開頭的畫面色彩和造型感覺還挺有味道，以為會是古典純正的黑幫片，誰知越往后劇情越傻逼，簡直是傻逼中的傻逼。既不是《極惡非道》那種暴力類型，亦沒有《花火》的細膩文藝，我只能說他是個為反類型而反類型的四不像。僅為表達黑幫被邊緣化的時代景象，就充斥著主題先行的刻板說教和荒謬邏輯。還沒來得及起高樓刻畫過往繁華，就迫不及待地把樓推倒去渲染蒼涼，完全感覺不到世事變遷的史詩感，只有寫實之名下的扭曲想象。莫名其妙安插的感情戲，廉價到不能再廉價的俗套愛情故事；莫名其妙的頂罪，難道他不是本就打算開槍殺人？黑幫出獄難以被社會接融可以理解，但為何十幾年沒聯(lián)系的老婆女兒不能工作上學(xué)還要遠走他鄉(xiāng)？兄弟老婆的離開更是聳人聽聞，完全是導(dǎo)演的自我意淫，現(xiàn)實中都不可能如此極端。

再說人物刻畫，前半段完全沒有飛揚凌厲的黑幫感覺，幫派成員死亡及處理方式又亂又怪，形象綿軟無力毫無極道之感；后半段突如其來的落魄也未免夸大其詞。所有人物命運和情節(jié)皆由導(dǎo)演外力驅(qū)使，而非內(nèi)部矛盾推動，一切都是導(dǎo)演預(yù)設(shè)好的社會對主角的獵殺。另外關(guān)鍵情節(jié)非常扯淡，莫名其妙的合影上傳網(wǎng)絡(luò)就被萬夫所指，然后命運急轉(zhuǎn)直下到被兄弟刺殺。結(jié)尾主角被兄弟刺殺更體現(xiàn)出導(dǎo)演對心靈世界的探索十分幼稚，對壓抑的表達過于僵硬，這種夸張扭曲的情節(jié)幼稚到像動畫片，而不是在拍電影。

只能說導(dǎo)演想表達的東西很多，對黑幫世代的解構(gòu)，對武士道精神落幕的感嘆，對公民社會下黑道身份的探索，乃至有《狩獵》中那種對世俗虛偽道德的批判。只可惜這一切都是主題先行。想描述世代變遷，卻只有零碎拼湊的單薄畫面；想描述家庭概念，三次父親形象的缺席(主角、老板娘兒子、主角女兒)看似巧妙有命運輪回之感，實則是一種低劣的投機，過于膚淺而刻意。全片值得稱贊的只有第一段時間線，鏡頭感和光影效果倒是不錯，服裝也挺考究，就是劇情太松散扯淡。一句話，說教意味太濃而藝術(shù)表現(xiàn)力太差。我只能說99%主題先行的作品都是垃圾，這玩意就不是電影，最多是個偽紀錄片，這種片子能7.8，豆瓣的審美水平真是越來越低了

描寫了黑社會表面光輝而終歸“沒有好下場”的“俗氣”片子？

23分鐘才出片頭，賢波開頭無比的放蕩不羈和白毛與小翼長大后的黃毛囂張性格又是“多年后我就成了你的“俗氣”片子？

賢波連老爹都不放在眼里，收入麾下后恭敬的樣子太好笑了，整部片子脈絡(luò)清晰而簡單，不就是黑社會愛上夜場女鋃鐺入獄后想過正常人生活而不得的“俗氣”片子？

這部劇化妝太厲害了，所有角色從年輕到滄桑閱歷，都刻畫豐富，最后小翼的哭笑表情非常到位，那一個問題在他看來真的是需要“好好聊一聊”，感謝這一設(shè)定的溫暖，也證明賢波豁出最后黑道的人生為小翼報了殺父之仇且拯救了他跑偏的人生軌跡是多么值得，人不是非黑即白的，社會也是這樣

嗯

文/淹然

因為導(dǎo)演藤井道人，《黑道與家族》備受關(guān)注。此前，他的《新聞記者》一舉拿下日本電影學(xué)院獎最佳影片。這一次，面對黑幫類型片這條大河，35歲的年輕導(dǎo)演會放進怎樣的新思考呢？

#黑幫神話與如父如子

黑幫片的世界里，“盜亦有道”散發(fā)著持久的迷人氣息。聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《無仁義之戰(zhàn)》率先對黑幫神話發(fā)難。直到2010年，北野武的《極惡非道》才算真正摔碎了這種浪漫想象，有的只是，全員惡人，利益最高。

不過，《黑道與家族》又重新扶起了黑幫神話。

我們跟隨孤獨的少年山本賢治，一腳踏進了黑道的修羅場。從平成到令和，越過二十年的時間跨度，導(dǎo)演的野心顯露無疑，一場黑幫史詩呼之欲出。

片名早已泄露了最關(guān)鍵的秘密，整個電影以家庭為主軸。故事由一場葬禮啟動，一個無父的少年登場了。19歲的山本與父親的遺照沉默相對，冷靜得可怕。他與伙伴若即若離，如孤狼般闖蕩街頭，搶劫越貨，也因此得罪了當(dāng)?shù)睾趲?，險些喪命。

誰能想到呢，跟你有過命交情的，這個世界還愿意接納你的，只是一個碰過兩次面的老人，柴咲組的老大。他問山本，你有什么地方可以去嗎？一身血污的山本，突然卸掉野獸般的強蠻，一下變成了迷路的小孩，大哭起來。

山本加盟柴咲組的儀式，拍得氣勢磅礴，又充滿宗教感。與此同時，演職員表和片名適時亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正開始。

家，首先意味著歸屬感，電影里，唯有柴咲組這個黑幫才能給予。另一些無父者，比如山本的戀人與女兒、飯館老幫娘的兒子，他們?nèi)绻禄暌肮?，始終找不到安心的落腳地。

如果黑幫是家，那么，過往黑幫神話里的義字當(dāng)頭與恪守規(guī)矩，就變成了對家庭的忠誠和無私奉獻。

影片開場不久，柴咲組二當(dāng)家就宣示了家族信條（也是黑幫神話的核心要義）：我們承擔(dān)著責(zé)任和榮譽，大家要努力做一個紳士，在成為一個真正的男人的道路上不斷探索。

相比電影里被塑造成反派的黑幫——京代凱幫，柴咲組不與警察勾結(jié)，拒絕毒品，不染指房地產(chǎn)，“老老實實”收取著娛樂場所的保護費。雖然老派，但也有著別樣的“道德感”。

所以，以家為重是山本最高的信仰。二當(dāng)家手刃仇人后，山本不假思索選擇頂罪，理由是，這個家更需要二當(dāng)家支撐（如果我們按下快進鍵，許多年后，山本仍是最好的孩子，為老大籌措醫(yī)藥費時，他比所有人都交得多）。

而后，山本就獲得了老大——這位精神之父的最高贊譽：你讓我這個父親深感驕傲。就這樣，山本親手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，無悔無怨。

對他來說，保全這個家遠比心愛的女人重要。他與戀人感情線的啟動，其實源于老大開始關(guān)心山本的情感生活。

山本的心動一刻是影片少有的暖色時光，那就是女孩主動為他清理傷口，但同時，山本逐愛的背后，也脫不開家庭責(zé)任感的驅(qū)使——面對家長的目光灼灼，我必須盡快成家，而完整的家里，一定要有個女主人。

在對家族的絕對效忠下，電影反復(fù)申說著某種宿命感，沒人可以偏離這個家為你提前寫好的命運腳本。

山本在飯館初遇老大時，就展現(xiàn)了柴咲組的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。他是注定要被圈進柴咲組的孩子，即便他本來不想重蹈生父混黑幫的老路。而飯館老板娘的兒子——另一個鏡像版的山本，雖說山本勸誡過少年勿入黑幫，但少年最終和自己的父親一樣，踏進了同一條河。這些無疑是遠比血緣更頑固的家族“詛咒”。

#時代挽歌與不朽傳說

十四年的監(jiān)獄生涯終于結(jié)束，山本到了歸家的日子。這也來到了影片第三個時間節(jié)點——2019年，往前數(shù)，1999年是進家（入幫），2005年是離家（入獄）。

突然從16:9變成4:3的畫幅，透著強烈的過氣感。當(dāng)山本接過組織給他預(yù)備的智能手機時，他才知道自己被時代甩得有多遠：有黑道背景的人連購買手機都困難重重。

時代已經(jīng)變了——這句話，貪污的警察說過，反派黑幫說過，現(xiàn)在終于輪到柴咲組老大來說：責(zé)任和榮譽，現(xiàn)在已經(jīng)勝不過金錢了。

老派從前是“美德”，現(xiàn)在就是過時。當(dāng)年的兄弟早就退隱，幫派地盤業(yè)已蒸發(fā)，只留下幾個老人，勉力維系著這個家不散，以非法捕魚為業(yè)。而這個大家族的頭領(lǐng)——老大的生命，隨時可能被癌癥病魔奪走，高昂的治療費則只能靠二當(dāng)家販賣違禁藥品。

至此，導(dǎo)演突然像個頗有耐心的研究者，在鏡頭前開展田野調(diào)查，細細講解起整個社會是如何驅(qū)逐黑幫的，那些艱難的生存之道。

山本從重逢的老友口中得知，政府幾年前重拳出擊，形成了所謂的“五年規(guī)則”：黑幫成員退出組織，要過五年，社會才能接納他們。在此期間，沒社保，沒銀行賬戶，甚至沒有家。

我們終于明白，那些頻頻出現(xiàn)的傾斜構(gòu)圖所預(yù)示的搖搖欲墜所指為何，而那些不斷出沒于遠景的冒煙煙囪到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑幫遭時代絞殺，家庭即將崩解。

嶄新的黑幫分子形象出現(xiàn)了，他們就像怕光的吸血鬼，慌張躲避。這是此前鮮少在大銀幕展現(xiàn)過的，黑幫分子的時代困境。

本來，山本已經(jīng)看到了家庭重組的可能。他遵循老大的好意，退出組織，回歸日常。這時候，仿佛是神的恩賜，戀人與女兒相繼出現(xiàn)。但就像壞警察說的，現(xiàn)在的黑幫是沒人權(quán)的。

山本的出現(xiàn)，毀掉了戀人與女兒，一個沒了工作，一個要退學(xué)，他只得到了這樣的回應(yīng)：一切都毀了，你為什么要回來？

最后的結(jié)果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日幫派伙伴殺死的——因為山本的歸來，伙伴的生活也被毀掉。大家長沒了，家人自相殘殺，黑幫神話似乎壽終正寢。但果真如此嗎？

無論時代變改，山本始終是那個最孝順的孩子，忠于柴咲組這個大家庭，而在最后時刻，為了飯館老板娘兒子的前途，他毫不猶豫犧牲自我。時代為黑幫奏響挽歌，但神話始終如一。

電影結(jié)尾，山本女兒和老幫娘兒子，相逢于山本死去的海邊。女孩問，我父親什么樣？男孩說，我們聊一會吧。可以想見，經(jīng)過男孩的講述，那些暴力和死亡將被濾去，留下的只有以仁義為題的不朽傳說。

其實，每個時代的黑幫片，都是對時代情緒的敏銳回應(yīng)。

二戰(zhàn)后，政府無力獨自完成基層治理，這時候，黑幫就被調(diào)動起來，協(xié)同維持街面秩序，東映的任俠片因此盛極一時，大銀幕里的現(xiàn)代羅賓漢成為流行偶像。此后，黑幫的盟友性質(zhì)喪失殆盡，深作欣二帶起的實錄電影風(fēng)潮，直指其罪惡本性。到了三池崇史的黑幫片，異族與邊緣群體的身份焦慮變成了焦點，而北野武更關(guān)心死亡與宿命，這些都是迷惘時代給黑幫片投落的陰影。

到了藤井道人，他似乎又開始退回老路，為黑幫打造起仁義的圣殿，這是不是對當(dāng)下日本信任危機的一種回應(yīng)，我們不得而知。能肯定的是，他捕捉到了最新的時代切片，比如日本黑幫老齡化問題……而越過黑幫這個特殊群體，導(dǎo)演拋出了這樣的問題，我們是否能給犯錯的人一個重來的機會？

>> 公號圖文版 <<

大時代下，蕓蕓眾生，故事的發(fā)展情理之中，意料之外。至暗時刻來臨前真的有被治愈到，男主很帥，最終回歸少年之感。互聯(lián)網(wǎng)的記憶真的很讓人討厭。畫面風(fēng)格很喜歡，故事節(jié)奏也很喜歡，敘事風(fēng)格也很喜歡，畫面也很喜歡。故事的重要節(jié)點都在海邊，在海邊時，男主回歸最初的自我。與女主在海邊的第一場戲，差點吧，只能說差點吧。為愛放棄。

雖然這是一部黑道人物的電影，但我覺得，這是一部挽歌，有關(guān)人，而不是黑道的挽歌。

每個人都有自己風(fēng)光的一刻，在自己還年輕時。

像賢治，搶過黑道毒品，打暈過持槍打手，跟柴咲組歐呀幾甩臉子，上過漂亮女招待，也當(dāng)過大哥，殺過人。

但那都是過去的事了，苦窯14年，在鏡頭切換間一晃而過，除了蒼老，已經(jīng)一無所有。

這14年，賢治以為用自己的人生換來的是組織的生存，當(dāng)然這完全是一廂情愿，因為他以為的對手：俠葉會、壞警察看起來還有錢有勢的樣子，但實際上他們也完了。

用中村翼的話，也是當(dāng)年他們說給柴咲博聽的那句話的說法就是：時代變了。

時代變了，就像那根總也還在冒煙的煙囪，它背后的工廠日漸萎靡，原有的全面鋪開的經(jīng)濟萎縮成一團一塊，這個萎縮帶來的是鄰里的拆除，所以柴咲成了第一個犧牲品，然后經(jīng)濟繼續(xù)萎縮，黑道所倚仗的保護費也就越來越稀缺，所以要靠毒品才能獲得足夠的資金。而吸毒的人，看起來是越來越多的了，連二當(dāng)家都已經(jīng)到了注射毒品的地步。

這背后是什么？是幻滅。

包括中村，前二當(dāng)家，也一樣吸毒。

原來，幻滅從中村時期，就開始了。

而幻滅依然在繼續(xù)，不在中村、柴咲身上停留腳步。

黑道幻滅時代，也在2012年降臨。所有黑道，進入了一個全日本最低階層的狀態(tài)。不但如此，黑道的家人，也一樣受到社會拋棄。而且，拋棄得那么徹底。

而幻滅也并沒有在黑道身上停留，幻滅降臨到所有人身上。

因為無論是黑道、警察、吸毒者、舞女還是開餐館的愛子，都老了。

前述的幻滅，還體現(xiàn)在經(jīng)濟方面和制度方面。

但那相比起來，有著無數(shù)的空子可鉆。制度重壓著，但空隙卻總是存在著。

所以最后的幻滅才是真的幻滅。

這個幻滅的名字，我們叫它時間。

時間是沒有空子可鉆的，無論是誰，無論做過什么準備。

所以柴咲博貧病而死，所以其他人也不會有更好的下場，都是貧病而死，而且毫無還手之力。

賢治淚流滿面的不僅僅是柴咲的死，而是絕望地看到了所有人被默然無聲的時間打的丟盔卸甲，狼狽萬狀，他也看到了自己的盡頭。

是他過去的兄弟，另一個也看到了盡頭而絕望的人，刀刀致命的殺了他。但他很釋然地笑著，沉入水底，伸出手，去撫摸最后一絲照進水中的光。

中村的兒子小翼，賢治的女兒彩坐在賢治遇刺的地方，悲傷的說著逝去的人。那個人再也不會回來，有段他的故事，聽起來好像還有些精彩。

小翼點煙的時候，鏡頭從他身邊搖開，吞吐的煙霧升騰起來，一輪夕陽在一億五千萬公里之外照射著這個地球一角。汪洋里有一道波光粼粼，有一角小島，遠處，有一艘看不清型號的船。

這一切，其實與幾十年前，幾百年前，幾千年前并沒有什么不同，天還是那么大，海還是那么廣，人還是那么自大而渺小…

時間也還是一如既往的想不知名的方向滾動著，壓過一具具蒼老的尸體，迎來一個個年輕的生靈，再逐步將他們碾壓成泥。

時間是一首挽歌，唱給所有人來聽。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

說起黑幫片，很多觀眾腦海里最先浮現(xiàn)的可能都是以下這幾個畫面：

陰暗的房間里，老教父身著禮服，佩戴著一朵血紅的康乃馨，威嚴而莊重；

亦或是小栗旬帶領(lǐng)著一大幫兄弟，行走在滂沱大雨中；

要么就是山雞哥和陳浩南領(lǐng)著兄弟們有點中二的海報。

最近有這么一部黑幫片，顛覆了我以往對黑幫，尤其是日本黑幫的很多想象。

電影以時間為節(jié)點，劃分為三個篇章，1999年、2005年以及2019年。

通過二十年間不同時間段，給觀眾呈現(xiàn)了日本黑幫的變遷。

1999年，主人公小白還是個混混，老爸是黑幫成員，因為沒錢買毒品跳海自殺了，因此小白對黑幫、對毒品深惡痛絕。

某次，小白見義勇為救了黑幫A的大佬，大佬感念小白的救命之恩，親自邀請他入伙，也被他拒絕了。

偶遇黑幫B販毒作惡，小白氣不過又搶了對方的毒品和錢，并把毒品通通扔進了海里。

黑幫B的人找上門來，把小白和他的朋友們一頓圍毆，準備賣掉他們的器官。

然而，B的老大發(fā)現(xiàn)，小白竟和黑幫A有聯(lián)系，而兩派此前達成了互不侵犯的協(xié)議，小白就此逃過一劫。

因為有了這層交情，不愿意走上黑幫道路的小白，也無奈重蹈了自己老爸的覆轍。

（片中展現(xiàn)了極為莊重的入會儀式）

其實跟其他幫派相比，黑幫A至少不涉毒，在大當(dāng)家問起二當(dāng)家黑幫的宗旨時，二當(dāng)家一本正經(jīng)地回答，他們立志成為“大寫的人”，這個情節(jié)屬實讓人忍俊不禁。

而行事相對規(guī)范、營收方式單一，也給他們?nèi)蘸蟆翱沙掷m(xù)發(fā)展”帶來隱患。

到了影片第二段2005年，小白已經(jīng)是幫派第三代傳人當(dāng)中數(shù)得上號的人物。

時代變遷對黑幫生態(tài)的影響已經(jīng)初見端倪。

城市面臨重新開發(fā)，未來經(jīng)濟重心轉(zhuǎn)移，幫派間地盤歸屬的舊格局也亟待調(diào)整。

AB兩派在地盤問題上發(fā)生了重大分歧，最終導(dǎo)致兩派火拼，而小白則替二當(dāng)家頂罪，鋃鐺入獄。

十四年后，小白終于刑滿釋放，影片進入了第三幕。

這一年，正是日本的令和元年，傳統(tǒng)黑幫在新時代背景下更是顯得不合時宜。

電影畫面也從16:9悄然變成4:3，好像昭示了從小白到他所在的幫派，都像4:3畫面一樣，是屬于舊時代的產(chǎn)物。

社會對傳統(tǒng)黑幫的容忍度降到了前所未有的冰點，昔日高堂滿座的幫派總部大門早已蒙塵。

不少成員因此選擇退出，但金盆洗手換不來社會認可，沒有銀行賬戶、沒有保險，甚至沒有固定居所，這在當(dāng)代社會對一個人來說，打擊幾乎是致命的。

而對于仍然堅守著的成員來說，昔日的勢力范圍被壓縮，新成員不再加入，財政危機愈發(fā)嚴重，哪怕是上了年紀的高層成員，也無奈得親自出馬為生計奔波。

片中小白幫派選擇的方式主要是違法捕魚。

為了給年邁的老大籌措看病的費用，二當(dāng)家也違背了當(dāng)年的錚錚誓言，偷摸著買賣違禁藥物。

與舊秩序相對的，是處事方法與過去完全不同的新生代。

嚴格地講，他們也是黑幫，但不再隸屬于有名有姓的傳統(tǒng)幫派，而是開辟了一條新的地下結(jié)社的方法。

為讓蹲了十幾年大獄的小白重新開始，幫派開除了他。

擺脫了黑道身份，小白找了份苦力活，也終于有機會和舊情人破鏡重圓。

但好景不長，小白和昔日兄弟的合影意外曝光，兩人的黑道履歷也隨之被翻了出來。

不僅是小白和兄弟本人飽受輿論的譴責(zé)，就連他們的身邊人也備受唾棄，上班的丟了工作，上學(xué)的也無奈轉(zhuǎn)到其他學(xué)校。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，小白又只剩下孤家寡人一個，最終被絕望的兄弟送上了黃泉。

影片結(jié)尾，跌跌撞撞的小白墜入大海，隨之沉沒的，還有日本平成時代乃至昭和時代遺留的黑幫傳統(tǒng)。

看完這部片子我十分感慨，電影在創(chuàng)作技法上固然不是十分完美的，劇本也有不少bug，但通過這三幕的呈現(xiàn)，加上手持鏡頭、晦暗的色調(diào)等鏡頭語言，觀眾完全能夠接收到黑幫文化走向末路的悲鳴。

其實，在世界上唯一承認黑幫合法的日本，黑幫文化已經(jīng)有相當(dāng)長的歷史。

明治維新廢除了武士階層，而固守武士精神的人們湊到一起，形成組織嚴密的團體，逐漸演化成現(xiàn)代意義上的黑幫。

借用《權(quán)力的游戲》當(dāng)中，小指頭的名言——混亂是上升的階梯。

日本黑幫就是在二戰(zhàn)后混亂的日本社會當(dāng)中向上躍遷的。

戰(zhàn)后，日本沒有武裝力量，黑幫團體便順勢承接了保護當(dāng)?shù)厝说娜蝿?wù)，迎來了讓自己合法化的機會。

最早的黑幫當(dāng)然有各種暴力犯罪、黃賭毒行徑，但為了適應(yīng)合法化的大背景，黑幫也取消了一些非法業(yè)務(wù)。

（東日本大地震時，第一批趕去救援的就是當(dāng)?shù)睾趲统蓡T）

盡管如此，如今日本社會對黑幫的寬容度也是越來越低了。

這中間當(dāng)然不免也存在某些灰色地帶。

電影中，黑幫B后期的發(fā)展其實是遠遠好于黑幫A的，主要原因就是B搭上了警察勢力，面對針對黑幫越來越嚴苛的法律，警察給予了B非常強有力的保護。

（現(xiàn)實中，日本勢力最大的團體山口組，叱咤政商兩界，還有專門為自己洗錢的金融集團，可以說是真正的“法外之徒”）

而像《黑道與家族》當(dāng)中，小白所在的黑幫有著更明顯的昭和氣質(zhì)。

PS. 昭和時代也就是日本裕仁天皇在位時的年號，時間是1926年到1989年。

在入會儀式上，小白稱老大為“義父”，這就很符合昭和時代黑幫的規(guī)矩。 他們往往不以經(jīng)濟擴張為主要目的，堅守在某個地方，有著非常嚴密的族群架構(gòu)。

而在日漸嚴格的法律和政府監(jiān)督下，一般黑幫的生意越來越難做。

電影里，小白的前輩們靠違法捕魚為生，這其實并非杜撰。

越來越難以維系生活的黑幫成員在社交媒體上賣表情包、賣周邊，甚至還有人賣奶茶。

也有山口組成員非法捕撈然后在自家居酒屋出售，最后因為物美價廉生意太好被同行舉報，這才被警察查出來，供貨人竟然來自山口組。

生意難做、前途難期，新人不愿意加入社團，老齡化成了日本黑幫的最為頭疼的問題。

（日本大街上就有禁止加入“暴力團體”的宣傳）

正如春節(jié)檔影片《唐人街探案3》里表現(xiàn)得那樣，秦風(fēng)唐仁沖進一個黑幫聚集的澡堂，發(fā)現(xiàn)里面都是滿背紋身的大爺大叔。

現(xiàn)實生活中，頭發(fā)花白的黑幫爺爺們?yōu)榱苏行拢H自組織萬圣節(jié)糖果派發(fā)。

遇上幫派火拼，年近七旬的大爺照樣得抄起家伙事兒上街。

因此現(xiàn)在日本黑幫常被調(diào)侃是“養(yǎng)老院”。

但正如片中警察所說，淘汰黑幫的并非是警察和法律，時代變了，是整個社會不再接納黑幫。

從這幾年社會上對日本幾個時代男性特征的總結(jié)不難看出其中端倪。

昭和時代，經(jīng)歷了嚴酷戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后日本高歌猛進崛起的一代人被稱為“昭和男兒”；

上世紀末，日本經(jīng)濟泡沫之后，見證了資本市場虛無縹緲的一代則被稱為“平成廢柴”；

直到今天，被“宅”“萌”文化統(tǒng)治的一代甚至演變成了“令和肥宅”。

（越來越多的日本年輕人被貼上了“草食系”的標簽，這個新詞引發(fā)了世界各地對戰(zhàn)后傳統(tǒng)男性角色轉(zhuǎn)換的研究）

肥宅和黑幫，這兩個詞放在一起就覺得特別有反差，完全不搭邊兒。

表面上看，這些稱呼是在諷刺日本當(dāng)代男性男子氣概的缺失，背后其實是社會變遷塑造了每一代人的性格。

美國學(xué)者R.塔格特·墨菲在《日本及其歷史枷鎖》一書中提出，在世界各地都有類似的現(xiàn)象。

比如在美國，這種現(xiàn)象就被稱為“男性的終結(jié)”。

二戰(zhàn)后，新興經(jīng)濟體系催生出全新的產(chǎn)業(yè)和社會結(jié)構(gòu)，女性在社會上的地位大大提高。 女性所代表的的情商、同理心等特質(zhì)也越來越被社會所青睞。

“用拳頭說話”的時代已然遠去，人們的主體意識極大地提高，“奉獻”“犧牲”等概念也不再頻繁出現(xiàn)在人們的日常生活中。

一方面，“堅毅”“剛強”也不再是評價男性的重要標準。

另一方面，現(xiàn)代生活催化出越來越多的宅人（包括本阿拉斯加）。

傳統(tǒng)黑幫的沒落幾乎成了必然。

就像影片中頻繁出現(xiàn)的煙囪，隨著時間推進，社會工業(yè)化水平越高，煙囪的數(shù)量也越來越多。

機器取代了人力，推動著時代向前，而固守在舊規(guī)則之中的小白和他的幫派，終有一天會被淘汰。

那么社會上還會有黑幫嗎，答案是肯定的，只是不再以我們過去認知里傳統(tǒng)的方式存在。

而小白們則像時代的眼淚，滴落大海，消散在了邁向新時代的門檻之外。

好了，今天差不多就聊到這兒，之前片片也解說過《浴血黑幫》《黑社會》等黑幫題材的影視劇，其實這個題材還有很多優(yōu)秀作品。

對這類題材感興趣的小伙伴點點贊，我們回頭還能接著聊其他片子。

大家也可以評論區(qū)實名推薦，你們喜歡的黑幫片，呼聲高的話沒準兒哪天就安排上了！

我們下期再見。 拜了個拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：阿蘇