【自譯中字/字幕制作】《狂喜》Arrebato/Rapture（1979） “如果我們善于不時(shí)地使空間里出現(xiàn)適當(dāng)?shù)某聊挽o止的話，那么，充滿形象和聲音的空間也在說(shuō)話”-Antonin Artaud -電影簡(jiǎn)介 《狂喜》是西班牙地下電影制作人兼電影海報(bào)設(shè)計(jì)師伊萬(wàn)·祖盧埃塔（Iván Zulueta）的傳奇邪典之作，是一份寫(xiě)給電影狂人的終極宣言，被佩德羅·阿莫多瓦贊譽(yù)為“絕對(duì)的現(xiàn)代經(jīng)典”。這部電影混合了heroin、xing和超八影像，顛覆了電影藝術(shù)的邊界。講述了恐怖片導(dǎo)演何塞在疑慮和藥物的漩渦中消沉度日，當(dāng)一拖再拖的第二部作品臨近收尾時(shí)，自己的隱居生活卻被兩件事情打破：前女友的突然出現(xiàn)和一個(gè)來(lái)自舊友佩德羅的包裹，里面有一卷Super 8膠片、一盤(pán)錄音帶和一把鑰匙。從那時(shí)起，時(shí)間、空間和性別的界限通通被抹去，何塞再次被吸進(jìn)佩德羅那吸血鬼般的軌道上。他們?cè)噲D通過(guò)拍攝和被拍攝的莫比烏斯環(huán)來(lái)達(dá)到終極的幻覺(jué)凈化。作為反文化電影的一項(xiàng)偉大壯舉，《狂喜》創(chuàng)造了獨(dú)屬自己的全新電影類(lèi)型。（譯自CC影頁(yè)上的介紹，原文：http://t.cn/A6NxZzE1） -譯者簡(jiǎn)評(píng) 吃了毒蘑菇的兔子，吸食精魂的攝影機(jī)-“我希望我與外界打交道的方式完全通過(guò)電影” 《狂喜》是一部沒(méi)有吸血鬼只有咬痕、沒(méi)有鬼魅只有譫妄的元恐怖片，在后弗朗哥時(shí)代爆發(fā)出了超凡脫俗的巫性詩(shī)意。影片以直覺(jué)又即興的拍攝方式，呈現(xiàn)了兩組互為重影的關(guān)系：首先是電影人和自己的電影。對(duì)何塞來(lái)說(shuō)，他與電影之間已經(jīng)異化成了勉強(qiáng)維系的工作關(guān)系，他們互相折磨，彼此排斥，毫無(wú)激情和親密可言，正如他和前女友安娜間那種麻木不仁的亞健康關(guān)系。但佩德羅和電影還是如膠似漆的盟友，電影是他的孩子也是他的造物，他是電影的食物也是電影的肉身。他們互相成癮，彼此模仿，在耽溺幻覺(jué)的狀態(tài)中保持清醒，伴隨賽璐珞上逐漸蔓延開(kāi)的紅色塊，用一系列隱秘曲折的表演行為不斷充盈現(xiàn)實(shí)，直至融為一體，最后逃逸到?jīng)]有攝影機(jī)也沒(méi)有圖像的虛空中；其次是何塞和佩德羅，一個(gè)身心俱疲的電影行業(yè)從業(yè)者和一個(gè)初出茅廬執(zhí)迷于此的電影人，工業(yè)化商業(yè)電影的無(wú)奈代表和純粹電影藝術(shù)的化身互相吸引，他們之間超越了一般的師徒關(guān)系，更多時(shí)刻體現(xiàn)為喪失自我與初心的電影人對(duì)電影本體的本能迷戀，這也使何塞無(wú)法抗拒地追隨佩德羅的錄音指示，以此尋找出路和救贖（所以本片也是queer cinema的一顆遺珠）。神秘主義、宗教體驗(yàn)、迷影狂熱、酷兒特質(zhì)、du品xing解放在馬德里運(yùn)動(dòng)的背景下瘋狂攪拌出了這篇流動(dòng)性的電影隨筆。此片深受阿莫多瓦的喜愛(ài)，他聲稱(chēng)這是自己最喜歡的恐怖片，他本人還親自為片中角色格洛麗亞配音。祖盧埃塔表示自己想打造一部羅杰·科爾曼式的逍遙騎士風(fēng)格的電影。這部電影啟發(fā)了托尼·斯科特的《千年血后》和費(fèi)拉拉的《夜癮》。 在線預(yù)告指路：http://t.cn/A6NxZGRC 【內(nèi)嵌中英雙字見(jiàn)評(píng)】 -關(guān)于翻譯 字幕是自己人工制作，翻譯參考的英字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，有校對(duì)但依然對(duì)有些地方抱有疑慮。翻譯水平有限，如有錯(cuò)誤歡迎指正。

#BFI #In Dreams Are Monsters #Vampire 看完電影狂喜…只能說(shuō)不管敘事結(jié)構(gòu)，還是作者表達(dá)都到了一個(gè)相當(dāng)高的完成度。電影內(nèi)核似乎像《八部半》一樣，講述了一個(gè)恐怖片導(dǎo)演因?yàn)殪`感受限無(wú)法創(chuàng)造出一部滿意的作品的故事，但不一樣的是最后被“電影”吞噬了，而這里的電影也不單單指電影，也存在D*&P的意思，結(jié)尾的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)我理解是導(dǎo)演的精神狀態(tài)的崩潰。影片開(kāi)始于一個(gè)寄送者的自述（這也是最早鋪下的“炸彈”，在結(jié)尾處會(huì)點(diǎn)燃），把自己完成的作品送給導(dǎo)演，而后續(xù)都是通過(guò)寄送者提供的“錄音”或“影片”完成轉(zhuǎn)場(chǎng)和敘事，敘事中夾雜著現(xiàn)實(shí)，錄音，錄像與回憶，界限被模糊處理的同時(shí)也在表現(xiàn)導(dǎo)演即將崩潰的內(nèi)心，還有這種主觀視角的切換通過(guò)這種形式切換也顯得非常的流暢。整體的回憶式倒敘結(jié)構(gòu)（時(shí)間控制也對(duì)應(yīng)膠片機(jī)上的時(shí)間控制器）也就如同影片導(dǎo)演在開(kāi)場(chǎng)對(duì)于他電影“倒敘”的處理一樣。

視覺(jué)上，影片的鏡頭大量使用特寫(xiě)鏡頭搭配快速剪輯，讓人有種不適感，感覺(jué)這電影需要“喝點(diǎn)兒”看才能感受更明顯，這種不適感是與影片風(fēng)格高度契合的，所以本身沒(méi)有問(wèn)題，還有大量的俯拍鏡頭讓角色在畫(huà)面中顯得弱小且焦慮（體現(xiàn)導(dǎo)演的狀態(tài)），影片中超現(xiàn)實(shí)的部分則很多是源于導(dǎo)演在幻覺(jué)狀態(tài)下回憶而產(chǎn)生的，這也造成了回憶中邊界被模糊處理的非常詭異，非常喜歡這種處理，還有比較常出現(xiàn)的疊化處理也是對(duì)于幻覺(jué)下記憶延遲的表現(xiàn)，甚至在最后導(dǎo)演被吞噬時(shí)看到的自己與寄送者之間的疊化，仔細(xì)想來(lái)寄送者可以作為導(dǎo)演內(nèi)心人格的外顯，尤其是對(duì)于D*&P前和D*&P后的兩種狀態(tài)的外顯（所以自己睡自己是自衛(wèi)）。

聽(tīng)覺(jué)上非常出彩，大量的聲效用于外顯人物的內(nèi)心，尤其是精神狀態(tài)。開(kāi)場(chǎng)不久就通過(guò)耳鳴式的音效反應(yīng)出導(dǎo)演心中的焦慮，這種耳鳴聲頻繁出現(xiàn)，幻覺(jué)下超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面搭配的刺耳的聲效，恐怖音效的使用等，影片在很多地方采用的后配的音，但是感覺(jué)配的效果非常好，完全沒(méi)有違和感，尤其是寄送者講述故事時(shí)的女性的男性配音。當(dāng)然，錄音作為一種獨(dú)白形式一直存在于影片中，也是寄送者在開(kāi)始時(shí)所說(shuō)的，希望導(dǎo)演把“聽(tīng)”和“視”消化掉的一種體現(xiàn)。還有一段兒搖滾樂(lè)非常驚喜，搭配上性，吸血，D*&P和電影一起出現(xiàn)。（由于是西班牙語(yǔ)，字幕太快了，甚至出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與錄音同時(shí)發(fā)聲同時(shí)出字幕的情況，太難了）

我理解的小彩蛋或者我印象最深的幾場(chǎng)戲：

寄送者的影像是戒*&D，但是電影在影片中也被意象為D*&P，所以本質(zhì)上只是被另一種D*&P吞噬。

致敬，記得比較清晰的是《維莉蒂安娜》的海報(bào)上戴著一個(gè)蜘蛛俠的面具，感覺(jué)是消費(fèi)主義的一種視覺(jué)化表現(xiàn)。

玩弄，留聲機(jī)被調(diào)動(dòng)時(shí)視覺(jué)記憶搭配幻想的畫(huà)面黑屏處理，還有斷斷續(xù)續(xù)的音樂(lè)最開(kāi)始會(huì)讓人懷疑是男主的回憶出現(xiàn)問(wèn)題。

彩蛋，高度契合的主題，女主跳舞時(shí)配樂(lè)為《I want you, I need you, I love you》，而這首歌的故事與影片的第一個(gè)鏡頭高度重合，也如寄送者所說(shuō)是the reconstructed film。

只能說(shuō)有些后悔在前一場(chǎng)票都買(mǎi)了結(jié)果撞場(chǎng)了另一部電影，要不這部電影我今天將會(huì)是來(lái)影院二刷。