很難給分，也不懂你們說(shuō)的意識(shí)形態(tài)，但我是真的很喜歡那個(gè)年代單純執(zhí)著的感覺(jué)。上網(wǎng)查了一下，呼瑪麗的演員人生經(jīng)歷真是震驚了我，張海燕那個(gè)時(shí)候真是萌萌圓圓的超可愛(ài)啊。

確實(shí)搞不懂為啥黃蜀芹在八十年代拍這樣一個(gè)強(qiáng)烈參雜意識(shí)形態(tài)的片子，又不是十七年電影

大段大段政治格言式的對(duì)白只是時(shí)代烙印之一，我最受不了是喜悅場(chǎng)面為了說(shuō)明同學(xué)們的"快活"，背景總有數(shù)個(gè)姑娘"銀鈴般"的笑聲，尖銳刺耳驚悚極了!

快活！完整的快活！等待快活的狀態(tài)！青春萬(wàn)歲！真是不簡(jiǎn)單啊，雖然不可避免的意識(shí)形態(tài)，但是那股單純熱烈真是無(wú)法抵擋。享受完整的快樂(lè)，第一個(gè)五年計(jì)劃見(jiàn)！另外就是老北京，那個(gè)時(shí)候在北?；?，真是好。

蔡國(guó)慶飾演的正太好萌啊 挺好的青春片，陽(yáng)光朝氣熱忱。就是里面政治說(shuō)教意味太濃，所以扣一星

所有的日子都來(lái)吧！爸媽聽(tīng)到《青春萬(wàn)歲》，頓時(shí)激動(dòng)起來(lái)，斬釘截鐵地說(shuō)：“今晚就看這個(gè)！”80年代的電影，講的是50年代的事，卻也給我的60后的父母帶來(lái)過(guò)無(wú)盡的熱情和向往?？墒强聪聛?lái)卻是相當(dāng)煎熬。本片雖然有著時(shí)代的合理性，卻又明明非常反諷。一切都是新的，卻又那么摁捺不住地要砸毀一切舊的，一切舊的，都帶有著無(wú)法克服的錯(cuò)誤，這樣的思潮明明會(huì)將他人和自我都趕盡殺絕?；蛟S我的父母并不是懷念那個(gè)年代，而是懷念自己還年輕，懷念那種一切都是新的，伸手出去就是新的感覺(jué)。而實(shí)際上，現(xiàn)時(shí)也是新的，都是伸手出去就是新的。在今天這個(gè)特殊時(shí)期，下一個(gè)階段更是新的。而我們這一代人，要有他們那樣的精神面貌，但不能像他們那樣簡(jiǎn)單、冒失，愛(ài)放炮。把苛求純粹、憎恨異己當(dāng)作信仰，把包容并蓄當(dāng)成無(wú)信仰無(wú)底線，我們這一代人，不會(huì)服。

為什么要在八零初把五零初的小說(shuō)改編成影？除了女性導(dǎo)演對(duì)于女性題材天然親近的因素之外，或許是因?yàn)椋菏紫?，王蒙小說(shuō)發(fā)表之時(shí)就不在主流之列，作者本人更在五八劃右，所以三十年后遲拍此作，并不是崇舊而更像在平反。其次，小說(shuō)時(shí)代背景與八零年代存在多重暗合：國(guó)家正處在戰(zhàn)時(shí)之中（抗美援朝與對(duì)越反擊）；教育重入正規(guī)，不乏超齡學(xué)生（張閔飾演的鄭波和改開(kāi)后二三十歲大學(xué)生）。前者決定了不能單純走反思傷痕路線，因?yàn)闆](méi)有人能用淡化愛(ài)國(guó)主義去贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。后者則使得八十年代的年輕人更容易對(duì)電影中那群看上去過(guò)于成熟的北京七中女生產(chǎn)生身份認(rèn)同與情感共鳴。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3601689193/

資料館2015.12.16.7pm “所有的日子都來(lái)吧”即“時(shí)間開(kāi)始了”，導(dǎo)演在這里完成的是講述神話年代和神話講述年代的連接。通過(guò)學(xué)俄語(yǔ)、看外片、打球滑冰、舞會(huì)郊游、宗教的存在與斗爭(zhēng)、世界視野的展示，在晃動(dòng)的鏡頭和畫(huà)框內(nèi)部運(yùn)動(dòng)中重述了一個(gè)繽紛的五十年代，便于八十年代坐落的新民主主義中國(guó)。

八十年代初，拍攝一個(gè)來(lái)自57年創(chuàng)作的51-53年的文本，以躍過(guò)難過(guò)的十年，直接和解吧。斗志昂揚(yáng)，“第一個(gè)五年計(jì)劃結(jié)束后見(jiàn)！”；把灰塵打掃干凈，老上海式的生活繪畫(huà)要讓位給抗美援朝與革命典型，但這在80年代并未能持續(xù)太久。換了人間，又把換了人間換了。

篇幅比小說(shuō)少了很多。重點(diǎn)側(cè)重在同學(xué)之間的關(guān)系上，對(duì)個(gè)人的描寫(xiě)少了很多。家庭背景只有呼瑪麗和蘇寧的提到了，其他人一概不說(shuō)。鄭波的戲份少了好多，楊薔云成了第一主角。最后一場(chǎng)，毛主席并沒(méi)有出來(lái)客串。張閩真是美極了，氣質(zhì)驚艷啊。

果然信基督的有一種現(xiàn)代氣質(zhì)，信社會(huì)主義的都很傻。熱衷于五年計(jì)劃社會(huì)主義建設(shè)的積極分子，私營(yíng)老板女兒對(duì)生活感到痛苦的四合院小姐，個(gè)人主義的好學(xué)生，被修女養(yǎng)大的不合群孤兒，無(wú)肉不歡的胖姑娘，小小年紀(jì)就從事黨團(tuán)地下工作的熱心姐姐，大家的青春。

色彩好，奇怪的是為什么1983年會(huì)排出這么一部像五十年代初的電影呢，這跟八十年代氣氛很不同啊

這是小時(shí)候看的一部電影，很喜歡..前幾天在電視上又看到了，片中的每個(gè)女孩角色鮮明，尤其是女主角，那種崇尚自由的崇尚快樂(lè)的性格，真是讓我羨慕不已..

一部?jī)?nèi)容、色調(diào)、選角都完美貼合片名的電影，美到幾乎可以忽略掉里面包含著時(shí)代特色的說(shuō)教成分，絢爛多彩又充滿希望的生活，朝氣蓬勃又個(gè)性鮮明的女孩們，女校出來(lái)的導(dǎo)演真的很會(huì)拍女校生活，看完就只想高呼“青春萬(wàn)歲！”后半部分出現(xiàn)了兩次的Nearer My God to Thee更是神來(lái)之筆，讓人感受到一種溫和又平靜的力量，映著女孩們的臉龐和身影十分美好。只是，處在2022年聽(tīng)到1953年夏天的楊薔云和張世群大聲約定“第一個(gè)五年計(jì)劃結(jié)束后見(jiàn)”時(shí)突然心酸，后面發(fā)生的事情，就不是一群十七八歲，站在人生岔路口上的青年所能想到的了?！緋s 之前還一直遺憾馬曉偉和鄔君梅沒(méi)合作過(guò)，沒(méi)想到人家在自己分別24周歲和16歲時(shí)就在同一部作品里出現(xiàn)了，聯(lián)想到他們后來(lái)的戲路發(fā)展，嗯～真的很有意思hhh??】

好吧，我想說(shuō)，這是一部充滿了青春的激清與完全具有時(shí)代標(biāo)簽的中國(guó)老電影，很多讓現(xiàn)在人感覺(jué)空洞、虛偽的豪言壯語(yǔ)，在那個(gè)時(shí)代都顯得真實(shí)與自然，向往那種理想的生活，但對(duì)于現(xiàn)在毫無(wú)信仰的年輕人而言，這已經(jīng)成為一種笑談。

這部電影拍得太好了！尤其是女主角的演技，完全演出了社會(huì)主義少女的形象！

竟然是80年代初拍的建國(guó)頭幾年的事，挺少見(jiàn)的，那時(shí)候那種一切舊的拋到腦后、未來(lái)全是嶄新的感覺(jué)應(yīng)該是不會(huì)再有了。但是女主那種仿佛新中國(guó)是她打下來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)人嘴臉實(shí)在太煩人了，每隔幾分鐘就要崩潰一次，想把她的臉懟進(jìn)屎里。竟然有年輕時(shí)候的蔡國(guó)慶，真是抗老，過(guò)了二十來(lái)年那張臉都紋絲不動(dòng)...

7/10。即使以今天的眼光審視片中女性意識(shí)的表現(xiàn)仍很豪放，呼瑪麗和蘇寧完全從政治話語(yǔ)的氛圍中脫離出來(lái)，她們最終完成革命式的殺父行為（神父被捕、舉報(bào)不法行商的父親）并非強(qiáng)加說(shuō)教的引導(dǎo)，而是對(duì)女性私密團(tuán)體的依賴，不只是兩個(gè)姑娘緊緊鉤住拇指發(fā)誓的震撼性表白，楊薔云給蘇寧房間布置上卓婭的手繪畫(huà)，象征群體成員的親密照進(jìn)了蘇寧的封閉世界，產(chǎn)生近乎女同性戀的愛(ài)慕；廣場(chǎng)游行、畢業(yè)典禮、夏令營(yíng)和詩(shī)朗誦的集體狂歡，來(lái)自作者親身經(jīng)驗(yàn)而非空洞的視覺(jué)符號(hào)堆砌，帶出了改革開(kāi)放后健康、積極的主色，開(kāi)頭青年們舉著火把聚合成熊熊篝火響應(yīng)旁白里燃燒的信念，如此直白的呼應(yīng)手法強(qiáng)調(diào)了烏托邦式的理想主義激情，鏡頭內(nèi)外流動(dòng)著羞澀復(fù)雜的情感：呼瑪麗參加長(zhǎng)跑比賽摔了又起的信仰重建，楊薔云在北海公園溜冰滑倒的單純快樂(lè)，只屬于那個(gè)時(shí)代的鮮活魅力。

四星-：“我有信仰，和你們不一樣”，“張士群，我喜歡這樣的生活，像飛一樣”，“還記得我么，我請(qǐng)你跳過(guò)舞”

所有的，所有的日子都來(lái)吧------真好，青春的呼喚