03:55 “他們以甜言蜜語(yǔ)欺騙，其毒狠如毒蛇，滿口毒咒和痛苦，所道之處只有毀滅和不安，他們心中漠視神的存在，他們奪走了我們主的心，他們勾結(jié)有錢有勢(shì)的人，欺騙善良，顛倒是非，人性已腐敗，為什么我們崇拜利欲？因?yàn)槲覀兊倪h(yuǎn)見(jiàn)已被內(nèi)心所蒙蔽，我們從出生到死去，我們的主人，我們的主人，掌握我們，控制我們，他們?nèi)缃袷俏覀兊闹髟祝褋?lái)吧，它們就在我們四周?！?/p>

05:18 “看電視時(shí)就忘了我的身份，我是電視連續(xù)劇的明星，我有我自己的節(jié)目，電視新聞報(bào)道我的行動(dòng)，我只要揚(yáng)名立萬(wàn)便行，人們注意我、敬佩我，而我永不會(huì)老，也不會(huì)死。”

08:09 “我不喜歡無(wú)緣無(wú)故的被跟著?！? “我也不喜歡無(wú)緣無(wú)故的跟著別人?！?

10:29 “老哥，你對(duì)人生要有耐性?！? “我的耐性都用完了。”

10:37 “這像是個(gè)瘋狂游戲，每個(gè)人站在起點(diǎn)上，這叫生命競(jìng)賽，每個(gè)人都為了自己，瘋狂踏著別人向前跑， 好了，我們?cè)谶@里，現(xiàn)在，你可以使出任何手段，但緊記我會(huì)不擇手段，把你打倒。”

12:02 “你們的注意力正被轉(zhuǎn)移，我們活在一個(gè)被人控制的...，就如被催眠...，八個(gè)月前，一群科學(xué)家意外發(fā)現(xiàn)一種訊號(hào)正被傳送...，社會(huì)中貧窮人口不斷增加，法律和人權(quán)蕩然無(wú)存，它們創(chuàng)造出一個(gè)被壓制的社會(huì)，我們則是這鬼計(jì)的證人，它們以分離人類的良知統(tǒng)治我們，我們被引誘到一個(gè)陷阱，使我們對(duì)彼此漠不關(guān)心，每個(gè)人只顧自己營(yíng)生，我們只要不察覺(jué)，它們就是安全的，這是它們?cè)嫉纳娣绞?，讓我們沉睡、自私、永遠(yuǎn)麻醉?！?/p>

15:24 “沉睡的中產(chǎn)階級(jí)解體了，很多人變成窮人，我們變成它們的牛，我們變成奴隸，革命.....?！?/p>

1:01:48 “兄弟，生活就像婊子！夠你煩半天?！?/p>

《極度空間》（ They Live，1988）由后世稱之為“B級(jí)片大師”導(dǎo)演約翰·卡朋特（John Carpenter）最巔峰時(shí)期作品，而導(dǎo)演70-80年代以低成本制作，與主流片有所不同，他的風(fēng)格擅長(zhǎng)以文戲交代劇情，到高潮位才成為沖突和火爆場(chǎng)面，導(dǎo)演用慢節(jié)奏讓觀眾隨著劇情發(fā)展。他的主要題材恐怖和科幻，為人所熟悉的《怪形》（The Thing，1982）、《紐約大逃亡》（ Escape from New York，1981）、《血濺十三號(hào)警署》（Assault on Precinct 13，1976）、《妖魔大鬧唐人街》（Big Trouble in Little China，1986）及《夜霧殺機(jī) 》（ The Fog，1980）不論商業(yè)和評(píng)價(jià)也是受人歡迎，隨著時(shí)間過(guò)去也被影迷稱為B級(jí)Cult片。

主角羅迪·派珀（飾Nada）為一名失業(yè)人士片中由公路前往城市，步行中在公園一名神父在街以神理論，表示社會(huì)仍是打壓自由，Nada轉(zhuǎn)眼有兩名警察監(jiān)視。導(dǎo)演用這開(kāi)埸方式已表明這城市進(jìn)入獨(dú)裁世界，這簡(jiǎn)單直接方法，觀眾容易明白電影主題。首先神父言論令警察惹起質(zhì)疑，足以諷刺警察是極權(quán)統(tǒng)治的權(quán)力其中工具，警察奉命當(dāng)權(quán)者執(zhí)行任務(wù)，已經(jīng)沒(méi)有獨(dú)立思考已成為奴隸，作為B級(jí)科幻Cult片盡示大膽呈現(xiàn)作風(fēng)。同時(shí)80年代不少B級(jí)科幻Cult片也有相似情況境下，盡是諷刺資本主義的恐怖制度，導(dǎo)演保羅·范霍文（Paul Verhoeven）《機(jī)械戰(zhàn)警》（Robocop，1987）同樣地把資本制度腐敗，淪落大企業(yè)取代政府所做一切。大片商沒(méi)有政治正確之下，所展示題材寬容地拍攝。

導(dǎo)演約翰·卡朋特（John Carpenter）前作《紐約大逃亡》（ Escape from New York，1981） 同樣講出未來(lái)世界紐約資本制度已失去文明和秩序，當(dāng)強(qiáng)者建立監(jiān)獄和軍事用地，拋棄紐約荒廢城市，讓人們使出大逃殺的生死存亡。導(dǎo)演也一針見(jiàn)血反映社會(huì)的急速滅亡，不差本片主題。當(dāng)主角Nada 透過(guò)地盤工作朋友基夫·大衛(wèi)（飾Frank）能夠在貧民區(qū)成為歸宿，這區(qū)來(lái)自不同基層人士生活，而這區(qū)范圍外，高樓大廈，五光十色。導(dǎo)演用這鏡頭可能暗示上流同基層分別，導(dǎo)演并沒(méi)有表明清楚，從旁觀角度看可能想講上流社會(huì)的生存主要有錢、有世和有權(quán)，才能得到享受豐富上流生活。而基層社會(huì)沒(méi)有這方面，唯有社會(huì)放棄而放在貧民區(qū)生活，自生自顧生存?？煽催@安排鏡頭，導(dǎo)演可能想令觀眾能夠反思，當(dāng)權(quán)者所作所為，究竟是否能夠愿意聽(tīng)人們聲音？導(dǎo)演就想這只方式，令觀眾自我討論的。

片中電視從播放主流影片，忽然突然轉(zhuǎn)播抗?fàn)幦耸啃麄鳎毭駞^(qū)人們，看到這傳播想轉(zhuǎn)臺(tái)，并且責(zé)罵他們是搞事分子，可見(jiàn)導(dǎo)演用簡(jiǎn)單安排，人們生活仍相信和沉睡，主角Nada可見(jiàn)抗?fàn)幦耸恳慌e一動(dòng)，有可能主角慢慢思考當(dāng)中，貧民區(qū)給警察暴力清場(chǎng)，Nada 開(kāi)始體會(huì)社會(huì)不是正視問(wèn)題，而是為了社會(huì)發(fā)展，而放棄基層人士？留待觀眾思考。片中使用暴力驅(qū)逐人們，不擇手段，埋沒(méi)人性服從當(dāng)權(quán)者執(zhí)行，并且在暗角里警察私下濫暴抗?fàn)幦耸?，?yán)刑迫供，為得到招供，已經(jīng)失去理性地警察職責(zé)。同現(xiàn)今狀況，相當(dāng)有共鳴感，依然不變。

Nada 看見(jiàn)還有一箱多些黑色眼鏡， Nada 拿了一副后并戴上看見(jiàn)完全另一世，畫面黑白，不論書、公示和宣傳單張簡(jiǎn)單字眼“服從、不可獨(dú)立思考、沉睡、多看電視，不可想像”等字句，而且還見(jiàn)上流人士變成外星人樣子，主流電視臺(tái)報(bào)公布消息，積極正面，埋沒(méi)事實(shí)，相當(dāng)陰謀論。Nada 從這刻開(kāi)始，慢慢幾乎覺(jué)醒了，而 Nada的朋友Frank 仍然安分守己，只要努力能夠有成材。完全同現(xiàn)今社會(huì)很多像 Frank 相似人們，也認(rèn)為政府所做一切永遠(yuǎn)是對(duì)，只要相信自己地方執(zhí)行者，人們永遠(yuǎn)沉睡和不可思考，堅(jiān)守本分。雖然導(dǎo)演這樣安排沒(méi)有講明清楚，這樣出場(chǎng)安排，兩人互相打架，究竟一定要在面前行動(dòng)表示，能夠覺(jué)醒？還是選擇沉默？當(dāng)然最后Frank 也覺(jué)醒了。導(dǎo)演安排這陰謀論，完全令觀眾體會(huì)了當(dāng)權(quán)者實(shí)行禁制令，足以令人們有洗腦殺傷力。

最后兩人覺(jué)醒，途中遇見(jiàn)同路人，并且原先可以反抗極權(quán)統(tǒng)治，可是為了個(gè)人利益，出賣而出動(dòng)警察暴力捉拿抗?fàn)幷?，人性貪婪，為自己未?lái)生活，區(qū)區(qū)連訴求聲音也滅絕，可見(jiàn)人性陰暗面，不盡一切而放棄改變自己地方。兩人闖入電視臺(tái)，破壞電視塔，成功喚醒人們。結(jié)局當(dāng)然是大團(tuán)圓，兩人犧牲性命，換取地方改變和自由。今天再看眼見(jiàn)所發(fā)生的一切，依然仍是會(huì)發(fā)生。人會(huì)如何處理自己地方，就是靠明理人士不同聲音向當(dāng)權(quán)者說(shuō)。當(dāng)權(quán)者是否能夠聽(tīng)見(jiàn)自己地方人們聲音，究竟真是能夠如此理想？留待觀眾思考了。

電影《極度空間》是導(dǎo)演約翰卡朋特的又一大膽嘗試，影片中戴上眼鏡即可發(fā)現(xiàn)生活中的一切書籍、廣告、電視背后所隱藏的潛臺(tái)詞和意識(shí)形態(tài)，這不得不令人想起阿爾杜塞在1964年寫的《意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器理論》。而電影《極度空間》將其內(nèi)容轉(zhuǎn)換成直觀的視覺(jué)效果，打破了電影與觀眾的第四堵墻，直接引導(dǎo)觀眾進(jìn)行思考。

在阿爾杜塞看來(lái)，國(guó)家機(jī)器包括各種社會(huì)機(jī)構(gòu)，如學(xué)校、教會(huì)、家庭及傳媒等，它們都不是強(qiáng)制性的國(guó)家機(jī)器，而是通過(guò)意識(shí)形態(tài)發(fā)揮潛在的作用。讓生活在社會(huì)中的人們逐漸適應(yīng)意識(shí)形態(tài)所塑造的環(huán)境，進(jìn)而鞏固統(tǒng)治階級(jí)，使得民眾持續(xù)為他們服務(wù)。主人公納達(dá)在工作崗位干了十年之后被突然解雇，四處找工作無(wú)果后進(jìn)入工地打工，成為了工人。當(dāng)納達(dá)帶上眼鏡之后，他能夠直觀的看見(jiàn)廣告所傳達(dá)的內(nèi)在意識(shí)，書籍所潛在的意圖，甚至能夠?qū)㈦娨暀C(jī)中的聲音翻譯成最直接的話語(yǔ)，眼鏡的作用喚醒了沉睡中的納達(dá)，使納達(dá)脫離了統(tǒng)治階級(jí)的環(huán)境，看見(jiàn)了意識(shí)形態(tài)所想表達(dá)的內(nèi)容，也發(fā)現(xiàn)了統(tǒng)治階級(jí)的真正面目，也即電影中的外星人，因此電影中的外星人會(huì)不斷重復(fù)“他能看見(jiàn)我們”。

在非強(qiáng)制性的國(guó)家機(jī)器對(duì)納達(dá)失效了之后，代表強(qiáng)制性國(guó)家機(jī)器的警察隨即來(lái)抓捕納達(dá)，而此前納達(dá)目睹了貧民營(yíng)被警察不由分說(shuō)用推土機(jī)鏟平，因此他并沒(méi)有束手就擒，開(kāi)槍擊斃了兩個(gè)長(zhǎng)著外星人面貌的警察，隨后劫持了女主逃亡。為了打破外星人的統(tǒng)治，納達(dá)成為了革命中的一員。

在納達(dá)去到女主家里的時(shí)候，女主所說(shuō)的話很有意思，她先是表示自己會(huì)服從男主說(shuō)的任何事，只要不傷害自己，“你有兩把槍，你不用說(shuō)抱歉”，隨后又在納達(dá)要求她戴眼鏡的時(shí)候表示“你讓我戴，我戴就是，反正我看不見(jiàn)你所說(shuō)的，我會(huì)認(rèn)同你所說(shuō)的”，以及“不是我要看，是你要我看”。此時(shí)女主所展現(xiàn)的態(tài)度非常的消極，對(duì)于男主的話語(yǔ)完全沒(méi)有一點(diǎn)思考，所做的僅僅只是服從。這與電影中的意識(shí)形態(tài)所傳達(dá)的內(nèi)容高度吻合，即便女主的外觀并非外星人的模樣，也意味著女主已經(jīng)被統(tǒng)治階級(jí)同化。在影片的末尾，女主因想要維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)的利益而被納達(dá)擊斃。

影片前期當(dāng)同為工人的弗蘭克表達(dá)了自己對(duì)社會(huì)的失望后，納達(dá)卻認(rèn)為自己會(huì)按部就班。此后他們卻與他們?cè)镜囊鈭D全然相反：納達(dá)嘗試用眼鏡喚醒弗蘭克，而弗蘭克拒絕帶上眼鏡。他們之間長(zhǎng)達(dá)7分鐘的打斗充分展現(xiàn)了想要喚醒一個(gè)被意識(shí)形態(tài)催眠的人有多么困難，即使這個(gè)人本來(lái)就已經(jīng)有醒來(lái)的意圖。弗蘭克的結(jié)局是悲劇的，印證了不要在電影里提妻兒的魔咒。

電影中出現(xiàn)了很多長(zhǎng)著人類模樣的高級(jí)階層，他們并非不知道外星人的存在，而是選擇了和外星人合作鞏固統(tǒng)治階級(jí)。因此在電影中是外星人與否并不影響統(tǒng)治階級(jí)的行為和目的，外星人不僅是電影的科幻噱頭，也是導(dǎo)演將階級(jí)矛盾淡化為人和外星人的矛盾的工具。至于主角在揭露了外星人之后世界會(huì)怎樣，導(dǎo)演沒(méi)有給出明確的答案。

總的來(lái)說(shuō)，約翰卡朋特的這部影片一方面嘗試引導(dǎo)觀眾對(duì)生活中的各種媒介進(jìn)行思考，另一方面又兼顧票房利益而保留了科幻元素，使得影片不那么尖銳。卡朋特的大膽嘗試，讓這部電影至今找不出的生銹的痕跡。

一定要提醒的是盡量別帶著“反烏托邦”的眼鏡看這部影片，這絕不簡(jiǎn)單是反烏托邦電影。但這對(duì)于多數(shù)人來(lái)說(shuō)很難，很難讓不了解相關(guān)背景信息的人明白和接受這根本上是一部什么樣的作品。

有一個(gè)困惑的地方，有的短評(píng)和影評(píng)說(shuō)里面兩個(gè)男主的那段十幾分鐘打斗戲太長(zhǎng)了，我記得我看完之后數(shù)了一下只有六七分鐘，難道我看的是后來(lái)編輯過(guò)的版本？

不過(guò)確實(shí)如有的評(píng)論所說(shuō)，那異常的長(zhǎng)時(shí)間纏斗就是隱喻喚醒一個(gè)常人多么艱難，最終戴上那副令人萬(wàn)般抗拒的眼鏡要經(jīng)歷多少矛盾和心理抗?fàn)帯?/p>

三個(gè)多月前看的了，還是下次找時(shí)間好好給這個(gè)紀(jì)錄片寫個(gè)影評(píng)吧…

上世紀(jì)80年代，美國(guó)。

納達(dá)是一位藍(lán)領(lǐng)，剛剛在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中失業(yè)，背著行李到處流浪。

他來(lái)到洛杉磯，在建筑工地上找了份工作，還跟一個(gè)黑人弗蘭克成了朋友，一起住在貧民窟。

生活雖然清貧，倒也踏實(shí)，用納達(dá)的話說(shuō)：我相信美國(guó)，我會(huì)努力工作。

但平靜的生活下，實(shí)則暗流涌動(dòng)。

貧民窟上空經(jīng)常有直升機(jī)巡邏；電視機(jī)經(jīng)常有信號(hào)插入，大肆鼓吹反動(dòng)言論。

最奇怪的是旁邊的教堂，總有人鬼鬼祟祟地進(jìn)出。

直到有一天，警察全副武裝，鏟平了貧民窟，逮捕了教堂里的人，納達(dá)才明白：那是反抗軍秘密集會(huì)的地點(diǎn)。

警察離開(kāi)后，納達(dá)潛入教堂，發(fā)現(xiàn)了很多神秘紙箱，拆開(kāi)一看，里面全是墨鏡。

就這樣，80年代最吊的外星人電影開(kāi)始了：《極度空間》

納達(dá)戴上墨鏡，發(fā)現(xiàn)整個(gè)世界變得黑白分明。

路邊的廣告牌，書店里的報(bào)紙雜志，超市里的商品，都沒(méi)了色彩圖案，只印著大字：服從、沉睡、結(jié)婚、生子、買買買。

更可怕的是，一些西裝革履的上流人士，一個(gè)個(gè)頂著筋肉人的臉，比小區(qū)門口的老媽兔頭更驚悚。

原來(lái)，這些家伙全是外星人，地球早就被他們統(tǒng)治了。

他們用外星科技制造假象，迷惑我們的大腦，用媒體鼓吹消費(fèi)，腐化我們的思想，自己則身居高位，奴役剝削我們地球人。

而這副墨鏡，正是幫你看清真相的“照妖鏡”。

納達(dá)不愿屈服于假象，他譏諷這些丑陋的外星人，卻招來(lái)警察的盤問(wèn)和追捕。

無(wú)奈之下，他跟警察動(dòng)了手，成了通緝犯，開(kāi)始逃亡。

過(guò)程中，他綁架了金發(fā)女郎霍莉，躲進(jìn)她家里，還以為霍莉?qū)ψ约寒a(chǎn)生了斯德哥爾摩式愛(ài)戀。

但眼下要緊的不是追女孩，而是推翻外星人的統(tǒng)治。

所以他離開(kāi)了霍莉家，找到弗蘭克，一起去了反抗軍的新?lián)c(diǎn)，并戴上了新款隱形眼鏡。

在新?lián)c(diǎn)，納達(dá)再次見(jiàn)到了霍莉。

正想跟她說(shuō)話，突然一聲巨響，武裝部隊(duì)破門而入，而這次的行動(dòng)方針是：趕盡殺絕，不留活口。

逃亡中，納達(dá)和弗蘭克誤入一個(gè)地下基地，這里是外星人控制地球的神經(jīng)中樞。

有傳送站，可以隨時(shí)把它們送回母星。

有信號(hào)發(fā)射中心，通過(guò)屋頂?shù)陌l(fā)射塔，連接衛(wèi)星，向全球發(fā)射洗腦信號(hào)。

在一場(chǎng)秘密舉行的慶典中，外星人的領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：我們的目標(biāo)不是美國(guó)，而是整個(gè)地球。

就這樣，兩人決定抓住機(jī)會(huì)，摧毀發(fā)射塔，徹底推翻外星人的統(tǒng)治。

在軍隊(duì)的夾擊下，納達(dá)和弗蘭克沖向屋頂，中途還救了迷路的霍莉。

可當(dāng)他們要摧毀發(fā)射塔時(shí)，身后的霍莉卻突然開(kāi)槍了……

《極度空間》1988年上映， 由“B級(jí)片之王”約翰·卡朋特執(zhí)導(dǎo)。

他的電影成本低廉，特效粗糙，卻充滿狂野的想象力和朋克精神。

先后拍出《月光光心慌慌》《怪形》《紐約大逃亡》《妖魔大鬧唐人街》《戰(zhàn)栗黑洞》《血濺十三號(hào)警署》等經(jīng)典B級(jí)片，在70、80年代紅極一時(shí)。

而《怪形》更是可以和《異形》比肩的神作。

此外，卡朋特還是個(gè)作曲家，片子都是自己配樂(lè)，《月光光心慌慌》的主題曲，常被國(guó)內(nèi)法治節(jié)目使用，你一定聽(tīng)過(guò)。

《極度空間》的場(chǎng)景、特效、創(chuàng)意都很寒酸，卻被稱為“八十年代最受歡迎的電影之一”“被遺忘的經(jīng)典”。

片中，工裝褲、反烏托邦、丑陋的外星人、不解風(fēng)情的直男主角，甚至主角叼牙簽的姿勢(shì)，過(guò)時(shí)卻又純粹。

動(dòng)作場(chǎng)面也頗具看點(diǎn)。

比如前往發(fā)射塔的走廊里，納達(dá)和弗蘭克持槍前進(jìn)，攻守并重，大量過(guò)肩鏡頭，像射擊游戲般刺激。

還有一場(chǎng)，弗蘭克不信有外星人，納達(dá)為了逼他戴墨鏡，跟他打了足足6分鐘。

因?yàn)橹鹘橇_迪?派彭是個(gè)摔跤手，所以這場(chǎng)戲打得異常生猛，如后巷里的醉鬼斗毆。

爛番茄曾評(píng)選“影史最好的20個(gè)打斗場(chǎng)面”，《極度空間》這段名列第7，比李小龍的《死亡游戲》還靠前。

而它最酷、最經(jīng)久不衰的，還是對(duì)意識(shí)形態(tài)不妥協(xié)的精神。

上世紀(jì)80年代，為了走出經(jīng)濟(jì)蕭條，美國(guó)總統(tǒng)里根制定了一系列政策，拉動(dòng)內(nèi)需，促進(jìn)了商業(yè)繁榮。

但同時(shí)，貧富差距也逐漸拉大，消費(fèi)主義大行其道。

約翰·卡朋特就說(shuō)：感覺(jué)眼前的一切都在向我推銷東西，他們唯一想做的就是拿走我的錢。

而當(dāng)時(shí)，電視作為最受歡迎的媒體，簡(jiǎn)直是最佳洗腦工具。

就是這樣的環(huán)境，催生了《極度空間》——這部狂野、怪誕、充滿朋克精神的片子。

而它又影響了后來(lái)的《黑客帝國(guó)》，一樣巨大的謊言，一樣的墨鏡。

也許今天看來(lái)，《極度空間》幼稚又中二，仇富和陰謀論也顯得很low，但不可否認(rèn)，它以一種有趣的方式宣揚(yáng)了“透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)”這一恒古不變的哲學(xué)思想。

而自從看完這兩部片，在我心里，墨鏡不再是單純的護(hù)眼、?？峁ぞ撸?span style="font-weight: bold;">而是掃去花花世界里的色相，讓內(nèi)心回歸寧?kù)o的象征。