潘乘風（劉德華 飾），一個為了救人可以命都不要的前拆彈專家，你告訴我他就為了無法繼續(xù)在前線做救命救人的工作，而變成了一個置數(shù)萬無辜生靈而不顧，想毀滅一切的恐怖組織頭目？你當你在寫漫威漫畫人物大綱嗎？

你以為，他為啥一定要去前線，為啥拼了半條老命，在因公失去右腿的情況下，硬是鍛煉成超出前線警員標準的過硬質(zhì)素，是因為文職工作錢少，他養(yǎng)不起他女朋友??？還是不能出外勤，所以沒辦法呃OT呀？

你以為，他就是個人英雄主義，如果自己不是王者，就要世界為之毀滅??？

你以為，他每次都選擇自己善后，把更安全的那條生之路留給他的死黨董卓文（劉青云 飾），是因為他有著自己高于一切的認知啊？

你以為，他帶上黑色Mask，舉起黑色條幅（香港警察忘恩負義，用完即棄），追求公義，追求真相，就是為了在整個港島放煙花啊？

你可以說他性格不穩(wěn)定，不按照規(guī)章制度辦事，難搞，不好管理，所以警隊Leader上升的位置，永遠沒他的份兒。OK，收貨，人無完人，世態(tài)如此。

但你說，一個每日搏自己的命，來換取市民生的可能的拆彈專家，就因為自己遇到了不公義就要無辜者陪葬，你當一個有原則有夢想有堅持的人，可以時不時魂穿啊!魂穿要是那么容易，這世界就沒有糾結(jié)于要有所為，有所不為的人了。

就算潘乘風會黑化，無法在既定的規(guī)則里拿到想要的結(jié)果，就算他選擇了一條偏激的路。我打賭，一個自律到明知不可為而為之的猛將，一個能把殘缺的自身練到所有健全的有訓練的香港警察在他面前全部戰(zhàn)斗力渣渣的人，一定會把矛頭瞄準了需要對此負責的靶向的人，而不是向無辜的更弱者開火。

真正走極端，不把人命當人命，愿意讓摧毀一切給自己陪葬，卻傷不到真正始作俑者分毫的人，不會是這樣一個勇于直面人生的強者。

卑微的懦夫，才會將自身的悲劇轉(zhuǎn)化成他人的悲劇，從而獲得不孤單的快感。

恐怖組織全員準備殺身成仁，玉碎香港，為了啥，為了大場面，為了后期修復重建，他們能成為后期的包工頭得到一份市場份額？

組織老大一樣選擇以身殉難，全員Gameover的去放一場大規(guī)模煙花，你當他們像你一樣癡撚線，啥邏輯沒有就為了當好反派代表，這樣很威水呀？

說什么比“無間道”更反轉(zhuǎn)，更人性，怕是半點不明白“無間道”好在哪里？無間道難道是好在一個人一會兒想做個壞人，一會兒想做個好人，像個神經(jīng)病一樣，讓整個世界陪著他癲狂？

《無間道》的難得是，在講命運無常，人在命運里掙扎的身不由己。不是瘋狂無腦的反轉(zhuǎn)。

植入記憶也好，失憶也好，要么什么都記不起來，該記起來的時候又都記起來了，讓不可控的無常成為強行推動劇情反轉(zhuǎn)，人物反轉(zhuǎn)的那個神奇按鈕。你還不如直接給潘乘風一個哆啦A夢，或者讓他自身直接成為上帝，還更符合邏輯。

真搞不懂，這樣一部比爆米花更惡劣的電影，如何就能在豆瓣拿到7.9分的高分。

黃霑曾經(jīng)說過，不信人間盡耳聾。

知乎第一高贊的答案，字里行間暗示什么身份糾結(jié)，什么暗喻。要么他是對他以為的暗喻完全無知，要么他是為錯誤的引導推波助瀾。后者比前者更可恨。

不屈從于“既有規(guī)則”，敢于向其挑戰(zhàn)的人，是還存有希望的人，對世界抱著更大的善的期待的人，不是要毀滅一切的人，而是防止一切走向毀滅的人，他們盡管蚍蜉撼樹，但不該被污名化。

不應該把世界變成簡單的二元獨立，把不合作的一方安置到一個“全民公敵”的位置。那樣，不會解決問題，只會帶來仇恨。

再者，潘乘風因公負傷，對于警隊取消了他上前線的資格，他可以求助工會，求助媒體，甚至找律師去法院告狀，要求公開審理。他為什么要扯橫幅來等待記者拍攝。你以為你在拍《巡回檢查組》里的上訪大媽啊，摔！

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后記：

我有把這篇文章發(fā)到不同的平臺上，看到一些回復。發(fā)現(xiàn)文章一旦脫離了作者，果然是一千個哈姆雷特。又或者我寫的太過于隱晦，所以又跑來絮叨絮叨。

《拆彈專家2》里面，劉德華飾演的潘乘風到底為什么會黑化，原因是他因公失去一條腿，但沒有頹廢，按照警隊的規(guī)則，鍛煉到完全超出合格的標準。然而警隊高層濫用權(quán)力，為了怕自己擔責，拒絕讓潘乘風重歸前線。潘乘風的做法是符合既有規(guī)則的，他不過是想爭取自身的合法權(quán)利。但是胳膊扭不動大腿，他在不受約束的權(quán)力下，沒辦法實現(xiàn)個人夢想。這是他黑化的緣起。

為什么說這部片子看得我怒從中來，恰恰是他的立意。警隊高層不按照規(guī)則辦事，硬是拗成規(guī)則如此，沒有辦法。你相信在一個如此在乎zhengzhi正確的環(huán)境里，會有規(guī)則說前線拆彈專家不可以是殘疾人？又或者，假如真有此項規(guī)定，他潘乘風還不至于傻到拼命鍛煉自己然后再去挑戰(zhàn)規(guī)則。一般常規(guī)的做法是，把篩選規(guī)則制定到一個殘疾人無法達成的標準，從而合法的將其排除在外。只是高層沒想到的是真的有殘疾人能夠打破這難如登天的標準。于是，他們只能惡像盡出的去逼迫潘乘風退出。當一種規(guī)則不是一視同仁，而是雙重標準的時候，他就不是一個提供公平的規(guī)則，而成了少數(shù)人手里的工具。而執(zhí)拗的要求按照規(guī)則執(zhí)行，合法追求自身權(quán)益的人，實際上是更有勇氣的人，如果他成功了，可以帶給同層的人更多的權(quán)益保護。然而現(xiàn)實是很多人看不到這些。

為什么我堅持潘乘風可以黑化，但不會濫殺無辜呢？所有的影片情節(jié)都只是編劇手中的筆，展現(xiàn)的故事實際上有目的的。

講一些常識，少數(shù)人會異化敢于對不合理的權(quán)力濫用提出挑戰(zhàn)的人，將其原本與靶向的人的矛盾轉(zhuǎn)化為與普羅大眾的矛盾，從而避免更多的人效仿他對于規(guī)則的執(zhí)著，也令到他孤立無援，從而再無人敢于挑戰(zhàn)權(quán)威。

潘乘風黑化后，就要毀滅全世界，恰恰在做的就是這種標簽的異化。使人看不到權(quán)力下的黑箱操作，看不到規(guī)則不被履行的不公，只會把挑戰(zhàn)規(guī)則的人當做人類的公敵。

這種東西不淺浮于表面，卻在潛移默化中影響受眾的認知，所以才令人厭惡。

在一個本身就不鼓勵人們成為“好人”的世界里，好人的堅守越來越難，獨立面對所有的黑暗，還要被污名化，被隔離，看到有人回復“好人成佛需要經(jīng)歷九九八十一難，壞人成佛卻只需要放下屠刀！”，而實際上卻是壞人永遠都是“佛”，雖然他們做的是要下地獄的事兒。但好人反而成為了魑魅魍魎，因為他們選擇的堅守恰恰動了利益集團的根基。

拼多多98年妹子因為多度加班去世于元旦的事兒是怎么爆出來的呢？是所有人都禁聲于社交媒體，一個她曾經(jīng)的朋友受不住了，跑到脈脈上匿名發(fā)了聲，結(jié)果很快被公司找到并開除。不僅開除，還要污名化他是一個極端的人，本身仇視公司。

殺雞儆猴再將挑戰(zhàn)規(guī)則的人異化，讓他原有的群體不敢聲援，甚至踩上一腳，這才是為惡者玩的把戲。

只有他們自己這么做嗎？不，他們會付費給很多KOL，同步做。

寫這么長就是想說，我們對于影片也好，文章也罷，看完之后要仔細想想，問題的癥結(jié)源頭在哪里？那個癥結(jié)又被討論和解決嗎？是否把因果強行設置，而去悄悄地完成了其他私貨的價值傳遞。

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2017年的《拆彈專家》雖然評分只有6.3，但超4億的票房收入，還是促成了續(xù)集的誕生。

除了將片中反派由姜武換成謝君豪，女主角由宋佳換成倪妮，找來劉青云作配外，《拆彈專家2》基本保持了前作的陣容，以劉德華為核心，安排姜皓文、吳卓羲等打"輔助"。

續(xù)集必爛，幾乎是影視圈逃不開的魔咒。鑒于此，即便是王晶提前看過影片后，激動到爆粗口力薦，也只讓人覺得是同行之間的"商業(yè)吹捧"。

但這次，王晶真不是尬捧。

與前作相比，《拆彈專家2》真的是一部"大"片。用網(wǎng)友的話說就是"集燃點、爽點、淚點于一身"。

首先，格局大！

《拆彈專家》中，雖說植入了商、匪勾結(jié)的設定，但總的來說，仍偏向于章在山（劉德華飾）和火爆（姜武飾）的私人恩怨。警匪對決的主線背后，隱藏的是港片中常見的兄弟義氣。正因為如此，直到結(jié)局，火爆耿耿于懷的依舊是章在山的"背叛"。

但是《拆彈專家2》，卻把引發(fā)矛盾的沖突點與警界、甚至是社會關聯(lián)。這樣一來，問題從個人上升到整個行業(yè)乃至社會，格局遠勝第一部。

潘乘風（劉德華飾）行動中受傷，失去了一條腿。但他并未因此自暴自棄，而是拼命復建，只想盡快回到崗位。

但是上級對潘乘風所有努力視而不見，在完全不對他做體能檢測的情況下，拒絕他的復職申請，準備將他調(diào)任文職。

他們之所以這么做，不過是擔心潘乘風復職后，一旦因為身體原因，于工作中出現(xiàn)紕漏，自己會因此而擔責。

香港警界高層被規(guī)則束縛，繼而產(chǎn)生的冷漠、僵化，在此得到了體現(xiàn)。

而影片借由馬世軍一角（謝君豪飾）所帶出的問題更多。

作為"富二代"，馬世軍不恥家族通過黑、灰色行業(yè)發(fā)家的手段，認為家族財富來得不干凈。他的"憤世"設定，即是導演對此類社會現(xiàn)狀的揭露和針砭。

而馬世軍少年時的遭遇，又將"校園霸凌"這個話題擺到了臺面上，再結(jié)合"博士"的舉動，繼而牽帶出教育問題。

從個人問題到行業(yè)問題，再衍生至社會問題，《拆彈專家2》將這些藏在潘乘風的遭遇之后，由小見大，在讓觀眾看得爽的同時，引發(fā)對此類問題的思考。

其次，場面大！

三年前的《拆彈專家》采用順時針敘事模式，開篇就用一場行云流水、火爆激烈的"銀行金庫搶劫"戲，奠定影片基調(diào)的同時，埋下了矛盾的導火索。

之后，又連續(xù)用拆除巨型炸彈、汽車炸彈、廣場拆彈、隧道對峙等，串起了整部影片。片尾整條隧道爆炸的戲份，雖說被指特效5毛，但作為終局依舊壓得住場。

而《拆彈專家2》則采用倒敘模式，開場用特效模擬了機場被炸成廢墟的場景，借此點明事件的嚴重性。

開篇驚心動魄，之后也完全沒有泄氣。

當時間一轉(zhuǎn)回到5年前后，高能場景再次出現(xiàn)。影片先是用一場表店搶劫，引出男主角潘乘風的同時，帶著觀眾重溫了前作中的"壓力手雷"，繼而，便是入戶解救被禁錮人質(zhì)。

潘乘風與董卓文（劉青云飾）強強聯(lián)手，同步行動拆除了人質(zhì)身上的炸彈。但觀眾剛剛松了口氣，一場猛烈爆炸就由貓引發(fā)——原來匪徒不止設置了人質(zhì)身上的炸彈，還將貓關在微波爐內(nèi)，作為炸彈的引爆器。潘乘風放出小貓，炸彈因此被引爆。

這場爆炸，使得潘乘風失去了左腿。

此后，還有教統(tǒng)局爆炸案、酒店剪彩現(xiàn)場爆炸案、醫(yī)院槍戰(zhàn)、街巷追逐、廣場拆彈、地鐵站槍戰(zhàn)、地鐵控制室槍戰(zhàn)、國際金融中心地下槍戰(zhàn)、青馬大橋被炸等等。

與被詬病動作戲拉垮的《神奇女俠1984》不同，《拆彈專家2》中動作戲不僅場場相接、環(huán)環(huán)相扣，而且每場的設計感都可圈可點，串聯(lián)成了網(wǎng)友口中的"全程高能"。

最后，人物"大"！

如果只有動作戲出彩，那影片最多也就是"爽"。

而《拆彈專家2》除了動作戲，人物也"大"，即人設血肉豐滿、感情充沛。

前作中的"章在山"從頭到尾都是"單線"的，被英勇、大義鎖定全程。但這次的"潘乘風"卻是全程反轉(zhuǎn)不斷，連"董卓文"都發(fā)出了官方吐槽"我認識三個潘乘風"。

第一個潘乘風是"章在山"的復制，工作中英勇無畏，用性命去拯救性命。工作外浪漫多情，"碰瓷式撩妹法"不僅不油膩，反而又帥又逗趣。

第二個潘乘風是拼盡全力去追逐夢想，卻被輕易否定、拒絕的他。為此，他變得憤怒、偏激，曾經(jīng)的樂觀、開朗再無蹤影。但就像潘乘風所說，這一切都只是因為"痛"。

第三個潘乘風是從憤怒、仇恨中覺醒的他。一場讓他再度臨近死亡的爆炸，奪走他記憶的同時，又帶回了最開始的潘乘風。

三個潘乘風組成了"反轉(zhuǎn)鏈"，展現(xiàn)了人物的不同狀態(tài)、不同層面，也為人物繪上了濃郁的悲劇色彩。

不得不說一句，劉德華演技真心炸裂。（愛你一萬年）

除潘乘風外，龐玲（倪妮飾）和董卓文以及馬世軍，雖然在設定上不如潘乘風多面性，但同樣脫離了"工具人"范疇。

作為女主角，龐玲不再是點綴性的存在。

對潘乘風的愛和身為警察的職能，在她身上并不沖突。因為有愛，所以愿意抓住最后一絲機會去救贖愛人。因為職能在身，所以不會去強行干預潘乘風的選擇。

而董卓文和馬世軍，也都有自己的掙扎輾轉(zhuǎn)、憤怒、失望和反擊。導演邱禮濤將前作的"背叛"設定，放置在了潘乘風、董卓文、馬世軍三個人之間，增強戲劇沖突的同時，也為每個角色都增加了厚度。

綜上所述，作為續(xù)集的《拆彈專家2》不僅將前作的優(yōu)點發(fā)揚光大，而且完全回避了前作鋪墊不足、敘事靠強推、女主可有可無等缺點。

影片評論區(qū)內(nèi)，諸如"港產(chǎn)院線片最佳"、"年度最好看"、"港片之光"等評價，印證了觀眾對《拆彈專家2》的滿意度。更有難抑激動的網(wǎng)友稱"有邱禮濤在，港片就死不了"。

一句話，《拆彈專家2》絕對值回票價！

熟悉邱禮濤導演的觀眾都知道，邱的作品，多數(shù)都有其對社會議題的思考。仔細回想，拆2也不例外。倪妮的一句臺詞“信我你就是警察，不信我你就是恐怖分子”，以及劉德華黑口罩，恐襲元素，很難不讓人聯(lián)想到如今的香港。事實上如果你代入陸港關系這個設定，會發(fā)現(xiàn)拆2其實是一部頗值得回味的作品。

劉德華飾演的主人公潘乘風，工作能力出色，性格偏執(zhí)自信。是警隊的明星人物。像極了回歸前的香港。事實上香港的發(fā)展，有相當大的因素得益于其特殊的經(jīng)濟及地理位置——長時間的充當大陸與西方國家政治，文化，經(jīng)濟交流的橋梁。使得香港得以空前繁榮。而由于拆彈過程中受傷致殘，盡管加倍努力仍然被調(diào)離前線失意萬分的潘，也像極了回歸之后的香港。隨著大陸改革開放的進程，上海，深圳，廣州等城市的崛起，使得香港曾經(jīng)得天獨厚的地位日益被沖擊，越來越被邊緣化。同樣值得玩味的還有劉青云飾演的角色，可以完美代入澳門的形象，同樣的業(yè)務出色（與潘乘風的拆彈技術不相上下），而且在體制內(nèi)混的風生水起（頻頻升官）。同作為曾經(jīng)殖民地的澳門，回歸以后變化日新月異。經(jīng)濟和人民生活水平直線上升。（很多人稱澳門為小拉斯維加斯，殊不知澳門的博彩業(yè)產(chǎn)值已經(jīng)是拉斯維加斯的幾倍）潘的復職請求被上司無情拒絕（幾個臉譜化的上司應該算是港人眼里最刻板的大陸官員形象了，高傲且教條，不易溝通。）而倪妮無疑可以對應港人中的建制派，擁護體制，難以理解潘的心結(jié)。溝通不暢，心結(jié)無法排解，加上自身心態(tài)偏執(zhí)，導致潘的角色逐漸黑化，甚至實施起了暴恐襲擊。（對應如今的港人暴力事件）。最后在目睹了組織同伙對于警員的肆意傷害而幡然醒悟的潘（對應港人幾次暴力事件中對于無辜市民的無差別攻擊），阻止了恐怖襲擊。但錯已鑄成，唯有一死得以贖罪。

就像潘的立場一樣，我相信邱禮濤對于大陸的態(tài)度同樣搖擺不定。體制有錯么？可以說有，也可以說沒有。比如看上去高傲不近人情，對待下屬簡單粗暴，不屑溝通。（事實與否可以商榷，但這無疑是很多港人的感受）但體制確保的是大多數(shù)人的利益。就跟拆彈專家一樣，無論你再怎么努力，殘障人士確實不在適合出一線了，義肢是風險，心態(tài)也是風險。就如同香港一樣。即使自身再努力，屬于香港的黃金時代已經(jīng)過去，這是歷史的必然，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。轉(zhuǎn)變思路融入大灣區(qū)的一體進程，于情于理于現(xiàn)實都是最好的選擇。潘乘風的角色幡然醒悟的有點晚，那么香港呢？

采訪、撰文/法蘭西膠片

從去年新冠疫情以來，香港地區(qū)總共三次下令影院關停，這第三次，足足持續(xù)78天，終于在2月18日（大年初七，內(nèi)地法定復工日）結(jié)束禁閉，重新營業(yè)。

一開即爆，因為這有一顆埋了整整55天的核彈。

《拆彈專家2》編劇署名版海報

《拆彈專家2》！此前已在內(nèi)地拿下13億人民幣票房，豆瓣7.8分。

香港本地開業(yè)第一天，票房113萬港幣，位列首位，預計首個周末能達千萬。

我們第一導演特此采訪了《拆彈2》編劇之一李敏女士，采訪她有幾個目的，是我心中惦記已久的。

從題材或娛樂性的難度上，《拆彈2》的信息量到底如何組建？從角色難度上，人物的復雜性到底該如何認同？最早的文本主題上，《拆彈2》和香港的關系是什么，和香港人的關系是什么？

李敏老師給出了一聲巨響——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一樣，就是永不言棄。”

直至今天，李敏都是香港電影當前最重要編劇之一，而在內(nèi)地，我們卻對此知之甚少。

用“最重要”來形容實在顯得她太不重要，就應該用“奇人奇事”來形容，這四個字，可不是我說的，是當年她寫《喜劇之王》劇本期間，星爺寫在字條上，偷偷遞給她夸她的原話！

怎么奇人？又有什么奇事？

簡單說，李敏老師20年前是作詞作曲做主持，寫歌寫小說寫劇本，各個層面的創(chuàng)作量驚人，在那個年代，她已經(jīng)能稱為一位文藝產(chǎn)量女王。

后來加入周星馳的智囊團，做了《喜劇之王》和《少林足球》，之后為多位導演擔任編劇，并成為邱禮濤十幾年的固定合作伙伴，堪稱邱禮濤瘋狂的左腦旁邊的“感性的右腦”。

不僅如此，她還為視障人士的口述影像放映制作口述文本，每一個口述影像劇本，她與助理編劇需工作約100小時，親自去錄音室錄制解說聲軌。她制作的《猛龍過江》口述劇本獲得《亞太廣播聯(lián)盟》（ABU）的“最有創(chuàng)意電臺節(jié)目”提名。

你甚至無法想象，在她二女兒即將成年之時，她還在香港大學修完了心理學碩士，一來為女兒當做學海無涯的絕佳榜樣，二來竟然是想探索磁力共振與腦電圖在觀眾觀影情緒上的研究影響力，她用“心率變異分析（HRV）檢測儀”做研究基礎，寫完了一篇研究生論文。

而在今年，李敏又多了一個職業(yè)——導演。

長片處女作《給我1天》，一看海報就知道嗎，是一封香港情書。

《給我1天》預告海報

聊到這，她還謙遜又戲謔地說：“希望能夠得上你們名稱‘第一導演’?！?/p>

需要說明的是，因為李敏女士工作關系，這次并未電話連線采訪，而是她通過閑暇時間（不可能，我不信她有閑暇時間！），全程對我列的采訪提綱進行筆答。

不聊敏感話題，刪繁就簡多次，最后也有近萬字，算是一篇對李敏的當前電影生涯的一次微觀的梳理。

不多說，上干貨！

編劇、導演李敏

01.開張大吉，是一份平常心

第一導演：《拆彈2》終于在昨天上映了，什么心情？

李敏：昨天票房很好，過百了。因為78天沒開戲院，香港人很餓戲，都想吸收精神食糧。我希望所有同期的港片都好，不只是《拆彈專家2》。

第一導演：有沒有一直關注《拆彈2》在大陸的票房和口碑？

李敏：寫作20多年，已經(jīng)寫了30多部電影，等待上映、公映時的反應、票房結(jié)果，都可以平常心對待。

觀眾是最神秘的，電影可以大熱倒灶，也可以黑馬跑出，票房很看天時、地利、人和，而我站在編劇的崗位，最重要是把故事寫好，然后交托其它崗位的戰(zhàn)友各自做好本份就是了。

當然，因為疫情，《拆彈專家2》上映時出現(xiàn)特殊因素，也擔心過電影院營業(yè)的情況，但明白每一部電影有它的命。

到現(xiàn)在內(nèi)地上映一個多月，觀眾似乎頗滿意，老板應該安慰，那編劇的責任也圓滿結(jié)束。

不過，對于我和另一編劇李升，關于《拆彈專家2》，想特別一提：由于香港編劇沒有工會，很多時候編劇署名會被忽略，但這次在《拆彈專家2》，因為各方面的爭取，包括一群香港年青編劇的努力、導演邱禮濤和公司林老板的推動，編劇的署名可以登上部份的海報，與其他主創(chuàng)人員齊名，這令我和一群編劇朋友都感到非常鼓舞，我們創(chuàng)了一個可日后被引用的先例。

人們常說話劇、電影鐵三角是"編導演”，在海報非常有限的空間中，這次《拆彈專家2》的部份海報呈現(xiàn)了導演編鐵三角，編劇們都非常安慰。

第一導演：在豆瓣上有看到比較在意的評論嗎？

李敏：很多影評人的質(zhì)素很高，很了解主創(chuàng)們的用意，影評人甚至有自己一套獨特的解讀，令人驚喜。

印象深刻的，有一位南方的影評人，用輕松幽默的手法，又能不過分劇透，以廣東人的視角來表述他的觀后感。

最重要是他說穿了一些我一直擔心的點子，然而他同時很清楚這些點子的存在，是為了引領到更可觀的劇情。

整體而言，大部分影評人接受能力都高并且愿意體恤創(chuàng)作人?，F(xiàn)在，電影評論也成為了電影的伸延創(chuàng)作，而這次《拆彈2》的評論是海量的，感謝各位有心人。

第一導演：《拆彈2》在大陸這邊的反響，有沒有傳到香港觀眾或電影人這邊？

李敏：香港朋友或多或少也收到內(nèi)地傳來的正面消息，因此十分期待。

02.核爆！詭局！

第一導演：當時邱禮濤對《拆彈2》劇本的要求是什么？關于核彈的硬核知識要怎么吸收并應用？核彈是續(xù)集必須做到的規(guī)格上的提升嗎？

李敏：肯定要求《拆彈2》比《拆彈1》好看，這個別人不要求，我自己也要求啦！

所以我做了很多關于炸彈的資料搜集 ，要找到一些比《拆彈1》更有看頭的亮點，正如你所說，在規(guī)格上也要有一定的提升，所以最后決定是核彈。

當然，故事的定案，是編劇與導演一起商討的過程，來來回回無數(shù)次。

資料搜集方面，剛巧我在2017—2019年間，在香港大學讀心理學碩士課程時，有一位教授的太太除了漂亮，她居然是位輻射物理學家！可以向她請教。

至于主角潘乘風的失憶和斷肢狀況，當中包括逆行性失憶（retrograde amnesia）、美國心理學家伊麗莎白·洛塔斯（Elizabeth Loftus）提出的植入記憶（planted false memory），提供給斷肢人士的鏡子療法（Mirror therapy）等，都是從心理學汲取的靈感。

第一導演：在香港放核彈這個事情，據(jù)你了解，此前有任何編劇想過這個可能性嗎？

李敏：有沒有其他編劇想過？這個我不肯定。

第一導演：關于在香港做核爆后的一系列應急措施與程序，你是怎么去考證的？香港有地下避難或山洞避難的可能嗎？

李敏：我們參考了很多核泄事件，包括日本福島核電廠泄漏事故、切爾諾貝爾事件、三里島事件。香港的防空洞是二戰(zhàn)時代遺留的，但都已經(jīng)封閉了，或租給人作酒窖。

第一導演：有沒有想過更癲狂的想法，比方說香港真的全城毀滅了？像第一集那樣，最后一刻也沒有挽救成功。

李敏：所有關于“拆彈”的電影都有一個詭局，如果拆彈專家每一次都成功拆彈，觀眾就沒有爆炸場面可看；如果拆彈專家每一次都失敗，雖然觀眾可以看到很多震撼的爆炸場面，但就沒有一個像樣的英雄。

故事最后一刻，災難有沒有被挽救成功，編劇和導演也需要考慮觀眾期待在結(jié)局的震撼程度。

第一導演：寫劇本的時候有沒有想過，這么寫下去，特效能做出來嗎？會去考慮這個嗎？

李敏：你意思是爆炸場面？這個要拜托導演、爆炸組、特效、聲效的部門的同事，但已經(jīng)有很多好萊塢電影前人做過了，所以我相信我們一定可以。

03.憤怒主題，香港人永不言棄

第一導演：聊一下比核爆更厲害的主題表達吧，這次創(chuàng)作你想到的第一個主題是什么？個體與體制的對抗嗎？

李敏：相信這個主題在電影中已經(jīng)表達得非常透澈，有遭遇過的人都應該感受到。

第一導演：你身邊的人，或者你自己，有沒有這樣公然和制度較勁的經(jīng)歷？

李敏：這是一條論文題目，需要很多篇幅才能答得相對完滿。不過，拿自己工作崗位周遭的例子，看見身邊的年青編劇們常遇到不公平對待，例如欠薪、壓榨工資、缺署名，甚至在合約也沒簽妥的情況下，被人竊取創(chuàng)意，這是欺凌，并不公平的。

當然我聽過人說，商業(yè)社會中，編劇應理解自己的權(quán)益，不懂自我保護就是愚蠢懦弱，后果自負，責任也是相向的。然而我觀察到很多新編劇，是為了熱愛電影、堅守理想、珍惜入行機會，所以遇人不淑，或被認識的同行情感勒索，之后又不敢發(fā)聲。我樂見一些前輩為社會上的初生之犢多點設想和多點關注。

另一方面，我常溫馨提示青年人，憤怒不能圓滿解決事情，一定要化悲憤為力量，利用自己的誠意、作品和成績?nèi)幦∮绊懥Α⒃捳Z權(quán)。雖然爭取之路是漫長，但要理性地堅持才能成功。

第一導演：“我不是瘋，我是痛”“是這個社會有病”“你們就是不敢承擔責任”“是不是只有恐怖主義，你才覺得我不是瘋子”，這些控訴感極強的臺詞都是你個人原創(chuàng)嗎？

李敏：編劇有三位，包括導演邱禮濤、李敏和李升，還有監(jiān)制兼主角劉德華經(jīng)常提出有效的建議，我覺得沒有必要分清哪一句是由誰原創(chuàng)的，因為我們是互相尊重的團隊。

李敏與劉德華

第一導演：洗腦這個設定有點往科幻的方向去了，你是怎么剎住車的？

李敏：你可以說是“軟科幻”，畢竟洗腦這回事每一天都在發(fā)生。就算你在看電視或者公車站看到的廣告，也是有人想洗你的腦。每一個人都置身在一場洗腦戰(zhàn)爭當中，你想洗人，人想洗你。

第一導演：最終你覺得這個本子可不可以代表香港人當前的精神處境？

李敏：香港人的精神跟地球上很多“正能者”一樣，就是永不言棄。

第一導演：這一次你為這個劇本付出了多少能量？聽說你有好多次躲起來哭，是不是因為把很多情緒投入到故事？

李敏：不是每個人能理解寫劇本的過程是一回怎樣的事，以為只是坐在書桌前胡思亂想。其實編劇的第一個功能：是劇組中第一個人把電影在腦袋里拍攝了一遍，所有的場景設計、所有人物的情緒、所有角色的對白，甚至考慮到配樂如何制造氣氛，還有很多考慮……如果編劇全心投入的話，那個故事就會都腦海中演練數(shù)遍、甚至數(shù)十遍，像初戀時停不了地想著情人。

編劇工作是十分燒腦的，廢寢忘食，但我又會吃很多巧克力來補充虛耗了的精力。常常為了一氣呵成，會做到通宵達旦，甚至把劇情帶到睡眠，翌日一張大眼睛，便跑到桌前把靈感記錄，怕忘了。

寫《雛妓》的時候，由蔡卓妍飾演的女主角遇上種種悲劇遭遇，投入在某些對白或劇情時，足以令我掉眼淚。這經(jīng)驗令我體會到：要感動別人，先要感動自己。《掃毒2》劇本是十四天內(nèi)完成的，寫完一場槍戰(zhàn)，虛耗得在沙發(fā)上暈眩。

至于《拆彈2》的創(chuàng)作過程當中，也曾經(jīng)有過幾次入了死胡同，而導演的要求是必須達到的，這也是實實在在的壓力。幸好交稿后，我是可以立刻放松，我的腦袋有點像電腦的內(nèi)存，可以刪除不用的檔案，騰出空間來創(chuàng)作下一個新項目。

第一導演：你曾經(jīng)說過編劇地位太低，大陸是這樣，但是香港是有行業(yè)協(xié)會的，也會這樣嗎？

李敏：當初香港編劇只有協(xié)會（聯(lián)誼性質(zhì)），沒有工會，而距離成功組織工會還有很遠的路程。

我踏出去主動接觸前輩與后輩，希望成為溝通橋梁，大家找到共識，完善行業(yè)中制度不足之處。

如果不給編劇合理的工作環(huán)境，恐成兩種現(xiàn)象：一、有能之士不會選擇編劇為職業(yè)；二、有能的編劇會轉(zhuǎn)型當導演，以獲取尊重與創(chuàng)作話語權(quán)，這一點莊文強導演與馮德倫導演都有在訪問中提及過。

莊文強采訪

馮德倫采訪

第一導演：拿不到薪酬和亂改劇本哪個更對你打擊大？一般情況下，遇到無理的修改，你的反擊的辦法是什么？

李敏：電影行業(yè)中，有很多崗位，我明白每一個崗位都有他們的難處，但我也希望大家明白，劇本往往是開發(fā)一個項目的首要條件之一。

我曾經(jīng)無償或象征式收費為別人開發(fā)項目，是為了成人之美，是為了對電影的熱情，也是為了人人有工開，但事后卻被用完即棄。

這不是我個人的遭遇，而是很多編劇的遭遇。這不是一次，而是很多次。

我只是說出編劇會有機會被欺凌的事實，有些人說以前不知道，現(xiàn)在得悉后會同情。但仍然會有些人說：誰叫你笨。那么“一劇之本”，就變了“一劇之笨”。但如果我們不笨，如果我們不癡癡地愛，又由誰來開發(fā)項目呢？

至于負責任地改劇本，我是非常歡迎的，只要改得比之前的好，而不是那種有破壞沒建設的，丟下一句空泛的說話就不負責任。

編劇筆下的劇本，只是到文字的階段；在一個劇本呈上觀眾之前，還需要整個電影團隊為劇本逐階段升華，要知“亂改”和“改善”是兩回事。

04.羅生門里的戰(zhàn)友&戀人

第一導演：你覺得劉青云在表演上是否達到化解這個人物矛盾的程度？

李敏：如果說劉德華演的潘乘風是闖關者，那劉青云演的董卓文就是把關者，前鋒與后衛(wèi)組成的一對好友。而且董卓文是一個相對內(nèi)向、平穩(wěn)的人，他更能襯托出情感豐富、情緒有莫大起落的潘乘風，成了情緒的一條baseline以發(fā)揮對比，更能讓觀眾看到潘乘風的變化。

第一導演：龐玲在人物基礎上是一個怎樣的設定？她是一個利己主義者嗎？你怎么評價她能做出犧牲潘乘風的這種決定？

李敏：潘乘風身邊的兩個重要人，一個是友情的代表，一個是愛情的代表，他倆同為潘乘風好，但想法卻有很大分歧。

處事上，董卓文直率溫和，與龐玲的不顧一切、挺而走險又是另一對比。記得寫劇本時，曾跟李升再三討論龐玲這個女主角，到底她安排失憶的舊男友當臥底，道德上是否可以接受？觀眾會不會怪責她？是不是一句“我為你好”或“幫你贖罪”就能解脫過去？但最后，我和李升都覺得生活中不難遇上這種拿著一個偉大說法，就誤導別人前途的策劃者。導演也同意。

這個撒謊的女主角本質(zhì)上不是很討好普羅大眾，但倪妮真的演得很好，她在與潘乘風的感情戲中流露出抑壓著的真愛，在與董卓文的爭論戲中呈現(xiàn)出心底的矛盾，及最后對只能來生再見的情人所流下的眼淚，都能賺取觀眾對龐玲這個角色的諒解。

還有一點是，龐玲是理性強于感性的女性，脫離了傳統(tǒng)男性主導警匪動作片中女一的花瓶形象，我樂見現(xiàn)今觀眾很接受“女子漢”。

倪妮飾演女警龐玲

第一導演：我一直覺得龐玲和潘乘風的愛情很不真實，這是必須營造出來的人物關系嗎？

李敏：愛情太真實的話，會不會略嫌沉悶？由羅密歐與茱麗葉，到梁山伯與祝英臺，又或者《泰坦尼克號》的杰克與露絲，又或者每一部迪斯尼公主與王子的故事，我真的不知道哪一種愛情是真實，但我知道不真實的愛情很受觀眾歡迎。

當然，有些電影確實是描述很貼地的愛情，例如：情人的善變、情人的多心、情人的謊言，這大部分的真實描述，都是屬于殘酷的悲劇。

第一導演：潘乘風其實有好幾個階段，斷腿前，斷腿后，離開拆彈部隊后變成恐怖分子，失憶后，而在失憶后，他又有大概三個階段，等于劉德華要演出至少六七種狀態(tài)。

李敏：《拆彈專家2》是關于一個叫潘乘風的人，在他腦袋中出現(xiàn)的一念地獄和一念天堂；若細聽他身邊的戰(zhàn)友董卓文和情人龐玲的憶述，潘乘風就是“同一個人的羅生門”。

劇本中，我設計了一個“情節(jié)分布和情感發(fā)展”列表，詳細描寫每一個階段的潘乘風，他的心路歷情，也有其他角色的心路。

《拆彈專家2》情節(jié)分布和情感發(fā)展"列表 （開端的一小部份）

這主要是我創(chuàng)作時作為編劇的據(jù)點和提點，對于某些崗位的同事也更能拳握故事。至于劉德華先生，他是一位很有經(jīng)驗的演員，我深信他打球都能夠把握得很準確。

第一導演：整個寫作過程中，邱禮濤和劉德華會不會階段性地提出一些意見或建議？

李敏：劇本這回事，在開機前，沒有最好，只有更好；開機后，修改讀白也是常見；即使關機后再作調(diào)整，只要是可行和有提升整體故事，都是好事，我很樂意。

第一導演：和李升是如何配合呢？

李敏：我與李升認識了二十多年，他也是我小說的編輯，除了大家都姓李，我們有很多相同之處，同是熱愛文學、電影和音樂。

但我倆也有很多不同之處，所以創(chuàng)作的時候可以互補不足。開劇本會我們互相鞭策，劇情主攻刺激觀眾“腎上腺和咖啡因”的，如有分歧，會以李升的意見為重；劇情主攻“淚腺和安多酚”的，如有分歧，會以我的意見為主。

這些年來，合作無間，而且愉快。

05.做邱Sir的拍檔，心里有團火

第一導演：最早是怎么認識邱禮濤導演的？最早的合作是《葉問前傳》？

李敏：我們認識30多年了。第一次合作是在許志安執(zhí)導的短片《魔方宅男》。至于《葉問前傳》應該是第四度合作，而《葉問·終極一戰(zhàn)》是我的首位，很有可能是邱禮濤導演的高排行心水作品（Pet Project）。

第一導演：邱禮濤導演對你的要求一般是什么？

李敏：邱禮濤導演非常嚴格，幸好我也有寫作上的強逼癥，可以配合得來。

第一導演：你們在哪些層面有共同話題？

李敏：全世界的電影。

第一導演：你怎么看他憤青的性格以及挑戰(zhàn)尺度的創(chuàng)作思路？

李敏：心里有一團火才會想創(chuàng)作。

第一導演：你和邱禮濤會在創(chuàng)作的什么部位會發(fā)生分歧？遇到這種分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q？

李敏：男導演找女編劇的其中一個原因，就是男性和女性的思維模式大不同，所以分歧必定會出現(xiàn)，但正正也可互補不足，才能做到男女觀眾皆宜的作品。

只要團隊里每個人都是希望做到最好，懷著好意，分歧并不是壞事。

為了精益求精，我們的編劇團隊，導演與我之間，又或者是我與李升之間，經(jīng)常進行devil's advocate（魔鬼代言人），就是在挺不錯的情節(jié)上，偏偏要“雞蛋里挑骨頭”，這樣便能激發(fā)一個編劇團隊的腦力激蕩。

不過 ，在這個魔鬼代言的階段完結(jié)后，最終決策人還是導演，因為導演的位置，最能了解劇組各方面的不足與長處，作一個最為大局和英明神武的決定。

第一導演：《兇手還未睡》在當時不太成功，你們本身想做到一個什么樣的效果？問題出在哪里？和文詠珊的表演有關聯(lián)嗎？

李敏：我尊重觀眾的感覺，觀眾絕對有自由去挑選他們的娛樂，并且加以評論，意見我也會謙虛地聆聽。

我在電影圈的日子，觀察到的情況是，留在創(chuàng)作階段而胎死腹中的項目實在多不勝數(shù)，只是觀眾不會被通知；而一部電影能上畫，其實是一個排除萬難的奮斗過程。

在《兇手還未睡》中，我想說的就是“公主不能等待被人拯救，要自救”，而我看到女主文詠珊的努力，也喜歡她的演出。

第一導演：《原諒他77次》里面有句“愛你50年不變”的臺詞，這是來自邱禮濤的還是你的？

李敏：《原諒他77次》的電影是改編我的原著小說。

李敏和蔡卓妍 《原諒他77次》

第一導演：《失眠》是邱禮濤在《人肉叉燒包》那個體系的思路，你怎么看這次創(chuàng)作？

李敏：拍《失眠》是因為《人肉叉燒包》上映25周年，我不能代表導演和演員，但對于我來說，終于找到機會細說一個“慰安婦”的故事。

《失眠》編、導、演合影

第一導演：緊接著《拆彈專家》是你們第一次合作超大體量商業(yè)片，那時候創(chuàng)作壓力是不是有什么變化？

李敏：《葉問：終極一戰(zhàn)》搭建了一個舊香港出來 ，當中有上海街、一個火車站、電車路還有城寨，后來就成了西樵山影城的部份。

《拆彈專家》搭建了紅隧，《掃毒2》搭建了中環(huán)地鐵站。每一套都是大片，而工作時有適當?shù)膲毫κ且患檬?，我相信如果選擇不永遠留在舒適地帶（comfort zone），就要接受或多或少的壓力，打個比方，按摩的時候，肌肉受到壓力，人反而覺得舒適。

06.回望入行，被星爺?shù)驼{(diào)“怒贊”

第一導演：我小時候看過至少10遍《呆佬拜壽》，當時初入編劇行，什么契機寫出來這個劇本？

《呆佬拜壽》海報

李敏：謝謝你的支持。因為幫泰迪羅賓寫《香江花月夜》，認識了谷德昭，然后幫谷德昭寫《呆佬拜壽》，之后就認識周星馳，并寫了《喜劇之王》。

第一導演：《呆佬拜壽》是一部翻拍50年代的梁醒波喜劇，早年的曲藝電影對你有影響嗎？

李敏：梁醒波你也認識，你真棒。我兒時也看很多粵語長片，有些是粵劇，有些是歌舞片，所以近年看《愛樂之城》很有親切感。如果歸納以上為音樂電影，觀眾必須要有童心才感興奮。

第一導演：有趣的是，《呆佬拜壽》是劉青云失憶，25年后，劉青云旁邊的劉德華失憶，失憶好像是你特別著迷的元素，在你看來這個東西是有社會心理影響的嗎?

李敏：我寫失憶的劇情已經(jīng)比寫臥底的劇情少。嘻嘻！

不過《呆佬拜壽》和《拆彈2》的兩種失憶非常不一樣，梁醒波版《呆佬拜壽》中失憶的解釋是“呆痰”，劉青云版《呆佬拜壽》的失憶是因為頭部撞擊，這兩者都沒有像《拆彈2》中使用了科學（軟科幻）的解釋。或者是時代的進步，現(xiàn)在觀眾有更多科學知識。

第一導演：后來你是怎么進入到周星馳的體系里的？跟周星馳合作的心態(tài)是什么樣？他在你眼里是一個什么樣的人？你從他身上又學到些什么？

李敏：在當時那個年紀，做什么都覺得好玩，更何況是跟一群臺前幕后也這么搞笑的高手一起，自己也鍛煉了一份幽默感。

周星馳在鏡頭后不是每一分鐘都在搞笑，他很多是在認真地思考工作。跟他開劇本會，每次當我能逗笑星爺或谷德昭時，我當然會有一份成功感。

李敏（左二）與周星馳、谷德昭（左一）等人合影

第一導演：《喜劇之王》其實有很多編劇，你在其中的位置是什么樣，像那句經(jīng)典的“你養(yǎng)我啊”是很女性的，是不是你的創(chuàng)作？

李敏：那個年代喜歡集體創(chuàng)作，而《喜劇之王》劇本會議的戰(zhàn)線也比較長，有些同事因別的事離開了，有些同事又會進來，而我是留守到最后的一位。

李敏和周星馳 《喜劇之王》

第一導演：據(jù)說當年你是幾個編劇里唯一一個猜到周星馳第二天會拍什么的人，他還請你吃了一頓飯，這是怎樣的創(chuàng)作難度?。?/p>

李敏：那段時間星爺老板很喜歡請同事們吃飯和喝紅酒，現(xiàn)在回想也大快朵頤；我整套金庸小說能得到金庸先生的親筆簽名，也是因為星爺?shù)娘埦帧．斈旮菭斏?span style="font-weight: bold;">《少林足球百萬富翁慈善夜》，贏得一百萬作慈善，到現(xiàn)在還有年青網(wǎng)民提及起這些往事。

李敏與金庸合影

李敏和周星馳在《少林足球百萬富翁慈善夜》

至于理解導演心里所想，本就是編劇的責任，我需要幫助導演去呈現(xiàn)他的思想。有朋友說我有點讀心的能力，希望朋友是對的。

第一導演：后來《少林足球》你參與度有多高？當時還說要做一個偵探喜劇，為什么沒有下文了？

李敏：星爺?shù)膭”緯柡芏嗯笥训囊庖?，他給我看《少林足球》劇本是我的光榮?！渡倭肿闱颉肺医o了一丁點的意見，例如那個“甜在心饅頭”和發(fā)揮了我填詞人的本色，一次探班協(xié)助填了一首《少林功夫好》。

周星馳和黃一飛演唱歌曲《少林功夫好》

打后的日子，我也幫星爺寫了一、兩個劇本，他很尊重我這個編劇，而且他非常愛電影。但最后沒有制作出來，受制于天時、地利、人和。正如我較早前說，電影能夠出生，已經(jīng)是一種成功。

第一導演：為什么沒有參與《新喜劇之王》？恰好它還是邱禮濤和周星馳的合作。

李敏：1999年《喜劇之王》上映，22年前我怎樣也不會想到《人肉叉燒包》的導演會和《喜劇之王》的導演合作。

人生就是這樣出乎意料之外。但我也發(fā)現(xiàn)自己的合作伙伴類型很廣泛。（星爺很后期才知我的“師奶”工作完了，可以騰出時間再當編劇。）

第一導演：之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔連續(xù)做了三部兩性題材作品，其實一直以來，你也都是兩性的劇本較多，是不是還是最適應這個類型？

李敏：兩性劇本是我最手到拿來，周遭的閨蜜隨時隨地也能給題材靈感，而且愛情也是大多女觀眾的喜愛。例如《原諒他77次》是我自己要寫的，最初就是想寫，表達男女大不同的思維，完成小說后，也沒有理會能否拍成電影，結(jié)果給蔡卓妍一看，她就很喜歡，而拍成電影后，女觀眾特別有共鳴。

上映時面對《變形金剛5》這強勁的對手，但影評有很大的回響，票房也是出乎意料的叫人滿意。主創(chuàng)人員去謝票的時候，女觀眾那種感同身受，令我知道《原諒他77次》的故事慰藉了很多創(chuàng)傷女人心。

所以，我會繼續(xù)堅持寫女性題材電影，之后寫了《感動她77次》、《給我1天》，也拍成電影了。

李敏與蔡卓妍、鐘欣潼

第一導演：有沒有想過自己要在編劇工作上做到什么程度？它和你寫小說、散文會是一條平行賽道嗎？還是說是一個更高一層的方向？

李敏：歌詞、小說和散文，是一個人的創(chuàng)作，而電影是團隊的，我也只是寫了電影劇本的文字部分，有待其他同事為劇本加工與升華。

人生漫長，有時我想靜靜的一個人，有時想要熱鬧的團隊，這條平行賽道非常適合我人馬座的性格。

第一導演：合作這么多導演，你覺得哪位導演對你最舒服體貼呢？

李敏：哪一個導演對我最舒服體貼？當然是我自己做導演的時候了。

07.附錄：隨談

★第一次做導演★

大學畢業(yè)時想做導演，等了30年才做，三個原因：

一、中間的時間做了其它事情，光是當媽媽等女兒長大成人都18年了，現(xiàn)在女兒獨立，才有時間做導演。

李敏早期采訪

二、跟邱禮濤緊密合作的這十年，我覺得自己的概念化成文字后，給這位經(jīng)驗導演來呈現(xiàn)，可能比我一個新導演來拍會更到位。所以之前有些故事也交托給他，直至寫完《給我1天》小說，因為這是我寫給香港的情書，那么情書當然是要自己來。

三、當導演也要找到一個機遇，相信是基于我累積多年的編劇經(jīng)驗，才獲得香港電影發(fā)展基金和英皇電影給予的執(zhí)導機會。

關于《給我1天》的暫時說到這里，希望到上畫之前我們可以再詳談。

李敏與《給我1天》主演蔡卓妍、王祖藍

★身為人母★

在我成長的年代，女生們都是看那些女主角身世可憐、命運弄人、必須忍耐并要守得云開見月明、或被男性搭救的故事。看到女主角的悲劇，身同感受，大哭一場，抒發(fā)后有一種安寧。

但我從小看到這些不敢跟命運對抗的女主，便覺郁悶，不是我杯茶。

從我寫第一本愛情小說，就一直推崇女生自強。寫《競雄女俠·秋瑾》電影劇本的時候，感覺很爽。某些國家、某些國情，女性仍是the second（第二性，法語：Le Deuxième Sexe ），我感無奈。

時至今天，看到印度電影中女性主義開始抬頭，例如：《神秘巨星》（英語：Secret Superstar）、《耳光》（Thappad），又或者看到《三十而已》電視劇，十分振奮。

我的女兒就是看這類電影、電視劇成長，她們會是獨立自主的一代。

今時今日有這個環(huán)境和條件，容許女人去尋找自己的幸福，選擇自己想過的生活。當然，我自己選擇了當母親，需要同時兼顧家庭、事業(yè)和理想，那就必須設計一套精準的時間管理，和發(fā)展穩(wěn)定的心理質(zhì)素。

前幾年我還重回校園，在香港大學完成了心理學碩士課程，除了滿足自己的求知欲，還想身教，豎立榜樣給兩個女兒，讓她們知道學無止境。

李敏

人生當中的幸福和辛苦，也許足夠我寫多最少三、四部女性電影。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導演（ID：diyidy），歡迎關注。

在香港導演中，邱禮濤是個特別的存在，憑借《人肉叉燒包》《陰陽路》等電影于香港聞名，卻在這幾年逐漸成為北上發(fā)展的主力軍，從《拆彈專家》到《掃毒》、《掃毒2》，他的作品在內(nèi)地票房節(jié)節(jié)攀升，投資規(guī)模也越來越大，儼然有“銳不可當”之勢。

而這部《拆彈專家2》，我相信會讓他收獲比此前更多的贊揚，場面火爆，節(jié)奏緊湊，劇情充滿了反轉(zhuǎn)與意外，也難怪首映之后便口碑爆破，許多觀眾的反應也是“全程高能無尿點”“年度大爽片”之類。

邱禮濤是怎么做到把“拆彈專家”拍成“火爆大片”的呢？在我看來無非一句話：在現(xiàn)實的語境下尋找最大的戲劇夸張。

實際上，《拆彈專家》這種題材是很難拍的有多刺激多緊張的，不像特工或警察主角，可以隨時追逐犯人和他們格斗，也不像超級英雄，可以上天入地打得華麗，他們的工作是對著炸彈倒計時排線剪線，非常的寫實化。

于是我們看到邱禮濤各種為了提升電影可看性所做的努力，首先便是植入了一段諜戰(zhàn)片式的懸疑情節(jié)：讓身為正義代表的潘乘風背上罪犯嫌疑。

在開場的情節(jié)，潘乘風視民眾百姓生命高于一切，即便為此付出了一條腿，仍滿懷決心，不愿放棄拆彈的工作。是一個絕對的好人形象?？蓻]想到鏡頭一轉(zhuǎn)，五年后，他行色詭異，現(xiàn)身在酒店爆炸現(xiàn)場，背上了命案，并因此被警方通緝。

潘乘風的身份與“消失的那五年”正邪一下子都成為秘密，與此同時，他的同事和前女友又給出了兩個截然相反的說法：一個稱其在被降職后性情大變，不再是從前的潘乘風。另一個卻稱他是警方的臥底，去酒店是為了執(zhí)行任務。

這使得真相更為撲朔迷離，在被警方追捕，犯罪團伙對他失去信任的前提下，潘乘風只能依靠自己的力量去艱難追查線索，拼湊全局?！安饛棇＜摇钡墓适?，就這樣被邱禮濤變得“諜影重重”，扣人心弦的懸念和氛圍感也一下就出來了。

其次，是對大場面的精心編排，像我之前說的，《拆彈專家2》是較為寫實的題材，怎么能弄出好看精彩，又夠刺激觀眾的場面呢？總不能拆炸彈拆著拆著復仇者來了吧？

于是就能看到編劇的用心，一方面是充分利用潘乘風“逃犯”的設定，在片中他同時被警方追，被犯罪組織追，兩方見到警方，還要干架，這就能在情節(jié)中設計許多刺激的追逐戲，再加上潘乘風殘疾需要用義肢，動作場面更是風格獨特，尤其醫(yī)院那場，劉德華一會兒坐輪椅對打，一會兒單腳踢床移動，很是令人印象深刻。

但最令我印象深刻的還是最后的高潮戲，拆除炸彈這件事，以前的電影里出現(xiàn)最大規(guī)模的，也就是炸毀一棟樓房之類。但顯然邱禮濤知道觀眾不會對這種程度的場面就感到滿足，于是他精心設計了一套“方案”，把小型核彈放在地鐵車廂中，通過運行使核彈爆炸于城市各個角落。

于是電影便上演了一串精彩的交叉剪輯，一邊是倪妮帶著警察們潛入控制室，與犯罪組織激烈交戰(zhàn)，一邊是潘乘風和董卓文在青馬大橋想方設法阻止爆炸，這一段城市大戰(zhàn)，甚至有些致敬諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的味道。

這幾年里，港片都在順應潮流做的更世界化，好萊塢工業(yè)體系化，《拆彈專家2》無疑是這當中的翹楚。

除了大場面，和動作戲外，演員的表現(xiàn)也非常出色，劉德華與劉青云自不必說，兩人多年前在《暗戰(zhàn)》中的合作被影迷津津樂道至今，在這一部里，潘乘風職業(yè)生涯受到重創(chuàng)時的兩人對峙充滿了表演張力。倪妮表現(xiàn)也很出色，無論是面對潘乘風執(zhí)念時內(nèi)心痛苦的糾葛，還是最后那句“記住我叫龐玲…”，都很有情緒感染力。

不管怎么說，《拆彈專家》絕對是12月最值得進影院觀看的電影了，在經(jīng)歷了大半年的沉寂后，市場上終于有了一部真正“視聽爆炸”的大片。

雖然講拆彈，但《拆彈專家2》的主題已經(jīng)不是爆炸了，而是“關于身份的憤怒”。

之前的版本被刪了，幾百贊幾百評論，補發(fā)一個截圖版本，大家也可以看公眾號版本。傳送門：//mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA

開篇“炸掉”機場的戲，邱禮濤就用旁白回應了這一點：是“憤怒”導致了這場爆炸。

而這個“憤怒”，剛好可以作為解讀《拆彈專家2》的鑰匙，并且和邱禮濤其人其作，串聯(lián)在一起。大家都說邱禮濤是香港電影里的社會學家，這次的《拆彈專家2》就是個很好的研究樣本，你甚至可以把它看成邱禮濤的一篇“香港社會學論文”，借“拆彈”，來說現(xiàn)實中的炸彈。

1. 為什么憤怒？
2. 劉德華與邱禮濤的身份問題
3. 邱禮濤的樂與怒

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1、為什么憤怒

2、劉德華與邱禮濤的身份問題

3、邱禮濤的“樂與怒”