作吧...好想看到王炸組合重新出山啊...