影片不是宣揚(yáng)暴力，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)比暴力更貼近地面。也許每個人都有過那一剎那間的兇惡，只是環(huán)境，情況都沒有逼他擴(kuò)散這種兇惡。人性的最暗面在這部電影里展現(xiàn)的淋漓盡致，當(dāng)它被用一種冰冷的鋪陳展示出來的時候，不免令我深深的戰(zhàn)栗。當(dāng)我拋開第三方道德立場再來看這個問題的時候，原來整部影片沒有一個人是免罪的，人性的兇惡就像是一個環(huán)，影片中，沒有人能夠避過，都在以不同的面在環(huán)上行走著。其實你自己也是暴力的一部分。

（以下純屬看過《兇惡》后的個人分析與看法）本人認(rèn)為，要想看透這部電影，必須要深入分析主角藤井（山田孝之飾）這一角色。這部電影正是以藤井的憤怒與無奈作為索引，從頭到尾是其對自己心靈的救贖。（電影劇情就不介紹了）
   影片在畫面表現(xiàn)上，導(dǎo)演采用比較極端和殘酷的表現(xiàn)手法讓人性在金錢欲望之下的兇惡展現(xiàn)的淋漓盡致——虐待老年人、分尸焚燒……描畫出殺人不眨眼的惡徒須藤（皮埃爾瀧飾）和其背后真正冷血無情的‘老師’木村（利利 弗蘭克飾）。在劇情展現(xiàn)上，導(dǎo)演采用倒敘手法讓電影開始平淡的劇情慢慢進(jìn)入血腥虐心的高潮，迷離的案件背后真相慢慢展現(xiàn)在眾人眼前！原來電影開始那個表面看似真心懺悔甚至讓人都有點憐憫的須藤曾經(jīng)是那么一個兇惡的黑社會打手！還有那個他背后最為冷血的老師木村。黑社會與房地產(chǎn)商勾結(jié)合作開始了一段賺取黑錢的血腥屠戮旅程……
   電影接近高潮的階段導(dǎo)演設(shè)有兩幕對比——一幕是須藤和木村共同在須藤家里給孩子過生日那段歡快的片段，另一段是他們給老人灌酒并電擊老人的片段。兩個片段相對比讓人不寒而栗！原來開心美好的家庭與金錢交易背后是兩雙血腥的手與被殺無辜老人的脆弱無力的求生哭喊！
   電影接近結(jié)尾，劇情由倒敘回到電影開頭的正敘，真相大白了！此時影片重點開始轉(zhuǎn)移到對主角藤井的憤怒與無奈的心里描寫上。法庭上木村繩之于法了，而此時藤井的真是內(nèi)心才爆發(fā)出來。原來他從頭到尾的努力都是為了讓木村和須藤收到死刑的懲罰！他認(rèn)為像這種兇惡的暴徒根本不能活在世上，即使須藤供出來了老師木村的罪行（其實他也是另有目的，根本不是他說的為了給在他手上死掉的人一個交代），但對于那些無辜的任命（尤其是老年人）他們自能用死來救贖?。ǚㄍド夏嵌翁倬行┛刂撇蛔∏榫w的片段正體現(xiàn)了他內(nèi)心的真實想法）
   電影將要結(jié)束了，可主角藤井的內(nèi)心矛盾才剛剛達(dá)到高潮！惡人已經(jīng)都送上法庭，但回到自己的生活中，藤井也要面臨道德的抉擇與考量。電影開頭他癡呆的母親就是他最大的一個‘包袱’，而且由于案件上的事家庭關(guān)系也遭遇了危機(jī)。最后藤井還是把母親送到了養(yǎng)老院，其實他也很自責(zé)（甚至也可能痛恨自己但生活所迫，沒有辦法），因此在殺人案件上他憤怒的要找到幕后兇手（為無辜的老年人討回公道）也是他極力想救贖自己內(nèi)心、掩蓋道德缺憾的表現(xiàn)。
   回望整部電影，主角藤井的表情一直都是很嚴(yán)肅和迷茫焦慮的，很少有笑容（除了在獄中和須藤相視而笑那段），再加上那段兇殘血腥的cut鏡頭，更是讓電影從頭到尾給人一種漸入黑暗與驚詫的感覺！
   分析片名‘兇惡’到底是什么意思？有個人說過‘兇惡’不只是指須藤和木村的殘暴兇惡還有主角藤井對于母親的‘無情’？！其實我不認(rèn)同，其實藤井也是很無奈的，就像反映到現(xiàn)實中，有很多人都像這樣，面對一些犯法殺人案件中的兇手嫉惡如仇，痛恨他們沒有道德底線，但是面對自己的生活呢？不也做出了一些讓人感覺不夠道德的事情？！都是生活所迫……
   救贖？影片中到底怎樣才能救贖？須藤在法庭上說要‘活著救贖’，但注意到的都知道他的真實目的是減刑出獄以后可能還不能改邪歸正？?。◤那懊嫠蝗粚μ倬f的開始信基督教了？！個人認(rèn)為這明顯是他的一種借口為自己真實目的開脫的一個幌子?。┧皂毺俦拘目赡苓€是壞的，說出幕后老師木村可能并不是為了他所說的為了給在他手上死去的那些人一個交代。而藤井說必須以命償還！個人感覺確實應(yīng)該對須藤和木村執(zhí)行死刑！這樣冷血無情殺害多人的兇手（尤其木村）犯下的罪孽根本不是自己開口說信基督教了、懺悔了就能救贖的?。赡苡悬c激進(jìn)了哈…）
   個人分析完這部電影之后也想說一下，本人挺喜歡日本的一些犯罪心理片和暴力血腥電影的，我認(rèn)為日本很多導(dǎo)演拍電影很注重劇情的排設(shè)和人物語言的表達(dá)與人物心理的挖掘，很多電影能夠大膽諷刺社會或人性的黑暗面，比如北野武、三池崇史等導(dǎo)演。尤其早早的一部《大逃殺》讓我記憶深刻！本人很喜歡一些cut影片。（當(dāng)然韓國的一些反映社會現(xiàn)實的影片也非常好，個人非常喜歡《熔爐》和《素媛》，相信很多影迷應(yīng)該都知道這兩部電影。）

這次放棄用習(xí)慣的調(diào)侃來評價這部“兇惡”，因為它想表達(dá)的意思不能配之以嬉笑的表情。
片子到三分之一時以為是要偷偷把視點放在弱勢老年人這個話題上，想到日本是個高度老齡化的國家，這個內(nèi)涵也不算膚淺，只是覺得有點索然，日本變態(tài)片里常用的切入點不過是再用一次罷了。
劇情到一半之時懷疑導(dǎo)演的思路凌亂散落，那些肆虐場面和表達(dá)惡徒人性的篇幅對主題沒有幫助，真的只是冒著讓片子變成“四不像”風(fēng)險增加娛樂性嗎？可是我卻放下手機(jī)來了些勁，多了點莫名其妙的期待。
直到看到須藤在法庭上嘬嚅地說著：我會用余下的生命彌補(bǔ)我的受害者，我欣然發(fā)笑，可愛的須藤啊，死亡的愛撫到底也帶給了你顫栗。山田孝之的一句“不要貪戀活著的真實感”（原話有出入，大致意思）直接讓我振動聲帶嗤嗤笑出了聲。會錯意后的幡然醒悟把我的觀影體驗推到了高潮。
虐殺的美妙與感受自己死亡的對比像熱水澡里的冰塊撕裂著入浴人的感受，殺還是被殺都觸動著心弦，殺過你體驗這快感，被殺你感受到恐懼。原來殺人者最能感受生命的存在，不愿放手這美麗的質(zhì)感。只有活著的人才能體驗其他生命熄沒湮滅時的興奮。我們的帥記者啊，真是個天賦秉異的家伙，即使不曾擁有虐殺的實踐也感受到捻滅生命能給他沉悶生命帶來的歡欣，只是他要做食物鏈的更高點，他要撲殺那體驗過快感的高級獵食者。
我當(dāng)然無法嬉笑，因為我簡直在放聲大笑了，揚(yáng)起的嘴角邊上是不可名狀之物的涌動。

    這部電影非常大膽的觸及到了一個禁區(qū)：作為一個個的個體，每個人的行為其實是自身”熾情“的結(jié)果，而不是所謂的道德、性本善之類的廢話
    什么是熾情？斯賓諾莎說”熾情擾亂了我們的心，蒙蔽住我們對于整體的理智見解“，他認(rèn)為熾情就是”讓我們自己顯示的在外界力量之下出于被動狀態(tài)的那些感情“。這種例子太常見，比如說你有沒有想過，你做的壞事或者好事的原因？比如說在公共場合，別人東西掉了，你幫人撿起來，或者你進(jìn)一個建筑的門，有人在你后面進(jìn)，你順手留了個門，你有沒有想過為什么？我想過，我得出的結(jié)論是，大多數(shù)時候，我是為了滿足社會的通常道德標(biāo)準(zhǔn)，或者其實我只是為了讓對方不顯得尷尬，而這么干的。這，就是熾情。如果完全遵于自我，我肯定直接走過去完全不理。我完全不羞于承認(rèn)我是個卑劣的人。事實上，大多數(shù)人都是如此，只是沒有人敢于承認(rèn)罷了。
    其實大多數(shù)時候，熾情的表現(xiàn)方式是自我欺騙。父母愛孩子，戀人愛戀人，真的出于內(nèi)心嗎？承認(rèn)吧，并不是，只是自我滿足而已。如果你不相信，那只是你還沒有意識到人類自我意識的強(qiáng)大。2004年有部電影叫作《尋子記》，非常犀利的拋出了這個觀點。一個男人，找了90分鐘的孩子，到最后我們發(fā)現(xiàn)他根本沒有孩子。孩子對于他來說，只是滿足自己想成為有責(zé)任感的、慈愛的父親的意識的工具，就像女生穿衣服為了漂亮，男生打籃球為了帥一樣，都是可悲的自我滿足。在這一點上，電影《兇惡》算是走的更遠(yuǎn)了，因為它涉及到了一個更為禁忌的命題，叫惡。
    很明顯的電影中有兩層惡，第一層是以老師和告發(fā)者為代表的純粹的惡，第二層是記者的惡。兩種惡都是熾情所引起的，但記者的惡更為明顯的表現(xiàn)為自我欺騙。電影沒有更為深刻的剖析男主角的心理活動，我認(rèn)為在這里有些缺陷，但一些細(xì)節(jié)足以說明導(dǎo)演在有意為之的引導(dǎo)觀眾去思考這個角色背后的動機(jī)。由于男主角的熾情主要集中爆發(fā)在電影后半部，在這里只說兩個細(xì)節(jié)，一個是上司稱贊他是個真正的記者，他自問：記者嗎。。？另一個是全篇的點題結(jié)尾，老師說，真正想殺死他的不是別人，正是記者。其實記者自己應(yīng)該明白，他所做的，與什么狗屁正義無關(guān)，他不是英雄，他只是為了某種莫名奇妙的可供自我滿足的熾情。很顯然，愛情滿足不了他，金錢、事業(yè)更滿足不了他，拿什么能滿足他呢？只有他自己知道了。
   每個人都是很復(fù)雜的，所謂冠冕堂皇的道德啊、正義啊實在是騙小孩子的話，這里說的道德、正義是狹義的社會范疇，與柏拉圖、康德的形而上理念無關(guān)。前面說了我是個卑劣的人，毫無疑問，但我相信應(yīng)該有不那么自私的人，但即使無私的程度再高，只要他活在由人組成的社會里，他必然會產(chǎn)生可供自我滿足的熾情，這才是人類的可悲之處。

這個片子重點描繪了房地產(chǎn)商人，黑道大哥，記者三個人。黑道黑道大哥和商人明顯是罪惡的，再回過頭來看一遍會發(fā)現(xiàn)山田孝之扮演的記者也并非是真的正義感爆棚。為了查木村委屈妻子，甚至連自己的母親都不愿意照顧，搞得妻離子散。須騰背叛木村，雖然干了很多十惡不赦的壞事但也在最后將木村拖進(jìn)監(jiān)獄。批判黑暗的社會現(xiàn)實，告訴人們沒有哪個人是完全的好人，沒有哪個人是完全的壞人，大概是導(dǎo)演想要表達(dá)的吧