粗看了一眼影評(píng)，說(shuō)這部片子的標(biāo)題與靈異并無(wú)關(guān)聯(lián)。細(xì)心的朋友可以注意看下 60:03~60:10這個(gè)時(shí)間段，當(dāng)攝像機(jī)的鏡頭照到了PETE的時(shí)候，大家看到了什么？墻角坐著個(gè)人，而且能夠較清晰的看出他的輪廓，當(dāng)攝像機(jī)拍到站立起來(lái)后，我們可以隱約的看到有一人頭出現(xiàn)在鏡頭里，在攝像機(jī)角度之下一晃而過(guò)。

  總體來(lái)說(shuō)這部恐怖題材電影是少有的上乘之作。底下影片近些年出了不少佳作 地下公墓 死亡列車(chē) 等等。而紀(jì)實(shí)題材的恐怖片這部也絕對(duì)算的上是上乘之作。至少比起 死亡直播 死亡實(shí)錄 要真實(shí)的多。在地下絕望的一聲聲的抽搐，讓我們身臨其境。最終的“怪物”還是個(gè)迷，應(yīng)該是個(gè)人？ 在二戰(zhàn)期間活著的老兵，長(zhǎng)期久居地下，一種奇怪的力量使他生命延長(zhǎng)，害怕光源。喜歡將“獵物”拖入水中... 愛(ài)好恐怖片的朋友一定不要錯(cuò)過(guò)這部影片。

應(yīng)該是一部很真實(shí)的偽紀(jì)錄片，感覺(jué)如果加上DISCOVERY的LOGO，就跟真的一樣了。

女巫布萊爾、鬼影靈動(dòng)實(shí)錄系列和苜蓿地，這類業(yè)余家庭錄像帶式的偽紀(jì)錄片之所以顯得不夠真實(shí)，最為人詬病的一點(diǎn)就是不能很完美地解釋為什么在生死關(guān)頭還不忘舉著DV邊拍邊逃。而這部影片的真實(shí)感來(lái)自于專業(yè)采訪團(tuán)隊(duì)的人設(shè)和伸手不見(jiàn)五指的隧道背景，很好的解釋了為什么在瘋狂逃命的時(shí)候還不忘舉著攝像機(jī)。類似死亡錄像，但是多了隧道的黑暗背景。

另外，以經(jīng)歷者訪談的模式來(lái)把鏡頭串起來(lái)，也使得本片像極了專業(yè)紀(jì)錄電影。這種串場(chǎng)方式的一個(gè)缺點(diǎn)是會(huì)提前把事件最后的幸存者和遇難者告訴大家。導(dǎo)演在這里設(shè)計(jì)了一個(gè)小花招：在開(kāi)始的時(shí)候用字幕說(shuō)明部分事件當(dāng)事人拒絕接受采訪，而且911記錄里面女主只說(shuō)了她朋友渾身是血，并沒(méi)有說(shuō)明是否存活。相當(dāng)于告訴觀眾，沒(méi)出現(xiàn)在訪談中不一定意味著掛了，也許只是因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)于恐怖不愿意回憶而拒絕接受采訪而已；渾身是血也未必會(huì)掛掉，也許會(huì)被搶救過(guò)來(lái)并坐在鏡頭前接受訪談。這樣一來(lái)PETE的命運(yùn)就成為影片后半段吸引觀眾看下去的劇情點(diǎn)。結(jié)尾處的字幕呼應(yīng)了開(kāi)篇的字幕，原來(lái)拒絕接受采訪的當(dāng)事人只是相關(guān)的政府人員而已。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演對(duì)于這部電影是非常用心的，絕非泛泛的跟風(fēng)之作。

只有一點(diǎn)感覺(jué)是個(gè)邏輯上的漏洞。三個(gè)人跑到那個(gè)路面井蓋下的時(shí)候，與地面只隔著一個(gè)有孔的井蓋，手機(jī)應(yīng)該是有信號(hào)的了，為什么不打報(bào)警電話呢？最后掛掉的那個(gè)PETE應(yīng)該是帶著手機(jī)的，我記得前面有個(gè)鏡頭是他舉著手機(jī)在隧道里尋找信號(hào)。另外，即便手機(jī)還是沒(méi)信號(hào)，與其在復(fù)雜黑暗的隧道中亂跑亂撞，為什么不想辦法把固定住的井蓋弄開(kāi)爬上地面呢？有地面的光從井蓋的孔中透下來(lái)，就算是從本能來(lái)說(shuō)，人也會(huì)覺(jué)得呆在光亮的地方更有安全感吧？

《The Tunnel》采用的紀(jì)錄片式的風(fēng)格來(lái)拍攝的，首先要肯定的是，片子的構(gòu)思不錯(cuò)，隧道本身的未知性和延展性給了恐怖元素絕佳的發(fā)揮環(huán)境，比如獅門(mén)的《午夜食人列車(chē)》以及伊藤潤(rùn)二的《隧道奇譚》都以隧道為背景，最終的效果都頗為理想。

《TT》一上來(lái)以一段求救電話開(kāi)始，不得不說(shuō)一下子就抓住了我的注意力，然后提出水循環(huán)計(jì)劃，涉及使用舊的隧道，驅(qū)逐流浪漢，youtube小片段等等話題也非常順暢的引出了片子的主題。所以片子開(kāi)頭算得上鳳頭。

鳳頭的表現(xiàn)，我一度也認(rèn)為事件是真的，抱著期待看到進(jìn)入隧道里面的探險(xiǎn)之旅，從Steve拿出一張簡(jiǎn)陋的小地圖，Tangles被異物帶走，其他三個(gè)人在里面來(lái)回奔走，這種真實(shí)感指數(shù)級(jí)的降低，給人的感覺(jué)就是在幾條磚砌的小胡同里面來(lái)回做折返跑，豬肚是沒(méi)有了，即使有也是瘦肉精的豬肚了。

結(jié)尾的主題應(yīng)該是be hunted，緊張的氛圍體現(xiàn)的還不錯(cuò)，女主角Nat的情感表現(xiàn)很到位，因?yàn)橐簧蟻?lái)的采訪的只有Nat和Pete所以Steve必然是悲劇了，可是悲劇的過(guò)程讓人哭笑不得。雖說(shuō)鬼怪的思維不是作為人的我所能去理解的，但是既然他是要“吃”人的，起碼存在一個(gè)食物鏈的關(guān)系吧，既然能那么輕松的把Tangles拆的七零八落，對(duì)主角卻各種欲擒故縱，尤其最Steve還要主動(dòng)的去湖里面尋覓挑釁鬼怪，然后奇跡般的又逃脫了，這種情況在其他的電影里也是屢見(jiàn)不鮮，所以在電影的世界里，沒(méi)有永遠(yuǎn)的真實(shí)，只有永恒的編劇以及擁有不死光環(huán)的主角們。就這樣，Nat和Pete淡定的接受完了采訪，豹尾也就變成了貂尾。

這里列出幾部類紀(jì)錄片的恐怖作品：

1.怪談 / The unbelieve（ 香港《怪談》電影版）
2.死亡錄像 1&2（3將要出，與其他幾部略有不同）
3.靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄 1&2（3將要出）
4.鬼影實(shí)錄：東京之夜（日版的鬼影實(shí)錄1的續(xù)篇）
5.隧道（澳大利亞）

這幾部是自己能想到的幾部紀(jì)錄片式的恐怖作品，無(wú)論他們采取何種攝影方式以及題材選取，無(wú)非想通過(guò)種種手段將一個(gè)觀點(diǎn)傳遞給觀眾：這是真的。

但是，真實(shí)之所以是真實(shí)，在于它的不可意淫。所以，這種紀(jì)錄片式的恐怖作品，我覺(jué)得基本上都會(huì)走《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》的路線，前期鋪墊引入，中期有略微異象，終期鬼怪爆發(fā)，這也是作為觀眾所樂(lè)意接受的一個(gè)娛樂(lè)路線，不然高潮來(lái)得太早或者去的太遲都會(huì)讓人覺(jué)得差了那么一點(diǎn)點(diǎn)。

所以我對(duì)《TT》這種風(fēng)格的電影能有太多的發(fā)展空間不抱太大期望，因?yàn)榭砂l(fā)揮的空間太小了，頂多異象的花樣多一些，鬼怪爆發(fā)的方式更怪異一些，可是線路依舊是這個(gè)線路，現(xiàn)在的觀眾都是吃快餐長(zhǎng)大的，恐怕同樣的路線多少還是會(huì)乏味的。

前有《女巫布萊爾》后有《靈動(dòng):鬼影實(shí)錄》中間夾著《死亡錄像》,還外帶營(yíng)銷策略大放異彩的《科洛弗檔案》,這部電影果然顯得蹩腳多了.

先說(shuō)本片采用的偽訪談手法,根本就不適合根據(jù)時(shí)間切成一段一段的方式----因?yàn)檎嬲脑L談絕對(duì)不是這樣.
(不過(guò)話說(shuō)回來(lái),如果硬要根據(jù)時(shí)間切成一段一段的,倒不如換成警察偵破案件的方式,那樣代入感才會(huì)比較強(qiáng).)
再說(shuō)演員,特別是被女主采訪的那個(gè)流浪漢,演得非常的不自然.
然后就是整體的氣氛營(yíng)造的不夠,沒(méi)有代入感----偽紀(jì)錄片的手法意義就不大了.

其實(shí)總體說(shuō)來(lái),我覺(jué)得這部片子就是將上面四部電影合體的一部作品,家用DV+監(jiān)控?cái)z像頭+專業(yè)攝像頭,外帶一點(diǎn)兒第三方訪談.
其實(shí)我覺(jué)得敗就敗在了訪談上面,因?yàn)檠輪T的表演很難讓我覺(jué)得這是一個(gè)真的訪談,有很強(qiáng)的違和感.

不過(guò),可能就是前面我提到的這些偽紀(jì)錄片我都看過(guò),所以才會(huì)對(duì)這部不太滿意吧...

編劇想通過(guò)各種蛛絲馬跡引導(dǎo)觀眾，希望觀眾能猜到片中的“東西”是什么。但是怪物只在夜視低檔DV中露了半張臉，紀(jì)實(shí)的效果是出來(lái)了，但影響了藝術(shù)效果，有些美中不足。但真實(shí)感，THE TUNNEL較《苜蓿地》來(lái)說(shuō)做得到位很多（苜蓿地里的DV太拽了，全景、高清、超長(zhǎng)待機(jī)時(shí)間、抗摔，磁帶超級(jí)耐高溫......額滴神呀！?。。?。

如果觀影時(shí)抱著看清怪物的樣子的目的，那這部片子要讓人失望了。但認(rèn)真欣賞，把所有關(guān)鍵片段拼湊起來(lái)，你會(huì)比看到怪獸的臉更有收獲。畢竟這不是商業(yè)片，沒(méi)有義務(wù)照顧到所有層面的觀影者。

再回到劇情上，紛繁復(fù)雜的供水管線、晝夜派人看守、大門(mén)緊閉、遲遲沒(méi)有落實(shí)的“下水道流浪者”問(wèn)題、政府官員持完全回避態(tài)度、非人的速度、嗜血、畏光...............。這些片段還不能聯(lián)想起什么嗎？！

也許編劇是想從另一個(gè)角度探索這些歷史悠久的經(jīng)典怪物，忽然間把幽暗古堡中的吸血伯爵一下子帶到了我們腳下，與我們僅一墻之隔。讓人有種恍惚，會(huì)不會(huì)真的有血族生活在我們周?chē)?？現(xiàn)代的統(tǒng)治階級(jí)會(huì)不會(huì)就是遠(yuǎn)古血族延續(xù)至今的？我們沒(méi)日沒(méi)夜的勞動(dòng)為了什么？為了誰(shuí)？

可以看出，本片還是有些許巧妙之處的。只是本片的劇情指數(shù)幾乎為零，巧妙的二次創(chuàng)作也無(wú)法彌補(bǔ)劇情空洞造成的遺憾。拍得太真實(shí)了，自然就會(huì)削弱藝術(shù)性。畢竟這是一部正式發(fā)行的影片，而不是電視臺(tái)的內(nèi)部資料。

如果本片能拍續(xù)集，進(jìn)而構(gòu)建一個(gè)與眾不同的血族體系，用紀(jì)實(shí)的手法，一點(diǎn)一點(diǎn)地探索，一步一步地發(fā)現(xiàn)，也許會(huì)更吸引人，因?yàn)椋脰|西從來(lái)就不是一錘子的買(mǎi)賣(mài)。

綜上所述，這部偽紀(jì)實(shí)電影拍得太紀(jì)實(shí)了。